Архитектура Франции

Размещено на http://www.allbest.ru

ВВЕДЕНИЕ

Архитектура во все времена была значительной частью повседневности людей, воплощала представление о богатстве и бедности. Каждая культура, совершенствовавшая свой материальный мир и заботящаяся о своём процветание, создавала свои строения, жилища, административные здания, городские ансамбли и многое другое. Носившая представления о мироустройстве, культура придавала этим строениям форму - архитектуру, которая в свою очередь создавала стиль характерный определенной культуре её породившей. Стиль - это идейная и художественная общность приёмов определённого периода и в отдельном произведении. Механизм идеала культуры воплощается в материю архитектурных форм с помощью стиля.

1. АРХИТЕКТУРА ФРАНЦИИ

1.1 ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО

Время зарождения готической архитектуры во Франции относится к начальному периоду сложения единого французского национального государства и укрепления королевской власти, опиравшейся в своей борьбе против местных феодалов на городские коммуны. Короли Франции начали эту борьбу уже в XI в. Она усилилась в XIII в, когда в состав постепенно объединявшейся Франции вошли независимые раньше герцогства и графства - Нормандия, Пуату, Мэн, Турень, Лангедок, Прованс.

В 1202- 1204 гг. большинство областей, отошедших к английской короне, было воссоединено с французским королевством. Таким образом, в XIII в. Франция стала обширным государством с быстро развивавшимися промышленностью и торговлей, с цветущими городами, особенно северными, находившимися ближе к королевскому домену. Немалую роль в их росте сыграли крестовые походы на Восток, в которых Франция принимала активнейшее участие.

Процесс превращения поселений в города (всюду протекавший в различных хронологических границах) становится наиболее интенсивным между XII и XV вв. и приобретает в это время особые черты. Важной чертой является создание так называемых новых городов, с регулярной сеткой улиц, с устройством общественной площади. Более пятисот городов на карте Франции сохранили в своих названиях следы происхождения от новых городов средневековья.

С XII в.в строительстве новых городов заметный вес стал приобретать политический фактор: создание городов было для светских и духовных сеньоров одним из средств утверждения своего господства над данной территорией, использования нового пункта для обороны от соседей. Но главная роль в основании новых городов принадлежала французским, а также английским королям, которые в то время владели значительной территорией страны. Развитие градостроительства шло здесь рука об руку с общей, все возраставшей государственной централизацией страны.

Новые города, которые на юго-западе Франции назывались бастидами, большей частью укрепленные, начиная с XIV в. управлялись королевскими чиновниками С 1344 г. создание новых бастид кем-либо, кроме короля, было запрещено. Усиление королевской власти наложило свой отпечаток на всю последующую историю французского градостроительства. Оно отразилось и в необычайном росте средневекового Парижа по сравнению с другими городами. Местоположение города на Сене, особенно после завоевания устья реки (Нормандии), благоприятствовало закреплению за Парижем ведущей роли. Уже в конце XII в. город имел около 100 000 жителей. В XIII в. в Париже насчитывалось более 100 цеховых организаций, а к началу XIV в - около 300. В 1190-1209 гг. были обновлены городские укрепления; тогда же Филипп II построил себе на правом берегу охотничий замок, ставший ядром будущего Лувра. Создание новых городов сопровождалось укреплением старых, исторически cложившихся городов, их развитием и переустройством по определенному плану, иногда - перенесением отдельных поселений на новые, более удобные места, наконец, возникновением новых селений-убежищ типа крепостей, получивших распространение во время столетней войны. Многие из бастид были основаны в конце XIII в. Эдуардом Английским для защиты своих владений, например, Бомон-дю-Перигор (1272 г.),Валанс-д'Ажаи (1283 г.), Монпазье (1284 г.), широко известный своей строгой регулярностью. Города возникали по всей стране, но наиболее известные и значительные из вновь созданных по регулярному плану городов находятся на юго-западе Франции - территории, опустошенной альбигойскими войнами.

Две основные черты характеризуют планировку нового города: разбивка городской территории на прямоугольные участки и выделение специального места для рыночной площади. Эти первые регулярные планировки явились результатом долгих поисков. Исходный элемент такого плана - прямоугольный участок (простейшая форма для подсчета площади) - лежал в основе ранних поселений, которые возникали на землях крупных сеньоров, передававших поселенцам свою землю по договору. Но композиция плана, включающая собор и рынок, появляется лишь в XII в. При общей регулярности планировочной сетки новых городов в ней нет жесткой геометричности: она приспосабливалась к условиям местности - рельефу, направлению господствующих ветров и т. д. Как общую тенденцию развития можно отметить усиление геометричности, проявившейся наиболее отчетливо к концу готической эпохи.

Первым городом с регулярной планировкой считается Монтобан, основанный в 1144 г. графом Тулузским, переместившим уже существовавшие поселения в более удобный стратегический пункт. Расположенный на плато, с трех сторон окруженный реками, Монтобан отличается гибкой трассировкой улиц и участков (6 -7 м ширины при 15ж глубины), форма которых отступает от правильного прямоугольника и определяется направлением трех основных осей - главных улиц. Специальные места выделены для церкви и рыночной площади, на которой находились также и городские административные здания. Это первая искусственно созданная площадь во Франции. В плане она повторяет очертание крепостной ограды и окружена двойным рядом галерей, аркады которых почти замыкают площадь, оставляя лишь узкие проходы по углам. Расположенная в стороне от главных путей, площадь сохранила черты замкнутости и уединенности, свойственные старым площадям в естественно сложившихся средневековых городах.

Гибкость в применении регулярной схемы характеризует бастиды Корд (один из лучших образцов средневекового градостроительства), основанную в 1222 г. в краю, разоренном альбигойскими войнами, и Бомон-дю-Перигор (1272 г). Как в первой из них, находящейся на плато, так и во второй, расположенной на срезанной верхушке холма, регулярная в общем трассировка улиц и разбивка участков следует рельефу местности, который определил плавный изгиб улиц и отсутствие геометрической правильности в очертаниях жилых кварталов. Расположение и форма общественных площадей в этих городах обусловлены в одном случае связью с укрепленной церковью, в другом - использованием места как отличного дозорного пункта. Наиболее яркие примеры городов с геометрически правильной сеткой улиц - Монпазье (размеры города 400x200 м) с прямоугольными участками (форма, допускающая некоторое разнообразие в пропорциях жилых кварталов), а также Миранда, где участки квадратные. В обоих городах одна из ячеек сетки плана оставлена свободной для устройства рыночной площади.

Принципы, лежащие в основе структуры средневековых городов, различны. Иногда это радиально-концентрическая планировка, ядром которой служит церковь или группа домов, иногда города растут вдоль оживленного пути и тогда ось главных улиц обычно параллельна дороге, а жилые участки располагаются в 2, 3, 4, 5 рядов по обеим ее сторонам. Поперечные улицы в этом случае играют второстепенную роль, а площадь часто образуется простым уширением главной улицы. Такая схема варьируется усложняясь в зависимости от местных условий.

В некоторых городах роль определяющего элемента переходит к площади, когда к ее очертанию, а также к форме и расположению окружающих ее кварталов «привязана» разбивка общей планировочной сетки. Например, четыре стороны площади обрамляются продолговатыми участками (принадлежащими каждый одному владению), за которыми расположены участки торцом к площади, по два на каждый продолговатый участок. Такое оформление площади впервые появляется в бастиде д'Арманьяк (конец XIII в.) и в дальнейшем получает большое распространение.

Городская общественная площадь сформировалась постепенно: два основных центра городской жизни - собор и рынок - долгое время не имели специально выделенного свободного пространства. Рыночная площадь в своей эволюции проходит несколько этапов, перемещаясь со своего традиционного места (на стыке старого и нового поселения в городах галлоримского происхождения, у входа в аббатство или замок, там, где селения возникали вокруг них) внутрь города, в его центральную часть. Эта площадь во Франции обычно размещалась отдельно от церковной, и лишь иногда соединялась с ней проходами, чаще всего расположенными по углам. На рыночной площади находились торговые ряды или гостиный двор, а также дозорная или набатная башня с часами, городские весы и колодец или фонтан. Здания гостиного двора (появившегося в XIII в., но получившего распространение позднее) обычно имели два этажа: нижний занимали лавки наиболее влиятельных гильдий (суконщиков, оружейников, меховщиков, менял), а в верхнем хранились самые ценные товары и размещались муниципальные учреждения. Там, где не было гостиных рядов, должностные лица города собирались в дозорной башне, где хранились важнейшие документы, и в одном из этажей помещалась тюрьма. На рыночной площади строились первые ратуши, она служила и судебным центром, на ней же происходили состязания певцов и представления бродячих артистов.

Торговая площадь нередко была обнесена со всех сторон галереями (портиками). Самые старые из сохранившихся галерей представляют собой деревянные портики с архитравным перекрытием: массивные столбы, иногда с раскосами, и перекинутые на них балки. Такие портики поддерживали нависавшие вторые этажи домов, составляя с ними, по существу, одно целое. В новых городах галереи часто перекрыты каменными сводами и открываются на площадь аркадами.

Значение собора для общественной жизни города далеко не исчерпывалось его функциями культового здания. Вмещавший все городское население, он укрывал горожанина и его имущество в дни войны служил местом шумных собраний и представлений. Однако соборные площади средневекового города невелики. По своему местоположению собор не был обособленным от остальной застройки: с трех сторон его нередко окружало кладбище, к нему лепились дома и лавки горожан. Рынок на соборной площади появился не ранее конца XIII в. По своим очертаниям в плане соборные площади являют бесконечное разнообразие.

Площадь средневекового города носила замкнутый характер: узкие улицы связывали ее с соседними, более крупными. Чаще всего эти улочки вливались в площадь по ее углам, реже - по сторонам. Фонтан или городской колодец, как правило, размещался у края площади, оставляя ее середину свободной.

Характерной чертой архитектурного облика средневекового города была ограниченная перспектива, многообразие аспектов, возникавших в результате частых изломов улиц или плавных их изгибов. Такие изломы и изгибы были вызваны иногда желанием облегчить движение, иногда - стремлением избежать пересечения улиц под острым углом, иногда - учетом направления господствующих ветров. Уступы в плане в форме «штыка», возможно, вызывались стратегическими соображениями; чаще всего они встречаются поблизости от городской стены. Ограниченная перспектива свойственна и новым городам, где улицы редко бывают абсолютно прямыми и во многих случаях образуют ломаную линию, состоящую из серии коротких отрезков Частые аркады перекрывают улицы, и идущий по улице всегда имеет близкий видимый ориентир, будь то церковь, арка или городские ворота.

Кресты и ниши со статуями святых, огонь, поддерживаемый на перекрестках улиц, иногда отдельно стоящее большое дерево дополняли городской пейзаж, красота которого возникала естественно, в результате ответа на многообразные требования своего времени, начиная со стратегических и кончая эстетическими.

Характерной особенностью средневекового города были крепостные стены. Во Франции, помимо непосредственного использования остатков античных укреплений (как, например, в Каркассоне, Булонина Марне), долго придерживались традиций, выработанных еще в Риме и Константинополе. Крепостная стена представляла собой неделимый массив, из линии которого через определенные промежутки выступали башни, как выдвинутые вперед точки обороны. Цилиндрические башни стали заменять овальными и даже треугольными (в XIII в. в области Провена), оставлявшими минимум так называемого мертвого (т.е. незащищенного) пространства.

По внутренней стороне стены иногда шли аркадные ниши, служившие для устройства боевого хода. Выступающая галерея в ряде случаев поддерживалась деревянными консолями.

К XII -XIII вв. относится строительство или перестройка стен Парижа, Провена, Каркассона, Куси, приморского города Эг-Морт и др. Из них хорошо сохранились стены Каркассона, обнимающие город двойным кольцом, и Эг-Морта. Его широко растянутые, прямые стены с зубцами закреплены по углам мощными башнями и имеют ритмически расположенные цилиндрические и четырехгранные башни меньшего размера, частично встроенные в стены. Важной частью городских стен были ворота, построенные по схеме замковых укреплений. В ряде случаев в систему городской обороны входили мосты, которые в XIV в. были сильно укреплены, как, например, мост Валантре в Кагоре (начало XIV в.).

Рис. 1 Мост Валантре в Кагоре

1.2 ЦЕРКОВНОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО

Развитие готической архитектуры началось и достигло высшего расцвета в экономически наиболее сильных, политически и культурно наиболее передовых областях Северной Франции в городах Иль-де- Франса (Париж), Пикардии (Амьен), Шампани (Реймс), Орлеанэ (Шартр) и Нормандии (Руан). Влияние готики северных областей не уничтожило полностью местные школы, продолжавшие существовать до конца XIII в.: Иль-де-Франса, Нормандии, Шампани, Бургундии, Анжу, юга Франции.

Церкви Иль-де-Франса следуют образцу больших соборов, в первую очередь собору богоматери.

В Нормандии небольшие церкви нередко имеют прямое завершение хора; типичны массивная башня над средокрестием, а так же башни у фасадов тринсепта; своды часто имеют дополнительные нервюры ( лиерны и тьерсероны). Ряд выдающихся построек Шампани принадлежит к школе Иль-де-Франса (среди них собор в Реймсе).

Рис. 3 Собор в Реймсе

Развитие готики во Франции охватывает время от середины XII до начала XVI в. Оно может быть разделено на три основных этапа: раннюю готику (XII в.), зрелую готику (XIII-XIV вв.) и позднюю готику (конец XIV в.- XV п.) Распространенная в западной литературе периодизация Латри различает «переходный стиль» (1140 - 1180 гг.), «стрельчатый стиль» (1180- 1270 гг.), «лучистый стиль» (середина XIII--конец XIV в.) и «пламенеющий стиль» (около 1380 г. - начало XVI в.).

1.3 PAHНЯЯ ГОТИКА (XII В.)

Ряд историков усматривает зачатки готической архитектуры в первых крестовых сводах на нервюрах, применявшихся уже I романскую эпоху для перекрытия небольших пространств (подбашенной части и пр.). Однако применение нервюрного крестового свода можно считать началом готики лишь постольку, поскольку оно сопровождалось облегчением перекрытия и устоев или было вызвано стремлением к подобному облегчению.

Примерами наиболее ранних построек такого рода во Франции могут служить церковь Сент Этьен в Бовэ (1125 г.), а также хор церкви женского монастыря в Морианвале (департамент Уазы), где к старому зданию церкви XI в. около 1125 г. была пристроена новая апсида с четырьмя травеями обхода вокруг полукруглого хора, перекрытыми крестовыми сводами с мощными непрофилированными нервюрами. Хотя опоры еще чрезмерно массивны, архитектурные формы и организация пространства хора свидетельствуют о зарождении новой конструктивной идеи. В 1130--1140 гг. при обновлении романского здания XI в. был возведен хор церкви Сен Мартен-де-Шан в Париже, имевший нерегулярный план и несимметрично расположенные, слабо выступающие апсиды. Как в Морианвале, нервюры свода массивны и лишены профилировки.

Подобные же попытки имели место и при перестройке ряда церквей Северной Франции (например, в северной башне старого собора Шартра). Впервые во Франции они нашли архитектурно осознанное выражение в монастырской церкви Сен Дени под Парижем. Имя строителя церкви Сен Дени неизвестно. Автором архитектурного замысла и руководителем строительства был аббат Сугерий. В 1137 - 1140 гг. к ранее существовавшей церкви был пристроен западный фасад с двумя башнями и двумя травеями подбашенной части. В 1140 - 1144 гг. были построены хор с семью капеллами вокруг апсиды и обходом в виде узкой галереи, а также крипта. Нефы и трансепт перестроены в XIII в. Опоры нервюрных крестовых сводов, перекрывающих трапециевидные в плане травен, поставлены еще слишком близко друг к другу. Но уже не стена, а отдельно стоящие опоры выполняют основную роль несущих элементов. В монументальной по формам подбашенной части столбы массивны, но расчленены, а проемы достаточно высоки. Нервюры сводов еще слишком мощны для своей нагрузки (это отмечается и в хоре), но уже получили профилировку, которая вместе со стрельчатым очертанием свода придает всей композиции более легкий характер, нежели это было в романских постройках. В Сен Дени впервые удалось по-новому организовать довольно значительное пространство (подбашенная часть -15х26 м, хор -20x28 м), применив готическую систему конструкций.

В соборе города Сане, начатого постройкой около 1140 г., т.е. почти одновременно с Сен Дени, и оконченной в XII в., эта новая система применена уже в целой постройке. Южная башня была перестроена в XIV - XVI вв., трансепт добавлен в XVI е. (первоначально его заменяли две боковые капеллы). Позднее была пристроена и выступающая в восточной части капелла. Собор в Сансе - трехнефная базилика с широким и невысоким (15х23 м) средним нефом, сильно контрастирующим с узкими (7 м) боковыми нефами, высота которых равна примерно половине его высоты. Подобные пропорции нередко встречаются в романских постройках Франции; с развитием готики они постепенно отмирают. Своды среднего нефа опираются на мощные, но уже расчлененные приставными колоннами столбы, между которыми поставлены парные колонны, несущие поперечные арки боковых нефов и воспринимающие часть нагрузки продольных арок В них же упираются средние поперечные ребра свода главного нефа. Галереи в соборе отсутствуют. На их месте тянется узкая полоса трифориев с тяжеловатыми по формам аркадами. Верхние окна среднего нефа сравнительно невелики, а толщина контрфорсов, соответствующих основным опорам нефа, доходит до 4 м. В этом раннем готическом соборе еще сильны романские традиции, но каркасная система в нем уже стала ощутимой. Неразрешенной еще осталась задача найти для нее соответствующие композиционные построения. Постепенное решение этой задачи и составляло основное содержание развития готики во второй половине XII в.

Один из интереснейших памятников ранней готики, послуживший прообразом для ряда соборов Франции и Германии - собор в Лане, начатый в середине XII в. и в основной части законченный после 1200 г. Хор был расширен и получил прямоугольное завершение в начале XIII в. В течение всего XIII в. продолжалась достройка отдельных частей. Основная часть собора представляет собой трехнефиую базилику. Система травей и их перекрытия напоминают собор в Сансе, но аркада среднего нефа покоится не на пилонах, а на цилиндрических столбах, что делает связь между средним и боковым нефами более тесной, смягчая характерное для романских построек резкое противопоставление среднего и боковых нефов. В среднем нефе отношение высоты к ширине примерно такое же, как в Сансе (23:11 м), но верхняя часть его стены уже почти уничтожена большими и частыми проемами аркады галерей, лентой трифориев над ними и рядом верхних окон. Доминирует опора, расчлененная наверху служебными колонками. Эту систему опор мы находим в большинстве соборов ранней готики.

В 50-х годах XII в. (почти одновременно с Сен Денн) был построен хор собора в Нуайоне. Трансепт относится к 1170 г., а западная часть храма - к концу XIII в. В это же время были перестроены шестичастные своды. В отличие от предыдущих соборов, хор здесь окружен венцом капелл. В построении интерьера сочетаются приемы, примененные в соборах Санса и Лана. По композиции к ланскому типу примыкает и построенный в 1170 - 1190 гг. новый хор романской церкви Сен Реми в Реймсе.

Во всех описанных ранних постройках французской готики можно отметить некоторые общие черты. Во-первых, готическая конструктивная система применена в них еще довольно робко. Она пока сводится к разгрузке стены, но не доходит до уничтожения последней, в трактовке пространства нет еще того свободного взлета и непринужденности, которые станут характерными для XIII в. Нервюры еще относительно громоздки. Во-вторых, во внешнем облике здания еще преобладают тяжелые, романские по характеру массы. Это относится в особенности к западному фасаду и к башням Западный фасад церкви Сен Реми (северная башня разрушена в XIX в.) представляет собой тяжелый массив стены с сильно выступающими контрфорсами, небольшим окном-розой и узкими окнами. Подобный же характер носит фасад собора в Сансе, хотя здесь окна второго яруса уже более смело врезаны в стену. В композиции фасада собора в Лане выражено стремление зодчих преодолеть тяжелую монолитность, но достигнуто это нагромождением добавочных элементов (портики, пинакли), что вместе с разорванностью линии галереи лишает четкости и ясности архитектурный облик здания.

Большой шаг вперед в развитии новой архитектурной системы был сделан в соборе Парижской богоматери, одном из замечательнейших памятников ранней французской готики и готического искусства вообще. Строительство собора, начатое в 1163 г. и законченное лишь к середине XIV в., велось несколькими этапами. На острове Ситэ, па месте епископской капеллы св.Стефана был начат хор, завершенный в 1182 г. и еще не имевший венца капелл. К 1196 г., на втором этапе строительства (1182 - 1200 гг.), была в основном закончена западная, пятинефная часть собора, за исключением первых травей. Тогда же был начат западный фасад, возведение которого заняло первую половину ХIII в. И составило третий этап строительства.

В то время промежутки между контрфорсами еще не были застроены капеллами. Аркбутаны имели двойные пролеты. Крыша над галереями имела крутой скат и закрывала собой снаружи большую часть верхней стены среднего нефа со сравнительно небольшими круглыми окнами. Не был закончен и трансепт. Во второй половине XIII в началась достройка и отделка собора. В 1258 - 1270 гг. здесь работали Жан из Шел я и Пьер из Монтрейля; между 1280 и 1330 гг. строительством руководили Пьер из Шеля и Жан Рави. Во второй половине этого периода получил свой окончательный вид трансепт и хор с его венцом капелл и аркбутанами, были усилены контрфорсы хора и опоры внутри собора. Первым из порталов западного фасада был начат портал св. Анны, но и он, и остальные два портала были закончены лишь в 1210 - 1230 гг. Порталы трансепта относятся к 1250-1270 гг.

План пятинефного собора имеет форму вытянутого прямоугольника, завершенного с востока плавной полуциркульной линией хора. Трансепт лишь незначительно выступает за границу прямоугольника; венец капелл встроен между контрфорсами, как и капеллы нефа, что придает плану необычную в готике неразрывную конфигурацию.

Травеи (за исключением первой травеи хора) имеют в плане почти квадратную форму. Они перекрыты крестовыми сводами на нервюрах, которые разделяют их на распалубки (шесть в главном, четыре в боковых нефах). Высота их достигает 32,5 м (в соборе Нуайона - 22 м, в Ланском соборе - 24,5 м). Это типичные для XII в. своды с малой стрелой подъема. Более высокую стрелу подъема имеют стрельчатые своды боковых нефов. Профили нервюр просты и спокойны. Они образуют два трехчетвертных вала по сторонам плоского или острого ребра.

Опорами сводов служат гладкие круглые столбы в хоре и в среднем нефе, круглые столбы с приставными колоннами - в боковых нефах, ромбические и квадратные в плане столбы с приставными колоннами - в первой травее нефа и в трансепте.

Столбы (до 1,4 м в диаметре) не загромождают пространство, но еще сохраняют вид сильно нагруженной опоры. Они имеют развитые капители, высота которых составляет одну пятую высоты столба. Четко расчленены также капители опор галерей (Парижский собор и построенная по его образцу церковь в Манте - последние из больших церквей равней готики, где для усиления устойчивости конструкции применены галереи). В конструктивной системе собора ведущую роль играет система опор совместно с усиливающими их контрфорсами и аркбутанами. Однако роль стены, особенно до перестройки собора, была еще довольно велика, и стена, главным образом в среднем нефе, еще сохранила пережитки романской массивности. Современные большие окна верхней части среднего нефа перестроены в XIII в. Это увеличение оконных проемов повлекло за собой некоторые изменения наружной системы опор: двухпролетные аркбутаны тогда же были заменены однопролетными, смелая дуга которых (больше 10 м) придает особую выразительность внешнему виду боковых фасадов. Контрфорсы имеют характерную для ранней готики уступчатую форму.

Вертикальные членения боковых фасадов и хора связаны с наружной системой опор сводов. Декоративные элементы в них еще скромны и (особенно на боковых фасадах) просты. Трансепт с обеих сторон имеет порталы, над которыми расположены огромные окна-розы, более сложные по рисунку переплетов, нежели окно-роза западного фасада. Средокрестие увенчано башней, прорезанной двойными окнами и завершенной острым шпилем.

Горизонтальные членения боковых фасадов и хора отмечают двухъярусность здания. Подоконные карнизы имеют форму простого скошенного ребра. Более сложны венчающие карнизы первого яруса (боковых нефов) и основного объема (главного нефа). Но зрительно воспринимаются не они, а поставленные над ними балюстрады открытых галереек, тянущихся вокруг здания. Особенность венчания боковых фасадов и хоровой части составляют сильно выступающие каменные водосбросы в форме полуфигур животных, птиц, людей, принадлежащих, как и фигуры химер двух западных башен собора, каменщикам и скульпторам прославленной парижской школы.

Знаменитый западный фасад собора с его богатой скульптурной декорацией по праву считается лучшим произведением французской ранней готики. Если перестройки и достройки XIII-XIV вв. во многом смягчили пережитки романского стиля в нефах и в хоре, то на фасаде они выступают более отчетливо. Контрфорсы остаются обнаженными, как и стена вокруг арок порталов. Фасад, в котором преобладают горизонтальные линии и плоскости, имеет два ясно выраженных яруса. Первый из них завершается так называемой «королевской галереей» - арочным фризом, образующим ленту ниш, занятых 28 статуями, аллегорически изображающими родословную богоматери в образах «королей».

Примененный впервые в Парижском соборе мотив «королевской галереи» имел исключительное значение в период борьбы за объединение Франции.

Окно-роза занимает всю плоскость средней части стены над карнизом «королевской галереи». Радиус розы служит модулем для всех основных проемов фасада (ширина двери среднего портала, ширина окон второго яруса, ширина аркад, галереи, окоп башни, их высота). Над вторым ярусом уже на последнем этапе строительства была поставлена высокая аркада на тонких колонках.

Эта аркада, хотя она и резко меняет характер фасада, служит прекрасным переходом от тяжелых масс нижних ярусов к вертикали башен.

Рис. 4 Окно-роза

Массивное тело башен, срезанное по углам и украшенное тонкими полуколоннами арочными мотивами, вимпергами и кресттоцветами прорезано высокими парными окнами, встроенными в толщу стены по принципу перспективных порталов. Этот объем, а также наличие декора и обильное применение краббов на ребрах облегчает тяжелею массу башен и делает ее, хотя и далеко не ажурной, как в поздней готике, но динамично выразительной, с ясным устремлением вверх. Башни завершают общую композицию фасада, в котором ясно ощущается посменный переход от горизонтальных объемов к вертикальным, от тяжелых масс к облегченным, что сильно отличает его от статичных романских фасадов.

В соборе Парижской богоматери нет и строгой симметричности, характерной для фасадов романских зданий. Фасад расчленен пилонами контрфорсов на три сектора неодинаковых по ширине. Наиболее широкий из них - средний. Южный сектор (правый) уже северного (левого) примерно на 75 см. Различна и высота боковых порталов. Эта разница в высоте смягчается наличием простого фронтонного мотива над арками северного портала, выложенного из камней, выступающих ребром.

Скульптурные украшения - статуи (выполненные взамен утраченных по рисункам Виолле ле Дюка в XIX в.) и рельефные украшения XIII-XIV вв. - не покроют всей плоскости фасада, как это бывало в романских храмах Южной Франции, а группируются по тематическому плану в места, где они приобретают тектоническим смысл. Скульптура Парижского собора. начиная от наиболее ранних, еще романских по характеру, рельефов портала св. Анны и кончая сильно динамичным по композиции тимпаном портала св. Стефана на южном фасаде трансепта, представляет творчество почти двух веков (около 1150 -1350 гг.), отражающее нарастание реалистических тенденций в искусстве этого периода. Собор в целом являет живую картину развития готического зодчества от его первых шагов до периода зрелости.

готический архитектура церковь

2 ЗРЕЛАЯ ГОТИКА (ХIII-XIV В.)

Период зрелости готики во Франции разделяется на два этапа, которые довольно точно обозначаются XIII и XIV вв. XIII в.- время наивысшего подъема, век создания зрелых произведений. XIV в. - период достроек и нарастания декоративных тенденций.

XIII в. во всех отношениях был веком расцвета Франции. При Людовике IX «Святом» (1226 -1270 гг.) окончательно консолидировалось собранное воедино его предшественниками Французское государство.

Общий подъем в хозяйственно-политической и культурной жизни страны создал ряд благоприятных предпосылок и для расцвета архитектуры. К этому времени относится создание трех основных произведений зрелой готики во Франции - соборов Шартра, Реймса и Амьена, в которых в концентрированном виде выражены все лучшие достижения ранней и зрелой готики.

Рис. 6 СоборАмьена

История всех важнейших памятников французской готики, за исключением очень немногих (как, например, собора Парижской богоматери), начинается с пожара предшествующего, романского здания. Старый собор Шартра был уничтожен пожаром в 1194 г., от него сохранились лишь крестообразная в плане крипта и нижний ярус западных башен с романскими скульптурами в порталах. К строительству нового, готического собора приступили тотчас же после пожара. Оно продолжалось без перерыва до 1225 г., а доделки - до 1260 г. -времени освящения собора. Дальнейшие достройки были незначительными: пристройка капеллы и позднеготическое завершение северной башни, выполнено Жаном де Бос в 1507-1518 гг. в стиле поздней («пламенеющей») готики.

В развитии готики Шартрский собор отмечает важную ступень. Особенность его плана заключается в значительном увеличении пространства хора, вызванном необходимостью разместить в хоре собора большое количество певчих, и в перемещении алтаря в глубину апсиды. Трансепт, отодвинутый к западу, был расчленен на три нефа и стал просторнее. Боковые нефы хора (обходы) сделались шире, чем в ранней готике, в них свободно вливается пространство трансепта. Нефы утратили коридорообразный вид, значительно улучшилась обозреваемость происходящих в хоровой части церемоний. Средний неф, в отличие от соборов Лана, Нуанона и других, имеет трехъярусное членение. Шартр - первый из больших соборов готики, где галереи сужены, что позволило улучшить освещение путем увеличения высоты аркад и окон. Иными стали опоры, получившие форму цилиндрического столба с четырьмя приставными колонками, восьмиугольными в сечении.

Рис. 7 Шартрский собор

Начиная со второго яруса опоры имею более дробное членение и состоят из пяти служебных колонн, по профилировке соответствующих профилям нервюр. Все своды и арки имеют стрельчатую форму.

Если в интерьере Парижского собора каждый ярус еще имеет самостоятельное композиционное значение, то в соборе Шартра выступает уже единый композиционный ритм, проходящий в опорах через все три яруса. Вместо сопоставления частей - композиционная расчлененность целого - особенность архитектурной системы соборов зрелой готики. Особое богатство восточной части интерьера придает построенная в 1514 -1520 гг. архитектором Жаном Тексье внутренняя ограда, огибающая его пространство, начиная восточных опор средокрестия. Декоративные элементы этой ограды имеют формы типичные для поздней готики.

Внешний вид Шартрского собора, особенно его западного фасада, во многом сохранившего романские черты, находится в контрасте с его готическим по типу интерьером. Узкая портальная часть занимает лишь среднюю треть фасада и зажата между двумя самостоятельными башнями, которые фланкируют основное тело храма, как это было в большинстве романских построек. Как в средней части, так и в башнях доминирует стена, плоскости которой оставлены гладкими. По-романски узки оконные проемы башен. Перспективные порталы близки придвинуты друг к другу; их тимпаны украшены барельефами, а нижняя часть - статуями, самые ранние из которых (середина XII в -- на «королевском» портале) еще сохранили характер скульптурно обработанных столбов.

Наиболее ярким памятником зрелого периода французской готики является собор в Реймсе, «благороднейший из всех соборов Франции», как о нем сказано в одном из документов Карла VIII. традиционное (с 1179 г.) место коронации французских королей. Реймс в средние века был небольшим, но богатым торговопромышленным центром Шампани. Его основание восходит к временам римской античности, и в средние века город еще обладал рядом римских построек. В XII в. существовал амфитеатр, камень которого, однако, стали употреблять как материал для новых построек. До нашего времени сохранилась триумфальная арка, скульптурные украшения которой, по-видимому, оказали определенное влияние на мастеров Реймского собора.

Готический собор был заложен в 1211 г. на месте романского сгоревшего годом ранее. Строительство было начато с восточной части и в основном закончено к концу XIII в. Строители, в отличие от зодчих Шартрского собора, совершенно не считались с остатками романской постройки. Таким образом, новый собор представляет собой целостное, построенное по единому плану здание. Надписи разрушенного в 1779 г. «лабиринта» пола, выложенного около 1290 г., сохранили имена зодчих и дают довольно определенные сведения о ходе строительства.

План собора принадлежит Жану из Орбэ, который начал строительство и возвел большую часть хора и трансепта (1231 г.), закопченных к 1241 г. Жаном де Лу. Гоше из Реймса, затем Бернар из Суассина разработали в 1247-1290гг. над нефом (последний из них является строителем большой розы западного фаса, к этому времени возведенного до уровня «королевской» галереи). Окончание фасада зодчим Робером де Куси относится к 1311 г., а верхний ярус башен был построен лишь после 1427 г., но и тогда они остались без завершения: столетняя война (1337-- 1453 гг.) сильно задержала строительство собора. В 1481 г. большой пожар повредил восточные части собора; он был реставрирован в начале XVI в. Реймский собор сильно пострадал и во время первой мироном войны. Реставрационные работы были начаты в 20-х годах нашего века под руководством арх. Анри Дене и закончены лишь в 1938 г.

План Реймского собора близок к плану собора в Шартре, но более гармоничен. Западная трехнефная часть ведет к трехнефному же трансепту, который свободно вливается в широкий хор, завершенный венцом из пяти капелл.

Структура интерьера - та же, что и в соборе Шартра: трехъярусное членение по вертикали, отсутствие галерей. Между продольной аркадой среднего нефа и верхними окнами на большой высоте расположены трифории в виде узкой галерейки, состоящей из четырехпролетной аркады на тонких колоннах в каждой травее. Своды, стрельчатого очертания, с повышенной стрелой подъема, опираются в среднем нефе на круглые столбы с четырьмя приставными колоннами. Капители, не имеющие ни сильно выступающих абак, в которые упираются верхние устои сводов, ни того противопоставления столбу и арке, которое еще наблюдается в Парижском соборе, лишь отмечают переход от ствола к арке, от нижней части столба к более профилированной верхней зоне. Капитель широкой лентой охватывает все члены усложненных приставными колоннами столбов среднего нефа, подчеркивая этим единство их составных частей. Но мастера собора одновременно оттеняли и различие между этими частями, вводя дополнительные членения в капители приставных колонн, чтобы, с одной стороны, согласовать их высоту с высотой капители основного столба, а с другой - не делать слишком высоких, непропорциональных капителей для более тонких, чем основные столбы, служебных колонн. В некоторых случаях капители столба и приставных колонн обработаны сплошной декоративной полосой.

Декор капителей состоит почти исключительно из растительных мотивов, причем преобладают мотивы листьев местных растений - клена, земляники, винограда.

Рис. 8 Декор - преобладают мотивы листьев местных растений

Они трактованы более плоскостно и в то же время менее стилизованы, чем в зданиях ранней готики. Это же относится и к растительным мотивам богатого орнамента консолей, панелей и пр.

Мастерство резчиков реймской школы стояло на очень высоком уровне. Профилировка нервюр проста и изящна: четыре валика, соединенные выкружками по сторонам нижнего основного ребра.

Подбашенная часть интерьера не противопоставлена пространству нефа как неким пережиток нартекса: высота подбашенных травей одинакова с высотой травей в нефах. Малая и большая розы фасада свободно просвечивают в неф. Трифории получают продолжение над средним порталом в виде открытых проемов. Внутренняя стена портальной части расчленена небольшими нишами, в которых были размещены скульптурные фигуры.

Таким образом, композиция интерьера и по вертикали слагается из трех основных элементов. В первом ярусе - продольная аркада, через которую проникает в средний неф свет из больших окон бокового нефа. В восточной части им соответствуют окна капелл. Над этой умеренно светлой полосой тянется вокруг всего внутреннего пространства узкая и темная полоса трифориев, высота которых служит модулем для высоты колонн с базой и капителью (два) и аркады (три). Наконец, в верхней зоне расположена полоса верхних окон, сверкающих разноцветными стеклами витражей. Эта зона на западной стороне завершена большой розой, а на восточной - сплошными окнами верхнего яруса хора.

От всех предшествующих соборов Реймский собор отличается большей стройностью пропорций, легкостью масс и богатством декоративных элементов, при полном сохранении ясности композиционной структуры. Равномерный и все же не однообразный ритм чередования больших проемов с тектонически ясными и пластически обогащенными элементами системы устоев, вместе с изобилием скульптурных украшений (около 1000), делает это сооружение поистине «застывшей музыкой». Здание прочно стоит на земле; нарастание его масс и объемов реально и логично. Ничего «иррационального», никакого мистицизма в устремленности композиции вверх, ничего того, что склонными к мистицизму историками искусств в преувеличенных дозах приписывается готике, здесь нет. Каждая деталь, создающая вертикальную направленность композиции, не теряет связи со своим основанием и не растворяется в «бесконечности» окружающего пространства. Этот важный момент можно проследить как в строгом ритме фиалов контрфорсов, так и в нарастающем к центру ритме вимпергов западного фасада или «галереи королей» и в композиционном строе башен.

Боковые фасады делятся по вертикали на три зоны. Нижняя зона цокольной части с основанием выступающих вперед контрфорсов образует хотя и расчлененное, но мощное основание здания. Во второй зоне -контрастное сочетание тяжелых вертикальных объемов контрфорсов и легких вертикальных оконных проемов. Наконец, третья зона образуется из верхней части контрфорсов с примыкающими к ним однопролетными аркбутанами и из ряда верхних окон среднего нефа. Здесь контрастирующий строй композиции второй зоны искусно смягчается тем, что, во-первых, самые контрфорсы имеют меньший вынос и сделаны тоньше, во-вторых, лицевая их часть превращена в легкие двухколонные портики, завершенные остроконечными фиалами, по углам которых расставлены четыре пирамидки меньшего размера. В портиках размещены статуи, карнизы портиков украшены скульптурами зверей, птиц, людей в полуфантастической и шаржированной трактовке. По ребрам фиалов «ползут» краббы. Получается легкое, но логически ясное завершение, одновременно демонстрирующее всю структуру каркасной системы здания.

Северный фасад в зоне трансепта имеет портал в два пролета, с двумя дверями, разделенными статуей папы Сикста. Этот портал скромнее западных порталов. Его пришлось построить в связи с задержкой строительства после окончания хоровой части, которая стала функционировать еще до завершения здания и, естественно нуждалось во входе. Южный трансепт портала не имеет.

Западный фасад собора в Реймсе по богатству и качеству скульптуры превосходит фасады Парижского и Амьенского соборов. Здесь также сделан решительный шаг к преодолению тяжеловесной массивности оснований башен, к преобладанию вертикальных элементов. Стена присутствует только местами - в цоколе, в зоне, которая отвечает трифориям интерьера, и между окнами и венчающим карнизом. Во всех остальных частях она уничтожена большими проемами. Контрфорсы оставлены обнаженными только в цокольной части. Но и цоколь по бокам порталов украшен легким орнаментом, имитирующим, что значительно его облегчает. В зоне трифориев контрфорсы декорированы арочным мотивом, а во втором ярусе и в зоне галереи - колонными портиками. Вертикальные элементы не только преобладают численно, но и скомпонованы так, что врезаются в горизонтальные членения. Вимперги над порталами зрительно разрывают горизонтальную линию междуэтажного карниза, а фиалы контрфорсов - линию венчающего карниза. Квадратные в плане башни, сплошь прорезанные проемами, по углам фланкированы высокими арочными портиками, которые вместе с оконными проемами придают им легкость, не: разрушая, однако, их компактности.

Отношение между шириной и высотой фасада (до венчающего карниза) приближается к 1 : 1. как и в Парижском соборе (42:44 в Реймсе, 40,5:42 в Париже), но реймский фасад кажется более вытянутым благодаря постепенному сужению его кверху.

Если в фасаде Парижского собора ярусы, ясно отделенные друг от друга, поставлены четко один над другим, то здесь они во множестве точек связаны между собой один в другой. Вертикальная направленность объемов выражена уже в первом ярусе.

Важное композиционное значение в раймском фасаде имеют проемы: глубокие порталы (глубина портала равна почти 6 м), две розы, высокие окна. Все они построены в одном модуле. Основой измерения послужил диаметр внутреннего круга малой розы в тимпане. Он равняется радиусу внешней окружности построенной позднее большой розы (диаметром 11,5) и определяет высоту всех трех строителей трех дверей, ширину дверей среднего портала, ширину общего проема парных окон второго яруса (высота их до розы равна двум диаметрам). Ширина окон башен равняется половине диаметра, а высота их до капители колонок -- двум диаметрам. Такое применение единой измерительной единицы и размерных важнейших элементов композиции в большой мере способствовало установлению гармонической связи между ними. Мастера Реймского собора прекрасно воспользовались этим простым, но эффективным приемом.

Амьенский собор, третий из замечательных памятников зрелого периода готики, построен на месте сожженного в 1218 г. молнией старого здания.

Образцом для строительства Амьенского собора послужил Шартрский собор. Это - трехнефная базилика с широким транспектом и развитой хоровой частью, окруженной венцом капелл. Трансепт имеет три нефа, а центр средокрести, как в Шартре, совпадает с серединой холма. Амьенский собор - самый большой из соборов Франции. Его длина (внутри) - 118 м ( без выступающей средней капеллы), высота среднего нефа - 42,3 м, ширина нефов ( без боковых капелл) - 33 м, ширина трансепта - 59 м, хоровой части - 48 м. Отношение между боковых нефов и среднего нефа главного корабля такое же, как в Раймсе ( около 9:14),но тогда как в Реймском соборе травеи боковых нефов в плане имеют квадратную форму, в Амьене они прямоугольны ( около 9х7 м). Ширина среднего нефа западной части дает основной размер в плане: принятый за радиус, этот размер образует три пересекающихся круга, определяющие собой длину восточной и западной частей, а так же трансепта. Ширина и длина этих частей построена по подобию травей среднего нефа.

В применении скульптурных украшений Амьенский собор не так богат, как Рейм- ский, и уступает ему по качеству скульптуры. Особенно относится это к рельефам тимпана, усложненным по композиции и несколько манерным по выполнению. Но и амьенские порталы обладают отдельными прекрасными статуями, в пропорциях и общей трактовке которых обнаруживается стремление к психологической выразительности и реализму. Такова в первую очередь фигура Марии в группе «Благовещения», в которой мастеру прекрасно удалось выразить душевную чистоту, наивность и красоту. Эта статуя находится в южном портале западного фасада, лучшем по скульптуре. Своей величавой простотой, правильными пропорциями выделяется фигура Христа в центре среднего портала, получившая в народе название «прекрасного бога Амьена». В портале южного крыла трансепта замечательны статуя Марин («Золоченая Дева») и расположенные над ней фигуры апостолов Фигурам приданы естественные позы, они общаются между собой (Мария - с младенцем, апостолы - парными группами), живы, реалистичны и выполнены на высоком уровне мастерства. Цокольная зона порталов украшена медальонами, в которых расположены рельефы со знаками зодиака, месяцев года и прочее. В Амьенском соборе, как и в предыдущих, широко были применены окна с витражами.

Амьенский собор, вместе с одновременно строившимся собором Реймса, представляет собой вершину готического искусства во Франции. Он оказал огромное влияние на мастеров готики и в других странах.

В XIII в. во Франции было создано чрезвычайно много готических сооружении, строительство которых особенно широко развернулось в северных и северо-западных провинциях. К их числу относится собор в Бурже - после Амьена, Реймса и Шартра самый большой из французских соборов. Сооружение собора, перестроенного из сгоревшего романского здания, было начато в 1200 г., его западный фасад был закончен около 1280 г. Дальнейшие достройки продолжались в течение ХIV - XV вв.

Особое место среди памятников XIII в. занимет церковь Сент Шапель на острове Ситэ, расположенная среди строений Дворца Правосудия, первой королевской резиденции в Париже. Это небольшое (31 х 10,7 м) здание построено в 1243-- 1246 гг. в качестве дворцовой капеллы и для хранения особо почитаемых реликвий. Как большинство дворцовых и епископских капелл, она выстроена в два этажа, из которых нижний предназначался для обслуживавшего двор персонала, а верхний, сообщавшийся с дворцовыми помещениями - для короля и его семьи.

Небольшая высота нижней капеллы (6,6 м) не позволила оставить пространство зала единым: для сводчатого перекрытия с достаточной стрелой подъема арок понадобился ряд внутренних опор, из-за чего пролет центрального нефа был сужен и вокруг него образовалась узкая галерея со сводами одинаковой с нефом высоты (для освещения). Под сводами галереи были возведены особые, имеющие вид аркбутанов, устройства, перекинутые через галерею и передающие распор главного свода на наружные контрфорсы. Этот прием сделал нижний этаж хорошо связанным и прочным основанием для верхней капеллы, представляющей собой высокий (20,5 м) однонефный зал, перекрытый нервюрным сводом стрельчатого очертания. Четыре травеи, из которых состоит зал, образуют свободное, со всех сторон освещенное пространство.

Полихромия играет важнейшую роль в декоративном убранстве интерьера, где сочетаются скульптура и живопись, приглушенный блеск мозаик и прозрачный рисунок великолепных витражей. Внешний вид капеллы прост. Оконные проемы чередуются с уступчатыми контрфорсами, украшенными фиалами. Над серединой двускатной крыши возвышается небольшая башенка- колокольня с высоким шпилем (реставрирована в XIX в. по старым изображениям).

Верхний этаж западного фасада целиком занимает огромная красивая роза, построенная уже в стиле поздней готики в XV в. В этом небольшом памятнике, однозальная система которого дала возможность облегчить конструктивный остов, изящество готики доведено до высшего предела.

Южные и юго-западные области Франции дольше всех сопротивлялись объединительным тенденциям королевской власти, сохраняя свою самостоятельность. Быт. язык, народные обычаи, еретические особенности понимания христианской религии - все это отражало социально-политическую оппозиционность Юга. Естественно, что это нашло свое отражение и в архитектуре. Здесь продолжали жить античные воспоминания и крепко держались романские традиции: массивным конструкциям отдавалось предпочтение перед каркасными. Еще в романскую эпоху области Прованса, Аквитании, Лангедока выработали свой, отличный от базиликального типа, вариант культовых зданий. Однозальная церковь без трансепта, в которой при перекрытии сводами на подпружных арках появились контрфорсы, в эпоху готики получила здесь дальнейшее развитие и довольно широкое распространение. Большую роль при этом играл и тот факт, что сохранение монолитной стены увеличивало оборонное значение здания, которое на Юге сохранило свой крепостной характер и отчасти функции крепости даже тогда, когда на Севере церковь-крепость была заменена хрупкой готической конструкцией.

Наиболее характерной и значительной из построек этого типа является собор в Альби, начатый в 1282 г. и законченный в 1390 г. (башня завершена в 1485 г.). Альби, расположенный недалеко от Тулузы, был центром еретического движения катаров, так называемых альбигойцев, охватившего в XII в. всю южную Францию. В начале ХIII в. движение альбигойцев было разгромлено и Лангедок присоединен к короне. В память победы ортодоксальной церкви в Альби был выстроен собор. Темной кирпичной массой высится он над обрывом холма и своими крепкими стенами, узкими окнами, закругленными выступами контрфорсов и донжонообразнон башней живейшим образом напоминает крепостные сооружения.