Архитектура Франции

В плане собор образует сильно вытянутым прямоугольник, завершенный пятигранной апсидой, в которой размещены пять капелл хора. Вдоль боковых стен однонефного собора между выступающими внутрь здания контрфорсами, в которые упираются ребра четырехчастных крестовых сводов, расположены 24 капеллы. Над ними, на втором ярусе, построены в XV в. лоджии. Их внешняя стена почти на всю высоту прорезана узкими, напоминающими бойницы, двойными окнами. Выступы контрфорсов со стороны зала получили простую, спокойную профилировку в виде приставных колонн, соответствующих продольным аркам и трем нервюрам, упирающимся в каждый столб.

Вход в собор -с южной стороны. Западную часть здания образует громадная квадратная в плане башня-донжон, укрепленная по углам четырьмя круглыми башнями. Нет ни трансепта, ни обхода хора ни выступающего из полукруга апсиды венца капелл, ни парадного портала, ни трифориев (сакристия пристроена позднее). Разработка деталей чрезвычайно лаконична и проста. Широко распространенный в Каталонии в XIII - XIV вв. тип однонефных и трехнефных церквей с внутренними контрфорсами и капеллами между ними (соборы в Барселоне, Жероие) представлен рядом церквей и на юге Франции (церковь Корделье в Тулузе, Сен Венсен в Каркассоне). Чрезвычайно эффектный вариант трехнефной зальной церкви, получивший распространение в Германии, представляет собой собор в Пуатье (1166 -1271 гг.). Это - зал длиной в 90 м и высотой в 27 м, с двумя боковыми капеллами на месте трансепта. Семь пар мощных цилиндрических столбов, окруженных служебными колоннами, поддерживают простые четырехместные крестовые своды. Их высота в среднем и боковых нефах почти одинакова, благодаря чему внутреннее пространство собора ощущается единым. Высоко поднятые большие окна заливают собой светом.

3. ПОЗДНЯЯ ГОТИКА (КОНЕЦ XIV - XV В.)

XIV в.- мрачная пора в истории Франции. Столетняя война, военные поражения, крестьянские восстания, междоусобицы, чума и другие события тяжело отразились на всей жизни страны. С трудом собранное государство вновь начало распадаться. Большие территории его захватила Англия, и только в начале XV в. началось их освобождение, связанное на севере с именем народной героини Жанны д'Арк. В это время заканчивались начатые раньше постройки или перестраивались и достраивались уже выстроенные здания (башни Реймского, боковые капеллы Амьенского соборов, работы в Бовэ и т. д.). В XIV в. был закреплен «лучистый» стиль французской готики, но ничего нового создано не было. Период поздней готики начался во Франции к концу XIV в. и продолжался весь XV в. Основные особенности архитектуры этого периода сводятся к следующим.

Каркасная система, ставшая основой строительства крупных храмов в предыдущем периоде, начинает трактоваться с точки зрения уже не ее тектонических, а главным образом декоративных возможностей. Зодчие в своем стремлении максимально облегчить объемы и массы стали их зрительно растворять в декоративных формах или маскировать декоративными элементами.

Как следствие этого, умножается количество декоративных деталей и членении, которые теряют тектонический смысл. В частности, характерны увеличение числа членений окон и усложнение рисунка их переплетов, приобретающих криволинейные, вытянутые, «пламенеющие» формы или формы «рыбьего пузыря», увеличение количества фиалов, вимпергов, превращение капителей в декоративные пояса с натуралистическим растительным орнаментом.

Начинают применяться арки различного очертания; стрельчатая арка перестает быть непременным атрибутом готики. Во Франции основным сводом остается крестовый, но и здесь начинают применять звездчатые, сетчатые своды.

Одновременно с этим нарастает и другая - противоположная - тенденция: стремление к упрощению форм и отдельных элементов. Столб нередко без капители переходит в архивольт и в нервюры; гладкий ствол как бы постепенно разветвляется (Сент Этьен в Бовэ, церкви в Конше, Мер- со и др.) или нервюры упираются в небольшие кронштейны (Льеж). Вертикализм и линеарный характер композиции становятся господствующими.

Некоторые из этих черт, взятые отдельно, можно было наблюдать и в более ранних постройках XIV в., но характерными для готических сооружений они стали лишь с конца XIV в.

Наиболее интересными и характерными памятниками поздней готики во Франции можно считать две церкви Руана - Сент Уан и Сен Маклу. В Нормандии, и в первую очередь в ее столице Руане, от XV в. осталось много памятников. Кроме церквей Сен Маклу и Сент Уан в Руане были построены церкви Сен Жерве, Сен Бенсан, а также знаменитая южная башня собора, названная «Масляной башней». К XV в. относятся и пользующиеся широкой известностью обильно украшенные скульптурой порталы боковых фасадов собора: северный, так называемый портал Букинистов, и портал Календ.

Церковь Сент Уан была заложена еще в 1318 г., но в XIV в. успели выстроить только хор. Строительство было продолжено во второй половине XV и начале XVI в. (порталы достроены лишь в XIX в.). Здание по своим размерам не уступает большим соборам, но отличается вытянутостью плана, характерной для английской готики. Интерьер нефа имеет трехъярусное членение. Опоры, лишенные капителей, проходят снизу доверху без членений. Сквозной ярус трифориев, более высокий, чем обычно, с дробными вертикальными членениями, занимает по высоте почти половину верхней зоны. Характерны для поздней готики «пламенеющие» мотивы оконных переплетов, так же как и очертание арок и ребер сводов, очерченных из двух центров.

Средокрестие увенчано мощной, но декоративно размельченной башней. В XIX в. были построены западные башни, которые примыкают к срезанным углам фасада своими ребрами, благодаря чему портал оказался отодвинутым в глубину на 9 м.

Церковь Сен Маклу, построенная архитектором Пьером Робеном в 1434--1470 гг. (окончание строительства затянулось до 1580-х годов), представляет собой небольшое, изящное и богато декорированное трехнефное здание (17 X 43 .и без капелл). Его центр подчеркнут не только выделением средокрестия сводом с лучисто расположенными нервюрами, но и тем, что апсида имеет лишь четыре пятиугольных в плане капеллы: отсутствие центральной капеллы лишает пространство глубинной направленности по оси. Необычен западный фасад церкви, который заканчивается пятигранным в плане портиком с аркадой. Легки и ажурны вимперги над аркадой, галереи и даже аркбутаны. Все элементы здания отличаются сильно вытянутыми пропорциями. Единственная центральная башня над средокрестием завершена высоким, прорезанным проемами шпилем. Церковь Сен Маклу была сильно повреждена бомбой в 1944 г.

Рис. 9 Церковь Сен Маклу

Помимо Нормандии, в других областях Северной Франции сохранилось большое количество памятников XV в., типичных для «пламенеющей» готики. Таковы монастырская церковь Нотр-Дам-де-л'Эпин близ Руана, перестроенный в XV в. хор монастырской церкви Мон-Сен-Мишель, церковь в Конше, без трифориев, с гладкими опорами, церковь в Кодбеке с ее парадным ярусом трифориев, гладкими цилиндрическими столбами и т. д.

Как пример декоративной перегруженности можно привести небольшую церковь в Рю, где контрфорсы буквально растворяются в скульптурной декорации, а нервюры сводов образуют свободный орнаментальный рисунок, акцентированный сильно свисающими замковыми камнями.

От тектонической ясности памятников классической поры готики здесь уже ничего не осталось; декоративная обработка конструктивных частей и чрезмерное обилие орнаментальных мотивов свидетельствуют об упадке готического строительного искусства. Но основную характеристику готики дают не эти поздние памятники, а прекрасные, по-своему гармоничные и безусловно тектоничные памятники конца XII в и всего XIII в. во Франции.

4. ГРАЖДАНСКОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО

4.1 ЗАМКИ И ДВОРЦЫ

Строительство замков продолжалось во Франции и в эпоху готики, но оно имело уже иной характер, чем в романский период. В условиях растущей централизации страны у феодальных замков не было будущего. Гораздо большее значение имели на ряду с городскими укреплениями большие королевские замки, строительство которых было в начале ХIII в. интенсивно развито Филиппом II Августом.

В стороне от этой линии развития стоит широко известный замок Куси, представляющий собой яркий образец феодального замка. Построенный в 1225-1240 гг., переделанный в конце XIV в. и разрушенный во время первой мировой войны, замок Куси отличался необыкновенными масштабами и мощностью укреплений. Его колоссальный донжон, размеры которого остались непревзойденными, и громадные угловые башни, соперничавшие по величине с королевскими донжонами, являлись открытым вызовом короне.

Крупнейшим сеньориальным замком, построенным при Людовике IX. Был замок в Руэрге (1253 г.), расположенный на вершине холма. Он был перестроен из романского замка, донжон и наружное кольцо стен которого вошли в новую постройку. Цилиндрические башни замка, расчленявшие стены по всему периметру, не на много возвышалось над ними. Необычная высота стен (26 м, включая зубцы, снаружи и 17 м со стороны двора замка) - особенность, которая позднее нашла продолжение в замке Бастилии, в Тарасконе. Лишь квадратный в плане донжон с примыкавшей к нему мощной цилиндрической башней ( высота 38 м) возвышался над крепостью. Донжон и стены были оборудованы сложной системой боевых коридоров и крупных внутренних лестниц, перекрытых сводами. Бойницы высотой 6,8 м были приспособлены для стрельбы в двух уровнях.

Постепенно французский замок меняет свой характер, становясь просто хорошо укрепленной резиденцией. Которая позднее превращается в парадный загородный замок. При Карле V архитектор короля Раймон дю Тампль превратил Лувр в комфортабельный и пышный дворец. Жилые и хозяйственные здания, окружавшие двор, уже утратили крепостной характер: они соединились наружными лестницами и имели сравнительно большие окна. Длинные залы с широкими каминами, вымощенные покрытыми эмалью, плитками, имели потолки с открытыми расписными балконами и были украшены фресками.

Замок Пьерфон ( 1390-1420 гг.) близ Компьена представляет собой комфортабельную резиденцию. Ее защитой служит лишь высота и прочность стен, не имеющих никаких специальных оборонительных устройств. В трактовке угловых башен замка уже намечается стремление к изяществу.

Рис. 10 Замок Пьерфон

Во Франции Множество замков знати было разрушено в результате борьбы короля с местными феодалами. Большинство дошедших до нас замков позднее было перестроено и реставрировано.

Королевский дворец в Париже был построен в XIV в. в восточной части острова Ситэ, по соседству с Сент Шапелль. Позднее он был перестроен в Дворец правосудия и до нас не дошел. В XIV в. (1368 - 1382 гг.) в Париже была построена ставшая знаменитою Бастилия с ее 8 башнями вокруг узкого двора.

В эпоху готики было построено немало дворцов духовной и светской знати (дворцы епископов в Париже. Лапе, Бовэ, Реймсе, Мо, дворец герцогов Лотарингских в Нанси и др.), обычно двухэтажных, с большим залом во втором этаже. Но они часто перестраивались и потеряли свой первоначальный облик. Один из наиболее сохранившихся дворцов - епископский дворец в Сансе (середина XIII в.). В нем доминирует высокий второй этаж, где стена почти целиком заменена большими арочными проемами между контрфорсами. Проемы заполнены парными окнами, объединенными вверху большой розой Любопытно, что над столь сильно облегченной конструкцией фасада поверх венчающего карниза зодчий выстроил крепкий зубчатый парапет, а угловым контрфорсам придал форму, напоминающую крепостные башни.

В Большом зале герцогского дворца в Пуатье (XII--конец XIV в.) тонкие позднеготические архитектурные детали торцовой стены с камином сочетаются с простыми каменными стенами и открытыми внутрь стропилами перекрытия.

Наиболее роскошный памятник дворцового строительства, относящийся к периоду поздней готики - Дворец правосудия в Руане. Он состоит из трех последовательно выстроенных частей, обрамляющих с трех сторон прямоугольный (первоначально замкнутый) двор. Западная часть, где находился зал прокурора, со стрельчатым деревянным сводом, была начата в 1499 г. С 1507 г. начали строить северную часть, но уже как здание парламента. Наконец, в середине XVI в. была построена восточная часть. И в этом здании, как и во дворце Санса, основным является второй этаж, занятый двумя большими залами с кессонированным плафоном в стиле итальянского Ренессанса. Окна и вимперги средней части имеют уже не стрельчатую форму, а завершаются или плоской сегментной дугой, или коробовой трехцентровой аркой. Комплекс часто реставрировался (лестница - новая, симметричность композиции -результат позднейших перестроек), и его первоначальный вид во многом искажен.

4.2 РАТУШИ

Строительство готических ратуш достигло своего наивысшего расцвета в города, Фландрии. Во французских городах, вольности которых рано были утрачены в связи с интенсивным процессом централизации страны, не очень богатых из-за постоянных поборов королевской власти, ратуши не играли той ведущей роли в политической жизни города, которая принадлежала им во Фландрии и Северной Германии. К тому же соборы, до конца XV в. служившие местом собраний горожан, в значительной степени восполняли потребность в большом городском общественном здании. Ратуши как специальные здания, появились во Франции поздно, и архитектура их сравнительно скромна. Многие из них были разрушены в разгаре борьбы городов за свою независимость. Сохранившиеся ратуши большей частью относятся к XV--XVI вв.

Ранние муниципальные здания мало отличались от частных домов. Они строились над аркадами рыночной площади (в новых городах), иногда для них приобретался обычный городской дом. Набатная башня, или бефруа, служившая признаком городской независимости, по существу была первой ратушей. Здесь хранились городской архив и печать, помещались казначейство и тюрьма. Это могла быть башня укрепленной церкви или надвратная башня городских ворот. Так, ранняя по времени башня в Вандоме служила одновременно донжоном, городской и церковной башней. Позднее городская башня стала частью ратуши, которая в своем развитом виде олицетворяла не столько могущество города, сколько богатство и силу городской знати. Ратуша служила местом регулярных собраний городского совета, здесь часто находилась канцелярия городского суда, хранились печать, архив и казна. Главным помещением ратуши был большой зал, который отделывался с большой роскошью и всегда располагался на втором этаже. Нижние этажи были заняты торговыми помещениями и складами.

Ратуша обычно выходила главным фасадом на улицу или на площадь и имела два этажа (Сен Кантен, Аррас, Компьен), иногда она строилась вокруг внутреннего двора (Нуайон, Мартель, Сарла). Характерной чертой ратуши (особенно на севере) был балкон, с которого населению объявлялись новые распоряжения, городские правила и т. д. Такой балкон имеется в ратуше Арраса. В компьенской ратуше - это всего лишь маленькая ложа у подножья башни; в ратуше Парижа (XVI в.) балкон заменяла широкая наружная лестница с площадкой, открывавшей доступ в центральный двор.

Рис. 11 Ратуша в Сен Кантене

Одна из наиболее интересных сохранившихся ратуш - ратуша в Компьене (XVв.), с красивой башней, увенчивающей большую винтовую лестницу в центре главного фасада. Большие залы располагались в первом, втором и третьем этажах здания, справа и слева от центральной также имела в середине невысокую башню, в нижней части которой были расположены вестибюль и лестница. Зал и здесь занимал основную часть второго этажа. В нижнем этаже фасадной части находилась открытая арочная галерея.

К характернейшим памятникам этою типа относится небольшое здание ратуши Арраса (начата в XIV в.). Композиция ее фасада по своему принципу напоминает построение Дворца дожей в Венеции в двухъярусном варианте, в уменьшенном и упрощенном виде. Высокая башня (бефруа) в верхней части имеет уже барочные формы и не согласована с характером здания. Эта башня была почти полностью разрушена во время первой мировой войны и позднее восстановлена.

4.3 ЖИЛЫЕ ДОМА

Жилые дома, как городские, так и сельские, строились из дерева, камня (в сельской местности из рваного), а также бывали фахверковыми, в зависимости от наличных местных материалов и строительных традиций.

Городские дома строились в два, три, реже четыре этажа. Наиболее распространенными были деревянные дома, часто с каменным или кирпичным цоколем. Нередко из камня выкладывался весь первый этаж дома, верхние этажи которого строились из дерева или были фахверковыми. В фахверковой конструкции каркас был образован соединением вертикальных и горизонтальных брусьев с раскосами, а заполнением служил кирпич или бутовый камень на глиняном растворе. В самых старых домах цельные вертикальные брусья проходили по всей высоте дома - система, требующая леса большой длины и исчезающая к XV в. Для домов с подобной конструкцией, часто вызывавшей сжатие и перекос оконных коробок, характерны маленькие окна; их было проще заменять, они были менее чувствительны к колебаниям температуры и изменениям в каркасе дома. Чаше употреблялись брусья высотой в один этаж, что давало большую свободу в расположении помещений, позволяя делать верхний этаж выступающим над нижним. Такие нависающие этажи, опиравшиеся на консольные балки, иногда поддерживались декоративно обработанными подкосами.

Сохранившиеся фахверковые дома относятся ко времени не раннее XV в. Самые старые из них очень просты; лишь со второй половины XV в. на них стал появляться декор - вначале готический, затем ренессансный. Если в XV в заполнение фахверка еще оставалось открытым, то к концу века оно скрывается за деревянными панно и весь фасад дома приобретает характер столярного изделия Первый этаж обычно был занят под помещения, связанные с профессией владельца (мастерские, лавки) и выходившие на улицу. За ними размещались кухня и боковой проход во двор, часто с винтовой лестницей. На втором этаже находился зал или жилая комната, на третьем - жилые комнаты. Иногда в глубине двора помещался еще корпус, соединявшийся галереей с главным корпусом.

Каменные дома сохранились от XIII в. и даже, в более редких случаях, от XII в. Отдельные дома существуют в Руане, Париже; богаче в этом отношении юг Франции. Изменения в архитектурном облике жилого дома прослеживаются прежде всего в формах окон; простейшие, прямоугольные, были перекрыты перемычкой из цельного камня, длина которого лимитировала ширину окна. Часто эта балка, как в церковных порталах, разгружается аркой, полуциркульной в XII в., позднее - трехцентровой, затем коробовой трехцентровой аркой. Иногда два проема, разделенных колонной, объединяются общей аркой. Начиная с XIII в., окна разделяются на две части горизонтальным каменным брусом оконного переплета; в XIV в. получил распространение переплет, разделенный на 4 части путем введения стойки в середине окна. В зависимости от примененного материала, назначения, размеров участка и местных традиций можно различить ряд архитектурных типов городского дома. В более ранних постройках дома обращены к улице продольной стороной. Позднее все больше распространяется ориентация дома на улицу торцовой стороной и фасад завершается щипцом или фронтоном. Узкие фасады тесно примыкавших друг к другу домов, зубчатая линия частых фронтонов усиливали впечатление скученности застройки, характерной для улиц средневекового города.

Тип дома, распространенный в Бургундии, Нивернэ и Шампани, характерен для XII в. и заключает в себе черты, переходные от романского к готическому жилищу. Первый этаж - каменный, второй, нависающий, - фахверковый. Дом имеет обширный, перекрытый сводами подвал. Продольные стены выступают из плоскости фасада; выступы их играют роль рамы для фахверка. В плане дом почти квадратный (10 X 11 м). Архитектурные элементы фасада - еще романские по формам, но более свободные по трактовке.

Смежные дома с общими для двух владений стенами были распространены во многих французских городах. Иногда такие сдвоенные дома имели общую крышу, как, например, дом в Монреале (начало XIII в.). Его продольные стены, сильно выступающие из плоскости фасада, обработаны в виде консолей и поддерживают балконы второго этажа.

Уже вполне зрелый тип готического жилого дома представляет собой дом в Амьене на улице св. Мартина, построенный в 1230-1240 гг. из камня. Его парные окна, заполняющие всю ширину двух верхних этажей, сохранились от XIII в. Нижний этаж - реконструкция Виолле ле Дюка. Особый тип составляют дома, лестничная клетка которых образует на фасаде выступающий цилиндрический объем, как бы эркер, - прием, применявшийся и в дворцовом строительстве.

В Реймсе среди других сохранился знаменитый бюргерский дом средневековья - так называемый «Дом музыканта» (1240-- 1250 гг.), ставший популярным главным образом благодаря своему скульптурному убранству. По сторонам четырех окон второго этажа в неглубоких нишах поставлены пять сидящих фигур с разными музыкальными инструментами. Нижняя часть перестроена. Другой дом в Реймсе (XV в.) дает характерный пример фахверковой конструкции с нависающими этажами.

Ряд домов XIV в., принадлежавших знати, сохранился в Корде. Здесь графы Тулузские летом размещали свой двор. Дома придворного конюшего, егермейстера, сокольничьего, построенные на лучших, наиболее тихих улицах города, дошли до наших дней почти без изменений в своем наружном облике. Переделки коснулись лишь внутреннего расположения помещений.

Примерами распространенного приема планировки жилого дома, состоящего из двух разделенных двором корпусов, могут служить два дома богатых горожан в Дижоне и Туре, оба относящиеся к XV в. В первом из них большое помещение уличного корпуса - новое, построенное на месте старого. Дворовый корпус со сводчатыми комнатами в первом этаже сохранил прежнее расположение комнат: внизу кухня (с колодцем поблизости), вверху - комнаты. Крыша с богато декорированной люкарной покрыта глазурованной черепицей. Деревянная галерея соединяет два корпуса дома, а в углу двора находится каменная винтовая лестница. Ее стержень вверху служит базой для статуи человека, держащего на согнутых плечах корзину, откуда расходятся, как ветви, многочисленные нервюры свода, с которых свисают скульптурные листья, цветы и плоды.

Тот же прием плана применен и в доме в Туре. Под аркадой находится колодец. Винтовая лестница в углу непосредственно связана с коридором, ведущим к главному входу, перекрытому коробовой трехцентной аркой, над которой устроена ниша со статуей богородицы в богатом обрамлении скульптурного декора.

4.4 ЗДАНИЯ ХОЗЯЙСТВЕННОГО И ПРОМЫШЛЕННОГО НАЗНАЧЕНИЯ. РЫНКИ ГОСПИТАЛИ

Рассмотренными выше типами зданий не исчерпывается многообразие средневекового города. В готическую эпоху складывались новые виды сооружений, важные по заложенным в них возможностям дальнейшего развития. К ним относятся гостиницы, госпитали, коллежи, ранние промышленные и крупные хозяйственные постройки, т. е. те объекты, которые первоначально создавались в рамках монастырского строительства, но развитие получили уже в городе как здания гражданской архитектуры.

Влияние монастыря па формирование этих зданий было двояким. С одной стороны, лечение и образование входили в обязанности монашеских орденов, имевших, таким образом, непосредственное отношение к строительству зданий. С другой стороны, коллективный быт и ярко выраженный хозяйственный уклон, а также разносторонний характер деятельности монастырей в период их расцвета способствовали тому, что формы монастырской архитектуры стали исходным для многих из этих новых типов зданий. Черты общественного здания были присуши таким собственно монастырским помещениям, как трапезные, дормитории, залы капитула. Их планировка, структура и архитектурные формы во многом были общими со зданиями светской, гражданской архитектуры. В основе этой общности лежало применение одной и той же конструктивно-пространственной единицы -травеи, как первоначальной ячейки в структуре большинства готических зданий, независимо от их назначения.

Близкие по плану, монастырские помещения различались между собой пропорциями и обработкой деталей, декоративным убранством. Важным помещением был зал капитула. Большой, прямоугольный или квадратный в плане, он имел сводчатое перекрытие и часто разделялся на нефы рядами колонн. Наиболее значительными были залы капитула при соборах. Среди лучших сохранившихся залов можно указать зал капитула цистерцианского аббатства Фонтеиэ.

Трапезные представляли собой продолговатые залы, часто с каменным сводчатым перекрытием, однонефные, а в больших аббатствах в 2 и 3 нефа. Тот же план имели и дормитории, находившиеся, как правило, на втором этаже, обычно расчлененные на два нефа идущим вдоль зала рядом колонн. Невысокие деревянные перегородки разделяли зал на отдельные ячейки, где помещались кровати (то же расположение сохранилось позднее и в больничных залах госпиталей). При дормитории аббатства Фоитенэ имелись уборные с отводным каналом, который доходил до реки. Подобным же устройством обладали и многие другие аббатства. Планы трапезных и дормиториев были столь похожи на церковные нефы, что в ряде случаев их перестраивали в капеллы.

К этим монастырским помещениям очень близки по формам постройки хозяйственного назначения - амбары или риги, а также постройки промышленного характера.

Из наиболее ранних сохранившихся зданий промышленного назначения архитектурный интерес представляет кузница в аббатстве Фонтенэ, хозяйство которого имело промышленный уклон (до середины XIX в монастырские пруды приводили в движение механизмы многочисленных мастерских и мельниц, разместившихся в зданиях XII столетия). Двухэтажная кузница расположена к югу от церкви, вдоль водного протока приводившего в движение ее мехи. В первом этаже здания находилась собственно кузница, перекрытая конусным сводом, в верхнем, хорошо освещенном этаже - склады. Фасады здания просты и отражают его внутреннюю структуру. Здесь, в упрощенном и первоначальном виде, налицо та же тектоническая система построения фасадов, которая присуща и другим монастырским зданиям, таким, как дормитории, госпитали.

Характерное деление пространства рядами отдельно стоящих столбов или колонн имели и большие монастырские риги или амбары, которые использовались для самых разнообразных надобностей. Многие из них были обнесены оградой, имели сторожевые вышки и во время войны служили для крестьян убежищем. Насколько сильно укрепленными могли быть хозяйственные постройки, показывает мельница в Барбасте (XV в.), имеющая характер крепостного сооружения.

В городах, зависевших от аббатств, торговля происходила под кровом таких риг или амбаров, и первые крытые рынки, которые позднее начали возводиться в этих городах с упрочением их самостоятельности, строились по тому же образцу, что и эти сооружения: одни - открытые со всех сторон - состояли из крыши на каменных столбах или деревянных стойках, другие были со всех сторон закрытыми. Много таких рынков возникло в маленьких городах в XIII в. (они были сильно переделаны в XV в.). К открытым рынкам относятся рынки в Корде (XIV в.) и Крэмье (XV в). Первый из них, отличающийся прекрасными пропорциями своих 24 расположенных в 4 ряда восьмигранных каменных столбов, легко несущих деревянное перекрытие, образует большое крытое пространство, где движение настолько свободно, что местные жители называют его площадью. В рынке города Фижак (неподалеку от Корда), датируемом XV или XVI в., вместо отдельно стоящих столбов проходит прорезанная аркадой стена, поддерживающая деревянное перекрытие с большим выносом, который образует род навеса вокруг здания.

Больничные помещения строились еще в романскую эпоху (самые старые больницы находились при монастырях), но более широкое строительство госпиталей началось в эпоху готики, когда рост городов, скученность населения и распространение заразных болезней (отчасти занесенных крестоносцами с Востока) потребовали более организованной постановки здравоохранения в городах.

С начала XIII в. в основании больниц н богоугодных заведений, помимо королевского дома и крупных духовных и светских сеньоров, начали принимать участие и богатые горожане. Многие города, соперничая в этом с феодалами, устраивали приюты иногда в новых зданиях, иногда в перестроенных старых. Ряд госпиталей был основан вернувшимися на родину крестоносцами.

Первоначально назначение такого рода зданий было очень разнообразным: они служили одновременно больницей и домом призрения, а некоторые из них, основанные для пилигримов на трассе больших паломничеств в уединенных местах или у запиравшихся на ночь городских ворот, служили убежищем от нападений разбойников и представляли собой род бесплатных караван-сараев.

В XII в. стали отделять прокаженных (вернее тех, кого в то время считали прокаженными) от остальных больных: в начале XIII в. во владениях французского короля насчитывалось около 2000 лепрозориев. Это были первые больницы в современном смысле слова. Они строились вне городских стен, были обнесены оградой и состояли из маленьких келий для больных, небольшой капеллы и дома для г персонала. Лепрозории продолжали строиться и в XIV в., но потребность в них ; становилась все меньше, все большее распространение получали в это время дома призрения, так называемые «божьи дома», обслуживаемые монашескими орденами. Эти «божьи дома» и госпитали строились по образцу монастырских больниц. Среди них сохранился ряд зданий, представляющих значительный архитектурный интерес, как, например, госпитали в Анжере и Шартре (близ собора), монастырская больница в Уркане, госпиталь в Тоннере, дом призрения в Боне.

Значительный по размерам госпиталь в Анжере (1153 г.) представляет собой комплекс зданий, объединенных клуатром и состоящих из больничного зала, капеллы и обширного амбара (построенных несколько позже, в 1184 г.), а также жилых зданий для персонала. Большой трехнефный зал больницы перекрыт стрельчатыми сводами на нервюрах, опирающихся на высокие колонны.

Больничные залы часто были украшены резьбой на капителях и консолях. Роспись стен изображала различные сцены на тему труда по месяцам года. Иногда (главным образом в капеллах) в узорчатую свинцовую оправу окон вставлялись цветные стекла. Наиболее хорошо распланированная и красивая из монастырских больниц - госпиталь цистерцианского аббатства в Уркане (1230 г.). Это отдельно стоящий зал с примыкающим к нему помещением (видимо, аптеки и кухни). Зал отапливался большим камином, находившимся (как обычно в больничных залах) в центре торцовой стены, и был хорошо освещен двумя рядами окон: верхними с глухими переплетами и нижними, отворявшимися для проветривания. Простые и строгие формы госпиталя в Уркане, характерные для цистерцианских построек и присущие зданиям утилитарного назначения, архитектурно гармоничны. Фасад здания и его интерьер связаны единством ритма и пропорционального строя травей, системы проемов, основных членений.

К концу XIII в. план больничного зала изменяется: в одном помещении объединяются больничная палата и капелла. Такая схема лежит в основе плана госпиталя в Тоннере (1298 -1308 гг.) - одного из самых больших во Франции того времени. Больничный зал (88 х 18,6 м) с наружными контрфорсами подобен большому залу замка, с той разницей, что парадное место с возвышением здесь занято апсидой с двумя небольшими капеллами, расположенными в торце зала и перекрытыми каменными сводами.

Тип госпиталя в Тоннере стал особенно распространенным в XIV в. Тот же принцип сочетания больничной палаты с капеллой применен в одном из лучших сохранившихся средневековых домов призрения - госпитале в Боне, сооруженном в 1443 -1449 гг. Никола Роленом, канцлером герцога Бургундского (архитектор Жан Рамо). Большой зал с капеллой, помещение для сестер-послушниц, три зала и кухня с аптекой расположены вокруг обнесенного галереей на столбах внутреннего двора. В этом уютном и соразмерном дворе сохранились от XV в. кафедра, колодец и умывальная. Госпиталь построен как большой городской дом, с навесом над входом с улицы; первоначально он был разделен на две половины: собственно больницу для неимущих тяжелобольных и дом призрения. В одном из крыльев в первом этаже находились отдельные комнаты для платных больных. Помещения для бедных представляли собой большой общий зал с капеллой в торце. Основной материал постройки - дерево. Килевидная деревянная крыша и ее балки были ярко расписаны, а полы выложены орнаментированными плитками.

В это же время продолжали строить больницы и с раздельными помещениями для больничной палаты и капеллы. По этой схеме построены госпитали в Дижоне (почти одновременно с домом призрения в Боне) и в Иссудэне (1502 г.), где этот прием получил свое окончательное развитие.

Франция по праву гордится древностью своих университетов, из которых Парижский славился уже в средние века. Но если университет, коллеж, школа как учреждения появились рано и получили значительное распространение (помимо имеющихся ныне французских университетов, в то время существовали университеты в Анжере, Авиньоне, Кагоре, Оранже, Доле, Нанте, Балансе, Бурже), то архитектурный тип здания подобного назначения складывался медленно и в готическую эпоху находился еще в начальной стадии развития. В этом отношении Франция XIV в. сильно отличалась от Англии того же периода, где колледж с его большим залом с возвышением и эркерами приближался по типу к дому знати. Французские коллежи по своей схеме скорее тяготели к бедным монастырским помещениям, и ранние здания этого рода представляли собой всего-навсего приют для бедных студентов, почти всегда основанный на средства благотворительности. Лишь постепенно туда стали принимать платных пенсионеров; в то же время коллежи были превращены (на средства университетов) в места обучения.

Один из первых и самый известный из парижских коллежей был основан в 1253 г Робером де Сорбоном: это был построенный на возвышенности Сеит-Женевьев дом для бедных студентов-теологов. Вскоре появились коллежи Кальви, Премонтрэ, Клгони, Трезорье, позднее объединенные в университет. В XIV - XV вв. было построено довольно много коллежей и школ в Париже, но почти ни одно из этих зданий не дошло до наших дней. Коллеж Клюни (также перестроенный) в середине XIX в. еще со хранил клуатр, капеллу и корпус с обширным залом. Двор был окружен более поздними зданиями, возведенными на месте старых трапезной, кухонь, дортуаров. Вход в коллеж, в который попадали через двор неправильной формы, находился в углу. Старые гравюры рисуют здание простым, почти лишенным декора: башенка на углу и окно-роза в щипце - единственные элементы, выходящие за пределы чисто утилитарных. Небольшой коллеж Мон-Сен- Мишель (XIV в.) в Кане (куда из монастыря приходили монахи преподавать) представляет собой двухэтажное здание с классами в первом этаже, дортуарами и капеллой наверху.

Самое раннее университетское здание в Париже - школа медицины (XV в.), напоминающая трапезную монастыря, с рядом простых колонн, разделяющих помещение по середине, стрельчатыми окнами и деревянным перекрытием. Библиотека Орлеанского университета (1444 -1450 гг.), известная под названием «Диссертационного зала», - редкий пример сохранившегося здания подобного назначения - ранее вероятно, была окружена другими постромками.

5. АРХИТЕКТУРА ЭЛЬЗАСА И ЛОТАРИНГИИ

Исторические судьбы маленького Эльзаса и Лотарингии в течение ряда веков теснейшим образом были связаны с судьбами Франции, а также и Германской империи. Французская готика раньше всего и наиболее непосредственно стала образцом для строителей средневековья именно здесь. В эпоху готики Эльзас формально входил в состав Священной Римской империи. Однако духовная жизнь народа, его культурные традиции и бытовые навыки больше связывали его с Францией. Об этом свидетельствуют и два основных готических памятника Эльзаса и Лотарингии - собор в Страсбурге и собор в Меце, хотя в первом, при его окончательном завершении немалую роль сыграли немецкие мастера.

Знаменитый Страсбургский собор представляет собой своеобразное, характерное для Эльзаса соединение черт французской и немецкой готики.

Строительная история собора охватывает период от конца XII до конца XV вв. и с 1234 г. связана с именами немецких мастеров Эрвина из Штейнбаха, Ульриха из Энсингена (строителя Ульмского собора) и Гюльца из Кёльна. Образцом для строительства нефа собора послужили построенные в XIII в. нефы церкви Сен Дени.

Рис. 12 Неф церкви Сен-Дени

Трансепт по раннероманскому обычаю непосредственно примыкает к апсиде хора которая, однако, застроена по бокам двумя прямоугольными в плане капеллами. Подбашенная часть западного сектора трактована изолированно; получается нечто вроде притвора. Все это придает плану необычный для готики характер. Капеллы, примыкающие к последним двум травеям боковых нефов, пристроены в XIV и XV вв. Они перекрыты сетчатым и звездчатым сводами, в отличие от остальных частей, перекрытых крестовыми сводами. Длина собора -100 м, ширина - 37 м. Ширина среднего нефа - 16 м, высота среднего нефа - 31,5 м, боковых нефов -13,75 м. Хотя общая высота меньше, чем высота нефов больших соборов Франции, а боковые нефы сравнительно узки, внутреннее пространство кажется просторным благодаря тому, что опоры расставлены широко (8 м, тогда как в Реймском и Шартрском соборах - 7 м, в Парижском - около 5,5 м). Интерьер обильно освещен высокими окнами и сквозными трифориями, невысокая аркада которых занимает около 1/7 общей высоты.

Служебные колонны столбов среднего нефа доходят нерасчлененными до пят свода, где они имеют развитые капители. Эти колонны сильно выступают из основной части опоры, которая отмечена капителью под пятой продольных арок и сводов боковых нефов. Столбы представляют собой связанные воедино пучки колонн.

Первоначальный проект фасада, созданный, вероятно, первым строителем нефов, был выдержан в духе классических соборов Франции. Второй проект, созчанный в 80-х годах XIII в. Эрвином Штейнбахом, ближе к осуществленному и во всяком случае послужил для него конструктивной и композиционной схемой. Композиция фасада характеризуется ослаблением тектонических элементов его структуры и живописной акцентировкой вертикальных элементов - сильно вытянутых арочек на тонких колонках и остропирамидальных фиалов. Прекрасно проработанная огромная роза второго яруса (диаметр - 13,5 м), напоминающая по структуре розу западного фасада Реймского собора, композиционно связывает между собой дробные по членениям элементы фасада, придавая им необходимое единство. Ажурное завершение башни (высота которой достигает 142 м) из тонких каменных брусков родственно завершениям башен Ульмского и Фрейбургского соборов в Германии. Южная башня фасада осталась недостроенном Особую привлекательность придает фасаду его материал - красный вогезский известняк.

Мец, центр французской Лотарингии, в XIII в. был имперским городом. Его собор, построенный в период 1240 -1516 гг. ближе по типу к французским образцам, чем Страсбургский. Это - трехиефиая базилика с тремя капеллами в апсиде хора и слабо выступающим трансептом. Средний неф имеет трехъярусное членение (продольная аркада, трифории, верхние окна), но отношения между зонами членения необычны.

Рис. 13 Город Мец, Франция

Нижняя зона аркад слишком низка - 14 м до карниза, при общей высоте главного нефа в 40 м. Зона сквозного трнфорня, состоящего из четырехпролетной аркады, по высоте занимает очень широкую полосу (около 7,5 м), а высота оконных проемов равна 18 м. Верхняя часть опор от капители нижней части поднимается свободно, без членений, до верхней капители под нервюрами свода среднего нефа. Таким образом, горизонтальная полоса трифорнев прерывается в каждой травее. Это, вместе с пропорциональными отношениями ярусного членения, придает композиции своеобразный характер.

Необычно для зрелой готики и отношение между главным нефом и боковыми их высота при высоте среднего нефа в 40 м немногим больше 12 м. В силу такого соотношения боковые нефы превращаются в узкую и низкую галерею вокруг основного пространства. Профиль столбов среднего нефа в нижней части такой же, как в Реймском соборе (четыре приставные колонны по сторонам цилиндрического столба), но в верхней зоне получает более дробное членение. Нервюры имеют форму сильно выступающего ребра с двумя валиками по бокам.

6. АРХИТЕКТУРА ФЛАНДРИИ И БРАБАНТА

Французская готика ярче всего представлена великолепными соборами. Для готической архитектуры Фландрии характерны не столько церкви, сколько ратуши и цеховые здания.

Маленькая Фландрия в средние века была важнейшим торгово-промышленным центром Западной Европы. Уже очень рано, в XI в., здесь начался быстрый расцвет производства шерстяных тканей. Вся английская шерсть обрабатывалась здесь, во Фландрии. Фландрское сукно было одним из главных предметов ввоза и вывоза в разных странах Европы. Множились и обогащались цехи производителей, гильдии торговцев, росли и крепли города, Фландрия в течение ряда веков оставалась объектом политических интриг, династических претензии и долгих войн между Францией и Англией. Но при всех разрушительных воинах и связанных с ними бедствиях фландрские города сумели сохранить свою коммунальную независимость, которая обеспечивала их расцвет и высокий уровень городской культуры. При этих условиях неудивительно, что и в архитектуре свое наиболее полное и характерное развитие получили те типы зданий, которые были связаны с жизнью городских коммун. Таким образом, можно говорить о фламандской специфике, которая сконцентрирована именно в городских зданиях.

Готика проникла во Фландрию из Франции в XIII в. Она оставила несколько интересных памятников культовой архитектуры. Таковы, например, церковь св. Гудулы в Брюсселе, доминиканская церковь в Лувене (XIII в.), большой семинефный собор в центре провинции Брабант - Антверпене (XIV в.), сильно пострадавший во время испанского нашествия, церковь св. Жака в Льеже, дворцовая капелла брабантских герцогов в Брюсселе в стиле поздней готики (обе XV в.), собор в Лувене (XIII -XV вв.). Но гордостью фламандской готики остаются ратуши в Брюгге, Брюсселе, Лувене, суконные и другие биржи в Ипре, Антверпене.

Ратуши, торговые и цеховые здания обычно строились на центральных площадях. Они имели два три этажа. Первый этаж торговых зданий по фасаду трактовался или как открытая галерея (лоджия), за которой находились подсобные помещения, или как закрытая галерея с большими окнами, завершающие арки которых могли иметь самую различную форму - от стрельчатой до плоской сегментной дуги. Окна верхних этажей - обычно стрельчатые, сдвоенные; реже бывали тройные или четырехчастные. Простенки часто украшались нишами или скульптурой. Позднее появились эркеры, небольшие башенки-вимперги. Верхний этаж в центре здания всегда был занят большим залом, перекрытым или крестовым сводом, или (в более поздний период) богато декорированным деревянным плафоном, какие можно встретить и в английской готике. Интерьер, в особенности большой зал, был богато украшен живописью, скульптурой, резьбой по дереву. Здание завершалось большой башней-бефруа, издали возвещавшей о независимости города. Подобные башни иногда строились также при торговых и цеховых зданиях (Брюгге, Гент).

Суконная биржа (торговый дом суконщиков) в Ипре, построенный в период 1201 - 1380 гг. и разрушенный во время первой мировой войны, был одним из старейших крупных зданий этого типа. Здание служило для торговых операций фламандских суконщиков. Здесь имелись и помещения, где выставлялись на показ образцы фламандского сукна. Галерея нижнего этажа служила торговыми рядами. Здание суконной биржи представляло собой разросшийся по горизонтали корпус с высокой башней посередине. Трехэтажное здание было завершено очень высокой двускатной крышей. Наиболее высоким был верхний этаж, но членение между первым и вторым этажами настолько слабо, что здание с некоторого расстояния воспринималось как двухэтажное. На фасаде доминировал верхний ряд больших стрельчатых окон; ту же форму имели и окна второго яруса. Проемы первого этажа были прямоугольными, со срезанными верхними углами. Центральная часть, служившая основанием для мощной, тяжеловатой по пропорциям башни, в середине имела высокий (в два яруса) портал. Башня, завершенная пирамидальным шатром и узкими шпилями по углам, возвышалась над корпусом здания на три яруса. Все здание носило характер ранней готики, несмотря на то что оно относилось к XIII-XIV вв.

Важной постройкой Брюгге является ратуша, построенная в 1376 -1421 гг.

Рис. 13 Ратуша Брюгге

Из жилых домов Брюгге наиболее интересен Отель де Грутхуз - патрицианский дом, построенный в 1465 -1470 гг., ныне целиком превращенный в музей. В спокойных формах интерьера этого дома уже чувствуется веяние Ренессанса. Переходным от готики к Ренессансу является и здание городской канцелярии.

Среди готических памятников Брюсселя важнейший - начатая в 1260 г. и законченная в XV в. церковь св. Гудулы. По плану церковь напоминает французские соборы, однако второй (внешний) ряд травей хора развит здесь в ширину и выступает за линию трансепта. Промежутки между контрфорсами застроены неглубокими капеллами. Аркада среднего нефа держится на цилиндрических столбах, изолирующих первый ярус от яруса трифориев, где опоры профилированы. Сквозная аркада трифориев открывается на плоскую крышу сравнительно невысокого бокового нефа. Высота среднего нефа также невелика (около 25 ж). Мощное впечатление производит гармоничный фасад церкви с двумя башнями, между которыми расположен спокойный и красивый средний портал, увенчанный фронтоном, а над ним - большое окно, занимающее почти всю среднюю зону.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Архитектура была ведущим искусством средневековья, и может быть, она полнее всего выражала устремления и противоречия своей эпохи. Виктор Гюго тонко подметил: « В середине века род человеческий считал важным то, что он записал в камне». Именно поэтому против архитектуры особенно резко восстали художники нового искусства, искусства эпохи возрождения. Конечно, они отрицали то, что уже было мертвым, но еще продолжало цепляться за жизнь, т.е. архитектуру поздней готики а то новое, что было им нужно, они нашли в ордерной системе классической древности.

На архитектуру, на облик и тип зданий и сооружений влияют не только строительная техника, но и социально-исторические условия, идеология и устремления народов, создающих ее, их государственный строй. Конечно, различия географические и климатические также влияют на архитектуру. Архитектура всегда была тесно связана с историей общества, с развитием науки и техники, природно-климатическими условиями, мировоззрением и мировосприятием человеком окружающей среды. Находилась архитектура также в тесной связи с другими видами искусства, в частности со скульптурой, живописью, декоративным искусством. Как ни один другой вид искусства, архитектура постоянно воздействует своими художественными и монументальными формами на сознание массы людей. Она открывает своеобразие окружающей природы. Города, подобно людям, имеют неповторимое лицо, характер, жизнь, историю. Они повествуют о современной жизни, об истории ушедших поколений. Обыкновенное строение служит практическим потребностям, оно «есть» жилой дом, вокзал или театр; произведение же художественной архитектуры изображает, чем оно «должно быть», раскрывает, выражает свой смысл, свое практическое и идейное название. Множество определений архитектуры построено на ее сходстве и различиях с другими видами изобразительных искусств. Б.Р. Виппер подчеркивает, что «архитектор не показывает себя, не открывается зрителю в такой мере, как это привыкли делать живописец, поэт или музыкант: в каждой, самой случайной, самой произвольной игре фантазии архитектура отражает дух того общества, того коллектива, которому служит архитектор. В этом же смысле можно сказать, что архитектура гораздо более созвучна эпохе искусство, чем скульптура или живопись... Ни в одном искусстве заказчик (в самом узком и в самом широком смысле, как индивидуальный хозяин и как голос эпохи), не играет такой важной роли, как в архитектуре».

Размещено на Allbest.ru