Технологии формирования городской среды средствами дизайна

Размещено на http://www.allbest.ru/

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«СИБИРСКИЙ ФЕДЕРАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

ГУМАНИТАРНЫЙ ИНСТИТУТ

КАФЕДРА РЕКЛАМЫ И СОЦИАЛЬНО-КУЛЬТУРНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ

КУРСОВАЯ РАБОТА

Тема: Технологии формирования городской среды средствами дизайна

Красноярск 2010

Введение

Город является не только архитектурным феноменом, произведением строительного искусства, но представляет собой социокультурное образование, заполненное различными формами жизнедеятельности людей. В своих многообразных функциях город становится объектом междисциплинарных исследований многих наук, в том числе урбанистики, социологии города, социальной психологии, экологии, а также наук философского профиля: эстетики, культурологии, философской антропологии. Кроме того, образы города находят воплощение в художественной литературе, изобразительном искусстве, кино и телевидении. В своей совокупности эти виды художественного творчества создают образную панораму города, систему технологий его формирования в которых город представлен на специфическом языке определенного вида творчества.

Современные технологии, не являясь социально нейтральными, используют свою социогенную функцию, активно меняют структуру общества и влияют на его духовно-культурное развитие. Становится ясно, что все большее проникновение элементы в пространство жизни основывает все новые проблемные сферы, актуализируя необходимость их изучения. Понимание технологии как отдельной сущности мирового развития сегодня меняется на ее трактовку, с одной стороны, как проявления сложных интеллектуальных процессов, с другой - как особой среды обитания человека. Феномен технологии диктует нам свои ритмы (производственные, транспортные, коммуникационные), рождает новые потребности, а также меняет саму структуру среды обитания. Именно поэтому технологическая проблематика является особо острой в контексте организации городской среды.

Актуальность темы исследования обусловлена несколькими обстоятельствами, среди которых: недостаточное теоретическое осмысление проблем изменения современной городской среды, социально-культурных последствий внешних преобразований облика города; в настоящее время повысился интерес к формированию городской среды как к особому виду художественной и дизайнерской деятельности. В связи с вышеназванными обстоятельствами, тема очень интересна и увлекательна для исследования.

Степень изученности проблемы. Исследование города имеет довольно давнюю традицию в социологическом аспекте, получившую свое развитие и продолжение в современной социологической литературе. Еще в начале XX века городу и городской среде было посвящено множество исследований. Работы таких исследователей как Альберт Ш., Вандервельде Э., Курчинский М.А., Рожков Н.А., Ложкин В.А., Анциферов Н.П., Коленкин А.А., Гассерт К., посвящены общей характеристике города и основным тенденциям его развития и изменения.

Целый ряд авторов связывает городскую среду с различным комплексом характеристик, в который входят эстетические, архитектурные, ландшафтные, духовные, культурные и др.

В основе данного исследования среды города лежат работы, посвященные как проблемам теории дизайна (Асе Е.В., Аркин Д., Генисаретский О.И., Глазычев В.Л., Минервин Г.Б., Сидоренко В.Ф., Соловьев Ю.Б., Тупталов Ю.Б. и др.) и истории дизайна (работы Кондратьевой К.А., Хан-Магомедова СО. и др.), так и вопросам урбодизайна и благоустройства среды (Ангелов В.Д., Асе Е.В., Волков М.М., Гарин Н.Н., Добрицына И.А., Ефимов А.В., Лекарь Б., Овсянников B.C., Рифкинд К., Салмин Л.Ю., Семенов В.Н., Соловьев Н.К., Хэлприн Л. и др.).

При анализе проблемы, учитывались различные аспекты формирования, существования и восприятия среды города, которые рассматривают в своих работах Антонов В.А., Арнхейм Р., Бархин М.Г., Беляева Е.Л., Бранч М., Бринкман А., Бунин А.В., Глазычев В.Л., Зитте К., Иконников А.В., Крашенинников А.В., Криворучко Ю.И., Крие Р., Лебедева Г.С., Лежава И.Г., Линч К., Медведков Ю.В., Мухин В.Н., Никитин В.А., Норберг-Шульц К., Ноткин И.И., Пастухов А.В., Попова И.А., Раппапорт А.Г., Рочняк Ю.А., Середюк И.И., Смоленская С.А., Тихонов B.C. и другие.

Объектом исследования выступает городская среда, ее предметное наполнение.

Предмет исследования - дизайнерские технологии формирующие городское пространство и средовую обстановку в нем.

Цель - установить закономерности социально-культурного влияния дизайнерских технологий формирования городской среды на общественную жизнь.

Постановка цели требует выполнения следующих задач:

установить общие особенности взаимосвязи состояния городской среды с состоянием социума;

провести социологическое исследование;

рассмотреть технологии формирования городской среды в историческом аспекте;

выявление специфики взаимодействия (взаимовлияния) социально-культурных изменений и дизайнерских элементов в городской среде;

сбор и изучение материалов по современному городскому дизайну;

выявить и классифицировать дизайнерские технологии формирования среды и определить их влияние на состояние общественной жизни в городе.

Методологическую основу исследования составляют труды отечественных и зарубежных исследователей, научно-методическая и учебная литература в области социологии и теории дизайна. В работе используется совокупность методологических приемов и подходов, среди которых системно-структурный подход, диалектический и сравнительно-исторический метод.

Методология настоящего исследования определяется тем, что его тема разрабатывается на стыке таких областей знаний как социальная география, урбанистическая экология, теория градостроительства, архитектура, дизайн архитектурной среды, социально-культурная деятельность. При этом значительную методологическую нагрузку выполняют модели комплексного формирования предметно-пространственной среды города, путем проектирования элементов среды с помощью методов и средств дизайна, разработанные в дизайне архитектурной среды.

Научная новизна исследования связана с актуальностью темы исследования, с самой постановкой проблемы, которая является недостаточно разработанной.

Конкретно элементы новизны заключаются в следующем:

Выявлена концепция принципов и приемов формирования комфортной среды в городе, включающих функционально-организационные и формально-зрительные аспекты;

Обоснована роль дизайна в преобразовании пространственной среды города и его влияние на социум;

Установлены основные типологические и ведущие содержательные характеристики дизайнерской составляющей городской среды.

Гипотеза исследования. В связи с тем, что среда воспроизводит меняющиеся во времени стереотипы культуры и потребительские запросы человека, то и она сама, соответственно, должна изменяться, быть адекватной характеру протекающих жизненных процессов.

Для того чтобы городская среда могла отвечать изменчивым потребностям жизни, новым формам поведения человека и общества в определенный период, при уже сформированном архитектурно-планировочном каркасе и сложившейся застройке, необходимо и возможно производить реорганизацию на уровне предметного наполнения. Именно средствами дизайна, с учетом существующих в культуре норм и оценок, преобразовываются материальные и организационные формы данной действительности в целях создания гармоничной среды. Определяя активность свойств разных дизайнерских средств и возможности их взаимовлияния, можно осуществлять контроль процесса изменения жизни города и общества, регулировать обновление наполнения пространств, находить приемы и способы сохранения ценности среды и ее модернизации.

Теоретическая и практическая значимость проведенного исследования определяется, прежде всего, его актуальностью в плане решения важной задачи - становления взаимосвязи между эстетическим образом городского пространства и обитаемым в городской среде обществом. Материалы курсовой работы и полученные результаты позволяют углубить понимание образа города, городской среды и эволюции дизайнерских элементов города. Материалы работы могут быть использованы в эстетических и социологических исследованиях, а также в процессе создания новых концепций и образов городских интерьеров специалистами в области дизайна городской среды. Результаты курсовой работы могут служить методологическим основанием в работе по адаптации человека к окружающей среде, в том числе развитию вкуса и навыков восприятия дизайна и его значения для жизни общества.

Структура курсовой работы обусловлена целью и задачами исследования и состоит из двух глав, включающих пять параграфов и приложений. Первая глава посвящена объекту исследования - городской среде, ее взаимодействию с обществом, структурным элементам и объективным средствам формирования среды. Вторая глава посвящена предмету исследования - технологиям дизайна, формирующим городское пространство, рассмотренных в двух аспектах: с одной стороны рассматривается их влияние на жизнь общества, с другой стороны как отражение жизненных процессов, происходящих в обществе.

ГЛАВА 1: Теоретические основы социокультурного анализа городской среды и средств ее формирования

1.1 Понятие «качество городской среды» и современная урбанизация

Понятие «город» тесно связывают с понятиями «городская среда», «урбосреда», «городское пространство». Прежде чем приступить к рассмотрению проблемы необходимо определится с тем содержанием, которое исследователи вкладывают в эти понятия.

Следует отметить, что сам термин «город» не принадлежит к числу строго научных терминов. Города возникают на определенном этапе человеческого развития. Должен накопиться определенный опыт взаимодействия между людьми, люди должны почувствовать и осознать, что мир шире их племени и деревни, что без создания новой единицы общения их дальнейшее существование и эволюция невозможны Горфинкель С. И. Городская среда и общественные ресурсы (Социально-экономическое взаимодействие в условиях рыночных отношений) : Дис. канд. социол. наук: Саратов, 2005; 138 c.

Возникнув, город дал мощнейший импульс для развития науки и культуры, государственных и политических структур.

Единогласного определения относительно понятия «город» также не существует. Город - это особая форма поселения; это, прежде всего населенный пункт как таковой, рассматриваемый на фоне общей картины расселения. Городом принято считать крупный населенный пункт, выполняющий промышленные, организационно-хозяйственные, управленческие, культурные, транспортные и другие функции; это экономический центр, каждый со своим местом в географическом разделении труда. «Крупность» города измеряется численностью живущих в нем людей. Можно еще добавить, что город характеризуется концентрацией населения хозяйства на сравнительно небольшой территории.

Город можно охарактеризовать как самоорганизующуюся социальную систему с особым режимом управления и самоуправления.

Роль города в обществе никак не сводится к тому, что он выступает как одно из условий самого процесса человеческой деятельности. Город сам по себе «социален» лишь постольку, поскольку он - порождение общества. Функционирование города, т.е. проявление той его стороны, в которой он выступает общим условием самого процесса человеческой деятельности и в этом смысле развития общества, определяется характером господствующих в данном обществе отношений. Горфинкель С. И. Городская среда и общественные ресурсы (Социально-экономическое взаимодействие в условиях рыночных отношений) : Дис. канд. социол. наук: Саратов, 2005; 138 c.

Место, которое город занимает в системе общественного целого, обусловлено тем, что он является непосредственной средой жизнедеятельности человека, а население города, образуя специфическую социальную общность - общность по поселению, оказывается непосредственной социальной средой человека.

В городе его житель удовлетворяет свои основные потребности. Но сама возможность, т.е. предпосылка удовлетворения этих потребностей в пределах города, существует только потому, что есть общество. Оно характером своих общественных отношений задает и тот механизм распределения, который реализуется в месте постоянного жительства. По своему объективному содержанию непосредственная среда жизнедеятельности человека представляет собой связующее звено между ним и обществом.

В городе как особом типе населенного пункта складывается непосредственная среда для удовлетворения человеком подавляющего большинства своих многообразных и в значительной степени индивидуальных потребностей.

Во-первых, в средствах существования удовлетворяющих жизненно важными естественными потребностями, связанными, в основном с природой человека (пища, одежда, охрана и укрепление здоровья и т.п.);

Во-вторых, в социально-культурных средствах жизни, возникающих в связи с функционированием человека в обществе, а именно образование, культура, искусство, информация, общение, отдых и т.п.

В-третьих, в средствах деятельности (предметы для производства товаров, предоставления услуг и т.п.).

Эти и другие потребности удовлетворяются путем создания различными способами и при помощи различных средств и ресурсов, необходимых благ, в качестве которых выступают вещи, имеющие предметную материальную форму.

В больших городах множество людей живет в непосредственной близости друг от друга, оставаясь в большинстве своем, незнакомыми друг с другом. Большинство контактов между людьми в городе носит поверхностный и случайный характер. Проживающие в городах, как правило, более мобильны, связи между ними относительно слабы. Люди вовлечены в самые различные виды деятельности и ежедневно оказываются в самых различных ситуациях, поэтому в городе «темпы жизни» быстрее, чем в сельской местности. Насыщенность социальной жизни в городах ведет к формированию различных по своим характеристикам районов.

Город и городская среда являются двумя качественно разными реальностями, дополняющими друг друга. Существует мнение, что город это объективная реальность, и городская среда, как субъективное переживание этой реальности. Высоковский А. Семь сюжетов о городе // Город как самоорганизующаяся система. Обнинск. 1977; с.27

Под средой принято понимать как предметно-пространственное окружение в его чувственно данных компонентах, так и окружение человека в сугубо социальном плане, проявленном в наблюдаемых признаках распределения ролей и позиций.

Обжитое пространство всего города, сложенное из пространств человеческого общения - прямого или косвенного - все это городская среда.

«Старые и новые постройки, старые и новые (часто вернувшиеся старые) названия улиц и приметных мест, вывески и витрины и их перемены, память о привычных маршрутах и уголках детских игр, свиданий, досужего времяпрепровождения - все это городская среда, носитель и наследник культурных отношений между людьми - ныне живущими и жившими здесь раньше». Глазычев В.Л. Городская среда. Технология развития: Настольная книга. М: Ладья; 1995; 240с. Также, по мнению Глазычева В.Л., понятие «городская среда» шире и, можно сказать, глубже понятия «город». Оно включает в себя и предметно-пространственный, и знаковый контекст, и межчеловеческие взаимодействия, т.е. культуру в целом. Глазычев В.Л. - основатель социально-экологической концепции городской среды, согласно которой ее исследование должно включать рассмотрение города с нескольких точек зрения: с точки зрения экологии, «город как среда обитания не должен подменяться функциональными или пространственными элементами города», с социологической точки зрения, необходимо сосредотачивать усилия на том, чтобы устанавливать законосообразную взаимосвязь между социальной структурой города как модели общества и его предметно-пространственной организацией. Городская среда - своего рода материальное естество, в пределах которого происходят основные процессы городской жизни, осуществляются «социальные, функциональные, информационные прямые и обратные связи отдельных подсистем».

По мнению С.П. Ермончекова, естественная среда как уровень городской среды - это здания, различные городские инфраструктуры; культурно-ценностный уровень представлен городской архитектурой, образами поведения, законами и традициями городских общностей. Ермонченков С.П. Городская среда: анализ состояния и перспективы изменения // Прогнозное социальное проектирование и город. М. 1994-1995. Кн.1 с.79

Термин «городская среда» появился в середине 70-х годов двадцатого столетия как производное от понятия город. Термин компенсировал недостаточность понятия «город» для характеристики сложных процессов развивающихся в нем в пространстве и во времени. Понятие это было воспринято и активно использовалось архитекторами, экономистами, культурологами, географами, экологами, медиками, социологами и т.д. Понятие «городская среда» широко применяется в современной социологии города.

Иконников А.В., доктор архитектуры, понятие «городская среда» стал впервые использовать в связи с применением комплексного подхода к исследованию феномена города: «Комплексное формирование гармоничной городской среды - задача новая. Она не укладывается в традиционно сложившиеся рамки отдельных профессий и далеко выходит за пределы собственно архитектуры» Иконников А.В. Формирование городской среды. - М.: Знание, 1973. - С. 9

Городская среда является продуктом и условием жизнедеятельности человека. Причем не человека вообще, а различных субъектов, которыми могут быть и юридические лица, и физические, и различные социальные группы. Городская среда в социально-культурном плане предстает средой реализации жизненных потребностей горожан в жилье, работе, в общении, организации и проведении досуга. С одной стороны, экологический, территориальный, экономический, культурный уровни города пронизаны социальными связями и выражаются в социальных индикаторах жизни городских слоев и социальных групп. С другой стороны, экологическое состояние среды обитания, концентрация отраслей производства, состояние жилищного комплекса оказывают заметное влияние на социальную стратификацию городского населения Горфинкель С. И. Городская среда и общественные ресурсы (Социально-экономическое взаимодействие в условиях рыночных отношений) : Дис. канд. социол. наук: Саратов, 2005; 138 c.

.

Относительно понятия «городская среда» существует множество несовпадающих между собой мнений. Однако общепринятым является утверждение, что городская среда является лишь частью окружающей среды человека. Существует несколько подходов к анализу этого явления.

Существует мнение, что целесообразно различать не одно, а три понятия окружающей среды:

окружающая среда как чисто природное явление;

окружающая среда как природное явление в определенной мере измененное деятельностью человека (общества);

окружающая среда как природное явление и социально-экономическое явление одновременно.

Материальная составляющая городской среды - это, с одной стороны, природа, видоизмененная самим городом, а также окружающая его. А с другой - здания и сооружения разного назначения, распределенные в нем в соответствии с планировочной структурой и архитектурной композицией. Эта материальная составляющая имеет зримый образ, вызывает определенное восприятие и оценки.

Так как городская среда соотносится с окружающей средой как частное с общим, в качестве определения можно принять следующее «городская среда есть разновидность окружающей среды, создающая условия жизнедеятельности людей в пределах урбанизированной территории» Городская среда: принципы и методы геоэкологических исследований. Иркутск, 1990; с. 111

В свою очередь понятие «урбосреда» или «урбосистема» рассматривается в литературе у большинства авторов как синоним «городской среды», но, прежде всего «урбосистема» представляет собой неустойчивую природно-антропогенную систему, состоящую из архитектурно-строительных объектов и резко нарушенных естественных экосистем Сукачев В.Н. Основы экологии. Учебное пособие для вузов. - М., 2001..

В урбосистемах, можно выделить группу систем, отражающую всю сложность взаимодействия зданий и сооружений с окружающей средой, которые называют природно-техническими системами. Они теснейшим образом связаны с антропогенными ландшафтами, с их геологическим строением и рельефом.

Таким образом, урбосистемы - это сосредоточение населения, жилых и промышленных зданий и сооружений. Существование урбосистем зависит от энергии горючих ископаемых и атомноэнергетического сырья, искусственно регулируется и поддерживается человеком.

Среда урбосистем, как ее географическая, так и геологическая части, наиболее сильно изменена и по сути дела стала искусственной, здесь возникают проблемы утилизации вовлекаемых в оборот природных ресурсов, загрязнения и очистки окружающей среды, здесь происходит все большая изоляция хозяйственно-производственных циклов от природного обмена веществ и потока энергии в природных экосистемах. И, наконец, именно здесь наибольшая плотность населения и искусственная среда, которые угрожают не только здоровью человека, но и выживанию всего человечества. Здоровье человека - индикатор качества этой среды. Таким образом, процессы формирования урбосреды тесно связаны с жизнедеятельностью человека, а сформированная урбосреда способна в той или иной степени удовлетворить потребности человека. В том числе, социальные, культурные и функциональные аспекты, на которые обращается особое внимание в исследовании городской среды. Состояние городской среды способно оказать влияние на психологию поведения человека в городской среде на ее восприятие.

Составляющей городской среды, в которой непосредственно «обитает» человек, является городское пространство. Под городским пространством подразумеваются: парки, скверы, площади, места для гуляния, улицы аллеи, крытые переходы, аркады, пассажи, пространства между домами и т.п. Городские пространства являются, непосредственно, искусственно созданной средой, которую человек формирует в соответствии с особенностями разнообразных процессов своей жизнедеятельности.

Неоспоримо то, что современное городское пространство, является огромной сложной инфраструктурой, где можно действовать, реагировать, жить, развиваться и эволюционировать.

Городская общественная среда является очень важным, даже решающим компонентом городской культуры. Поэтому места для социального, политического и экономического общения, т.е. общественные пространства города, не выполняют в полной мере свои функции и теряют свою роль, если жизнь города тщательно не продумана и неорганизованна. Изменение общественных пространств, а это значит, изменение площадей, улиц и прочего происходит непрерывно и является одними из основных процессов в урбосреде. Оно возникает как от смены предпочтений в обществе, так и от недостатка внимания по отношению к общественному достоянию. Общественные владения должны быть больше, чем просто пространство, оставшееся среди зданий и сооружений, стать неотъемлемым компонентом урбосреды, «спроектированным по последнему слову», который связывает прошедшее и будущее города.

Органичное сочетание отдельных пространств (от частных до общественных) требует системы и организации среды. В городской среде непрерывность частных и общественных пространств обоснована обменом информации всех видов, охватывающих духовную и материальную культуру, что порождает у обитателей пространств чувство причастности его ко всему обществу. Улицы же можно рассматривать как «посредника» в общении.

Функционально насыщенная среда эмоционально привлекательна, поскольку создает такое богатство ситуаций, которое позволяет реализовать разнообразные способы индивидуального и группового поведения, удовлетворить различные привязанности и вкусы.

Во второй половине двадцатого столетия возник вопрос о несовместимости архитектуры прошлого с современными транспортно-инженерными коммуникациями, с санитарно-гигиеническими нормами, с необходимостью зонирования территории и с другими требованиями градостроительства наших дней. Возникла реальная угроза разрыва историко-архитектурной эволюционной цепи. Мильчик М. Современной градостроительство и исторический город. - «Архитектура СССР» 1987, №4 Исчезновение рядовой застройки исторической части города, разрушение сомасштабного окружения памятников архитектуры показало насколько важна целостная городская среда, которая теперь рассматривается и как памятник градостроительства и как памятник культуры. Развитие городской культуры происходит как в результате совершенствования самого человека, его жизненных условий, изменения его образа жизни, так и в результате соответствующего изменения материальной среды - предметно-пространственного окружения. Орлова Э.А, Современная городская культура и человек - М., 1987.

Для эффективного сохранения старого и для внедрения нового необходимо выделить и четко определить ценности, которые существенны для нас в городской среде. Непременное свойство практически всех предлагавшихся когда-либо моделей идеального городского окружения - их однородность, порядок, определяемый подчинением общим, сквозным закономерностям формообразования (а по сути дела - простейшей модели жизнеустройства и поведения). Но соединение созданного в разное время, на основе различных стилистических систем, стало общим свойством городов, которое неосознанно принимается нами как естественно воплотившее присущие городу закономерности развития (его ограниченность, противостоящую «механистичности», предполагающей творение «однажды и навсегда»). На этой основе сложились нормы визуального мышления, заставляющие отвергать новую среду с ее рационально унифицированными характеристиками как «искусственную», точнее - неестественную, неорганичную. Острый дефицит культурных значений форм механоморфного окружения и породил массовое предпочтение к старому, хотя бы такому, которое наполнилось человеческим содержанием в спонтанном развитии, стало восприниматься как органичное и естественное.

Городской центр - городское пространство, насыщенное социально-культурными функциями с наибольшей степенью их концентрации и разнообразия для данного города.

Социально-функциональный и историко-культурный потенциал пространства определяется вследствие «исторической роли» территории, ее основных функций в прошлом в сравнении с существующей ситуацией и перспективой преобразования этой роли на основе анализа композиционно-планировочных принципов формирования и структурного состава среды.

Таким образом, городская среда -- интегральное явление. Она создается благодаря действию многих факторов и сама многокомпонентная, имея несколько составляющих. Материальная составляющая городской среды - это, с одной стороны, природа, видоизмененная самим городом, а также окружающая его. А с другой - здания и сооружения разного назначения, распределенные в нем в соответствии с планировочной структурой и архитектурной композицией. Эта материальная составляющая имеет зримый образ, вызывает определенное восприятие и оценки.

1.2 Дизайн в городской среде: тенденции и динамика развития

При анализе проблематики городской среды, в аспекте технологий дизайна, возникает необходимость исследования тенденций и динамики развития средств дизайна городской среды, степени влияния на них социальных, экономических и экологических факторов.

Современное российское общество сталкивается с глубокими изменениями базисных основ жизнедеятельности, на которые активно влияет окружающая среда. В этой связи профессионалы постоянно занимаются поиском решений, обеспечивающих формирование определенного образа среды. При этом образ среды мыслится как категория, достижение которой является сверхзадачей творчества архитектора-дизайнера.

Объективный анализ российских городов показывает, что в связи с изменениями социально-экономических условий их среда приобретает хаотичный характер, большей частью за счет торговых павильонов, рекламных установок, бессистемного вечернего освещения. Хаотичность городской среды -- один из полюсов ее состояния, другой полюс -- монотонность как результат механистичного господства типовой архитектуры.

Оба этих состояния, как правило, вызывают отрицательную эмоциональную реакцию у человека. Очевидно, несовершенство связи потребностей образа жизни горожан с организацией предметно-пространственной среды их обитания.

Освоение городских пространств и формирование дизайна города большей частью происходит без какого-либо проектного решения, что затрудняет процесс ориентации в городе, размывает положительный образ отдельных исторических фрагментов и приводит к негативному впечатлению от города в целом.

Существующая практика архитектурно-дизайнерского проектирования, как правило, не учитывает реальных потребностей жителей, имеющихся возможностей преобразования, развития и совершенствования городской среды. При этом разрозненность работы утверждающих инстанций не позволяет организовать полноценную систему ее мониторинга, анализа, оценки и прогнозирования. Кроме того, слабая методическая и информационная база усугубляет остроту данного вопроса.

В силу сложившейся в стране практики архитектурное проектирование и средовая организация городов представляют собой разрозненные процессы. И если первое действие завоевало права гражданства, то средовое архитектурно-дизайнерское проектирование, которое завершает процесс архитектурного проектирования, находится в стадии становления, не обладает собственной методикой и, главное, не является обязательным. Степанова С.А. Динамика визуального образа города (на примере г. Хабаровска): дисс. канд. архитектуры; М., - 2006; 122 с.

Таковы не очень положительные тенденции развития дизайна городской среды на сегодняшний день в российских городах.

Городским дизайном называют совокупность благоустройства, «отделки» и оборудования открытых городских пространств, их предметного наполнения, необходимых для функционально-эстетической организации, реализации образа жизни и поведения городского населения.

К элементам городского дизайна относятся: мощение, подпорные стенки, высокая и низкая зелень, водоемы и др.; формы ландшафтного дизайна; малые архитектурные формы и городское оборудование; особую группу компонентов городского дизайна составляют устройства и средства информации (часы, указатели, информационные табло, пиктограммы), бытовая и торговая реклама (витрины, афиши, плакаты, щиты и надписи). Важная часть городского дизайна - различные монументально-декоративные установки и объекты (декоративные орнаменты, символы, вазы, росписи, рельефы, суперграфика), сюда же относятся различные способы отделки (трактовки) ограждений городских пространств - фактура и цвет стен, от отдельных деталей до колористической организации крупных пространств, а также элементы периодического, временного и праздничного оформления (цветочные гирлянды, транспаранты, лозунги, объемные установки). Завершают перечень форм Городского дизайна такие утилитарно-необходимые, но весьма заметные в городском интерьере вещи, как временные заборы, строительные леса и конструкции, переносные ограждения и указатели.

Элементы городского дизайна могут выполнять в среде самые разнообразные композиционные роли - дополнять «вторым» масштабом крупные архитектурно-пространственные построения, гармонизировать колористический ряд восприятия, усиливать яркость, активность среды, экранировать неблагоприятные видовые точки или наоборот, обращать на себя внимание зрителя, отвлекая его от второстепенных или «слабых» мест, наконец, специальными приемами и формами «вписывать» данную средовую систему в общий контекст места, района. При этом многие из них, будучи по природе долговременными, капитальными, как бы фиксируют основные художественные решения, закрепляют их, другие, временные, либо отмечают сменные события и состояния, либо сменяются сами по мере моральной или физической амортизации. Городской дизайн // Ваш стильный дом [электронный ресурс] http://www.stil-plus.ru

Для того чтобы охарактеризовать подробнее современные тенденции дизайна городской среды, необходимо рассмотреть исторический аспект формирования городской среды с позиции ее эстетического восприятия. Что является предпосылкой для понимания динамики развития дизайна городской среды.

Причиной тому является, тот факт, что при изучении городской среды повсеместно происходит сопоставление нового города со старым, и результат такого сопоставления широко известен: мгновенный, интуитивный выбор делается в пользу некоторого обобщенного образа «старый город», просто «город». Это происходит, несмотря на то, что сопоставление производится не слишком корректным путем: всякий данный, конкретный фрагмент сегодняшнего образа городского пространства противопоставляется модели «старый город», в которой слились отобранные и синтезированные представления о множестве красивых городов. Это происходит вопреки тому, что рациональный анализ комфортности проживания заставляет отдавать предпочтение новой городской среде почти по всем «техническим» параметрам.

Первые поселения, которые можно назвать предгородами, возникают в VIII--VI тыс. до н. э. (Иерихон, Мерсин, Ч'атал Хюйюк, Кирокития). «Настоящие» города возникают не позже III тыс. до н. э., что не позже XXX в. до н. э. в сознании людей собственно город четко отделяется от просто крепости.

Социологическое осмысление города происходит в глубокой древности. Уже в юридических документах и триумфальных надписях Шумера и первого Ассирийского царства города противопоставлены деревням как гражданство -- негражданственному состоянию. В древнеегипетской литературе «урбанистичность» культурного сознания проступает не менее отчетливо. Однако везде мы имеем дело с сугубо раздельным описанием или структуры пространственной организации города, или структуры его социальной связанности.

Археологические данные говорят о том, что город как совокупность предметов в пространстве создавался как целое, организованное по законам красоты, но утилитаризм оставался господствующим типом отношения к городской среде и для Иезекииля, одновременно с Платоном творившего свою гражданскую утопию, и для Геродота, и для Ксенофонта, у которого наивысшая оценка: «город большой и богатый». Если нет еще понятия о пространстве, если представление о теле соотносимо со зданием, но не взаимосвязью людей в пространстве, в его чувственной конкретности, среда существует только в социологическом смысле, не более. Глазычев В.Л. Поэтика городской среды // Эстетическая выразительность города, Наука, М., 1986

Впервые с эстетическим отношением к городу - среде сталкиваемся в эпоху эллинизма: чем меньше оставалось от былой независимости полисов-тел, тем тщательнее их иллюзорная самостоятельность «изображается» в пространственных формах. Именно в это время наряду с техническими описаниями путешествий, рождается жанр искусствоведческой трактовки города как пейзажа, при игнорировании социальной компоненты среды. Антиохия, Александрия уже веками были хорошо организованным целым, простирающимся за границу собственно города. Но только центральные части городов, одновременно культовые и светские, формируются как художественные. Та же закономерность прослеживается в изобразительном материале.

Только позднем эллинистическом периоде, город обозначается как ценность эстетического порядка.

Города в период между V и X столетиями нашей эры не представляют интереса, но хорошо изученный феномен городской среды позднего средневековья несет в себе некоторые противоречия. Можно ли обнаружить в XIII--XIV столетиях эстетическую направленность в формировании городской среды? «Насколько мы, воспринимая ратушные площади, торговые ряды бесчисленных средневековых городов, акцентируя для себя их неповторимое очарование, навязываем гражданам Брюгге, Венеции или Лондона предренессансной поры собственные реминисценции, собственный способ видения? Эти горожане реально создавали среду карнавала и процессии, среду рынка и биржи, среду цехового собрания и сцену политических схваток, среду многотысячных университетских диспутов. Они действительно создавали среду высокого стилистического многообразия и вместе с тем единства, в котором не было, не могло быть мельчайшего фрагмента, не подвергшегося художественному осмыслению. Эта среда отображена в иллюстрациях к часословам и в малых сценах огромных алтарей». Глазычев В.Л. Поэтика городской среды // Эстетическая выразительность города, Наука, М., 1986

И все же в средневековый период городская среда не воспринималась как эстетический образ.

В период Ренессанса возрастает именно эстетическая ценность городской среды. Архитектурные формы города отражают внутреннее состояние и мышление человека эпохи Возрождения. Город показан по всей шкале его многослойной структуры: от восприятия с высоты «птичьего полета» в тонко гравированных изометрических планах (например, Мюнхен на плане Венцеля Холлара 1605 г.) и панорамах (к примеру, панорама Кёльна 1531 г., созданная Антоном Вензамом из Бориса) до частных интерьеров (ван Эйк, Метсюс или Вермеер).

Однако внимательное рассмотрение изобразительного наследия Ренессанса показывает растущую во времени акцентировку театральности городской среды. Альтдорфер или ван Эйк не столько отображают среду, сколько проектируют ее, как и Леонардо да Винчи, Рафаэль или Микеланджело. По мере того, как устройство средневекового города все более отступает, город все интенсивнее принимает эффектный образ. Утратив конструктивную, жизнестроительную мощь, городской патриотизм все заметнее закрепляется в форме сугубо культурного стереотипа и эстетизируется.

Театрализация городской среды естественным образом нарастает от позднего барокко к зрелому классицизму. Город, точнее его центр, преобразуется в «партер», ориентированный на «сцену» движения Двора. В Париже Людовика XV, в Петербурге Екатерины II и Александра I городская среда приобретает необычные формы - создается и закрепляется в материале сценическая коробка для зрелищ, в которых зритель пассивно наблюдает «театральное действие» в виде парадного выезда, военного парада и т. п.

Далее эта концепция все больше развивается на примере перестройки центра Парижа, известной работе префекта Османа. Центр Парижа представляет собой уже «несколько гротескный пережиток барочной ментальности», так как имеет уже сложно организованный сценический тип.

С развитием художественной фотографии и кино развивается и эстетическая трактовка городской среды. Тысячи и тысячи фотографий города во всех его срезах, фотографий, отобразивших те же фрагменты города в разную пору дня, во все сезоны, в разной степени оживленности, заставили увидеть и осознать тот факт, что архитектурное обрамление -- не более, чем пространственный каркас городской среды. Город во всех его элементах стал восприниматься эстетически в первую очередь.

Кинематограф «удвоил» эстетическую составляющую городской среды. Городская среда начинает трактоваться, как произведение искусства. Дома и просветы между ними, уличные фонари и уличные знаки, вывески, плакаты и реклама, люди, автомобили, зелень, животные и птицы -- все это собирается в композицию на экране. В течение нескольких десятилетий городская среда превращается в наиболее типический объект эстетического восприятия на уровне неспециализированного, обыденного сознания.

В 50--60-е годы двадцатого столетия, во всем мире наблюдалась массовая миграция горожан в пригороды, но уже в 70-е начинается нарастающий процесс «возвращения» в центры городов. Этот период времени характеризуется градостроительным сознанием техницистского толка. В связи с этим возникает острое желание реконструкции старого города.

Возврат жителей в центр города стал крупнейшим достижением современной градоформирующей деятельности. Происходит специфическое возрождение классических форм сценической коробки: площадь восстанавливается в правах как пространство общения; улица отделяется от дороги и реабилитируется. Разумеется, в нынешнем городе, насыщенном транспортными потоками, такое отслоение пространств от функции коммуникационных узлов и магистралей осуществимо лишь в специально организованных локальных зонах.

Человек всегда стремился к эстетике в своем окружении. В городском пространстве сначала только через архитектурные формы, затем в начале двадцатого столетия появляется понятие дизайнерской деятельности, которая вторгается во все сферы человеческой жизни. Дизайнер должен решить множество специальных задач и одновременно выступать в роли координатора усилий различных специалистов в создании городского пространства, особенно в условиях высокой динамики технического развития. Появление новых материалов и технологий приводит к возникновению новых типов и техническому усложнению уже существующих элементов дизайна. Так появляются и в последствие модернизируются такие важные технологические объекты как телефонные кабины, почтовые ящики, оборудование спецсвязи, обеспечивающее вызов скорой помощи, милиции и такси, и другие новшества.

Технические изменения влекут за собой исчезновение некоторых «непрестижных профессий» обслуживания, (дворник, сторож и т.д.), требуют определенных изменений и появления новых форм оборудования города.

С появлением машин, трамваев, а в последствие и метро потребовались дизайнерские средства и приемы организации транспортного обслуживания. Для разрешения конфликта «пешеход-автомобиль» необходимо приспособление уличных пространств к возрастающим потокам современного транспорта, обогащение пространства новыми элементами и способами регулировки пешеходно-транспортных потоков. Калинина Н.С. Дизайн среды открытых пространств центра исторического города : Дис. канд. архитектуры : М, 2000; с.45

Особую актуальность приобретает введение архитектурно-дизайнерской проектной составляющей в общую систему архитектурного проектирования с целью формирования целостной, эстетически совершенной, информативной, художественно-осмысленной среды городов.

Сегодня город находится на сложном и противоречивом этапе своей эволюции. «Современный город - это своеобразное отражение информационного общества, его кризисов, тупиков и его возрождений» Устинченко Е.В. Роль дизайна в формировании инновационной среды города [электронный ресурс]

http://book.uraic.ru

Парадокс развития современной урбанистической среды заключается в том, что физический город, схема планирования и организации городского пространства, устаревает, а его содержание, восприятие и опыт его пользования человеком обновляется.

Город, как сложный гибридный организм, имеет способность впитывать в себя всевозможные коды: культурные, социальные, генетический код человека, код ключевой технологии. Сегодня все больше стабильный, исторически сложившийся город, приобретает эфемерный характер, открывая свою эстетику через новые измерения и пространства, web-камеры, соединенные в сеть, цифровое фото и видео. Отныне эстетическое восприятие городского пространства влияет на его репрезентацию посредством современной проектной практики архитектуры, дизайна и урбанизма. Задачей проектной практики здесь является визуализация неощутимых сложносоставных данных городского пространства в режиме реального времени.

Сети транспорта и городских коммуникаций, потоки информации и другие динамические процессы в арсенале средств репрезентации городского пространства сводятся в цифровые таблицы, диаграммы, фото изображения и видеоряд, проекционные схемы и средства 3D объемного моделирования, средства программирования и информационного кодирования. С помощью данных средств мы можем не просто изобразить физические характеристики окружения, но и смоделировать его возможное развитие в будущем, генерируя при этом его пространственную модель на основе климатических изменений, мобильной активности населения, динамики процесса атмосферного загрязнения и других сложносоставных данных.

В связи с этим можно сделать вывод, что первостепенной задачей дизайна здесь становится не проектирование непосредственно городского оборудования, а изучение города в его потенциальном развитии, переосмысление его природы с целью создания новых свойств и характеристик городского пространства. Так, дизайну предстоит воплотить мобильные и динамические свойства городской среды, найти гармоничную связь между информационной и физической составляющей урбанистической структуры, реализовать в своей сущности информационный код города. Роль дизайна в формировании городской среды смещается от преобразования ее материального наполнения и формирования ее стилистической окраски к осмыслению ее цифрового аспекта, выявлению коммуникационного потенциала и приведению ее к согласию с современной моделью мира, где доминирующей материей оказывается информация. Общей целью проектной практики, несомненно, остается оптимизация городского пространства, гармонизация связи «человек - городская среда», однако, сегодня трудно спроектировать оптимальную жизненную среду города без учета ее нового технологического измерения.

Современная проектная практика отныне материалом является информация, с помощью которой будут создаваться новые способы взаимодействия человека и его физического окружения. Интерактивные интерфейсы, динамические процессы и городские сценарии могут стать основной формой городской организации. Задействовать информационный слой города и создать сетевую структуру в его пространстве - задача не из легких, но решает многие проблемы городской жизни. Так, наполняя урбанистическую среду интерактивными объектами и системами, освобождается необходимое свободное пространство, оптимизируется управление городским организмом и его комплексами, повышаются коммуникационные характеристики среды и социальная активность, не забывая об удобстве пользования городским окружением в связи с его адаптивными возможностями и соответствием современным пространственно-временным ощущениям человека.

Таким образом, одной из основных задач проектной практики может явиться создание динамических сценариев городской среды, где она призвана воплотить в конкретной городской форме гибридную (имеющее как цифровое, так и физическое наполнение) природу окружения.

Городской дизайн, отрицая свою предметность, расширяет сегодня свои проектные границы, рассматривая город как пространственную форму и как процесс, как сформированное целостное образование и как пульсирующую изменчивую материю, как физическое пространство и ментальный организм. Используя средства и методы цифрового проектирования, дизайн выявляет свою роль в формировании искусственной среды обитания человека через создание новых свойств городского пространства, адекватных его сложной и изменчивой структуре: гибридность, динамичность, адаптивность.

Для создания оптимального диалога между человеком и урбанистической средой 21 века современная проектная практика вырабатывает единую методологическую базу, стратегию и логику организации города, опираясь на возможности реализации цифровых интерактивных систем.

ГЛАВА 2: Технологии формирования городской среды средствами дизайна как фактор оптимизации общественной жизни

2.1 Современная городская среда г. Красноярска

среда городской технология дизайнерский

Пространственное строение городской среды Красноярска состоит из множества средовых объектов и систем и практически повторяет сформированную по законам архитектуры и градостроительства, структуру открытых пространств города («каркас», образованный уличной сетью, ландшафтной опорой, расположением общественных центров, и «ткань» -- застройка, здания и сооружения, заполняющие ячейки «каркаса»). Городская среда постоянно обновляется не столько за счет строительства новых зданий и сооружений, сколько за счет своего дизайна. Оборудование и предметный комплекс среды практически полностью изменился за последние 20 лет -- появились новые приемы ландшафтной организации и «малые» формы, подземные и надземные переходы и т.д. И этот «дизайнерский» напор современных визуальных компонентов среды становится все мощнее, что делает облик оборудования, даже в исторических районах, сопоставимым по степени воздействия с традиционными формами архитектурных и монументально-декоративных решений.

Например, реклама на улицах Красноярска фактически ликвидировала главенство архитектуры фасадов, а приемы искусственного вечернего освещения изменили условия восприятия городских ансамблей: подсветка снизу, с точки зрения специалистов, противореча привычным законам дневного освещения архитектурных масс, лишает достоверности их формы, фиксирующих в художественных образах законы гравитации, и превращает памятники архитектуры в светящиеся невесомые скульптуры.

Важной составляющей городской среды Красноярска, города с более чем 380-летней историей, является его историко-культурное прошлое. Путь, пройденный городом, от военного острога, уездного, а затем губернского города до административного центра Красноярского края. Формирование основных особенностей красноярской среды связывается с развитием золотопромышленности, строительством Транссибирской магистрали, что привело к массовой каменной застройке города, строительству первого железнодорожного моста через Енисей.

Сейчас Красноярск из провинциального города превращается в современный мегаполис, который интересен для развития разных сфер бизнеса. Это во многом связано с появлением федеральных и краевых инвестиционных программ и созданием красноярской агломерации, с туристической привлекательностью территории Красноярского края. На разной стадии реализации находится ряд крупных инвестиционных проектов. Среди них торгово-развлекательные и гостиничные комплексы, общественно-деловые и административные центры, спортивно-оздоровительные комплексы. Современная архитектура городов России. Красноярск // СтройПРОФИль; № 2, 2010.

Городскую среду Красноярска условно можно разделить на «исторический город» и «современный город». Естественно оба этих понятия тесно взаимодействуют друг с другом, и представить одно пространство без другого на данный момент невозможно.

Архитектурные сооружения исторического города являются своеобразным основополагающим каркасом, вокруг которого выстраиваются различные современные архитектурные, малые архитектурные формы и элементы дизайна. Исторический город - концентрированное выражение индивидуальных особенностей художественного образа города, центр притяжения внутригородских визуальных связей. В историческом городе размещаются все основные музеи, театры и значительная часть обслуживания туристов (функциональная специфика этой части города)

Историческая часть города начала формироваться с 20-х годов 19 века. В середине 1820-х годов в бюро под началом архитектора Вильяма Гесте был разработан перспективный генеральный план города.