Размещено на http://www.allbest.ru/

БЕЛОРУССКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ

Кафедра "Дизайн архитектурной среды"

Реферат

по предмету "Архитектурная колористика"

на тему: "Цвет и формообразование в архитектуре и дизайне (2 тенденции использования цвета, самостоятельность полихромии)"

Выполнила: Каруна И.И.,

Проверила: Литвинова А.А.

Минск

2013

Архитектурная форма интегрирует пространство, объем и цвет, при этом цвет является одним из мощных средств формообразования в архитектуре. Полихромия как сочетание разнообразных цветов в объемно-пространственной форме обладает некоторой самостоятельностью, вызывая ощущение принципиально новой объемной формы. Цвет же влияет на зрительный эффект формообразования. Это значит, что зрительными ощущениями объемно-пространственной формы можно управлять и использовать в целях гармонизации архитектурной среды.

Особенности взаимодействия цвета и формы в современной архитектуре города. Новое видение цвета и процесса формообразования в современных архитектурных комплексах и их образном выражении на основе комплексного подхода цветового моделирования в формировании целостного цветового природного ландшафта.

1. Цвет в предметной среде имеет знаковый характер, он может нести различные значения: цвет - символ (как духовное порождение всего человечества), цвет - аллегория и метафора (как духовное порождение данного народа или социальной группы), цвет - образ (как результат индивидуального творчества художника), цвет - знак (как условное кодирование). Однако применительно к профессиональной деятельности архитектора-дизайнера мы можем говорить лишь в первую очередь о "цвете-образе" и "цвете-знаке". Эти семантические значения и опираются в некоторых случаях на высшие значения - символы - как например, в средневековой геральдике или используемых в современном течении "постмодернизм" - аллегории и метафоры. Это связано с полисемантичностью цвета - т.е. его способностью принимать на себя и передавать не только конкретные значения, но и значения отвлеченные, относящиеся к духовной сфере, эмоционально окрашенные.

2. Используя исследования в области влияния индивидуальных свойств человека на восприятие цвета (возраст, пол, образовательный уровень, род деятельности, особенности нервно-психического склада субъекта, субъективное восприятие цвета;), можем констатировать что субъективные цветопредпочтения в формировании цветовой среды проявляются двояко: через мастерство дизайнера, архитектора, художника, в творчестве которого воплощаются элементы художественной культуры, и через ассоциации зрителя базирующиеся на индивидуальных свойствах личности. Причем, эти индивидуальные особенности необходимо учитывать при определении целевой аудитории при формировании цветовой среды конкретного функционального назначения. С помощью же творчества проектировщика в цветовую среду привносятся элементы профессиональной цветовой культуры и признаки современной художественной культуры - цветовой моды.

3. Цветовая культура общества имеет выражение в характере предпочтительных цветовых контрастов и цветовых сочетаний в цветовой среде, субъективные предпочтения и мода вносят современность в характер их профессиональной интерпретации в цветовой среде. Основным носителем цветовой культуры в современной цветовой среде, наряду с самодеятельной "народной" колористической деятельностью, является проектировщик и осуществляющий своей деятельностью взаимодействие между традицией и новаторством в колористической организацией предметного окружения человека.

4. Наиболее активным среди всех природно-климатических особенностей региона оказывает воздействие на формирование цветового зрения человека, а соответственно на его устоявшиеся предпочтения в цветовом окружении производят световой климат (интенсивность солнечной радиации, спектральный состав солнечного излучения, годичный световой режим) и атмосферные условия (облачность, загрязненность, количество осадков и др.). Причем, эти факторы оказывают первоочередное значение, на формирование не столько самой цветовой гаммы предпочтительной для человека, а на восприятие характера цветового контраста (по цветовому тону, светлоте, насыщенности) в цветовой среде.

Палитра, структура и динамика полихромии природного окружения являются важной составляющей гармоничного цветового окружения человека. Создание творчески обоснованного контраста или нюанса искусственно созданной среды с природным окружением, в практической деятельности при построении цветовой среды города, невозможно без всестороннего учета ее компонентов - как цветового фона (почва, степень и характер озелененности, цветность водных поверхностей и небосвода, сезонная изменчивость природного окружения).

При рассмотрении воздействия характеристик микроклимата в среде на локальном уровне: (освещение-ориентация, ветровой режим, шум, влажность, запыленность, запахи, температурный режим), можно сделать вывод о возможности их психофизиологической нейтрализации с помощью цвета.

5. Цвет в дизайне, будучи элементарной эстетической формой, воспринимается реципиентом не только психофизиологически, но и эмоционально и эстетически. Цветовые ассоциации, опирающиеся на психофизиологические особенности восприятия цвета, связаны с ощущениями визуального характера (основанные на аналогии с конкретными объектами и явлениями); с ощущениями невизуального характера (весовые, температурные, фактурные, акустические, пространственные, вкусовые, звуко-буквенные и др. ассоциации) и эмоциональные (позитивные, негативные, нейтральные ассоциации); связанные с абстрактной идеей, не пред ставимой визуально - этические (связанной с понятиями "добро-зло", "сильный-слабый", "жизнь-смерть", "мужское-женское", "телесное-духовное" и др.) и топологическими (ориентация по сторонам горизонта, верх-низ, правое-левое, центр-периферия и ДР-)

С помощью использования разнообразных цветовых ассоциаций, цвет может способствовать созданию психофизиологического комфорта, особого эмоционального настроя, нейтрализации неблагоприятных условий связанных с эксплуатацией объекта дизайна, а также яркого запоминающегося образа связанного с не только с функциональным и эксплуатационным, но и эмоциональным содержанием объекта дизайна.

6. Основным объектом деятельности дизайнера при колористическом формообразовании объекта дизайна является цветовая форма, причем ее палитра и структура строится как система цветовых контрастов различной сложности.

7. Полихромия способна активно влиять на восприятие формы, выражать на своем языке ее свойства, но может их иллюзорно, целенаправленно изменять. Причем, при взаимодействии цветовой формы:

с линейной формой, как правило, активно выявляется цветовой контраст между объектом и фоном;

с плоскостной формой, цветовые контрасты выполняют композиционно-декоративную роль, организуя в первую очередь структуру палитры цветовой гармонии;

с объемной формой, цветовые контрасты выявляют или визуально деформируют форму-цветоноситель; выявляют в ней главные элементы и ослабляют второстепенные;

с ансамблем, цветовые контрасты объединяют формы или расчленяют их на родственные группы, устанавливают соподчиненность между ними; обеспечивают цветопредметную целостность ансамбля.

8. Цвет являясь знаковым содержанием цветовой формы, является определенным "сигналом" - несущим смысловую информацию об объекте дизайна, связанную с функционально - эргономическими и эксплуатационными особенностями объекта (его указательная, предупредительно-защитная и социально-знаковая информация); его конструктивно-технологические особенности (информация о тектонике объекта, его основных конструктивных узлы, способы его сборки, а также свойства используемых при этом материалов и технологию производства); особенности построения его формы (информацию об объемной композиции в целом; его силуэте и контуре; пластике и микропластике объекта; возможных трансформациях формы).

9. Обобщение проведенных исследований позволило сформулировать концептуальную модель колористического формообразования объектов дизайна архитектурной среды: информативное насыщение структуры цветовой формы объекта утилитарной ("знаковой") информацией на основе цветового кодирования, при построении яркой "образной" палитры цветовой формы объекта обусловленной факторами среды и субъективными предпочтениями проектировщика, позволяет:

обеспечить оптимальное функционирование объекта в процессе эксплуатации в коммуникативном пространстве "проектировщик-потребитель";

обеспечить визуальную комфортность цветовой среды градостроительного ансамбля на уровне ее предметного наполнения.

Колористическое формообразование на основе данной концепции позволит, на наш взгляд, решить некоторые задачи по созданию комфортной архитектурной среды:

оптимизация ориентации человека в пространстве посредством выявления ее архитектурно-планировочной структуры, формирования пространственных ориентиров и доминант;

гармонизация архитектурной среды, объединение разрозненных цветовых компонентов в единую колористическую систему;

усиление выразительности архитектурного ансамбля композиционной структуры среды;

коррекция масштабности в условиях гипертрофированной среды;

семантизация среды, усиление выразительности, внесение новых образных символов и знаков;

повышение информативности среды, ее психологической комфортности;

периодическое обновление цветовой среды, позволяющее соотносить ее с изменяющимися цветовыми предпочтениями и модой;

гуманизация техногенной среды города, ее промышленных зон, транспортных узлов.

10. В ходе исследования были сформулированы принципы цветоформообразования элементов городского дизайна при учете факторов среды:

принцип ограничение палитры цветовой формы в зависимости от региональных особенностей;

принцип зависимости цветовой формы от ее положения в структуре градостроительного ансамбля;

принцип взаимодополнения цветовой формы полихромией окружения; при построении цветовой формы:

принцип информативности структуры цветовой формы при образности ее палитры;

принцип последовательности восприятия цветовой формы.

Исторически сложились две колористические тенденции:

1 - тенденция, связанная с применением системы ограниченных количественно локальных цветов;

2 - тенденция, стремящаяся к полной передаче цветовой картины мира, пространства и света, использующая валеры и рефлексы.

Исследования проблемы цвета в строительстве и архитектуре в контексте эргономики жилого пространства осуществляются и в России, и за рубежом. Наиболее интересные концепции выработаны специалистами Германии и Швеции, которые активно используют цвет при реконструкции центров старых городов и строительстве новых жилых массивов.

Ученые Японии пытаются с помощью цвета нейтрализовать планировочный хаос многих своих городов. Комплексные исследования проблемы цвета широко проводятся во Франции, где их результаты активно реализуются в строительстве. Во Франции появилась даже новая специальность - колорист-консультант. Ее представители - Ж. Филласье, Ж. - Ф. Ланкло, Ф. Риети и другие, используя результаты исследований цвета в самых различных областях, совместно с архитекторами внедряют в практику градостроительства оригинальные цветовые решения.

Хорошо известно, что в последнее время в российском градостроительстве развивается тенденция комплексной застройки. Жилые, общественные и промышленные комплексы - сложные архитектурные образования, включающие в себя многие большие и малые здания, транспортные коммуникации, благоустройство и озеленение, малые архитектурные формы и объекты городского дизайна, все в большей степени формируют полноценную городскую среду и индивидуальный облик современного города. Повышение качества градостроительства, естественно, предполагает творческое переосмысление всех художественных средств, находящихся в распоряжении архитектора. Одно из таких средств - цвет, точнее полихромия.

К сожалению, в нашей стране цвет используется архитекторами пока весьма робко, без ясной теоретической основы, хотя история архитектуры демонстрирует разнообразные принципы и приемы его применения. Поэтому в настоящей брошюре проблемы цвета рассматриваются преимущественно на материале новых комплексов, реконструируемых районов, а также в масштабе города в целом.

В архитектурной теории существует понятие архитектурной формы. Оно подразумевает определенным образом организованную систему элементов произведения архитектуры, связанную с ее функционально-конструктивной основой, которую мы воспринимаем зрительно. Такая система обладает эстетической ценностью, несет эмоциональный заряд, обладает смысловым содержанием. Архитектурной форме постоянно сопутствует цвет - объективное свойство всех окружающих нас предметов. В произведении архитектуры расположение цветовых масс в основном зависит от его геометрии, а выбор конкретных цветов и их гармонизация обусловлены природным окружением и социально-культурными факторами (национальной символикой, вкусом людей). Как средство архитектуры цвет взаимодействует с такими категориями архитектурной формы, как объем, пространство, тектоника, масштаб, ритм и др. Вместе с ними он вносит весомый вклад в эстетическую ценность архитектурного произведения, в его смысл и информативность.

Архитектурная полихромия как рациональное многоцветие зданий и их комплексов обладает структурой (расположением и связями цветовых масс) и палитрой (цветовым рядом). Архитектурная полихромия характеризуется двумя параметрами: степенью самостоятельности структуры по отношению к геометрии архитектурной формы и активностью, т.е. величиной контраста между отдельными цветами. Использование различной по характеру полихромии (подчиненной или противопоставленной форме) зависит от решения таких композиционных задач, как объединение формы, расчленение или соподчинение се частей, выявление центра и т.д.

Не вызывает сомнений, что форма одного и того же геометрического вида, по-разному выраженная цветом, по-разному и воспринимается, то есть представляется зрителю существенным образом измененной.

Использование результатов исследования в практике архитектора-дизайнера при проектировании элементов дизайна городской среды позволит, не только обеспечить их оптимальное функционирование в процессе эксплуатации, но и способствовать созданию полноценной среды города.

полихромия строительство архитектура цвет

Немецкая тюрьма Justiz Vollzugs Anstalt в Дюссельдорфе. автор - художник Маркус Линненбрик

Интерьер квартиры

Болле Там/Bolle Tham и Мартин Видегэрд Ханссон/Martin Videgard Hansson

Список литературы

1. Л.Н. Миронова "Цветоведение", "Высшая школа", Минск 1984, с.167-171

2. Д.С. Сенько "Основы композиции и цветоведения", "Беларусь", Минск 2010, с.94-95

3. Л.Н. Миронова "Цвет в изобразительном искусстве", "Беларусь", Минск, с.29-32

4. М. Дерибере "Цвет в деятельности человека", Москва 1964 (Париж 1959), с.9-24

5. И. Иттен "Искусство цвета", 2-е изд. Москва

Размещено на Allbest.ru