Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Реферат

по дисциплине «Проектирование услуг в индустрии моды и красоты»

на тему: «Световой дизайн среды жилого и общественного интерьера»

Содержание

Введение

1. Взаимодействие цвета и света

1.1 Психофизиологические явления, возникающие в результате совокупного воздействия цвета и света

2. Освещение в интерьере

2.1 Виды освещения и его назначение

2.2 Особенности применения точечных встраиваемых светильников в интерьере

2.3 Световое оформление помещений

2.3.1 Моделирование пространства светом. Световые иллюзии

2.3.2 Использование света и цвета в различных стилях дизайна интерьера

3. Требования к освещению в интерьерах

3.1 Основные условия оптимального освещения помещений и рабочих мест

3.2 Освещение офисных помещений

3.3 Освещение салона красоты

3.4 Освещение витрин магазинов

Заключение

Литература

Введение

Свет представляет собой средство, требующее исследования и развития. На сегодняшний день развитие источников света, осветительных приборов и систем управления освещением достигло такого уровня, что искусственный свет для определения функции интерьера и его формы играет большую роль, чем естественный.

Свет и цвет в дизайне интерьера очень важны. Освещение помещений оказывает влияние на зрительную оценку интерьеров, восприятие его габаритов, деталей, колористического решения. Именно освещение формирует у человека восприятие зрительных образов, так как человек более 80% информации об окружающей среде получает визуально. Свет помогает в формировании пространства, формирует и организует, делает его немонотонным, осмысленным, интересным.

Свет оказывает воздействие на восприятие цвета. Освещенность непосредственно связана с цветовым решением интерьера. Дизайнерам приходится создавать световые сцены, разграничивать пространство, высвечивать те или иные зоны в помещении. Это достигается использованием разных видов светильников и их размещением в интерьере. При этом правильное размещение источников света подчеркивает стилистическую идею дизайнера.

Световой дизайн интерьера - это многоуровневая система из различных осветительных приборов, которая одновременно решает функциональные, эстетические и эмоциональные задачи в соответствии с назначением того или иного помещения.

В области светового дизайна постоянно появляются интересные новинки. Дизайнеры интерьера активно используют их возможности. С помощью умелого светового дизайна интерьера можно добиться многого.

1. Взаимодействие цвета и света

Свет и цвет нераздельны, сам интерьер - пространство, ограниченное освещенными цветными поверхностями и их свойства - цветовой тон, светлота, насыщенность, чистота, фактурность, психологическое воздействие цвета и интерьера в целом полностью зависят от освещения. Свет определяет восприятие цвета и цветосочетаний, но и цвет влияет на освещенность. Эстетические упущения в организации освещения могут зрительно деформировать или полностью разрушить архитектурную форму, исказить цветовое решение.

Свет изменяет не только оттенок цвета, но и его яркость, насыщенность (рисунок 1). Например, при естественном свете в ярко освещенной южной комнате, цвета кажутся более сочными, насыщенными. А вечером, когда свет менее интенсивный, цвета теряют свою яркость и кажутся темнее. Это явление изменение цвета под воздействием различного света, ученые называют метамеризмом. В случае с отраженным или проходящим через прозрачные образцы светом возникновение ощущения одинакового цвета при использовании разных наборов пигментов зависит в первую очередь от освещения[6].

Рисунок 1- Визуальное различие образцов под разными источниками

Основной естественный источник белого света - прямые солнечные лучи и атмосфера (диффузное освещение). Главная особенность белого света - непостоянство спектра и яркости.

В изменении цвета под воздействием света есть определенные закономерности. При теплом свете теплые цвета становятся мягче и нежнее, а холодные цвета тускнеют и сереют. При холодном свете наоборот, холодные цвета становятся ярче и лучистее, а теплые цвета приобретают сероватый оттенок.

При естественном освещении надо учитывать климат и расположение окон. В южных широтах свет более яркий, а в северных более рассеянный. При ярком южном свете цвета кажутся бледнее, поэтому чтобы компенсировать этот эффект рекомендуется выбирать цвет на 1-2 тона темнее. Чтобы смягчить слишком солнечные комнаты выбирают холодные темные пастельные (ненасыщенные) цвета.

Чтобы северные комнаты не выглядели слишком мрачно и холодно, используют теплые цвета. Если света в помещении недостаточно, то светлые и интенсивные тона могут компенсировать этот недостаток. В целом, под воздействием непрямого северного света, цвета кажутся более темными и менее интенсивными.

В таблице 1 показаны примеры, как изменяются цвета под воздействием теплого и холодного света[7].

Однако и само естественное освещение в разных условиях различно по спектральному составу и, следовательно, обладает различным оттенком белого цвета - у прямого солнечного света теплый оттенок, а у света, отраженного от северной полусферы неба, - холодный. Свет заходящего солнца - желто-оранжевый, а при определенном состоянии атмосферы огненно-красный. Это необходимо учитывать, подбирая цветовую гамму интерьера.

Главное преимущество искусственного белого света (от ламп накаливания и газоразрядных ламп) - стабильность его спектра и яркости, делающая устойчивым восприятие цветового решения интерьера. Недостаток ламп накаливания - преобладание в их спектре желтых лучей

Таблица 1- Изменяются цвета под воздействием теплого и холодного света

Мера освещенности - важнейший фактор восприятия интерьера. Впечатление парадности, праздничности, торжественной приподнятости создает освещенность в 150-200 лк. Освещенность в 20-30 лк при любом цветовом решении - угнетающая.

Производители люминесцентных ламп придерживаются таких температурных диапазонов (рисунок 2):

2700 К - warm white - тёплый белый, соответствует свету от обычной лампочки накаливания;

3300-3500 К - white - белый. Очень редкий тип КЛЛ.

4000-4200 К - cool white - холодный белый, лампа светит с слабым голубым оттенком. 6000-6500К - daylight - дневной. Свечение ламп соответствует люминесцентным трубкам большой мощности.

Рисунок 2- Градация температурных диапазонов

На восприятие цвета очень сильно влияет положение локального светильника, создающего тени и массу градаций освещенности.

Первичный отражатель прямых солнечных лучей или рассеянного света - пол. Поэтому его цветовой тон, светлота, насыщенность и фактура активно воспринимаются, хорошо различимы, играют большую роль в общей освещенности помещения. Темный пол гасит избыток света, светлый - делает свет раздражающим или повышает освещенность при недостаточном ее уровне[8].

Освещение в помещении может быть естественным и искусственным, общим, местным и комбинированным, а также рассеянным, направленным, отраженным. При искусственном освещении происходит изменение цветового тона предметной среды интерьера (представлено в таблице 2).

Наиболее правильное впечатление о цвете приобретается при солнечном освещении в полдень. Свет люминесцентных белых ламп дневного света по своему спектральному составу близок к естественному дневному свету небосвода. Следовательно при освещении этими лампами восприятие цвета будет относительно совпадающим с восприятием при дневном освещении. При окраске помещений и оборудования необходимо учитывать те изменения, которые произойдут с цветом поверхностей при искусственном освещении.

Таблица 2- Изменение цветового тона при тёплом искусственном освещении

Красный	Светлеет	Становится ярче
Оранжевый	Светлеет	Краснеет
Желтый	Светлеет	Белеет
Зеленый	Светлеет	Желтый
Голубой	Темнеет	Зеленеет
Синий	Темнеет	Теряет яркость, жухнет
Фиолетовый	Темнеет	Краснеет в сторону пурпурных, жухнет

Цветной свет открывает возможности создания интересных цветовых эффектов, совершенно недоступных цвету материалов, пигментов и красящих составов. Назовем некоторые такие эффекты: яркая светоцветовая картина интерьера, воспринимаемая в вечернее время через прозрачный витраж извне, световые подцветки архитектурных форм, струй фонтанов, светоцветовое сопровождение при исполнении музыки, цветные блики и т.д.

Очень важная особенность света-цветоносителя - возможность вариантности при сохранении стабильности, динамической смены, в частности, по специально разработанному режиссерскому плану.

1.1 Психофизиологические явления, возникающие в результате совокупного воздействия цвета и света

Пространство и формы объектов среды жизнедеятельности воспринимаются человеком через освещение, а также благодаря различиям в цвете. Понятие Цветовая гармония, колорит способствуют лучшей организации форм в целостную композицию «свет» и «цвет» неразделимы как в физике, так и в психофизиологии.

Цветовая гармония, колорит способствуют лучшей организации форм в целостную композицию. Цвет может усиливать воздействие любого другого композиционного средства. Поэтому свойства цветовой композиции должны быть направлены на усиление, развитие, акцентирование основной идейно-художественной задачи.

Цвет в интерьере - один из важнейших элементов. Каждый цвет определенным образом воздействует на человека. Действие цветов обусловлено, с одной стороны, непосредственным физиологическим влиянием их на организм, а с другой - ассоциациями, которые цвета вызывают на основе предшествовавшего опыта. Некоторые цвета возбуждают, другие, напротив, успокаивают нервную систему.

Участие цвета в создании психофизиологического комфорта:

* создание комфортных условий для определенной зрительной работы (оптимальное освещение использование физиологически оптимальных цветов и т.д.);

* создание комфортных условий для функционирования организма (в том числе компенсация с помощью цвета неблагоприятных воздействий трудового процесса, климатических и микроклиматических условий).

При использовании цвета, как фактора психофизиологического воздействия, учитывают, в частности, цветовые ассоциации и предпочтения. Однако следует помнить, что эти данные ориентировочны и могут меняться с изменением чистоты цвета, сочетания цветов, условий освещения и других параметров конкретной проектной ситуации.

Основные характеристики светоцветового решения выбираются также с учетом таких психофизиологических особенностей людей, как возраст, пол, профессия, национальность и пр.

Физиологическое и психофизиологическое воздействие цвета на живые организмы, в том числе и на человека, позволило ученым разработать технику цветотерапии, и опытно доказать, что:

* желтый цвет стимулирует функцию мозга;

* фиолетовый цвет активно воздействует на сердечнососудистую систему, легкие, увеличивает выносливость тканей;

* в состоянии сонливости слуховая чувствительность падает при зеленом освещении, а при красном - повышается;

* монохроматическая окраска среды обитания ведет к цветовому утомлению, а полихромная благоприятно воздействует на жизненные функции человека любого возраста.

Проходящие через окна прямые солнечные лучи создают в интерьере определенный психологический тонус, приподнятое, радостное настроение, разнообразят цветовую среду помещения, вызывают живописную игру оттенков, света и тени, яркие блики и цветные рефлексы. Вносят веселый беспорядок в цветовую гармонию и искажают в силу сильных световых контрастов восприятие соотношения цветов, образовывают резкие светотени, чрезмерно подчеркивающие объемность предметов. Рассеянный дневной свет имеет мягкий, спокойный характер, не утомляет зрение, не создает густых теней, выявляя подлинную форму пространства.

Цветная подсветка - это один из способов коррекции психологического состояния и самочувствия человека. Как известно, цвета по-разному влияют на эмоции, вызывая целый спектр ощущений, придавая бодрости и сил или успокаивая и способствуя расслаблению (рисунок 3).

Рисунок 3- Пример сеанса светотерапии в ванной

При восприятии цветной подсветки, возникают некоторые нюансы, которые очень важны для создания гармоничного и эффектного интерьера. Например, красный цвет сам по себе может стать идеальным решением для помещений самого разного назначения - от гостиной и кухни до будуара. Но подсветку этого тона нужно использовать крайне.

Синий, хотя и является цветом спокойствия и мудрости, при использовании в освещении может привнести в интерьер «технический» настрой. Ведь у многих этот свет ассоциируется именно с технической подсветкой. То же касается и холодного, чистого белого света. Зато желтый приближен к яркому солнечному свету в погожий денек. Он же напоминает янтарь и золото, поэтому воспринимается позитивно.

Для создания действительно интересного, свободного от лишних ассоциаций, интерьера рекомендуется отойти от первичных цветов и обратить внимание на их производные: фиолетовый, лимонный, розовый, аквамариновый, а также золотой и серебряный.

Нахождение гармонических соотношений - важнейшая проблема при решении интерьера. Те светоцветосочетания, которые благоприятны для тихого отдыха, оказываются неблагоприятными для отдыха активного или рабочей деятельности. Правильно подобранный свет помогает создать различную атмосферу вокруг. Она может быть спокойной, романтической, деловой и праздничной (рисунок 4). Свет как бы растворяет окружающие нас предметы или наоборот они приобретают все большую контрастность и яркость.

Рисунок 4 - Создание атмосферы посредствам цвета общего освещения

2. Освещение в интерьере

Освещение жилища должно быть гибким, подвижным и разнообразным. Оптимальное освещение характеризуется следующими основными параметрами: уровень освещенности; распределение освещенности; направление света (светового потока); распределение тени; отсутствие зон блескости (бликов); цвет света (светового потока); цветопередача (точность восприятия цвета объекта в зависимости от цвета света).

Категории (световой поток, освещенность, яркость), характеризующие свет и сведенные в приемы освещения, позволяют проектировщику реализовать основные цели организации освещения в помещениях:

- обеспечить оптимальные зрительные условия для различных видов деятельности;

- содействовать достижению целостности восприятия среды и эмоциональной выразительности интерьера.

На освещённость помещения больше всего влияет величина отражённого света. Различают три вида отражения света непрозрачными поверхностями:

1. Зеркальное, когда лучи света, отражаются от поверхности почти полностью под тем же углом, под каким падают на неё.

2. Матовое или рассеянное, когда лучи отражаются под разными углами.

3. Смешанное или глянцевое - лучи отражаются и зеркально, и рассеянно.

Любая блестящая поверхность будет казаться наиболее светлой, если смотреть на неё в направлении зеркального отражения лучей света. Матовые поверхности обладают рядом преимуществ: они смягчают цвета, увеличивают объём помещения, скрывают отделочные дефекты (царапины, углубленности). Светлая матовая отделка основных плоскостей помещения (стен, пола, потолка, мебели и оборудования) способствует рассеянному освещению и, следовательно, некоторому облегчению всех объемов и плоскостей. Наиболее благоприятная освещенность по субъективным ощущениям людей считается 200 лк.

2.1 Виды освещения и его назначение

Основные виды освещения - общее и локальное. Локальное освещение, в свою очередь, можно поделить на функциональное и декоративное, хотя они часто совмещаются. В дизайне интерьеров используют все виды потоков света в пространстве.

Рисунок 5- Пример общего освещения

Очень популярным решением создания общего освещения является размещение небольших потолочных светильников по верхнему периметру помещения. Такие источники отражают свет от потолка и отдают большую часть его назад, равномерно рассеивая по всей комнате. Отраженный свет делает пространство невесомым и прозрачным, а также создает наиболее комфортное и равномерное освещение. Подобного эффекта можно достичь, и установив несколько торшеров и бра с плафонами, абажурами и отражателями, направляющими свет в потолок.

Точечный свет (рисунок 6). Световой поток исходит из локализированной точки, находящейся либо на потолке, либо в среднем или нижнем уровне. Точечный свет бывает направленным и ненаправленным, в зависимости от назначения светильника. Существует и такое понятие, как точечное освещение. Это мелкие светильники с узким направленным лучом, укрепленные на потолке или стенах, которые могут вращаться. Их может быть множество, и используются они для того, чтобы акцентировать внимание на деталях обстановки: выгодно подать картину, старинный туалетный столик работы известного мастера - гордость хозяек или полку с экзотическими сувенирами.

Рисунок 6- Пример точечного освещения

Прямой свет ламп (рисунок 7) с большой светящейся поверхностью, например, улюминесцентныхилишарообразных светильников. Прямой свет создается осветительными приборами направленного действия или настольными лампами. Луч падает непосредственно на то место, которое должно быть освещено. Свет яркий, тени контрастные. Такие приборы могут быть использованы в качестве бокового света. Яркие блики оживляют пространство и выгодно выделяют достоинства интерьера. В этом случае, надо очень тщательно подходить к выбору направления луча, чтобы правильно расставить акценты. В красной гостиной, например, насыщенные световые пятна, разбросанные по стенам, расширяют цветовую палитру от алого до темно-пурпурного и бордо, оттеняют резьбу на камине или выхватывают из мрака нишу.



Рисунок 7- Пример прямого света

Отражённый свет (рисунок 8). Его еще называют отраженным или экранированным. Источник света направлен на какую-то поверхность, как правило белую, которая отражает и распределяет свет по всей комнате. Здесь можно использовать галогенные лампы, направленные вверх или на стены, подвесные потолки или светильники. спрятанные в карнизах. Это ровный, спокойный свет без четких теней. Если в комнате используется только непрямой свет, он стирает рельефы и расширяет пространство. Он часто сочетается с другими видами освещения.

Рисунок 8- Пример отражённого света

Рассеянный свет (рисунок 9). Промежуточное освещение между прямым и непрямым светом. Луч, проходя через полупрозрачный экран (абажур, рельефное стекло), распространяется по всей комнате. Этот теплый свет создает своего рода сияние. С появлением галогенных ламп такой тип освещения почти перестали использовать, однако теперь он снова входит в моду. Его дают матовые люстры, бра, ночники, закрытые абажуры, китайские фонарики. Годятся для этой цели и ширмы. Рассеянный свет имеет наибольший коэффициент полезности и лучше всего подходит для общего освещения. Располагать такие источники света можно совершено свободно, они могут «путешествовать» по всей плоскости помещения. Такой тип освещения могут создать и галогенные лампы, закрепленные на металлических конструкциях или вмонтированные в подвесные или натяжные потолки (рисунок 9).

Рисунок 9 - Пример рассеянного света

Смешанное освещение (рисунок 10). Оно объединяет в одном источнике света два или три предыдущих вида освещения, распространяя свет одновременно вверх, вниз или через полупрозрачный экран. Таковы, например, свисающие с потолка абажуры. Та часть осветительного прибора, которая рассеивает свет, может быть цветной.



Рисунок 10- Пример смешанное освещение

Световое оформление комнаты будет неполным, если не используется местное и декоративное освещение. Настольные лампы, бра и потолочные светильники с абажурами отлично высветят необходимый объект, оставив остальную часть помещения в полумраке. Хорошо подойдут для этой цели и торшеры. Необходимо только выбрать те модели, в которых есть изменяющий положение лампы кронштейн и регулятор угла поворота светового элемента (рисунок 11).

Рисунок 11- Пример декоративного освещения

Высветить прямыми лучами наиболее выигрышные детали обстановки: ниши, массивные напольные вазы, скульптуру и многое другое. Островки света в стенах -- подсветка в нишах, подсветка стеклянных полок на стенах, или внутренностей шкафов со стеклянными дверцами придают интерьеру уют.

Рисунок 12 - Пример декоративной подсветки пола

Декоративное освещение призвано подчеркнуть пропорции комнаты или какие-то декоративные детали. Слишком сильные световые акценты не создадут желаемого эффекта, а освещение помещения, зоны лишится дифференциации и сбалансированности. Многие светильники могут играть роль декоративных, если интенсивность их света регулируется (торшеры, поворотные подвесные светильники, настольные лампы и т.д.). Декоративное освещение придаст любому интерьеру законченность и универсальность (рисунок 12).

2.2 Особенности применения точечных встраиваемых светильников в интерьере

В последнее время точечные светильники (рисунок 13) в натяжном потолкеприобрели большую популярность. Благодаря этим светильникам, появилась возможность в современном и интересном световом оформлении абсолютно каждогонатяжного потолкав любой комнате, будь то спальня, кухня, или прихожая.

Для того чтобы понять, насколько выгодным является этот тип подачи света, рассмотрим его преимущества.

Список преимуществ состоит из следующих пунктов:

1) Возможность частичного освещения помещения.

2) Обеспечение равномерного освещения комнаты.



Рисунок 13- Примеры сценариев точечного освещения

Точечный осветительный прибор может размещаться в любой части комнаты и благодаря этому можно достичь полного освещения.

3) Практическое отсутствие собственной тени.

4) Экономность. Один точечный светильник потребляет меньше электроэнергии, чем большая люстра, которая освещает все помещение.

5) Благодаря тому, что точечные приборы подачи света имеют маленькие размеры, они могут гармонично вписываться в любой интерьер и при этом сильно экономят пространство.

6) Каждый светильник точечного освещения рассеивает свет под небольшим углом (обычно 30 градусов). Это дает возможность обеспечить более яркую подсветку тех предметов, которые находятся внизу.

7) Высокое качество (яркость) света.

8) Точечные светильники, используемые для освещения комнаты, могут похвастаться большим сроком годности, чем обычная люстра.

9) Часто такое освещение требует подачу тока с напряжением в 12 вольт. Это повышает уровень безопасности точечной системы подачи света, а также и экономит средства владельца.

10) Точечное освещение может подавать свет разных цветов. Это дает возможность играть со светом для усиления красоты интерьера.

11) Такая система дешевле и с точки зрения цены точечных светильников.

Недостатками точечной системы подачи света являются:

1. Сложность в проектировании и организации. Такая система состоит из большого количества осветительных приборов, и проектирование является более сложным, чем проектирование общей системы освещения. При этом для подключения возникает потребность в использовании дополнительных кабелей;

2. В том случае, если используются 12-ваттные лампочки, нужно использовать трансформаторы или блоки питания;

3. Многие виды точечных светильников требуют специальной конструкции потолка (подразумевается подвесного потолка), что не является желательным для низких потолков;

4. В том случае, если точечный световой прибор сильно нагрелся, он приводит к повреждению потолка. Примером является перегрев галогенных лампочек в натяжном потолке. В результате полотно ПВХ коробится и теряет свою эстетичность.

Список отрицательных сторон точечного освещения достаточно мал и они не являются очень существенными во многих случаях.

Различные вариации расположения светильников:

1. Светильники собой образуют овал, тем самым равномерно освещая периметр помещения. Центр остается полутемным. Если вы хотите, чтобы освещение было ярким, а не приглушенным, повесьте в центр люстру.

2. Круговое расположение светильников заменит люстры, но оставит темными углы. Если расположить на потолке встроенные лампочки в форме круга, то центральная зона потолка будет освещена максимально, при этом в углах комнаты свет будет приглушенным.

3. При таком угловом расположение освещение будет концентрироваться по углам.

4. Форма прямоугольника визуально расширит комнату. Равномерное встраивание светильников вдоль каждой из стен визуально расширит комнату.

5. Дугой можно выделить рабочую зону. Подобной дугой можно выделить рабочую зону или ту часть комнату, на которой вы хотите сделать акцент.

6. Волна отвлечет внимание от нестандартных габаритов помещения. «Волна» лучше всего будет смотреться на потолке комнаты с нестандартными габаритами.

Для того, чтобы процесс установки и эксплуатации точечных светильников не вызывал особых сложностей в процессе их монтажа следует придерживаться следующих рекомендаций:

Минимальное расстояние между соседними светильниками должно составлять 350 - 400 мм;

Минимальное расстояние от светильника до ограждающих конструкций должно составлять 200 мм;

Чтобы правильно рассчитать нужное количество светильников, нужно учесть несколько факторов:

1. Площадь помещения

2. Высота от пола до потолка

3. Цвет помещения (светлый, темный)

Для начала нужно определится, какой тип освещения подходит. На данный момент существует множество видов светильников (ламп). Рассмотрим основные:

1. Галогенная лампа. В натяжной потолок можно установить галогенную лампу с максимальной мощностью 35 вт. Таким образом, данная лампа будет освещать 1,5 м.кв. Исходя из правила 20 вт. на 1 м.кв.

2. Энергосберегающая лампа. Такая лампа мощностью 11 вт. освещает 1,5 - 2 м.кв. И при этом она экономит вашу электроэнергию. Лампа мощностью 20 вт. равна лампе накаливания мощности 100 вт. В плюсы такой лампы, можно отнести: долгий срок службы, низкая теплоотдача.

3. Светодиодная лампа. Данный вид лампы имеет еще меньшее потребление энергии, по сравнению с энергосберегающей лампой, но зачастую стоит в два раза дороже. Так, лампа мощностью 4-5 вт. равна мощности лампы накаливания в 40 вт.

Таблица 4- Расчёт светильников в помещении

Площадь помещения	Галогеновая лампа	Энергосберегающая лампа	Светодиодная лампа
1 - 2 м2	3 - 4 шт.	2 шт.	2 шт.
3 - 4 м2	6 шт.	4 шт.	4 шт.
5 - 8 м2	8 шт.	5 шт.	5 шт.
9 - 12 м2	10 шт.	6 шт.	6 шт.
13 м2	11 шт.	7 шт.	7 шт.
15 м2	12 шт.	8 шт.	8 шт.
17 м2	13 шт.	9 шт.	9 шт.
19 - 21 м2	15 шт.	10 шт.	10 шт.
22 - 24 м2	16 - 17 шт.	11 - 12 шт.	11 - 12 шт.

2.3 Световое оформление помещений

Уют и комфорт современной квартиры значительно зависит от качественного освещения. Благодаря дизайнеры способны полностью изменить восприятие самого скучного интерьера, а возможности новейших осветительных систем так широки, что в зависимости от ситуации, без всякой перестановки мебели помещение может представляться в различных образах.

В современной световой режиссуре различают, условно, европейский и американский стиль. «Европейский» стиль предполагает использование люстры. Она дает яркий парадный свет, который словно бы объединяет семью за одним столом (рисунок 14).

Рисунок 14 - Европейский стиль

Люстры еще продолжают оставаться элементами общего освещения, особенно это касается жилья, выполненного в классическом стиле. Но их центровое расположение вовсе не обязательно, светильник должен найти свое место там, где он действительно нужен, например, над обеденной группой или зоной отдыха.

Американцы -- индивидуалисты, и у них все освещение дома построено на бра. Люстр они не применяют (рисунок 15).

Рисунок 15 - Американский стиль

При планировании освещения всегда нужно учитывать функциональность каждой зоны. В мире светодизайна различают парадное, интимное (домашнее) и аварийное (в темных помещениях) освещение.

Например, предусмотреть в гостиной общий парадный свет для семейных торжеств и локальный над диваном и креслом, для чтения и прочих спокойных дел (рисунок 16). Или на кухне-столовой подвесить светильники прямо над обеденным столом. При расчете количества освещения очень внимательно следует отнестись к рабочим зонам, например, письменному столу в детской комнате.

Рисунок 16 - Пример освещения гостиной

Все большее распространение получает комбинация нескольких групп освещения (рисунок 17). Та или иная световая группа выбирается в зависимости от ситуации и настроения: светильники, направленные на потолок, раскрашивают его разными цветами, настенные светильники на ножке, как в музеях, выхватывают из полумрака картины на стенах, потолочные лампочки над журнальным столиком выделяет его из общей картины ярким пятном, позволяя спокойно работать или читать, в то время, как все вокруг находится в загадочной полутьме.

Рисунок 17 - Пример нескольких групп освещения спальной комнаты

На уровне управления эта идея уже реализована в системе «Умный дом» (рисунок 18). Мультисистема, управляющая всей электротехникой в доме, от видеосистемы до приводов гаражных ворот, жалюзи, вентиляции и кондиционирования, позволяет реализовать все дизайнерские идеи в части интерьерного освещения. Осветительные приборы разделяются на одновременно управляемые группы (зоны). Как правило, одна зона -- одна комната.

Играть со светом -- придумывать и создавать свое световое пространство, свой индивидуальный стиль возможно сочетая в одном помещении несколько световых групп. Световыми группами могут быть -- центральное освещение (люстра), потолочный свет, обычно точечный, и стеновой свет, высвечивающий отдельные зоны (бра). Кроме основных видов источников света, есть еще настольные лампы, торшеры и точечные светильники, вмонтированные в пол.

Рисунок 18 - Световая система «Умный дом»

Свет, созданный несколькими видами потолочных точечных светильников, расположенных на разных уровнях потолка и в разных плоскостях очень хорошо моделируется и создает каждый раз новое световое оформление интерьера. Замечательной получается световая игра при использовании рассеянного освещения, отраженного от потолка, вместе с точечными светильниками, направленными вниз (рисунок 19).

Рисунок 19 - Пример потолочного освещения, несколькими видами светильников

Этот эффект получается на многоуровневых или фальш-потолках, причем на верхнем уровне светильники крепятся так, чтобы их свет был направлен на потолок, затем отражался от него и рассеивался.

Часто можно встретить вариант, при котором припотолочные светильники скрыты за размещенным вдоль стен специальным выступом, этот прием зрительно увеличивает объем помещения и выгодно подчеркивает конфигурацию пространства (рисунок 20).

Рисунок 20 - Пример потолочного освещения

Другой вариант светового оформления стен -- низовая напольная подсветка, лучи света, направленные на стены, сделают интерьер таинственным. А светильники, вделанные в пол, делят квартиру на зоны без стен и перегородок (рисунок 21). Освещением можно подчеркнуть архитектурные формы, например, плавно изогнутые линии стен, освещенные сверху и снизу сплошными полосами света, кажутся повисшими в воздухе. Шторы на окнах также могут быть подсвечены мягким светом, и тогда они начинают золотиться и сами как бы излучают тепло (рисунок 22).

Дополнительная игра света достигается витражами. Свет, проходя через разноцветную палитру витража, создает неповторимую игру цветовых пятен и бликов, сам воздух помещения как бы наполняется цветным светом. А если в технике витража сделан стеклянный абажур люстры (рисунок 23), то днем эта люстра представляет из себя просто произведение прикладного искусства, а вечером, как волшебный фонарь, отбрасывает на стены и мебель цветовые прозрачные пятна. Интерьер совершенно преобразуется, становится загадочным, наполненным мягкими цветными тенями.

Рисунок 16- Пример зонирования пространства светом

Рисунок 22- Пример подсвеченных штор

Рисунок 23- Пример стеклянного абажура в технике витража

Итак, при выборе типа освещения, сценария и самого его «предметного» носителя важно руководствоваться стилем всего интерьерного замысла. Особенно это касается верхних светильников. Можно, безусловно, допустить и некоторую эклектичность, но первое, к чему хочется призвать, -- осторожность и длительное обдумывание при выборе.

2.3.1 Моделирование пространства светом. Световые иллюзии

Свет наделяет предметы обстановки какой-то собственной жизнью и особенным «выражением лица». Они вступают в новые пространственные взаимоотношения. Их контуры могут растворяться в воздухе или, напротив становиться четкими, контрастными и фактурными. Что-то подойдет из тьмы поближе, что-то отодвинется в тень. Старая мебель приобретает молодую свежесть и грацию, потрескавшиеся стены становятся стройными и таинственными.

Оптические иллюзии - изменения в зрительном восприятии размеров помещения, которые возникают под воздействием психологических явлений сравнения, контраста, зрительной памяти. Помещение зрительно можно углубить, сузить, расширить, повысить или понизить. Для достижения названных эффектов необходимо знать некоторые основные положения, изложенные в таблице 4.

Таблица 4- Основные положения зрительных иллюзий

Зрительные иллюзии	Светокомпозиционный прием.
Увеличение объема помещения	Очень сильное равномерное освещение ограждающих поверхностей.
Уменьшение объема помещения	Увеличение яркости ограждающих поверхностей.
Удлинение и сужение помещения	Увеличение яркости стен, перпендикулярных к направлению «удлинения»; расположение световых полос в направлении «удлинения».
Членение помещения	Резкое повышение яркости отдельных участков с использованием цветовых контрастов.
Увеличение высоты помещения	Равномерное повышение яркости потолка и верха стен относительно остальных поверхностей. С помощью украшения потолка встроенными светильниками. Кроме того, путем создания блестящей поверхности.
Рельефность стен	Повышение яркости отдельных участков стен для создания световых пятен, ритмичное освещение стен светом двух разноцветных источников
Зрительно сделать пространство менее вытянутым	Поможет яркое освещение дальней стены стена придвинется к наблюдателю, что и даст иллюзию квадратного помещения
Слишком сжатое, короткое помещение можно вытянуть	Можно вытянуть с помощью продольного освещения одной из стен.
Визуально «расширит» пространство продольное	яркое освещение по периметру всего помещения. Такое решение позволяет значительно раздвинуть стены узкого и длинного коридора
Ощущение высоты и парения	Равномерная подсветка потолка отраженным светом
Иллюзия наклона потолка	С помощью использования легких блестящих текстур и изменения угла падения света

Большое влияние на восприятие формы оказывает свет, его направление, падающие и собственные тени. Освещение помещений оказывает влияние на зрительную оценку интерьеров, восприятие его габаритов, деталей, колористического решения. При освещении комнаты неярким светом, отраженным от потолка, т.е. падающим на все предметы сверху, создается впечатление пасмурного полдня. При одностороннем освещении, резком и теплом по цвету, которое образует резкие тени от всех предметов, создается ощущение летнего вечера, когда свет яркий боковой и т.п.

В световом дизайне интерьеров жилых помещений есть правила, позволяющие достичь наилучшего результата. Правила эти состоят в сбалансированности и выдержанности таких светотехнических параметров, как оптимальная освещенность; гармоничное распределение яркости света по основным поверхностям; глубокая правильная цветопередача; тенеобразование.

Освещение не должно создавать резких переходов от тени к свету, яркого блеска поверхностей или бликов -- все это вредно для зрения. Подбирайте интенсивность освещения в зависимости от цвета отделки, потому что разные цвета по-разному отражают свет. Не стоит планировать равномерное освещение всей комнаты. В этом случае помещение теряет свои контуры, кажется скучным и быстро утомляет, поскольку в нем недостает напряжения и контраста. Правильней всего устраивать островки света за счет разных его источников. Соседство света и темноты будит ассоциации с природой, создает уютное настроение и сообщает помещению световой ритм.

Все эти правила работают на единственный аспект: чтобы любой световой дизайн не оказался чрезмерным грузом при длительном воздействии, не спровоцировал излишнюю напряженность и быструю утомляемость. Ведь как уже говорилось выше, именно освещение наиболее сильно влияет на формирование настроения.

В практике при световой корректировке жилых помещений используют следующие правила:

· Корректировать объем помещения можно с помощью изменения яркости света, отраженного от пола, стен и потолка.

· Отраженный или рассеянный свет зрительно увеличивает пространство.

· Максимальное освещение также способствует визуальному расширению объемов помещения.

· «Поднять» потолок помогут настенные светильники, направленные вверх.

· Понизить чрезмерно высокое помещение можно с помощью источников, которые осветят стены, оставив потолок в тени.

· Расположение светильников вдоль средней линии потолка сужает пространство.

· При освещении больших помещений лучше всего использовать светильники прямого света.

· Узкий коридор можно «исправить», если расположить светильники вдоль одной из его стен -- помещение станет шире и приветливее.

· Такого же эффекта можно добиться путем освещения стены в конце коридора.

· Длинный коридор можно «обрезать» ярким поперечным светом.

· Углубить перспективу коридора поможет ровный ряд однотипных светильников на потолке.

· Для зрительных трансформаций можно использовать диммер -- он позволит менять яркость источника света и, значит, световой поток, отраженный от пола, стен и потолка.

Таким образом, в зависимости от способа решения задачи соотношений предмета и фона можно добиться впечатления удаленности или приближенности предмета, ощущения увеличения пространства и наоборот, создания так называемой «кулисной перспективы» - т.е. наложение контуров, выявление ближнего плана, второго, иллюзорное отдаление третьего плана. Освещения жилища должно быть гибким, подвижным и разнообразным. Идеально, если в нем сочетаются комфортный рассеянный и ярким направленный свет, прямой и отраженный, монохромный и полихромный. Помните, что световое оформление жилого интерьера важно не только для здоровья глаз, оно стимулирует работу головного мозга и способствует хорошему отдыху. Поэтому к подбору освещения для своей квартиры нужно подходить со всей серьезностью.

2.3.2 Использование света и цвета в различных стилях дизайна интерьера

Освещение в этническом интерьере играет особую роль. Его лучше сделать неярким, создающим таинственное, сумеречное мерцание (рисунок 24). Источники света не должны бросаться в глаза, а быть не выявленными, закамуфлированными. Для абажуров можно использовать ткани с графическим «первобытным» орнаментом или «диких» расцветок, имитирующих шкуры животных.

Рисунок 24 - Пример светового дизайна в интерьере этнического направления

Цвет. Палитра должна быть очень сдержанная и ограничиваться природными цветами. Это могут быть все оттенки охры (золотисто-коричневый, бледно-желтый, терракотовый) и умбры (зеленовато-коричневый, темно-коричневый, оливковый).

Рисунок 25 - Пример светового дизайна в интерьере стиля модерн

Интерьер в стиле модерна, в первую очередь, характеризует его хозяина как яркую индивидуальность (рисунок 25). Стиль свободно пользуется новыми материалами (во время его возникновения таковыми были стекло и железобетон). Сегодня в нем широко используется ковка, витражи, электрическое освещение. Наиболее простой способ воссоздания модерна в интерьере -- это выделение стилевых акцентов. Оклейте стены охристыми обоями с тканевой фактурой, дополните их широким цветочным бордюром и не поскупитесь на зеркала в резных деревянных рамах. Люстры или бра подбирайте с тускловатым светом, цилиндрическими плафонами из матового стекла или ткани [9].

Широко применяются витражи, чаще всего с абстрактным пластичным рисунком сложных цветовых тонов и оттенков, не контрастных, а благородных сочетаний. Витраж применяются и в интерьерах в качестве межкомнатных перегородок, в проемах дверей, в технике витража делаются и абажуры светильников. Главной идеей модерна была идея сотворения прекрасного, которого так мало в окружающем мире, а его целью было преобразование жизни эстетическими средствами, своеобразное «исцеление жизни красотой».

Современный интерьер в стиле минимализма можно охарактеризовать как моделирование пространства и света с использованием только необходимых предметов (рисунок 26). Самым важным при создании таких интерьеров является грамотно спланированное пространство, в котором много рассеянного, спокойного света, что создает ощущение светящихся стен и потолка, обилия воздуха. Чтобы создавалось ощущение широты и простора, помещение по возможности освобождается от внутренних перегородок. Большие незадрапированные окна, насыщая пространство светом, соединяют жилье с окружающим миром, делая его частью интерьера. Стеклянные перегородки, светлые стены и потолок, блестящий светлый пол создают ощущение ничем не ограниченной свободы. Зонирование пространства производится с помощью цвета пола, полупрозрачной ткани или стекла раздвижных перегородок, с помощью подсветки в стенах, полу или потолке. Светильников, как правило, не видно или они просты по форме. Стеклянные полки стеллажей, стеклянные столешницы и двери шкафов как бы растворяются в воздухе, не занимая пространства.

Цветовая палитра светлая, основанная на игре полутонов, много белого цвета, графично подчеркнутого черным или серым. Палитру дополняют естественные тона дерева, кирпича, металла, блеск стекла. Солнечный свет, отраженный от стекла и гладкого металла создает атмосферу радости, легкости и воздушности. Это настоящее царство пустоты и света, геометрически правильных форм и горизонтальных плоскостей. Здесь нет ничего лишнего, все спрятано вглубь[9].

Рисунок 26 - Пример светового дизайна в современном интерьере стиля минимализм

Встреча Востока и Запада -- колониальные интерьеры

Составляющие стиля -- натуральные материалы, добротная мебель ручной работы, пастельные или природные тона в оформлении помещения, яркие акценты в тканевом декоре и, конечно же, «звериная» тематика. Главный же враг при оформлении дома в колониальном стиле -- сухой прагматизм. «Восток -- дело тонкое»[9].

Цветовая гамма. Оформляя свой дом в колониальном стиле, желательно не злоупотреблять яркими отделочными материалами, броскими деталями и другими раздражающими элементами. Атмосфера должна быть располагающей к отдыху, колористика -- естественной, освещение -- теплым и успокаивающим. Важен контраст между предметами -- светлой и темной цветовых гамм. Стены лучше покрасить в белый, бежевый или иные пастельные тона.

Свет. Желательно, чтобы помещение было хорошо освещенным. Идеального светового баланса можно достигнуть, сделав одну стену полностью стеклянной. Комната будет залита светом, и темно-коричневая мебель не станет действовать угнетающе. Для окон лучше использовать жалюзи-циновки, легкий прозрачный тюль или же вообще не закрывать их, чтобы весь день можно было любоваться видами.

Рисунок 27- Пример светового дизайна в интерьере колониального стиля

Детали. Незаменимую роль в колониальном дизайне играют аксессуары. Настольные лампы и торшеры, подсвечники и статуэтки, подставки для цветов и настенные панно, люстры и зеркала делают интерьер изысканным и создают теплую непринужденную атмосферу. При изготовлении ламп наиболее распространенные сочетания -- мрамор, бронза и кожа. Люстры, подсвечники и подставки для цветов изготовляются из бронзы, латуни и других, более легких металлов.

В интерьерах хай-тэка индустриальные и урбанистические мотивы поражают своей необычной «космической» красотой (рисунок 22). Обилие блестящих металлических поверхностей и стекла, воздуховоды, вентиляционные шахты, трубопроводы и т.д. Все они не просто участвуют в создании интерьера -- они его основа.

Цвет. Интерьер в стиле хай-тек строятся больше на сочетании пространства и света. Цвета в таком интерьере должны быть чистыми и конкретными, без всяких полутонов; черный, белый и серый в основе, а красный, синий, зеленый и желтый -- как дополнение. Рисунков нет, все должно быть ровным и гладким: бескомпромиссно чистые, часто блестящие поверхности стен, потолка, пола, оконных рам, дверных коробок.

Рисунок 28 - Пример светового дизайна в интерьере колониального стиля

Свет здесь так же важен, как и фактура. Кроме общего света, который дает основной источник, используются всевозможные виды освещения. Гармонично здесь будут смотреться современные светильники на кронштейнах, подставках, а также вмонтированные в мебель. Вообще светильники -- благодатная почва для техногенной эстетики, царства металла и пластики, простых форм и линий, эргономики и безупречной функциональности. Очень красиво в этой обстановке смотрятся стеклянные плафоны из молочного или цветного матового стекла простой формы, которые гармонируют с декоративными стеклянными или металлическими элементами -- вазами, посудой, статуэтками [9].

Кантри в городском доме

Цвет. Для кантри характерна многоцветность, но не яркая, а скорее густая, сочная, чуть приглушенная. В цветовом решении преобладают натуральные, чаще светлые и пастельные тона. Важен колористический баланс. В интерьере стиля кантри не должно быть никакого яркого высокого света (рисунок 23). Смоделируйте освещение очень мягким, рассеянным: ближе к полу, в углу, за резной стеной[9].



Рисунок 29- Пример светового дизайна в интерьере стиля кантри

3. Требования к освещению в интерьерах

Определение требований к освещению имеет различные аспекты, в том числе инженерный и физиологический. Во-первых, необходим единый подход к проектированию и эксплуатации оборудования различного назначения (светотехнического, электрического, вентиляционного и т.п.). При этом следует иметь в виду улучшение всей рабочей среды интерьера в целом.

Сама по себе задача освещения имеет комплексный характер, так как свет в интерьере обеспечивает зрительную работоспособность, а также выполняет психологические, биологические и эстетические функции. Хотя многофункциональность света практически ни у кого не может вызвать сомнений, при проектировании осветительных установок она достаточно редко учитывается.

Темная отделка помещений снижает освещенность в помещениях в среднем на 20-40%, в зависимости от варианта освещения: прямое - до 20%, равномерное смешенное - до 30%, отраженное - до 40%.

Качество освещения любых помещений должно оцениваться комплексно, во взаимодействии системы требований и факторов освещенности. Как правило, искусственное освещение делится на общее и местное. При установке светильников в целях обеспечения оптимального освещения следует учитывать:

1. прямые световые лучи не должны попадать в глаз под углом менее 30гр. к горизонту;

2. угол падения не должен способствовать созданию слепящих отраженных лучей;

3. тень от человека не должна закрывать его рабочее место.

Свет оказывает на организм человека тонизирующий эффект, улучшает теплообмен, влияет на иммунобиологические процессы.

В современной среде обитания, освещение разделяется на естественное и искусственное, которое требует соблюдения ряда правил при формировании кружения:

1) благоприятные условия для пребывания в помещении и для трудовых процессов создаются при естественном освещении, обеспечивающем связь с внешним пространством;

2) наиболее приемлем вариант, учитывающий смену времени суток. Он возникает при совмещенном освещении, включающем компонент естественного света при сохранении визуальной связи с внешним миром;

3) сокращение времени пребывания в помещении при искусственном «дневном» освещении, т.к. оно при длительном воздействии вызывает: большую напряженность в работе; ухудшение координации; ухудшение психомоторики; замедленную, вялую реакцию сердечно-сосудистой и дыхательной систем; снижение активности вегетативной нервной системы.

При естественном освещении производительность труда на 10% выше, чем при искусственном. Однако сила естественного освещения непостоянна, т.к. зависит от времени года, суток, ориентации, высоты соседних зданий, чистоты стекол и т.д.

При использовании только искусственного освещения монотонность приводит к повышенной психоэмоциональной чувствительности, ощущению тоски, тревоги, сокращению производительности труда.

ПРИМЕР: В торговых учреждениях, размещенных в подземных зонах, обслуживающему персоналу рекомендуется проводить там не более 4 часов подряд.

Статичный характер освещения быстрее приводит к утомляемости.

Динамическое освещение -- изменение освещенности -- необходимо для нормального протекания процессов жизнедеятельности человека. Физиологические процессы протекают ритмично, в т.н. «околосуточном» режиме (пояснить д. о. - возможность переключать, изменять характер освещения).

3.1 Основные условия оптимального освещения помещений и рабочих мест

К освещению помещений во всем мире принято относиться с особым вниманием, будь то освещение жилых помещений или развлекательных заведений, или офиса. Освещение делится наестественноеиискусственное, которое требует соблюдения ряда правил при формировании окружения:

1) благоприятные условия для пребывания в помещении и для трудовых процессов создаются при естественном освещении, обеспечивающем связь с внешним пространством;

2) наиболее приемлем вариант, учитывающий смену времени суток. Он возникает при совмещенном освещении, включающем компонент естественного света при сохранении визуальной связи с внешним миром;

3) сокращение времени пребывания в помещении при искусственном «дневном» освещении, т.к. оно при длительном воздействии вызывает: большую напряженность в работе; ухудшение координации; ухудшение психомоторики; замедленную, вялую реакцию сердечно-сосудистой и дыхательной систем; снижение активности вегетативной нервной системы.

При естественном освещении производительность труда на 10% выше,чем при искусственном. Однако сила естественного освещения непостоянна, т.к. зависит от времени года, суток, ориентации, высоты соседних зданий, чистоты стекол и т.д.

При использовании только искусственного освещения монотонность приводит к повышенной психоэмоциональной чувствительности, ощущению тоски, тревоги, сокращению производительности труда. Статичныйхарактер освещения быстрее приводит к утомляемости. Динамическоеосвещение -- изменение освещенности -- необходимо для нормального протекания процессов жизнедеятельности человека. Физиологические процессы протекают ритмично. Свет оказывает на организм человека тонизирующий эффект, улучшает теплообмен, влияет на иммунобиологические процессы.

Для того что бы освещение на рабочем месте было комфортным, оно должно быть подчеркнуто функциональным, но в то же время светильники должны органично вписываться в окружающую обстановку, соответствуя стилю интерьера в целом. Главное в концепции отводится таким понятиям, как уровень освещенности, цветопередача, цветовая температура, распределение яркости, ограничение слепящего действия.

...