Количество светильников в помещении зависит от площади освещаемой поверхности, высоты подвеса светильников от рабочей поверхности стола, мощности используемых источников света.

Так же необходимо учитывать, что с возрастом падает чувствительность к свету: потребность в освещенности у человека 30-летнего возраста в два раза, у 40-летнего в три, а у 50-летнего в шесть раз больше, чем у 10-летнего. Высокая зрительная работоспособность и производительность труда тесно связаны между собой рациональным производственным освещением (таблица 3).

Оптимальное освещение на рабочем месте характеризуется следующими основными параметрами.

* уровень освещенности;

* распределение освещенности;

* отсутствие зон блескости (бликов);

* направление света (светового потока);

* распределение тени;

* цветопередача (точность восприятия цвета объекта в зависимости от цвета света);

*цвет света (светового потока)

Независимо от способа освещения, которое может быть общим, местным и комбинированным, а также различают направленное, отраженное, рассеянное и смешанное, уровень необходимой освещенности определяется следующими параметрами:

Рис. 30

* точность зрительной работы -- наивысшая, очень высокая, средняя и т.д.;

* размер объекта различения, в мм -- от 0,15 до 5;

* разряд зрительной работы, от 1-го до 9-го (разряд зависит от точности выполняемой работы и размера объекта: 1-разряд для ювелирных работ)

* контраст объекта различения с фоном -- малый, средний, большой;

* характеристика фона -- тёмный, средний, светлый.

Таблица 5 Уровни номинальной освещенности

Один из наиболеевредных дефектовосвещения --блескость.Под блескостью понимается специфическое свойство ярко освещенной поверхности вызывать ослепление или дезадаптацию наблюдателя.

Из-за блескости при прямом освещении эффективность чтения, по прошествии 3ч., снижается на 80%, в то время как при системе отраженного света и отсутствии блескости снижение составляет 10%.

В особенности в офисах, где предполагают не только массовое пребывание людей, но и их напряженную многочасовую работу. Согласно статистике, неграмотный "подход" к свету может снизить производительность труда на 30%.

Основные документы, регламентирующие требования к параметрам освещенности, их измерениям и оценке. Это документы устанавливают требования к методикам выполнения необходимых измерений уровней естественной и искусственной освещенности и яркости.

ОСТ 24940-96 "Здания и сооружения. Методы измерения освещенности" ГОСТ 26824-86 "Здания и сооружения. Методы измерения яркости"

Основные требования к светильникам, осветительным приборам приведены в ГОСТ 17677-82 "Светильники. Общие технические условия", ГОСТ 15597-82 "Светильники для производственных зданий. Общие технические условия", ГОСТ 4677-82 "Фонари. Общие технические условия", ГОСТ 6047-90 "Прожекторы общего назначения. Общие технические условия".

Таблица 6 Нормы освещенности

Люкс (лк) -единица измерения освещённости в Международной системе единиц (СИ). Равен 1 люмен/м² - освещённости поверхности площадью 1мІ присветовом потокепадающего на неё излучения, равном 1лм. Люмен (Lm) - единица величины светового потока.

Освещение помещений, открытых пространств, отдельных зон и предметов в них, а также создание светоцветовых эффектов осуществляется светотехническим оборудованием.

Это оборудование включает в себя: собственно, светильники (в т. ч. источники света-лампы), арматуру их крепления, электрическую часть с электроустановочными элементами (электросеть, выключатели и переключатели, светорегуляторы, розетки и пр.).

3.2 Освещение офисных помещений

В настоящее время для каждого рода занятий с точки зрения и гигиенического обеспечения зрительных работ, и эффективного использования энергетических ресурсов должен быть индивидуальный, регулируемый по основным параметрам источник света и освещения.

Искусственное освещение офиса следует максимально приближать к естественному. Один из приемов - располагать люминесцентные светильники рядами на потолке параллельно окнам (так, чтобы направление искусственного и естественного света совпадало). В офисах, где стоят объединенные письменные столы, кроме идущих из окон лучей, требуются дополнительные устройства (даже в дневное время). Они избавят от нежелательных теней.

Офисное помещение - сложная структура, и ее составляющие предназначены для разных видов деятельности, поэтому оформлены по-разному.

В помещениях для работы сотрудников приоритетными являются правильный уровень освещения и ограничение блескости, удачно подобранный цвет и гармоничная световая среда. Здесь подходят светильники различных типов: даунлайты, декорированные хромом и стеклом; настенные лампы прямого и непрямого освещения; а также галогенные, металлогалогенныеиликомпактные люминесцентные.

Если глубина помещения 4-6 м и оконные проемы достаточно широкие, то 60-70% рабочего времени можно активно использовать дневной свет. Для исключения отраженных бликов светильники располагают в два ряда: первый - непосредственно вдоль окна, второй - параллельно первому, на расстоянии двух третей глубины комнаты, получая в результате общую равномерную "засветку".

В крупные офисные комнаты, рассчитанных на 10-15 человек, где каждый работник выполняет свою задачу, общаясь с коллегами при необходимости, линия зрения должна располагаться параллельно окну, а лучи - поступать слева. В качестве потолочного освещения будут уместны два-три ряда люминесцентных светильников, проложенных параллельно окну.

Для создания индивидуальной "настройки" применяют местное освещение. Нормы общего при этом снижаются на 25% по отечественным или на 50% по зарубежным стандартам. Традиционные бытовые настольные лампы для этой цели непригодны. Они выделяют много тепла (перегружают систему кондиционирования), неэффективны и создают сильные перепады освещенности на рабочей поверхности. Здесь подойдут светильники с люминесцентными или компактными люминесцентными лампами. Их размещают над линией зрения, чтобы лучи не слепили глаза.

При оборудовании индивидуальных кабинетов важно создать высокий уровень цветопередачи и грамотное направление освещения. Уместны оригинальные светильники рассеянного света (с обычными или компактными люминесцентными лампами) для общего освещения, галогенные мини-прожекторы (споты) для создания световых акцентов и настенные или встроенные в потолок светильники (с галогенными или металлогалогенными лампами), как бы "омывающие" стены.

Варьируя сочетания светильников создают нужную обстановку:

· для подчеркнуто официальной включают только прохладное люминесцентное освещение,

· для неформальной выбирают слегка приглушенный теплый подсвет стен и местное освещение,

· для торжественной иллюминации включают все источники.

· При проектировании конференц-залов приоритеты отдают удачно подобранному цвету излучения и гармоничной световой среде. Здесь будет к месту система локализованного общего освещения, в которой все светильники сосредоточены над центральным столом и президиумом (рисунок 24). В случае, если на заседаниях демонстрируются слайды, следует предусмотреть систему плавной регулировки (при использовании люминесцентных ламп источники должны иметь электронные балласты). Если в конференц-зале нет окон, для улучшения психологического комфорта можно спроектировать ложные, представляющие собой настенные прямоугольные светильники с рассеивателями из молочного стекла.

Рисунок 24- Пример светового дизайна конференц-зала

Сегодня основная тенденция в развитии источников света - их дальнейшее совершенствование, в том числе повышение экономичности, надежности, эффективности,

безопасности, качества цветопередачи. Внедрение и использования люминесцентных, особенно компактных люминесцентных ламп, возможности регулировки уровней освещенности на основе использования инфракрасных и других датчиков, определяющих присутствие людей в помещении, различных систем управления светом, в том числе дистанционных.

3.3 Освещение салона красоты

Освещение в салонах -- это важнейший инструмент для привлечения и удержания клиентов. Атмосфера салона -- это неотъемлемая часть оказываемых услуг.

Качественное выполнение работы возможно только при правильном освещении. Более того, правильный свет бережет здоровье мастеров и повышает их работоспособность.

Для привлечения посетителей необходима правильно освещённая витрина. При этом, освещение должно быть ярким в такой степени, чтобы быть привлекательным. Слишком яркий -- слепляет и отталкивает.

Удержания клиентов. Атмосфера салона -- это неотъемлемая часть оказываемых услуг; клиент приходит преобразиться, отдохнуть и зарядиться положительными эмоциями.

Качественного выполнения работы. Высокий результат услуг парикмахера, визажиста, мастера по маникюру/педикюру и косметолога невозможен без правильного освещения. Более того, правильный свет бережет здоровье мастеров и повышает их работоспособность.

Плохой свет ведет за собой:

· потерю качества стрижки;

· увеличение времени на оказываемые услуги;

· невозможность клиента получить 100% удовольствие от себя нового-красивого;

· ухудшение зрения мастера.

Зона ресепшн (рисунок 25) -- самая ответственная зона для привлечения клиентов. Очень важно заворожить посетителя, как только он переступил порог салона. Создать приветливую атмосферу без правильного освещения невозможно. Для создания бодрого и делового настроя в зоне ресепшн, необходимо организовать уровень освещенности на 100-200 Лк. выше общего уровня. Для этого идеально подойдут низкорасположенные световые приборы с люминесцентными лампами. Место ожидания может быть освещено с помощью цветного декоративного светильника. Если в помещении потолки высокие для общего освещения можно применить накладные или подвесные светильники с прямым и отраженным светом, в противном случае не обойтись без встраиваемых светильников.

Рисунок 25- Пример светового дизайна конференц-зала

Зона стрижки и окрашивания волос (рисунок 26). Правильное освещение салона красоты -- это качественная стрижка и окрашивание волос, скорость работы мастеров и их здоровье. Для правильного определения цвета и оттенка волос (при выполнении окраски) необходимо правильно подобрать цвет стен, и подобрать источник света, который должен быть достаточно сильным, но рассеянным. Лучшим для удовлетворения этого условия являются люминесцентные светильники. Это позволит выигрышно и без теней осветить лицо клиента. Интересным решением общего освещения парикмахерской зоны могут стать модульные системы[10].

Рисунок 26- Пример светового дизайна конференц-зала

Зона маникюра и педикюра(рисунок 27). В подобных кабинетах света должно быть достаточно. Работа в кабинетах маникюра и педикюра относится к высокому разряду зрительной работы.

Рисунок 27- Примеросвещения зоны маникюра

Интенсивное освещение на рабочем месте мастера организуется с помощью настольных или напольных ламп. Важно найти здесь золотую середину, - с одной стороны, создать комфортную световую среду для посетителя, с другой - правильно организовать рабочее место мастера.

Зона ухода за телом (массаж, обертывания). При проектировании света в кабинете, необходимо соединить взаимоисключающие вещи: с одной стороны - создать атмосферу интимности и расслабленности, которая необходима для оказания процедур, с другой - соблюсти требования к высокому уровню освещенности. Свет должен быть приглушенным и мягким. Идеальным было бы организовать в кабинете косметологии уровень освещенности с возможностью изменения от 300 до 500 Лк. (требования к освещению здесь 500 Лк.) Добиться этого можно с помощь светильников, конструкция которых позволяет использовать не только прямой, но и отраженный свет. Рассеянный свет можно организовать при помощи встраиваемых в потолок светильников с матовыми рассеивателями, а также наличием регулируемого местного освещения типа боковых светильников-бра, дающих свет на стены и лицо пациента[10].

У каждого салона, косметического центра свой образ, результат множества компонентов - архитектуры, дизайна, концепции, сервиса и многого другого.

3.4 Освещение витрин магазинов

Витрины - это визитная карточка магазина. Правильное освещение витрин привлечет внимание покупателя к бренду, побудит зайти в магазин. Освещение витрин должно быть ярким, эффектным и эффективным. Для яркой подсветки витрин используются металлогалогенные светильники и металлогалогенные прожектора для трековых систем освещения, например, металлогалогенные прожектора. Для создания более камерного освещения витрины применяют галогенные прожектора. В отличие от металлогалогенных светильников они не дают яркой освещенности всего пространства витрины, а лишь делают световые акценты на отдельных элементах композиции.

Светильники должны устанавливаться ближе к внешним границам витрины, таким образом, чтобы быть направленными в сторону торгового зала и не слепить в глаза покупателю.

Подсветка витрин обычно выполняется при помощи установленных в витринах точечных галогенных светильников или люминесцентных ламп . Люминесцентные лампы устанавливаются в витрине таким образом, чтобы их не было видно покупателю, но при этом свет ламп освещал пространство внутри витрины.

Для подсветки витрин обычно используют низковольтные галогенные светильники небольшой мощности. Галогенные светильники создают освещение высокого качества, необходимое для демонстрации товара «в выгодном свете».

Галогенные светильники имеют ряд недостатков. Прежде всего, это выделение при работе галогенных ламп большого количества тепла. По этой причине, в ряде отраслей торговли использование галогенных светильников невозможно. К таким отраслям можно отнести парфюмерные магазины, магазины шоколада и кондитерских изделий.

Использование для подсветки витрин люминесцентных светильников также обладает рядом недостатков. Одним из наиболее существенных недостатков является низкий индекс цветопередачи люминесцентных ламп. Соответственно использовать люминесцентные светильники можно только в витринах с хорошо знакомой покупателю продукцией массового спроса. Осуществить серьезный выбор товара в витрине освещенной люминесцентными лампами, получить реальное представление о цвете выставленного товара будет, скорее всего, очень трудно.

Подсветка витрин светодиодными светильниками, стремительно набирающая популярность в последнее время, также не лишена недостатков. Все-таки светодиоды, какие бы они не были сверхяркие, светят менее насыщенно, чем галогенные лампы. Поэтому единственный плюс для применения светодиодных светильников для подсветки витрин - это энергосбережение и отсутствие выделяемого при работе тепла. Помимо установки светильников внутри витрины можно организовать подсветку витрин при помощи внешних источников освещения.

Оформление витрин ювелирного магазина

Чтобы драгоценные камни сверкали, а благородные металлы блестели, однако так, чтобы не слепить глаза покупателю, требуется особый подход к освещению. Драгоценности - не тот товар, который выбирается второпях. Именно поэтому очень важно создать для клиента максимально возможные комфортные условия.

Для того, чтобы можно было в самых мелких деталях рассмотреть каждое изделие, свет нужно сделать достаточно ярким, при этом в самом магазине освещение необходимо выполнить мягким и приятным для глаз.

Идеал в оформлении ювелирного магазина - это элегантный и простой интерьер (как вариант, в стиле «хай-тек») с залами, залитыми ярким, но холодным светом (рисунок 28). Тогда все внимание покупателя сможет сосредоточиться на главном, что предлагает магазин, - витринах с ювелирными украшениями из золота, серебра и драгоценных камней.

Рисунок 28- Примеро свещения ювилирного салона

Лучшим светом для магазина, торгующего такими товарами, станет холодный свет с колебанием цветовой температуры в диапазоне 5000-6000 К[11].

Холодный свет выгодно подчеркивает дорогой товар. Золото, платина и серебро требуют индивидуального подхода к освещению. Изделия из золота наиболее выгодно смотрятся при подсветке теплых оттенков, для серебряных изделий больше подойдет холодная подсветка. При планировании освещения следует учитывать и то обстоятельство, что лампы в витринах находятся очень близко с изделиями. К особенностям ювелирной подсветки можно отнести то, что светильнички в витринах должны быть миниатюрными, не обращающими на себя внимание. Маленькие и открытые с трех сторон, потому что единственным местом, где они могут быть размещены, является соединение стекол верхней и боковой стенки (рисунок 29).Проект освещения ювелирного магазина выполнен с применением точечных галогенных светильников, люминесцентных даунлайтов и люминесцентных ламп Т8. Хорошо видно, что яркость общего освещения сведена к минимуму, что позволяет создать необходимый акцент в местах экспозиции товара, в данном случае, ювелирных изделий и часов.

Рисунок 29- Примеро свещения юв илирного салона

Освещение магазинов цветов

Освещение имеет ряд требований, которые укладываются в общие требования к торговому освещению, но имеет также и ряд особенностей. Свет ламп должен отвечать требованиям растений по спектральному составу, ведь в таких магазинах продают не только срезанные, но и живые цветы. Во-вторых, лампы, используемые для освещения магазинов цветов, должны обладать высоким индексом цветопередачи. Иначе, реальный оттенок цвета цветов будет искажаться. И третье, по возможности светильники должны выделять как можно меньше тепла, особенно в сторону растений. Иначе, срезанные цветы, да и живые, будут быстрее вянуть[12].

Обычно,для освещения магазинов цветов используют люминесцентные светильники. На это есть несколько причин. Обычные люминесцентные лампы тип Т8 цоколь G13 "нравятся" растениям больше, чем металлогалогенные или галогенные. Спектральный состав их света захватывает синий, оранжевый и красный диапазоны. Как раз эти длины волн необходимы растениям для их роста и цветения.

Металлогалогенные лампы имеют более узкий диапазон длин излучаемых волн. В них меньше красного спектра и больше синего. Галогенные лампы, наоборот, имеют слишком широкий диапазон излучаемых волн. Для освещения магазинов цветов галогенные лампы подходят меньше всего.

Люминесцентные и металлогалогенные лампы выделяют гораздо меньше тепла и имеют довольно высокий КПД в пересчете люмен/ватт. Учитывая вышесказанное, тем, кто хочет использовать в своих магазинах эти два типа ламп, можно дать общую рекомендацию: на живые цветы направить светильники с люминесцентными лампами, а на срезанные - металлогалогенные.

В торговом зале магазина цветов необходимосоздать довольно высокий уровень освещенности. Навысоте 0,8 метра от пола (это стандартная высота для измерения освещенности) необходимо получитьв среднем 1500 Лк (люкс). Живым растениям необходимо много света (рисунок 30). Если говорить о люминесцентных лампах, то синего и красного спектра в этих лампах маловато. В помещениях, где продают цветы, должны поддерживаться специальные климатические условия: влажность, температура. Поэтому светильники, используемые для освещения магазинов цветов не должны создавать большую дополнительную нагрузку на системы кондиционирования. Исходя из вышесказанного, для освещения магазинов цветов лучше всего подойдут люминесцентные лампы. Можно дополнить освещение, если этого требует проект, металлогалогенными светильниками. Использовать другие типы ламп нецелесообразно.

Рисунок 30- Примеро свещения в магазине цветов

Освещение в продуктовых магазинах

Продуктовые магазины - это место, куда покупатели приходят ежедневно. И задача владельца сделать так, чтобы каждый покупатель превратился в постоянного клиента.

В первую очередь, весь товар в магазине должен быть хорошо подсвечен. Если продукты расположены на полках, задача светотехника - хорошо осветить их. Есть такое понятие «световой баланс». Согласно ему, освещение товара должно быть в 2-3 раза ярче, чем общее освещение магазина.

Приветствуется усиление и подчеркивание таких качеств товара, как свежесть, яркость цвета, сочность. Однако совершенно недопустимо обманывать покупателя, кардинально изменяя с помощью освещения внешний вид товара.

Отдел фрукты-овощи

При подборе света для овощного отдела следует учитывать ряд моментов. Во-первых, здесь представлена самая разнообразная цветовая гамма. А во-вторых, фрукты и овощи относятся к скоропортящимся продуктам, не переносящим нагрева.

Для этого подходит направленное освещение для овощных отделов, но при этом важно не допустить воздействие на чувствительные к свету овощи, такие как салат и шпинат, так же картофель. Для сохранения свежести требуется защитить эти продукты насколько возможно от воздействия света.

Рис 31

Теплые цвета ламп помогают выделить красный и оранжевый цвета свежих фруктов для их демонстрации в наиболее привлекательном ракурсе. При отсутствии установки на светильника на достаточной высоте, лучше всего осветить этот отдел подвесными светильниками с двумя люминесцентными лампами, обладающими мощностью 2*26 Вт[13].

Рисунок 32- Примеро свещения в продуктовом магазине

Хлеб и кондитерские изделия,Чтобы подчеркнуть аппетитность свежей выпечки, следует использовать свет золотистых теплых оттенков с низкой цветовой температурой. Прожекторы на шинопроводе или подвесные светильники с натриевыми лампами мощностью 50 или100 Вт и с цветовой температурой 2500К

Рис. 33 продукты, морепродукты, рыба на льду

Основная задача здесь - акцентировать свежесть продуктов. Неправильно подобранное освещение может создать неприятные оттенки, оставляющие впечатление несвежести или перемороженности продуктов. Цветовая температура подсветки витрины 6000К, а если товар выложен на льду, то 4200К. Если на прилавке демонстрируется красная рыба, потребуется теплый свет оранжевого, красного и желтого оттенков (3000К).

Даунлайты располагаются над пространством за прилавками, более интенсивный свет металлогалогенных светильников downlight направлен непосредственно на витрины (светильники расположены над витринами).

Рис. 34

Отдел сыры Поскольку сыры являются деликатесами, чувствительными к воздействию тепла, равномерно распределенное освещение без теплоотделения наилучшим образом поможет сохранить свежесть и привлекательность. Цвет сыра варьируется от оранжево-желтого до белого. Так как большинство сыров - желтого цвета, покупатели хотят видеть их такими. Даже самые изысканные сыры будут выглядеть для покупателя более привлекательно под мягким и теплым желтым светом, излучаемым лампами MASTER SDW[13].

цвет свет интерьер

Заключение

Освещение интерьера -- высокое искусство, сродни живописи и графике. Но самая привлекательная черта этого искусства -- то, что с помощью света можно создать праздничную атмосферу без особых усилий и больших финансовых затрат на перепланировку и дизайн помещения.

Как показывают самые последние исследования, в том числе из сферы психологии, освещение - фактор, наиболее сильно влияющий на самочувствие и работоспособность персонала, а также на формирование образа помещения и чувства комфорта у посетителей.

Свет является равноправным участником любой архитектурной композиции. Хорошее освещение подчеркивает и усиливает достоинства дизайнерского решения, в то время как плохое - разрушает. Бессмысленно вести речь об архитектуре вообще и об архитектуре в частности, вырвав ее из контекста освещение. Именно освещение формирует у человека восприятие зрительных образов. Свет вызывает также общее впечатление от объекта архитектуры - будь то квартира, офис или особняк. Бестелесное освещение способно сделать то же самое, что и сложные телесные конструкции - арки, ниши, ширмы и т.п. А именно: свет разделяет, зонирует, формирует, организует пространство, делает его немонотонным, осмысленным, интересны.

Необходимо помнить, что правильное акцентное освещение способно увеличить продажи более чем на 20%.Для этого важно создать максимально комфортные условия, располагающие к покупкам. Исходя из этого, строится и общая концепция освещения магазина.

Таким образом, роль света в дизайне интерьеров играет далеко не последнюю роль. Важно продумайть нужное освещение уже на начальной стадии создания дизайна интерьера. От света будет зависеть не только внешняя обстановка - он влияет на наше настроение, мысли, чувства. А значит в наших возможностях создать правильное настроение и гармонию в интерьере.

Список литературы

1. Михайлов С.М., Кулеева Л.М. Основы дизайна: учебное пособие. - Казань: Новое издание, 1999. - 240 с., ил.

2. Саттон Т. Гармония цвета: Полное руководство по созданию цветовых комбинаций / Т. Саттон, Б. Вилен; Пер. с англ. В. П. Воропаева. - М.: ООО«Издательство Астрель»: ООО «Издательство АСТ», 2004. - 215 с.: ил.

3. Сокольникова Н.М. Изобразительное искусство: В 4 частях, часть 3. Основы композиции. - Обнинск: Титул, 1996. - 80 с.

4. Ткачев В.Н. Архитектурный дизайн (функциональные и художественные основы проектирования): Учеб. пособие. - М.: Архитектура-С, 2006. - 352с.

5. Справочная книга по светотехнике / Под ред. Ю.Б. Айзенберга. 3-е изд. перераб. и доп. -- М.: Знак. 2006. -- 972 с. -книга

Размещено на Allbest.ru