Дизайн среды в проектной культуре постмодернизма конца ХХ - начала ХХI веков

Автор предполагает, что игровая проектная практика возникла не только в контексте повышенной интеллектуальности, она является реакцией на социальные процессы, на технизацию современного мира. Проектная культура постмодернизма, благодаря своей установке на гуманизацию среды обитания человека, смогла, таким образом, смягчить конфликт между техникой и гуманитарной культурой. Средовые игровые формы как бы открывают перспективу контакта, вовлекают в игровое пространство, насыщают коммуникативными свойствами среду в целом (скульптурная композиция «Ночной дозор» как аллюзия на известную картину Рембрандта на площади Амстердама).

Учитывая трактовку игры как структуры, то есть застывшей модели, выделяемой благодаря повторению Гадамер Х.-Г. Истина и метод. М., 1988, С.157, можно сделать ещё один важный вывод: диалектическое взаимодействие игры, парадокса и полистилистики приводит к тому, что игра как бы становится проектом, проект - игрой. Диссертант проанализировал специфику этого явления в европейской проектной практике и систематизировал основные проектные приёмы:

- игра стилистическими формулами (полистилистика);

- трактовка средовой композиции как своеобразной сценической площадки, предполагающей разыгрывание психологических ситуаций;

- совмещение условно-игрового и реального;

- игра в нарушения, эффект искажения объекта, гиперболизация;

- игра в ассоциации;

- ироническое обыгрывание традиций - приёмы гротеска, использование иронии второго уровня: игры иронии, игры над иронией;

- игра с пространством;

- игра жанровыми моделями прошлого и настоящего.

В итоге автор приходит к выводу, что в архитектурно-дизайнерской практике постмодернизма очень часто понятия жанр и стиль сливаются в одно недифференцированное целое. Всё это напоминает возврат к синкретизму, но на более высоком мировоззренческом уровне. Выделим основные черты современной жанровой традиции в проектной культуре:

· универсальность функции и уникальность функционирования;

· нормативность и, одновременно, невозможность однозначного определения жанра;

· обусловленность историческим опытом и, вместе с тем, потребность в развитии, преодолении, осмыслении этого опыта;

· размывание границ не только между жанрами, но и видами искусств, и в результате слияние их всех в образе среды.

В данной главе также анализируются особенности средовых композиций, в которых воплощается игровая дизайн-концепция «среда как театр» и «среда как приключение или путешествие», реализованная в деятельности Ф. Старка.

В результате исследования эстетических категорий постмодернизма, автор делает выводы, представленные в виде таблицы 3.1 и доказывает, что эти категории приобретают в средовом дизайне постмодернизма характер проектных методов.

Таблица 3.1

Изменение содержания эстетических категорий в проектной культуре постмодернизма

В пятом разделе «Среда как проектно-эстетическая категория постмодернизма» отмечена специфика современного отношения к среде в условиях постмодернизма, даётся теоретическое осмысление среды как проектно-эстетической категории постмодернистского дизайна.

Отмечено, что новый дискурс среды возникает параллельно с эстетикой постмодернизма и с её концептами - остроумием, оригинальностью, образной выразительностью и эмоциональностью. Средовой дизайн стал выполнять в постмодернистском обществе культурообразующую функцию, он связал в единое целое все параметры современного бытия. Видится, что позитивной установкой постмодернизма явилось возвращение человека в сферу эстетического через дизайн, через средоформирование, морфология и смыслополагание которого смогли вернуть такие эстетические понятия как гармония, художественный образ, метафорика, полихромия, выразительность. В итоге появилась среда, где есть место эмоционально-прочувствованному, но уже не дистанцированному неутилитарному артефакту, а средовому объекту (который может быть как утилитарно-функциональным, так и сугубо эмоционально-чувственным, созерцательным).

Учитывая, что существуют две формы реакций человека на состояние среды - эмоционально-чувственная (почувствовать свободу, скованность, возбуждение или спокойствие) и двигательная (потрогать, замереть, побежать), необходимо отметить, что они вбирают в себя и собственно эстетические реакции - удовлетворение от созерцания гармоничных форм или отторжение. Автор подчёркивает, что среда становится объектом эстетического восприятия, местом соединения эстетических ценностей удовольствия, наслаждения и обыденных эмоций, переживается как смысл и эмоция через впечатление физически, моторно через тактильные и звуковые ощущения. В теории и практике проектирования эта гамма ощущений и оценок интегрируется в системе эстетических категорий, своего рода показателей художественного качества среды: оригинальность, масштабность, тектоническая организация, гармоничность, эмоциональная ориентация. В средовом дизайне постмодернизма усиление эстетических показателей среды осуществляется и за счёт включения в неё нефункциональных символических или абстрактных средовых объектов, ландшафтных и декоративных форм (вторичные смыслы осмысления пространства в архитектуре - функциональный и символический - в среде становятся первичными). Эстетизация повседневности - одно из завоеваний проектной практики постмодернизма.

Автор приходит к выводу, что в проектной деятельности постмодернизма среда предстаёт как пространство эстетической коммуникации, как возможность проявления целостной эмоционально-интеллектуальной реакции человека на формы быта и бытия, что понимание среды как целостности является ключевым концептуальным положением постмодернизма, проявляется включением общеэстетических проблем, связанных с осмыслением не только таких категорий, как пространство, гармония, художественный образ, стиль, жанр, художественный вкус, но и парадоксальность, рационально-игровая конструктивность, полистилистика (табл. 3.2).

Таблица 3.2

Среда как проектно-эстетическая категория постмодернизма

Из этого можно сделать вывод, что среда есть явление принципиально многостилевое, рождённое эстетикой постмодернизма с её тотальным принципом полистилистики, где процесс средоформирования протекает вне стилевых ограничений. Однако идея связности, отношение к связям как главному инструменту проектной культуры, формируется именно в системе средового подхода.

В четвёртой главе «Средовая стратегия постмодернизма» формулируются основные теоретические положения средовой парадигмы постмодернизма.

В первом разделе «Среда как текст культуры» рассмотрены новые принципы средового проектирования, где на смену композиционной логике приходит принципиально иная постмодернистская логика текста (Р. Барт, Ж. Деррида и др.), допускающая игру смыслов, кодов, аллюзий, ведущая к интертекстуальности. Автор вводит определение среды как текста культуры и понимает под этим следующее.

Интерпретационный подход постмодернизма в средовом проектировании раскрыл новые возможности проектного языка - среда насыщается нефункциональными знаковыми и смысловыми объектами. Именно здесь впервые обозначился принципиально новый подход полифония смыслов, оформленная как диалог текстов, амбивалентность, тотальная игра в оттенки. Это проявляется в характере формирования средовых концепций, во введении в проектирование весьма сложных интеллектуальных операциональных процессов и новых принципов, которые, в свою очередь, и воздействуют на средовое формообразование (дома-послания, сюжетные средовые проекты с подтекстом, со скрытым смыслом). Такая среда может приобретать вид проектной идеологемы - среда как микрокосм, как текст культуры, как тематический парк, как театр, как приключение, среда-познание, среда-движение, среда-ситуация.

Можно предположить, что такая среда несёт в себе возможность существовать как самоценный культурозначимый микромир. При этом жилая среда, насыщенная символикой, приобретает не только интимное, но и надличностное эмоциональное существование. Отметим, что в жилой среде эпохи модернизма традиционные элементы такого рода либо отсутствовали, либо утрачивали свои символические функции. Поэтому, наряду с конструктивной оригинальностью и функциональностью постмодернистских объектов, в такой тематической среде на первое место выходит сюжетность или повествовательность, присущая в целом концепции текста.

Это усиливает и такие функции среды как - ориентацию, информацию, обучение, соединяющиеся в таком культурном контексте в единое целое (к примеру, интерьер Австрийского бюро путешествий Х. Холляйна в Вене). При этом введённый в средовую ситуацию культурный знак становится потенциальной принадлежностью любого участника средовых ситуаций. Так происходит выход за пределы однонаправленной реальности, появляется возможность многочисленных трактовок художественного текста, когда автор уже не ведёт участника среды, как прежде, в нужное единственное русло своего замысла. Этот потенциально бесконечный процесс означивания обусловлен особенностями полистилистики. Она предполагает одновременное существование различных и многочисленных теорий, позиций, логик. Внутри системы выразительных средств проектного творчества одновременно существуют в произведении различные стили, жанры, техники и композиционные формулы. Проектировщик, «уходит в тень» и как бы со стороны наблюдает за самостоятельной жизнью своего произведения, текст которого порождает свои собственные смыслы.

Изменение отношения к самому типу повседневности, насыщение его культурными смыслами, привело к появлению такого проектного феномена как постмодернистский средовой музей (Ж.-А. Ривьер), где объектом музеефикации становится вся среда жизнедеятельности человека в целом. Примером может служить целостное синтетическое средовое образование, включающее в себя творческие мастерские керамики и живописи, выставочный зал, жилую и ландшафтно-рекреационную зоны. Они вмещают в себя все необходимые ипостаси быта, бытия, творчества и микрокосма, где творческо-деловой компонент выступает как структурообразующий феномен (Сочи). В данном случае речь не идет о традиционной музеелогии, в которой обязательное отнесение данного феномена среды к формальному классу коллекционных или ансамблевых. Современный средовой подход проявился в следующем: взаимодействие с местным населением, связь с его хозяйственной и культурной деятельностью, наличие чётко зафиксированной социальной миссии, направленной на творческое развитие местного сообщества. Таким образом, реализуется принцип средового музея, экомузея, живого музея, часть которого под открытым небом. Общественности этот средовой комплекс известен как «Музей керамики и живописи Юрия Новикова» (учитывая его огромную значимость и культурную роль для города). Такое название соответствует современной постмодернистской тенденции (и уже традиции) создания средовых музеев за рубежом.

Во втором разделе «Среда как микрокосм» показано, что субъектом средового проектирования на современном этапе становится конкретность жизнедеятельности человека, где существенную роль играет целостный и вместе с тем подвижный ценностный мир человека, мир его устремлений, надежд, замыслов.

Создание индивидуальной, целесообразной среды для конкретного человека изменило в средовом дизайне терминологическую и проектную содержательность жилой среды - не жилая ячейка (термин, характерный для модернизма), и не только жильё, а Дом - как важнейший символ Земного существования. Древнейший архетип среды обитания, проектная трактовка модели мира как художественной системы, Дом является моделью формообразования человекосообразного средового пространства. Три формы её проявления - ансамбль, стиль, среда - главные категории художественного синтеза или системообразования мира в процессе его художественного моделирования.

Известно, что функционально и физически дом занимает большую часть повседневной жизни современного человека, у которого возникла потребность не только познать объективные законы мира, но и представить их системно, как миропорядок. Подчёркивая важность жилого пространства как дома, В. Глазычев замечает по этому поводу: «Идея своего дома как особенного пространства - начало осознания в себе личности» Глазычев В. Русский дом - поиски стиля // Российская провинция, №1, 1995.. Жилище и весь комплекс идей и ценностей, сформированных на его основе, следует признать наиболее фундаментальным понятием в архитектурно-дизайнерской типологии, это и основной объект средового дизайна на современном этапе. Как известно, дом имеет приоритетный смысл в системе гуманистических ценностей.

Данные современной антропологии говорят о биологической потребности людей в индивидуальном, личном, пространстве, окружающем каждого человека. Личное пространство вокруг человека Э. Холл называет пузырём (bubble), изменение размеров которого под влиянием внешних воздействий, в том числе и архитектурно-дизайнерских объектов, вызывает у находящегося внутри ощущение, что он в одной среде с чуждыми ему людьми, или, наоборот, что он изолирован и удалён от них. Если человеческий пузырь сломан, раздавлен, человек страдает, как если бы было раздавлено и сломано его тело. Соответственно, и для дизайна встает вопрос об ориентации на жизнь конкретных людей - в её цельности, определённости не только бытовой, но и историко-культурной, и вместе с тем не оторванной от повседневности, где сама повседневность становится большим, чем просто типизированный быт человека и превращается в смыслосообразную среду. В эстетическом отношении определённость образа жизни и выраженность этой определённости в стиле жизни, предполагает наличие смыслообразных доминант.

В постмодернистской средовой практике актуальными становятся проекты, в которых жилая среда уподобляется микрокосму, что воплощает неразрывную связь микрокосма человеческого Я со всей Вселенной, с макрокосмом. При этом дом и мир воспринимаются как целостность, как здесь-бытие, охватывающее всевременную тотальность времени в его единстве прошлого, настоящего и будущего.

Постмодернистское проектное сознание ориентируется на образные модели жизни самых разных уровней и преломлений, - начиная от «модели мира» - мировоззренческих структур сознания, картин мировой жизни, Космоса, образов «лучшей жизни» и кончая образом собственной своей жизни, образами ситуаций. О. Генисаретский считает, что реально в сознании людей связь образа жизни и модели мира отражается и выступает не обязательно напрямую Генисаретский О. Методологические и гуманитарно-художественные проблемы дизайна. Дис….док. иск. М.: ВНИИТЭ, 1990. . Она может и не быть актуально представленной, иметь превращённую форму, как бы замещаться и заглушаться актуализацией самых разных сторон и ситуативных моментов жизни.

В диссертации подчёркивается, что с этим связано перемещение интереса с категории материально-предметного мира к феномену предметно-пространственной среды, вместе с тем и переосмысление той реальности, где обретается её целостность, от области как бы собственно материально-предметной или визуальной гармонии (геометрически-пропорционального, модульного, композиционного типа) - к области значений и смыслов, то есть текста культуры. Результатом такого изменения проектной тактики становится понимание эстетической ценности дизайн-объектов, ориентированных на ценностные структуры образа жизни (трактовка дома как макрокосма в микрокосме в буквальном смысле воплощена у Ч. Дженкса, в его «Тематическом доме» в Лондоне).

В диссертационной работе рассмотрены идеальные, по мнению автора, модели среды как микрокосма (русская дворянская усадьба и японский сад), возрождаемые в культуре постмодернизма, не только как проектный образец, но и как возможность создания оптимальной здоровьесохраняющей среды жизнедеятельности, так как такое пространство личной свободы и уединения невольно поддерживало психическое равновесие личности. При этом показана роль культурного целенаправленного ассоциативного ландшафта, воплощающего связь с миром, природой, мирозданием через систему символов и знаков. Ноосферную трактовку культурного ландшафта как модели природы дают в своих работах Е. Колбовский, Ю. Веденин, О. Лавренова

Диссертант подчёркивает, что средовое проектирование смогло отразить, таким образом, мироощущение современного человека - его склонность к рефлексии, исповедальности, осознанию себя в мировом пространстве. Поэтому, наряду с конструктивной оригинальностью и функциональностью постмодернистских средовых объектов появляется тематическая среда с изображением символических содержаний и художественных тем. Автор отмечает, что средовой дизайн постмодернизма затрагивает сферу, глобальную по своему масштабу, поскольку касается вопросов не столько мировоззрения, сколько мироощущения, то есть ту область, где на первый план выходит не рациональная, логически оформленная философская рефлексия, а глубоко эмоциональная, внутренне прочувствованная реакция современного человека на окружающий его мир.

В третьем разделе «Среда как информационно-энергетическая система» ставится проблема формирования гармоничного пространства жизнедеятельности в контексте здоровьесберегающих задач не только проектными средствами, но и на основе исследований квантовой природы живой материи, антропного принципа, энергоинформационных процессов в окружающем мире (В. Гейзенберг, Н. Бор, Б. Картер, Дж. Лесли, К. Руббиа, В. Казначеев и др.).

Энергоинформационное воздействие материально-предметной среды на человека позволяет трактовать среду как единую информационно-энергетическую систему, взаимодополняемую и взаимообусловленную, где все элементы находятся в непосредственной взаимозависимости и взаимосвязанности и где достигается антропно-смысловая целостность. Предполагается, что каждый предмет в окружающей человека среде создаёт вокруг себя поле, распространяющееся по способу континуума и действующее на любое тело, а также испытывающее действие любого тела, помещённого в данное поле.

Такое типологическое понятие среды близко теории психологического поля К. Левина, которая формировалась также под воздействием поля в физике (табл. 4.1). По К. Левину - человек развивается в психологическом поле окружающих его предметов, каждый из которых имеет свою валентность - своего рода энергетический заряд, вызывающий у человека специфическое напряжение, требующее разрядки. Поведение человека делится на волевое и полевое. Волевое - вызвано внутренними потребностями и мотивами, а полевое - влиянием внешних объектов. Однако психологическое поле представляет собой не объективную реальность, а феноменологический мир, имеет субъективный характер восприятия объективной реальности. Конкретное поведение человека является реализацией его возможностей в данном жизненном пространстве, а механизм реализации этих возможностей понимается как психологическая причинность. Именно потому, что поведение человека вытекает из жизненного пространства, в котором человек находится, возможна предсказуемость его поведения. Признаки полевого поведения чаще всего выступают в аффективно окрашенных состояниях, когда случайные вещи «лезут в глаза». Однако ситуации, когда предметы, незначимые в окружающей среде, приобретают побудительный характер, начинают привлекать к себе внимание, могут иметь не только характер аффективного напряжения, но, например, и при большой усталости человека, что должно изменить методологическую направленность средового дизайна, особенно при организации жилой и деловой среды.

Таблица 4.1

Трактовка среды как информационно-энергетической системы и теория психологического поля К. Левина

Среду как информационно-энергетическую систему есть смысл, в данном случае, рассматривать как универсальную и интегральную проектную категорию. Учитывая, что все средовые инициативы постмодернизма направлены, так или иначе, на человека, необходимо подчеркнуть, что вся среда обитания, сформированная искусственным образом пластическим преобразованием пространства, не может быть нейтральной по отношению к нему, она воздействует на его настроение, эмоциональное состояние, психику и здоровье или положительно, или отрицательно. При этом среда либо усиливает объективное эмоциональное содержание основных происходящих в ней процессов, либо ослабляет.

В результате анализа ряда тенденций автор приходит к выводу: формы предметно-пространственного окружения обладают смысловой нагрузкой, несут информацию, помогающую устойчиво поддерживать общественно санкционированные типы поведения людей и закреплять традиции культуры. Речь идёт и о возможности отражать в облике изделия, в его знаковой форме, различные социально-эстетические представления, включая соответствие изделия стилевому направлению.

Эти выводы должны принципиально изменить саму методологию проектной деятельности. Так как средовой подход сместил фокус внимания дизайнеров и архитекторов в их деятельности с самого продукта на аудиторию, которой он предназначен, это делает их работу особенно ответственной. Владея средствами визуального воздействия и знанием психологии восприятия, дизайнер, включённый в коммуникативные процессы, по существу, отвечает за адаптивность выдвигаемого им проекта для конкретного индивида. Зная это, нельзя учитывать только утилитарные и эстетические потребности человека при формировании предметно-пространственной среды, необходимо решать проблемы его физического и психологического здоровья, так как в настоящее время невозможен и неприемлем дизайн, не связанный с социологическими и психологическими аспектами жизни.

В четвёртом разделе «Всепроникающая проектность как способ гуманизации и экологизации среды обитания человека» раскрыты основные принципы гармонизации средового дизайна в современном западноевропейском постмодернизме, которые основываются на безусловном приоритете общечеловеческих ценностей. Показано, что средовой дискурс постмодернизма не приемлем без решения экологических проблем. Возникший в 70-х годах прошлого столетия, параллельно с постмодернистской ментальностью, экологический подход в дизайне явился реакцией на стихию научно-технической революции, что и сделало актуальной тему среды.

Автор подчёркивает, что поскольку экологическая проблема - это проблема преобразующей человеческой деятельности и её последствий, то осознание этой проблемы выводит сегодня в центр внимания средового проектирования аксиологические структуры жизнедеятельности. Поскольку ядро экологической проблематики составляют ценностные представления общества, в функции дизайна включается и формирование новой структуры потребностей. В связи с этим, выступает вперёд проблема целостного понимания личности и её жизнедеятельности - выявления её структур во всей их разновидности и взаимосвязи в целостном единстве жизнедеятельности.

Учитывая, что экологическое сознание становится сердцевиной средового проектирования, автор отмечает, что в постмодернизме происходит не утрата ценностей, а их переосмысление, проявившееся в европейской гуманизированной городской среде в таком феномене как всепроникающая проектность. Это предполагает целостный подход к экологически целесообразной среде обитания человека, синтезирующей технические, социальные и художественные решения, но, прежде всего, качественно новое представление о роли человека в мире, принимая во внимание вопросы антропологии и психологии.

Таким образом, установка на активное силовое преобразование объектов уже не является эффективной для проектной культуры. В результате анализа проблем экологически целесообразной среды обитания человека, решаемые, так или иначе, многими зарубежными дизайнерами, диссертант делает вывод. Средовой дизайн ориентирован на создание фактически новой синтетической среды - экосистемы - обладающей повышенными комфортными показателями без ущерба для природного фона Земли (к примеру - средовой комплекс в Париже, включающий в себя парк Берси и Национальную библиотеку Миттерана (Д. Перро) с углублённым двором с естественной природной средой соснового бора).

Современная научная парадигма основывается на представлении о равновесии всех составляющих Вселенной - на всех уровнях прослеживается гармония мира и его приспособленность для существования в нём человека. При этом предполагается, что характер деятельности человека имеет не только социальный аспект, но воспринимается как неразрывная часть природы и мироздания в целом. В отечественной проектной культуре эта тема поднималась Ю. Лебедевым им была предложена концепция конкретно-образного представления гармонии в архитектуре - на уровне материального, структурного формообразования. Лебедев Ю. Архитектурная бионика: гармонические принципы формообразования и живая природа //Художественное творчество. Вопросы комплексного изучения. Человекприродаискусство. Л.: Наука, 1986. Согласно этой концепции, материальным, комплексным (синтезирующим) выражением гармонии является развивающаяся во времени и пространстве живая природа. Основные, объективные черты природы, порождающие гармонию, динамизм, целостность, непрерывность и цикличность преобразований. Гармония в своей целостности есть выражение всеобщих законов природы и их неразрывной связи; человек эстетически осваивает эти законы, исторически приобретающие социальный характер.

Исследования учёных психофизиков показали, что сенсорные алгоритмы, опирающиеся на гармонические соотношения, «есть продукт биологической эволюции мозга, восприятие этих соотношений может оказаться интуитивным, подсознательным в нашей психике». Рыбин И. Психофизика: поиск новых подходов./Природа.1990, №2, С.1925. То, что является прекрасным для одного человека предположительно должно быть прекрасным для другого. Самохвалова В. Красота против энтропии (Введение в область мегаэстетики). М.: Наука, 1990, С. 28. В диссертации показано, что возможность гуманизированного взаимодействия человека и предметно-пространственной среды средствами дизайна за счёт гармонии и красоты природных отношений наиболее соответствуют природе человека как биосоциального существа и индивидуума.

В результате доказана возможность синтеза научных принципов постмодернизма, позволяющего осуществлять целостный учёт условий проектирования, и дизайна, подразумевающий изменчивость человека и предметной среды, в рамках модели гармоничного взаимодействия человека и предметного мира. В данной главе на примере гармонических канонов природы, известных естественнонаучным дисциплинам, выявлены основные элементы гармонизации, которые трактуются как реакция человека на адекватность восприятия гармоничных форм природы.

Диссертант доказывает, что современное западноевропейское средовое проектирование построено на взаимосвязанности предметного мира, универсальном подходе к природе, отношении к среде обитания человека с позиций гуманизма и органики, на исследовании реальности, на эмоционально-прочувствованном переживании средовой ситуации и поведенческого типа. Средовой дизайн, архитектура, садово-парковое искусство объединяются в постмодернизме на базе теоретических знаний психологии, эстетики, эргономики, экологии и других наук с целью создания всеобъемлющей Среды обитания человека.

В пятом разделе «Модель средовой стратегии» автор подводит итоги и формулирует основные парадигмальные ориентиры современной западноевропейской постмодернистской проектной этики, в основу которой положено неприятие идей господства над природой, обществом, личностью, одной культуры над другой.

В результате исследования автор делает вывод - методология постмодернистского средового дизайна основана на синтетическом постижении мира с позиции новых установок - не покорение и овладение пространством, не господство над природой, а сотрудничество с ней. Это отразилось в особенностях средового проектирования, которое построено на представлении о континуальном пространстве, на взаимосвязанности предметного мира, на новых представлениях о времени как о процессе. Природа воспринимается как живой организм, частичкой которого является сам человек. Это предполагает такой угол зрения на объект дизайна, который видится не как отдельная, изолированная в пространстве вещь или средовой комплекс, а как целостный фрагмент действительности, окружающего мира.

Рис. 4.1 Модель средовой стратегии

Результатом диссертационного исследования явилась разработка модели средовой стратегии (Рис. 4.1), которая принципиально ориентирована на дизайнерское видение всех рассмотренных проблем:

- целостное отношение к среде обитания человека с позиций гуманизма, органики и универсальности, адекватность восприятия гармоничных форм природы, побуждающих человека к созданию искусственной динамичной, саморазвивающейся, развёртывающейся во времени и пространстве среды как чувственному аналогу абстрактной идеи пространственно-временного континуума;

- сохранение экологического равновесия природы, человека и среды жизнедеятельности;

- исследование потребностей человека и поведенческого типа;

- изменение отношения к повседневности, не только как к месту продолжения рода и типизированному быту, а как месту образования культурных смыслов, с одновременным обострённым вниманием к глубинным и тонким процессам и структурам жизни личности;

- принцип саморазвития - средовой дизайн позиционируется в открытых самоорганизующихся средовых системах, ориентированных на динамичные и познавательные интенции современного человека как способа бытия;

- комплексный подход, создание динамичной, открытой, многослойной, многофункциональной, способной к трансформации среды обитания человека, где последний является её активным компонентом;

- оригинальность дизайн-концепции; рационально-игровая конструктивность, технологичность, выразительность, колористическое разнообразие;

- адресность, соблюдение этических норм, равноправия по отношению ко всем социальным и возрастным группам, людям высокого и низкого роста, взрослым и детям, внимание к деталям;

- преемственность традиций, их упорядоченность по принципу «кристалла», учёт культурной традиции, общечеловеческой ориентации, цивилизационных достижений;

разнообразие архитектурно-дизайнерских объектов, многофункциональность средовых компонентов, органически сочетающихся друг с другом и окружающей средой;

использование природных моделей и биологических ресурсов вместо ископаемого горючего, использование эффективного энергопланирования, теплоснабжения и климатизации, использование экологически чистых возобновляемых источников энергии, оптимальное использование затребованной энергии;

применение строительных материалов повторного использования;

достижение максимального эстетического эффекта.

ВЫВОДЫ И РЕКОМЕНДАЦИИ

1. Впервые раскрыты и введены в научный обиход художественно-эстетические и гуманистические ценности, выработанные проектной культурой постмодернизма, определены тенденции, которые формирует и отражает современный этап этого процесса в средовом дизайне.

2. Дана оценка проектной ситуации постмодернизма, доказывающая гипотезу автора о том, что постмодернизм является основательным этапом художественно-проектной культуры, получившим своё новое выражение в европейском средовом дизайне. Конкретизированы временные границы второго этапа постмодернизма (с 80-х годов прошлого столетия до настоящего времени), показана значимость этого этапа как современного периода, как «второй волны» течения.

3. Впервые выявлены мировоззренческие истоки и социально-культурные предпосылки формирования средового дизайна, в которых заключены позитивные качества постмодернизма. Путём суммирования дизайнерского опыта постмодернизма, его истоков, концепций и комплексного анализа конкретной художественно-проектной практики показано, что постмодернизм опирается на философские обобщения, суммирующие и одновременно стимулирующие кардинальную переоценку ценностей в современном художественном и научном мировоззрении.

4. Впервые сформулированы базовые принципы аксиологического подхода, разработанного в средовом дизайне, составляющего основные приоритеты, духовную осмысленность и ценностную значимость постмодернизма. Впервые доказано, что качества ценностной значимости постмодернизма и его духовной осмысленности наиболее полно реализовались в средовой парадигме проектной культуры.

5. Впервые исследованы теоретические и методологические принципы средового дизайна в контексте постмодернистского мировоззрения и определены место и роль средового дизайна в современной проектной культуре. Впервые выработаны концептуальные подходы к методам средового проектирования в современном дизайне и определены пути внедрения этих методов в отечественную проектную практику.

6. Впервые исследованы формально-стилевые особенности западноевропейского средового дизайна постмодернизма с учётом активного участия человека в среде. Обоснована коммуникативно-процессуальная направленность средовой тактики дизайна, выявлена и раскрыта гуманистическая значимость и эмоциональная наполненность пространственно-образных объектов средового дизайна постмодернизма.

7. Впервые выдвинута теория средовой парадигмы постмодернизма, построена модель средовой стратегии дизайна, основанная на теоретико-методологической базе постмодернизма о среде, дано обоснование полистилистики, художественно-проектного парадокса, рационально-игровой конструктивности как постмодернистских проектных методов.

8. Впервые проведены систематизация и структурирование обширного эмпирического материала в рамках становления научно-средовой парадигмы постмодернизма и впервые даны рекомендации по реализации основных положений диссертации.

На основании исследования проблемного поля средового дизайна постмодернизма даны рекомендации по созданию гуманистически ориентированной и эмоционально-наполненной среды на примере города Сочи. В данную концепцию средового проектирования актуальных для Сочи объектов были внесены представления о нём не только как будущей олимпийской столице, но и как уникальном субтропическом природно-климатическом курорте.

Прежняя концепции Сочи как Всесоюзной здравницы, складывающаяся с 30-50-е годы XX столетия и связанная в основном с формированием санаторно-парковых ансамблей закрытого типа внутри города, стала неактуальна в настоящий момент. Федеральная целевая программа по развитию Сочи на 2008-2014 годы предусматривает его развитие, прежде всего, как горноклиматического курорта в связи с будущими зимними Олимпийскими играми 2014 года и не решает всех проблем в комплексе.

По мнению диссертанта, актуальна на сегодняшний день идея позиционирования Сочи как фестивального, спортивно-туристического и оздоровительного курорта. Данная дизайн-концепция направлена на развитие Сочи как круглогодичного международного горно-морского курорта. Одной из её составляющих является сохранение существующей лечебно-оздоровительной, бальнеологической санаторной базы и архитектурных шедевров 30-50-х годов прошлого столетия, выполненных в стиле неоклассицизма и определяющих индивидуальный стиль города. В связи с этой концепцией существенные изменения должны коснуться всей инфраструктуры города. Это:

1. Освобождение территорий в центре города, занятых промышленными предприятиями под рекреационную среду. Перепрофилирование или перенос всех промышленных предприятий за черту центрального района (создание автоматизированных заводов в горах - под землёй или в искусственных пещерах).

Анализ зарубежного и отечественного опыта проектирования и строительства рекреационных объектов в городской среде свидетельствует о появлении новых, перспективных видов рекреации, к которым относят фитнес-центры, аквапарки, выставочные и спортивно-оздоровительные комплексы и многое другое. Как правило, они имеют интеграционную планировочную структуру с природным ландшафтом и направлены на поддержание баланса экосистемы. На сегодняшний день считается недопустимым организация рекреационной инфраструктуры, разрушающей ландшафт. Использование природных элементов среды включает в себя экологизацию производства и хозяйственной инфраструктуры, а также сохранение ценных и восстановление ослабленных и уцелевших экосистем, активизирующих природный каркас города.

Нарастающая интенсивность воздействия техногенных факторов по мере развития г. Сочи изменила природный ландшафт и ухудшила состояние окружающей среды. В этих условиях осознание экологических приоритетов становится всё более необходимым. Реконструкция должна коснуться тех предприятий, которые окружают с двух сторон реку Сочи, в результате чего отсутствуют благоустроенные набережные с пешеходными зонами для прогулок, создаётся гомогенная, агрессивная визуальная среда, не соответствующая физиологическим нормам зрения - это ДОЗ, ЗБЖИ, СМУ №4, очистные сооружения, Водоканал и пр. Здесь преобладает тёмно-серый цвет зданий, прямые линии и углы строений, статичность построек и обилие больших невыразительных плоскостей. Также необходимо переместить из центра города грузовой район морпорта для благоустройства морской набережной. В условиях создания в Сочи мирового курорта дальнейшее нахождение в центре города промышленных предприятий не соответствует ни экологическим, ни функциональным, ни эстетическим требованиям времени. На этом месте могут быть расположены уникальные рекреационные объекты досуга и отдыха, парки развлечений, технопарки, многофункциональные торгово-выставочные комплексы, туристические объекты с различными сценариями времяпрепровождения, способные на создание синергетического эффекта на развитие прилегающей жилой и деловой среды.

2. Использование возможности расширения прибрежной морской полосы Сочи за счёт искусственных насыпных островов в акватории, виадуков, плавающих платформ, выносных терминалов для приёма современных круизных судов и пр. Проектирование их как многофункциональных торгово-развлекательных, деловых и жилых комплексов, оживляющих маловыразительную видовую перспективу как с моря на берег, так и в обратном направлении.

3. Сохранение архитектурных и ландшафтных памятников города с модернизацией прилегающей к ним территорий для создания культурно-досуговых центров.

4. Создание рекреационной среды оздоровительного характера для пассивного и активного отдыха вокруг горных природных водных объектов, расположенных на территории Большого Сочи - рек, озёр, водопадов. Сюда могут быть включены миниаквапарки с использованием водных ресурсов горных рек, питьевые павильоны с использованием природных минеральных источников «Чвижепсе», «Нарзан», «Пластунская» и др.

5. Разработка горных оздоровительных прогулочных маршрутов со всей необходимой инфраструктурой для однодневного или многодневного пребывания в них человека.

6. Создание проекта единой транспортной системы на территории Большого Сочи, которая может связать в единый узел центр города, Красную Поляну (место проведения Олимпийских игр) и Имеретинскую низменность (место Олимпийской деревни) не только для сообщения между олимпийскими объектами во время Олимпиады, но и с экскурсионно-ознакомительными целями. Для этого можно задействовать все ресурсы: как возрождение малой авиации и маломерных морских судов, так и строительство новых современных транспортных артерий - монорельсовых дорог, автотрасс с мостами и туннелями. Наряду с использованием современных скоростных видов транспорта, необходимо включение архаических, зрелищных, выполняющих символическую и рекреационную роль - «средневековые» парусные суда, аэростаты, дирижабли, воздушные шары. Особое значение приобретает разработка и внедрение экологически чистых видов транспорта, таких как электромобили, автомобили на солнечной энергии и других видах энергий.

7. Проектирование единой информационной туристической схемы достопримечательностей Сочи. Это предполагает:

- разработку сезонных (лето-зима) туристических маршрутов с обязательными туристическими базами для экстремального отдыха (парапланы, снегоходы, сноуборды, горные лыжи и сани), конные виды спорта;

- включение существующих экскурсионных объектов и средовых музеев.

Концептуальные идеи автора предполагают решение ряда конкретных задач:

1. Проектирование пляжного оборудования с применением современных антикоррозийных материалов с повышенной прочностью и износостойкостью, что актуально в условиях агрессивной пляжно-морской среды (сероводород, песок, ветер, солнце). Это - вышки для спасателей, кабины для переодевания, буи и ограждения, спасательные средства, шезлонги, зонты, плавсредства для детей и взрослых, передвижные игровые комплексы, как на воде, так и на берегу, пляжные настилы (естественные пляжи Сочи в основном состоят из крупной гальки и камней, что создаёт неудобства для пожилых людей, маленьких детей и людей с нарушением опорно-двигательной системы).

2. Конструирование уличной мебели и оборудования с учётом природно-климатических условий (сезоны проливных дождей и палящего солнца) - скамейки, светильники и световые установки, урны, биотуалеты, киоски, автобусные остановки, мини-рынки и др.

3. Разработка единой системы визуальных коммуникаций, с включением знаков, указателей, схемы-карты Сочи с указанием достопримечательностей. Это могут быть статичные и интерактивные конструкции, разномасштабные по размерам, приспособленные для дневного и ночного режима работы за счёт светоцветового решения.

4. Создание вариативной светоцветовой среды города в зависимости от времени года и суток - разработка вечернего, ночного и утреннего освещения с таймерами, световыми сигнальными дорожками, точечными и динамичными приборами. Необходимо активно использовать энергонезависимые световые установки на солнечных батареях, так как количество солнечных дней в году приближается к абсолюту - 365 дням.

5. Средовые объекты, фонтаны, игровые площадки, с открытыми планировочными планами как дворового, так и городского назначения для создания рекреационной среды в черте города. Существующие объекты выполнены с использованием прочных материалов - гранита, камня. При этом они маловыразительны, не ориентированы на участие человека в средовых ситуациях, поэтому отчуждаемы и дистанцированны от него.

6. Проектирование концертных залов, летних и зимних сценических площадок, выставочных комплексов различной направленности, медиатек, библиотек, тематических кафе-клубов, кафе национальной и религиозной кухни, Интернет-кафе, а также разработка фирменного стиля для данных объектов (буклеты, визитки, афиши).

Таким образом, основой градостроительных преобразований курортного города должны стать не столько композиционные особенности пространственных систем, сколько формирование дизайнерскими средствами средовых состояний, связанных с культурно-досуговой и рекреационной деятельностью. И выбор проектных ориентиров здесь достаточно широк.

ПУБЛИКАЦИИ АВТОРА, ОТРАЖАЮЩИЕ ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Монографии

1. Дизайн среды в проектной культуре постмодернизма. М.: ФГОУ ВПО РГАУ - МСХА им. К.А. Тимирязева, 2007, 242 с. текст, 48 с. илл. 14,5 п.л.

2. Архитектурно-дизайнерские формы в системе современной культуры. Оренбург: ГОУ ОГУ, 2007, 163 с. текст, 10 с. илл. 9, 4 п.л.

3. Средовая парадигма постмодернистской проектной культуры. М.: ВНИИТЭ. Рукопись, 220 с. деп. №99-ТЭ от 23.11.2007. 13,5 п.л.

Публикации в изданиях, рекомендованных ВАК

4. Психофизиологические основы эстетического воспитания дизайнеров в вузе. // Стандарты и мониторинг в образовании, №6, 2004. М.: Русский журнал, с. 32-38 (1,1 п. л.).

5. Игровая эстетика постмодернизма в городской среде. //Архитектура, строительство, дизайн, вып. 3, 2006. М.: МАСА, с. 58-62 (0, 6 п.л.).

6. Среда в культуре постмодернизма.// Вестник ОГУ, Дизайн, №11, ноябрь, 2006. Оренбург: РИО ОГУ, с. 61-67 (1 п.л.).

7. Дом-музей керамиста Юрия Новикова. К вопросу о художественной среде как микрокосме и форме бытия художника. // Архитектура, строительство, дизайн, №2, 2007, М.: МАСА, с. 84-86 (0, 5 п.л.).

8. Производственная технология как фактор организации творческо-деловой среды (совм. с Ю. Новиковым). // Вестник ОГУ №76 / октябрь 2007, Архитектура и дизайн. Теория и практика, Оренбург: ОГУ, 2007, с. 140-145 (0, 8 п.л.). Вклад автора составляет 70%.

9. Полистилистические приёмы постмодернизма в проектной культуре. // Вестник ОГУ, №76 /октябрь 2007, Архитектура и дизайн. Теория и практика, Оренбург: ОГУ, 2007, с. 88-97 (1 п.л.)

10. Онтологические основы инновационного средового проектирования. // Вестник Московского Государственного Университета культуры и искусств, №3 (май-июнь), М.: РИО МГУКИ, 2008, с.140-145 (0, 6 п.л.)

Научные статьи в сборниках и тезисы докладов

11. Парадокс как основа творческого метода современного художника. // Музыкальная культура: история и современность. Сб. статей. Донецк: ДГК, 1997, с. 37-41 (0,5 п.л).

12. Жизнь как творчество или личность художника как культурно-эстетический феномен. //Синопсис, №3-4, 2002. Ростов-на-Дону: Молот, с.98-99 (0,4 п.л.)

13. Принципы концептуального дизайна в туристической инфраструктуре. // Строительство в прибрежных курортных регионах. Мат. 2-й Межд. науч.-практ. конф. Сочи, 22-25 апреля 2003 г. Сочи: РИО СГУТиКД, 2003, с. 76-78 (0,3 п.л.)

14. Музейная коллекция как способ изучения художественной культуры (совм. с С. Киреевой).//Строительство в прибрежных курортных регионах. Матер. 2-й Межд. научн.-практ. конфер. Сочи, 22-25 апреля 2003 г. Сочи: РИО СГУТиКД, 2003, с. 78-80 (0,2 п.л.). Вклад автора составляет 70%.

15. Проблемы цветового решения интерьера (совм. с Е. Кириенко). // Проблемы, инновационные подходы и перспективы развития индустрии туризма. Мат. 3-й Межд. научно-практ. конф., Сочи, 21-24 апреля 2003 г. Сочи: СГУТиКД, 2003, с. 336-338 (0,2 п.л.). Вклад автора составляет 80%.

16. Эмоционально-психологическая коррекция пространства методами дизайн-проектирования. // Современные технологии в дизайн-образовании. Мат. Всеросс. науч.-практ. конф. 9-17 октября, Сочи. Сочи: СИМБиП, 2004, с. 172-178 (0,4 п.л.).

17. Художественный вкус как педагогическая проблема дизайн-образования. //Гуманитарные науки: исследования и методика преподавания в высшей школе. Мат 3-й Всеросс. науч.-метод. конф. Сочи, 13-14 мая 2005 г. Сочи, РИО СГУТиКД: 2005, с. 235-239 (0,5 п.л.)

18. Формирование профессионального мышления дизайнеров среды в ходе музейной практики (совм. с Ю. Новиковым). // Современные технологии в дизайн-образовании. Мат. 2-й Всеросс. науч.-практ. конф. 12-16 октября 2005 г., ч.1. Сочи: РИО СИМБиП, 2005, с. 141-146 (0,4 п.л.) Вклад автора составляет 80%.

19. Эстетика среды как учебная программа. //Современные технологии в дизайн-образовании. Мат. 2-й Всеросс. науч.-практ. конф. 12-16 октября 2005 г., ч. 2. Сочи: РИО СИМБиП, 2005, с. 222-225 (0,3 п.л.)

20. Проблемы света в общей системе гармонизации среды (совм. с Ю. Новиковым). //Современные технологии в дизайн-образовании. Мат. 2-й Всеросс. науч.-практ. конф. 12-16 октября 2005 г., ч. 2. Сочи: РИО СИМБиП, 2005, с. 226-230 (0,3 п.л.) Вклад автора составляет 65%.

21. Экскурсия как организационная форма обучения в системе профессионального образования дизайнеров. // Проектирование инновационных процессов в социокультурной и образовательной сферах. Мат. 8-й Межд. науч-метод. конф. Сочи, 22-24 сент., ч.1. Сочи: РИО СГУТиКД, 2005, с. 118-121 (0,3 п.л.).

22. Теоретические основы эстетического воспитания дизайнеров в высшей школе. // Проектирование инновационных процессов в социокультурной и образовательной сферах. Мат. 8-й Межд. науч-метод. конф. Сочи, 22-24 сент., ч.1. Сочи: РИО СГУТиКД, 2005, с. 121-123 (0,2 п.л.).

23. К вопросу трактовки категорий среда и пространство (культурологический анализ).//Современные технологии в дизайн-образовании. Мат. 3-й Всерос. науч.-практ. конфер. Сочи, 7-14 октября 2006 г., ч.1. Сочи: СИМБиП, с. 124-129 (0, 6 п.л.)

24. Специфика средового подхода в дизайне.//Строительство в прибрежных курортных регионах. Матер. 4-й Межд. научн.-практ. конфер. Сочи: РИО СГУТиКД, 2006, с. 135-139 (0,3 п. л.)