Дизайн-проектирование упаковки
Упаковка как объект исследования в условиях дизайн-проектирования. Эстетический анализ идентификации графического дизайн-продукта. Художественно-конструктивный метод в дизайн-проектировании объемно-пространственной композиции упаковочного комплекса.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | дипломная работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 05.06.2015 |
| Размер файла | 134,3 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
· белый цвет - очень радостный цвет. Благодаря ассоциации с прозрачным воздухом вызывает чувство легкости, свободы и невесомости, ускоряет пульсацию и расширяет зрачки. Белый часто используется в создании фона. Сам по себе белый цвет не несет никакой информации, а со всеми остальными цветами довольно хорошо компонуется, создавая более светлые тона. Этот цвет относят к цвету невинности и чистоты;
· черный цвет - тяжелый цвет, несущий в себе тоску, горечь. Вызывает чувство усталости и дискомфорта. Несмотря на это, довольно часто люди выбирают этот цвет в одежде. В данном случае он относится к «классике», при этом создавая определенный стиль. Также этот цвет может сочетаться со всеми другими цветами в той или иной степени. Черный - это цвет роскоши, особенно в сочетании с красным. В наших традициях его принято относить к траурному.
При цветовом решении упаковочно-подарочного комплекса «За Родину!» нами были предусмотрены особенности компоновки и применения данных цветов:
· по силе привлечения внимания, первым замечают красный цвет, потом зеленый, белый и черный цвета;
· при естественном освещении красный более выразительный, чем зеленый;
· наиболее удачное использование в упаковке на светлом фоне красного, зеленого и черного цветов;
· темные изображения на светлом фоне оптически уменьшаются, но воздействуют полнее, массивнее и заметнее;
· белый и черный цвета сочетаются со всеми цветами;
цвет подписей должен соответствовать комбинации цветов.
Из основных составляющих упаковки наряду с формой, графикой и цветом следует назвать композицию. Покупатель не обращает внимания на композицию упаковки как таковую, а воспринимает в целом и цвет, и форму, и композиционное построение. Восприятие композиции имеет психофизический характер.[21, с. 50]
Выбор композиционного решения должен быть осознанным. Поэтому нами в процессе проектирования дизайн-проекта упаковочно-подарочного комплекса «За Родину!», посвященного 65-летию со дня Победы в Великой Отечественной войне, была выбрана - ассиметричная композиция. Так как, она основана на динамическом равновесии. Ассиметричная композиция несет в себе: силу; агрессию; свободу; энергию; напор; активность; мужественность. Для усиления этих качеств ассиметричной композиции нами были использованы следующие графические средства: стрелка; карта; цвет.
При построении композиции в дизайн-проекте упаковочно-подарочного комплекса «За Родину!», посвященного 65-летию со дня Победы в Великой Отечественной войне, нами был использован принцип композиции - неформальное равновесие, оно достигается путем размещения элементов разных форм, размеров и интенсивности на различных расстояниях от оптического центра. Таким образом, достигается визуальное равновесие.
Принцип построения элементов упаковки, благодаря которому внимание потребителя перемещается в нужной последовательности, называется перемещением и был достигнут целым рядом приемов:
1. использование механических приспособлений (линия и стрелка), которые переключают внимание с одного объекта на другой;
2. употребление различных сочетаний цвета и пробелов, выделяя текстовую часть или иллюстрацию;
3. привлечение внимания элементами сначала большего размера, затем -- мелкого.
Единство композиции дизайн-проекта упаковочно-подарочного комплекса «За Родину!», достигается путем гармоничного взаимосвязывания многих частей: принцип равновесия, принцип перемещения, пропорциональность контраста и цвета, единый шрифт, наложение одного изображения на другое, наложение одного элемента на другой и графические приемы.
Заключение
В процессе проектирования упаковочно-подарочного комплекса «За Родину!», посвященного 65-летию со дня Победы в Великой Отечественной войне, нами были поставлены следующие цели: изучение истории праздника и художественно-практические условия по созданию упаковочно-подарочного комплекса.
Дизайн-проект упаковочно-подарочного комплекса «За Родину!» является художественным средством благодарности ветеранам Великой Отечественной войны и средством воспитания подрастающего поколения. Исследовательский характер упаковочно-подарочного комплекса, как особого типа графического дизайна, его многоаспектный анализ, вызывает развитие познавательного интереса для людей всех возрастных категорий.
«За Родину!» нами были поставлены следующие цели:
1) привлечь внимание потребителя;
2) выразить основные свойства и достоинства упаковочно-подарочного комплекса;
3) выделить среди потребителей тех, кому предназначен данный упаковочно-подарочный комплекс;
4) возбудить покупательский интерес;
5) создать благоприятное впечатление об упаковочно-подарочном комплексе и его содержании.
Список литературы
1. Амблер Т. Практический маркетинг. СПб.: Питер, 1999. 400 с.
2. Бреслав Г.Э. Цветопсихология и цветолечение. М.: Б.С.К, 2000. 340 с.
3. Гармония цвета. Практический каталог расширенных цветовых гамм с расшифровкой всех оттенков в системе CMYK. М.: АСТ, Мн.: Харвест, 2006. 320 с.
4. Гудилин, Д. Классификация тары и упаковки/ Д. Гудилин// Мир этикетки. 2002. №3. С. 12.
5. Джоунз Дж. Роль рекламы в создании сильных брендов. М.: Вильямс, 2005. 496 с.
6. Ефремов Н.Ф. Конструирование и дизайн тары и упаковки..Учебник для вузов/ Ефремов Н.Ф., Лемешко Т.В., Чуркин А.В. Москва: МГУП, 2004. 424с.
7. Ефремов Н.Ф. Тара и ее производство. М.: МГУП, 2001. 160 с.
8. Ефимов А.В. Колористика. М.: Стройиздат, 1990. 324 с.
9. Канаян, Р.М. Создание упаковки товара/ Р.М. Кананян// Маркетинг в России и за рубежом. 2001. №6. С. 48-50.
10. Кирин, Л. Заказ наверняка/ Л.Кирин// Publish. 2005. №5. С. 74.
11. Кнабе Г. А. Диалектика. М.: Вильямс, 2005. 736 с.
12. Козина, Ю. Воздействие цвета упаковки на восприятие потребителя/ Ю. Козина// Packet.by. 2008. №5. С. 24-25.
13. Коробцова, М. Вип - пакет/ М.Коробцова// Publish. 2005. №5. С. 72-75.
14. Критсотакис Я.Г. Торговые ярмарки и выставки. М.: Ось-89, 1997. 60 с.
15. Леви М., Бейтс Б. Основы розничной торговли. СПб.: Питер, 2000. 108 с.
16. Лемешко, Т. Упаковка как система передачи информации при решении задач маркетинга (аспекты, классификация и определение)/Т.Лемешко// Искусство упаковки. 2001. - №1. С. 15-18.
17. Минервина Г.Б. Дизайн. Иллюстрированный словарь-справочник.М.: Архитектура-С, 2004. 288 с.
18. Мокшанцев Р.И. Психология рекламы. М.: Инфра-М, 2001. 210 с.
19. Пантелеева, Н. Играем на чувствах/ Н. Пантелеева// Pakkograff. 2004. №7. С. 34.
20. Петросова, А. Десять заповедей дизайна/А. Петросова// Pakkograff. 2003.- №3. С. 45.
21. Петросова, А. Нужны ли дизайну психосоветы?/ А. Петросова// Pakkograff. 2000. №4. С. 50.
22. Петросова, А. Символика/ А. Петросова// Pakkograff. 2000. №1. С. 41.
23. Райс Э., Траут Дж. Маркетинговые войны. СПб.: Питер, 2000. 140 с.
24. Рожкова Н.Г. Графический дизайн и реклама на компьютере. Краткое руководство/ Рожкова Н.Г., Данилов П.П., Шитов В.Н. М.: Вильямс, 2006. 320 с.
25. Розанцева Э.Г. Тара и упаковка. М.: МГУПБ, 1999. 80 с.
26. Семирухин, Л. Содержание в форме/ Л. Семирухин// Pakkograff. 2002. №1. С. 25.
27. Смиренный И.Н. Лексикон упаковщика. М.: Колос, Тара и упаковка, 1998. 120 с.
28. Смирнов В. Имидж - упаковка - товар/ В. Смирнов// Рекламодатель. 2001. № 3. С. 24-27; №4. С. 20-22.
29. Федько В.П., Альбеков А.У. Маркировка и сертификация товаров и услуг. Ростов-на-Дону: Феникс, 1998. 240 с.
30. Фрейзер Б. Управление цветом. Цветокоррекция. Искусство допечатной подготовки 2-е издание/ Фрейзер Б., Мэрфи К., Бантинг Ф. М.: Вильямс, 2006. 560 с.
31. Хайн Т. Все об упаковке. М.: Арт-Родник, 1997. 487 с.
32. Холмянский Л.М., Щипанов А.С. Дизайн: Книга для учащихся. М.: Просвещение, 1985. 356 с.
33. Черневич Е. Графический дизайн в России. М.: СЛОВО, 2008. 124 с.
34. Шмаков, А. Этапы работы над дизайном упаковки/ А. Шмаков// КомпьюАрт. 2003. №6. С. 15-16.
35. Энджел Д. Поведение потребителей/ Энджел Д., Блэкуэлл Р., Миниард П. СПб.: Питер, 2000. 216 с.
36. Юрова, О. Boxing/ О. Юрова// Pakkograff. 2002. №3. С. 32-33.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Дизайн в теории. Герберт Рид. Джон Глоаг. Ф.-Ч. Эшфорд. Джио Понти. Джордж Hельсон. Томас Мальдонадо. Дизайн в действии. Стафф-дизайн. "Оливетти". "Браун". Независимый дизайн. Нон-дизайн. Дизайн как он есть. Дизайн и искусство.
курсовая работа [191,3 K], добавлен 06.04.2004Дизайн внутренних архитектурных пространств, особенности его формирования, используемые методы и инструментарий, принципы формирования. Специфика общественных интерьеров, эстетические и функциональные требования. Освещение и выставочная деятельность.
курсовая работа [4,1 M], добавлен 04.06.2015Изучение графического образа, его классификации, задач. Анализ существующих графических образов музыкальных фестивалей. Разработка основных констант для рекламно-графического комплекса. Создание дизайн-проекта системы ориентирования и интернет-сайта.
дипломная работа [2,2 M], добавлен 30.12.2014Дизайн как творческий процесс художественного проектирования и конструирования эстетических свойств окружающих предметов. Определение понятия дизайна, его цели, задачи и виды: промышленный, графический, книжный, ландшафтный, фитодизайн, визаж, мода.
презентация [1,4 M], добавлен 10.01.2017История развития дизайна в России. Дизайн в России сегодня. Специальное образование. Основные выставки и фестивали. Исторические этапы формообразования. Появление дизайн-студий, рекламных агентств. Создание Академии Графического Дизайна. Имена и студии.
реферат [33,0 K], добавлен 21.07.2008Тенденции послевоенной истории дизайна США. Дизайн как наиболее ценный вклад США в культуру XX в. Созвучие американского образа жизни новому виду предметно-художественного творчества. Элитарный дизайн, стайлинг. Предметная среда эпохи космических полетов.
реферат [1,9 M], добавлен 17.05.2014Приемы и методы макетирования. Материалы, применяемые при выполнении макетов дизайн-проектов. Процесс создания макета интерьера. Влияние цвета на настроение и подбор цветового решения. Нюансы работы с материалами для создания макета в домашних условиях.
контрольная работа [2,7 M], добавлен 27.05.2019Определение понятия и история развития кафе. Исследование особенностей стиля фьюжн. Описание объёмно-пространственной композиции данного кафе. Выбор цветовой гаммы помещения, экологической мебели и аксессуаров. Правила эргономики в дизайне интерьера.
дипломная работа [3,5 M], добавлен 27.07.2015Зарождение в каменном веке деятельности человека по созданию объектов предметного мира. Дизайн социалистических стран. Мутезиус и Германский Веркбунд. Теория производственного искусства и художники производственники. Хай-тек в предметном формообразовании.
шпаргалка [53,2 K], добавлен 02.03.2011Влияние американского образа жизни на музыку, искусство и повседневную жизнь европейцев. Дизайн и стайлинг: сравнительный анализ. Характеристика элитарного дизайна. Харли Эрл - американский мастер автомобильного дизайна, один из родоначальников стайлинга.
презентация [5,6 M], добавлен 06.05.2011Понятие дизайна как массовой коммуникации внутри общества, объединяющей людей едиными индустриально-эстетическими продуктами потребления, стилистикой, образом жизни. Анализ задач дизайна. Процесс художественного проектирования как его основной прием.
контрольная работа [19,8 K], добавлен 29.10.2011Особенности советского реалистического и российского искусства XX-XXI вв. Создание дизайн-альбома творческих работ, отвечающего современному периоду, основанному на традиционных взглядах и классической школе живописи. Требования типографики к макету.
дипломная работа [5,2 M], добавлен 29.08.2017Направления развития промышленного графического дизайна. Создание упаковки для овощей и фруктов специальных отделов магазинов, выполненных по принципу комбинаторного решения. Упаковка как важный элемент коммуникации производителя с потребителем.
курсовая работа [43,5 K], добавлен 09.03.2013Дизайн – искусство организации целостной эстетической среды. Ознакомление с историей дизайна. Рассмотрение понятия и особенностей составления композиции. Выполнение эскиза в цвете оформления стены зала дошкольного учреждения к празднику "Встреча весны".
контрольная работа [20,3 K], добавлен 06.08.2015Ознакомление с историей развития дизайна в Японии в послевоенное время. Рассмотрение внимания к жизни природы, отношения к ней как к живой и чувствующей как основного источника вдохновения. Особенности автомобильного и графического дизайна Японии.
контрольная работа [1,8 M], добавлен 11.10.2014Создание комфортной среды по экологическим, функциональным и эстетическим показателям как основная задача ландшафтного дизайна. Типология объектов ландшафтного дизайна, факторы, влияющие на их формирование. Регулярные и ландшафтные цветочные композиции.
реферат [71,2 K], добавлен 06.11.2012Условия и причины возникновения и развития радикального дизайна. Анти-дизайн, как толчок в развитии новых направлений в искусстве оформления. Группы и родоначальники радикального дизайна. Этторе Соттсасс как основоположник "итальянской альтернативы".
курсовая работа [1,9 M], добавлен 12.02.2012Цвет как элемент дизайна. Психофизиологическая реальность цвета, цветовое воздействие на восприятие человека. Понятия и термины теории цвета: эффективная работа с цветами. Применение цвета: реклама, дизайн интерьера, ландшафтный и промышленный дизайн.
курсовая работа [3,3 M], добавлен 24.04.2015Значение ритма как организующего начала композиции, особенности ее построения в искусстве разных исторических периодов. Пространственное воздействие и виды контрастных проявлений цвета. Понятие художественного образа, его создание в графическом дизайне.
курсовая работа [1,1 M], добавлен 16.04.2012Великие деятели американского дизайна, основоположники новых направлений и их вклад в популяризацию и развитие музеев современного искусства. Американский дизайн и архитектура в формировании городского пространства – музеи современного искусства.
реферат [2,4 M], добавлен 12.03.2014
