Репрезентация войны во Вьетнаме в американском популярном кинематографе
Понятие исторического опыта, коллективной травмы в современной исторической науке. Описание механизмов и принципов аудиовизуальной репрезентации войны во Вьетнаме в самых кассовых фильмах американского производства. Анализ художественных кинопроизведений.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | дипломная работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 30.08.2016 |
| Размер файла | 153,0 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
В 1968 году выходит первый фильм о Вьетнаме, который имел значительный бюджет, относительно массовый успех и оказал серьёзное влияние на режиссёров "больших" фильмов вьетнамской тематики 70-х - "Зелёные береты" ("The Green Berets") Джона Уэйна и Мервина Лероя. Следует отметить, что Джон Уэйн - знаменитый актёр, специализировавшийся на ролях в вестернах, - ещё и сыграл в этой картине главную роль. Фильм имел явное идеологические или, скорее, пропагандистское содержание, за что его резко критиковали либерально направленные СМИ вроде The New York Times. Тем не менее, картина имела успех среди зрителей и смогла собрать в прокате сумму, дважды превышающую её бюджет. Несмотря на "демонизацию" Вьетконга и восхваление американских солдат, ведущих "неравный бой за правое дело", в смысле внешнего оформления фильм представляет собой образец исторической достоверности. Поскольку проектом по созданию картины руководил Пентагон, было привлечено огромное количество консультантов, военных инженеров и просто солдат в качестве массовки, а также реально участвовавшая в боях на территории Вьетнама военная техника.
3.2.2 Послевоенный период
Этот период характерен появлением новой формы эксплуатационного жанра. Военные фильмы, концентрирующие внимание зрителя исключительно на преступлениях и убийствах. Обычно, это история о попавшем в засаду отряде или о жестоких условиях пребывания американских солдат на территории Вьетнама. Например, такие фильмы как: "Братство стали" ("Brotherhood of Death"), 1976, реж. Билл Берри; "Раскаты грома" ("Rolling Thunder"), 1977, реж. Джон Флинн; "Найти и уничтожить" ("Search and Destroy"), 1979, реж. Уильям Фрюит.
1976 - год выхода знаковой картины на вьетнамскую тематику - "Таксист" ("Taxi Driver") Мартина Скорсезе. Выдающийся американский кинорежиссёр впервые соединяет два тёмных мира, которые терзают коллективное сознание американцев - только что позорно проигранная война во Вьетнаме и преступный нуар мегаполиса. Ветеран войны Трэвис Бикл олицетворяет собой человека, прошедшего Вьетнам как свое рода очищение. Мир ночного Нью-Йорка, в который таксист окунается каждый день, ненавистен ему даже больше, чем непредсказуемые джунгли, полные врагов. В этом смысле Скорсезе идёт гораздо дальше, чем режиссёры других фильмов о ветеранах, поскольку Бикл, в итоге, в своём надломленном состоянии обретает силу. За романтизацию и реабилитацию насилия Скорсезе подвергался справедливой критике, однако режиссёр видел в этом и серьёзную проблему самого общества.
Большую популярность в послевоенный период завоевала первая комедийная драма на тему Вьетнама - "Доброе утро, Вьетнам!" ("Good Morning, Vietnam!"), 1987, реж. Барри Левинсон.
3.2.3 Современный период
С началом нового тысячелетия интерес к теме войны во Вьетнаме у американских кинематографистов заметно уменьшился. Новые поколения американцев в 2000-е проявляли гораздо больше интереса к стремительно развивающемуся настоящему - в первую очередь в техническом плане.
Однако "вьетнамская" линия кинематографа США не прервалась. Она успешно пользуется репрезентативными традициями, заложенными в первые послевоенные десятилетия. Так, например, на тему уничтожающей человека милитаристской системы, в том числе раскрытой в фильме "Цельнометаллическая оболочка", со зрителем говорит режиссёр Джоэл Шумахер в своей картине "Тайгерлэнд" ("Tigerland").
Продолжается и активная мифологизация войны во Вьетнаме - подчёркивающий храбрость и трагичность судьбы американских воинов фильм "Мы были солдатами" ("We Were Soldiers"), 2002, режиссёра Рендалла Уоллеса по мемуарам генерала морской пехоты Гарольда Мура. Интересно, что картина, в точности передающая настроение книги, наполнена даже некоторым ностальгическим сожалением о времени войны.
Следует отметить мотив тяжёлого возвращения на родину, рассматриваемый в фильме "Музыка внутри" ("Music Within"), 2005, режиссёр Стивеном Саваличем. Это история ветерана Вьетнамской войны, который возвращается домой инвалидом, и лишь активная общественная деятельность спасает его от душевной гибели.
Вьетнам, как почва для жизнеутверждающих историй, находит свой отклик в современном американском кинематографе. Один из таких фильмов - "Спасительный рассвет" ("Rescue Dawn"), 2006, известного режиссёра Вернера Херцога. Лётчик преодолевает все трудности войны - и крушение, и плен, и тяжёлое возвращение домой.
На сегодняшний день последний фильм о Вьетнаме - "Любовь и честь" ("Love and Honor"), вышедший в 2012 году, реж. Дэнни Муни. Это кино и вовсе использует вьетнамскую военную тематику как фон для любовной лини, отражая современную тенденцию к "стёртому" восприятию войны.
Заключение
Исследование, проведенное в рамках выполнения настоящей работы, позволило определить основной принцип репрезентации войны во Вьетнаме в кинематографе США. Он связан с тем, что американская нация оказалась не готова к столь болезненному военному и идеологическому поражению. Война во Вьетнаме стала первым событием в истории США, создавшим широкий рефлексивный фон, на котором отразилась значительная часть накопившихся в обществе проблем. В сложившейся ситуации кинематограф США показал свою высокую способность к идентификации этих проблем, многие из которых являются общечеловеческими. Наряду с телевидением, американское кино наглядно продемонстрировало, как может кардинальным образом меняться отношение общества к внешнеполитическим событиям - от практически поголовной поддержки до многотысячных митингов протеста. Первые фильмы, посвящённые войне во Вьетнаме, поддерживали и оправдывали полномасштабное введение войск, и среди них далеко не все спонсировались государством. К концу войны её резкое неприятие в обществе ярче всего выразилось в целом ряде художественных фильмов. Американскому кинематографу удалось масштабнее и глубже остальных видов искусства отразить характер коллективной травмы, полученный американской нацией в результате длительной войны.
Необходимо отметить, что, несмотря на достаточно большой объём теоретических материалов по теме семиотики кино и анализа кинопроизведений, примеров структурированного анализа на медиа-ресурсах крайне мало. Даже в рецензиях, позиционирующихся их авторами как киноведческие, часто отсутствует анализ отдельных кадров, режиссёрских предпосылок к использованию тех или иных приёмов съёмки или монтажа и т.д. Как правило, исследователями применяется поверхностный анализ, который ограничивается описанием сюжета, личных впечатлений автора рецензии, в отдельных случаях историей создания кинопроизведения.
В рамках развития анализируемой темы предполагается использование результатов проведенного исследования в мульти-платформенном познавательном проекте по привлечению внимания обычных зрителей к деталям кинематографического процесса - построению кадра, цветовому и декорационному оформлению, музыкальному и звуковому сопровождению, а также историческому общему плану, раскрывающему суть идей, которые были заложены создателями кинофильма.
Список использованных источников и литературы
Литература
1. Анкерсмит Ф.Р., "Возвышенный исторический опыт", Москва: Издательство "Европа", 2007. - 617 с.
2. Андерсон Б., "Воображаемые сообщества", Москва: Издательство "Канон-Пресс Кучково Поле", 2011. - 285 с.
3. Ассман А., "Длинная тень прошлого. Мемориальная культура и историческая политика", Москва, Издательство: "Новое литературное обозрение", 2014. - 187 с.
4. Барт Р., Проблема значения в кино, Статьи по семиотике культуры. Пер. с фр., вступ. ст. и сост. С.Н. Зенкина. М.: Издательство им. Сабашниковых, 2004. - с.358-365.
5. Барт Р., Camera lucida. Комментарий к фотографии. - Москва: Ад Маргинем, 2011.
6. Бауман З. Мыслить социологически. Пер. с англ. под ред. А.Ф. Филиппова. - Москва: Аспект-пресс, 1996.
7. Волков Е.В., Пономарева Е.В. Игровое кино как исторический источник для изучения культурной памяти. Вестник Южно-Уральского государственного университета. Серия: Социально-гуманитарные науки. Выпуск № 10 (269) / 2012
8. Лапина-Кратасюк Е.Г., "Аффекты истории: рассказы о прошлом в кино и на телевидении", Москва: Артикульт, 2014.
9. Лотман Ю. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Таллин, Издательство "Ээсти Раамат", 1973.
10. Постникова Т.В. Понятие автокоммуникации в семиотике Ю.М. Лотмана. Философско-антропологический анализ фильма // Аспекты: Сб. статей по философским проблемам истории и современности: Выпуск IV. - М.: Современные тетради, 2006. - 512 с.
11. Ренан Э. Что такое нация? // Ренан Э. Собрание сочинений в 12-ти томах. Перевод с французского под редакцией В.Н. Михайловского. Т.6. Киев, 1902. С.87-101.
12. Самутина Н.В., "Идеология ностальгии: проблема прошлого в современном европейском кино", Москва: ГУ ВШЭ, 2007. - 25 с.
13. Уайт Х., "Метаистория: историческое воображение в Европе XIX века", Екатеринбург: Издательство "Урал", 2002. - 269 с.
14. Barta T., "Screening the past: Film and the Representation of History", Library of Congress Cataloging-in-Publication Data, Westport, London, 1998. - 293 p.
15. Eco U. Trattato di semiotica generale. Couverture. Bompiani, 1993 - 408 p.
16. Niemi R., "History in the media: Film and Television", ABC-CLIO, Santa-Barbara, California, 2006. - 525 p.
17. Rollins P. C., "The Columbia Companion to American History on Film: How the Movies Have Portrayed the American Past", New York Columbia University Press, 2003. - 695 p.
18. Rosenstone R. A., "A History on Film: Film on History", Published by Routledge, New York, NY 10017, USA, 2013. - 236 p.
Киноисточники
19. Кубрик С., "Цельнометаллическая оболочка", перевод Пучкова Д.Ю., 1987
20. Скорсезе М., "История американского кино от Мартина Скорсезе", 1995
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Война во Вьетнаме (1964-1973 гг.) как крупнейший вооруженный конфликт, в котором участвовали США после Второй мировой войны. Отражение Вьетнамской войны в литературе и киноискусстве США. Средства массовой информации и отражение вьетнамской войны в них.
дипломная работа [144,0 K], добавлен 13.05.2015Сюжеты советской документалистики, связанные с темой насилия в Америке, деятельностью западных шпионов внутри СССР, агрессией США во Вьетнаме, Индокитае. Пропаганда российского документального кино 2013-2015 гг. Приемы, используемые при снятии фильмов.
реферат [85,1 K], добавлен 23.09.2016Первая мировая война в исторической памяти и в культурных проектах. Взаимосвязь с частотой, темой и подачей отображения войны в современных кинематографе и музыке стран мира. Причины сложного отношения Германии к столетнему юбилею Первой мировой войны.
дипломная работа [139,8 K], добавлен 07.06.2017Особенности развития темы любви в советском и американском кинематографе. Тематика советского кинематографа, специфические черты соцреализма, образ любви как особой формы социальной практики. Торжество любви в киношедеврах американского кинематографа.
реферат [30,2 K], добавлен 01.02.2012Исторический нарратив как форма конструирования прошлого. "Ностальгия" в репрезентации прошлого, повторное воспроизведение виденного, прочувствованного. Создание кинематографического реализма. Функции нарративной субстанции в историческом тексте.
контрольная работа [31,0 K], добавлен 06.10.2016Влияние киноиндустрии на аудиторию. Массовые коммуникации как инструмент влияния. Понятие и основные характеристики массовых коммуникаций в кинематографе. Средства достижения влияния в кинематографе. Анализ влияния самых успешных фильмов человечества.
курсовая работа [33,4 K], добавлен 07.05.2014Первые проявления влияния западного кинематографа в Японии. Тенденции "американизации" в японском кинематографе в период Второй мировой войны. Анализ стилевых и жанровых особенностей японского кинематографа в условиях влияния американского киноискусства.
курсовая работа [41,9 K], добавлен 24.03.2013Движение внутри кадра как средство выразительности в кинематографе. Понятие ритма, внутрикадровое движение и движение камеры. Монтаж, создающий ритм, его проявление в фильмах Андрея Тарковского. Основные задачи режиссёра, воплощённые в фильме "Сталкер".
курсовая работа [80,2 K], добавлен 06.04.2011Повседневность в бытовом жанре как часть исторического развития, ее функции и особенности. Бытовой жанр как особый вид живописи. Анализ репрезентации Нового времени через изображение повседневности, изображённую в работах художников данного периода.
курсовая работа [54,3 K], добавлен 14.01.2015Сущность понятия "массовая культура". Исторический аспект формирования образа антигероя; серийность и клише в его изображении. Классификация типажей негативных героев; способы их трансформации и репрезентации на примере фильмов "Сумерки" и "Византия".
дипломная работа [124,6 K], добавлен 27.07.2014Понятие иностранца в теории культуры: национальный характер, стереотипы, нормы, ценности, поведение и конфликты. История восприятия иностранцев в России. Характеристика типичного и особенного в образах иностранцев в отечественных фильмах рубежа XX-XXI вв.
дипломная работа [6,4 M], добавлен 14.11.2017Характеристика индустрии моды в период Второй мировой войны. Исследование особенностей гражданской одежды для женщин и мужчин. Анализ мира "высокой моды" в конце войны. Создание театра моды. Описания пальто, костюмов и вечерних платьев военного времени.
контрольная работа [28,8 K], добавлен 22.01.2014Раскрытие содержания детства как самостоятельного аспекта культуры, выявление состава его феномена и философских оснований его репрезентации. Анализ общекультурологического значения детства и межкультурное исследование предметных областей и направлений.
реферат [37,2 K], добавлен 28.04.2011Появление в фильмах ужасов 1990-х визуальных и нарративных приемов, в которых обыгрывается фантэзматический характер современной киновизуальности. Саморефлексия масс-медиа как развлекательный элемент фильма и игра в возвращение зрителю его взгляда.
доклад [19,2 K], добавлен 04.08.2009Международные отношения в конце XX - начале XXI веках. Противостояние блоков в годы Холодной войны. Кинематограф как элемент политики "мягкой силы". Финансирование кинопроизводства в Великобритании и Америке. Зарубежные экранизации русской классики.
дипломная работа [448,2 K], добавлен 11.12.2017Задачи и роль художников во время Великой Отечественной Войны. История жизни и творчества М.Б. Грекова - основоположника советской батальной живописи. Изображение сражения в полотнах живописцев. Анализ произведений изобразительного искусства тех лет.
реферат [1,9 M], добавлен 30.10.2014Формирование состояния зрителя как основная функция музыки в фильмах. Значение звуковых спецэффектов в современных фильмах с военными действиями. Поиск компонентов, необходимых для создания полноценного спецэффекта. Особенности работы звукорежиссера.
статья [116,6 K], добавлен 01.05.2015Великая Отечественная Война как героическая и яркая, но в то же время кровопролитная и тяжелая страница нашей истории. Оценка ее влияния на мировоззрение и отражение в культуре советского народа: кинематографе, литературе, изобразительном искусстве.
презентация [6,5 M], добавлен 26.05.2015Роль и влияние западной культуры на феминные образы китайской эстетики. Феминистские концепции в китайской культуре. Представление о "новой женственности" в китайском кинематографе. Репрезентация признаков феминной эстетики в женских портретах Хан Чжиина.
курсовая работа [8,2 M], добавлен 08.01.2017Использование образов в искусстве. Символическое значение сада как художественного образа, его использование в кинематографе. Сад как образ целой жизни, символ преемственности поколений, общей культуры и традиций в фильмах "Земля", "Черный монах".
эссе [10,9 K], добавлен 15.01.2011
