2.3.1 Сравнительный анализ тем документального кино с 2010 по 2015 год

Рассмотрев все фильмы и обозначив основные поднимаемые темы можно обобщить собранный материал в следующий вид:

Итого:

2010г.:

- терроризм

- сексизм

- отцы-дети

- предательство

- материнство и семья

- взросление

- построение идеологии партии (внутригосударственный процесс)

2011г.:

- детство

- алкоголизм

- семья

- люди без определенного места жительства

-мечта

- поиск родителей

- отпечаток истории на жизни человека

- смерть

- любовь

2012г.:

- любовь

- мечта

- семья

- политика (внутригосударственный процесс)

- болезнь

- отпечаток истории на жизни человека

2013г:

- наркомания

- материнство и семья

- взросление и детство

- транссексуалы

- мечта

- болезнь

- смерть

- свобода

2014г.:

- труд в суровых условиях

- семья

- наркомания и алкоголизм

- преступление и наказание

- революция

2015г.:

- любовь

- семья

- дискриминация однополых отношений

- наркомания

- болезнь

- преступление и наказание

- религия

- коррупция (внутригосударственный процесс)

Выше представленный основные поднимаемые темы в документальном кино с 2010 по 2015 год. Несмотря на то, что в анализе представлена выборка из 5 фильмов каждого года, тем не менее, можно определить основные тенденции в тематике.

Определяются так называемые вечные темы, которые затрагиваются фактически каждый год:

1. Проблемы семьи, отцов и детей, материнства, взросления или поиск биологических родителей

2. Мечты «маленьких людей» о счастливом будущем

3. Любовь

4. Алкоголизм и наркомания

5. Люди без определенного места жительства

Представленные темы постоянно фигурируют и являются безусловно важными в жизни общества. Кроме того, это вечные темы, про которые можно и нужно снимать кино, что это неиссякаемый источник проблем, говорить не приходится. Также одним из объяснений этого факта хотела бы предложить идею Марины Разбежкиной. Кино «маргиналов о маргиналах» - отмечала она. Так как представленные проблемы лежат по сути своей на поверхности, их довольно просто и интересно снимать. Как правило, такую тематику даже предлагают учащимся первых курсов факультетов «Журналистика». Эти люди с чаще всего беззаботно разрешают себя снимать. Как отмечала сама Марина Разбежкина, в России нет качественного документального кино об интеллигенции. И связано это прежде всего с «зоной змеи», которая у интеллигенции слишком велика. Напомню, что «зона змеи» - это личное пространство человека, за границу которого он никого к себе не подпускает. Маргиналы, кроме того, что имеют довольно маленькую «зону змеи», они довольно охотно впускают в ее границы самого режиссера. Поэтому в какой-то степени снимать про проблемные семьи, алкоголиков, наркоманов, бомжей проще, набирается масса яркого материала, из которого в итоге может получиться душещипательная история человеческой жизни.

Важно отметить и особый интерес к жизни человека как носителе отпечатка эпохи и исторических событий в 2011-первой половине 2012 года. Эти события отображаются в жанре кинодневников («Дневники счастливого человека», «Победа»), а также в форме интервью в сопровождении исторической хроники («Моя перестройка»). Все эти фильмы снимались довольно длительное время, режиссеры пытались уловить и понять, как те или иные исторические события повлияли и были осмыслены людьми. Не совсем ясно, почему было выбрано именно это время. В то же время, отдельного внимания заслуживает уже упомянутый факт, что процесс съемки был довольно медлительным, поэтому фильмы могли увидеть свет намного даже позже, чем они были показаны.

Отдельное место в тематике документального кино занимает проблема аутизма. Это не стабильная тематика, она впервые широко была поднята режиссером Любовью Аркус в фильме «Антон тут рядом». Фильм получил широкий резонанс, был освещен во многих СМИ. По итогам фильма был открыт центр поддержки и развития детей, больных аутизмом с одноименным названием. Затем на некоторое время эта тема утихла и снова появилась в 2015 году. Теперь ее уже поднял шведский режиссер Ежи Сладковски. Он снял картину про мальчика, больного аутизмом из Нижнего Новгорода. Отличие этой картины состоит в том, что особый фокус был направлен уже не на ненужность и сложность этих детей, а на семью. Таким образом, в фильме поднимается проблема влияния семьи на ребенка и его болезнь, а также проблема заболевания, которое можно преодолеть не только в специализированных центрах, но и самостоятельно. Поднятие проблемы аутизма с кратковременными перерывами может быть связано прежде всего с напоминанием обществу важно проблемы, которая, к сожалению, довольно быстро забывается, если о ней не говорить. Более того, разрешение проблемы открытия дополнительных центров поддержки больных аутизмом детей логично вызывает поднятие вытекающей проблемы поддержки таких детей внутри семьи в том числе.

Настолько же нестабильной тематикой стала проблема транссексуалов и гомосексуальных связей. Одной из первых эту тему затронула режиссер из Казахстана - Мадина Мустафина в фильме «Еще чуток, мрази!». Как отмечает сама Мадина, «Давно хотела снять и понять человека, который меняет пол, или историю про однополую любовь. Интересно было как это вообще. Примеряла на себя что было бы если бы мне нравились девочки,- как бы я жила в своём маленьком городе, как бы скрывала это, как бы родителям сказала и т.д. Интересно как они занимаются любовью. Все было интересно, все подробности и каждая мелочь. Такое сильное любопытство.» Наверное, каждый или почти каждый человек думал о том же, но никто не мог это полноценно снять. У Мадины Мустафиной получилось. Она фактически дала старт этому направлению. Уже позже после выхода фильма и почти с ним не связанного особую популярность и обсуждаемость получили ЛГБТ сообщества. Однако фильмы про то фактически ушли с фестивалей. В другом ключе эта проблема обострилась в 2015 году во время фильма «Можно я просто буду?» про гомосексуальный пару из Москвы. Однако здесь особый интерес составляли не только сама пара, но и условия, в которых им приходится строить свои отношения. В какой-то степени появляется подтекст принятия политических решений касательно узаконивания однополых браков. Другими словами, в документальном кино появляется тематика однополых союзов ровно в тот момент, когда об этом утихают в той или иной степени СМИ. Это снова своего рода напоминание обществу об определенных напряженных моментах в существующем положении дел.

Безусловно, документалисты никак не могли обойти стороной политическую тему. Этот подтекст в той или иной степени отражается даже в фильмах, которые казалось бы не имеют отношения к политике. Анализируя фильмы, я обратила внимание на следующую тенденцию: 2010-2013 годы наибольший интерес для документалистов составляют выборы президента РФ и депутатов ГД. Эта тема освещается как через людей, так и через определенные политические партии. Причем фокус передвигается от партии в лицам. Лозунг «Россия без Путина» - протягивается красной лентой через 3 года. Режиссеры, в попытках оставаться объективными все равно высказывают свою политическую точку зрения, но не очевидно, а через мелкие и тонкие кадры. В то же время важно отметить отсутствие на фестивале «Артдокфест» фильмов, поддерживающих власть. Все фильмы направлены именно на развитие «левой» пропаганды. Хотелось бы отдельно обратить внимание, что в попытках снять хорошее кино о «левых» режиссеры показывали героев такими какие они есть, отчего оппозиционные силы не всегда такое кино поддерживали. Так, говоря о фильме «Марш! Марш! Левой!», один из зрителей и блогеров «Живого журнала» отмечает: «В том хаотическом нагромождении кинохроники, снятой о событиях двух последних лет, например, ничего нет о подробностях апрельской голодовки левофронтовцев в редакции "Свободной прессы" - спасибо Жене Монтанья за то, что она приоткрыла дверь в эту комнату с резиновыми матрасами на полу... И, конечно, главная ценность фильма - в душераздирающе подробном и детальном показе беспрецедентного избиения и охоты на живых людей 6 мая. Оператор снимает не с крыши дома, не с фонарного столба и не с безопасного расстояния, а изнутри толпы, в пяти сантиметрах от карающей дубинки, слышен хруст ломаемых костей, хриплое дыхание участников битвы, а с экрана, кажется, несёт потом - таким, специфически липким, которым покрываешься каждый раз, когда над твоим лицом занесены дубинка или сапог.» Следующей ступенью в документалистике стала тема переворота в Украине. Тут режиссеры снимали все, начина с событий на Майдане, заканчивая отдельными эпизодами о Донецкой и Луганской народных республиках. В данном секторе превалирует жанр кинохроники, альманахов. Особенно это касается историй, действия которых происходят в Киеве. Ограниченность самопровозглашённых территорий же позволила режиссерам снять кино более «личное», брать интервью, а не просто наблюдать. После утихания революции в Украине документалисты снова все вернули на круги своя. Правда, теперь они уже внимали не о оппозиционных силах. Особый фокус был сделан на некачественную организацию действующей власти. Разоблачительные фильмы-расследования, обращение взора на внутренние проблемы - стало новой тенденцией в фильмах с политическим уклоном. Исходя из представленных наблюдений, полагаю, что первое и третье течение сольются к следующим выборам президента, когда эта тематика станет снова актуальной.

Еще одной поднимаемой время от времени темой является профессия. Безусловно, чаще всего снимают про необычные профессии или про работы в сложных условиях. В рассматриваемых фильмах это были патологоанатом, работники в суровых северных условиях и школьный библиотекарь. Так, режиссер фильма «Морфология», Инна Лесина, отметила в одном из интервью: «Там должно быть очень много жизни. И у нас были дебаты на тему того, что в основном наверно все патологоанатомы - они такие и это какой-то собирательный образ. Я не могу сказать, что знала много патологоанатомов, но знала нескольких. Они далеко не все такие жизнелюбивые. Таким образом я пошла в морг искать жизнь, потому что этот человек полон жизни.». Фильм о работе школьного библиотекаря, безусловно, не сводился к одной лишь профессии, автор фильма пытался разобраться, почему человек, мечтающий уехать из глухого места всю жизнь, никак оттуда не уезжает. Это история не просто о работе в школе, это история о попытке сделать мир лучше. В общем-то, режиссеры часто обращают внимание на необычные профессии не просто как на факт работ, а как на процесс или людей, как на проблемы, которые решают эти люди в процессе своей работы, для чего они это делают в принципе. Можно сказать, что выбор профессиональной тематики скорее повод, подход к герою, нежели сама цель съемок документального фильма.

В 2014-2015 году особое место в документалистике занимает тема спасения «через веру». Режиссеры снимают фильмы о людях в местах лишения свободы или уже отбывших длительное наказание, которые пришли к покаянию, к вере в Бога. У каждого такого героя есть свой наставник, который показывает истинный путь. С чем связано возрастание актуальности этой темы пока не известно. Однако, полагаю, что это может стать «вечной» темой. Если не с точки зрения героев-заключенных, так с другого угла подачи.

Таким образом, хотелось бы отметить наличие в документальном кино постоянных тематик, таких как семья, материнство, отцовство, люди без определенного места жительства, детство, любовь, мечта, смерть. Некоторые темы появляются время от времени, например, профессии, гомосексуализм и транссексуалы. Тема политики существует в документальном кино всегда. Однако от вечных тем она отличается тем, что меняет свои фокусы в зависимости от реалий и событий, тогда как социальные темы крутятся вокруг одних и тех же проблем. Особую актуальность в последние 2 года приобрела тема людей, заключенных под стражу или отбывших длительное наказание в местах лишения свободы, которые пришли к православной религии.

Итак, выходят, что тематика документального кино эволюционирует следующим образом:

2010-2015 - семья, детство, любовь, смерть, наркомания и алкоголизм, места, люди без определенного места жительства

2011-2012 - отпечаток истории в жизни человека

2013-2015 - гомосексуальные и транссексуальные связи

2014-2015 - преступление и наказание, спасение верой

2010-2013 - «Россия без Путина», 2014 - революция в Украине, 2015 - внутригосударственные проблемы, кризис власти.

Таким образом, важно отметить, что каждый год имеет свою специфику тематики. Нельзя не обратить внимание на то, что режиссеры в интервью о принципах выбора темы своего фильма часто обращаются не только к тому, что выбранная ими тема давно их интересовала и не только из-за того, что они встречали какие-то необычайные факты и истории, но и исходили из особых потребностей обществе в тот или иной период времени. Особенно это касается политических тем или же тес тесно с ними связанных. Например, невозможно снимать о революции, если она не происходит здесь или сейчас, ровно, как и тема однополых отношений всплывает на фоне определенных принятых политических решений или постфактум. Евгения Монтанья Ибаньес, говоря о своем фильме, подтвердила эту теорию словами: «Я-документалист, а страну трясет, значит, я обязана снять и сделать фильм.» Матвей Трошинкин, режиссер фильма «Можно я просто буду», отмечает следующее касательно связи, выбранной им темы с современными событиями в политике: «У нас в стране, это уже политика, что сегодня люди с такой ориентацией, вы знаете, эта антипропаганда, из них делают врагов и прочее. Но люди, которые этим занимаются, политтехнологи, они прекрасно знают, что такие люди были, есть и будут.» В то же время каждый год выделяются постоянные темы, так называемые «вечные», к таким можно отнести темы о людях без определенного места жительства, о любви и мечтах, о неблагополучных семьях т.д. В то же время несмотря на неизменность этих тем, каждый режиссер открывает в них что-то новое, свою подачу, применяет различные виды средств художественной выразительности фильма. Например, тема неблагополучных семей и проблемы детей в таких семьях, преподносятся с совершенно разных углов подачи. Так, яркое различие можно увидеть в фильмах «Лиза, домой», «25 сентября» и «Человек живет для лучшего», в которых поднимается тема семьи, но подобраны совершенно разные герои, меняющие фокусировку этой темы с одной на другую.

2.3.2 Сравнительный анализ героев документального кино с 2010 по 2015 год

Герой документального фильма неразрывно связан с поднимаемой режиссерами тематикой. Безусловно, тема фильма уже показывает отношение героя к действительности. Например, поднимая вопрос малолетнего материнства не трудно догадаться, что главные героини - недавно родившие девушки до 18 лет. А при постановке проблемы о больных аутизмом людях главные герои - больные этой болезнью. Тем не менее, связь темы и героя обратно пропорциональна. Зачастую тематика рождается из героя, ровно, как и интересный герой может породить проблему фильма. Говоря в герое документального кино в части 1.1.2 этого исследования, я обозначила, что режиссер исходит из двух позиций:

1. выбирает интересующую его тему, после чего ищет героя в этом направлении. Например, Мадина Мустафина так нашла героинь фильмов «Милана» и «Еще чуток, мрази».

2. Находит и общается с человеком, в результате чего начинает его снимать и делает героем своего фильма. Другими словами, встреча с героем происходит раньше, чем рождение идеи о съемках кино.

Подводя итоги анализа героем документального кино за последние 6 лет, поговорив с многими режиссерами, я обратила внимание, что режиссеры разделились на две половины, говоря о том, что появилось раньше. Режиссер фильма «Марш! Марш! Левой!», Евгения Монтанья Ибаньес, отметила в разговоре со мной: «Я-документалист, а страну трясет, значит, я обязана снять и сделать фильм.». Чуть позже ее захватила масса эмоций и интерес к Удальцову, до этого она просто понимала, что нужно снимать кино. То есть герой сфокусировал тему, на которой стоит остановить камеру. Инна Лесина же наоборот, изначально знала героя в качестве друга отца, однако ей стало интересно посмотреть на этого человека в его стенах, стенах морга.

Таким образом, на примере нескольких фильмов можно сделать окончательный вывод о взаимосвязи темы и героев документального кино. Проанализировав 30 фильмов с 2010 по 2015 гг. можно обобщить, построить своеобразный портрет героя документальных фильмов.

Итого:

2010г.:

- мужчины и женщины средних лет + девушки до 18 лет

- крупные города

-средний класс

- политический деятель, террористка и люди без определенного места жительства

2011г.:

- 2 кинодневника (режиссеры)

- молодой парень, взрослая женщина и ребенок

- средний класс, низший класс

- отдаленные от крупных городов месте

2012г.:

- массовые политические фильмы (Москва, Санкт-Петербург)

- Поселки, маленькие города

- средний-ниже среднего классы

- средний возраст

2013г.:

- дети, мужчины

- средний возраст

- класс ниже среднего

- небольшие поселения

2014г.:

- 2 фильма о революция в Украине (Киев-Донецк)

- взрослые мужчины, молодая девушка

- Москва + регионы

- средний + низший класс

2015г.:

- Москва, Санкт-Петербург

- средний возраст

- больше мужчин

- достаток ниже среднего + средний

Представленные характеристики соответствуют размеру поселения героя, его возрасту, полу, уровню достатка и условиях жизни.

Можно заметить следующие тенденции:

1. Размер поселения, где проживает герой: в 2010 году это были в основном как большие, так и маленькие города. Затем в течение трех лет размер этих поселений все время уменьшается. Режиссеров больше интересуют люди из «глубинки», из российских регионов. Однако уже в 2014 году снова возвращаются столицы, а в 2015 году это уже и вовсе жители Москвы и Санкт-Петербурга. Безусловно, жители регионов продолжают интересовать режиссеров. Здесь скорее идет речь о возрастании роли героев из крупных городов, которые могут то пропадать вовсе или составлять минимум, то их количество фактически возрастает до максимума.

2. Пол и возраст: в 2010 и 2015 гг. наибольший интерес составляют для режиссеров мужчины. С 2011 по 2014 можно заметить стабильную тенденцию привлечения внимания к детям и молодым женщинам, тогда как взрослые женщины интересуют режиссеров крайне редко. Молодые девушки соответствуют возрасту от 18 до 25. Дети - до 18 лет. Взрослые женщины зачастую тоже являются героями, но лишь второго плана. Отдельно важно отметить, что средний возраст героев-мужчин составляет 40 лет.

3. Уровень достатка и жизни: Истории успешных и обеспеченных людей интересует документалистов только в сфере политики, когда они рассказывают о политических деятелях. Плодородной почвой для документалиста чаще всего являются представители среднего класса. Важно отметить, что за весь рассматриваемый период уровень жизни и достатка героев неуклонно падает. Все больше историй о людях из глубинок с крайне маленьким заработком или его полным отсутствием.

Таким образом, не трудно заметить, что уровень героев год от года падает. Режиссеров все больше интересуют маленькие люди, выживающие в трудных условиях. Если первые годы анализируемого периода мы еще встречаем кинодневники и хронику, то последние годы все меньше групповых героев, как правило фи...