Тема и герой в российском авторском документальном кинематографе с 2010 по 2015 год
Авторское документальное кино и его место в современном российском информационном пространстве. Современные школы и подходы к документальному кино. Сравнительный анализ темы и образа героя в документальном кино 2010-2015. География документального кино.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | дипломная работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 30.08.2016 |
| Размер файла | 233,6 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
На эту тему было снято два фильма: «Еще чуток, мрази» Мадиной Мустафиной и «Можно, я просто буду?» Матвея Трошинкина. Первый фильм рассказывает о парне, мечтающем сменить пол, а второй о гомосексуальной паре, проживающей в Москве. Задавая вопрос режиссерам о том, почему эта тема и эти герои, вот чем они со мной поделились. Мадина Мустафина: «Давно хотела снять и понять человека, который меняет пол, или историю про однополую любовь. Интересно было как это вообще. Примеряла на себя что было бы если бы мне нравились девочки,- как бы я жила в своём маленьком городе, как бы скрывала это, как бы родителям сказала и тд. Интересно как они занимаются любовью. Все было интересно, все подробности и каждая мелочь. Такое сильное любопытство.». Чуть позднее Мадина признается: «Но потом, когда я получила ответы на все эти вопросы, это оказалось не важным. Ничего особенного там нет, все тоже самое.». Матвей Трошинкин, отвечая на мой вопрос, отметил то же самое, что изначально, безусловно, ему важно было понять, как строятся эти отношения, а в результате работы он выяснил, что ничего особенного в этих отношениях нет, что они ровно такие же, как и у любой другой гетеросексуальной пары. Таким образом в героях с нетрадиционной ориентацией режиссеры прежде всего приходили к выводу о том, что эти люди такие же, как и все остальные, они любят все то же самое, занимаются тем же самым и т.д. В то же время, открывая для себя эту сторону героя, они задавались новыми вопросами, которые уже отличались между собой. Мадина Мустафина заинтересовалась, какой Женя из себя человек в принципе, чего он хочет и чего добивается. Матвей Трошинкин же остановился на проблеме беспрепятственного существования этой семейной пары в реалиях современной жизни, о том, с какими трудностями они сталкиваются.
Больные аутизмом дети
На эту тему и про этих героев было снято два фильма: «Дон Жуан» Ежи Сладковски и «Антон тут рядом» Любови Аркус. Оба героя одного возраста. Однако несмотря на единую тему, герои крайне отличаются друг от друга и прежде всего по уровню жизни и семейному положению. Если Любовь Аркус ищет своему герою отца после смерти матери, она в какой-то момент сама становится родным человеком мальчику, показывает необходимость понимания и тепла близких, то Ежи Сладковски демонстрирует неправильное понимание помощи матерью, ее неправильную стратегию и губительность в процессе социализации ребенка. В данном случае наоборот, посторонние люди помогают, тогда как мать откатывает достигнутый прогресс назад. Выходит, что снова повторяется ситуация: при поднятии одной и той же проблемы, герои фокусируются на разных точках. Герои одинаковые, а проблемы разные.
Заключенные
В данном вопросе режиссеры (Ирина Васильева «Брат твой Каин» и Наталья Кононенко «Здравствуй, папа!») фокусируются ровно на одной теме спасения души через религию. Однако выбраны совершенно разные герои. Один герой находится на пожизненном лишении свободы, тогда как второй герой уже освободился и вернулся к нормальной жизни. Один герой в Боге ищет смысл жить в местах заключения, а другой через эту же религию пытается вернуться к той жизни, которая была у него до совершения преступлений. Другими словами, в данном случае, несмотря на поднятие одной тематики и похожих героев, режиссеры выбрали разный подход интерпретации слова «спасение». Однако и в том и в другом случае получилось «сильное кино» об оступившихся и исправившихся через Бога.
Профессия
Особенностью данной тематики является то, что у режиссеры не могут выбрать одни и те же профессии. Каждого режиссера интересуют в этом плане разные люди. Тем не менее, хотелось бы отметить, что все представленные в этой тематике герои среднего возраста. Из них нет пенсионеров или только начинающих специалистов. Так, Елена Давыдова, рассказала в своем фильме «Мужской выбор» о работниках в суровых условиях севера, Инна Лесина в «Морфологии» о патологоанатоме, Марина Разбежкина в «31-м рейсе» о предпринимателях, Ули Гаульке в «Розовом такси» о женщинах таксистках. Все герои обычные, за исключением того, какую профессию они выбрали. Режиссеров интересует, почему именно эта профессия, а не какая либо другая, в чем причина выбора профессии, какие сложности у героев, о чем они мечтают и чем живут в повседневной жизни, кроме своей работы.
Таким образом, режиссеры, выбирая героев своих фильмов зачастую выбирали тех, кого уже знали до съемок не 1 день. Эти герои появлялись самостоятельно, подсказывая тему нового фильма, или же наоборот, режиссера интересовала какая-то определенная тема и они лишь искали подходящего героя. Иветта Лёкер, режиссер фильма «Когда слепит, открой глаза», говоря о поисках героя заметила: «Я хотела найти таких людей, которые стали наркоманами уже в 90-е, потому что тогда это все началось в таком массовом масштабе, скажем так. Я просто пошла в разные организации, "Матери против наркотиков" и так далее, и я пошла вот в эту организацию.». В тоже время, интересен тот факт, что в 2011 году внезапно и довольно четко появляется кратковременная тенденция к фильмам, где герой и режиссер в одном лице, причем эти режиссеры снимают о себе и о своей жизни, показывая зрителю близких и знакомых ему людей. То есть возрастает роль кинодневников, которое на определенное время впоследствии канут в лету и более эта тема фактически не будет появляться. Как и в при анализе тем документального кино, я обратила внимание на «вечных» героев, к таким, например, можно смело относить детей и подростков, а также мужчин средних лет. Женщины же встречаются намного реже, а если и встречаются, то в основном в роли жен и матерей. Как правило, они являются героями второго плана, тогда как их мужья и дети - главные герои. Интересно также и то, что в большинстве случаев режиссер ставил цель рассказать и показать героя одним образом, но в процессе съемок менял ракурс на своего героя. Например, Мадина Мустафина по этому поводу говорит: «Но потом, когда я получила ответы на все эти вопросы, это оказалось не важным. Ничего особенного там нет, все тоже самое. А стало интересно понять, что за человек Женя, - чего она хочет, за что беспокоится, чего боится, что ценит и т.д.». Другими словами, женщины в документальном кино несколько реже являются лейтмотивными героями, а если и являются таковыми, то занимают позиции «мужские», как например в фильме «Розовое такси», где женщина занимается мужской профессией.
2.4 География документального кино 2010-2015 года
Особый интерес в этом исследование составляет определение географии документального кино. География документального кино - это определение территориальной взаимосвязи героев и режиссеров. Что интересует режиссеров из разных уголков планеты в российских или русскоговорящих героях? Что их удивляет в них и почему они решают посвятить свое кино именно им? Для определения этого показателя ниже представлена таблица, раскрывающая режиссер из какого города или страны снимает кино про живущих в определенных местах героев.
Таблица 8
география документального кино
|
Название фильма, режиссер |
Город/страна режиссера |
Населенный пункт героя |
|
|
2010 год |
|||
|
«Розовое такси» Ули Гаульке |
Германия |
Москва |
|
|
«Адская машина. Сон смертницы» Расим Полоскин |
Санкт-Петербург |
Чеченская республика |
|
|
«Революция которой не было» Алена Полунина |
Москва |
Москва-Санкт-Петербург |
|
|
«Трамвайный проспект» София Гевейлер |
Санкт-Петербург |
Санкт-Петербург |
|
|
2011 год |
|||
|
«Милана» Мадина Мустафина |
Казахстан |
Казахстан, неподалеку от большого города |
|
|
«Остановите поезд (Все будет зашибись)» Влад Резниченко |
Москва |
Благовещенский район, пос. Февральск |
|
|
«25 сентября» Аскольд Куров |
Москва |
Москва |
|
|
«Дневники счастливого человека» Феликс Якубсон |
- |
- |
|
|
«Победа» Александр Куприн |
- |
- |
|
|
2012 год |
|||
|
«31-й рейс» Марина Разбежкина |
Москва |
Камчатка |
|
|
«Моя перестройка» Робин Хессман |
Великобритания |
Москва-Санкт-Петербург |
|
|
«Марш! Марш! Левой!» Евгения Монтанья Ибаньес |
Москва |
Москва |
|
|
«Антон тут рядом» Любовь Аркус |
Санкт-Петербург |
Ленинградская область |
|
|
«Путин, люби нас!» Юлия Бывшева, Роман Кочергин, Мария Перкунова |
Москва |
Москва |
|
|
2013 год |
|||
|
«Больныесукалюди - 2» Юрий Речинский |
Австрия |
Одесса |
|
|
«Еще чуток, мрази» Мадина Мустафина |
Казахстан |
Казахстан |
|
|
«Лиза, домой!» Оксана Бурая |
Эстония |
Литва |
|
|
«Прощёный день» Дана Баринова |
Москва |
Воронежская область, пос. Углянец |
|
|
«Морфология» Инна Лесина |
Москва |
Челябинск |
|
|
2014 год |
|||
|
«Мужской выбор» Елена Демидова |
Москва |
Ямал |
|
|
«Евромайдан. Черновой монтаж» Владимир Тихий, Андрей Литвиненко, Роман Бондарчук, Екатерина Горностай, Юлия Гонтарук, Роман Любый, Андрей Кисилев, Александр Течинский, Алексей Солодунов, Дмитрий Стоиков. |
Москва, Санкт-Петербург |
Украина, Киев |
|
|
«Папа, здравствуй…» Наталья Кононенко |
Москва |
||
|
«Человек живет для лучшего» Ханна Полак |
Дания |
Москва |
|
|
«ДНР. Удивительная история о самодельной стране» Энтони Баттс |
Великобритания |
Украина, Донецк |
|
|
2015 год |
|||
|
«Можно я просто буду?» Матвей Трошинкин |
Москва |
Москва |
|
|
«Когда слепит, открой глаза» Иветта Лёкер |
Австрия |
Санкт-Петербург |
|
|
«Брат мой Каин» Ирина Васильева |
Москва |
Остров Огненный |
|
|
«Дон Жуан» Ежи Сладковски |
Швеция |
Нижний Новгород |
|
|
«Чайка» Фонд борьбы с коррупцией А.Навального |
Москва |
- |
Таким образом, все рассмотренные фильмы сняты либо режиссерами из Москвы и Санкт-Петербурга, либо режиссерами из-за границы. Иностранных режиссеров интересуют герои как из крупных городов России, так и из более маленьких населенных пунктов, а также русскоязычное население стран СНГ. Москвичи и петербуржцы снимают политические фильмы, кино о заключенных и т.д. Важно отметить, что многие режиссеры, проживающие на данный момент в Москве родом из небольших городов. В Москве они закончили школы кинематографии, а фильмы снимали в качестве дипломных и курсовых работ. Таким образом, погрешность этого исследования заключается в том, что под родным городом «Москва» могут скрываться региональные города или маленькие поселки - малая родина режиссеров-документалистов. Отдельно хотелось бы отметить, что иностранные режиссеры больше обращают внимание на сложные морально темы, такие как наркомания, бомжевание, болезни и т.д. Отдельный кластер составляет кино об отпечатках эпохи на личность человека, а также кино об украинских революциях. Москвичей же больше интересует средний класс и политические темы. Петербуржцы более охотно снимают кино об болезнях и молодом поколении.
Заключение
История кино насчитывает чуть более 100 лет, несмотря на это, она богата множеством событий. Муратов С.А. Документальный телефильм. Незаконченная биография. М.: ВК, 2009. 363 с. Она развивалась стремительно и почти непрерывно. Багиров Э. Очерки теории телевидения М.: Искусство, 1978. 152 с. Документальное кино зародилось вместе с кинематографом как таковым. Первые фильмы были документальными, то есть отражали действительность. Например, «Прибытие поезда» братьев Люмьер - документальная картина, так как она на самом деле показывает реальное прибытие поезда. Темпы развития документалистики росли с необычайной скоростью. Клер Р. Размышления о киноискусстве. М.: Искусство, 1958. 232 с. Один подход сменялся другим, появлялись новые методы съемок и средства художественной выразительности. В разные отрезки времени были наиболее популярны разные подходы, однако некоторые из них прочно закрепились и до сих пор являются наиболее используемыми. К таким можно отнести метод длительного наблюдения или жанр кинодневников. Левер И. От хроники к документальной драме // Современный документальный фильм.1970. Подходы к оценке документального кино также значительно расширились в последнее десятилетие. Если в конце прошлого века наибольшее предпочтение отдавалась формам документального кино, то сегодня почти все фильмы сняты по принципу Марины Разбежкиной. Кино же, где превалирует форма и средства выразительности зачастую называют «поэтичным».
В данной работе я рассматривала фильмы, представленные на двух крупнейших документальных фестивалях в России «Артдокфест» и «Россия». Полученные результаты основаны на более 100 фильмах, перечисленных в эмпирической базе исследования. Кроме того, понимая, что не всякий смотрит документальное кино постоянно, в приложении я предлагаю ознакомиться с краткими сюжетами фильмов, которые позволят понять суть исследования даже без их просмотра. Кроме того, мое исследование не могло бы существовать без режиссеров документального кино, которые в большинстве своем довольно охотно помогали мне в исследовании. Они открывали доступ на просмотр неопубликованных фильмов и отвечали на мои вопросы (интервью с режиссерами также представлено в приложении). Таким образом, результаты исследования основаны на экспертном интервью, а также на драматургическом и сравнительном анализе тем и героев авторского документального кино с 2010 по 2015 год.
В результате исследования я поучила следующие результаты.
Тема документального кино с 2010 по 2015 гг.
Все представленные темы можно подразделить на «вечные», «цикличные» и «временные». К вечным темам относятся все те темы, которые фигурируют каждый год. Сюда можно отнести тему семьи, проблемы наркомании и алкоголизма, проблемные вопросы профессий и людей без определенного места жительства. Цикличными являются те темы, которые фигурируют с определенной периодичностью. Сюда относятся темы заболеваний аутизмом, политические темы, а также тема однополых отношений. Особенность этих тем заключается в том, что каждый раз они подаются под «новым соусом», то есть значительно меняется фокус темы. Например, если изначально, поднятая Любовью Аркус, тема аутизма гласит о нерешенности этой проблемы, то Ежи Сладковски уже говорит о том, что проблема многогранна и должна решаться не только государством или обществом в широком смысле слова, но и отдельными социальными институтами, такими как семья. Политические темы цикличны в том смысле, что они в наибольшей степени приспосабливаются к актуальным событиям года. То есть Чеченский вопрос стоит постфактум в 2010 году, а коррупционное расследование «Чайка» в преддверии выборов. Временными темами являются темы сексизма, малолетнего материнства, терроризма и революции. Эти темы чаще всего вписываются в рамки тем цикличных или вечных, однако довольно сильно из них выделяются. Так, проблема терроризма и революции вписывается в политическую тему, а малолетнее материнство в тему семьи. Однако освещение революции, например, возможно по горячим следам, то есть только тогда, когда она произошла. Впоследствии как правило появляются более аналитические фильмы или фильмы-расследования, а не иллюстрация самих событий.
Исходя из полученных выводов представляется возможным обрисовать основные темы за каждый год.
2010 г.: тема семьи, освещение внутригосударственных процессов
2011 г.: влияние истории на жизнь человека, проблемы алкоголизма, тема семьи
2012 г.: освещение внутригосударственных процессов, влияние истории на жизнь человека, тема семьи и заболеваний
2013 г.: тема семьи, «свобода», наркотическая зависимость
2014 г.: революция, вопросы, связанные с профессиональной областью, преступление и наказание, больные наркотической и алкогольной зависимостью
2015 г.: преступление и наказание, однополые отношения, больные наркотической зависимостью
Таким образом, мы можем увидеть основные лейтмотивные темы, поднимаемые режиссерами с 2010 по 2015 гг.
В результате, можно заметить следующие тенденции в течение 6 лет:
• Углубление во внутригосударственные политические процессы
• Развитие темы спасения через религию на примере заключенных
• Фокус на дискриминацию однополых отношений
• Возрастание роли лечения наркомании и аутизма
• Появление тем, связанных с культурной и национальной идентичностью
Эти тенденции все больше и больше становятся актуальными на сегодняшний день. Представленные темы наиболее часто встречаются в последние годы, а также происходит сдвиг на актуализацию конкретного фокуса в той или иной теме.
Герои документального кино с 2010 по 2015 гг.
Анализ героев документального кино основывается на определенных критериях, предъявляемых к ним. Такими критериями являются:
• Пол и возраст
• Населенный пункт
• Уровень достатка
• Уровень жизни
Анализируя географическое положение героев я обратила внимание на то, что первые годы исследуемого периода режиссеры более всего обращали внимание на героев из Москвы и Санкт-Петербурга. Позднее замечена тенденция к углублению в регионы, а последние годы снова основные герои стали из крупных городов. Касательно пола и возраста замечено, что наибольший процент героев - это мужчины 25-50 лет, следом идут дети и подростки, а на вершине пирамиды находятся молодые женщины, коих самое меньшее количество. Взрослые женщины чаще всего являются второстепенными героями или выполняют «мужские» функции. Уровень жизни и достатка героев с 2010 по 2015 год неуклонно падает. В общем, фильмов о богатых почти нет. Этот феномен документального кино объясняется Мариной Разбежкиной Разбежкина М. А. Указ соч., также он описан в 1 главе этого исследования.
Таким образом, я описала основные тенденции в развитии героя с 2010 по 2015 гг. Одной из целей исследование было построение сводного портрета героя каждого года. Итак, герои:
2010 г.: Мужчина молодая девушка, проживающая в крупном городе. У нее средний достаток, она представитель так называемого среднего класса.
2011г.: Молодой парень и взрослая женщина из небольших городов нашей страны. Они живут на средний достаток или почти бедствуют.
2012г.: Мужчины среднего возраста из маленьких городов и поселков. Они зарабатывают среднюю по стране зарплату или еще меньше.
2013г.: Мужчины среднего возраста и дети из маленьких глухих поселений. Они живут бедно, почти за гранью бедности.
2014г.: Взрослые мужчины и молодые девушки со средним или ниже среднего достатком. Они живут в Москве или небольших региональных центрах, а еще в Украине.
2015г.: Мужчины среднего возраста и такого же достатка из Москвы и Санкт-Петербурга.
Таким образом, выше представлены собирательные образы героев за каждый год из представленного периода.
Кроме того, в работе рассмотрена география документального кино. География документального кино представляет собой анализ и сопоставление населенного пункта героя с местом проживания режиссера. Таким образом, я получила ответ на вопрос о том, режиссеры из каких географических точек, какими интересуются проблемами. Было выявлено, что москвичи чаще всего снимают документальные фильмы о героях из маленьких городов и поселков среднего класса. Кроме того, их необычайно интересует тема политики. Петербуржцев же более всего интересуют тема заболеваний, молодое поколение из самого Санкт-Петербурга. Погрешность данного результата заключается в том, что на фестивалях чаще всего представляют свои работы выпускники ВГИКа или школ документального кино. Возможно, они только недавно переехали в столицу или Санкт-Петербург. Однако, в фильмах они указывают город своего учебного заведения.
Иностранные режиссеры часто снимают о «русских за границей» или русскоязычном населении стран СНГ. Их герои из совсем маленьких городов и поселков, они живут бедно или совсем нищенствуют. Ими зачастую являются больные наркоманией и алкоголизмом, а также люди без определенного места жительства.
В результате проведенного исследования моя гипотеза подтвердилась. Исследование проведено довольно масштабное, цели и задачи также достигнуты. Безусловно, осталось еще множество отдельных нерассмотренных историй и фактов о документальном кино 2010-2015 гг., однако углубление в отдельные детали не являлось целью исследования.
Список использованных источников и литературы
1. Абрамов Н.И. Дзига Вертов. М.: Издательство Академии Наук СССР, 1962. 166 с.
2. Андроников И.Л. Рассказ на экране // Лит. Газ. М. 1959.
3. Бабак М. М. Документ - сценарий - фильм: учеб. пособие.; Всесоюз. гос. ин-т кинематографии им. С. А. Герасимова, Каф. режиссуры докум., науч.-попул. и учеб. фильма.М.: ВГИК, 1989. 68 с.
4. Багиров Э. Очерки теории телевидения М.: Искусство, 1978. 152 с.
5. Вертов Д. Статьи. Дневники. Замыслы. М.: Искусство, 1966. 320 с.
6. Вильчек В. Самарий Зеликин, документалист // Телевидение и радио. 1977. № 9. С. 36-39.
7. Голдовская М.Е. Женщина с киноаппаратом. М.: Материк, 2002. 251 с.
8. Голдовская М.Е. Человек крупным планом: заметки теледокументалиста. М.: Искусство, 1981. 215 с.
9. Дробашенко С. В. Пространство экранного документа. М.: Искусство, 1986. 320 с.
10. Дыховичная О. Настоящее документальное кино - это кино нюанса // Риа Новости: сайт. URL: http://ria.ru/openshow_blog/20121003/715818686.html.
11. Зоркая.Н. История советского кино, М., 2005. 544 с.
12. Интервью: Марина Разбежкина // Российская газета: сайт. URL: http://rg.ru/interviews/1569.html.
13. Клер Р. Размышления о киноискусстве. М.: Искусство, 1958. 232 с.
14. Колосов С. Документальность легенды. М.: Искусство, 1977 г. 184 с.
15. Косаковский В. Обилие реальности девальвирует реальность // Colta.ru: сайт. URL: http://archives.colta.ru/docs/15437.
16. Косаковский В.А. Стоп, спасибо, прожито // Сеанс: сайт. 2007. № 32. URL: http://seance.ru/n/32/vertigo32/stop-spasibo-prozhito/.
17. Кузнецов Г.В. Цвик В.Л., Юровский А.Я. Телевизионная журналистика: учебник. 4-е изд. М.: Высшая школа, 2002. 304 с.
18. Кузьмина О. Курсовая работа. Этические принципы в процессе создания документального кино (на примере фильмов «Милана» и «Антон тут рядом»). М. 2015. Научный руководитель Колчина Анна Сергеевна.
19. Кулешов Л. Кинематографическое наследие. Статьи. Материалы // В. П. Михайлов. М.: Искусство, 1979. 279 с.
20. Ларин Е. Евгений Соломин. На обочине жанров кино // Евгений Ларин. Персональный сайт: сайт. URL: http://e-larin.narod.ru/weekend/solomin.html
21. Левер И. От хроники к документальной драме // Современный документальный фильм. 1970.
22. Лященко В. Необходимо снимать, происходит что-то необычное: интервью с режиссером Мариной Разбежкиной // Газета.Ру: сайт. URL: http://www.gazeta.ru/culture/2011/08/12/a_3731265.shtml.
23. Мессианская роль искусства исчерпана: интервью с Мариной Разбежкиной // NEWSru.co.il: сайт. 2015. URL: http://newsru.co.il/rest/05nov2015/razbezhkina_501.html.
24. Муратов С.А. Документальный телефильм. Незаконченная биография. М.: ВК, 2009. 363 с.
25. Муратов С.А. Искусство в мерцающих колбах // Искусство кино. М., 1964. № 12. С. 46-55.
26. Муратов С.А. Пристрастная камера: учеб. пособие. М.: Аспект Пресс, 2004. 187 с.
27. Открытый фестивать документального кино «Россия»: сайт. URL: http://www.rossia-doc.ru/glavnaya.html.
28. Правда в кино и «киноправда» / под ред. С.В. Дробашенко. М.: Искусство, 1967. 384 с.
29. Прожико Г.С. Экран мировой документалистики. М.: ВГИК, 2011. 285 с.
30. Разбежкина М.А. Всепобеждающая жажда жизни // Октябрь. М. 2008. №2. С. 147-159.
31. Ромм М. И. Беседы о кино. М.: Искусство, 1963. 168 с.
32. ТОП-50 2013. Любовь Аркус // Собака.ру: сайт. СПб., 2013. URL: http://www.sobaka.ru/oldmagazine/glavnoe/16935.
33. Франк Г. Карта Птолемея: записки документалиста. М.: Искусство. 1975. 231 с.
34. Цулая Д. Гори, Голливуд, Гори! // КиноПоиск: сайт. М., 2013. URL: http://www.kinopoisk.ru/blogs/hollywood/post/3010/.
35. ArtDocFest. Фестиваль документального кино. Новости. Программа мероприятий. Расписание показов. Сайт. URL: http://www.artdocfest.ru/.
36. Grierson J. The fate of British film. London: The Fortnightly, Jul. 1937.
Приложение № 1
В этом приложении я предлагаю ознакомиться с сюжетами проанализированных фильмов для того, чтобы исследование было понятно для тех, кто представленные фильмы не смотрел.
«Розовое такси» Ули Гаульке: фильм снят в 2009 году в период с 23 февраля по 8 марта. Выбор такого промежутка времени был не случайным для режиссера, а сцена празднования всемирного женского дня лаконично завершает кинокартину. Сами съемки проходили в довольно экстремальных условиях: маленький салон такси, недостаток освещения, языковые барьеры и другие проблемы с коммуникацией. Во время съемок оператор находился рядом с героем, а режиссер с переводчиком ехал за ними в другой машине и следил за происходящим при помощи рации. Весь съемочный процесс длился около месяца, съемочной команде приходилось часто менять шоферов второго авто (среди них были и военные и профессиональные водители), которые не поспевали за розовыми машинками и сдавались на третий день съемок. Несмотря на сложности, у немецкого документалиста получилась довольно лирическая кинокартина, очень искренняя, теплая и актуальная. Критики фильма «Розовое такси» отмечают, что Ули Гальке не вошел в интимную зону своих героинь, не изведал их глубоко и старается показать своих героинь исключительно с положительной стороны. От просмотра фильма остается масса впечатлений. Зритель видит перед собой сильных русских женщин-тружениц, которые не отчаиваются и смотрят на жизнь с улыбкой несмотря на свое одиночество и ежедневные проблемы. Фильм-участник фестиваля «Артдокфест» в 2010 году.
«Адская машина. Сон смертницы» Расим Полоскин: съемки фильма проходили в 2009 году в г. Грозный Чеченской республики. Фильм участвовал в кинофестивалях «Сталкер», «Послание к Человеку» и «Человек и война», где брал награды. Фильм также был представлен на фестивале документального кино «Россия». В основе фильма лежит монолог девушки, присутствующей в фильме только в закадровом голосе и под измененном именем. Она в 17 лет была водителем начиненной взрывчаткой машины, которая по случайности не взорвалась. Вокруг монолога героини строится множество побочных сюжетов: Чеченская война, история войны, вербовка террористов, политическая составляющая военных действий, интервью с участниками боевых действий и т.д. Фильм содержит историческую хронику, а также реконструированные события.
«Революция которой не было» Алена Полунина: фильм снят в 2008 году и был участников фестиваля «Артдокфест» в 2010 году. Фильм о политической оппозиции в лице Национал-Большевистской Партии (НБП). Главными героями картины являются как простые партийцы, так и лидеры. Но они архетипические, эти русские революционеры из подполья, описанные еще в отечественной литературной классике, - идеалисты, зараженные вирусом бунта, социальные экспериментаторы, готовые потрясти мир. Их страсть к потрясениям ведет их на баррикады, их жажда справедливости способна привести их монастырь. Но они или на баррикадах, или в монастыре, но никогда - в покое и устроенности. Фильм Полуниной - хроника года борьбы и сокрушительного поражения на президентских выборах этих вечных русских мятежников. Партия была распущена в 2007 году и с 2010 года она существует под названием «Другая Россия». Кроме политической проблемы, здесь поднимается проблема преданности, предательства, ответственности, страсти и, конечно, проблемы религиозного толка.
«Трамвайный проспект» София Гевейлер: фильм снят в 2010 году и был номинирован на множестве фестивалей, в том числе «Артдокфест» в 2010 году, «Дебют», «Радонеж». Картина начинается с закадрового голоса, который рассказывает о том, что Трамвайный проспект - это улица, где никогда не ездили трамваи. Это улица, где находится приют для несовершеннолетних мам, а которых у самих нет родителей. Это ряд интервью, где героини отвечают на различные вопросы, начиная с того, как все так получилось, заканчивая их местами. Между интервью недолгие кадры досуга, который проводят героини в приюте. Автор указывает, что спустя год все героини будут вынуждены покинуть приют и отправить в дом, который им выделило государство. В конце фильма - эпилог, сообщающий что одна из героинь спустя год снова оказалась беременна. Это короткометражный фильм о взрослении, боли, любви, семье, мечтах и многом другом голосами тех, кто слишком рано стали взрослыми.
«Плотогоны» Кирилл Макаренков: фильм снят в 2010 году и представлен на «Артдокфест» в 2010 году. В центре картины три главных героя, объединённых своей работой. Их работа - лесорубы, которые по приходу весны спускают по реке дерево, но даже в такие минуты, находящие время для увлекательных историй, шуток и русском космосе. Герои очень разные, но кроме работы их еще объединяет сложность судьбы, в которой они несмотря ни на что не разочарованы.
«Милана» Мадина Мустафина: Фильм «Милана» представлялся на многих фестивальных площадках, в том числе на «Артдокфесте», снят в 2010 году. История создания фильма такова, что Мадина Мустафина однажды посмотрела 2 фильма: «Розетта» Дарденнов, и «Куколка» Исаака Фридберга и ей тоже захотелось снять фильм о подростках. Пыталась найти своего героя в детском доме, но не вышло, ведь не объяснить чиновнику, что ты о людях внимать пришел, а не об условиях проживания детей. Идея фильма фактически не оставляла надежд, пока не позвонил брат Мадины и не предложил снять кино о людях без определенного места жительства, которые существуют недалеко от дома Мадины. Режиссер очень боялась сделать из этого остросоциальный фильм, но познакомившись с девочкой Миланой поняла, что получится отличная и трогательная история про конкретного человека.
«Остановите поезд (Все будет зашибись)» Влад Резниченко: документальный фильм снят в 2011 году и тогда представлен на «Артдокфест». Героиня фильма - школьный библиотекарь, которую занесло в старый и полупустой поселок. Она много мечтает, пытается научить детей доброте, сама развивает все свои творческие начала и всегда мечтает покинуть этот Богом забытый край, но каждый, раз покупая билет, рвет его в уверенности, что счастливым можно быть везде, а ее миссия заключается в воспитании нового поколения, наполненного добротой и мудростью, для чего она и старается.
«25 сентября» Аскольд Куров: Фильм снят в 2010 году и был представлен на «Артдокфест» в 2011 году. Филь - история одного дня о 20-ти летнем парне, который спустя 16 лет разлуки со своей семьей отправился на ее поиски. Картина с самого утра до поздней ночи - о том, как сейчас живет отец, как умерла вся семья и сколько они для него значат. В диалогах много слов о прощении, семье, любви и смерти.
«Дневники счастливого человека» Феликс Якубсон: фильм был завершен в 2011 году, тогда как съемки фильма начались задолго раньше. Представлен на фестивале документального кино «Россия». Фактически фильм-хроника 1 человека. Режиссер «просто снимает» свою жизнь и людей, которых он встречает. По зарисовкам заметны отпечатки исторических событий и эпохи, самого же режиссера мы видим редко. Откровения разных людей на совершенно разные темы, а потом скоры переезд в Израиль и жизнь в Израиле. Разговоры о простом в разные времена разными людьми.
«Победа» Александр Куприн: документальный фильм - кинодневник снят в 2011 году и тогда же представлен на фестивале «Артдокфест». По признанию самого Александра, этот фильм, одним из героев которого он сам является, снимался более 10 лет. Эпизоды частично заимствованы из его домашнего архива. Кроме самого режиссера-героя фильм повествует о людях, которых он встречал на своем пути и о тех, кто всегда на этом пути был. У каждого из героев своя беда, у кого-то смерть, у кого-то любовь. Кто приходил и уходил из жизни героев. Эпилог фильма - как закончилась история каждого из героев. Важно отметить, что никто не погиб, хотя и ожидал смерти.
«31-й рейс» Денис Клеблеев: Документальный фильм снят в 2011 году и в 2012 представлена на «Артдокфест». Картина представляет из себя дипломную работу мастерской документального кино Марины Разбежкиной. Камчатка. Приморский поселок, отрезанный от цивилизации сотнями километров полного бездорожья. Света и несколько мужиков на старых гусеничных сооружениях привозят в поселок продукты. Через болота и леса на старых развалюхах, разбирая железки, работая ломом и травя армейские байки живут эти мужики и семейный бизнес. Кроме вот этой экстремальной обыденности фильм рассказывает и про семейную жизнь, человеческую трагедию. То такое любовь, мечта, дети, семья - это все на примере трех мужиков и их жизни.
«Моя перестройка» Робин Хессман: Фильм отражает довольно продолжительный отрезок времени - с 1985 по 2008. Работа по созданию фильма завершилась в 2010 году, а в 2012 картина была представлена на «Артдокфест». Это история пяти простых семей о том, как для них прошли эти годы, как она воспринимали происходящие события. В фильме использована документальная историческая хроника. Фильм снят нейтрально, никто ни в чем не обвиняется, не ставится печатей ни на прошлом, ни на настоящем. Все герои среднестатистические, живо общаются и рассказывают о своих мыслях. Может даже показаться, что режиссер попытался идеализировать своих героев.
«Марш! Марш! Левой!» Евгения Монтанья Ибаньес: фильм снят в 2012 году и тогда же представлен на фестивале «Артдокфест». Главный герой - Сергей Удальцов, политический деятель, симпатии к которому режиссер не скрывает. В фильме Удальцов, как и его сторонники, персонаж с одной стороны загадочный и отчаянный, а с другой, смелый и без башенный, если так, можно сказать. Но Удальцов в фильме появляется и исчезает, а сквозной сюжет - голодовка протеста, объявленная группой его соратников. Это небольшое пестрое собрание странных людей, затворившихся в офисе какой-то правозащитной организации.
«Антон тут рядом» Любовь Аркус: Документальный фильм снимался на протяжении довольно долгого времени, но был представлен на фестивале «Артдокфест» и завершен в 2012 году, после чего взял массу наград и призов. Это картина о мальчике Антоне, аутисте, который в течение съемок остался без матери, научился общаться с людьми и нашел новую семью. По итогам этой картины был открыт центр поддержке детей, больных аутизмом, с одноименным названием «Антон тут рядом». Это кино о болезни, о страхе, любви сострадании и доброте, я бы сказала так.
«Путин, люби нас!» Юлия Бывшева, Роман Кочергин, Мария Перкунова: фильм представлен на фестивале «Артдокфест» в 2012 году. Кирилл Серебренников ставит спектакль по мотивам книги Прилепина «Отморозки». Действия со сцены театра медленно перетекают на улицы Москвы, а потом снова возвращаются на сцену театра. Политическая и гражданская позиция, простые желания народа, художественность и реальность переплетаются в жанре искусства документалистики.
«Больныесукалюди - 2» Юрий Речинский: Работа над фильмом завершилась в 2013 году, тогда же была представлена на фестивале «Артдокфест». Это вторая часть истории о бездомных детях, которые живут по своим собственным правилам жизни. Это часть рассказывает о уже повзрослевших ребятах, переживших наркозависимость и уже вступивших на путь осознанной жизни. Один герой ищет свою мать и сталкивается с тем, что ему никто не хочет помочь, девушка хочет стать матерью, но находится под влиянием уговоров сделать аборт. Как и чем живут эти люди?
«Еще чуток, мрази» Мадина Мустафина: Фильм снят и представлен на фестивале в 2013 году. Кино о молодой девушке, не обремененной сложными процессами, она живет, встречается с парнями, ходит на вечеринки и в клубы, пользуется косметикой, делает пластическую операцию. Но это необычная операция - Женя наконец хочет быть полноценной девочкой, ведь от природы она мальчик. Простая казалось бы на первый взгляд история в итоге оказывается захватывающей драмой и иллюстрацией стремления достичь своей мечты.
«Лиза, домой!» Оксана Бурая: Документальный фильм представленный на фестивале «Артдокфест» и снятый в 2013 году. Фильм о маленькой девочке Лизе, живущей в неблагополучной семье, где родители употребляют алкоголь и живут своей жизнью. Лиза постоянно убегает из дома. Родители задавая вопрос: «Почему?» не могут услышать ответа от Лизы, которая не может объяснить своим взрослым родителям, почему ей так плохо дома.
«Прощёный день» Дана Баринова: Документальный фильм представленный на фестивале «Артдокфест». История о слепых от рождения людях, которые научились жить самостоятельно, не теряют веры, выживают и остаются глубокими и добрыми в душе. Кино еще и о окружающих людях, помогающих им, не придавая значения их слепоте. Кино о том, как можно видеть без глаз.
«Морфология» Инна Лесина: Документальный фильм был представлен на фестивале «Артдокфест» в 2013 году. История о человеке с необычной профессией патологоанатома. Как и чем живет патологоанатом? Казалось бы, такая страшная профессия, а человек, как и все остальные любит слушать музыку, картины, читать книги и всю жизнь пытается понять, как и от чего умирают люди. Это кино о профессии, о деятельности и простой жизни живого человека среди мертвых.
«Мужской выбор» Елена Демидова: Документальный фильм снятый и представленный на фестивале «Артдокфест» в 2014 году. Рассказ о нескольких мужчинах разных возрастов и поколений, работающих на Ямальском полуострове. Картина рассказывает о том, как меняет людей север, какие возникают трудности из-за долгого расставания с семьей и стоят ли эти трудности того, чтобы работать в суровых условиях ради обеспечения своих близких.
«Евромайдан. Черновой монтаж» Владимир Тихий, Андрей Литвиненко, Роман Бондарчук, Екатерина Горностай, Юлия Гонтарук, Роман Любый, Андрей Кисилев, Александр Течинский, Алексей Солодунов, Дмитрий Стоиков: Документальный фильм о Евромайдане, представленный на «Артдокфест». Летопись новейшей истории Украины, картина об эйфорическом состоянии революции, желании свободы в смятении и беспорядках. Фильм представляет собой хронику, альманах событий.
«Человек живет для лучшего» Ханна Полак: фильм снят и представлен на «Артдокфест» в 2014 году про девушку, живущую на крупнейшей в Европе свалке - Московской свалке. История о мечтах, любви и стремлении жить лучше в суровых условиях действительности.
«ДНР. Удивительная история о самодельной стране» Энтони Баттс: Документальный фильм снятый и показанный на фестивале «Артдокфест» в 2014 году. Кино о другой стороне революции, о том, как регион стал государством. Как построилось это государство? Кем? И что изменилось, когда процесс завершился? Обо всем этом рассказывает документальная картина о Донецкой народной республике.
«Папа, здравствуй…» Наталья Кононенко: Фильм снят и представлен на фестивале «Артдокфест» в 2014 году. Кинокартина о пути, пройденном героем от колонии для несовершеннолетних до долгих лет в тюрьме. Зачем человек идет на это? Пытается ответит герой и режиссер фильма. Долгое расставание и встреча с отцом, прощение, сожаление о упущенном и любовь.
«Можно я просто буду?» Матвей Трошинкин: Фильм представлен на «Артдокфесте» в 2015 году. Это кино о почти супружеской паре: он водителя автобуса, а он актер-пародист. Это история о том, с какими сложностями сталкивается гомосексуальная пара, как строятся их отношения. Картина показывает, что такие отношения ничем не отличаются от отношений гетеросексуальных пар, я бы даже сказала показывает, что эти отношения более искренние и прочные. Вопросы искусства и любви поднимаются в фильме на первый план.
«Когда слепит, открой глаза» Иветта Лёкер: Картина, представленная на фестивале «Артдокфест». Это история о супружеской паре, принимающих наркотики уже многие годы. Сейчас они пытаются излечиться и теперь принимаю методон. Как они и чем живут? Какие у них бывают радости? Любовь, мечта, борьба с зависимостью и рассуждения о будущем - это то. О чем говорят и думают герои картины.
«Брат мой Каин» Ирина Васильева: Это же не первый фильм на эту тематику Ирины Васильевой. «Брат мой каин» был представлен на фестивале «Артдокфест» в 2015 году. Это история о заключенном, осужденном пожизненно, которому впоследствии заменили этот срок на 25 лет лишения свободы. Вторым героем является священник, поддерживающий осужденного на протяжении всего этого времени. Грешник и священник оказываются самыми близкими людьми, как заключенный пришел к вере в Бога и как он видит свое будущее.
«Дон Жуан» Ежи Сладковски: Фильм был показан на «Артдокфесте» без участия самого режиссера. Кино о мальчике, больном аутизмом, как он мечтает стать обычным человеком, борется со страхами и любит в театральной школе. В то же время -- это картина о том, как семья вредит во благо, мешая мальчику стать полноценным взрослым человеком, потому что в него не верит.
«Чайка» Фонд борьбы с коррупцией А.Навального: Документальный фильм получил специальный приз фестиваля «Артокфест» в 2015 году. Это фильм-расследование о генеральном прокуроре России - Юрии Чайки, о его материальных благах, бизнесе и близких людей прокурора. Фильм делает попытку раскрыть коррупционные связи и был широко анонсирован в обществе.
Приложение № 2
В рамках исследования было необходимо пообщаться с рядом режиссеров-документалистов. Им задавались следующие вопросы:
1. Как Вы выбирали героев своего фильма?
2. Что именно Вас в них заинтересовало?
3. Есть ли связь между Вашим жизненным опытом и темой фильма?
4. Какую главную задачу Вы ставили перед собой во время съемок фильма?
5. Поддерживаете ли Вы связь своим героем? Отслеживаете ли его судьбу?
Ниже представлен сборник ответов режиссеров.
София Гевейлер
Все героини фильма "Трамвайный проспект" - воспитанницы приюта "Маленькая мама". На момент съёмок картины кризисный центр "Маленькая мама" в Санкт-Петербурге был уникальным для России приютом, где могли жить малолетние матери, оказавшиеся в трудной жизненной ситуации. Этот кризисный центр располагал на то время всего лишь 8 местами, стояла очередь. Воспитанницы детских домов получают жилье только после 18, при этом жить с ребенком, если забеременела, в детском доме нельзя. Остается 3 варианта - сделать аборт, отказаться в родильном доме от новорожденного или отдать его до наступления совершеннолетия в дом малютки. Но забрать ребенка можно только в течение года, после того, как матери исполнится 18 лет, при этом она должна иметь соответствующую жилплощадь и заработок. Что не просто для 18-летней выпускницы детского дома... Из 8 проживающих в приюте "Маленькая мама" девушек я выбрала три героини, чьи судьбы и мировоззрение показались мне наиболее яркими.
2. Что именно Вас в них заинтересовало?
Мне хотелось понять, как человек, который вырос в условиях детского дома и никогда не знал родительской любви, пытается воспитать собственного ребенка, старается построить семью.
3. Есть ли связь между Вашим жизненным опытом и темой фильма?
Я, слава Богу, никогда не была в ситуациях, которые пережили героини фильма, но на момент съёмок фильма мне было 18 лет, я чувствовала близость с героинями в плане возраста. И меня всегда интересовали истории людей, стоящих перед жизненно важным выбором и принимающих наперекор всему созидательное решение...
4. Какую главную задачу Вы ставили перед собой во время съемок фильма?
Во время съёмок мне было важно максимально раскрыть девочек, докопаться до сути их историй, передать через фильм их боль.
5. Поддерживаете ли Вы связь своим героем? Отслеживаете ли его судьбу?
Связь поддерживаю со всеми тремя героинями. Каждая из них живёт, конечно, не просто, но они не унывают. У Даши родился ещё сын, она работает кассиром, тянет двоих детей одна. Ира встретила хорошего человека, родила ещё мальчика и девочку от него, она сейчас домохозяйка. Люся работает уборщицей, её близнецы здорово учатся в школе. Я надеюсь, что когда-нибудь вернусь к девчонкам, сниму новую серию о том, что они смогли преодолеть кучу препятствий, искушений, сохранили детей и пытаются вырастить их в любви, не повторяя ошибок своих родителей.
Мадина Мустафина
2. В 1-м есть ответ на этот вопрос
3. Нет
4. Не ставила задач и никогда их не ставлю. Просто иду и снимаю,- наблюдаю за героем, не зная, что будет происходить через 5 минут. Задача - снять гениальное кино)))
5. Не общаемся. Мы расстались на плохой ноте. Героиня не хотела, чтобы был фильм. Даже угрожала. Сейчас фильм уже есть в сети в свободном доступе, не знаю, смотрела ли она его. Интересно было бы узнать её реакцию.
Продолжение 1-го пункта: Но потом, когда я получила ответы на все эти вопросы, это оказалось не важным. Ничего особенного там нет, все тоже самое. А стало интересно понять, что за человек Женя, - чего она хочет, за что беспокоится, чего боится, что ценит и т.д.
Она с большим энтузиазмом согласилась и рвалась показать все на камеру. Но потом резко изменила решение, я не знаю почему. Мы расстались плохо и не общаемся с тех пор. Но есть версия,- она отказалась сразу практически сразу после операции на грудь. М/б она начала чувствовать себя полноценной девушкой, и не хотела, чтобы кто-то знал её прошлое. Но как на самом деле не известно.
Евгения Монтанья Ибаньес
1) Красной линией - создать из хроники событий кино, не упустить их и не уйти в манифест. Я-документалист, а страну трясет, значит, я обязана снять и сделать фильм. Я знала, где Сергей должен появиться, на каком митинге и гнала туда с операторами. Около часа всегда тратили просто на его поиски в толпе. Нашелся, ура! Старалась не пропустить событие, а они накатывали волнами. То его в ментовку забирают, то он объявляет голодовку, а то его срочно увозят в больницу с истощением. Да, наверное, задача не потерять героя, не упустить, найти и снять - была очень актуальна для меня. Я жаждала его понять, что им движет, раскрыть. Все эти полгода я старалась его «визуализировать» в своем воображаемом фильме, простроить его драматургию. Но дистанция была большой, медленно сокращалась, герою не нужны съемки, у него есть дела поважнее, мы с камерами мешаем его «секретной» деятельности. Наверное, я хотела гореть тем, чем так горел он, и искала ответы, что же это? Позже, появилась новая вводная - голодовка в редакции, организованная Сергеем. Здесь мой внутренний документалист наелся до отвалу. Эти женщины, эти голодающие люди, я могла круглосуточно их снимать. Тут и появилась новая цель - а что же движет ими, и как далеко они готовы зайти? Я прониклась к ним, для меня они были отражением, побочной стороной героя - эти изнеможённые люди. Если я не могу приблизиться к герою, я могу приблизиться к его детищу, я могу показать его через них. Такие были мысли. Тогда и пришла идея про «Катехизис революционера». Сергея заинтересовала возможность поработать с Башировым в театре. И у фильма появился «второй план». Уже много позже на стадии монтажа основным желанием было не скатиться в пропаганду, показать события не с какой-то конкретной политической позиции, а «между», со стороны человеческой. Думаю, у меня это получилось, потому что мое кино не любят «левые», плюются и не любят «либералы». 2) Я познакомилась с ним на съемках предвыборной компании Зюганова. Он читал на камеру «Пока свободою горим…», и меня торкнуло. Заинтересовало так, что я захотела его снимать. Такой анттрактивный, волевой, лысый. Я немного узнала о нем прям на площадке, что он устраивал голодовки, зачем и когда. Что за идею он может жертвовать собой. Я подумала: надо его снимать, это что-то интересное. Тогда еще не было всех этих массовых митингов, белоленточников и т.д., но прошло несколько месяцев и все закрутилось.
Иветта Лёкер
В: Как вы вышли на своих героев? Ведь вы из Австрии, герой из Питера, почему русские?
О: В 90-е годы довольно часто были в Санкт-Петербурге, и там, как уже сказали правильно, действительно проблемы наркозависимых, там, и ВИЧ-инфицированных. И сын одной подруги, потом уже сказали, наркоман, и как-то вот тут вот с тех пор меня сопровождает эта тема. И мне интересно было, как они живут сейчас, вот, как они справляются, и почему в России эти люди должны спрятаться, почему там матери молчат об этом, почему это такая табуированная тема. Все это меня интересовало, и я потом просто стала делать исследования. Я хотела найти таких людей, которые стали наркоманами уже в 90-е, потому что тогда это все началось в таком массовом масштабе, скажем так. Я просто пошла в разные организации, "Матери против наркотиков" и так далее, и я пошла вот в эту организацию. У них там есть какой-то автобус, где можно обмениваться шприцами. Там можно получить информацию, можно делать тестирование на ВИЧ и так далее. И мне сказали, что там как бы социальные работники меня встречают, и я не думала, что это больно дешево, конечно. И я сперва не думала, что это обычный социальный работник, в процессе потом обнаружила, что он употребляющий наркоман. Таким образом, я познакомилась с этим миром.
Матвей Трошинкин
В: В отличие от второго фильма нет четкого месседжа. Что именно вы хотите сказать этим фильмом? Я вот вижу перед собой героев, кто в итоге герой-то? Это положительный, отрицательный герой? Что вы хотели сказать?
...Подобные документы
Кино завоевывает мир. Становление русского кино. Становление советского кино. Советское кино 30-х годов. Кино и Великая Отечественная война. Необычный, завораживающим мир кинематографа для многих зрителей.
реферат [12,2 K], добавлен 17.09.2007Краткая история документального кино и выделение основных особенностей документального кинематографа. Анализ отличительных особенностей документального кино на примере фильма "Пассажир поезда №12": видеоряд, звуковые эффекты и выразительные средства.
курсовая работа [40,0 K], добавлен 07.03.2011Культурное наследие киноискусства XX века. Первые шаги мирового кино. Образ природы в кино как символ высокой культуры человечества. Российское кино в переломные этапы отечественной истории. Возможности кино как явления культуры на рубеже XXI века.
реферат [40,7 K], добавлен 26.10.2010Сюжеты советской документалистики, связанные с темой насилия в Америке, деятельностью западных шпионов внутри СССР, агрессией США во Вьетнаме, Индокитае. Пропаганда российского документального кино 2013-2015 гг. Приемы, используемые при снятии фильмов.
реферат [85,1 K], добавлен 23.09.2016Обоснование необходимости совмещения игрового кино и анимации. Краткая история использования спецэффектов и элементов анимации в игровых лентах. Проблемы использования новейших технологий в современном кинематографе. Элементы анимации в иранском кино.
дипломная работа [170,6 K], добавлен 20.12.2010Кино как одно из самых молодых, самых массовых искусств. История его возникновения, развитие жанров и видов кинематографа. Технические тонкости восприятия кино человеческим глазом. Кино как явление технократической культуры, предтеча телевидения.
контрольная работа [29,6 K], добавлен 04.04.2010Основные элементы традиционной нематериальной культуры, используемые в индийском кино. Сюжетная линия и религиозно-мифологический характер главных героев. Традиционные танцы, музыка и система родственных связей как важнейшая черта индийского кино.
статья [18,2 K], добавлен 10.05.2013Исследование возможности художественной передачи трансгрессивного опыта в черной кинокомедии. Стилистика черного юмора, ее проявления в кино на классическом примере фильма Рене Клера "Антракт". Безумие, известное в кино со времен экспрессионизма.
дипломная работа [6,7 M], добавлен 13.10.2015Специфика управления коллективами кино- и фотосамодеятельности в СССР. Специфика организации деятельности творческих самодеятельных коллективов кино- и фотосамодеятельности в Тюмени. Рекомендации, способствующие более эффективной работе коллективов.
курсовая работа [47,5 K], добавлен 06.02.2014Утверждение звукового фильма, окончательно вытеснившего с экранов немые ленты. Упадок французского кино. Тенденция к изображению социальной, материальной, бытовой среды у Фейдера и Спаака. Самодовлеющее значение темы судьбы и ее символики у Марселя Карне.
контрольная работа [31,9 K], добавлен 04.06.2010Происхождение и история танца, его направления и стили. Место и значение танца в кино. Анализ голливудского, индийского и советского кино на предмет использования танцевального искусства. Молодежные фильмы с танцевальными сценами и музыкальными номерами.
реферат [27,7 K], добавлен 25.05.2012Появление и история развития кинопромышленности в молодом советском государстве. Значение эпохи немого кино: ее приверженцы и выдающиеся актеры. Производство документальных и игровых цветных кинокартин, особенности и многообразие звукового кинематографа.
презентация [1,3 M], добавлен 22.05.2013Предпосылки рождения и развития кино. Литература, живопись, театр как составляющие кинообраза. Синематограф братьев Люмьер. Появление первых звуковых фильмов. Вклад различных наций в совершенствование кинематографа. Особенности современного киноискусства.
доклад [16,3 K], добавлен 04.10.2010История шведского кино ХХ века. Фильмы Ингмара Бергмана "Земляничная поляна", "Горный Эйвенд и его жена". Организация в Кристианстадте первой шведской киностудии "Свенска Биоскоп". Выдающиеся кинопроизведения М. Стиллера, В. Шестрема, Ю. Йенсона.
доклад [18,9 K], добавлен 10.01.2014Начало российского кинопроизводства. Кино в годы Первой мировой войны и революции. Выпуск игровых фильмов. Мультипликация 1960-х гг. Некоторые выдающиеся советские кинорежиссеры: Н.С. Михалков, В.М. Шукшин. С.Ф. Бондарчук и его вклад в развитие кино.
реферат [47,5 K], добавлен 05.06.2014Тяготение к перфекционизму, максимализму, глобализация, типизация как основные тенденции развития мирового кино. Преобладание жестокости в творениях мирового кинематографа последних лет. Применение спецэффектов, реальная съемка и конвертация в формат 3D.
реферат [14,1 K], добавлен 03.10.2012Особенности мира киберпанка. Киберпанк как жанр научной фантастики. Обзор главных героев в киберпанковских произведениях, обыгрывание киберпространства. Киберпанк в России, его проникновение в кино. Эстетика этого жанра, список популярных фильмов.
реферат [55,1 K], добавлен 01.03.2016Развитие кино в СССР: история становления, государственное регулирование, особенности; знаменитые фильмы и персоны немого кинематографа. Появление звукового кино, совершенствование искусства монтажа и звукозаписи. Первые художественные звуковые фильмы.
реферат [18,3 K], добавлен 05.04.2011Специфика композиторского творчества в кино. Роль песни в фильме. Влияние музыки на динамику, ритм, структуру экранного произведения. Жанрово-стилистическая особенность картины. Изучение творческих взаимоотношений режиссера и автора музыки в киноленте.
курсовая работа [40,1 K], добавлен 19.03.2014История мирового кинематографа - уникального продукта современности. Искусство кино благодаря синтезу разнообразных элементов имеет самые широкие возможности воздействия: цвет, свет, звук и музыка кино, монтаж, драматургическая основа и создание сценария.
курсовая работа [66,1 K], добавлен 15.03.2011
