Конструирование образа "обычной" женщины в сериале "Girls"

Лена Данем коренная жительница Нью Йорка, родилась в 13 мая 1986 году в семье успешных художников: мать, Лори Симмонс, -- фотограф, известная экспрессивными снимками кукол и кукольных домиков; отец, Кэррол Данэм, -- поп-артовый художник, часто пишущий картины с фаллическими символами. Мама Данем являлась одной из ярчайших представителей второй волны феминизма, что сказалось на Лене Данем как на личности, так и на её работах, что сама режиссёр неоднократно подчёркивала. Лена Данем славится тем, что многих героев сериала играют её друзья и даже родственники. Мама Данем снялась в эпизодической роли во 2 сезоне во 2 серии. Они исполнила роль арт-диллера, проводившей интервью о приёме на работу с Марни. В видео-комментарии к серии Данем скажет, что её мама - самая большая дива с которой ей приходилось работать в рамках сериала, потому что она отказалась одевать приготовленный для неё костюм, переписала свой текст, давала указания другим актёрам .

Также в сериале снялась младшая сестра актрисы, Грэйс Данем. Последние годы она посвятила тому, чтобы рассказывать и показывать на своём примере, как меняются гендерные роли. Она исполнила эпизодическую роль баристы в 5 сезоне 2 серии. Сцена выглядела следующим образом: у Рэя, владельца кофейни, появляются конкуренты, открывшие «кафе для хипстеров», и он идёт к ним разбираться. Баристами кафе оказывается сестра Данем и темнокожий молодой человек.

Темнокожий бариста: - О, ты из Старбакса напротив?

Грэйс Данем смеётся.

Рэй обращается к Грэйс Данем: Вы не могли бы объясниться, сэр?

Грэйс: - Почему ты зовёшь меня сэр?

Рэй: -Ой, извините. Вы женщина?

Грэйс: - А ты биолог? Биологический центрист? Детектив? Мы тут биологов и детективов не любим.

Рэй: - Извините, я не хотел вас обидеть.

Грэйс: - Белый мужик, тебе пора уходить. Белый мужик. Белый мужик!

Темнокожий бариста: Спасибо, что сказала то, что мне нельзя. (Обнимаются)

На этом список актёров сериала, имеющих непосредственное отношение к Лене Данем, не заканчивается. Джемима Кёрк, исполняющая роль Джессы, является ближайшей подругой Данем с 11 лет. Сама Джемима сознаётся, что в её персонаже есть очень много черт от неё самой, даже если не от неё сегодняшней, то от неё прошлой. Также нельзя не обратить внимание на схожесть имён. Помимо созвучности имени Джемимы и её героини Джессы, имя персонажа Адама Драйвера оставили неизменным, заменив только фамилию: Драйвера на Саклера.

На создание персонажа Марни Данем вдохновляет её подруга по Оберлинскому колледжу Одри Гельман. Персонаж Марни сталкивается со своим прототипом уже в 7 серии 1 сезона, когда Одри появляется в эпизодической роли.

В 9 серии 1 сезона персонаж Данем идёт на литературные чтения, чтобы прочитать профессиональному сообществу один из её рассказов. Она зачитывает рассказ под названием «Игорь. Мой бойфренд из интернета умер, и твой тоже может умереть», что является реальной главой из книги Лены Данем «Я не такая».

В 1 сезоне появляется персонаж Элайджа Кранц, которого играет Эндрю Реннэлс. Это бывший молодой человек Ханны по колледжу, который после разрыва с ней понял, что является гомосексуалистом. Та же самая ситуация случилась с самой Леной Данем, о чём она рассказывает в своей книги «Я не такая».

В конце 2 сезона оказывается, что Ханна больна обсессивно-компульсивным расстройством (ОКР). Она постоянно считает до 8, не может нормально функционировать, впадает в панические атаки. У самой Лены Данем впервые диагностировали ОКР в 9 лет, когда она также была одержима цифрой 8. В сериале, например, упоминается, что «в детстве Ханна могла мастурбировать 8 раз за ночь» (10 серия 1 сезон). Потом у неё это прошло, но в максимально сложный и напряжённый период жизни ОКР вернулся.

«Жанр мемуаров, биографий, воспоминаний, дневников становится господствующим в современной литературе и решительно вытесняет жанр больших романов и повестей, доминировавших до сих пор», - писал многоуважаемый критик, редактор и журналист уже полвека назад. Интерес зрителей возрастает в геометрической прогрессии, если, во-первых, они видят схожесть показанного на экране и происходящего в их жизни, и во-вторых, если они понимают, что транслируемому на экране материалу есть практически документальное подтверждение. Интерес зрителя перешёл с инсценированной интриги на реальность.

Но также стоит отметить, что такая чрезмерная приближенность сюжета сериала и его героев к жизни его создательницы, вызывает не только похвалу, но и ряд критических замечаний. Многие журналисты и обозреватели критикуют сериал за «кумовство». Все главные исполнительницы из «Девчонок» являются дочерьми известных людей: отец Зоси Мамет (роль Шошаны) -- драматург Дэвид Мамет; отец Джемимы Кирк (роль Джессы) -- ударник Bad Company; отец Элисон Уильямс (роль Марни) -- ведущий новостей на NBC Брайан Уильямс. Всё это приводит к бесконечным спорам и упрёкам в сторону Лены Данем.

Другими двумя важными критериями, за которые создатели сериала постоянно получают негативные комментарии, является отсутствие цветных актёров и «детскость», «избалованность» главных героинь. На эти моменты стали обращать внимания с самой первой серии первого сезона. Вместо постоянных оправданий, во втором сезоне сценаристы прописали афро-американского парня Ханны, который появился в 1 и 2 серии. Их отношения были недолгими.

На все критические нападки исполнительный продюсер сериала Джадд Апатоу говорит: «Вы можете спросить меня: «А почему среди героев нет представителей других национальностей?» -- а я вам на это скажу: «Вот-вот, почему среди героев нет представителей других национальностей?»». Лена Данем неоднократно подчёркивала, что создала продукт, максимально воспроизводящий реальность, в которой она выросла, а насильно придумывать персонажей с каким-либо цветом кожи и проблемами, отличающимися от проблем главных героинь, просто для галочки, она не станет. Она воспроизводила мир, в котором жила, и в нём цветных людей не было. И тут надо отдать режиссёру должное: она практически документирует реальность, что в будущем сможет позволить её продукт быть одним из документов мира, в котором мы сегодня существуем. Да, пусть это очень ограниченный мир одной конкретной девушки с очень определённым окружением, тем не менее, это нисколько не умаляет его нужности и правдоподобности. И здесь снова работает правило, снимай, про что знаешь, о котором не устают говорить киношники. «Это нормальная американская история, когда надо делать про то, что ты знаешь», - говорит Валерий Тодоровский в интервью на радио Свобода.

В 2013 году сериал посмотрели всего 5 миллионов человек .Но современная тактика сериального рынка: диверсификация каналов и ориентация отдельных медиа-продуктов на изначально узкую аудиторию. Данный сериал является наглядным пособием по изучению образа «обычной» женщины, а также её взглядом на выбор и место работы, образования, денег, успех, отношения с родителями и молодыми людьми.

Сериал критикуют за многие недочёты, в том числе, за «несерьёзность» поднимаемых проблем и избалованность главных героинь. Тем не менее, это сериал произвёл фурор среди зрителей и профессионального сообщества, потому что до него не было ни одного сериала, рассказывающего про проблемы молодых городских девушек, при том, что создатель этого продукта сам является частью этой группы. Таким образом, в данном сериале фигура Лены Данем играет исключительно важную роль, несмотря на то, что сейчас её персонаж и она сама проживают абсолютно разные жизни, а сама режиссёр давно реализовала себя не только на телевидении, но и в писательском, продюсерском и активистском ключе, сериал появился исключительно благодаря опыту Данем, а она, в свою очередь, обязана этому сериалу всем, что имеет сегодня. Сама персона Лены Данем, её проекты вне шоу - всё это направлено на отстаивание права современной женщины не стремиться быть «идеальной», а быть настоящей

3.3 Образование

Тема работы и образования для «девчонок» и молодых людей сериала «Девочки» является одной из превалирующих. В некоторых сериях эти термины употребляются десятки раз. Все главные героини заняты или планируют преступить к занятию нематериальному труду (ссылка: Sayers S. The concept of labour, Max and his Critics//Science & Society. 2007. Vol. 71. №4\ 4.), связанным с работой в медиа-сфере (Ханна пробует свои силы в качестве журналиста), арт-мире, сферой услуг или пиар-менеджменте. Как отмечает в своей статье Александр Сувалко, «скорее шоу задумано не как гид по современным проблемам рынка туда, сколько как кушетка аналитика, позволяющая выговориться и выплакаться молодому горожанину». Современный человек относится к карьере как к жизненному пути. Также огромное внимание уделяется теме образования.

Самая первая сцена первой серии первого сезона начинается с того, что Ханна обедает со своими родителями в ресторане. Мы узнаём, что она продолжительное время стажируется в некой компании, но ей за это не платят, и нет никакой гарантии, что вскоре её возьмут в штат. Тем временем, родители сообщают, что больше не в состоянии поддерживать её «разгульный» образ жизни и прекращают давать ей деньги с этого самого момента, так как она выпустилась из колледжа 2 года назад, а у них всего лишь зарплата преподавателей. Таким образом, создатели сразу указывают зрителю на проблемы, которые являются наиболее важными в данном шоу.

На заявление родителей Ханна отвечает, что без их материальной поддержки не проживёт в Нью Йорке и недели, ведь ей надо платить за съёмную квартиру, покупать себе еду. Её главным занятием является написание мемуаров своей жизни. Она уже написала 4 главы, но всего должно быть 8, но «как вы сами понимаете, это же мемуары, сначала их надо прожить».

Оказавшись в безвыходной ситуации, Ханна сообщает боссу на стажировке, что больше не может позволить себе быть бесплатной рабочей силой. На что он отвечает: «Как проголодаешься, найдёшь решение». Стоит отметить, что перспектива быть принятой в штат была, например, другого стажёра взяли, но их с Ханной отличие в том, что другой стажёр знает, как работать в Фотошопе и других компьютерных программах, в то время как Ханна может лишь создавать и обрабатывать тексты. Позже Ханна работала баристой в кафе у своего другу Рэя, куда некоторое время также устроится Марни, и непродолжительное время она писала рекламные статьи в журнале GQ. Также в конце 4 сезона Ханна устраивается учителем в школу, где продолжает работать весь 5 сезон. Лишь в заключительной серии она увольняется с формулировкой «Я не могу воспринимать сигналы Вселенной пока моя песня играет на другой волне».

Ханна, Марни и Джесса учились в Оберлинском колледже. Первые две девушки закончили учёбу и являются бакалаврами, в то время как Джесса проучилась там всего пару месяцев, о чём мы узнаём из 4 серии 2 сезона.

В первом сезоне Марни является единственной официально оформленной и имеющей стабильный доход главной героиней. Позже её сокращают (1 серия 2 сезон) и до конца 5 сезона она так и не находит себе постоянного рабочего места. Во 2 серии 2 сезона Марни идёт на собеседование на должность администратора в галерею, но владелица галереи говорит, что могла бы взять её на эту позицию, но не сделает этого, так как это мест явно не для неё. Своих слов она не объясняет, но после первого в своей жизни отказа Марни отступается от своей мечты стать куратором и начинает работать в сфере обслуживания, а позже в шоу бизнесе. Сначала она идёт работать хостес, на что получает неодобрение Ханны. Ханна говорит: «Хостес это, по сути, официантка для богатых старпёров. Я зарабатываю всего 40 долларов в день, зато без всякой грязи. Это мой выбор не зарабатывать на своей сексуальности». Позже Марни подрабатывает ассистентом у знакомой, пока не находит своего «истинного призвания» - работу в музыкальной сфере. Работа певицей также не приносит Марни постоянного дохода или безоговорочного успеха. Возможно, в 6 сезоне, который выйдет в 2017 году, эта тема будет разработана более подробно, но пока что Марни находится в подвешенном состоянии, как и другие девочки.

Стоит отметить, что, начав работать в качестве хостес, Марни встретила своего знакомого художника Бута Джонотана (2 серия 2 сезон). Он узнаёт, что её уволили, после чего она практически сразу устроилась сюда. После этого он произносит фразу: «Обожаю, как вы молодые, отступаетесь от своих целей, стоит вам потерпеть малейшую неудачу». Эту фразу можно отнести ко всем девочкам: с самого начала мы узнаём, что Ханна училась и мечтает быть писателем, но её постоянно что-то отвлекает. Весь 4 и 5 сезон она вообще не пишет. В итоге, она возвращается к своему призванию только в 10 серии 5 сезона, когда идёт на публичные чтения. Папа пытается выяснить, пишет ли она снова на регулярной основе? Она отвечает, что «пока ещё сама не поняла, но ей есть, что сказать».

Джесса училась в Оберлине лишь пару месяцев, следовательно, не имеет законченного высшего образования. После обучения она уезжала в Европу, где «искала жемчуг и была нянькой у детишек» (1 серия 1 сезон). В первом сезоне она также устраивается работать няней, но её практически сразу увольняют за флирт с отцом девочек. В дальнейшем непродолжительное время она работает продавцом в элитном магазине детской одежды, но в итоге увольняется и оттуда, чтобы стать помощницей пожилой художницы, которая, как оказалось позже, наняла её с единственной целью, чтобы Джесса доставала ей наркотики. В финальной 10 серии 4 сезона Джесса заявляет о своём желании стать психотерапевтом, и весь 5 сезон усердно готовится к вступительным экзаменам и ищет деньги на обучение. Можно констатировать, что практически все присущие ей качества в начале сериала, исчезли и трансформировались в точку зрения взрослого рационального человека.

В свою очередь, Шошана учится в Оберлинском колледже на факультете медиакоммуникаций, который она с трудом заканчивает, и в итоге получает диплом со специальностью по пиар менеджменту. После длительного периода поиска работы, она оказывается в японском отделении американской компании. В Японии она работает год, после чего её сокращают из-за урезанного финансирования. В 9 серии 5 сезона Шошана устраивается на официальную работу со стабильным заработком в кафе к Рэю в качестве пиар-менеджера, так как «в конце концов, я училась на эту долбанную специальность в колледже».

Таким образом, каждая девочка задействована в нематериальной сфере труда: образование, сфера услуг, пиар, но не устроена на рабочем месте официально и не имеет стабильности в жизни. Поэтому в тот или иной момент каждая из героинь может быть отнесена к относительно недавно появившейся социальной страте - прекариату.

Образование как ловушка

На протяжении веков считалось, что образование - это освобождение от невежества, что оно помогает развивать способности, заложенные в человека природой. Главная идея Просвещение состояла в том, что человек, приобретая знания, совершенствует мир и совершенствуется личностно. В рыночном обществе эта задача передвинута на вторые роли.

Произошла глобализация системы образования, которую нагло представили как индустрию, источник выгоды и экспортной выручки, как область конкуренции, когда страны, колледжы и школы оцениваются по результативности. Теперь университеты соревнуются друг с другом не по уровню предлагаемого образования, а по уровню «роскоши»: где лучше общежития, спортзалы, где больше преподавателей и выпускников с громкими именами.

Коммодификация образования, его превращение в товар, рождает чувство апатии и неудовлетворённости у студентов и выпускников. Система образования, направленная на улучшение «человеческого капитала», не гарантирует по итогу каждому своему выпускнику рабочее место. Получив высокий уровень знаний, молодой человек оказывается на рынке труда, где либо нет работы, либо она слишком проста и непрестижна для человека с дипломом. Образование, которое сегодня преподносится как некое капиталовложение - современный миф. Для большинства бывших выпускников это вложение не окупится никогда.

Как раз с этим сталкиваются 3 из 4-х главных героинь в первом сезоне. Шошана присоединяется к этому общему чувству неудовлетворённости в 4 сезоне, когда заканчивает институт. У одного из персонажей есть долг за образование. Рэй учился на филологическом факультете, но не смог поступить в магистратуру из-за образовательного кредита. Как следствие, он вынужден работать в кофейне. Долгое время он занимает позицию бариста, несмотря на свой возраст. Рэю 33 года, он самый старший в окружении друзей главных героинь. Но интересно не то, что он занимают непрестижную позицию, а то, что он вполне этим доволен. Когда Шошана убеждает его пойти на курсы повышения квалификации (2 сезон 7 серия), Рэй искренне не понимает, зачем это нужно. У него нет желания дорасти хотя бы до позиции менеджера кафе. Именно из-за отсутствия у него мотивации Шошана разрывает свои с ним отношения (2 сезон 10 серия) со словами: «У тебя никаких амбиций и меня это раздражает. И я не могу быть единственным человеком, которого ты любишь, потому что ты ненавидишь всех и всё вокруг».

3.4 Прекариат

Стажёрство

Всемирная молодёжь, а это более миллиарда человек в возрасте от 15 до 25 лет, представляет собой самую многочисленную молодёжную возрастную группу в истории. Человечество постепенно «стареет», но при этом вокруг множество молодых людей, которым есть из-за чего переживать. И хотя в прекариат входят различные группы, самый привычные его представители - это молодые люди, окончившие школу или колледж, чтобы в итоге годами находиться в подвешенном состоянии. На этом важно остановиться ещё и потому, что их родители в этом возрасте уже имели постоянное место работы и заработок.

Вступая во взрослую жизнь при выпуске из колледжа или университета, молодые люди рассчитывают на классические гарантии труда: гарантия рынка труда - возможность реализовать концепцию полной занятости; гарантия занятости - регулирование процесса найма и увольнений, защита от самовольных увольнений, взыскание штрафа с работодателя за несоблюдение правил; гарантия рабочего места - возможность и способность сохранить нишу в сфере занятости; охрана труда; гарантия воспроизводства навыков - трудовое обучение; гарантия получения дохода, гарантия предстваительства - возможность иметь коллективный голос на рынке труда.

Состояние современной экономики таково, что она не может предложить это молодому человеку, только вступающему на рынок труда. Таим образом, человек оказывается частью не так давно появившейся страты - прекариата.

По сути, прекариат - это «житель страны», «резидент». Прекариат неоднароден, в него входят абсолютно различные группы людей, начиная со стажирующегося студента или фрилансера вплоть до многодетной матери, вынужденно берущийся за разные мелкие подработки. Отличительная черта прекариата - нестабильность дохода и его структура.

Представители прекариата остро ощущают отсутствие общественной поддержки в случае нужды, отсутствие гарантированных пособий и льгот от предприятия или государства. Представители данной группы чувствуют себя максимально незащищённо и фрустрированно. У каждого представителя прекариата есть ощущение, что их работа - временная, вынужденная, ненадёжная и случайная.

Отдельная группа, входящая в прекариат, появившаяся и принявшая в себя огромное количество молодых людей - стажёры. Чаще всего сюда входят вчерашние выпускники ВУЗов, студенты, а иногда даже абитуриенты. В таком положении люди выполняют задания за незначительное вознаграждение, а в большинстве случаев и вовсе бесплатно. Молодые люди вынужденно идут на этот шаг, лелея возможность получить заветное место в офисе.

Стажёрство появилось как новая разновидность «испытательного срока». но в этих двух понятиях присутствует колоссальное различие: по итогам прохождения испытального срока человеку сообщалось, принят он на работу или нет. В случае стажёрства этого никто не обещает.

Стажёры - это незащищённая замена регулярной рабочей силе. Работа, которую поручают делать стажёрам, непрестижна и бесперспективна. Также само наличие стажёров в компании снижает уровень их потенциальной зарплаты и снижает возможность перспективы роста для тех, кого могли бы взять в штат. В этом просто отпадает необходимость: зачем платить человеку за работу, если вместо него её бесплатно выполняют несколько стажёров.

Именно в результате такого положения дел, характерными чувствами прекариата являются недовольство, аномия (утрата ориентиров), беспокойство и отчуждение.

О том, что Ханна является стажёром, мы узнаём в самой первой серии первого сезона. Ввиду изменившихся экономических обстоятельств, родители прекращают её финансировать, Ханна с горечью покидает стажировку и начинает сменять одну непрестижную работу на другую.

Прекариат чувствует себя подавленно не только потому, что перед ним маячит только перспектива смены всё новых и непонятных работ, каждая из которых связана с новой неопределённостью, но также и потому, что эти работы не позволяют завязать прочные отношения.

Впоследствии нескончаемой смены мест с нелюбимой работой, Ханна попадает в ловушку нестабильности, характерную для представителей прекариата. Эта ловушка отражает расхождения между ожиданиями молодёжи и системой подготовки «человеческого капитала». Большая часть должностей, предлагаемых молодёжи, вовсе не требует многолетних занятий в ВУЗе, и то, что обучение преподносят как подготовку к работе, рождает ложные иллюзии, заканчивающиеся недоумением, досадой и разочарованием.

Даже оказавшись на престижном месте работы, в рекламном отделе журнала GQ, позже - в школе в качестве преподавателя литературы, Ханн не чувствует себя удовлетворённой по нескольким причинам. Из журнала она уходит, сопроводив последнее совещание длинным монологом (3 сезон 11 серия): «Мы должны быть писателями, а то, что сейчас происходит за этим столом - это самое большое расточительство таланта, которое я когда-либо видела. Я просто ожидаю от жизни большего. Я хочу, чтобы каждый день был интересный, страшный, с творческими взлётами и падениями. Возможно, здесь мне не место. Возможно, всем здесь не место. Вы что думали, что дорастёте до промышленного производства острот? Тут скорее карцер для мёртвых душ, мы словно одежда в химчистке». И это несмотря на то, что недельная зарплата составляла порядка полутора тысяч долларов, а вопрос денег всегда стоял для героини очень остро. Тем самым, мы понимаем, что насколько бы ей не важен был материальный достаток и возможность во время платить ренту, Ханна не готова расточительно относиться к своему писательскому таланту и в выборе между творчеством и стабильностью, она выбирает первое.

Работая в школе, она поначалу получает удовольствие оттого, что оказывается полезным другим. По её меткому замечанию: «О такой училке, как я, я в школе могла только мечтать. Детям со мной очень повезло» (5 сезон 7 серия). Тем не менее, в конце 5 сезона она покидает и это место работы, хотя, как она сама признаётся, это был один из лучших опытов в её жизни. Ханна сообщает директору, что вынуждена уйти, потому что «я хочу быть открыта к сигналам Вселенной, но я не смогу их расслышать и принять, пока я настроена на другую волну и слушаю чужую песню». Таким образом, Ханна выбирает неопределённость вместо стабильности, потому что она готова к риску ради достижения своей глобальной цели - стать писателем.

Женские профессии

С началом глобализации стало очевидно, что доля женщин во всех областях занятости возросла. Произошла феминизация в двух смыслах: увеличилась численность женщин-работник и возросло количество «гибких» рабочих позиций, которые как раз в большинстве своём занимались женщинами. Гибкость труда обозначает большее количество кратковременных работ, а не одну постоянную. В связи с этим работодатели не видят смысла нанимать на эти позиции мужчин, которые в большинстве рассчитывают на долгосрочные трудовые договоры, в отличие от многих женщин.

Кроме того, с конца 20 века появлялось всё больше позиций в сфере услуг, где не требовалась мужская сила и длительный период обучения был необязателен.

В частности Джесса, у которой нет законченного высшего образования, но она является талантливым художником, что признаётся многими, вынуждена работать сиделкой сначала для детей (1 сезон 3 серия), в дальнейшем для пожилой художницы (3 сезон 10 серия). За это время она сталкивается с такими проблемами, как несвоевременная выплата зарплат. Работодатель не воспринимают эту работу всерьёз, поэтому не считает критичным, перенести выплату средств на несколько дней.

Также Джесса сталкивается с неравенством размера выплат белым няням и цветным. В 4 серии 1 сезона, когда героиня Джемимы Кёрк сидит на детской площадке с другими нянями, пока их подопечные играют, она является единственной белой работницей. Позже она выясняет, что она получают намного меньше её и говорит, что готова работать за меньшие деньги ради группы. Один из участников беседы предлагает создать хартию по защите прав сиделок, на что Джесса говорит, что «понятия не имеет, что такое хартия», но звучит здорово. Джессе и другим работникам хочется чувствовать защищённость и некую правовую защищённость, поэтому, даже не зная наверняка, что такое хартия, она на интуитивном уровне понимает, что этот документ может обезопасить её в правовом плане.

Ещё одна сфера, помимо сферы услуг, в которой может заработать женщина, это сфера красоты. Потеряв постоянную работу и стабильность, Марни становится хостес.

По мнению многих людей, для женщины зарабатывать на своей красоте - в порядке вещей. «Она красивая, значит, не пропадёт». Однако на самом деле, чаще это не вызывает одобрения у окружающих. Ханна, узнав про новое место работы Марни не радуется, а говорит, что «хостес это, по сути, официантка для богатых старпёров. Я зарабатываю всего 40 долларов в день, зато без всякой грязи. Это мой выбор не зарабатывать на своей сексуальности».

В сериале всячески подчёркивается способность и возможность женщин работать тем, кем они хотят на самом деле, развивать свой творческий потенциал и при этом не чувствовать за это своей вины. На протяжении 5 сезонов каждая из героинь очень часто меняет один карьерный путь на другой по разным обстоятельствам: Марни отказывается от юношеской мечты работать ассистентом в галереи ради успеха в качестве певицы, Джесса находит своё призвание в качестве психотерапевта, Шошана спустя год после выпуска из колледжа находит работу, соответствующую диплому, работу пиар менеджером.

Единственная героиня, в 5 сезоне вернувшаяся к занятию, с которым связывала свою карьеру, это Ханна. Она училась на писателя, она хотела быть писателем. Но дело в том, что для неё это скорее не работа ради денег, а неотъемлемая часть её личности. Поэтому в данном случае это скорее соответствует посылу сериала: «Чтобы ты не делал, будь собой». Потому что для создатель крайне важно подчеркнуть, что мечты о карьере или о чём бы то ни было ещё, которые были у тебя в школе или колледже, необязательно должны сбыться, потому что в таком юном возрасте ты сам до конца не понимал, кто ты на самом деле и чем ты хочешь заниматься. Поэтому в данном случае, возвращение Ханны к занятию, которое, по сути, никогда не приносило ей денег или успеха, но в то же время максимально раскрывало и соответствовало её личности, является максимально логичным шагом с точки зрения хода истории сериала.

Прекариат вс Салариат

Кривым зеркалом прекариата является салариат - граждане, обладающие имплицитным правом голоса в компании, с постоянным доходом и официальным оформлением на рабочем месте. Так желаемая прекариатом стабильность и денежная независимость является ключевой характеристикой салариата. Эти 2 враждующих лагеря смотрят друг на друга с подозрением, доказательство чему мы находим в 8 серии 1 сезона, когда на тот момент уже безработная Джесса знакомится с венчурным инвестором (она не знает, что значит это профессия; предполагает, что это означает «исследователь») Томасом-Джоном. Успешный 30-летний финансист приглашает её и Марни к себе в квартиру, расположенную в элитном доме и районе. Позже он сознаётся, что сам заработал на неё, «дорогущий ковёр» и свой нос, потому что «у природы не бывает таких тонких перегородок». Он говорит, что не понимает, почему молодое поколение сегодня такие бездельники и так глупы. «Вы живёте на родительские деньги и вам всё ни по чём».

Его стабильный, размеренный образ жизни полностью противоположен жизненной философии Джессы, которая живёт в данном моменте, не думая о завтрашнем дне. В выпуске «Внутри 10 эпизода 1 сезона». Лена Данем говорит, что ей было интересно свести таких заведомо разных людей, поэтому Джесса и Томас-Джон женятся. Но уже в 4 серии 2 сезона, после первого ужина с родителями мужа, Джесса и Томас-Джон ссорятся, в результате чего разводятся. За ужином свекровь поднимает вопрос наличия высшего образования, работы и амбиций. Когда узнаётся, что у Джессы ничего этого нет, Томас-Джон, зная обо всём этом заранее, принимает решение разорвать отношения с Джессой, «из-за разных взглядов на жизнь».

Позднее взросление Джессы и её подруг, не готовность поступать «по взрослому», как это делает Томас-Джон, может быть объяснена нехваткой вдохновляющих ролевых моделей. Молодым людям не хватает мотивации для самостоятельной жизни. В то время как у Томаса-Джона есть успешные родители, до сих пор проживающие в браке, Джесса, как и другие главные героини, являются детьми из разведённых семей. Более того, контакта со своими родителями они практически не поддерживают.

3.5 Гомосексуалисты

Также активная часть прекариата пополняется за счёт представителей нетрадиционной сексуальной ориентации. Геи и лесбиянки и так чувствуют себя неуверенно в обществе, где за норму приняты гетеросексуальные отношения и стандартная нуклеарная семья. Социологи констатируют, что молодые мужчины-гомосексуалисты становятся более отчуждёнными и деморализованными.

Представителем этой идеи в сериале выступает близкий друг Ханны Элайджа: за 5 сезонов у него не было ни одной постоянной работы. В 5 сезоне он оказывается работником в кофейни у Рэя, которая в сериале выступает в роли последнего пункта отчаяния. Люди идут туда работать в самом последнем случае, если никуда больше не удалось устроиться. В 8 серии 3 сезона, когда Марни, увольняясь из кафе Рэя, произносит речь: «Да, я не хочу здесь работать. Никто не хочет здесь работать! Это худшее место, которое только можно было придумать».

Самые серьёзные отношения Элайджи закончились, потому что мужчина хотел вдеть в своём партнёре человека, у которого есть цель (9 серия 5 сезон). Очевидно, это качество Элайдже на данном этапе неприсуще.

Успех

Несмотря на все упомянутые выше неопределённости в жизни молодого поколения девушек и молодых людей, для них, безусловно, важным фактором является успех.

Практически весь первый сезон Марни пытается разорвать свои отношения с бойфрендом по колледжу, потому что «отношения изжили себя», но как только она узнаёт, что он создал и успешно продал приложение для айфона «Запрет», которое запрещает звонить бывшим партнёрам или боссам, Марни сразу же идёт встретиться с ним.

Из упомянутого выше, мы понимаем, что материальный успех, удачная карьера являются важными характеристиками для Шошаны. Она заявляет, что учится в институте, «чтобы стать успешной и не быть похожей ни на кого из своих друзей и родственников». Как только Рэй становится менеджером кафе, она приходит к нему и просит принять её обратно, говоря, что не понимала, что делала, потому что была ещё слишком юной (на тот момент ей был 21 год).

Джесса, наоборот, с презрением относится к материальным благам. В финальной ссоре со своим мужем (2 сезон 4 серия) она говорит, что он ей противен и ей стыдно идти с ним по улице, потому что он «серая плесень», а чтобы хоть как-то приукрасить его, она говорила друзьям, что его «зачали в пробирке». Но, несмотря на это она соглашается взять у него деньги в качестве моральной компенсации. Сумма, которую она хотела изначально составляла 30 тысяч долларов. В итоге они сошлись на 11,5 тысячах.

Ханна относится к успеху ревностно. Она хочет быть успешным писателем, но когда победу одерживает не одна, а её бывшая однокурсница (1 сезон 10 серия), выпускает собственную книгу, или её молодой человек, его берут играть на Бродвей, для Ханны это приходится нелегко принять. Она так и говорит Адаму (3 сезон 8 серия): «Я не хочу, чтоб ты был настолько счастлив, играя в пьесе, что забыл про нашу совместную жизнь. Я счастлива, что ты делаешь то, что любишь. Ты единственный, кого я любила и буду любить, но я боюсь, что слишком большой успех может всё испортить». Надо отметить, что в её словах была доля истины, потому что через короткое время спустя они действительно расстались.

Между отчаянным желанием вчерашнего подростка быть узнаваемым и успешным и возможностью заниматься полезной работой, девочки выбирают второе. Джесса рассматривала возможность быть свободным артистом и наслаждаться богемной жизнью, но в итоге приняла решение учиться на психотерапевта (4 сезон 10 серия), так как осознала, насколько важно помогать окружающим. Она нашла своё призвание и смысл именно в этом, ведь на протяжении всех четырёх сезонов её главной проблемой было то, что «ей скучно». Ханна некоторое время работает учителем, потому что «осознала, что хочет помогать окружающим» (4 сезон 9 серия) и преподает литературу, поскольку изучала её в колледже. В 4 сезоне 6 серии Ханнана приёме у психотерапевта говорит: «Я не знаю, чего ждать от будущего и это меня больше всего беспокоит, а мои литературные опыты… Удивительно, но я об этом давно не задумывалась. Я ценила литературу за возможность что-то изменить. Любимые писатели сформировали мой взгляд на мир. Наверное, я хотела помочь другим так же, как они помогли мне».

Все эти места работ не были в изначальном плане девочек, но они пришли к ним в результате бесконечных попыток найти удовлетворительное место работы, и смирились с тем, что не всё складывается так, как они задумали изначально.

3.6 Поколение Миллениума

Все девочки являются представительницами поколения Миллениум, на момент начала сериала всем девочкам 23 года. «Миллениалы» -- понятие американской культуры, которое ввели в широкий оборот два автора -- Уильям Штраус и Нил Хоув. В своё время они написали книгу «Поколения: история американского будущего, 1584-2069 гг.», которая нашла успех у публики. В целом речь идет о поколении, родившемся в 1980-1990-х годах, а если следовать датировке Штрауса и Хоува, то в период 1982-2002 годов.

Штраус и Хоув предопределили миллениумам следующее будущее: «Они родились в эпоху индивидуализма, их детство счастливо, их молодость оптимистична, и они весьма социально ориентированы в эпоху Кризиса, и именно им, в конечном счете, предстоит стать теми могущественными политическими старейшинами, против которых начнут яростно выступать во время эпохи Пробуждения представители поколения Пророков». Если проводить аналогию представителя поколения миллениалов с похожим человеком из прошлого, то это будет Джон Кеннеди.

Считается, что поколение Y, или поколение миллениума, менее амбициозны в материальном плане и менее привязаны к рабочим местам, чем беби-бумеры (рождены в период с 1946 по 1970-ы гг) или поколение X (рождены в период с 1970 по 1980-е гг), менее амбициозны в материальном плане и менее привязаны к рабочим местам. В действительности это может объясняться не ленью и апатией молодых, а предлагаемыми им рабочими местами на рынке труда, которые доступны молодому поколению.

В прогремевшей на весь интернет статьёй «Почему Люси несчастна», автор отмечает, что недовольство жизнью молодых людей можно объяснит простой формулой: Счастье = Ожидания - Реальность. Таким образом, высокие ожидания и неоправдавшиеся надежды приводят главных героинь в состояние вечного недовольства и апатии. Это также многократно артикулируется в сериале. Например, в 7 серии 3 сезона между Марни и Ханной происходит следующий диалог:

Марни: Если что-то неидеально, то надо постараться, чтоб было как можно ближе к идеальному. (Ханне) Ты только говоришь о том, что хочешь самосовершенствоваться, но последние 2 года только разочаровывала меня.

Ханна: Может, стоить занизить свои ожидания?

Марни: Ниже уже некуда.

Ханна: Тогда попробуй, как я: не ожидай ничего ни от кого из нас. <…> Я соскучилась по своему парню, который ничего от меня не требует, поэтому я даю ему всю.

Таким образом, эта важная характеристика образов героинь также позволяет на лучше понять «обычную» женщину 21 века. Присущие ей страхи и сомнения вызваны не только её личностью и рекламой, окружающей современного человека повсюду, но и временем рождения, которое оказалось сильнейшее влияние на то, какими в итоге мы видим главных героинь. Высокие ожидания от работы, отношений, чувство, что мир тебе что-то должен - присущие миллениуму характеристики, постепенно освобождаясь от которых, героини начинают приходить в состояние покоя, а не злости. Когда они перестают воспринимать себя как девушек, у которых слишком хорошее образование для слишком низкооплачиваемой работы, а либо воспринимают положение дел как есть, как Ханна, либо выбирают отойти от заранее придуманной схемой, сменить карьеру и рискнуть, как Марни, тогда они начинают узнавать самих себя.

3.7 Красота

Мир, в котором мы живём, диктует чёткие правила: как надо выглядеть, как себя вести, к чему стремиться. Образ идеальной женщины, полногрудой блондинке длинными ногами всё ещё присутствует в поле масс медиа, хотя не стоит отрицаться, что появился некий плюрализм. Журнал People в рейтинге Самых красивых женщин года представляет абсолютно непохожищ друг на друга женщин: в 2016 рейтинг возглавила 47-летняя Джениффер Энистон, в 2015 - 50-летняя Сандра Баллок, в 2014 - 32-летняя темнокожая атриса Люпита Нионго. Все эти женщины старше 30, у них разный цвет волос и даже цвет кожи. Понятие красоты за последние десятилетия стало намного шире, чем ещё в 90-ые годы 20 века.

В начале 1990-х, когда миф о красоте был впервые осмыслен и проанализирован. идеал красоты был достаточно жестким. Лица женщин постарше на обложках журналов просто не появлялись, в крайнем случае - после компьютерной обработки фотографии, чтобы они выглядели значительно моложе своих лет. Цветные женщины выступали в роли моделей крайне редко, исключение составляли такие, как Беверли Джонсон, - имеющие черты лица белой женщины.

Сегодня цветные женщины свободно носят на работу традиционную национальную одежду и делают традиционную этническую прическу - им больше не нужно постоянно выпрямлять волосы, как в начале 1990-х. Например, одна из немногих темнокожих актрис, появившаяся в сериале, Джессика Уильямс, подчёркивает свою культуру, нося длинные афро-косички и выбирая яркие цвета в одежде, подчёркивающие цвет её кожи и культуру её предков (3 сезон 6 серия).

Как отмечает Наоми Вульф в своей книге «Миф о красоте» (сноска: 14 стр), красота является всего лишь валютной системой, то есть её критерии определяются политическими интересами. В современном западном мире это последняя и самая совершенная мировоззренческая доктрина, главная цель которой сохранить мужское превосходство над женщинами.

Понятия о красоте, о том, как должна выглядеть женщина разрабатываются маркетологами, пиар-менеджерами с одной единственной целью - продать производимый ими товар. Именно поэтому эталону красоту так сильно разнятся от эпохи к эпохи, и часто отсылают нас к образам женщин совершенно разных комплекций. Фактически миф о красоте вообще не имеет никакого отношения к женщинам.

Женские качества, в определенный исторический период считавшиеся «красивыми», представляют собой не что иное, как стереотипы женского поведения, которые в данную конкретную эпоху были наиболее желательными. В сущности, миф о красоте всегда предписывает определенные стандарты, скорее, поведения, чем внешности.

Идеальное тело

На протяжении 5 сезонов тема ни одна из главных героинь не поднимала тему диеты или лишнего веса. В 1 сезоне 10 серии Ханна во время крупной ссоры с Адамом признаётся, что у неё есть «6 лишних килограмм, с которыми она борется всю жизнь», но так или иначе она никогда не акцентирует внимание на теме лишнего веса. Более того, одежда, которую носит персонаж Лены Данем, чаще подчёркивает её «недостатки», чем скрывает их.

Ханна признаётся, что является самым ленивым человеком на свете и её любимый вид физической активности - это спать на диване (3 сезон 8 серия). В 8 серии 1 сезона мы видим сцену, как Адам заставляет Ханну пойти на пробежку, но в итоге это ни к чему не приводит. У Ханны нет желания заниматься спортом, потому что её устраивает состояние её тела и она «не верит в эндорфины», как она объясняет это Адаму. Мы понимаем, что Ханна совсем неидеальна.

Наоми Вульф также указывает на данную брешь в «мифе о красоте»: мужчины встречаются не только с идеально выглядящими физически женщинами, и окружающие нас пары тому доказательство.

Надо отметить, что Ханна Хорват всё-таки займётся бегом. Это случится в 10 серии 5 сезона, на данный момент последней вышедшей серией. Делает она это не ради сжигания калорий, а ради «начала нового этапа в жизни».

Точно также мы видим занимающуюся бегом Марни в 1 серии 2 сезона, но снова это связано со сложным жизненным периодом, который спорт ей помогает пережить. Спорт является способом эмоциональной разрядки для героинь, а не способом достижения «идеального» тела.

Таким образом, в сериале «Девочки» вопрос «идеального» тела даже не поднимается, потому что главная героиня неоднократно подчёркивает, что принимает себя такой, какая она есть. Она спокойно носит маленький бикини-купальник (3 сезон 7 серия), не скрывает свисающий с шорт живот на рабочем месте (5 сезон 9 серия) и практически всё время носит обтягивающие платья выше колен.

Лена Данем постоянно обнажается для постельных сцен в сериале, чтобы доказать идею, которую она озвучивает во многих интервью: «Если у женщины не тело модели Victoria Secret, это нормально».

На смену неустанной работе по дому пришла неустанная работа над эфемерной красотой , но Ханна с этим категорически не согласна. От сезона к сезону её стрижка становится всё короче и она без застенчивости сознаётся, что красит ресницы по субботам (1 серия 5 сезон).

3.8 Фетишизация женщин

Что дает миф о красоте мужчинам? Он заставляет их страдать, потому что учит, как избежать любви к женщинам. Он не дает мужчинам по-настоящему видеть женщин. И, как ни парадоксально, он не поощряет и не удовлетворяет их сексуальное желание. Предлагая вместо реальной женщины ее зрительный образ, он притупляет мужское восприятие, сводя все органы чувств к зрению и ослабляя даже его.

Симона де Бовуар явно допустила оплошность, сказав, что ни один мужчина не может свободно любить толстую женщину, потому что, очевидно, что это не так. Весь сериал доказывает обратное. Все мужские персонажи в первую очередь оценивают женщин по их внутренним качествам. В иных случаях, их отношения заходят в тупик.

Когда мужчин больше возбуждают символы сексуальности, чем сама сексуальность реальной женщины, они становятся фетишистами. Последние относятся к части целого как к целому. Мужчины, которые выбирают любовницу только на основе ее красоты, относятся к женщине как к фетишу, они воспринимают ее внешность, ее кожу так, словно это и есть ее сексуальность.

Ценность женщины как фетиша заключается в том, что ее красота повышает статус мужчины в глазах других мужчин. Поэтому, когда мужчина занимается любовью с женщиной, которую он выбрал исключительно за ее безликую красоту, в его спальне находится много людей, но ее среди них нет. Такие союзы разочаровывают обе стороны, потому что для того, чтобы постоянно получать подтверждение высокой меновой стоимости женщины, оба вынуждены все время находиться в обществе других людей

Например, Марни выходит замуж за Дэйзи, высокого, голубоглазого актёра-певца, потому что, ей кажется, что она влюблена. У них была долгая и сложная история отношений, так как изначально он состоял в других серьёзных отношениях, что не мешало ему иметь близкие интимные отношения и с Марни. Когда они уже встречались официально и обручились, новость о помолвке решили сохранить в тайне, но вместо этого Марни в тот же вечер сообщает об этом публично на многолюдной вечеринке, которую устроил Рэй. Таким образом, в первую очередь, она воспринимает своего жениха как символ некой достигнутой цели - цели выйти замуж. А для Дэйзи ценна красота, молодость и обаяние, которое ассоциируется у него с Марни. Для неё важен его статус актёра и роль мужа, которую он решил на себя взять. Для него - образ практически «идеальной» девушки. В 6 серии 5 сезона она предлагает ему развестись, на что он практически сразу соглашается. В их отношениях не было любви и взаимопонимания, зато была публичность и желание заявить о себе.

3.9 Семья

Ни у одной из главной героини нет «идеальной семьи»: счастливо живущих вместе мамы и папы. Все героини, кроме Джессы, являются единственными детьми в семье. У Джессы есть сводные браться и сёстра как по материнской, так и по отцовской линии. Отец Джессы - бывший наркоман и алкоголик, не желающий брать на себя ответственность за свои поступки даже сейчас, будучи взрослым мужчиной. В 7 серии 2 сезона, когда Ханна и Джесса едут к нему в гости, мы видим её не как роковую женщину, а как ребёнка, пытающегося завладеть вниманием отца, чего ей никогда и в этот раз не удаётся сделать. Зрители становятся свидетелями следующего разговора:

Джесса: Ты позвал меня сюда, но даже не знаешь, как вести себя со мной, о чём со мной поговорить. Я не могу на тебя положиться.

Отец: А разве я могу на тебя положиться?

Джесса: Ты и не должен - это я ребёнок.

Она критикует отца за то, что он ушёл, в то время как сама уходит из этого дома, никому не сказав, куда именно и почему, оставив Ханну одну. Единственное, что она оставляет, это записку: «Увидимся, любовь моя». (See you around, my love).

Родители Шошаны разведены и не ладят друг с другом (1 серия 4 сезон). Своё с ними общения она старается свести к минимуму. Единственное, что мы про них знаем, что отец платит за обучение Шошаны, мать живёт с молодым любовником, а квартира, в которой проживает девушка оплачивается её тётей. Сумма ренты составляет 2100 долларов в месяц.

Родители Марни также в разводе. Её отца мы не видим ни разу. В 7 серии 3 сезона Марни говорит, что у неё многое в жизни не получается, потому что в ней навсегда сохранится «комплекс брошенного ребёнка из-за отца». Мама, в исполнении Риты Уилсон, появляется 3 раза и скорее не поддерживает Марни, а даёт ей советы, как надо правильно поступить. Вот пример их беседы, когда Марни бросил её молодой человек по колледжу.

Мама: Ты должна много работать, чтобы двигаться дальше. И меня задолбало говорить о нём: он всего лишь первый из 20 парней, которые тебя кинут. Зачем зацикливаться именно на этом?

Марни: Ты как никто должна меня понимать: мне тяжело и страшно.

Мама: Нам не может быть страшно. Это не в нашем стиле.

У Ханны в отличие от всех остальных главных героев родители проживают вместе и находятся в законном браке, но её отец признаётся (8 серия 4 сезона), что он гей. Тем самым, важная точка опоры для главной героини рушится, по поводу чего она переживает ещё некоторое время.

Секс

В 1 серии 4 сезона Ханна говорит Адаму: «Мне ничего от тебя не надо, я ничего у тебя и не просила. Я уважаю твоё право встречаться и трахать кого угодно. А мне ведь даже не нужен парень. Мне нужен кто-то, кто бы проводил со мной время, считал бы меня самым лучшим человеком на свете и хотел заниматься сексом исключительно со мной».

Это высказывание полно неоднозначностей и оговорок. Вместо того чтобы просто сказать, что она не хочет иметь парня, героиня акцентирует внимание на желании быть окружённой заботой и вниманием, претендующим на эксклюзивность в отношениях. Ханну волнуют характеристики, которые «принято» приписывать парням и девушкам, состоящим в отношениях. Ханна не хочет заставлять Адама быть частью отношений, в которых он быть не хочет, но в то же время она отказывается заявить, что на самом деле мечтает быть чьей-то девушкой.

Интересно, что Ханна сознается в своих самых сокровенных мечтах только в экстренных ситуациях и в состоянии алкогольного либо наркотического опьянения. Например, в 5 серии 2 сезона, которая полностью отличается по формату от всех остальных серий, так как посвящена только Ханне, Ханна попадает в квартиру к симпатичному незнакомцу, Патрику Уилсону, в чьи мусорные баки последнее время она нелегально выкидывала мешки с работы. Вся серия построена как, а что было бы, если у Ханны были взрослые сбалансированные отношения с «хорошим парнем»? Она проводит у него день, за который они играют в пинг-понг, пьют вино, занимаются любовью, обсуждают глупости, снова занимаются любовью. Чтобы это время не заканчивалось, оба отпросились с работы. И только в этой ситуации Ханна сквозь слёзы говорит одну простую фразу, которой можно охарактеризовать любого главного героя сериала: «Никому не говори, но на самом деле я хочу быть счастливой». Ханне как будто стыдно за это, потому что она научена быть сильной и не показывать себя с другой стороны.

И это распространённый страх среди современных женщин: признаться себе самим в том, что «тривиальные» проблемы и идеи играют для них важную роль.

Секс в «Девочках» чаще всего показывается не как захватывающее приключение и источник всех наслаждений, а как неудобное, неловкое и не приносящие никакого удовольствия занятие. В данной же серии всё было совсем не так: всё было максимально романтично и не пошло, но это лишь исключение из правил. Надо ли говорить, что после признания Ханны, молодой человек явно теряет к ней интерес, что она сразу же замечает. Утром она уходит о него и больше они не встречаются.

В 4 серии 2 сезона, когда Ханна находится под воздействием кокаина, она говорит своему другу Элайдже: «Я знаю, что говорила, что не хочу дорогой и красивой свадьбы, но на самом деле это - о чём я мечтаю».

Разочарование и сложности в понимание своей личности среди женщин, представительниц поколения Миллениум, является распространённым фактом, считает Лэсли. Социолог считает, что парадокс, в представлении этих женщин, о реальном и идеальном мире заключается в том, что они родились и выросли во время, когда секс не воспринимался как табу, женщины имели право посещать те же учебные заведения, что и мужчины, можно было состоять в любого рода отношениях с кем угодно. В то же время масс медиа продолжали транслировать исключительно традиционные концепции женственности: красоту, домовитость, пассивность в отношениях. Комбинация реальности и транслируемых смыслов оставила женщин один на один с парадоксом: с одной стороны они имеют тот же ряд прав, что и мужчины, при этом им рекомендуется поощрять в себе качества, которые в последующем сделают из них хороших жён и матерей.