Конструирование образа "обычной" женщины в сериале "Girls"

Секс играет огромную роль в жизнях всех четырёх героинь. В первом сезоне мы наблюдаем за тем, как мучается Шошана из-за того, что ей «уже 22, а она всё ещё девственница» (2 серия 2 сезон). Изначально отношения Ханны и Адама строятся исключительно на том, что она приходит к нему для занятия сексом, после чего он просит её уйти. Марни хочет расстаться с Чарли, с которым встречается уже 4 года, в частности потому, что «после занятия секса с ним, ей становится грустно, и это больше похоже на секс со своим дядей, чем с бойфрэндом» (1 серия сезон).

Обычно на телевидение секс презентуется как нечто приносящее удовольствие. Этот эффект достигается соответствующим монтажом, выставленным в студии светом, позами и стройной комплекцией актёров. В «Девочках» же секс, наоборот, является моментом, который позволяет героиням максимально познать себя. В 10 серии 5 сезона, занимаясь любовью с любимым человеком, Марни говорит, что не смогла испытать оргазм, потому что обычно испытывает его только с теми людьми, кого ненавидит. В 4 серии 5 сезона Адам и Джесса одновременно мастурбируют, сидя на одном диване, но, не прикасаясь друг к другу, потому что установили такие «правила».

Девочки готовы принимать любые правила игры, лишь быть в ней. В начале отношений с Адамом, например, в 5 серии 1 сезона, Ханна делает всё, что он от неё требует. Ада лежит на кровати, мастурбирует и говорит героини: «Ханна, хочешь остаться, пока я кончу? Останься для рассказа». В другой раз (6 серия 1 сезона) во время секса он говорит ей, что она «маленькая 11 шлюха, которую он отправит домой к родителям всю в сперме». В сериале не даётся чётких объяснений, почему Ханна готова терпеть такое отношение к себе, почему не считает это оскорбительным. В итоге, когда они встречаются с Адамом год, и страсти становится всё меньше, она сама начинает подыгрывать ему и пытаться вернуться в фазу отношений, когда секс был оскорбительным и неловким. В 10 серии 3 сезона мы наблюдаем следующий диалог между ними.

Ханна: Раньше ты представлял, что я уличная шлюшка, больная сирота или женщина с телом ребёнка. Я пыталась вернуть то, что было раньше, сейчас совсем не то. У меня нет своих фантазий, я пыталась воплотить твои фантазии.

Адам: Т ы считаешь, что я больной социопат и меня могут завести только больные женщины и 11-летние девочки?

Ханна: Но раньше так и было.

Адам: Да, сначала у меня со всеми так, но потом мы с тобой влюбились в друг друга и эти игры стали лишними. Я здесь не для того, чтобы обеспечивать тебя материалом для Твиттера. На пару недель я перееду к другу. Мне эта драма не нужна.

Ханна: Какая драма - это всего лишь я?

Адам: Вот именно.

В 1 серии 2 сезона, находясь в отношениях с другим парнем, Ханна говорит о сексе с ним следующее: «Когда мы трахаемся, мне не хочется исчезнуть, притвориться, что меня здесь нет. Это редко бывает».

Выбор между двумя опциями, быть одной или в отношениях, заставляет женщин принимать решения идти на компромиссы. Их граница для каждого своя. Динамика отношений героев сериала «Девочки» позволяет зрителю делать выводы и, возможно, делать более верные поступки в своей жизни. И хотя нам не всегда понятно, почему произошло то или иное действие, имеющее отношение к сексу, для создателя шоу Лены Данем очень важно, что она неоднократно повторяет, что её герои понимают важность секса, и думают об этом после случившегося. Для них секс - это серьёзный этап, который не может происходить со всеми подряд без разбора, как это было у Саманты Джонс в «Сексе в большом городе». Поэтому, не объясняя зрителю всех причин и следствий, создатели шоу оставляют нам «крючки», с помощью которых мы можем проанализировать ситуацию.

Отношения

Когда женщины достигли успеха в карьере и стали получать достаточные средства для самообеспечения, материальная необходимость в браке отпала, и женщины перестали выходить замуж ради потребности, что сократило количество браков вообще и увеличило возраст людей, впервые вступающих в брак. Вследствие этого, общество и масс-медиа стали придумывать способы как пристыдить и усмирить женщин, которые одиноки по тем или иным причинам. Так пишет, Вирджиния Вульф в «Мифе о красоте», что во многом вторит идеям, которые освещаются в сериале.

Главные героини на протяжении 5 сезонов состоят в более или менее серьёзных отношениях с представителями противоположного пола: они радуются, когда в их парах царят взаимопонимание и гармония, и расстраиваются, когда узнают, что им изменяют или не воспринимают всерьёз. Тем не менее, героини пытаются позиционировать себя, как независимых женщин, которые абсолютно точно могут прожить без мужчин. Особенно в первых сезонах Ханна, Марни, Джесса и Шошана придумывают различные стереотипы и типы для характеристики отношений. В 1 серии 1 сезона Марни составляет пирамиду каналов общения: «нижайшее - Фэйсбук, потом АйМессэнджер, потом электронная почта, потом смс, потом телефонный разговор. Высочайшая ступень - общение вживую, но кого мы обманываем, мы живём в 21 веке».

За 5 сезонов мы видим, как героини влюбляются, разочаровываются, выходят замуж и разводятся, но всегда остаётся главной одна черта - быть с мужчиной не является самоцелью девочек. Они мечтают о большой любви, но не готовы рисковать ради неё всем.

В 5 серии 2 сезона Ханна попадает в гости к симпатичному мужчине средних лет и проводит у него ночь. В этой серии мы видим только эту историю, место действия - его шикарная квартира. Только максимально расслабившись, она признаётся, что её главная мечта - быть счастливой. И в тот момент ей казалось, что с ним она может обрести это счастье. Однако по ряду обстоятельств этого не случилось, и они расходятся.

Надо отметить, что это одна из двух серий за все сезоны, где играет только одна из главных героинь. Обе серии посвящены любви, которая могла быть, но не случилась. Тем самым, создатели подчёркивают важность этих серий и вопросов, поднимаемых в них. Но надо отметить, что они вызывают широкое обсуждение среди публики. Так, исполнителю роли мужчины-мечты Ханны в 5серии 2 сезона, Патрику Уилсону, после показа эпизода на канале стали приходить сообщения в Твиттере, что его герой (статный, обеспеченный, интеллигентный) никогда бы не имел никаких отношений с такой девушкой, как Ханна, подразумевая лишний вес и нестандартную фигуру. На что актёру пришлось публично заявить, что «мы не можем этого знать наверняка, но в любом случае, это оскорбление в сторону женщины на основе её внешности, которое я не поддерживает».

Дружба

Лена Данем постоянно повторяет, что главная черта шоу состоит в его максимальной реалистичности. Это относится не только к постельным сценам, но и ко всем сферам жизни героинь. Несмотря на то, что мы уже отмечали контексты, которые подразумевает само название сериала, что отношения между подругами выдвинуты на первый план и присутствуют у любой девушки, в то время как отношения с молодыми людьми остаются личным выбором каждой героини, тем не менее, по ходу сериала мы видим, как девочки отдаляются друг от друга. Важно, что это происходит непреднамеренно, а просто так складываются жизненные обстоятельства.

Главной целью Ханны, особенно в первых трёх сезонах, является написание мемуаров. Когда наконец она заключает контракт с издателем на выпуск собственной электронной книги, первая глава, с которой она её начинает, посвящена дружбе. Единственная фраза, которую она печатает, после чего вдохновение к ней долгое время не приходит: «Отношения между двумя подругами драматичнее любого романа». За всё время худшие определения, которые Ханна и Марни сказали друг другу были «плохая подруга» (2 серия 3 сезон).

На протяжении первых четырёх сезонов Ханна сходится и расходится с Адамом, как она его описывает, любовью всей её жизни. Тем не менее, они окончательно разрывают свои отношения в 5 серии 4 сезона. После чего происходит следющий диалог между Ханной и Марни.

Марни: «Я не хотела приходить, потому что хотела оттянуть до последнего слова, которые сейчас скажу: Ты должна его отпустить. Он ушёл, и ты с этим ничего не сделаешь».

Ханна: (плачет) Я думала, мы будем с ним вместе навсегда, но теперь я думаю, что здесь не будет истории великой любви.

Марни: (широко улыбаясь)А как же мы с тобой?

Ханна: (прекращает плакать, улыбается) Ну да, сойдёт.

Нет ничего важнее отношений с самим собой и подругами - одна из основных идей сериала. Тем не менее, иногда заканчивается и дружба, и это нормально. С возрастом у героинь появились серьёзные отношения, 2 из 4 девочек успели выйти замуж и развестись (Джесса и Марни), Ханна поступила в аспирантуру, Джесса готовится к вступительным в бакалавриат, Шошана уезжала на год в Японию. Всё это значительно сократило их общее время препровождения, но это является логичным этапом взросления, который создатели сериала не стали отрицать, в который раз сохраняя верность своей изначальной задумке: сделать реалистичное шоу. Это не значит, что в реальной жизни всегда происходит только так и никак иначе, просто, если у подруг появились новые и разные интересы, серьёзные отношения и новые места жительства, то с точки зрения нарративности истории, удерживать их в компании друг друга насильно нелогично. Именно поэтому создатели этого и не делают, в чём признаются в своих интервью.

Мы видим героинь в максимально разных ситуациях, в которых они не всегда показывают себя с лучшей стороны.

Культура превращает женщин в стереотипы, которые удовлетворяли бы требованиям мифа о красоте, сводя их к двум типажам - красивые и глупые или умные и некрасивые. Поэтому обычно в СМИ и кинопродуктах женщинам позволительно иметь либо физическую красоту, либо ум, но никак и то и другое одновременно.

Мужскую культуру больше всего устраивает ситуация, когда, демонстрируя двух женщин вместе, она может представить одну как победительницу, а другую как проигравшую в рамках мифа о красоте. И именно в отказе от транслирования этих стереотипов сериал «Девочки» отличается от большинства других шоу. Здесь нет ни «выигравшей» женщины, ни «проигравшей», также как нет отрицательной героини или положительной.

Как пишет Наоми Вульф, «побеждает та женщина, которая сама себя называет красивой и бросает вызов всему миру, чтобы он изменился и увидел ее такой, какая она есть. Женщина побеждает, когда разрешает себе и другим женщинам есть что и когда хочется, быть сексуальной, стареть, носить рабочий комбинезон, диадему из стразов, платье от Balenciaga , манто из магазина секонд-хенд или военные ботинки; наряжаться или ходить почти голой; делать все, что заблагорассудится, следуя своим собственным представлениям об эстетике или игнорируя их».

Именно это и делают девочки, разрушают стереотипы и мифы, доказывая, что молодая женщина может ошибаться, может быть смешной, может вести себя несоответствующе гендерным ролям и это нормально, этого не надо стыдиться.

3.10 Популярная культура

Важным визуальным элементом, вписывающимся в ряд одних из характерных способов раскрытия характеров героев на телеэкране, является танец. «Танец - это проявление человеческой «физики», против которой восстаёт его «психика»».

В современном мире танец уже не приписывается «нечистым силам», «бесовскому», как это было изначально. Теперь танец узаконен. Посредством этого визуального проявления внутреннего состояния героя мы можем лучше понять персонажей.

Во-первых, стоит отметить, что танцы для каждой из главных героинь выполняют разные функции и имеют разную степень важности. Для Ханны танец - это важная часть её личности. Она танцует во всех сезонах, находясь в разных ситуациях. Также стоит обратить внимание на песни, которые сопровождают эти танцы.

Впервые героиня Лены Данем танцует под песню Робин «Dancing on my own» (1 сезон 3 серия). Ханна чувствует себя подавленно, потому что узнала, что её молодой человек по колледжу, гей. Её, безусловно, расстраивает этот факт. Более того, она узнает, что у неё есть папилломавирус, но она так до конца и не поняла, кто её мог заразить. Чтобы как-то расслабиться и забыть про всё это, она пишет в свой аккаунт в твиттере All adventurous women do, (понимая под этим, что у всех авантюристок есть этот вирус) включает песню и начинает танцевать. Позже к ней присоединяется Марни, и они танцуют вдвоём.

Если в танце танцор сочиняет себя, не перестаёт производить свою собственную «материю», то он работает также как и созерцатель тела. «Зрительная информация порождает у наблюдателя мгновенный кинестетческий опыт (внутреннее чувство движения ег собственного тела), изменения и напряжённость телесного пространства танцора находят отклик в теле зрителя», - резюмирует Юбер Годар.

Таким образом, первая песня, сопровождающая танец Ханны рассказывает о девушке, которая влюблена в парня, но он её не замечает, поэтому она вынуждена танцевать одна, в то время как в реальности она танцует с улыбкой на лице и вместе с лучшей подругой.

В следующий раз Ханна танцует (2 сезон 3 серия) вместе со своим бывшим молодым человеком, который оказался, гомосексуалистом Элайджей. В это время она пишет статью для сайта. Редактор поставил ей задачу «обдолбаться коксом и написать про это». Так мы видим Ханну и Элайджу в состоянии накротического опьянения в набитом под завязку людьми клубе, пляшущими под песню Icona Pop «I don't care», в которой поётся, что «у меня свой путь, напоминающий млечный путь; тебе меня не приручить, потому что моё место в облаках; Тебя сложно обрадовать, но у нас всё получится; Мне на всё пофиг и мне это нравится».

Вообще танец на Западе понимается как протест городского жителя против рутинной жизни и работы, но он может быть понят как нечто безобразное, в зависимости от «природы тех социальных групп, которые его эксплуатируют». В данном случае, танцуя после принятия наркотиков среди людей, которые также приняли либо алкоголь, либо наркотические средства, танец теряет свою прелесть и невинность и становится метафорой крика городского жителя, запутавшегося в своих проблемах.

Позже Ханна и Элайджа снова станцуют вместе в Айове, куда Ханна переехала, чтобы учиться в писательской аспирантуре. Они идут на студенческую вечеринку, где танцуют под Lil Jon and The Eastside Boyz «Get Low», очень динамичную, но довольно мрачную песню. Этот танец практически такой же «безбашенный», как их первый совместный танец, но здесь оба героя абсолютно трезвы. Важно, это танец-импровизация и контактный танец одновременно. Танец-импровизация может показаться самой сущностью стремления освободить чувственные ресурсы личности, которое в разных формах создавало и пронизывало историю танца 20 века.

От «множественных обменов в движении» происходят разнообразные воздействия и импульсивные силы. В основе этого танца лежит совместное чувство потери равновесия, чувство падения. В этом танце прикосновения самый большой «орган» тела - то есть кожа - развивает предельную чувствительность, которая не имеет ничего внешнего.

Годар, например, говорит, что «в танцевальном зрелище субъективное расстояние, разделяющее наблюдателя и танцора, может сильно меняться (кто в действительности движется?), вызывая определённый эффект «перемещения». Перемещённый танцем, потерявший уверенность в своём собственном весе, зритель становится частью веса другого… Это явление можно назвать кинестетической эмпатией или гравитационным заражением». Именно поэтому через танцы и музыку, которые выбирают герои, мы можем многое про них понять.

Но всё-таки наибольший интерес для изучения представляют одиночные танцы Ханны. Следующий пример такового мы видим в 5 сезоне в 5 серии, когда она вместе с мамой едет в пансион на выходные, чтобы «отдохнуть от городской жизни». Ханна танцует среди других людей на групповом занятии, а не в одиночку у себя дома, но при этом делает это со всей отдачей, не вступая ни с кем в тактильный контакт. Как она неоднократно говорит: «Танцевать надо так, как будто на тебя никто не смотрит». В этот момент своего жизненного пути Ханна пытается решить для себя, нужно ли ей остаться работать в школе и стоит ли продолжать отношения с Фрэном, коллегой учителем, «хорошим парнем, но скучным и гнетущим». Именно поэтому она танцует одна, а когда к ней пытается присоединиться мама, с яростью просит её этого не делать. В это время играет песня энергичная Тинаше «All hands on deck», которая призывает «свистать всех наверх, ведь я снесу тебе крышу».

И заключительным танцем Ханны, который мы можем видеть в 5 сезоне в 9 серии, создатели шоу декламируют главную мысль сериала, которая проходит через всё шоу: ты полноценна сама по себе. Ханна танцует под совместный хит Бейонсе и Никки Минаж «Feeling myself», в котором одни из самых популярных американских певиц сообщают, что «отлично себя чувствуют, мы удовлетворяем сами себя и нам для этого не нужны мужчины». Также важно, что Ханна танцует не одна, а вместе со своей бывшей однокурсницей, которую до этого мы видели только в одной серии (1 сезон 9 серия), когда происходила презентация её мемуаров. Тогда они были заклятыми врагами, потому что пристально смотрели за успехами друг друга и завидовали. Теперь всё это стало неважно: они перестали притворяться, и каждая созналась, что ненавидит свою жизнь. Ханна хочет быть такой успешной и знаменитой, как однокурсница, а однокурсница говорит, что уже не знает, кто она, что вся её жизнь - это обман, в то время как у Ханны в жизни «так много правды», она столько всего перепробовала: работ, молодых людей, различных жизненных опытов, а ведь это самое прекрасное, что может случиться.

Песни, под которые танцует Ханна - это очень популярные сегодня композиции в исполнении популярных исполнителей. Тем самым, мы понимаем, что её героиня является человеком 21 века, и максимально отвечает запросам и предложениям времени, в котором живёт, в отличие, например, от Джессы, которая танцует всего 1 раз, когда окончательно прекратила принимать наркотики (11 серия 3 сезон). Играет песня популярной в 70-ые годы 20 века группы Lee Moses «Bad girl». Жанр песни - ритм-блюз. На футболке, в которую одета Джесса, написано Wu-Tang. Это одна из первых хардкорных хип-хоп групп. Тем самым, Джесса, по сравнению с другими героинями, максимально далека от популярной культуры, она не такая, как большинство современных девушек, какими их принято считать: они любят попсу, любят ходить на вечеринки, ищут себе молодых людей. Джессе чуждо всё современное: она не умеет слать смс-ки, не видела ни сериала, ни фильма «Секс в большом городе» и её нет на Фэйсбуке. Всё это мы узнаём в 1 серии 1 сезона.

Шошана ни разу не танцевала вплоть до 10 серии 5 сезона, когда у неё впервые появилась стабильная работа: она стала пиар менеджером в кафе у Рэя. Она не танцевала до этого, потому что ещё не была частью взрослой жизнью, в которую вступили другие героини. Тем самым, мы понимаем, что танец является неким элементом сериала, который присущ только зрелым героиням. Шошана же первые 3 сезона в отличие от всех остальных девочек, которые выпустилась из колледжа 2 года назад, всё ещё являлась студенткой. 4 сезон она искала работу и находилась в состоянии фрустрации, потому что ничего не могла найти. И только в самом конце 5 сезона, устроившись на работу, она смогла расслабиться и потанцевать под классическую песню «I love you baby» в исполнении Фрэнка Синатры.

Для Марни танец также не играет важной роли, её отличительная черта - это музыка. Когда в 1 сезоне она понимает, что не сможет воплотить свою мечту, стать частью художественного мира, она начинает петь и писать песни. В 9 серии 2 сезона на многолюдной вечеринки, посвящённой успехам на работе её бывшего парня Чарли, Марни исполняет кавер на песню Kaney West «Stronger». Единственная реакция, которая возникает у зрителей, неловкость. В 3 серии 3 сезона на 25-летнем юбилее Ханны, Марни поёт с именинницей песню из мюзикла Rent, что также абсолютно неуместно и смешно. В итоге все слушатели уходят от них, потому что в соседнем зале происходит драка, и, очевидно, людям кажется это более интересным, чем пение Марни. В итоге она создаёт группу с Дэйзи, известным актёром, за которого в 5 сезоне она успеет и выйти замуж и развестись. Их стиль она описывает, как «песни дуэта She and Him только без притворства» (6 серия 4 сезон). Надо отметить, что Дэйзи с этим абсолютно не согласен, он скорее описал бы их стиль, как современный американский фолк в инди ключе. Через глупые ссоры по поводу их совместного творчества, мы понимаем, что их отношения также терпят катастрофу. Это происходит по многим причинам, что в итоге приводит их к решению развестись после нескольких месяцев брака (6 серия 5 сезон).

Важным моментом для всех является единственный общий танец девочек, который мы видим в 7 серии 3 сезона. вся серия проходит на новой локации - пляжном домик Марни, куда подруги приезжают на выходные по её приглашению. Девочки репетируют танец целый день, чтобы потом выступить перед друзьями. Они танцуют под песню Гарри Нильсона «Fuck you». На что стоит обратить внимание в данном случае? Во-первых, это единственный заранее подготовленный танец, так как все танцы до этого являлись импровизацией. Во-вторых, в итоге после танца все девочки начинают ссориться. Это не просто мелкая ссора, возникшая в данный момент. Все героини по очереди высказывают другу другу недовольства, которые они копили в себе долгое время. В итоге, они ни к чему не приходят, но так как они находятся вдали от дома, просто засыпают в разных комнатах. Важно, что, когда на следующее утро они ждут пригородный автобус, который отвезёт их в Нью Йорк, все начинают повторять выученный вчера танец, сидя прямо на месте, в пол силы. И мы понимаем без слов, что несмотря ни на что, они помирятся и продолжат общаться, потому что иначе никак.

Сериал «Девочки» разговаривает со своим зрителем на специфическом языке популярной в данное время культуры. Помимо проявления отношений друг к другу посредством текстов в Фэйсбуке, смсках или Твиттере, девочки проявляют себя и свои друг с другом отношения посредством музыки. Выбор песен, исполнителей, и моментов, в которые они включаются, всегда неслучаен. Музыка является неотъемлемой частью танца, через который героини раскрывают себя, дают своим эмоциям волю. Когда мы узнаём, что Марни нравится Кэтти Перри, популярная сегодня исполнительница поп-музыки, а Джессе нравится рэп из 70-х, мы можем составить о героинях более полную картину. Но, в общем и целом, на основании их музыкальных вкусов, мы можем заключить, что все героини являются представительницами молодёжи 21 века, просто кто-то принадлежит к более численной группе, а кто-то к более маргинальным частям этого огромного кластера.

Заключение

В результате исследования нами были выявлены основные характеристики «обычной» женщины на примере сериала «Девочки». Физические данные главных героинь не соответствуют модельным стандартам внешности. Девушки находятся в перманентном состоянии поиска себя, поэтому они постоянно совершают ошибки, о чём не боятся признаваться. Все главные героини занимаются нематериальным трудом и в тот или иной отрезок своей жизни относятся к прекариату. Секс и отношения для них очень часто выступают как фрустрирующие составляющие их жизни и не приносят желаемого удовлетворения. Возраст главных героинь на момент начала сериала - 23 года. Все они проживают в Нью Йорке, но ни одна из них не является его коренным жителем. Девушки употребляют ненормативную лексику, время от времени выпивают, курят и принимают наркотики. Все они хотят быть счастливыми. И главная черта, отличающая героинь сериала «Девочки» от персонажей других сериалов про девушек, дружба друг с другом для них стоит на первом месте.

Уникальный жанр сериала, который, хоть и имеет аудиовизуальную форму, скорее напоминает собой экранизированный дневник молодой девушки в возрасте от 20 до 30 лет, главная цель которой, наставить зрителей на «правильный путь». Для Лены Данем важно донести мысль, что нет необходимости стремиться к недосягаемому идеалу, лучше сосредоточиться на том, какая ты есть на самом деле. Именно поэтому её продукт больше похож на откровенную и честную книгу наставлений, написанной женщиной того же самого поколения, что и созданные её персонажы, что и её целевая аудитория.

Главные мысли сериала, которые встречаются от серии к серии, на которых заостряют своё внимание создатели:

Чудеса происходят за пределами твоей зоны комфорта

Отношения между двумя подругами могут быть драматичней и интересней, чем между мужчиной и женщиной

Великий роман может быть и между двумя подругами

Навсегда с тобой останешься только ты, помни об этом

Женщины должны помогать друг другу

Танцуй так, как будто никто не смотрит

Оставайся верен своей природе (если любишь писать - пиши, любишь петь - пой)

Достаточно просто быть собой

Будь счастливой

Жизнь может пойти не по тому сценарию, что ты прописал себе заранее, и это нормально

Никогда не сдавайся

Таким образом, в сериале «Девочки» мы видим самобытный, ни на что не похожий образ «обычной» женщины.

Исследование может быть продолжено в связи с постоянно появляющимися новыми медиа продуктами, в которых и создателем, и исполнителем являются женщины. Это позволит, используя сравнительный анализ, выявить черты «обычной» женщины на основании большего количества телевизионных шоу, и обнаружить новые и более чёткие характеристики женщин 21 века.

Список использованной литературы и источников

1. Барт Р.: Избранные работы. Семиотика. Поэтика. Директ-Медиа. 2007. - 238с.

2. Бовуар С. Второй пол. Прогресс. М. 1997 - 832 с.

3. Бодрийяр Ж. Симулякры и симуляции. Москва. Постум 2015 - 240 с.

4. Бодрийяр Ж. Прозрачность зла . М., 2000. - 260 с.

5. Бовуар С. Второй пол. Прогресс. М. 1997 - 832 с.

6. Брик О. Фото и кино. - М.: Ад Маргинем Пресс, 2015. - 104 с.

7. Вульф Н. Миф о красоте. Стереотипы против женщин. - М.: Альпина нон-фикшн, 2013 - 239 с.

8. Вульф В. Кинематограф, Ad Marginem 2015-80 с.

9. Данэм Л. Я не такая. Девчонка рассказывает, чему она «научилась», пер. с англ. Е.Чебучёвой. -М.: АСТ: Корпус,2016 - 336с.

10. Зверева В.В. Телевизионные сериалы: Made in Russia // Критическая масса. №3. 2003.

11. Корбен А. История тела: В 3т. Т.3: Перемена взгляда: 20 век. Перевод с французского А.Гордеевой - М.:Новое литературное обозрение, 2016. - 464 с.

12. Куренной В. «Философия фильма: упражнения в анализе» М.: Новое литературное обозрение, 2009. -- 232 с.

13. Лотман Ю. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. - Таллин: Ээсти Раамат, 1973. - 92 с.

14. Моран К. Быть женщиной. Альпина нон-фикшн. М. 2014 - 298 с.

15. Поль Вирилио. Информационная бомба. Стратегия обмана. Перевод с фр. И. Окуневой. -- М.: “Гнозис”, “Прагматика культуры”, 2002. --192 с.

16. Рашкофф Д. Медиавирус. М., 2003 - 272 с.

17. Саффхил Л. Подростки-зрители мыльных опер // Массовая культура: современные западные исследования. М., 2005

18. Сувалко А.Труд, образование и социальная функция денег в массовой культуре (случай сериала Girls) // Логос.2015.№3 (105). С.162-175

19. Стэндинг Г. Прекариат: Новый опасный класс. - М.: Ад Маргинем Пресс, 2014. - 328 с.

20. Тебо Ф. История женщин на Западе: в 5 т. Т.5: Становление культурной идентичности в 20 столетии / под общ. Ред. Ж.Дюбу и М.Перро. - СПб.: Алетейя, 2016. - 624 с.

21. Фиске Д. Телевизионная культура. Л., Реализм 1987 (http://culturca.narod.ru/Fiske1.htm)

22. Фридан Б. Загадка женственности. Прогресс. М. 1996 - 496 с.

23. Glynn K. Tabloid culture: Trash Taste, Popular Power, and the Transformation of American Television . Durham, 2000

24. HBO's Girls: Questions of Gender, Politics, and Millennial Angst /B.Kaklamanidou, M. Tally. Newcastle, UK: Cambridge Scholars Publishing, 2014. - 229 p.

25. Cobb, Michael. 2011. “Lonely.” In After Sex? On Writing Since Queer Theory, edited by Janet Halley and Andrew Parker, 207-220. Durham: Duke University Press.

26. Genz, Stйphanie and Benjamin Brabon. 2009. Postfeminism: Cultural Texts and Theories. Edinburgh: Edinburgh University Press.

27. Gerhard, Jane. 2005. “Sex and The City: Carrie Bradshaw's Queer Postfeminism”. Feminist Media Studies 5, 1: 37-49.

28. Dunham, Lena. 2012. Fresh Air. Terry Gross. NPR, May 7.

29. The Aftermath of Feminism. Los Angeles: Sage. --. 2004. “Post Feminism and Popular Culture”. Feminist Media Studies 4, 3: 255-264.

30. Bull, Michael. 2012. “Audio-Visual iPod”. In The Sound Studies Reader, edited by Jonathan Sterne, 197-208. London: Routledge.

Размещено на Allbest.ru