Политическое воображение в современной американской телевизионной анимации

«Южный парк» избегает формирования единой точки зрения, гомогенной повестки: высмеивается все, ничему и никому не отдается предпочтение - иронизируют над либералами, демократами, республиканцами, черными, бе-лыми, геями, богатыми, бедными, евреями, мусульманами, христианами, ре-лигиозными фанатиками, над вопросами феминизма, толерантности и полит-корректности.

Но одновременно с этим подобная ирония дает право высказаться всем членам общества и поскольку в итоге будут обсмеяны все, то проблема осуждения и непонимания становится менее острой, поскольку ущемление всех героев ставит их в один ряд, не выделяя, кто хуже, а кто лучше. Как говорит один из создателей сериала Трей Паркер в одном из интервью: «What we say with the show is not anything new, but I think it is some-thing on that is great to put out here. It is that the people screaming on this side and the people screaming on that side are the same people and it's OK to be someone in the middle, laughing at both of them» (Volante, 2014). Эта мысль в том числе подтверждается визуально: Паркер говорит, что по обе стороны баррикад - одни и те же люди, и в случае с «Южным парком» можно увидеть это визуально, обратив внимание на то, что главные героев невозможно различить без их внешних идентификаторов - у Кенни это оранжевая парка, у Картмана - красная куртка и бирюзовая шапка, у Кайла зеленая, а Стэн носит красную шапку с помпоном. В редких эпизодах, когда у них нет этих постоянных атрибутов становится сложно определить, кто есть кто (Biderman, 2007,204).

«Южный парк» обнаруживает парадокс толерантности, описанный К. Поппером, который гласит, что, если мы распространим неограниченную толерантность даже на тех, кто не толерантен, если мы не будем готовы отстаивать толерантное общество перед натиском нетерпимости, тогда толерантные люди будут уничтожены, а вместе с ними и толерантность (Popper, 1945).

3.4 Политическая повестка vs аполитичность

«Южный парк» отчетливо чувствует свою включенность в традицию американской многосерийной анимации и даже отдает дань «Симпсонам» в серии, где один из героев, позиционирующий себя злодеем, решает устроить пакость для всех жителей городка и его помощник на каждый его новый план говорит, что такое уже было в «Симпсонах» (6 сезон, серия 7). Идея того, что ничто не ново, нисколько не огорчает авторов, а наоборот, развязывает им руки - таким образом, выдвигается предположение о том что, инновация - не ключевой элемент современного качественного телевидения (Weinstock, 2008, 91).

«Южный парк» и «Симпсоны» не избегают политики, а скорее наоборот - часто используют различные события и проблемы из этой сферы, реализуя их комический потенциал - политкорректность, права граждан на оружие, легализация наркотиков и даже война в Ираке, президентские выборы. Зачастую именно через отстранение и дистанцирование на анимационном уровне появляется возможность взглянуть на вопрос под новым углом и, возможно, найти альтернативные решения.

Примечательна, например, 600-я серия «Симпсонов», которая начинается с утверждения Гомера о том, что в Америке все происходит заранее и в качестве подтверждения он демонстрирует значок на своей одежде, на котором написано «Ivanka 2028», символизирующий то, что Иванка Трамп - дочь нынешнего Президента США Дональда Трампа будет баллотироваться на пост, занимаемый ее отцом (28 сезон, 4 серия). А учитывая предсказательную способность этого продукта современной массовой культуры такое вполне может воплотиться в жизнь.

Этот эпизод относится к блоку серий, выпущенных в канун Хэллоуина какого года?, которые включают в себя несколько сюжетов-ужастиков и здесь первая история является аллюзией на «Голодные игры» - антиутопическую трилогию с классовым разделением и политической элитой (Коллинз, 2016), но в мире Симпсонов борьба с правящим классом заканчивается трагедией. Другая часть этой же серии отсылает к фильму «Kingsman. Секретная служба» («Kingsman. Secret Service», реж. М. Вон, 2015), и в целом этот эпизод собирает большую часть клише о шпионских фильмах: здесь можно найти отсылки к сюжетам о Джеймсе Бонде, Докторе Зло и других героях массовой культуры, связанных со шпионажем.

3.5 Нетипичный взгляд на семейные отношения

Хэллоуинские серии «Симпсонов» - блок «Treehouse of Horror» -- является своеобразным аналогом эпизода «судной ночи» в «Рик и Морти» (2 сезон, серия 9), когда героям все дозволено, законы не действуют и кровопролитие и подавленная агрессия обнаруживают себя в полной мере, с той разницей, что зачастую в этих эпизодах «Симпсонов» умирают герои, которые впоследствии продолжают появляться в сериале, как будто ничего не было. Так, например, Барт убивает Гомера, предваряя свое действие репликой: «Dad, this can be a new beginning for us… I love you, Dad. And violence never solved anything» (28 сезон, серия 4).

Постепенно «Симпсоны» (29 сезон, 13 серия) оказываются даже мрачнее в отношении семьи, чем герои «Рик и Морти». В серии «3 Scenes Plus a Tag from a Marriage» Гомер и Мардж приводят детей в квартиру, в которой они жили до того, как в их жизни появились Барт, Лиза и Мэгги - пара отлично проводила время вместе, Гомер и Мардж занимались интересной работой, но с рождением Барта их жизнь стала скучной, а перспективы карьерного роста исчезли.

Слушателями этого рассказа являются не только дети-Симпсоны, но и нынешние жильцы старой квартиры Мардж и Гомера, которые также до сих пор не обзавелись детьми и находились в раздумьях. История Гомера и Мардж сначала побудила жену, живущую в этой квартире, бросить мужа, она говорит Мардж: «I don't want to stuck with people like you who stunt each other's growth with your rampant disfunction!», но Мардж удается остановить ее натянутыми улыбками всей семьи Симпсон. Сама Мардж утверждает, что семья с детьми - это другой вид счастья, но сюжетно это никак не подтверждается: эпизод заканчивается склокой Барта, Лизы и Дедушки, а Мардж и Гомер сидят в стороне и печально едят крендельки.

Этот эпизод можно рассматривать как иронию над активно пропагандируемым идеалом семьи, хотя в общем контексте мультсериала «Симпсоны» - это действительно исключение, подтверждающее правило или идею о неприкосновенности семейных уз: посыл этой серии уравновешивается многочисленными сценами других се-рий, демонстрирующими взаимную привязанность и взаимопомощь Симпсонов.



3.6 Трампократия

Дональд Трамп стал важным ньюсмейкером и вдохновителем для многих серий «Симпсонов», особенно ярко это проявилось в коротком эпизоде 29 сезона «A Tale of Two Trumps» (Animation on FOX, 2018), который едко высмеивает действующего Президента США, начиная от парика из маленькой собачки, продолжая самовлюбленностью и эгоистичностью, проявляющихся в моментах, когда Трамп целует себя в зеркало, приговаривая, какой он замечательный, но затем он в разговоре самим собой призывает хоть раз в жизни быть честным и признать то, в чем он виноват, обращаясь к своему отражению он произносит:

«I'm not a 100% consistent… You cheated in golf, You cheated with taxes, You've cheated on my wives… You've been acting like a narcissistic sociopath… and 64 to 67 % of people hate you… You blame other people for everything, you fired the head of the FBI just because he's taller than you…» и так далее, но разгромная исповедь заканчивается тем, что Дональд просыпается от этого жуткого сна. Такое преувеличенное внимание к фигуре Президента, с одной стороны, соответствует нынешней американской либеральной повестке, вторит настроениям многих разочаровавшихся в результатах выборов 2016 года, а с другой - постепенно выливается в усталость зрителей от обилия политики в современных тв шоу (Nwanevu, 2017).

Возможно, антитрамповская позиция работает не столько на увеличение рейтингов, сколько на переключение аудитории на менее политизированные мультсериалы, как например, «Рик и Морти» или «Гравити Фолз», поскольку эти ситкомы в последнее время превосходят по популярности явно политически ориентиро-ванные мультсериалы.



3.7 Специфика young-adult-аудитории

В центре сюжета мультсериала «Гравити Фолз» - двенадцатилетние разнополые близнецы Диппер и Мейбл Пайнс, которые проводят летние каникулы у своего прадяди в городке Гравити Фолз. Там дети обнаруживают множество аномалий, сталкиваются со сверхъестественными событиями. Мультсериал осмысляет процесс взросления: главные герои находятся в переходном возрасте. Летние каникулы и являются тем самым переходным периодом - дети покинули школу и вернулись в нее уже подростками. Каникулы Мейбл и Диппера, в сущности, далеки от реальности - дети изучают паранормальные явления, раскрывают мистические происшествия, а не сидят за компьютером или смартфонами, в этом смысле сериал обходит тему зависимости от современных технологий, напоминая, что кроме виртуальной реальности социальных сетей, есть еще настоящая жизнь.

«Гравити Фолз»

Осмысляя тему взросления, сериал актуализирует специфику нового социального явления - «молодых взрослых» - kidult / young adult: с пролонгированным, но трансформировавшимся детством, откладыванием создания собственной семьи и приобретения финансовой независимости (Точило, 2018). Его создателей и значительную часть зрителей можно отнести к этой категории (TV by the Numbers, 2014), что во многом отразилось на самом мультсериале, богатом на отсылки к детским развлечениям нынешних 20-летних и ключевые для их детства элементы культуры.

На первый план, и в этом есть схожесть с «Рик и Морти», выходят се-мейные отношения прадяди (grunkle) и его внуков, а не отцов и детей. Именно подростки становятся движущей силой всего сюжета, выступая как наиболее адекватные и разумные персонажи, не поглощенные алчностью, как их прадядя, бюрократизмом, как герои-представители государственных институтов (агенты ФБР) или, поддержкой высокого социального статуса, как родители некоторых героев.

Например, Пасифика - дочь богатых тщеславных родителей, понимающая, что те выстраивают социальный барьер между ней и окружением из менее престижных представителей сообщества Гравити Фолз, отказывается изолировать себя от других жителей городка и, таким образом, спасает семью от родового проклятия (2 сезон, серия 10).

Характерной чертой рассматриваемых сериалов является ирония и па-родия на многие продукты массовой культуры. Так, в «Гравити Фолз» герои часто проводят время у телевизора, где они смотрят сериал «Дектектив» («Ducktective») (появляется в 1 сезоне, 3 и 11 серии) - главную роль детектива в нем играет утка, а в целом это типичный сериал о раскрытии преступлений, который также является аллюзией на детские мультсериалы, на которых выросли создатели «Гравити Фолз», и где главными героями являются утки - «Черный плащ» («Darkwing Duck», реж. Т. Стоунс, 1991-1992) и «Утиные истории» («DuckTales», реж. А. Заслов, 1987-1990). Музыкальное производство подвергается ироническому осмыслению в серии, где образцовый бойзбенд под названием «Пару раз» («Sev'ral Timez») (1 сезон, 17 серия) является результатом генетической мутации, выращивается злобным продюсером в капсулах для клонирования, содержится в клетке для хомяков. В одной из серий, можно увидеть разоблачающее досье об основателе Гравити Фолз, которое содержит другие вымышленные «секреты» из истории США, например, что Томас Джефферсон на самом деле был двумя детьми, стоящими друг на друге, накинувшими сверху пальто, а нынешний и вечный президент США - Санта Клаус, и в его правление в США не демократия, а весельекратия (jollyocracy) (1 сезон, серия 8).

В этом же эпизоде Мейбл и Диппер узнают, что основателем города является совсем не тот человек, чье чествование происходит ежегодно и чьи потомки позволяют себе быть высокомерными благодаря своему родовитому происхождению. Когда местная полиция обнаруживает, что дети начали расследование по этому вопросу, они всеми силами пытаются предотвратить раскрытие правды, но делают это максимально неуклюже, что напоминает твинпиксовских охранников правопорядка, и, возможно, “отыгрывает” штампы изображения полицейской работы в социально-критических фильмах и в комедиях.

Ключевым элементом здесь стал сериал «Твин Пикс», на который автор сериала - Алекс Хирш - во многом ориентировался, даже признавшись в одном из интервью, что «Гравити Фолз» - это «Твин Пикс» для детей (Spooner, Weinstock, 2016). Кроме визуальных отсылок - в одном из эпизодов (1 сезон, серия 4) герои оказываются в интерьере, повторяющем внутреннее убранство Черного Вигвама, само название мультсериала «Гравити Фолз» - так же как и Твин Пикс - наименование небольшого городка, где разворачиваются события.

Небольшой городок - общее место для рассматриваемых анимационных ситкомов. «Одноэтажная Америка», тихая местность, локальное сообщество, домохозяйства особого типа формируют целостный образ американской семьи и гражданина - члена сообщества, ищущего баланс между индивидуальным и коллективным. Сам образ непримечательного маленького города несет потенциал тайн и загадок, удержания тонких границ между событиями, разворачивающимися у всех на виду, и в приватных пространствах.

В «Рик и Морти», «Симпсонах», «Южном парке» и «Гравити Фолз» в качестве ключевых персонажей мы видим белых гетеронормативных героев, проживающих в собственных отдельно стоящих домах в небольших городах. Для «Симпсонов» и в чуть меньшей степени «Южного парка» характерно вертикальное построение сюжета (отсутствие связи между сериями, последствия событий в эпизодах почти не отражаются наследующих сериях) от серии к серии, где герои не стареют и практически не развиваются. «Гравити Фолз» и «Рик и Морти» представляют собой смешанный тип сюжета с постепенным нарастанием напряжения, трансформации отношений между героями.

Этот детский и взрослый контент объединяет общую аудиторию, которая во многом способна отождествить себя с героями этих сериалов. Успех и признание этих культурных продуктов позволяет нам говорить о том, что анимационная форма может служить для создания качественного, интересного, актуального контента, на базе которого зрители и авторы создают дискуссионную площадку для осмысления не только социального контекста современных американцев и большей части мирового сообщества, но и рефлексируют относительно культурной индустрии, визуальных жанров и творчества в целом.



Заключение

Современные анимационные комедии являются сложным жанром, который создает массовый культурный контекст, общее поле для понимания и осмысления социально-политической проблематики. Такие сериалы могут выступать в качестве площадки для высказывания представителей всех социальных групп, но пока позволяют скорее смоделировать многоголосие современного общества, социальное и политическое.

Анимационные ситкомы могут выступать в качестве ориентира в процессах современной культуры, служить общественной интеграции, иронизируя и показывая со стороны смехотворность конфликтов, основанных на различии во взглядах, транслировать социальные нормы и воспитывать, а также быть учебником по сценарному мастерству, ведь где, если не в условном изображении, лишенном реальной физической природы, появляется возможность максимально реализовать творческий потенциал, не ограничиваясь условностями и сложностями кинематографического производства?

Для «Рик и Морти» в меньшей степени важен общий социальный контекст, сфера интереса сериала - семейные ценности, рассматриваемые на фоне межпространственных путешествий и потенциально релятивистской этики, которая на поверку, приводит нас к единственному устойчивому элементу в переменчивом, многомерном пространстве сериала - семье - изменчивого нестабильного социального института, от которого зависит благополучие и счастье каждого героя. Движение к раскрепощению, более толерантному обществу обнаруживает себя в динамике семейных отношений и взаимодействии с инопланетными цивилизациями. Здесь формируется вопрос о нормативности и ее пределах.

«Рик и Морти» - продукт понятный широкой международной аудитории, в том числе за счет сведения к минимуму исключительного национального контекста и избегания прямых высказываний о современной политической обстановке. Баланс между обыгрыванием научных теорий и повествованием об иррациональной рациональности иллюстрирует идею золотой середины, где поиск правды - это исследование тонкой грани между логикой абсурда и здравым смыслом.

Принцип баланса хаоса и порядка, царящий в сценарной мастерской «Рик и Морти», обнаруживает себя в индивидуализме и социальной ответственности главных героев. Многослойность героев с их поверхностной циничностью и глубинным оптимизмом демонстрирует многогранность совре-менного понятия идентичности. Межпространственные путешествия и действия героев в инопланетных мирах могут быть аллюзией на широкое распространение популярной массовой культуры и определенного политического режима.

Здесь же происходит осмысление пост-ситуации кризиса религиозных и политических институтов, манипулирующих героями сериала с помощью ура-патриотизма, страха и пропаганды. Героев рассматриваемых современных американских ситкомов все еще объединяет единый цвет кожи, положение в среднем классе или ниже, семейные ценности. «Голосами разума» и наиболее адекватными героями в «Симпсонах», «Южном парке», «Гравити Фолз» и «Рик и Морти» являются дети, носящие в себе более совершенные представления о надлежащем социальном устройстве, поскольку дети, кто бы их не воспитывал, ничего не ощущают так болезненно, как несправедливость (Dickens, 2007, 53).

Если бы ключевые герои анализируемых мультсериалов не были бы детьми, то большая часть сюжетов не могла бы реализоваться - узнавание взрослого мира и исследование его противоречий развязало авторам руки в том смысле, что они получили возможность каждый раз объяснять ключевые понятия с основ и преподносить оригинальный взгляд на проблему без дидактического налета, который мог бы появиться, если бы слова, которыми завершаются многие эпизоды «Южного Парка» - «Я кое-что понял сегодня» - произносились взрослыми.

Анимационный медиум, обладая существенным критическим потениалом, с одной стороны, сглаживает углы изображаемых социальных конфликтов, благодаря условности изображения и создаваемой дистанции между зрителем и экраном, а с другой - предоставляет больше возможностей для демонстрации событий, в том числе через визуальные метафоры, преувеличения, яркую картинку, гротескные формы и другие еще не явившие себя визуальные тропы.

Мультипликация как язык метаморфоз, может использоваться для буквальной иллюстрации изменений и прогресса в социально-политической сфере, ведь этот способ визуализации нарративов наиболее адаптивен и в наименьшей степени ограничен. Анимационное производство будет и дальше формировать альтернативную художественную эстетику и перспективу, которую нам еще предстоит увидеть и проанализировать.



Библиография

Источники

1. «Американский папаша» («American Dad!», реж. Р. Хьюгарт, Вудс. Б, сцен. и прод. С. Макфарлейн, Fox, Tbs, 2005 - …).

2. «Безумный Макс» («Mad Max», реж. Д. Миллер, 1979).

3. «Близкие контакты третьей степени» («Close Encounters of the Third Kind», реж. С. Спилберг, 1977).

4. «Бриллианты навсегда» («Diamonds are forever», реж. Г. Хэмилтон, 1971).

5. «Вальс с Баширом» («Vals Im Bashir», реж. A. Фольман, 2008).

6. «Вверх» («Up», реж. П. Доктер, 2009).

7. «Время приключений» («Adventure Time with Finn and Jake»,реж. Л. Лейчлитер, Э. Ито, 2010 - 2018).

8. «Вселенная Стивена» («Steven Universe», реж. Р. Шугар, 2013 - …).

9. «Вспомнить всё» («Total Recall», реж. П. Верховен, 1990).

10. «Гравити Фолз» («Gravity Falls», реж. А. Хирш, 2012 - 2016).

11. «Гриффины» («Family Guy», реж. П. Шин, 1998 - …).

12. «За изгородью» («Over the Garden Wall», реж. Н. Кэш, 2014).

13. «Интерстеллар» («Interstellar», реж. К. Нолан, 2014).

14. «Конь БоДжек» («BoJack Horseman», реж. Д. Мосер, 2014 - …).

15. «Кошмар на улице Вязов» («A Nightmare on Elm Street», 1984, реж. У. Крэйвен).

16. «Мистер Пиклз» («Mr. Pickles», реж. У. Корсола, 2014 - …).

17. «Назад в будущее» («Back to the Future», реж. Р. Земекис, 1985-1990).

18. «Начало» («Inception», реж. К. Нолан, 2010).

19. «Персеполис» («Persepolis», реж. М. Сатрапи, В. Паронно, 2007).

20. «Побег из Шоушенка» («The Shawshank Redemption», реж. Ф. Дарабонт, 1994).

21. «По ту сторону изгороди» ( «Over the Garden Wall», реж. Н. Кэш, 2014).

22. «Рататуй» («Ratatouille», реж. Б. Берд, 2007).

23. «Рик и Морти» («Rick and Morty», реж. Мишель П., Арчер У., прод. и сцен. Д. Харман, Д. Ройланд, Cartoon Network, 2013 - …).

24. «Симпсоны» («The Simpsons», реж. М. Керкленд, прод. и сцен. Брукс Д., Грейнинг М., Саймон С., Fox, 1989 - …).

25. «Футурама» («Futurama», реж. Аванзино П., Хааланд Б., прод. и сцен. М. Грейнинг, Д. Коэн, Fox, 1999 - 2003).

26. «Холодное сердце» («Frozen», реж. К. Бак, 2013).

27. «Чип и Дейл» («Chip 'n' Dale Rescue Rangers», реж. Д. Кимболл, 1989-1990).

28. «Южный парк» («South Park», прод. Т. Паркер, М. Стоун, Comedy Central, 1997 - …).

29. Animation on FOX (2018) A Tale of Two Trumps [короткий эпизод 29 сезона мультсериала «Симпсоны»] // YouTube. 23 марта. (https://www.youtube.com/watch?v=uq4FCuEaclA) Просмотрено: 30.04.2018.

30. «Kingsman. Секретная служба» («Kingsman. Secret Service», реж. М. Вон, 2015).

31. «6 дней до эфира: создание Южного Парка» («6 Days to Air: The Making of South Park», реж. А. Брэдфорд, 2011).

Список литературы

1. Андерсон Б. (2016) Воображаемые сообщества. Размышления об истоках и распространении национализма. М.: Кучково поле.

2. Ассманн Я. (2004) Культурная память. Письмо, память о прошлом и полити-ческая идентичность в высоких культурах древности. М.: Языки славянской культуры.

3. Бауман З. (2004) Глобализация: последствия для человека и общества. М.: Весь мир.

4. Бергер А. (2005) Введение в зрительную коммуникацию. М.: Вильямс.

5. Горалик Л. Маленькии? Принц и большие ожидания. Новая зрелость в совре-менном западном обществе. Сайт linorgoralik.com (http://linorgoralik.com/little_prince.htm). Просмотрено: 23.02.2018.

6. Дзоло Д. (2010) Демократия и сложность: реалистический подход. М.: ВШЭ.

7. Кампфнер Д. (2012) Свобода на продажу: как мы разбогатели - и лишились независимости. М: Астрель.

8. Камю А. (2014) Посторонний. Миф о Сизифе. Калигула. М.: Aстрель.

9. Коллинз С. (2016) Голодные игры. Трилогия. М: Астрель

10. Кривуля Н. (Ред.) (2010) Анимация и мультимедиа. Между традициями и ин-новациями. М.: ВГИК

11. Куреннои? В. (2009) Толерантность // Хеффе О., Малахова В., Филатова В. (Ред.) Современная западная философия. М.: Культурная революция С. 190-192.

12. Кэмпбелл Д. (2016) Тысячеликий герой. СПб.: Питер.

13. Лем С. (2006) 147 вихрей (Седьмое путешествие Ийона Тихого) // Сайт жур-нала «Самиздат». 11 января (http://samlib.ru/4/40_s_z/147.shtml) Просмотрено: 04.04.2018.

14. Леонтович О. (2011) Методы коммуникативных исследований. М.: Гнозис.

15. Лукач Г. (1994) Теория романа (Опыт историко-философского исследования форм большой эпики) // Новое литературное обозрение. № 9. С. 19-78.

16. Маслова С., Усова А. (2014) Бинарные оппозиции в современном массовом сознании // Вестник науки Сибири. № 4. С. 152-155.

17. Пропп В. (1998) Морфология волшебной сказки. М.: Лабиринт.

18. Пророков Г. (2017) За что все любят «Рика и Морти». // Сайт TJournal.ru. 7 августа (https://tjournal.ru/57851-za-chto-vse-lyubyat-rika-i-morti) Просмотрено: 18.01.2018.

19. Сосновский Д. (2015) Второй сезон «Рика и Морти»: яркое событие уходящего телесезона. // Сайт Российской газеты. 30 декабря (https://rg.ru/2015/12/30/rick-morty-site-anons.html) Просмотрено: 30.01.2018.

20. Точило У. (2018) «Мне 30, я хочу на ручки». Почему наше детство стало длиться дольше. // Сайт knife.media. 14 февраля (https://knife.media/infantile/). Просмотрено: 01.05.2018.

21. Узланер Д. (2013) Картография постсекулярного. // Отечественные записки. № 1. С. 175-192.

22. Де Фрис Я. (2016) Революция трудолюбия: потребительское поведение и экономика домохозяйств с 1650 года до наших дней. М.: Издательский дом «Дело» РАНХиГС.

23. Хабермас Ю. (2009) Теория рационализации Макса Вебера // Тягунова Т. (Пер.). Социологическое обозрение. № 3. С. 37-60.

24. Хитров А. (2017) За что мы любим сериал «Рик и Морти». // Сайт Meduza.io. 30 декабря (https://meduza.io/feature/2017/12/30/za-chto-my-lyubim-serial-rik-i-morti) Просмотрено: 14.01.2018.

25. Шпигельман А. (2014) Маус.: М.: Corpus.

26. Alexander J. (2017) Rock and Morty Season 3 Finale Review: Hitting the Reset Button. // Сайт polygon.com. 2 октября (https://www.polygon.com/tv/2017/10/2/16395818/rick-and-morty-season-3-finale-review) Просмотрено: 14.02.2018.

27. Allrath G., Gymnich M. (Eds.) (2006) Narrative Strategies in Television Series. London: Palgrave Macmillan.

28. Berger A. (1997) Narratives in Popular Culture, Media and Everyday Life. Lon-don: Sage Publications.

29. Bethlehem D. (2014) The End of Geography: The Changing Nature of the International System and the Challenge to International Law. // The European Journal of International Law. № 1. P. 9-24.

30. Biderman S. (2007) Personal Identity in South Park // Arp R. (Ed.) South Park and Philosophy.

31. Browning M. (2007) David Cronenberg: Author or Film-maker? Wilmington: Intellect Books. Malden: Blackwell Publishing. P. 202-209.

32. Bulger M. (2015) The Sad and Silly World of Rick and Morty. // Сайт TheHumanist.com. 1 сентября (https://thehumanist.com/arts_entertainment/culture/the-sad-and-silly-world-of-rick-and-morty) Просмотрено: 14.02.2018.

33. Cobb K. (2017) `Rick and Morty' Is Better When It Embraces Its Strong Women. // Сайт decider.com. 4 октября (https://decider.com/2017/10/04/rick-and-morty-is-better-with-strong-women/) Просмотрено: 14.02.2018.

34. Dickens C. (2007) Great Expectations. London: Wordsworth Classics.

35. Elkins E. (2014) Cultural Identity and Subcultural Forums: The Post-network Politics of Adult Swim // Television & New Media. № 15. Р. 595-610.

36. Evans T. (2014) «Wubba Lubba Dub Dub! : The Pursuit of Happiness in Rick and Morty». New Castle: Keele University.

37. Garcia A. (Ed.) (2016) Emotions in Contemporary TV Series. London: Palgrave Macmillan.

38. Genzlinger N. (2013) A Warm and Fuzzy Grandpa? Well, not Exactly // Сайт The New York Times. 1 декабря (http://www.nytimes.com/2013/12/02/arts/television/rick-and-morty-on-adult-swim.html) Просмотрено: 14.02.2018.

39. Geuss R. (2010) Politics and the Imagination. Princeton: Princeton University Press.

40. Harmon D. (2013) Story Structure 104: The Juicy Details // Сайт fandom.wikia.com. 31 мая (http://channel101.wikia.com/wiki/Story_Structure_104:_The_Juicy_Details) Просмотрено: 14.02.2018.

41. Jack. S. (2017) Why is Disney buying Fox? // Сайт Bbc.com. 14 декабря (http://www.bbc.com/news/business-42356485 ) Просмотрено: 23.12.2017.

42. Joho J. (2017) The Voice of the Internet Generation: Why We Love Justin Roiland's Rickdiculousness // Сайт rollingstone.com. 4 августа (https://www.rollingstone.com/glixel/features/rick-and-morty-creator-interview-w493420) Просмотрено: 24.04.2018.

43. FCC (Federal Communications Commission) (2017) The V-Chip: Options to Re-strict What Your Children Watch on TV // Сайт Федеральной Комиссии по связи США (https://www.fcc.gov/consumers/guides/v-chip-putting-restrictions-what-your-children-watch) Просмотрено: 15.04.2018.

44. Fischer J., Spann L. (2008) Measuring Codependency // Alcoholism Treatment Quarterly. № 1. Р. 87-100.

45. Friedersdorf C. (2018) Better `Lisa Simpson 2020' Than Four More Years of Homer// Сайт theatlantic.com. 25 февраля (https://www.theatlantic.com/politics/archive/2018/02/better-lisa-simpson-2020-than-four-more-years-of-homer/554018/) Просмотрено: 23.03.2018.

46. Forbes (2018) The World's Billionaires // Сайт forbes.com. 1 мая (https://www.forbes.com/billionaires/list/3/#version:static) Просмотрено: 1.05.2018.

47. Griggs B. (2017) Of course, a divided America can't agree on the definition of patriotism // Сайт CNN. 8 ноября (https://edition.cnn.com/2017/09/30/us/what-defines-patriotism-trnd/index.html). Просмотрено: 22.04.2018.

48. IMDb.com (2017) Highest Rated Animation TV Series With At Least 1000 Votes. (http://www.imdb.com/search/title?genres=animation&title_type=tv_series&num_votes=1000,&sort=user_rating,desc&ref_=rlm_gnr_htv). Просмотрено 01.11.2017.

49. Kaplan R. (2017) The Problem with Patriotism Today // Сайт Foreign Policy. 1 февраля (http://foreignpolicy.com/2017/02/01/we-must-reclaim-american-patriotism-from-leftists-and-from-trump/). Просмотрено: 20.04.2018.

50. Kolbert E. (1993) Keeping Beavis and Butt-head Just Stupid Enough // Сайт The New York Times. 17 октября (https://www.nytimes.com/1993/10/17/arts/television-keeping-beavis-and-butt-head-just-stupid-enough.html?scp=4&sq=Beavis%20and%20Butt-Head&st=cse) Просмотрено: 14.02.18.

51. Koller C. (2017) “Rick and Morty” Breaks Ratings Records // Сайт Anima-tionmagazine.net. 4 октября (http://www.animationmagazine.net/tv/rick-and-morty-breaks-ratings-records/). Просмотрено: 23.12.2017.

52. Lowry B. (2017) TV Review: `Rick and Morty' // Сайт variety.com. 1 декабря (https://variety.com/2013/tv/reviews/rick-and-morty-tv-review-cartoon-network-adult-swim-1200883197/). Просмотрено: 14.02.2018.

53. Lundberg S., Pollak R. (2007) The American Family and Family Economics // Journal of Economic Perspectives. № 21. P. 3-26.

54. Nerdist (2017) Rick and Morty's Dan Harmon, Justin Roiland, & Chris Pernell! [видео-интервью с Дэном Хармоном, Джастином Ройландом и Крисом Пер-неллом] // YouTube. 18 июля. (https://www.youtube.com/watch?v=yUXZXRYVtvw) Просмотрено: 30.04.2018.

55. Nowak G. (2015) Absurd Parody for Nostalgic Night Owls: Understanding Adults Swim's. Chicago: University of Notre Dame.

56. Nwanevu O. (2017) Today in Conservative Media: The Falling Emmys Prove America Is Tired of Hollywood's Politics // Сайт slate.com. 18 сентября (http://www.slate.com/blogs/the_slatest/2017/09/18/today_in_conservative_media_the_failing_emmys_prove_america_s_tired_of_hollywood.html ) Просмотрено: 15.05.2018.

57. Panagia D. (2014) Ten Theses on The Aesthetics of Politics. Minneapolis: University of Minnesota Press.

58. Patterson T. (2017) `Rick and Morty' Is Just The Show We Need for The Ameri-can Apocalypse // Сайт The New Yorker. 18 октября (https://www.newyorker.com/culture/cultural-comment/rick-and-morty-is-just-the-show-we-need-for-the-american-apocalypse). Просмотрено: 23.03.2018.

59. Pearl M. (2017) A Very Psychedelic Conversation with the Creators of `Rick and Morty' // Сайт vice.com. 19 июля (https://www.vice.com/en_us/article/wj8b9z/a-very-psychedelic-conversation-with-the-creators-of-rick-and-morty). Просмотрено: 26.04.2018.

60. Penn M. (2007) Microtrends: The Small Forces Behind Tomorrow's Big Changes. NY: Hachette Book Group.

61. Popper K. (1945) The Open Society and Its Enemies. London: G. Routledge and Sons.

62. Porter R. (2016) `The Simpsons' is forever: Series renewed through Season 30 on Fox // Сайт tvbythenumbers.com. 4 ноября (http://tvbythenumbers.zap2it.com/more-tv-news/the-simpsons-is-forever-series-renewed-through-season-30-on-fox/). Просмотрено: 14.03.2018.

63. Ritzer G. (2004) The Globalization of Nothing. Maryland: Pine Forge Press.

64. Savorelli A. (2010) Beyond Sitcom: New Directions in American Television Comedy. North Carolina: McFarland & Company.

65. Scanlon T. (2001) The Difficulty of Tolerance // Heyd D. (Ed.) Toleration: An Elusive Virtue. Princeton: Princeton University Press. P. 226 - 239.

66. Schoder W. (2016) Rick and Morty - Finding Meaning In Life [образовательное видео] // Youtube. 13 октября (https://www.youtube.com/watch?v=ez1rWBPznEc&index=32&list=WL&t=0s) Просмотрено: 15.02.2018.

67. Schoder W. (2017) Why Cartons Make Great Satire [образовательное видео] // Youtube. 28 декабря (https://www.youtube.com/watch?v=Sq-cjQIKs9o&index=34&list=WL&t=0s) Просмотрено: 14.02.2018.

68. Shohat E., Stam R. (2006) Flagging Patriotism: Crises of Narcissism and Anti-Americanism. NY: Routledge.

69. Spooner C., Weinstock J. (2016) Return to Twin Peaks: New Approaches to Materiality, Theory, and Genre on Television. London: Palgrave Macmillan.

70. Stabile C., Harrison M. (Eds) (2003) Prime Time Animation. Television Anima-tion and American Culture. London: Routledge.

71. Tueth M. (2016) Breaking and Entering: Transgressive Comedy on Television // Dalton M., Linder L. (Eds.) The Sitcom Reader: America Re-viewed, Still Skewed. Albany: State University of New York Press. P. 247-258.

72. TV by the Numbers (2014) Against All Cable Channels, Disney Channel's Total Day Is #1 in Total Viewers, Kids 2-11, Kids 6-11 and Tweens // Сайт TV By The Numbers. 26 августа (http://tvbythenumbers.zap2it.com/network-press-releases/against-all-cable-channels-disney-channels-total-day-is-1-in-total-viewers-kids-2-11-kids-6-11-and-tweens/) Просмотрено: 11.05.2018.

73. Volante A. (2014) Trey Parker & Matt Stone on The Charlie Rose Show 26/09/2005 [интервью с Трейем Паркером и Мэттом Стоуном] // Youtube. 20 cентября (https://www.youtube.com/watch?v=FemcOqA3lYw) Просмотрено: 29.04.2018.

74. Weinstock J. (Ed.) (2008) Taking South Park Seriously. Albany: State University of New York Press.

Размещено на Allbest.ru

...