О раннем русском кино

Поэтика романа "Смерть богов. Юлиан Отступник" и его кинематографичность. "Юлиан Отступник" в дореволюционной прессе и в воспоминаниях режиссера. Сравнительный анализ киносценария к фильму Касьянова, либретто и романа Мережковского "Смерть богов".

Рубрика Культура и искусство
Вид дипломная работа
Язык русский
Дата добавления 07.09.2018
Размер файла 4,5 M

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Картина 88 (84)

ХРИТСИАНЕ, ГОНИМЫЕ ЮЛИАНОМ, ПРОДОЛЖАЛИ СОВЕРШАТЬ МОЛЕНИЯ, СКРЫВАЯСЬ В ПЕЩЕРАХ И КАТАКОМБАХ.

Подземные галереи в катакомбах. По бокам доски заделанных гробов в камни. В углублениях лампады и амфоры. Алтарем служит плита под сводом. Много молящихся в белых и темных одеждах. Вдруг врываются войны, посланные разыскать тайные убежища христиан. Христиане в ужасе. Часть бежит по темным ходам, часть солдаты уводят.

Картина 89 (85)

Лунная ночь. После пожара. Развалины храма Аполлона. Поверженные колонны и статуи. Входит одинокий Юлиан и застывает на развалинах. (ВИДЕНИЕ ХРИСТА……….)

КОНЕЦ V ЧАСТИ

ЧАСТЬ VI

Картина 90 (86)

ИМПЕРАТОР ЮЛИАН, ВЕРЯ В СВОЮ СЧАСТЛИВУЮ ЗВЕЗДУ И В СВОЕ НАЗНАЧЕНИЕ ПОКОРИТЬ ВЕСЬ МИР, РЕШИЛ ОБЪЯВИТЬ ВОЙНУ ПЕРСАМ, КАК ОДНОМУ ИЗ СИЛЬНЕЙШИХ ВРАГОВ.

В ЭТОЙ БУДУЩЕЙ БОРЬБЕ ОН УСМАТРИВАЛ НЕ ТОЛЬКО ВЕНЕЦ ЛИЧНОЙ СЛАВЫ, НО И ТОРЖЕСТВО ОЛИМПИЙСКИХ БОГОВ НАД ХРИСТИАНСТВОМ.

Флот в 1200 кораблей спущен к Евфрату. Юлиан во главе 65000 легионеров быстрыми переходами подошел к персидской границе.

У последней римской крепости. Дикая, гористая местность. Глубокое ущелье отделяет возвышенность на переднем плане, от скал на заднем плане. Юлиан в боевых доспехах стоит на краю горы. Возле него полководцы и военачальники. Проходят небольшие отряды. Один из гадателей, обращаясь к Юлиану:

- ВЕЛИКИЙ ИМПЕРАТОР, ЗНАМЕНИЯ ПРЕДОСТЕРИГАЮТ ТЕБЯ ПЕРЕСТУПАТЬ В ЭТОМ ГОДУ ГРАНИЦЫ ТВОЕГО ГОСУДАРСТВА.

Юлиан:

- ЗНАМЕНИЯ СОВЕТУЮТ МНЕ ПОКОРИТЬ ВСЮ ЗЕМЛЮ, ПО КОТОРОЙ Я ПРОЙДУ, ТОГДА Я НЕ ПЕРЕСТУПЛЮ ГРАНИЦ СВОЕГО ГОСУДАРСТВА.

Кругом одобрительные возгласы. Юлиан прогоняет жрецов.

Картина 91 (87)

Дикая, холмистая, поросшая лесом, местность. Переход Юлиана и войск.

Картина 92

Река. Переход через речонку Юлиана и войск.

Картина 93 (88)

ПОБЕДОНОСНОЕ ВОЙСКО ЮЛИАНА, НЕСМОТРЯ НЕ ТРУДНОСТИ ПОХОДА ПРИБЛИЖАЛОСЬ К ЮЖНОЙ СТОЛИЦЕ ПЕРСИИ КТЕЗИФЛЕНУ.

Ночь. Обширная равнина, на которой частью разбит лагерь Юлиана. Река Тигр. Из-за кустов виден ряд верхушек корабельных мачт. Сторожевые огни вдали; у шатра Юлиана собираются полководцы. Одного из них зовут в шатер, затем он выходит обратно и позвав остальных, все входят в шатер (зачеркнуто).

Берег реки. С криком «Победа!» солдаты весело и легко переправляются на другой берег реки. Впереди их Юлиан.

Картина 94

Военный Совет, Шатер Юлиана.

Юлиан решил переправить войска через бурный Тигр, на другой берег, несмотря на возражения полководцев. Юлиан никого не слушал.

-СКОЛЬКО БЫ НЕ ЖДАЛИ, РЕКА НЕ СДЕЛАЕТСЯ МЕНЕЕ ШИРОКОЙ, БКРКГА МЕНЕЕ КРУТЫМИ, А ВОЙСКО ПЕРСОВ С КАЖДЫМ ДНЕМ УВЕЛИЧИВАЕТСЯ. ЕСЛИ БЫ Я СЛУШАЛ ВАШИХ СОВЕТОВ, МЫ БЫ ДО СИХ ПОР СИДЕЛИ БЫ У СЕБЯ ДОМА…

Полководцы вышли от него в смятении.

Картина 95

Легко, со смехом и восторгом, любящее Юлиана войско переправилось на другой берег.

Показать берег реки. С криками «Победа» - солдаты переправляются на противоположный берег реки. Впереди их Юлиан.

Картина 96 (89)

Штурм персидской крепости «Перизабор».

Персы с высоты неприступных башен и стен, увешанных толстыми шершавыми покровами из козьего меха для защиты от ударов осадных машин, издевались над врагами.

Римляне ночью засыпали рвы и придвигали катапульты.

Римляне поджигают один из волосяных покровов на стене и пользуясь замешательством персов осадной машиной-тараном /сотни рук/, с дружным криком, раскачивая бревно, пробивают брешь в стене крепости, врываются через нее с победным криком. У персов паника, бегство. У римлян торжество.

Картина 97 (90)

БЛАГОДАРСТВЕННАЯ ЖЕРСТВА ЮЛИАНА БОГУ ВОЙНЫ АРЕЮ.

У пылающего жертвенника веселый Юлиан, придворные, военачальники, солдаты: только авгуры-жрецы, приходящие один за другим, сохраняют зловещую угрюмость. Запыхавшись, вбегает один из жрецов и с ужасом на лице заявляет, что

- ВСЕ 10 ЖЕРТВЕННЫХ БЫКОВ ОТ НЕИЗВЕСТНОЙ ПРИЧИНЫ ПАЛИ.

Ропот ужаса послышался среди солдат. Это было страшное знамение. Юлиан отменил жертвоприношение. Авгуры злорадствовали. Юлиан подошел к жертвеннику и изо всей силу толкнул его ногой, жертвенник покачнулся, но не упал. Толпа заволновалась. Трибун Самострий кинулся к императору, но Юлиан его отстранил и опрокинул жертвенник. Угли рассыпались, огонь потух, но дым еще обильнее клубился. Раздался ропот в толпе, Юлиан поднял руки к небу и воскликнул громким голосом:

-КЛЯНУСЬ ВЕСНОЙ РАДОСТЬЮ, ЗАКЛЮЧЕННОЙ ЗДЕСЬ, В МОЕМ СЕРДЦЕ, Я ОТРЕКАЮСЬ ОТ ВАС, КАК ВЫ ОТ МЕНЯ ОТРЕКЛИСЬ, ПОКИДАЮ ВАС, КАК ВЫ МЕНЯ ПОКИНУЛИ, БЕССИЛЬНЫЕ БОГИ. Я ОДИН ПРОТИВ ВАС, ОЛИМПИЙСКИЕ ПРИЗРАКИ…..

Седой авгур подошел к нему и начал его усовещевать. Смятение в войсках становилось опасным. Все указывали на опрокинутый жертвенник и в суеверном ужасе кричали:

-КОЩУНСТВО, ЧЕГО СМОТРЯТ ЖРЕЦЫ?

Юлиан направился к своей палатке, покачнулся, готовый упасть, его поддержал Орибазий и повел в шатер.

Картина 98 (91)

НЕЕСТЕСТВЕННОЕ НАПРЯЖЕНИЕ ВОЛИ, В КОТОРОМ ПРОВЕЛ ЮЛИАН ПОСЛЕДНИЕ МЕСЯЦЫ, СИЛЬНО ПОВЛИЯЛО НА ЕГО ЗДОРОВЬЕ

Ночь. Шатер Юлиана. Он лежит на львиной шкуре, закрыв глаза, сжимая голову руками. Входит осторожно врач Орибазий, предлагает ему освежающий напиток. Юлиан отказывается и просит оставить его в покое. Орибазий уходит. Юлиан не знал, спал или бодрствовал. Мелькнули картины детства перед его глазами.

ВИДЕНИЕ А: СПАЛЬНА В МАЦЕЛЛУМЕ. НОЧЬ. ОН ЛЕЖИТ НА СВОЕЙ ПОСТЕЛИ, СТАРАЯ ЛАБДА РАССКАЗЫВАЕТ ЕМУ СКАЗЕИ, ОН ЗАСЫПАЕТ.

ВИДЕНИЕ В: ЕПРТИНА, КОГДА СКУДИЛО ВОРВАЛСЯ В КОМНАТУ, СТОИТ НА ПОРОГЕ СПАЛЬНОЙ И ЖАДНО СМОТРИТ НА ЮЛИАНА, А ОН СЖИМАЕТ КИНЖАЛ, ГОТОВЫЙ БРОСИТСЯ НА ВРАГА……

ВИДЕНИЕ С: ИЗ КАРТИНЫ 4 ПЕРВОЙ ЧАСТИ. ВИДЕНИЕ УБИЙСТВА ОТЦА ЮЛИАНА. ИЗ КАРТИНЫ 5 ПЕРВОЙ ЧАСТИ. ПОДВАЛ ГРОБНИЦЫ. ПРИСЛУГА ПРЯЧЕТ ЮЛИАНА РЕБЕНКА. (подписано карандашом)

Юлиан очнулся и вспомнил, что он - римский император, сто он в глубине Персии. Юлиан вздрогнул, озноб пробежал по его телу. Вошел слуга и доложил, что

- ПРИБЫЛ ПОЛКОВОДЕЦ АРИНФЕЙ.

Юлиан выпил кубок вина и вышел из шатра, вздохнув с облегчением.

Картина 99 (92)

Лагерь. Юлиан у своего шатра. Стража.

Зовут Аринфея. Тот подходит и робко сообщает:

- НАДЕЖДЫ НА ПОМОЩЬ ВОЙСК, ПОСЛАННЫХ ТОБОЮ НА СЕВЕР НЕТ. ЕСТЬ СЛУХИ ОБ ИЗМЕНЕ И ПРЕДАТЕЛЬСТВО ТОГО, КОМУ ТЫ ВВЕРИЛ 30 000 ЛЕГИОНЕРОВ.

Окружающие их полководцы возбужденно обсуждают слова Аринфея. Докладывают о персе-перебежчике. Его приводят. Пеерс распростерся перед Юлианом и поцеловал землю. Это был урод: бритая голова, с отрезанными ушами, с вырванными ноздрями, напоминает мертвый череп; глаза сверкают умом и решимостью. На нем драгоценная одежда из огненного щелка; его сопровождают двое рабов.

- О ВЛАДЫКА ВСЕЛЕННОЙ. ОКЛЕВЕТАННЫЙ ПЕРЕД СВОИМ ЦАРЕМ, ИЗУРОДОВАННЫЙ ПЫТКОЙ, Я ПРИШЕЛ К ТЕБЕ, ЧТОБЫ ОТОМСТИТЬ ЕМУ. ПОЙДЕМ СО МНОЙ, ЧЕРЕЗ 20 ДНЕЙ ВСЯ ПЕРСИЯ В ТВОИХ РУКАХ ДО САМОЙ ИНДИИ.

Сердце Юлиана билось, у него перехватило дыхание от радости. Перс целовал его ноги, рабы так же пали ниц.

- БУДЬ СВОБОДЕН, КАК ВЕТЕР. СОЖГИ КОРАБЛИ. ПУСТЬ ОНИ НЕ ДОСТАНУТСЯ ВРАГАМ, А ВОЙСКО ТВОЕ УВЕЛИЧИТСЯ СОЛДАТАМИ, ПРИСТАВЛЕННЫМИ КО ФЛОТУ. БУДЬ БЕССТРАШЕН ДО КОНЦА.

Юлиан вздрогнул, схватил перса за горло, занес перед ним короткий меч. Несколько мгновений они молча смотрели друг на друга. Перс себя не выдал, и Юлиан вложил меч в ножны.

- УВЕДИТЕ, И НЕ СПУСКАЙТИ ГЛАЗ С НГО.

Перса увели. Веселье у Юлиана в душе росло и подымалось, как буря. С улыбкой приложил он руку к сердцу. Так сильно оно билось. Голова кружилась. Дрожь пробегала по телу. Юлиан, обращаясь к своим военачальникам:

- ЖРЕБИЙ БРОШЕН. ДРУЗЬЯ МОИ, ВО ВСЕЙ ПРИРОДЕ, ЕСТЬ ЛИ ЧТО-НИБУДЬ БОЖЕСТВЕННЕЙ ВОЛИ ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ? ЕСТЬ ЛИ ЧТО-НИБУДЬ СИЛЬНЕЕ ЭТИХ ТРЕХ СЛОВ: Я ТАК ХОЧУ? БОЛЬШЕ, ЧЕМ КОГДА-ЛИБО ЧУВСТВУЮ ТАЙНУ СУДЬБЫ МОЕЙ.

Юлиан вошел в свой шатер.

Картина 100 (93)

Шатер Юлиана. Входит Юлиан, за ним слуга… Он отдает приказание, слуга уходит. Юлиан один; входит полководец Виктор, слепо преданный старик; Юлиан вручил ему золотой перстень со своей печатью, написал на клочке папируса несколько строк начальнику флота.

ЮЛИАН ОТДАЛ ПРИКАЗАНИЕ СЖЕЧЬ ФЛОТ.

Виктор, по своему обыкновению, ничему не удивляясь и ничего не возражая, молча поцеловал край императорской одежды и пошел исполнить приказания Императора. Юлиан снял доспехи, уселся за стол, на котором были разбросаны пергаментные свитки и стал писать.

ЛЮБИМОЙ НОЧНОЙ РАБОТОТОЙ ЮЛИАНА БЫЛ НАЧАТЫЙ А ПОХОДЕ ФИЛОСОФСКИЙ ТРУД «ПРОТИВ ГАЛИЛЕЯН».

Он стал перечитывать рукопись и поправлять. Медная лампада, подвешенная по середине, освещает только стол Юлиана.

Картина 101 (94)

а/ Лагерь Юлиана. Стража у шатра. Не спять некоторые полководцы. Видя какой-то дым обсуждают; приближаются к шатру Юлиана. Наконец, ясно видят, что это пожар флота…

b/ Макет пожар флота.

c/ У шатра Юлиана. Возбужденные. Полководцы решают войти к Юлиану в палатку.

Картина 102 (94)

Шатер. Юлиан продолжает писать. Врываются полководцы и извещают Юлиана об ужасе, постигшем флот.

Юлиан:

- Я РЕШИЛ УТРОМ ИДТИ В ГЛУБИНУ ПЕРСИИ, ЧТОБЫ ЗАХВАТИТЬ ЦАРЯ СОЛОМОНА ВРАСПЛОХ. ПРЕДВИДЯ ВАШЕ БЛАГОРАЗУМИЕ, Я ОТРЕЗАЛ ПУТЬ К НАШЕМУ ОТСТУПЛЕНИЮ И ПРИКАЗАЛ СЖЕЧЬ ФЛОТ. ПОВЕЛЕНИЕ МОЕ ИСПОЛНЯЕТСЯ…

Полководцы с ужасом слушают и смотрят на Юлиана, как на сумасшедшего. Вбегает один из воинов, бросается к ногам Юлиана:

- КЕСАРЬ. ДА ПОМИЛУЮТ НАС БОГИ, - ПЕРС-БЕРЕБЕЖЧИК УБЕЖАЛ. ЕГО СЛУГИ ТОЛЬКО ЧТО В ПЫТКЕ СОЗНАЛИСЬ, ЧТО ОН ПРЕДАЛ ТЕБЯ В РУКИ ПЕРСОВ.

Юлиан в ужасе схватился за голову, затем отдал приказание погасить пожар. Все бросились из палатки.

Картина 103 (96)

Макет пожара в полном разгаре.

Картина 104 (97)

Рассвет. У шатра Юлиана. Он и полководцы. Подъезжает верхом Невита и сообщает:

- ЛУЧШИЕ КОННЫЕ ОТРЯДЫ НЕПРИЯТЕЛЯ УЖЕ ПОКАЗАЛИСЬ. СОЙ ИМПЕРАТОР, Я ОТДАЛ ПРИКАЗ ВЫСТУПАТЬ.

Юлиан одобрительно качает головой. Трубы грянули, знамена заколыхались. Промчались мимо Юлиана несколько всадников. Проходят отряды солдат. Юлиан обратился ко всем с речью.

- ДРУЗЬЯ МОИ. ПОСНИТЕ - СУДЬБЫ МИРА В НАШИХ РУКАХ. МЫ ВОССТАНАВЛИВАЕМ ДРЕВНЕЕ ВЕЛИЧИЕ НАШЕЙ ИМПЕРИИ. БУДЬТЕ ГОТОВЫ НА ВСЕ: НАМ НЕТ ВОЗВРАТА. Я БУДУ ПЕРВЫМ В ВАШИХ ОТРЯДАХ.

Юлиан вынул меч, указывая войску вдаль.

Солдаты, подняв и сдвинув щиты, воскликнули:

- СЛВАВ КЕСАРЮ - ПОБЕДИТЕЛЮ…

Римские знамена и значки всколыхнулись.

Войска двинулись. Лицо Юлиана сияло радостью и это передалось войску. Полководец Виктор вынес Юлиану медную броню/ панцирь/. Юлиан молча отстранил рукой. Старик опустился на колени, подымая броню:

- КЕСАРЬ, ОДЕНЬ. НЕ ИСКУШАЮ СУДЬБУ. СЖАЛЬСЯ НАД РАБОМ ТВОИМ. БИТВА БУДЕТ ОПАСНОЙ.

Юлиан взял круглый щит. Остался в легкой шелковой тунике, перекинул вьющийся пурпур хламиды через плечо, вскочил на коня и помчался, сверкая на солнце бэотийским шлемом с высоким золоченым гребнем, помчался навстречу восходящему солнцу. Виктор и другие помчались вслед за Императором.

Картина 105 (98)

ЮЛИАН ЖДАЛ ВСТРЕЧИ С ПЕРСАМИ КАК ЧУДА, ЗНАЯ, ЧТО ПООБЕДА ПОПРАВИТ ВСЕ, ДАСТ ЕМУ ТАКУЮ СЛАВУ И СИЛУ, ЧТО ГАЛИЛЛЕЯНЕ ПРИЗНАЮТ СЕБЯ ПОРЖЕННЫМИ.

а) Идет бой. / Снять несколько отдельных сцен /

в) К Юлиану, окруженному свитой, прискакал с докладом воин. Юлиан выслушал и помчался. За ним Виктор и 2-3 всадника…

с) Знаменитый отряд персидской конницы-клибонарии. Покрытые с ног до головы гибкой стальной чешуей. Ранить из можно было только сквозь узкие щели забралов. Все всадники были связаны, спаяны друг с другом звеньями громадной цепи.

д) Юлиан увлекся преследованием персидских всадников. С ними было несколько телохранителей и Виктор. Юлиан мчался с поднятым мечом, как бы один гнал всех персов. Впереди мчится отряд сарацин. Один из наездников обернулся, казал товарищам на Юлиана. Все обернулись и, не останавливая коней, вскочили на ноги, в своих белых длинных одеждах, с поднятыми над головами копьями. Юлиан увидел их смуглые разбойничьи лица. Один из них прицелился: соскалил зубы и с радостным криком метнул копье. Оно вонзилось Юлиану в живот у печени. Юлиан ухватился за копье. Думаю, что рана не тяжелая, и решил его выдернуть, но громко вскрикнул от боли, когда хотел вытащить, закинув голову, и упал на руки телохранителей.

Картина 106 (99-а)

ПОБЕДА НАД ПЕРСАМИ БЫЛА ОДЕРЖАНА, НО ДОРОГОЙ ЦЕНОЙ.

Шатер Юлиана.

На походной постели лежит Юлиан. Врач Орибазий делает перевязку. Виктор взглядом спросил Орибазия, есть ли надежда. Тот грустно покачал головой.

После перевязки Юлиан вздохнул, открыл глаза, с удивлением посмотрел на окружающих, как бы пробудясь от сна. Сквозь открытый полог шатра видно движение войска. Юлиан поднимается с постели, лицо его исказилось от боли. Орибазий кинулся помочь. Он оттолкнул и потребовал щит и меч. Виктор ему подал. Юлиан взял, шатаясь, сделал шаг по направлению к выходу, уронил меч и щит и упал на руки к Орибазию.

Картина 106 (99-б) (подписана карандашом)

Лагерь. Юлиана вносят в палатку.

Картина 107 (100)

НЕ СМОТРЯ НА ПОБЕДУ, ВОЙСКО НЕ БЫЛО РАДОСТНО.

НИКТО НЕ СПАЛ; ЖДАЛИ ИЗВЕСТИЙ ИЗ ИМПЕРАТОРСКОЙ ПАЛАТКИ.

Лагерь Юлиана. У входа в палатку Юлиана толпятся военачальники, приближенные, солдаты.

Многие, стоя у потухающих костров и опираясь одной рукой на длинные копья, дремали в изнеможении.

Картина 108 (101)

Рассвет… Шатер Юлиана. Несмотря на совет Орибазия, что Юлиану нужен покой, он захотел увидеть свое непобедимое войско. Откинули завесу у шатра. Восходящее солнце ударило Юлиана в лицо. Он оживился. Его постель придвинули к самому выходу. Юлиан обратился к своему войску с речью:

- ДРУЗЬЯ МОИ, МОЙ ЧАС, БЫТЬ МОЖЕТ РАННИЙ, ПРИШЕЛ, НО ВИДИТЕ - Я РАДУЮСЬ, КАК ВЕРНЫЙ ДОЛЖНИК: ВОЗВРАЩАЯ ПРИРОДЕ ЖИЗНЬ. В ТЕ ДНИ, КОГДА ВСЕМУ ГОНИМЫЙ, ОЖИДАЛ Я СМЕРТИ В МАЦЕЛЛУМЕ И ПОТОМ, НА ВЕРШИНЕ ВЕЛИЧИЯ, ПОД ПУРПУРОМ РИМСКОГО КЕСАРЯ, СТРЕМИЛСЯ Я К ВЫСОКИМ ЦЕЛЯМ. ЕСЛИ ЖЕ НЕ ИСПОЛНИЛ ВСЕГО, ЧТО ХОТЕЛ, НЕ ЗАБЫВАЙТЕ, ЛЮДИ, ЧТО ДЕЛАМИ ЗЕМНЫМИ УПРАВЛЯЮТ СИЛЫ РОКА. РАССКАЖИТЕ ВРАГАМ И ДРУЗЬЯМ МОИМ, КАК УМИРАЮТ ЭЛЛИНЫ…

Юлиан умолк, все опустились на колени. Многие плакали. Солнце стало подниматься и освещать палатку сильнее… Умирающий Юлиан простер к лучам солнца руки, затем встал, хотел как бы пойти навстречу солнцу, но ослабел, упал на руки Виктора и со словами:

- ТЫ ПОБЕДИЛ, ГАЛИЛЛЕЯНИН…….

Конвульсивно содрогнулся в руках Виктора…… Голова, руки повисли - Юлиан умер. Восход солнца

КОНЕЦ

Размещено на Allbest.ru

...

Подобные документы

  • Онтология развития кино Ф. Феллини. Неореализм в творчестве художника. От неореализма к авторскому кино. Реальная действительность в лентах режиссера. Поэтика "индивидуального реализма". Кинолента "Ночи Кабирии". Авторский шедевр. "Восемь с половиной".

    курсовая работа [823,5 K], добавлен 05.03.2016

  • История становления режиссерского таланта Романа Виктюка и полученные им награды. Особенности постановок режиссера. Спектакль "Саломея" как визитная карточка театра и мнение о нем художественных критиков. Неоднозначность оценки творчества Виктюка.

    контрольная работа [20,2 K], добавлен 23.10.2015

  • Общее описание происхождения и жизни некоторых древнегреческих богов: Нарцисса, Кипариса, Гиацинта и Орфея. История любви Орфея и Эвридики, трагедия и смерть музыканта. История Сизифа и Тантала. Оценка роли и значения указанных персонажей в мифологии.

    реферат [15,7 K], добавлен 17.05.2014

  • Египетские пирамиды: таинственные космические знаки египетских жрецов. Суть культуры древних царств в существовании двух миров - людей и богов. Анимистическое толкование смерти в Египте. Нуминозный опыт восприятия смерти. Концепции феномена пирамид.

    реферат [25,0 K], добавлен 25.03.2010

  • История возникновения и развития язычества. Анализ и сравнение верховных богов стран Древней Греции и Рима, Индии и Руси. Символика славян в декоративно-прикладном искусстве в разные периоды развития цивилизации. Крашение и ручная роспись по ткани.

    дипломная работа [77,7 K], добавлен 28.08.2014

  • Смерть як чинник сучасного людського життя. Головні підходи у розгляді питання "людина і смерть". Образи смерті в західній культурі. Відношення до смерті в період Нового часу. Ставлення до смерті в Японії та в Індії. Кінцевість земного існування.

    курсовая работа [61,8 K], добавлен 06.07.2011

  • Источники реконструкции мифологических и религиозных представлений древних славян, характеристика фундаментальных исследований. Мифология древних славян как отражение их культурных представлений о мире. Пантеон богов и главные причины его варьирования.

    курсовая работа [46,4 K], добавлен 16.12.2013

  • Канон в изображении человека. Додинастический период и раннее царство. Плита фараона Нармера. Статуя вельможи Ранофера из его гробницы в Саккара. Роспись в гробнице Аменемхета. Канон в изображении богов. Зооморфные и антропоморфные божества: Аш, Нун, Ра.

    реферат [7,4 M], добавлен 05.11.2015

  • Боги Древней Греции: Зевс, Гера, Посейдон, Афина, Апполон, Аид, Арес. Герои: Ахилл, Геракл, Ясон. Изображение богов и героев Древней Греции в литературе и скульптуре. Мифы о богах и их борьбе с гигантами и титанами. Главные произведения пергамской школы.

    курсовая работа [32,3 K], добавлен 03.11.2013

  • Раскрытие особенностей даосизма и буддизма как институциональных религий и специфических форм развития религиозных идеологий в Древнем Китае. Культы богов в и формирования религиозных систем в Древней Индии. Соотношение религии Китая и Индии с церковью.

    контрольная работа [19,7 K], добавлен 02.05.2013

  • Специфика композиторского творчества в кино. Роль песни в фильме. Влияние музыки на динамику, ритм, структуру экранного произведения. Жанрово-стилистическая особенность картины. Изучение творческих взаимоотношений режиссера и автора музыки в киноленте.

    курсовая работа [40,1 K], добавлен 19.03.2014

  • Биография режиссера Марка Анатольевича Захарова, его вклад в развитие советского и российского театра и кино. Поиск будущего профессионального пути и учеба. Историко-культурная и социальная проблематика в творчестве режиссера, анализ его спектаклей.

    дипломная работа [297,2 K], добавлен 21.01.2017

  • Анализ проблематики пространства в кино в контексте современной эстетики. Концептуальный замысел фильма "Отель "Гранд Будапешт", режиссера У. Андерсона, методы передачи ощущения целостной структуры физического пространства, скрытого за пределами экрана.

    дипломная работа [94,1 K], добавлен 21.09.2016

  • Происхождение кукольного театра в России. Сравнение жизни человека с марионеткой, которую дергают за ниточку. Домашний театр дореволюционной России. Анализ вертепного спектакля "Смерть царя Ирода". Представление для публики с пением и рассказами.

    курсовая работа [39,5 K], добавлен 19.03.2012

  • Изучение биографии легендарного американского режиссера и продюсера Николсона. Детство, юность и образование Джека. Первые его роли в кино и восхождение по карьерной лестнице. Награды голливудского актера. Жизненные достижения его в киноискусстве.

    презентация [1,1 M], добавлен 13.10.2014

  • Развитие советского кино. Вклад Л. Кулешова, Всеволода Пудовкина, А. Довженко, Дзиги Вертова и Сергея Эйзенштейна в советский кинематограф. Признание и известность С. Бондарчука, широта диапазона его как киноактера и режиссера. "Война и мир" Бондарчука.

    контрольная работа [43,3 K], добавлен 17.10.2009

  • Кино завоевывает мир. Становление русского кино. Становление советского кино. Советское кино 30-х годов. Кино и Великая Отечественная война. Необычный, завораживающим мир кинематографа для многих зрителей.

    реферат [12,2 K], добавлен 17.09.2007

  • Создание последней экранизации романа Ф.М. Достоевского "Идиот". Актерский состав и вживание в роли. Исследование главных героев и персонажей романа. Образы, их художественное визуальное воплощение и второстепенные линии. Музыкальное оформление картины.

    реферат [36,4 K], добавлен 30.04.2014

  • Историко-литературный процесс в Америке с начала XX века. Место Уильяма Берроуза среди представителей битничества. Особенности его романа "Голый завтрак". Теория экранизации, история, сюжет и структура фильма Д. Кроненберга по одноименному роману.

    дипломная работа [63,1 K], добавлен 08.10.2017

  • Культурное наследие киноискусства XX века. Первые шаги мирового кино. Образ природы в кино как символ высокой культуры человечества. Российское кино в переломные этапы отечественной истории. Возможности кино как явления культуры на рубеже XXI века.

    реферат [40,7 K], добавлен 26.10.2010

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.