Тональность мнений зарубежных журналистов о выставках русского искусства

Важной статьей, которую алгоритм также отнес к негативным, является обзор We cannot celebrate revolutionary Russian art - it is brutal propaganda Джонатана Джонса в The Guardian. Многие издания ссылаются на цитаты из данной статьи в своих обзорах о выставке. В статье британский журналист Джонатан Джонс отрицательно отзывается в целом об идее организации подобной выставки, так как, по его мнению, нельзя демонстрировать большевистское искусство из-за революции и всего того, что за ней следовало. Таким образом, в статье идет речь скорее о политической ситуации, чем о ситуации в культурной сфере.

Кроме того, авторы некоторых негативных статей иронизировали на тему революции и русской культуры, например: You can party like it's 1917 at the Royal Academy, where a centenary vodka cocktail menu is on offer. Take care though - if (when?) the revolution comes you don't want to be mistaken for a bourgeois (London Evening Standard).

Некоторые из переданных алгоритму статей, которые определялись как негативные, не имели никакой негативной окраски. В них так же присутствовал политический контекст, подробно описывалась советская история после революции, в тексте использовались слова c отрицательной коннотацией, из-за чего программа отнесла их к негативным.

В положительных отзывах часто встречались прилагательные, обозначающие восторженное отношение к выставке: most thought-provoking show, blockbuster.

Таким образом, алгоритм показывает, что выставка Revolution: Russian Art 1917-1932 в целом освещалась в иностранной прессе в позитивном ключе. Выше мы подробнее рассмотрели негативные отзывы, в которых описывались минусы выставки: недостаточная освещенность различных проблем, связанных с революцией (голод, массовые жертвы, вопрос национальности художников).

Red Star Over Russia

Для анализа мы загрузили 20 статей из англоязычных изданий The Telegraph, Daily Mail, BBC World News, The Wall Street Journal и других СМИ. Для данной выставки мы получили следующие результаты: 13 статей оказались позитивными, 7 негативными.

Таб. 2

Проанализируем подробнее те статьи, которые алгоритм классифицировал как позитивные. Уникальность данной выставки заключалась в том, что многие документы и работы были впервые показаны зрителям - ранее они хранились у коллекционера и нигде не выставлялись, и имеют большое историческое значение. Именно на исторической значимости и редкости выставленных экспонатов делают упор авторы многих положительных рецензий. Например, автор статьи Red Star Over Russia: A Revolution in Visual Culture пишет, что кураторам выставки удалось выбрать самые важные предметы из коллекции Кинга, таким образом, экспозиция sheds welcome light on a dark time in history (проливает свет на темные времена в истории). Помимо этого, в нескольких позитивных рецензиях говорится о значимости коллекции для историков искусства.

Выставка Red Star Over Russia воспринимается многими авторами позитивно еще и потому, что она демонстрирует часть советской истории, связанной со сталинскими репрессиями. В отличие от выставки искусства СССР, которая проходила в Королевской академии, на Red Star Over Russia представлено не только идеализированное искусство социалистического реализма, но и документы и плакаты, которые позволяют больше узнать о «времени правления Сталина». Например, на выставке демонстрировались фотографии жертв террора, рассказывалось о тех политических деятелях, которые были «стерты» из жизни и официальных документов. Примечательно, что выставки Red Star Over Russia и Revolution: Russian Art 1917-1932 проходили в Лондоне в одно и то же время, поэтому авторы некоторых рецензий сравнивают их в следующем ключе: выставка Revolution: Russian Art 1917-1932 в Королевской академии позволяет увидеть богатство советского изобразительного искусства, однако за реальной историей советской культуры и искусства следует идти на Red Star Over Russia.

Таким образом, позитивный отклик на данную выставку связан, в первую очередь, с ее честностью и полнотой представленных плакатов и документов, которые позволяют в полной мере узнать об истории СССР указанного периода (с 1905 года по 1953 год).

При классификации статей о рассматриваемой выставке алгоритм также определил некоторые статьи как негативные только из-за особой лексики, которая рассказывает о сложных периодах советской истории. Таким образом, в дальнейшем, для более точной работы программы, необходимо проводить дополнительную работу со словарями тональности из-за лексической специфики текстов.

Проанализировав тональность мнений о современных выставках советского искусства, можно сравнить ее с отзывами на это же искусство после революции - в те годы, когда это искусство создавалось и привозилось СССР на международные художественные смотры. Например, как уже упоминалось в теоретической главе, на биеннале 1928 года советское искусство воспринималось как образец для подражания: произведения соцреализма стали сенсацией биеннале, которая помогала создать позитивный образ нового советского государства. Тогда же новую советскую живопись сравнивали с фашистским искусством Италии, упоминая что итальянскому павильону на биеннале вряд ли удастся когда-либо показать что-то подобное. В некоторых рецензиях на выставку Revolution: Russian Art 1917-1932 также упоминалось фашистское искусство - искусство Третьего Рейха. Таким образом, в сознании зарубежных СМИ советское революционное искусство продолжает иногда ассоциироваться с фашистским. Однако, если в 20-е годы XX века произведения социалистического реализма вызывали положительный отклик у критиков и посетителей, сейчас они воспринимаются как попытка скрыть реальное положение дел и состояние культуры СССР в тот период.

Ilya and Emilia Kabakov: Not Everyone Will Be Taken into the Future

Для анализа мы загрузили 14 статей из англоязычных изданий The Telegraph, The Guardian, Independent. Для данной выставки мы получили следующие результаты: 7 статей оказались позитивными, 7 негативными.

Таб. 3

Для выставки Ильи и Эмилии Кабаковых в галерее Тейт Модерн мы получили равные результаты по количеству положительных и отрицательных отзывов. Если рассматривать статьи, которые алгоритм классифицировал как отрицательные, можно проследить определенную закономерность: все они описывают угнетающую атмосферу выставки, ее темные коридоры. При этом авторы статей говорят об этом не в отрицательном ключе, а скорее уточняют таким образом эффект, который производит на зрителя выставка. Это говорит о том, что примененный алгоритм в данном случае правильно определяет негативную составляющую статей, но не может определить то, что отрицательные отзывы описывают не саму выставку, а особую атмосферу, которая создается в пространстве экспозиции: eyes begin to hurt in the poor light; claustrophobia begins its march; the effect is so striking it torments viewers. Именно поэтому количество негативных отзывов о выставке равно количеству положительных, так как если проводить более глубинный анализ каждой статьи, можно увидеть, что у западных критиков она вызвала отклик. Выставка демонстрирует советский быт, ограниченность которого удивляет и пугает посетителей за рубежом. Именно поэтому во всех рецензиях на выставку встречаются слова grim, nightmare, melancholia, которые рисуют определенное, мрачное, настроение выставки. Как отмечалось ранее в первой главе данной работы, выставка Кабакова на биннале в 1993 году также производило на зрителей гнетущее впечатление - из-за схожей тематики выставок (советский быт) на выставках обнаруживается схожая тональности мнений.

Сложности для точной классификации негативных-позитивных отзывов добавляют описания объектов, которые присутствуют на выставке. Выставка Ilya and Emilia Kabakov: Not Everyone Will Be Taken into the Future является выставкой современного искусства, на который каждый экспонат отсылает к явлениям, не всегда понятным даже обычному зрителю. Используемому в рамках данной работы алгоритму не удается определить значение достаточно абстрактных описаний выставки, что добавляет сложности к классификации текстов.

Русский павильон на Венецианской биеннале в 2017 году

Для анализа мы загрузили 14 статей из англоязычных изданий The Artforum, The Art Newspaper, Russian art + culture и других. Для данной выставки мы получили следующие результаты: 8 статей оказались позитивными, 6 негативными.

Таб. 4

Стоит отметить, что сложность выгрузки статей о Русском павильоне заключалась в том, что самому павильону отдельно посвящено небольшое количество статей. Большая часть найденных материалов рассказывает о биеннале в целом, упоминая павильоны каждого государства. Кроме того, интересен тот факт, что найденные статьи были опубликованы в основном в профессиональных изданиях, которые пишут об искусстве и культуре, а не в крупных зарубежных СМИ. Это связано с тем, что Венецианская биеннале в основном обсуждается в профессиональном сообществе, и не всегда интересна обычным посетителям.

Несмотря на то, что классификация выявила 8 положительных и 6 отрицательных статей, по значению параметра полярности все статьи стремятся к срединному значению, то есть, к нейтральной тональности. Действительно, если рассмотреть статьи подробнее, многие из них описывают художников, которые выставлялись в Русском павильоне, без указания на плюсы или минусы экспозиции.

Таким образом, в целом, Русский павильон на Венецианской биеннале 2017 года не вызвал общественного резонанса, хотя в его организации принимали участие ведущие современные российские художники. Это подтверждает тот факт, что современное русское искусство не очень интересно простому зарубежному посетителю, он не находит в нем ничего нового и экзотического.

Итак, с помощью описанного выше алгоритма мы обработали статьи о выбранных выставках и проанализировали полученные для каждой выставки классификации. Нужно отметить также небольшой объем выборки статей о выставках, которые были выбраны для анализа. Это обусловлено тем, что несмотря на то, что отзывы о данных выставках публиковались в ведущих зарубежных изданиях, их количество оказалось не очень велико. В связи с этим можно сделать вывод о том, что выставки русского искусства за рубежом не являются блокбастерами или шоу (хотя именно эти определения встречались в некоторых рассматриваемых статьях), а интерес у иностранной публики существует только к экспозициям, на которых демонстрируется русский авангард 20-х годов.

В целом, предложенный алгоритм классифицирует статьи не всегда однозначно верно. Это связано с тем, что лексика, используемая в словарях TextBlob является общей, тогда как в рассматриваемых статья применяется особые искусствоведческие термины. Кроме того, для более глубокого анализа может использоваться классификация на уровне аспектов, так как статьи о выставках в большинстве своем достаточно объемные и содержат какую-то побочную информацию, которая может влиять на определение тональности текста. Определение аспектов поможет сделать классификацию более точной, а также указывать отдельные параметры, мнение о которых хотелось бы узнать - организация экспозиции, подбор художников, очередь на выставку и т.п.

Заключение

Важным аспектом деятельности музеев и культурных институция в настоящее время является международное сотрудничество: организация выставок за рубежом или передача работ в зарубежные музеи на долгосрочное экспонирование. Подобная деятельность позволяет развивать так называемую «мягкую силу» и конструировать с ее помощью определенный образ государства у зарубежной публики. Именно поэтому важно понимать, как посетители зарубежных выставок реагируют на представленное в экспозиции искусство других культур. В настоящей работе было проведено исследование выставок российского искусства, которые проходили за рубежом в 2017 году.

Цель работы заключалась в том, чтобы разработать алгоритм автоматической обработки текста для анализа российских выставок и на его основе сформулировать образ русского искусства и российских выставок за рубежом в 2017 году. Для достижения этой цели были решены пять задач.

Был проведен исторический обзор того, как представлялось русское искусство за рубежом в течение более, чем 100 лет - таким образом, решалась задача изучения истории представления русского искусства в зарубежном пространстве. Было изучено несколько этапов в рецепции русского искусства иностранным зрителем:

1. В дореволюционный период, кроме международных художественных выставок и участия в Венецианской биеннале, русские художники проводили самостоятельные выставки в Европе, которые имели большой успех. Зарубежная публика с успехом принимала выставки Верещагина, Осенний салон Дягилева и Русский павильон на биеннале.

2. В период между революцией 1917 года и Второй мировой войной выставки за рубежом организовывались как официально, от лица государства, так и неофициально, русскими художниками в эмиграции. Оба этих направления развивались параллельно и достаточно успешно, особенно в 1920-е годы, когда иностранные посетители восторженно отзывались о революционности и свежести русского искусства. Однако после того, как социалистический реализм был выбран главным направлением советского искусства, интерес к нему за рубежом начал падать, а павильон на Венецианской биеннале закрыт.

3. После войны до начала перестройки социалистический реализм активно демонстрировался на международных выставках, однако, это не приносило особенного успеха. Прорывом в международных культурных отношениях стала выставка Москва-Париж-Москва в 1979 году.

4. В 1980-е годы художники «второго русского авангарда» - неофициального советского искусства - устраивали подпольные выставки, о которых говорили за рубежом. Позже многие из них эмигрировали, их творчество за границей вызывало интерес у зарубежной публики.

5. С 2000-х годов налаживанием международных культурных связей в большинстве своем занимаются государственные российские музеи. В рамках перекрестных годов с Францией, Японией и другими странами проводится большое количество выставок с участием русского искусство, отношение к которым, однако, полностью не изучено.

В рамках второй задачи были изучены и описаны основные подходы к анализу тональности текста, кроме того, описаны и проанализированы основные кейсы применения автоматической обработки текста в сфере культуры. Было выявлено, что исследования тональности мнений о выставках российскими музеями ранее не проводились.

В 2017 году за рубежом прошло множество выставок русского искусства, прежде всего, связанных со столетием революции. Были описаны и рассмотрены несколько из подобных выставок, после чего, для данного исследования были выбраны две важных выставки о революции: Revolution: Russian Art 1917-1932 и Red Star Over Russia, а также две выставки современного искусства: Ilya and Emilia Kabakov: Not Everyone Will Be Taken Into the Future и Русский павильон на Венецианской биеннале. С помощью сервиса Медиалогия был сформирован массив текстов с упоминанием данных выставок в зарубежных СМИ - таким образом, была решена третья задача исследования.

На основе теоретического анализа различных подходов к классификации тональности текстов для данного исследования был выбран метод, основанный на правилах и словарях. С помощью языка программирования Python данный метод был реализован - таким образом, мы выполнили четвертую задачу исследования.

В рамках пятой задачи полученные программой результаты были проанализированы. Было выявлено, что отзывы зарубежных журналистов на выставки русского искусства за рубежом оказались в большей степени положительные (53 из 84 рассмотренных текстов), описывающие данные выставки как, например «захватывающий опыт». Подобные отзывы преобладали, при этом, как на выставках, организованных совместно с российскими специалистами и музеями, так и организованных на основе коллекций зарубежных искусствоведов. Выставки, посвященные революции, нашли больший отклик, чем выставки современного искусства, предположительно потому, что они затрагивали мировой политический контекст и содержали редкие работы и документы. Кроме того, на них были выставлены произведения художников русского авангарда, которые являются признанными авторами во всем мире. Рассмотренные выставки современного искусства были достаточно сухо освещены в прессе, что позволило сделать вывод о том, что современное русское искусство не всегда интересно зарубежному зрителю. Таким образом, гипотеза настоящего исследования о том, что художественные выставки русского искусства за рубежом воспринимаются в негативном ключе, не была подтверждена.

Небольшой размер выборки позволил проверить точность работы алгоритма вручную. Нужно отметить, что особая лексика, связанная с культурным материалом, а также сложность определения эмоциональной составляющей выставок (например, если в описании выставки преобладают слова «угнетающий», «мрачный» - это не означает негативного отношения к ней), является препятствием для точной классификации текстов в подобной сфере. Разработанный в рамках данной работы алгоритм нуждается в доработке, прежде всего, на уровне анализа - уровень классификации на уровне аспектов поможет добиться более высокой точности работы алгоритма. Таким образом, усовершенствование программы для достижения высокой точности классификации является дальнейшим направлением настоящего исследования. Кроме того, полученные практические результаты и исторический обзор, проведенный в рамках данного исследования, можно объединить для создания визуального материала - инфографики, о том, как менялось отношение к русскому искусству за последние 100 лет.

Список использованных источников и литературы

Книги и статьи

1. Бенуа С. Александр Александров. Ансамбль и жизнь. - М.: Алгоритм, 2017. - 208 с.

2. Горбушин Д. А. и др. Системный анализ подходов к решению задачи идентификации тональности текста //Известия высших учебных заведений. Северо-Кавказский регион. Технические науки. - 2016. - №. 2 (190).

3. Гринчева Н. Культурная дипломатия 2. 0.: перспективы использования в международной музейной практике //Вопросы музеологии. - 2013. - №. 1 (7).

4. Землякова О., Леонидов В. Триумф в Америке //Русское искусство. - 2004. - №. 1. - С. 26.

5. Калистратова Т. Б. РУССКО-НЕМЕЦКИЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ВЫСТАВКИ 20-Х ГОДОВ //«Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник. - 2017. - С. 192.

6. Карцева Е. А. Современное искусство как один из ресурсов формирования имиджа России за рубежом //Обсерватория культуры. - 2016. - Т. 13. - №. 3. - С. 302-309.

7. Кудря А. И. Верещагин. - Молодая гвардия, 2010.

8. Кудрявцева С. В. Российская составляющая в западной культуре XX в //Вестник Санкт-Петербургского университета. Серия 6. Политология. Международные отношения. - 2009. - №. 2.

9. Луначарский А. В. Об искусстве: в 2 т. Т. 2 //М.: Искусство. - 1982.

10. Малахов, Николай Яковлевич. Отечественное искусство на выставках за рубежом / Н. Малахов. - М.: Изобразительное искусство, 1980. - 239 с.: цв. ил.; 25 см.

11. Манукян Д. В. Экспо 1937: выставка трех диктатур //Артикульт. - 2014. - №. 2 (14).

12. Масленникова А., Ягунова Е. Извлечение информации и мнений на материале русскоязычных и англоязычных рецензий о ведущих музеях мира. Методика и предварительные результаты //Новые информационные технологии в автоматизированных системах. - 2016. - №. 19.

13. Мещерина Е. Г. Русская живопись второй половины XIX века в западноевропейской и отечественной критике //Концепт: философия, религия, культура. - 2017. - №. 2. - С. 137-149.

14. Пазельская А. Г., Соловьев А. Н. Метод определения эмоций в текстах на русском языке //Компьютерная лингвистика и интеллектуальные технологии: По материалам ежегодной Международной конференции «Диалог» (Бекасово, 25-29 мая 2011 г.). М.: Изд-во РГГУ. - 2011. - №. 10. - С. 17.

15. Поверх барьеров // Vogue. №2 - 2018. С. 88-91

16. Русские художники на Венецианской биеннале, 1895 - 2013 / авт.-сост. Н.Ю. Молок. - М.: Stella Art Foundation, 2013. - 765 с.: ил.; 25 см.

17. Симонова О. А. КС Малевич и АВ Луначарский: полемика в искусстве и культурная политика страны Советов в 1917-1935 гг //Вестник Русской христианской гуманитарной академии. - 2011. - Т. 12. - №. 2.

18. Соколов А. С. Санкт-Петербург на Лондонских Всемирных выставках 1851 и 1862 годов //История Петербурга. - 2011. - №. 1. - С. 59.

19. Стасов В. В. Избранные сочинения в трех томах: живопись, скульптура, музыка. - Гос. изд-во" Искусство", 1952.

20. Тутубалина Е. В. и др. Тестирование методов анализа тональности текста, основанных на словарях //Электронные библиотеки. - 2015. - Т. 18. - №. 3-4. - С. 138-162.

21. Хмельницкая И. И. Русско-французские культурные связи конца XIX начала XX века и начало Парижских сезонов СП Дягилева //Труды Санкт-Петербургского государственного университета культуры и искусств. - 2010. - Т. 190.

22. Bowlt J. E. Some Thoughts on the Condition of Soviet Art History //The Art Bulletin. - 1989. - Т. 71. - №. 4. - С. 542-550.

23. Brunson M. Russian Realisms: Literature and Painting, 1840-1890. - Northern Illinois University Press, 2016.

24. Cambria E. et al. (ed.). A practical guide to sentiment analysis. - Heidelberg: Springer, 2017. - Т. 5.

25. Dianina E. A Nation on Display: Russian Museums and Print Culture in the Age of the Great Reforms: дис. - Harvard University, 2002.

26. Gilbert C. J. H. E. Vader: A parsimonious rule-based model for sentiment analysis of social media text //Eighth International Conference on Weblogs and Social Media (ICWSM-14). Available at (20/04/16) http://comp. social. gatech. edu/papers/icwsm14. vader. hutto. pdf. - 2014.

27. Holland N. M. Worlds on view: visual art exhibitions and state identity in the late Cold War. - University of California, San Diego, 2010.

28. Hu M., Liu B. Mining opinion features in customer reviews //AAAI. - 2004. - Т. 4. - №. 4. - С. 755-760.

29. Kameneva O. D. Cultural rapprochement: the USSR Society for Cultural Relations with Foreign Countries //Pacific Affairs. - 1928. - Т. 1. - №. 5. - С. 6-8.

30. Karmanova E. Branching Out: An Analysis of the Museum Strategy of Global Expansion: дис. - Sotheby's Institute of Art-New York, 2014.

31. Kiaer C. Imagine no possessions: the socialist objects of Russian constructivism. - Cambridge, MA: MIT press, 2005. - С. 41

32. Liu B. Sentiment analysis and opinion mining //Synthesis lectures on human language technologies. - 2012. - Т. 5. - №. 1. - С. 1-167.

33. Nye J. S. Soft power: The means to success in world politics. - Public affairs, 2004.

34. Scaglia I. The diplomacy of display: Art and international cooperation in the 1920s and 1930s. - 2011.

35. Sharp J. A. Russian Modernism between East and West. - New York: Cambridge University Press, 2006.

36. Smeets J. et al. SMTP: Stedelijk Museum Text Mining Project. - 2015.

37. Wilson, Theresa, Janyce Wiebe, and Rebecca Hwa. Just how mad are you? Finding strong and weak opinion clauses. in Proceedings of National Conference on Artificial Intelligence (AAAI-2004). 2004. ?

Интернет-источники

38. 100 years on, Tate Modern explores Russian revolutionary art // AP News (https://apnews.com/8e46be6dd0264975a565e1689b0ad792/100-years-on,-Tate-Modern-explores-Russian-revolutionary-art). Дата обращения: 04.05.2018

39. Второй русский авангард, или Визуальная культура эпохи холодной войны // АРТГИД (http://artguide.com/posts/583-second-russian-avant-garde). Дата обращения: 30.04.2018

40. Выставка «Из России...» в Лондоне «прошла с триумфальным успехом» // ARTinvestment.RU (https://artinvestment.ru/news/exhibitions/20081202_from_russia_in_london.html). Дата обращения: 30.04.2018

41. Главная - Венецианская конференция 2017 (http://veniceconference.com/). Дата обращения: 12.04.2018

42. Информация о проекте // Человек как птица (http://venice.arts-museum.ru/#info). Дата обращения: 02.05.2018

43. Коллекция! Современное искусство в СССР и России 1950-2000 годов: уникальный дар музею // Благотворительный фонд В. Потанина (http://museum.fondpotanin.ru/symphony/kollektsia). Дата обращения: 30.04.2018

44. Махров, К. Русские художники в Париже / К. Махров (http://www.razlib.ru/kulturologija/pinakoteka_2001_01_02/p48.php) Дата обращения 20.04.2018

45. Открытие выставки «Эволюция французского пейзажа из собрания ГМИИ им. А.С. Пушкина» в Японии // ГМИИ им. А.С. Пушкина - Официальный сайт (http://www.arts-museum.ru/news/archive/2018/4/13/index.php). Дата обращения: 20.04.2018

46. Россия -- Германия: 1000 Сопоставлений // Коммерсантъ (https://www.kommersant.ru/doc/12177). Дата обращения: 30.04.2018

47. Современным русским искусством в Европе интересуются больше, чем в Америке. // The Art Newspaper Russia (http://www.theartnewspaper.ru/posts/5118/). Дата обращения: 12.04.2018

48. Три гроба Малевича: вспоминая легендарную выставку Париж-Москва, Москва-Париж // Радио Свобода (https://www.svoboda.org/a/1873567.html). Дата обращения: 30.04.2018

49. Филиал Русского музея в Малаге. Победы и рекорды / TVkutura.ru (https://tvkultura.ru/article/show/article_id/223905/). Дата обращения: 30.04.2018

50. Diving into the Museum's Social Media Stream. Analysis of the Visitor Experience in 140 Characters // Museums and the Web 2013 (https://mw2013.museumsandtheweb.com/paper/diving-into-the-museums-social-media-stream/). Дата обращения: 02.05.2018

51. From Russia with love? //BBC News (http://news.bbc.co.uk/2/hi/entertainment/7204892.stm). Дата обращения (30.04.2018)

52. Guggenheim Museum Bilbao Presents RUSSIA! // Artdaily.org (http://artdaily.com/news/15704/Guggenheim-Museum-Bilbao-Presents-RUSSIA-#.WvQ1ssi-lap). Дата обращения: 30.04.2018

53. History Splashed on Canvas // The New York Times (https://www.nytimes.com/2005/09/16/arts/design/history-splashed-on-canvas.html). Дата обращения: 30.04.2018

54. Opinion Mining, Sentiment Analysis, and Opinion Spam Detection // UIC Computer Science (https://www.cs.uic.edu/~liub/FBS/sentiment-analysis.html#lexicon). Дата обращения: 02.05.2018

55. Pattern // CLIPS (https://www.clips.uantwerpen.be/pattern). Дата обращения: 02.05.2018

56. Revolution: Russian Art 1917-1932 // RA (https://www.royalacademy.org.uk/exhibition/revolution-russian-art). Дата обращения: 02.05.2018

57. Sentiment Analysis // SFMOMA (https://www.sfmoma.org/read/sentiment-analysis/). Дата обращения: 02.05.2018

58. TextBlob Documentation (https://media.readthedocs.org/pdf/textblob/dev/textblob.pdf). Дата обращения: 04.05.2018

59. The world's most popular exhibition? Ancient sculptures in Tokyo versus Modern masters in Paris // The Art Newspaper (https://www.theartnewspaper.com/analysis/ancient-buddhist-sculptures-triumph-over-modern-masters). Дата обращения 02.05.2018

60. Unofficial Soviet Art On View in Jersey City // New York Times (https://www.nytimes.com/1981/10/27/arts/unofficial-soviet-art-on-view-in-jersey-city.html?scp=39&sq=museum%20jersey%20city&st=cse). Дата обращения: 30.04.2018

Приложение 1

Выставка Revolution: Russian Art 1917-1932. Список статей

№	Заголовок	Дата	СМИ	Город	Полярность
1	Into the black: on the power of revolutionary art	19 мая	CreativeReview (creativereview.co.uk)	Лондон	Positive
2	Why it's time to discover Russian art	16 мая	CRISTIE'S the art people (christies.com)	Нью-Йорк	Positive
3	Russifying revolutionary art at the Royal Academy	14 апреля	Opendemocracy.net	Лондон	Negative
4	Spirit of revolution: a snapshot of an important period in Russian photography	11 апреля	The Telegraph (telegraph.co.uk)	Лондон	Positive
5	The Reality of Soviet Art	30 марта	The Epoch Times	Нью-Йорк	Negative
6	Revolution: New Art for a New World - A careless, unserious treatment of Russian Revolutionary art	17 марта	Wsws.org	Вашингтон	Positive
7	Russian revolt! Visit St Petersburg a century on	14 марта	Daily Mail (dailymail.co.uk)	Лондон	Positive
8	When Russian artists dreamed of a utopian future	9 марта	BBC World News	Лондон	Negative
9	Mourning the Russian Revolution	27 февраля	FIRST THINGS (firstthings.com)	Нью-Йорк	Positive
10	America after the Fall: Painting in the 1930s review - beauty born of adversity	26 февраля	The Guardian (theguardian.com)	Лондон	Positive
11	Russian revolutionary art exhibition in London excises Trotsky - and, more generally, historical truth	25 февраля	Wsws.org	Вашингтон	Positive
12	Revolution: Russian Art 1917 - 1932 unfurled at Royal Academy	15 февраля	Allaboutshipping.co.uk	Лондон	Positive
13	Despite the curator, Russian artists shine in new exhibit	14 февраля	Socialistworker.co.uk	Лондон	Positive
14	"Revolution: Russian Art 1917-1932" Review: A Modern Movement in Flux	14 февраля	The Wall Street Journal	Нью-Йорк	Positive
15	Russia: How Lenin mastered the art of revolution	13 февраля	The Telegraph (telegraph.co.uk)	Лондон	Negative
16	Revolution: Russian Art 1917-1932, Royal Academy of Arts, London, review: A hugely ambitious show	13 февраля	Independent, UK	Лондон	Positive
17	Russian Revolution Exhibit Opens At London's Royal Academy	13 февраля	Bignewsnetwork (bignewsnetwork.com)	Нью-Йорк	Negative
18	Revolution at the Royal Academy	13 февраля	Thejc.com	Лондон	Positive
19	Revolution: Russian Art 1917-1932 review - when anything was possible	12 февраля	The Guardian (theguardian.com)	Лондон	Negative
20	Russian Revolution Exhibit Opens At London's Royal Academy	12 февраля	Londonmercury.com	Лондон	Positive
21	Russian Revolution Exhibit Opens At London's Royal Academy	12 февраля	RFE/RL (rferl.org)	Прага	Positive
22	Revolution: Russian Art 1917-1932	11 февраля	Bustler.net	Нью-Йорк	Positive
23	All Power to the Ideals!	10 февраля	Opendemocracy.net	Лондон	Positive
24	Victor Sebestyen: Russia's revolutionary artists were betrayed by their new leaders	10 февраля	London Evening Standard (standard.co.uk)	Лондон	Positive
25	Wolfgang Tillmans and Volcanoes: this week's best UK exhibitions	10 февраля	The Guardian (theguardian.com)	Лондон	Positive
26	The Guardian's Jonathan Jones denounces the Russian Revolution and its art	8 февраля	Wsws.org	Вашингтон	Negative
27	Revolution: Russian Art review - from utopia to the gulag, via teacups	7 февраля	The Guardian (theguardian.com)	Лондон	Negative
28	Revolution: Russian Art 1917-1932, exhibition review: Sprawling, capitivating show captures grim Soviet reality	6 февраля	London Evening Standard (standard.co.uk)	Лондон	Positive
29	The Royal Academy's epic Russian Revolution retrospective is more than just a history lesson - review	6 февраля	The Telegraph (telegraph.co.uk)	Лондон	Positive
30	London's Royal Academy celebrates 15 years of Russian revolutionary art	5 февраля	Malay Mail Online (themalaymailonline.com)	Петалинг-Джая	Positive
31	Rebels and realists: the art of survival in post-revolutionary Russia	3 февраля	The Guardian (theguardian.com)	Лондон	Positive
32	Russian Revolution centenary celebrations in London: How to mark one of the most radical moments in history	3 февраля	London Evening Standard (standard.co.uk)	Лондон	Negative
33	We cannot celebrate revolutionary Russian art - it is brutal propaganda	1 февраля	The Guardian (theguardian.com)	Лондон	Negative
34	Party like a Russian at the London's Royal Academy of Arts	1 февраля	Bignewsnetwork (bignewsnetwork.com)	Нью-Йорк	Positive
35	London's best art exhibitions to see this spring	25 января	Harpersbazaar UK (harpersbazaar.com/uk)	Лондон	Positive
36	Exhibition in the UK: "Revolution: Russian Art 1917-1932"	13 января	Canada Standard (canadastandard.com)	Торонто	Negative

Выставка Red Star over Russia. Список статей

№	Заголовок	Дата	СМИ	Город	Полярность
1	The falsification of David King's work	12 января	Wsws.org	Вашингтон	Negative
2	The Falsification of David King's work - Red Star Over Russia: A Revolution in Visual Culture 1905-55 at the Tate Modern in London	19 декабря	Wsws.org	Вашингтон	Negative
3	Nina Vatolina's Fascism, the Most Evil Enemy of Women: stirring propaganda	8 декабря	The Guardian (theguardian.com)	Лондон	Negative
4	Russian sales bounce leaves Soviets behind	5 декабря	The Telegraph (telegraph.co.uk)	Лондон	Positive
5	Soviet Art steps into the spotlight in the centenary year of the Russian Revolution	24 ноября	Howtospendit.ft.com	Милан	Positive
6	Red Star Over Russia exhibition review	19 ноября	Daily Mail (dailymail.co.uk)	Лондон	Positive
7	Posters and photos reignite the visions of Russia's revolt in Red Star Over Russia	14 ноября	Socialistworker.co.uk	Лондон	Positive
8	Red Star Over Russia, Tate Modern, London, review: The walls are a furious flurry of visual stimulation	13 ноября	Independent, UK	Лондон	Negative
9	Red Star Over Russia: A Revolution in Visual Culture 1905-55 review - a momentous show	12 ноября	The Guardian (theguardian.com)	Лондон	Positive
10	Red Star Over Russia: A Revolution in Visual Culture 1905-55	10 ноября	CreativeReview (creativereview.co.uk)	Лондон	Positive
11	The early Soviet images that foreshadowed fake news	10 ноября	BBC World News	Лондон	Positive
12	100 years on, Tate Modern explores Russian revolutionary art	8 ноября	Central Texas News (wacotrib.com)	Уэйко	Positive
13	Tate Modern to show Soviet propaganda paintings by Aleksandr Deineka	7 ноября	The Guardian (theguardian.com)	Лондон	Positive
14	In pictures: Russian visual culture, 1905-1955	7 ноября	HistoryExtra.com	Бристол	Negative
15	Red Star Over Russia - A Revolution in Visual Culture 1905-55, exhibition review: A real journey	7 ноября	Yahoo News (uk.news.yahoo.com)	Лондон	Positive
16	Red Star Over Russia at Tate Modern: Everything you need to know	6 ноября	Yahoo News (uk.news.yahoo.com)	Лондон	Negative
17	Tate Modern in London to exhibit visuals on Russian Revolution	6 ноября	The Asian Age (asianage.com)	Нью-Дели	Positive
18	Lenin's iconic announcement of Russia's 1917 October Revolution to be shown in UK for 1st time - RT UK News	4 ноября	Rinf (rinf.com)	Лондон	Positive
19	'Most important document of the last 100 years' to be displayed in UK for first time	4 ноября	Independent, UK	Лондон	Positive
20	Revoliutsiia! Demonstratsiia! Soviet Art Put to the Test at the Art Institute of Chicago - an introductory comment	31 октября	Wsws.org	Вашингтон	Negative

Выставка Ilya and Emilia Kabakov: Not Everyone Will Be Taken into the Future

№	Заголовок	Дата	СМИ	Город	Полярность
1	The case of the missing artist: an interview with Emilia Kabakov	19 января	Calvertjournal.com	Москва	Positive
2	Kabakov Tate Review- "an exercise in alternative perspectives"	9 января	Cherwell.org	Вашингтон	Negative
3	The Oppression of Bleakness: Ilya and Emilia Kababov at the Tate Modern	4 января	Counterpunch.org	Вашингтон	Positive
4	Art and Culture: The Oppression of Bleakness. Ilya and Emilia Kababov at London's Tate Modern	3 января	Globalresearch.ca	Монреаль	Negative
5	Three to see: London 25	24 ноября	The Art Newspaper (theartnewspaper.com)	Лондон	Positive
6	Mind-bending journey to another place - Ilya and Emilia Kabakov: Not Everyone Will Be Taken Into the Future, Tate Modern, review	30 октября	The Telegraph (telegraph.co.uk	Лондон	Negative
7	Ilya and Emilia Kabakov review - Russia's great escape artists	22 октября	The Guardian (theguardian.com)	Лондон	Positive
8	Ilya and Emilia Kabakov: A powerful and imaginative pairing	18 октября	London Evening Standard (standard.co.uk)	Лондон	Negative
9	Ilya and Emilia Kabakov: A powerful and imaginative pairing	18 октября	Yahoo News (uk.news.yahoo.com)	Лондон	Negative
10	Ilya and Emilia Kabakov at Tate Modern: Who are they and why are they so important?	17 октября	London Evening Standard (standard.co.uk)	Лондон	Positive
11	Ilya and Emilia Kabakov: How a married couple became Russia's most important living artists	17 октября	Independent, UK	Лондон	Negative
12	A terrifying trip to the USSR's dark heart - Ilya and Emilia Kabakov review	17 октября	The Guardian (theguardian.com)	Лондон	Negative
13	"A paradise inside hell"... the amazing Kabakovs on how art became a weapon in Soviet times	13 октября	The Guardian (theguardian.com)	Лондон	Positive
14	Failed Utopia	2 октября	Thejc.com	Лондон	Positive

Русский павильон на Венецианской биеннале

№	Заголовок	Дата	СМИ	Город	Полярность
1	Art holiday in Venice	23 ноября	Business Daily (businessdailyafrica.com)	Найроби	Positive
2	A Buoyant Biennale	23 мая	The Wall Street Journal	Нью-Йорк	Positive
3	Venice Biennale review: mediocrity suspended between poles of earnestness and silliness	20 мая	Brisbane Times (brisbanetimes.com.au),	Брисбен	Positive
4	Artists signal a globally accumulating energy	15 мая	Hurriyetdailynews.com	Анкара	Positive
5	Russian pavilion opened at 57th Venice Biennale	13 мая	Torontotelegraph.com	Торонто	Negative
6	Collaterals and extras: the Venice Biennale's other shows	11 мая	The Art Newspaper (theartnewspaper.com)	Лондон	Negative
7	The artists to discover at the Venice Biennale	10 мая	Dazeddigital.com	Нью-Йорк	Negative
8	WINGS OF PRAYER OR DESPAIR? AMBIGUOUS RUSSIA OVERSHADOWS VENICE BIENNALE. BY SIMON HEWITT	19 мая	Russian art + culture	Лондон	Negative
9	PAVILION OF RUSSIA AT THE 57th Biennale. THEATRUM ORBIS COMMISSIONED AND CURATED BY SEMYON MIKHAILOVSKY, 13 MAY - 26 NOVEMBER	28 апреля	Russian art + culture	Лондон	Negative
10	Russia's project at the Venice Biennale of art will explore life and death	27 января	Russia Beyond	Москва	Positive
11	An oligarch's museum to the Giardini: Where to find Russian art in Venice	17 мая	Russia Beyond	Москва	Positive
12	Grisha Bruskin, Sasha Pirogova, and Recycle Group to Represent Russia at Venice Biennale	30 января	Artforum	Нью-Йорк	Negative
13	Russian Pavilion to Present Theatrum Orbis 'Theater of the World' at Venice Biennale	20 марта	ArtfixDaily		Positive
14	Theatrum Orbis, the exhibition in the Russian Pavilion at the Venice Art Biennale	15 августа	Inexhibit	Италия	Positive

Приложение 2

import os

from textblob import TextBlob

blob_pols = []

exnames = ['Ilya and Emilia Kabakov', 'Red Star over Russia', 'Revolution Russian Art 1917-1932', 'Venice Biennale']

for exname in exnames:

dirname = os.path.join(os.getcwd(), 'data', exname)

filenames = os.listdir(dirname)

filenames.remove('.DS_Store')

for filename in filenames:

fullfilename = os.path.join(dirname, filename)

fulltext = open(fullfilename).read()

textblob = TextBlob(fulltext)

blob_pol = textblob.sentiment.polarity

blob_pols.append(blob_pol)

blob_pol_max = max(blob_pols)

blob_pol_min = min(blob_pols)

width = blob_pol_max + abs(blob_pol_min)

num_pos_neg = {}

for exname in exnames:

dirname = os.path.join(os.getcwd(), 'data', exname)

filenames = os.listdir(dirname)

filenames.remove('.DS_Store')

num_pos_neg[exname] = {"pos": 0, "neg": 0}

for filename in filenames:

fullfilename = os.path.join(dirname, filename)

fulltext = open(fullfilename).read()

textblob = TextBlob(fulltext)

blob_pol = textblob.sentiment.polarity

blob_pol_fix = (blob_pol + abs(blob_pol_min)) / width

if blob_pol_fix > 1/2:

rating = "pos"

else:

rating = "neg"

num_pos_neg[exname][rating] += 1

print(exname, filename, rating, blob_pol_fix)

print(num_pos_neg[exname])

Размещено на Allbest.ru

...