И действительно, к концу 2000-х годов мамблкор продолжал оставаться объектом внимания многих зрителей, критиков и исследователей. Фанаты направления отмечают What is mumblecore? A brief history // Mumblecore.info. URL: http://mumblecore.info/history (дата обращения: 10.04.2019)., что новая волна мамблкора началась вместе с новыми фильмами Буджальски, Сванберга, Росса и Одли, а также с выходом картин Барри Дженкинса «Лекарство от меланхолии» (Medicine for Melancholy, 2008), Линн Шелтон «И смех, и грех» (Humpday, 2009), Лоуренса Майкла Левина «Габи на крыше в июле» (Gabi on the Roof in July, 2010), Азазель Джейкобса «Маменькин мужчина» (Momma's Man, 2008), Бена Чейса и Сэма Фляишнера «Что они делают» (Wah Do Dem, 2009) и Дии Сокол «Извини, спасибо» (Sorry, Thanks, 2009).

3.2 Мамблкор в 2010-е годы

В начале 2010-х годов появляется новая фигура, которая уже рассказала о влиянии мамблкора на свое творчество - режиссер, сценаристка и актриса Лина Данэм в 2010 выигрывает одну из наград на фестивале «South by Southwest» со своим первым полнометражным фильмом «Крошечная мебель» (Tiny Furniture, 2010). Позднее в одном из интервью сама Данэм признается VanDerVerff T. Lena Dunham // The A.V. Club. URL: https://tv.avclub.com/lena-dunham-1798229883 (дата обращения: 11.04.2019)., что поняла, что может снять свой фильм, только когда посмотрела «Смешно, ха-ха» Эндрю Буджальски. В этом же интервью ее спрашивают о том, как она относится к тому, что «Крошечную мебель» относят к мамблкору. Режиссер отметила, что ей действительно нравятся фильмы данного направления, однако в ее представлении термин мамблкор означает, что фильм практически не имел сценария и был почти полностью сымпровизирован, что не совсем корректно по отношению к ее картине. В 2012 на сайте Politico вышел материал Rosenblum D. Director Andrew Bujalski celebrates 10 years of 'Funny Ha Ha' with a big fan, Lena Dunham // Politico. URL: https://www.politico.com/states/new-york/albany/story/2012/12/director-andrew-bujalski-celebrates-10-years-of-funny-ha-ha-with-a-big-fan-lena-dunham-067223 (дата обращения: 10.04.2019). о том, как Лина Данэм (на тот момент уже продюсер успешного сериала «Девочки») вместе с Эндрю Буджальски посетили специальный показ фильма «Смешно, ха-ха», посвященный десятилетию премьеры. Спустя декаду после того, как фильм, по мнению многих критиков, успешно отразил проблемы двадцатилетних американцев, только что получивших высшее образование и не знавших, как обустроить свою жизнь, Буджальски спросили о том, существует ли идеальный фильм про проблемы тридцатилетних, на что режиссер ответил, что «никто не заинтересован в описании поколения людей, которым уже больше тридцати лет». Текст заканчивается цитатой Буджальски: «Теперь мы все обычные взрослые» Ibid..

Это высказывание Буджальски, как и его многочисленные интервью, в которых он не признает мамблкор движением и рассказывает, что его не интересуют фильмы данного направления, отразились и на падении интереса к мамблкору в целом. Появившись стихийно как шутка и благодаря журналистам превратившись в штамп, слово «мамблкор» изначально не имело конкретного значения. Некоторые режиссеры, в том числе Марк и Джей Дюпласс, которых причисляют к основоположникам мамблкора, неоднократно рассказывали, что они не ассоциируют свои фильмы с этим направлением: «Марк и я просто снимали фильмы <…> В 2005 году было приятно, когда вы снимаете фильм за 15 тысяч долларов, а The New York Times пишет о нем, и вы становитесь создателями движения -- но мы не создавали ничего, кроме фильма» Grierson T. Say Goodbye To Mumblecore: How The Duplass Brothers Rise Above The Ramble // Deadspin. URL: https://deadspin.com/say-goodbye-to-mumblecore-how-the-duplass-brothers-ris-5893252 (дата обращения: 10.04.2019).. Позднее братья Дюпласс в интервью Стивену Колберту на Late Show рассказали The Duplass Brothers Don't Know What Mumblecore Is // YouTube. URL: https://www.youtube.com/watch?v=SRLR1OKjzYI (дата обращения: 10.04.2019)., что не уверены до конца, что они понимают, что означает слово «мамблкор».

И несмотря на то, что еще один из главных режиссеров направления Джо Свонберг никогда не открещивался от этого понятия, он также никогда и не призывал называть свои фильмы мамблкором. Такие интервью и рассказы режиссеров не могли не сказаться негативно на популярности мамблкора. Это подтверждалось и материалами в различных изданиях, в которых писали о «конце» или «смерти» мамблкора. Еще в 2010 сайт «Daily Film Dose» называет Crothers R. The Movie That Killed Mumblecore // Daily Film Dose. URL: http://www.dailyfilmdose.com/2010/08/movie-that-killed-mumblecore.html (дата обращения: 10.04.2019). новую картину Джо Свонберга «Александра Последняя» (Alexander The Last, 2009) фильмом, который убил мамблкор и последним фильмом Свонберга, обсуждая который, можно употреблять «слово на букву М». В 2013 году конец мамблкора уже описывал Rizov V. Everything You Need To Know About Mumblecore Filmmakers Today // IndieWire. URL: https://www.indiewire.com/2013/07/everything-you-need-to-know-about-mumblecore-filmmakers-today-36363/ (дата обращения: 10.04.2019). известнейший портал о независимом кинематографе IndieWire, который довольно часто писал об этом направлении. По мнению IndieWire, «идея о том, что “мамблкор” закончился», была принята с премьерой нового фильма Эндрю Буджальски «Computer Chess» и выходом на VOD-сервисах нового фильма Джо Сванберга «Собутыльники» (Drinking Buddies, 2013). Вадим Ризов рассказывает о том, как сложилась судьба режиссеров, несколько лет считавшихся пионерами низкобюджетного мамблкора - многие из них стали работать с более крупными бюджетами, перешли на телевидение или отказались от импровизаций в своих фильмах - таким образом, по мнению автора материала, все режиссеры и актеры так или иначе отошли от истоков мамблкора.

Несмотря на то, что зрители, критики и исследователи все еще проявляли интерес к мамблкору, направление действительно не смогло обзавестись новыми лицами и лидерами в тот момент, когда старые начали открещиваться от этого направления. Для Лины Данэм мамблкор никогда не был методом, она его использовала как источник вдохновения. Вместе с успехом первого полнометражного фильма «Крошечная мебель», который действительно соответствовал эстетике мамблкора, Данэм начала получать предложения о работе и согласилась стать продюсером, сценаристом, режиссером и исполнить одну из главных ролей в сериале телеканала HBO «Девочки». В сериале Данэм также возвращается к диалогам, звучащим также сбивчиво, как и в фильмах направления мамблкор, а имя одной из главных героинь Марни - прямая отсылка к Марни из «Смешно, ха-ха» Буджальски. Тематически «Девочки» заходят на ту же территорию, что и многие фильмы направления мамблкор, однако всего этого явно недостаточно, чтобы считать сериал представителем направления - крупные бюджеты, гораздо более жесткие требования к сценарию и высокое качество картинки и звука не позволяют причислить «Девочек» к мамблкору несмотря на то, что направление оказало ощутимое влияние на данный сериал и его создательницу.

К середине 2010-х годов искусственность мамблкора как движения режиссеров уже очевидна. Во многом эстетически схожий с фильмами французской «Новой волны» или направлением «Догма 95», которое было создано за несколько лет до появления мамблкора благодаря сотрудничеству датских режиссеров Ларса фон Триера и Томаса Винтерберга, мамблкор, как и его герои, которые во многом отражали мысли и позиции режиссеров, не преследовал никаких целей. Если авторы «Новой волны» пытались изменить представления о кинематографе, а «Догма 95» имела манифест, мамблкор никогда не имел четких рамок - это признает и его «крестный отец» Эндрю Буджальски в 2013 году: «Спустя годы мне стало совершенно ясно, что мало кто слышал о мамблкоре. Это никогда не было единым движением. У него не было никакого манифеста» Gilbey R. Mumblecore: 'It was never a unified movement. There was no manifesto' // The Guardian. URL: https://www.theguardian.com/film/2013/nov/07/mumblecore-andrew-bujalski-computer-chess (дата обращения: 10.04.2019)..

В 2017 году Джей Джей Мерфи в книге «Спутник американского независимого кино» описывает Murphy J.J. Looking through a Rearview Mirror: Mumblecore as Past Tense // A Companion to American Indie Film. Maiden, MA: John Wiley & Sons Inc., 2017. мамблкор исключительно как явление прошлого. Важнейшим этапом в «смерти» мамблкора он отмечает момент, когда Ноа Баумбах, продюсер «Александры Последней» Джо Сванберга, снимает фильм «Гринберг» (Greenberg, 2009). Эстетически «Гринберг» имеет схожести с фильмами мамблкора, но индустриально этот фильм гораздо ближе к представлениям об обычном американском независимом кинематографе - это не низкобюджетная картина, а главную роль исполняет звезда Голливуда Бен Стиллер, операторскую позицию занимал Харрис Савидис, работавший с многими крупными голливудскими режиссерами, а премьера фильма прошла на одном из самых главных международных кинофестивалей в Берлине. Несмотря на это, в «Гринберге» можно увидеть и двух актеров, которые играли в большом количестве фильмов направления мамблкор - Грету Гервиг и Марка Дюпласса. «Гринберг» был в основном позитивно Greenberg (2010) // Rotten Tomatoes. URL: https://www.rottentomatoes.com/m/greenberg (дата обращения: 10.04.2019). отмечен критиками, а многие зрители именно из этого фильма узнали о Грете Гервиг. В следующем фильме Баумбаха «Милая Фрэнсис» (Frances Ha, 2012) Гервиг, до этого долго сотрудничавшая с Джо Сванбергом, выступила соавтором сценария вместе с Баумбахом. При бюджете в 3 миллиона долларов Frances Ha (2013) // The Numbers. URL: https://www.the-numbers.com/movie/Frances-Ha#tab=summary (дата обращения: 10.04.2019). «Милая Фрэнсис» заработала в прокате 11,3 миллиона, имела огромный успех среди критиков Frances Ha (2013) // Rotten Tomatoes. URL: https://www.rottentomatoes.com/m/frances_ha_2013 (дата обращения: 10.04.2019)., номинировалась на премию «Независимый дух», а Грета Гервиг за свою работу была номинирована на «Золотой глобус». Такой успех - как коммерческий, так и среди критиков - был невозможен для фильмов направления мамблкор.

Для независимых фильмов, выходивших преимущественно начиная с 2010 и частично перенявших эстетические приемы мамблкора, был придуман термин «постмамблкор» San Filippo M. A Cinema of Recession: Micro-Budgeting, Micro-Drama, and the "Mumblecore" Movement // Cineaction. 2011. Iss. 85., однако он не смог стать таким популярным, как сам мамблкор. О постмамблкоре практически не писали ни медиа, ни исследователи, а гораздо чаще это слово появляется в блогах, посвященных американскому независимому кинематографу или мамблкору. В этих записях чаще всего называют «постмамблкором» все фильмы Ноа Баумбаха, начиная с «Гринберга», поздние работы Джо Сванберга и режиссерский дебют Греты Гервиг «Леди Берд» (Lady Bird, 2017). Существующих материалов и исследований недостаточно, чтобы определить, в какой момент точно мамблкор «умирает» или «заканчивается», но чаще всего эти даты (или даты выхода фильмов, которые называют последними в направлении) расположены на стыке нулевых и десятых годов XXI века.

При этом такая оценка исторических рамок мамблкора многими исследователями и кинокритиками вовсе не означает, что фильмы, вышедшие позднее, не причисляли к этому направлению. Так, термин «мамблкор» употребляется Reed R. High Holidays: `Happy Christmas' Is a Mumblecore Mess That Tanks in Desperation // Observer. URL: https://observer.com/2014/07/high-holidays-happy-christmas-is-a-mumblecore-mess-that-tanks-in-desperation/ (дата обращения: 10.04.2019); Schmader D. Festive: Seattle True Independent Film Festival 2013 // The Stranger. URL: https://www.thestranger.com/seattle/Content?oid=16638613 (дата обращения: 10.04.2019). и по отношению к гораздо более поздним фильмам. У исследователей и критиков нет общей точной позиции по поводу того, является ли мамблкор направлением прошлого или же нет, и к нему все еще можно причислять новые фильмы. На сайте Explore Mumblecore Films listed chronologically // Mumblecore.info. URL: http://mumblecore.info/chronological (дата обращения: 12.04.2019). фанатов направления последний фильм, причисляемый как мамблкору, датируется 2014 годом.

Таким образом, подводя итоги данного параграфа, можно отметить, что история мамблкора имеет точную отправную точку - момент, когда монтажер звука Эрик Масунага в 2005 году в шутку придумал слово «мамблкор», описывая низкобюджетные фильмы Эндрю Буджальски, над которыми он работал. Слово довольно быстро прижилось и превратилось в медийный штамп, а журналисты стали называть мамблкор направлением, даже несмотря на то, что трое из четырех режиссеров, считающихся основателями мамблкора, среди которых и сам Буджальски, довольно быстро стали открещиваться от этого термина. Позднее к четверке Джо Сванберга, Буджальски и братьев Дюпласс стали прибавлять и других режиссеров, фильмы которых напоминали то, что Эрик Масунага однажды назвал мамблкором. О влиянии мамблкора фильмы позднее говорили как сами режиссеры (например, Лина Данэм о своем фильме «Крошечная мебель» и сериале «Девочки), так и критики (например, описывая фильмы режиссера Ноа Баумбаха). Однако уже на стыке десятилетий, всего спустя пять лет после появления слова «мамблкор» некоторые критики стали заявлять о «смерти» или «конце» мамблкора. В течение нескольких лет исследователи кино, критики и блогеры согласились с такой позицией, однако некоторые из них до сих пор пишут о мамблкоре как о явлении, которое продолжает существовать. Однозначно утверждать, является ли мамблкор ушедшим в прошлое направлением кино или же он все еще существует, довольно проблематично.

3.3 Влияние мамблкора на американский независимый кинематограф

В данном разделе мы рассмотрим понятия «постмамблкор» и «мамблгор», чтобы выяснить, каким образом мамблкор повлиял на дальнейшее развитие американского независимого кинематографа.

Как мы выяснили в предыдущей главе, с началом 2010-х годов появляется термин «постмамблкор», который использовался в основном в отношении независимых фильмов, унаследовавших характерные черты мамблкора, но при этом не являвшихся представителями направления. Концепция постмамблкора подразумевает, что мамблкор завершился, при этом оказав серьезное влияние на многие другие американские независимые фильмы. Как было указано в предыдущей главе, к постмамблкору часто относят Top 10 Post-Mumblecore Films (the Definitive List) // Letterboxd. URL: https://letterboxd.com/zakbronson/list/top-10-post-mumblecore-films-the-definitive/ (дата обращения: 03.05.2019). работы режиссера Ноа Баумбаха - его фильм «Милая Фрэнсис», действительно, использует часть характерных черт направления - в первую очередь, это относится к реалистичным диалогам. Кроме того, участие Греты Гервиг, до этого неоднократно снимавшейся в фильмах Джо Сванберга, также позволяет говорить о некотором наследовании традиций мамблкора в фильме Баумбаха.

Но на примере «Милой Фрэнсис» очевидна и разница между мамблкором и постмамблкором: фильмы, причисляемые к постмамблкору гораздо более доступны зрителю в плане восприятия. В них не используется намеренно низкое качество звука и картинки, а сами картины имеют гораздо большие бюджеты, чем фильмы мамблкор-волны. Также к постмамблкору причисляют Lady Bird // aarspace. URL: https://aarspace.wordpress.com/2018/05/15/lady-bird/ (дата обращения: 03.05.2019). и режиссерский дебют самой Греты Гервиг - фильм «Леди Берд» (Lady Bird, 2017), собравший почти 80 миллионов долларов Lady Bird // Box Office Mojo. URL: https://www.boxofficemojo.com/movies/?id=ladybird.htm (дата обращения: 03.05.2019). в прокате и получивший несколько номинаций на «Золотой глобус» и «Оскар». Называемая «королевой мамблкора», Гервиг рассказывала Озова З. Грета Гервиг: «Актерская профессия состоит из отказов» // КиноПоиск. URL: https://www.kinopoisk.ru/article/3138668/ (дата обращения: 03.05.2019)., что научилась «конструировать кино», глядя на работу режиссеров мамблкор-фильмов.

Еще один термин, с которым связывают влияние мамблкора на американский независимый кинематограф - это мамблгор Thompson A. Hanna B. LA Weekly Critic Amy Nicholson Celebrates “Mumblegore” (Article Excerpts) // IndieWire. URL: https://www.indiewire.com/2013/10/la-weekly-critic-amy-nicholson-celebrates-mumblegore-article-excerpts-195383/ (дата обращения: 03.05.2019). (слово образовано совмещением понятия «мамблкор» и слова «gore», которое переводится как кровь и часто считается субжанром хоррора). Этим словом стали называть независимые хорроры, также унаследовавшие некоторые характерные черты мамблкора. Подобно тому, как мамблкор расширил представления об американском независимом кино, мамблгор, в свою очередь, стал новым словом среди независимых фильмов ужасов.

Появлению мамблгора способствовали те же режиссеры, которые снимали мамблкор-фильмы. Икона мамблкора Джо Сванберг снял одну из короткометражек, вошедших в фильм «З/Л/О» (V/H/S, 2012, реж. Адам Вингард, Дэвид Брукнер, Тай Уэст, Гленн Макквейд, Джо Сванберг, Мэттью Беттинелли, Тайлер Джиллетт, Джастин Мартинес, Чад Виллелла), который считается 11 Mumblegore Movies You Need to See // Westword. URL: https://www.westword.com/slideshow/11-mumblegore-movies-you-need-to-see-6111036/2 (дата обращения: 04.05.2019). одним из наиболее ярких представителей мамблгора.

Также Сванберг часто сотрудничал с Адамом Вингардом - режиссером, которого причисляют Nicholson A. Meet the smart young misfits who are revolutionizing indie horror movies // LA Weekly. URL: http://web.archive.org/web/20131113030206/http://features.laweekly.com/mumblegore/ (дата обращения: 04.05.2019). к одному из главных авторов мамблгор-фильмов. В материале LA Weekly «Познакомьтесь с умными молодыми неудачниками, которые устраивают революцию в мире инди-фильмов ужасов» Ibid. журналитска Эми Николсон наиболее подробно описывает характерные черты нового направления в хоррорах, вышедшего из мамблкора. Мамблгору, как и мамблкору, свойственен небольшой бюджет и новые способы продвижения фильмов, пришедшие с развитием технологий.

Кроме того, Николсон отмечает, что режиссеры мамблгора также объединяются, снимаются в фильмах друг у друга и всячески сотрудничают - такие действия она называет «объединением в сражении за независимость». В этом смысле история мамблгора во многом похожа и даже повторяет историю мамблкора. В основе обоих направлений стояли режиссеры, которые не были намерены их создавать - важнейшими авторами в мамблгоре называют Nicholson A. Meet the smart young misfits who are revolutionizing indie horror movies // LA Weekly. URL: http://web.archive.org/web/20131113030206/http://features.laweekly.com/mumblegore/ (дата обращения: 04.05.2019). Э.Л. Каца, Адама Вингарда, Роксану Бенджамин, Саймона Барретта и Тая Уэста. Они знакомились друг с другом на небольших фестивалях независимого кино, после чего начинали сотрудничать, а журналисты описали их фильмы как новое слово в жанре хоррора.

Как и у мамблкора, одной из важнейших предпосылок появления мамблгора была коммерциализация жанра хорроров. Николсон описывает ведущих мамблгор режиссеров как людей, которые работают с низкими бюджетами и избегают дешевых убийств в сюжетах и студийного вмешательства как при производстве, так и при распространении своих фильмов. При этом журналистка признает, что вероятно мамблгор в дальнейшем сможет поменять как жанр хорроров, так и весь Голливуд.

Мамблгор также довольно быстро преодолел путь от неизвестного слова до полноценного направления: и в 2013 году на страницах Entertainment Weekly вышел материал с заголовком «Мамблгор переходит в мейнстрим», в которой кратко пересказывается история направления и его главных авторов. Автор текста Кларк Коллинс делится своими соображениями о том, как мамблгор постепенно становится более коммерческим и теряет независимость. В качестве примера он приводит новый на тот момент фильм Адама Вингарда «Тебе конец» (You're Next, 2013), который стал первой его работой, имевшей широкий прокат в кинотеатрах на всей территории США. Таким образом, мамблгор, по аналогии с постмамблкором, перенял некоторые характерные черты мамблкора, но в итоге смог стать гораздо более коммерческим направлением, чем мамблкор. К примеру, фильм Адама Вингарда «Ведьма из Блэр: Новая глава» (Blair Witch, 2016), снятый по сценарию Саймона Барретта имел бюджет в 5 миллионов долларов и собрал в мировом прокате более 45 миллионов долларов.

Подводя итоги данного раздела, можно утверждать, что мамблкор оказал большое влияние на трансформацию американского независимого кинематографа. Многие режиссеры частично переняли характерные черты и особенности мамблкор-фильмов, что поспособствовало появлению таких терминов, как «постмамблкор».

Таким образом, в данной главе, проанализировав научные источники, материалы в различных медиа и интервью режиссеров, мы кратко рассмотрели, как появилось слово «мамблкор», как оно стало обозначать направление в американском независимом кинематографе, описали всплеск и постепенное падение популярности данного направления. Также мы выяснили, как мамблкор повлиял на дальнейшее развитие американского независимого кинематографа. Для этого мы кратко охарактеризовали такие явления в кинематографе, как постмамблкор и мамблгор, появившиеся под влиянием мамблкора.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Для выполнения поставленной цели - описания мамблкора как направления американского независимого кинематографа - мы последовательно выполнили все поставленные исследовательские задачи.

В первой главе исследования мы рассмотрели всю историю американского независимого с самого начала и пронаблюдали, как в разное время трансформировались представления об американском независимом кино. Кроме того, в заключительном разделе главы мы дали характеристику процесс институализации американского независимого кинематографа, которая понадобилась в дальнейшем при описании предпосылок появления мамблкора.

Во второй главе мы проанализировали выбранные мамблкор-фильмы и выделили характерные черты фильмов данного направления. Также нам удалось охарактеризовать предпосылки появления мамблкора как направления американского независимого кинематографа - одной из них оказалась институализация независимого кино США, которую мы охарактеризовали в первой главе. Кроме того, мы смогли прийти к выводу о том, что мамблкор некорректно называть жанром или поджанром кинематографа.

В третьей главе данной работы мы рассмотрели историю мамблкора - от появления этого слова как шутки до превращения в полноценное направление кинематографа. Также нам удалось выяснить, что мамблкор является исключительно направлением и не может называться жанром или поджанром. Также мы смогли выявить и описать влияние мамблкора на американский независимый кинематограф и рассмотрели понятия постмамблкор и мамблгор.

Обобщая полученные результаты, мы можем дать краткую характеристику мамблкора как направления в американском независимом кинематографе, которое отчасти является результатом институализации и коммерциализации независимого кинематографа в США, которые происходили в конце XX - начале XXI века, и развития технологий съемки и продвижения фильмов. Несмотря на то, что само слово «мамблкор» появилось случайно, и в дальнейшем его популяризацией занимались журналисты, режиссеры и продюсеры, а не киноведы, мамблкор имеет все признаки направления в кинематографе, даже несмотря на отсутствие манифеста и тот факт, что режиссеры, которых причисляют к мамблкору, могут с этим не соглашаться.

Чаще всего, мамблкор-фильмы - это полнометражные картины, снятые с бюджетом менее ста тысяч долларов в крупных городах США на полупрофессиональные или любительские цифровые видеокамеры. Хронометраж мамблкор-фильмов не превышает два часа, а чаще всего они длятся от 75 до 110 минут. Несмотря на то, что мамблкор некорректно называть жанром, этому направлению несвойственно жанровое многообразие - в большинстве случаев фильмы направления являются драмами, комедиями или смесью этих жанров. Также чаще всего мамблкор затрагивает тему отношений и описывает жизни недавних выпускников университетов. В связи с небольшим бюджетом, чаще всего в мамблкор-фильмах играют исключительно непрофессиональные актеры.

Несмотря на то, что между появлением слова «мамблкор» и разговорами о конце этого направления прошло меньше десяти лет, мамблкор повлиял на трансформацию американского независимого кинематографа, так как некоторые известные и коммерчески успешные фильмы относятся к постмамблкору или мамблгору - направлениям, унаследовавшим многие характерные черты мамблкора.

Таким образом, гипотезу данного исследования о том, что появление и распространение мамблкора является реакцией на перемены, связанные с коммерциализацией американского независимого кино в XXI веке, а одновременно с этим, мамблкор и сам оказывает влияние на трансформацию американского независимого кино, можно считать частично подтвержденной. Мамблкор действительно оказал влияние на трансформацию американского независимого кино, однако называть это направление реакцией на коммерциализацию было бы не совсем корректно - институализация (в том числе, и коммерциализация) независимого кино в США является одной из предпосылок появления мамблкора, но прямая реакция в этой ситуации отсутствует, поскольку мамблкор никогда не имел никаких манифестов.

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

Книги и периодические издания

1. Ермолаев А. И. Система киножанров: генезис, взаимодействие, подходы к классификации // Современные проблемы науки и образования. - 2014. - № 3.

2. Пиотровский А. И. К теории киножанров // Театр. Кино. Жизнь / ред. Е. С. Добина. - Л.: Искусство, 1969.

3. Рутман В. М. Американский независимый кинематограф: историко-тематический анализ: дис. ... канд. иск. наук: 17.00.09. Спб., 2012.

4. Рутман В.М. Критерии различения американского независимого и голливудского кинематографа // Аналитика культурологии. 2012. №1 (22).

5. Хренов А. Эволюция американского экспериментального кино. M.: ЭГСИ, 2000.

6. Anger K. Hollywood Babylon. Paris: J.J. Pauvert, 1959.

7. Biskind P. Down and Dirty Pictures: Miramax, Sundance and the Rise of Independent Film. New York: Simon & Schuster Paperbacks, 2004.

8. Bordwell D. Making Meaning: Inference and Rhetoric in the Interpretation of Cinema. Cambridge, MA: Harvard University Press, 1989.

9. Butler A. `Motor-driven metaphysics': movement, time and action in the films of Maya Deren // Screen. 2007. Vol.48, Iss.1.

10. Chandler D. An Introduction to Genre Theory // WebCite. URL: https://www.webcitation.org/6Ir3pXpHM?url=http://www.aber.ac.uk/media/Documents/intgenre/intgenre1.html (дата обращения: 27.02.2019).

11. Cronin P. Herzog on Herzog: Conversations with Paul Cronin. New York: Farrar, Straus and Giroux, 2002.

12. Finler J. The Hollywood Story. Wallflower Press: London, 2003.

13. Gomery D. The Hollywood Blockbuster: Industrial Analysis and Practice // Stringer, G. Movie Blockbusters. London: Routledge, 2003.

14. Gomery D. The Hollywood Studio System. New York: St Martin's Press, 1986.

15. Hiller J. American independent cinema. London: British Film Institute Publishing, 2001.

16. King G. American independent cinema. Bloomington: Indiana University Press, 2005.

17. King G. Indie 2.0: Change and Continuity in Contemporary American Indie Film. New York City: Columbia University Press, 2013.

18. Lawrence N. Blaxploitation Films of the 1970's: Blackness and Genre. New York: Routledge, 2008.

19. Levy E. Cinema of Outsiders: The Rise of American Independent Film. New York and London: New York University Press, 1999.

20. Lyons J. Low-Flying Stars: Cult Stardom in Mumblecore // Cult Film Stardom: Offbeat Attractions and Processes of Cultification. Palgrave Macmillan UK, 2013.

21. Murphy J.J. Looking through a Rearview Mirror: Mumblecore as Past Tense A Companion to American Indie Film. Maiden, MA: John Wiley & Sons Inc., 2017.

22. Newman M. Indie: An American Film Culture. New York: Columbia University Press, 2011.

23. San Filippo M. A Cinema of Recession: Micro-Budgeting, Micro-Drama, and the "Mumblecore" Movement // Cineaction. 2011. Iss. 85.

24. Schatz T. Boom and Bust: American Cinema in the 1940s. Berkeley: University of California Press, 1999.

25. Slide A. The Television Industry: A Historical Dictionary. New York: Greenwood Press, 1991.

26. Tzioumakis Y. American Independent Cinema. Edinburgh: Edinburgh University Press, 2006.

27. Tzioumakis Y. American independent cinema. Second edition. Edinburgh: Edinburgh University Press, 2017.

Размещено на Allbest.ru