Глава 1. История русско-французского культурного обмена.

1.1. Русско-французское культурное взаимодействие с момента установления дипломатических контактов по Октябрьскую революцию. Основные направления и формы.

До начала XVIII века, когда произошло возвышение России на международной арене вследствие победы в Северной войне, отношения между Россией и Францией складывались тяжело. Первым межгосударственным контактом принято считать женитьбу в 1051 году Анны Ярославны, дочери Ярослава Мудрого, на Генрихе I Капетинге. Коротков, С. Н. Россия и Франция: Межгосударственные отношения и культурные контакты: от установления отношений до начала Французской революции XVIII в.: Учеб. Пособие. - СПб., 2002. - 5 с. Вторжение монголо-татар на территорию Руси прервало и без того редкие контакты двух государств.

Первые дипломатические миссии Франции в Россию произошли в конце XVI века, когда в 1585 году Франсуа де Карль, французский посол, привез в Москву ответ Генриха III на извещение царя Федора Иоанновича о своем вступлении на престол. В этот же период французы получают разрешение на торговлю в России и торговые привилегии.

Стоит также упомянуть отправку Борисом Годуновым первых русских учеников в Европейские страны, среди которых была и Франция.

В XVII веке отношения между государствами складывались сложно, в первую очередь из-за непонимания российской стороной геополитических реалий. Постоянно стремясь «перетянуть» Францию в антитурецкий лагерь, правительство московского государства сталкивалось с незаинтересованностью Франции в союзничестве, поскольку Турция была важна Франции как член «восточного барьера», да и престиж России был подорван Смутным временем.

В 1687 году князем Василием Голицыным во Францию было отправлено очередное посольство с целью приглашения Франции в антитурецкую Священную Лигу. Главой делегации был назначен Яков Долгорукий, однако посольство было крайне неудачным вследствие непонимания делегацией правил европейского дипломатического этикета и таможенных процедур. Оно на долгие годы испортило отношения двух стран, а Людовик XIV и вовсе исключил Россию из списка желательных для партнерства стран. Там же. С. 13. Регулярный характер отношения двух стран принимают при правлении Петра Великого. Этому поспособствовали и смерть Людовика XIV в 1715 году, и личность самого царя-реформатора. Вследствие визита Петра в Париж в 1717 году был заключен Амстердамский договор, установивший дружеские отношения между сторонами. Посещение Парижа пробудило интерес государя к французской культуре.

На первых порах успешно развивался художественный обмен между обеими государствами, который, однако, был односторонним и реализовывался на коммерческой основе: предметы французской художественной культуры покупались Петром в первую очередь как предметы интерьера для его строящихся дворцов. «Художественным агентом», задачей которого была покупка технических инструментов, предметов роскоши и антиквариата, Петр назначил Ю. И. Кологривова. Кологривов купил у французского художника Пьера Дени Мартена 4 картины на тему Полтавской баталии, 1 из которых - «Битва при Лесной» - сейчас хранится в Эрмитаже.

Петр активно приглашал французских архитекторов для обустройства Петербурга: Жан Батист Леблон возглавлял строительство Санкт-Петербурга с 1716 по 1719 гг. А. Г. Каминская. Пребывание Петра Великого в Париже в 1717 году / Сборник статей Санкт-Петербург - Франция. Наука, культура, политика. Европейский Дом. Санкт-Петербург 2010. - 14 с. Среди приглашенных художников можно назвать Луи Каравака, Филиппа Пильмана, Николя Пино. Там же.

Петр Великий способствовал обучению русских мастеров у иностранцев. Так, у Л. Каравака учился живописец А. Антропов, Л. Токе оказал влияние на творчество Ф. С. Рокотова («Портрет неизвестной в розовом платье») и Д. Г. Левицкого (Портрет архитектора А. Ф. Кокоринова).

«Вслед за смертью Петра последовала глухая пора безвременья, сказавшая и в искусстве. Только с 40-х годов начинается новый национальный подъем. <…> Петербург превращается в культурную столицу новой России». Симонова, С. А. Россия и Франция: опыт культурного взаимодействия / С. А. Симонова, И. В. Сатина. - Воронеж: Воронежский государственный университет, 2005. С. 63.

Следующим благоприятным для русско-французского культурного сотрудничества этапом стало правление Елизаветы Петровны. В Российской империи развивается галломания, среди высших слоев населения пробуждается интерес к французской культуре. В Россию приглашались французские художники и архитекторы, среди наиболее успешных в нашей стране можно назвать педагога Н. Жилле, архитектора Ж. - Б. Деламота, Л. Токке (портретист Екатерины).

В 1757 году основывается Академия художеств, первое высшее учебное заведение в России в области изобразительных искусств. С 60-х годов Академия возобновляет практику пенсионерства. «Русские пенсионеры обучались в Париже у живописца Греза, у строителя парижского Пантеона Суффло, автора триумфальной арки на площади Звезды Шальгрена. Во Франции учились художник А. Лосенко и архитектор Баженов». Симонова, С. А. Россия и Франция: опыт культурного взаимодействия / С. А. Симонова, И. В. Сатина. - Воронеж: Воронежский государственный университет, 2005. С. 65.
Переживавшая расцвет русская скульптура второй половины XVIII века также находилась под французским влиянием, взаимодействовала с французскими мастерами с целью обмена художественным опытом. Плеяда выдающихся русских скульпторов XVIII века - Шубин, Гордеев, Козловский, Щедрин, Прокофьев - обучалась во французских скульптурных традициях под началом Н. Жилле, члена Парижской академии изящных искусств, приглашенного на службу в Россию И. И. Шуваловым.
Нельзя не упомянуть, что именно французским скульптором Э. Фальконе, приглашенным в Россию послом князем Голицыным, была сооружена скульптура Петра I «Медный всадник», прославившая скульптора.

Вслед за Петром покупкой картин и предметов роскоши занималась Екатерина II. «Екатерина II последовательно формировала свою коллекцию путем покупки известнейших художественных собраний, в том числе принадлежавших графу Г. Брюлю, П. Кроза, лорду О. Уолполу, графу Ф. Бодуэну. Помимо живописи императрица приобретала для Эрмитажа книги, гравюры, рисунки. В 1787 году она купила Кабинет резных камней герцога Луи Филиппа Жозефа Орлеанского, включавший 1500 гемм». Завьялова, Л. В., Орлов, К. В. Франция в Эрмитаже, XXI век / Л. В. Завьялова, К. В. Орлов // Санкт-Петербург - Франция: наука, культура, политика / отв. ред. Е. Н. Кальщиков; ред.: С. Б. Коренева, В. Н. Плешков. - СПб.: Европейский дом, 2010. - С. 624.
Французская культура оказывала влияние и на русскую музыку и театр XVIII-го века: «Музыкально-театральная сфера культуры России XVIII века претерпевала сильное доминирование императорского двора и небольших частных театров, таких как Театр Шереметева. Государственные театры, давно уже укоренившиеся в культурном пространстве Западной Европы, не были представлены в культурной жизни России до 1780-х годов. Театр Шереметева - образец смешения русских и французских театральных традиций. Труппа, которая находилась на одном уровне с придворным театром Петербурга, состояла только из крепостных. Но обучение труппы происходило по методам Парижской оперы преподавателями-французами. Театр Шереметева был первым театром в России, в котором балеты (в основном, французские) исполнялись самостоятельно, а не как составная часть оперы». M. Kunavina. The impact of cultural relations and cultural exchange on perception of France in Russia and Russia in France / Kunavina M. // The Palacky University, Olomouc, - 2012. URL: https://theses.cz/id/927j4k/THESIS.pdf (дата обращения: 20.05.2018)

В XVIII веке французская культура оказала влияние и на русскую моду: «Декретом Петра I русским дворянам и городским жителям запрещалось носить русский костюм, был введен строгий, детальный дресс-код. Этим самым русский наряд был заменен французским, что породило в умах русских новые эстетические идеалы и представления о красоте. Сегодня, смотря на портреты русских дворянок XVIII века, наблюдающий вряд ли сможет отличить их от француженок той же эпохи.» Там же.

Начало XIX века создает новые условия для существования французской культуры в нашей стране. Начавшаяся во второй половине XVIII «политическая галломания», выражавшаяся в признании российскими просвещенными кругами идей французских просветителей (Вольтера, Руссо, Дидро) сходит на нет, чему причиной была Великая французская революция и кровавая расправа над королевской семьей. Французская мысль в глазах русских образованных кругов перестает быть передовой, а скорее дикой, радикальной.

В начале века адмирал А. Шишков создает социально-политическую концепцию, призывавшую, помимо прочего, к возвращению к использованию русского языка, который, как известно, со второй половины XIX века для образованных людей был на статусе второго иностранного. Франция и Россия в начале XIX столетия. Просвещение. Культура. Общество. / Доклады и сообщения участников международного коллоквиума / Труды ГИМ. Вып. 140. - М., 2004. С. 16. Его концепция была чрезвычайно популярной в период наполеоновских войн, «с Шишкова началось нарастание патриотически-изоляционистских настроений» Там же..

Тем не менее, французское влияние на умы и быт наших соотечественников сохранялось вплоть до 1825-го года, когда было разгромлено декабристское движение. Это было связано с массовой миграцией французов, бежавших из Франции в Россию во время революции. Многие представители аристократических родов служили в русских семьях в качестве гувернеров, что привело к еще большей ассимиляции элементов французской бытовой культуры в высших слоях российской городской среды.
Касательно культурных обменов, взаимодействие двух культур по-прежнему было очень тесным. Прежде всего это проявлялось в форме образовательного обмена. Так, в XIX веке русские приезжали во Францию в Коллеж де Франс, Сорбонну, в Академию изящных искусств. Ветчинова, М. Н. Диалог культур России и Франции: исторический аспект / М. Н. Ветчинова // Курский государственный университет // [Электронный ресурс] URL: http://tl-ic.kursksu.ru/pdf/008-02.pdf (дата обращения: 05.03.2016)

На протяжении всего века французы играли значительную роль в развитии российского балета. Приглашались артисты и балетмейстеры, прославившие свое имя и русский балет именно на сцене российских театров. Среди них Мариус Петипа, в 1869 году занявший пост главного балетмейстера петербургской балетной труппы.

В правление Александра I ключевой фигурой российского балета был Шарль Дидло, а при Николае I и Александре II блистали Мария Тальони и Артюр Сен-Леон. Спивак Д. Л. Метафизика Петербурга: Французская цивилизация. / Д. Л. Спивак. - СПб.: Алетейя, 2005. - с. 215

Французские архитекторы по-прежнему приглашались на службу в Российскую империю. Своему существованию французским архитекторам обязаны такие центральные для Петербургского городского пейзажа сооружения, как Стрелка Васильевского острова и Здание Биржи (Тома де Томон), ансамбль Исаакиевской площади (Анри-Луи-Огюст Рикар де Монферран). Там же, с. 224.

Продолжается скупка произведений изобразительного искусства, позднее пополнившая коллекции Государственного Эрмитажа. По окончании наполеоновских войн было куплено собрание картин супруги Наполеона, императрицы Жозефины, включавшее в себя произведения многих европейских художников. Николай I собирал коллекцию французского эротического искусства. Завьялова, Л. В. Франция в Эрмитаже, XXI век / Л. В. Завьялова, К. В. Орлов / Санкт-Петербург - Франция: наука, культура, политика / Сборник статей / отв. ред. Е. Н. Кальщиков; ред.: С. Б. Коренева, В. Н. Плешков. - СПб.: Европейский дом, 2010. - С. 624 и 627.

Во второй половине XIX века культурный обмен между сохраняет свои прочные позиции. Взаимным оставался театральный обмен: в Петербурге постоянно находилась французская драматическая труппа; в России гастролировали Э. Рашель, С. Бернар, Г. Режан, Ж. Муне-Сюлли. В парижском театре «Одеон» ставилась пьеса А. Н. Островского «Гроза». Полякова О. Б. Взаимовлияние культур России и Франции во второй половине XIX-начале XX / О. Б. Полякова // Россия и Франция XVIII - XX века. Вып. 4. - М.: Наука, 2001. - С. 193
. Русская художественная традиция изобразительного искусства второй половины XIX века многое почерпнула у импрессионистов: элементы этого направления искусствоведы находят в творчестве В. А. Серова, И. И. Левитана, К. А. Коровина, И. И. Левитана.

Культурный обмен осуществлялся в этот период в различных формах. Например, в форме участия в международных и персональных выставках. Персональные выставки открывал В. В. Верещагин, успешные выставки французского искусства прошли в Петербурге и Москве в 1888-1899 гг. «В свою очередь в 1900 г. на всемирной выставке в Париже русский отдел был пред-ставлен свыше чем 400 произведе-ниями: Серов, Коровин, Малявин получили высшие награды. В 1906 г. имела огромный успех самостоятель-ная выставка русского искусства в Париже». Изобразительное искусство, архитектура, скульптура на рубеже 19-20 вв. // [Электронный ресурс] URL: http://mybiblioteka.su/tom2/11-40888.html / (дата обращения: 7.03.2016)

Широкий размах получило сотрудничество в области музыкальных связей. С гастролями в Россию приезжал композитор Г. Берлиоз. В 1880-е французская публика познакомилась с виднейшими представителями русской классической музыки - А. К. Глазуновым, Н. А. Римским - Корсаковым, П. И. Чайковским и другими. Концерт произведений Чайковского прошел в 1878 в парижском зале Трокадеро, после чего творчество композитора получило широкое признание французской публики. Полякова О.Б. Взаимовлияние культур России и Франции во второй половине XIX - начале XX века. С. 194

К началу XX века русско-французское сотрудничество в культурной сфере сопровождалось успехами в политическом сотрудничестве: в 1891 и 1893 годах русская и французская военные эскадры по очереди нанесли визиты в страну-союзницу. Французская сторона искренне приветствовала союз с Россией, эта тема активно поднималась в печати, представляя нашу страну в исключительно благоприятном имидже. На рубеже веков император Николай II посетил Францию, а президент Ф. Фор Россию, что укрепило атмосферу сотрудничества между двумя государствами и создало предпосылки для более деятельного участия в культурном обмене.

Крупнейшее культурное мероприятие международного масштаба этого периода - Всемирная выставка в Париже в 1900 году, в которой принимала участие и Россия. Как своему ближайшему партнеру в международных делах, Франция оказала России услугу, предоставив под павильон наибольшую площадь - 24 000 мІ. Овчинникова, Н. П. Россия на Всемирной выставке 1900 года в Париже / Н. П. Овчинникова // [Электронный ресурс] URL: http://www.prometeus.nsc.ru/biblio/wex1900/ovchin90.ssi / (дата обращения: 12.03.2016)

Там же. Центральным звеном русских выставочных залов был Павильон Русских окраин. В нем «насчитывалось 28 огромных панно на темы из жизни Кавказа, Средней Азии, Сибири и Крайнего Севера. Большинство из них принадлежало кисти К.А.Коровина».

За время выставки российская экспозиция получила 1 589 наград: 212 высших, 370 золотых медалей, 436 серебряных, 347 бронзовых и 224 почетных отзыва. Всемирная выставка в Париже, 1900 // [Электронный ресурс] URL: http://istoriya-vystavok.narod.ru/index/0-12 / (дата обращения: 12.03.2016)

В этот период разворачивает свою деятельность С. Дягилев, открывший для зарубежной публики, в первую очередь французской, достижения русской культуры. Покровительствуемый Президентом Императорской Академии художеств, великим князем Владимиром Александровичем, он открывает в 1906 году ключевую для тогдашнего этапа развития русского выставочного обмена экспозицию при Salon d'Automne в парижском Большом дворце. Хмельницкая, И. И. Русско-французские культурные связи конца XIX - начала XX века и начало Парижских сезонов С. Дягилева. / И. И. Хмельницкая // Труды Санкт-Петербургского государственного университета культуры и искусств. - Вып. 190. - 2010. - 8 с.

«На ней экспонировались 750 произведений русской живописи XVIII в. и первой половины XIX в., и в изобилии были представлены видные современные художники. К этому прибавилось и собрание икон Н. П. Лихачева.» Там же.

Нельзя не упомянуть о вкладе С. Дягилева в балетное искусство. Дягилев привнес в русский балет, а через него и во французский, новую эстетику - эстетику объединения «Мир искусства». Дягилев изменил само отношение к балету как искусству, к которому до него относились не вполне серьезно; «большинство критиков предсказывало балету скорую гибель» Симонова, С. А. Россия и Франция: опыт культурного взаимодействия / С. А. Симонова, И. В. Сатина. - Воронеж: Воронежский государственный университет, 2005. - С. 111. Спектакли балетов реабилитировали искусство хореографии, пробудили интерес композиторов к написанию произведений для балетов, После триумфа «Русских сезонов» 1909 года, с Дягилевым вызываются сотрудничать художники Пикассо, Матисс, Руо. Там же.

Кратко осветив основные направления русско-французского сотрудничества в течение двух столетий, можно сделать вывод, что взаимность и паритет в культурном обмене двух стран начинают проявляться только к концу XIX века, когда дореволюционная Россия вплотную подступает к странам, чьи культурные завоевания всегда объективно стояли на передовых позициях мирового культурного процесса. Обмен, начавшийся в одностороннем порядке и выражавшийся в найме французских мастеров, архитекторов, художников, педагогов на русскую службу, в начале XX века сменяется стадией взаимного обмена опытом, а подчас и следованию новейшим тенденциям русской культуры.

1.2. Культурный обмен между СССР и Францией.

На первых порах внешняя культурная политика, равно как и культурный обмен Советского государства мыслились в русле отрицания буржуазной культуры и культурных достижений капиталистических стран. В 1917 году было создано движение Пролеткульта, носившего изоляционистский характер, однако деятельность движения препятствовала становлению полноценного межкультурного диалога. Созданное при Пролеткульте Международное бюро, имевшее целью «распространение принципов пролетарской культуры во всех странах», не имело успеха и вскоре распалось.

По мере осознания советским правительством важности использования культурных рычагов для преодоления внешнеполитической изоляции создаются государственные институты, призванные координировать процессы культурного обмена. В 1922 году ВЦИК принимает решение об учреждении Особого комитета по организации заграничных артистических турне и художественных выставок. Комитетом в 1922-1924 годах были организованы гастрольные турне Большого театра в странах Западной Европы и Северной Америки, выступали артисты и в Париже.

В период между двумя войнами Советское правительство избрало международные выставки и кинофестивали как наиболее удобные формы межкультурного обмена, что объяснялось, во-первых, ограниченной возможностью посещения Союза иностранцами из капиталистических, враждебных стран, а во-вторых масштабом таких мероприятия, возможностью «показать себя» максимально большой аудитории. Именно во Франции Советский союз открыл свои первые выставочные павильоны, демонстрирующие достижения страны с социалистическим строем.

На Всемирной выставке в Париже в 1925 году Советский союз стремился решить сразу несколько задач: во-первых, продемонстрировать успехи культурного строительства в стране, а во-вторых, познакомить зарубежную общественность с творчеством союзных республик, показать силу единения разных культурных сообществ Советского государства. Боголюбова Н. М. Становление и эволюция внешней культурной политики России / Н. М. Боголюбова. - СПб.: Изд-во С.-Петерб. Ун-та, 2013. - С. 78

На выставке демонстрировалось народное творчество Украины, Киргизии, Белоруссии, Татарстана, в ней принимали участие именитые художники, впоследствии завоевавшие международное признание: В. Г. Меллер, Ю. П. Анненков, Н. И. Альтман, А. А. Экстер, А. И. Кравченко, А. В. Лентулов, П. П. Кончаловский, А. Н. Бенуа, В. М. Голицын, режиссёр С. М. Эйзенштейн. Боголюбова Н. М. Становление и эволюция внешней культурной политики России / Н. М. Боголюбова. - СПб.: Изд-во С.-Петерб. Ун-та, 2013. - С. 78-80

Выставка стала символическим рубежом интеграции Советского государства в международные художественные процессы.

Важной вехой в художественном сотрудничестве СССР с Францией было участие в Парижской художественной выставке в 1926 году, где впервые был показан фильм «Броненосец Потемкин», получивший золотую медаль. Там же, с. 86

Огромное значение для страны имело участие в Парижской выставке 1937 года. Добивших значительных успехов в индустриализации страны и ликвидации безграмотности населения, Советский союз имел целью продемонстрировать свои достижения в технике, науке, образовании, искусстве.

Наверное, главный и самый знаковый экспонат на выставке - сам павильон, выполненный по проекту Б. Иофана, и скульптура Мухиной «Рабочий и колхозница». Экспонировались сельскохозяйственные культуры, выращиваемые в Союзе, технические достижения (модель самолета АНТ - 25, трактор «ЧТЗ», паровозы и вагоны), были организованы выступления артистов МХАТ, показ 20 советских фильмов. В целом, Советский союз завоевал 593 награды.

В период «Хрущевской оттепели» культурные контакты между Россией и Францией были разнообразнее. Недавно рассекреченные документы из архивов ЦК КПСС свидетельствуют о многообразии направлений и форм художественного обмена, в которых принимал участие СССР после смерти Сталина. В. Ю. Афиани. Франция в культурной и интеллектуальной жизни СССР в 1950-е - 1960-е гг. / Французы в научной и интеллектуальной жизни СССР в XX веке // Сборник статей. Под ред. А. О. Чубарьяна, Ф.- Д. Лиштенан, С. Кёре, О. В. Окуневой. - М.: ИВИ РАН, 2013. - С. 83 Участились как въезд, так и выезд артистов, художественных и творческих деятелей. В целом, можно говорить о некоторой либерализации подходов Советского союза относительно реализации практик культурного обмена.

Контакты приобрели двусторонний, паритетный характер. Можно упомянуть поездки артистов в страну-партнер: во Францию с концертным турне приезжал скрипач Л. Коган (1954 г.), Советский союз посещали Симона Синьоре и Ив Монтан (1956 г.). Глубокой заинтересованностью в обмене опытом характеризовались отношения между французским и советским балетом: это объяснялось особенностями советского балета, «законсервированностью» Полякова, О. Б. Российско-французские культурные связи. Вторая половина XX века // Россия и Франция. XVIII - XX века. - Вып. 6. - Отв. редактор - П. П. Черкасов. - М.: Наука, - 2005. - С. 212 в нем техник, свойственных классическому и авангардному балету, давно уже «вышедшему из моды». В 1954 году балетная труппа Большого театра дает гастроли во Франции, в 1958 году - ответные гастроли Гранд Опера.

Большой популярностью у советской публики пользовалось искусство кино. В 50-е годы сотрудничество в этой сфере было достаточно активным: с 17 по 23 октября 1955 года проходит «Неделя французского фильма», на которой присутствовали Жерар Филипп, Даниэль Дарье, Дани Робер. В. Ю. Афиани. Франция в культурной и интеллектуальной жизни СССР в 1950-е - 1960-е гг. С. 85 В этот период на экранах советских кинотеатрах демонстрируются фильмы «Красное и черное», «Тереза Ракен», «Беглецы», «В случае несчастья», «Адрес неизвестен» и другие популярные французские фильмы. Там же.

Однако, признавая, что «усиление международных связей в области искусства и культуры имеет положительное значение для привлечения на советскую сторону видных деятелей буржуазной культуры» Записка отдела культуры ЦК КПСС от 18.11.1958 [Электронный ресурс] // URL: http://pavelskaz.ru/943.html / (дата обращения: 13. 03.2016), истеблишмент Советского союза часто использовал институциональные инструменты и идеологические обоснования для препятствования сотрудничеству Франции и России в художественном обмене. В наибольшей степени это касается литературного обмена: к публикации не допускались идеологически невыдержанные произведения, и произведения, «искажающие буржуазную действительность».

Политический фактор зачастую препятствовал утверждению дружеской атмосферы во взаимоотношениях двух стран: французская творческая элита выступала против опалы поэта Бориса Пастернака, ввода советских войск в Венгрию. После венгерских событий Общество дружбы Франция - СССР покинули Ж. - П. Сартр, Э. Эррио, Ф. Мориак. Однако по прошествии времени, с нормализацией политической обстановки французские артисты, такие как Ш. Азнавур, Ж. Греко, Ж. Беко вновь приезжают в Союз с концертами.

В 1955 - 1956 годах в Москве и Ленинграде проходит выставка работ П. Пикассо из Парижского музея Пикассо. Она была организована другом художника И. Эренбургом. Выставка вызвала у советских посетителей культурный шок: «так в Ленинграде получившие отказ в открытом обсуждении выставки Пикассо в Эрмитаже студенты решили обсуждать ее на площади Искусств. Была срочно сочинена спецоперация по недопущению подобного безобразия, привлечены марширующие по кругу солдаты и поливальные машины, а на добравшихся-таки до трибуны Союза художников студентов заведено дело». Долинина К. / Пикассо остановился в Москве // Журнал "Коммерсантъ Weekend" №6 от 19.02.2010 / [Электронный ресурс] URL: http://www.kommersant.ru/doc/1319208 / (дата обращения: 16.03.2016)

Выставка стала одним из важнейших событий в советской культурной жизни 1956-го года, оказав значительное влияние на творчество советских художников-авангардистов и на развитие модернизма в СССР в целом.

Экспонаты из музейных хранилищ СССР также участвовали в художественном обмене с Францией во второй половине XX века. Так, несколько советских выставок прошли в Большом дворце (Grand Palais): Русское искусство от скифов до наших дней (L'art russe, des Scythes a nos jours, 1966), Владимир Ильич Ленин: выставка, посвященная столетию со дня рождения (Vladimir Ilitch Lenine, 1870 - 1924, exposition consacree au centieme anniversaire de sa naissance, 1970), СССР в фотографиях: страна, люди (Photographies de l'USSR, le pays, les hommes, 1972), Великая традиция деревянной русской скульптуры, старина и современность, коллекция советских музеев (La grande tradition du bois sculpte russe, ancien et moderne, collection des musees sovietiques, 1973), Россия и СССР: пятидесятилетие установления дипломатических отношений (l'USSR et La France, les grands moments d'une tradition. Cinquantieme anniversaire des relations diplomatiques franco-sovietiques), экспонировались работы русской художественной классики. Renee Grimaud. 50 ans d'expositions au Grand Palais / Grimaud Renee. - Paris: Editions de la Reunion des musees nationaux, 2009. - p. 180 - 190.

В 60-е годы в Москве были представлены картины Г. Жерико, Э. Мане и других французских художников из собраний Лувра.

Сотрудничество в сфере киноискусства проявилось в совместных кинопостановках, обмене киноактерами. Так, в 1960 и 1965 годах были поставлены совместные фильмы «Нормандия - Неман» и «Третья молодость» (реж. Жан Древиль), а в 1970 г. - фильм о А. П. Чехове «Сюжет для небольшого рассказа» с участием французской кинозвезды Марины Влади.

Обмен в этой индустрии характеризовался стабильностью, в конце 70-х годов в СССР демонстрировались 11 новых французских фильмов; покупались многосерийные экранизации французской классики («Отверженные», «Мадам Бовари», «Таинственный остров», «Блеск и нищета куртизанок»). Во французском прокате имели спрос фильмы-балеты русской классики.

Отношения двух стран по-прежнему осложнялись политическими событиями. Вследствие опалы таких представителей творческой интеллигенции СССР, как В. Некрасов, А. Галич, В. Максимов, А. Синявский, были вынуждены эмигрировать во Францию. В 1963 разразился скандал, связанный с именем Р. Нуриева, известного артиста балета, решившего остаться во Франции. Нуриев был приговорен к 7 годам лишения свободы за измену родине. Однако во Франции его карьера была успешной, он в течение нескольких лет возглавлял балетную труппу Гранд Опера.

До событий, связанных с Афганистаном культурные связи между Советским государством и Францией в годы разрядки расширялись. Неоднократно государства проводили взаимный обмен художественными выставками. Так, в 1974 году в Москве экспонировалась «Джоконда», в 1977 в Москве и Ленинграде была проведена выставка «От Ватто до Давида», в 1981 г. - выставка плаката и декоративного искусства из музея Клюни.

Советское государство, в свою очередь, предоставило экспонаты из хранилищ Третьяковской галереи для проведения во Франции выставок, посвященных российскому авангарду (выставки были открыты в Лувре и в Национальном музее современного искусства; отобранные для показа работы принадлежали кистям С. Делоне, А. М. Ланского, С. И. Шаршуна). Полякова, О. Б. Российско-французские культурные связи. Вторая половина XX века // Россия и Франция. XVIII - XX века. - Вып. 6. - Отв. редактор - П. П. Черкасов. - М.: Наука, - 2005. - С. 215

Можно констатировать, что Советское государство, преодолев период международной изоляции, в дальнейшем с большим успехом использовало культурный потенциал страны для создания благоприятного имиджа и привлечения большего числа союзников на свою сторону. Осознав пагубные последствия межкультурной конфронтации для развития собственной культуры, Советский союз начал искать и нашел пути взаимоприемлемого сотрудничества с капиталистическими странами.

С Францией двустороннего культурного сотрудничества удалось достичь в полной мере. Этому способствовала как популярность социализма среди французских интеллигентов, что вызывало одобрительное отношение со стороны советской номенклатуры к французским культуре и искусству, так и в целом интерес к советской культуре.

Однако на протяжении всего века конструктивное сотрудничество омрачали внутриполитические сложности в Советском союзе. Не внушали одобрения зарубежной аудитории и частые нарушения прав человека. Репрессиям подвергались и деятели культуры, творчество которых не вписывалось в рамки идеологии. Многие из них нашли свое пристанище во Франции.

В целом, Советский союз добился определенного успеха в реализации внешней культурной политики, в организации художественных и артистических обменов. В Советском союзе впервые в истории нашей страны была осознана важность создания ответственного за международную культурную деятельность института (ВОКС) и, затем ССОД (Союз советских обществ дружбы с зарубежными странами).
Таким образом, трехвековое взаимодействие русской и французской культур делится на несколько условных фаз, отличающихся между собой характером и формами культурного обмена, а также попеременным культурным доминированием в этих взаимоотношениях одной из сторон. Восемнадцатый век в истории русско-французского культурного взаимодействия характеризуется процессом ассимиляции на русской почве продуктов французской культуры, которая продемонстрировала свое концептуальное превосходство. Со второй половины XIX века фаза абсорбирования французской культуры в России сменяется все возрастающей заинтересованностью французской интеллектуальной и творческой элиты в русской культуре, в особенности в ее литературных достижениях. Расцвет русской культуры начала XX века был по достоинству оценен в Париже, творческие круги которого многое подчерпнули из традиций русского балета и авангарда.
Революция 1917 года и смена государственной идеологии, подчинившая себе все сферы государственной деятельности, в том числе и внешнюю культурную политику, наметила 2 основных вектора последующего культурного взаимодействия. Во-первых, последствием революции стал факт иммиграции во Францию значительного числа русских деятелей культуры и искусства, продукты творчества которых впоследствии были интегрированы во французскую культуру в целом. Во-вторых, культурное взаимодействие между Францией и СССР с этих пор характеризовалось четкой идеологической направленностью этого культурного обмена, фильтрацией экспортируемой и импортируемой культуры.