Возвращение культурных ценностей в Россию в (1980-е - 2017 гг.): деятельность Российского фонда культуры, отечественных музеев, культурно-просветительских и общественных организаций и частных коллекционеров

Кроме этого в США он приобрел парадный портрет Г.А. Потемкина неизвестного мастера XVIII века. Сам он говорит о том, что сотрудники Алупкинского музея-заповедника рассказали ему, что в Америке находится портрет Потемкина и попросили его найти. И он его нашел. В этом ему помог его друг антиквар, живущий в США, он сказал примерно следующее «Слушай, есть один портрет, на котором изображен какой-то большой русский генерал со множеством орденов». Барон приехал посмотреть и сразу понял, что это Потемкин, но не стал говорить вслух, потому что узнав об этом продавец в несколько раз повысил бы цену. В результате, Эдуард фон Фальц-Фейн приобрел портрет Потемкина за десять тысяч за десять долларов, тогда это тоже были большие деньги. Сейчас эта работа украшает Парадный вестибюль Алупкинского дворца рядом с портретом Екатерины II кисти Рокотова.

А на аукционе «Christie's» Эдуард Александрович купил картину Константина Маковского «Деревенский рынок», которая сейчас находится в собрании Фонда на Гоголевском бульваре.

Сейчас у Эдуарда Александровича находится множество реликвий русского искусства или же реликвий так или иначе с ним связанных. Например картина Неффа «Младенец цесаревич Николай». Барон говорит, что не хотел бы с ней расставаться, но если бы продавал, то только в Государственный Эрмитаж. Он долго был дружен с директором Борисом Пиотровским. Так же в его коллекции находится Малахитовый Ларец Александра III, купленный им на аукционе в Монако. А еще Барон размышляет над идей выкупить в Швейцарии рояль Рахманинова и отправить в Россию.

4.2 Князь Никита Лобанов-Ростовский. Возвращенные сезоны

Еще одним примером «наследника русской эмиграции» нужно выделить Князя Никиту Дмитриевича Лобаново-Ростовского (1935 год рождения) -- сын русских эмигрантов Дмитрия Ивановича Лобанова-Ростовского и Ирины Васильевны, урождённой Вырубовой. Его дед -- князь Иван Николаевич (1866-1947 гг.) с сыновьями и дочерью нелегально выехал из Советской России в 1919 г..

Профессиональный путь Н.Д. Лобанова-Ростовского начался с выбора специальности геолога. Он занимался разведкой нефти, поисками ртути, никеля, железа, работал на алмазных приисках пустыни. Затем изучал банковское дело и сделал необыкновенную карьеру от помощника заведующего международным отделением Morgan Bank в Нью-Йорке до старшего вице-президента InternationalResourcesandFinanceBank в Лондоне. Около 10 лет (1987-1997 гг.) Н.Д. Лобанов-Ростовский был советником южноафриканской алмазной компании De Beers и советником аукционного дома Christie's, а затем и Sotheby's. Н.Д. Лобанов-Ростовский является пожизненным членом Союза благотворителей музея «Метрополитен» в Нью-Йорке.

Коллекция Никиты и Нины Лобаново-Ростовских собранная ими на 90% до 1980 г., считалась крупнейшим в мире частным собранием русского театрально-декоративного искусства и включает 1100 работ около 177 художников. Н. Лобанов-Ростовский начал собирать свою коллекцию еще в начале 1950-х. Начало коллекции -- эскизы костюмов Сергея Судейкина к балету «Петрушка». Он приобрел их по 25$. Среди имен его коллекции: Лев Бакст, Александр Бенуа, Наталья Гончарова, Константин Коровин, Михаил Ларионов, Василий Кандинский, Казимир Малевич, Эль Лисицкий и Марк Шагал.

Н.Д. Лобанов-Ростовский участвовал в создании Музея личных коллекций при ГМИИ им. А.С. Пушкина в 1987 г. и передал тогда в дар 80 произведений русской графики из своего собрания, а в 1994 г. передал музею очередной дар -- фарфор первой трети XX века. В феврале 2008 г. ГМИИ получил в подарок от Н.Д. Лобанова-Ростовского полотно итальянского художника-метафизика Джорджо де Кирико «Меланхолия поэта» (1916 года) и акварель голландского супрематиста Тео ван Дуйсбурга «Чёрный зигзаг» (1924 года). Музей Марины Цветаевой получил в дар от знаменитого коллекционера «Портрет Саломеи Андрониковой» работы Александра Яковлева. Библиотека Н.Д. Лобанова-Ростовского в 3200 томов и часть фотоархива была передана в дар Дому русского зарубежья в Москве в 2010 г.

Часть коллекции Н. и Н. Лобановых-Ростовских (810 графических листов) была продана им 24 января 2008 г. благотворительному Фонду «Константиновский» за 16 000 000 $ (дополнительные 31 лист были проданы Фонду несколько позже -- в июле 2010 г.). В 2014 г. фонд «Константиновский» передал приобретенную часть коллекции Н. и Н. Лобановых-Ростовских в Санкт-Петербургский государственный музей театрального и музыкального искусства.

Князю Н.Д. Лобанову-Ростовскому принадлежит идея создания в России Национальной портретной галереи .

Глава 5. Деятельность отечественных Музеев по возвращению в Россию культурных ценностей

В данной главе рассмотреть, деятельность тех музеев, которые не попали в «поле зрения» в предыдущих главах. В данной главе речь пойдет о деятельности музеев по возвращения в Россию культурных ценностей, инициированную самими музеями. Для того чтобы более ярко проиллюстрировать, то как музеи ведут поиск предметов представляющих наибольшую ценность я выбрала два музея: Государственный Эрмитаж и Музей Фаберже. В первом случае интересно рассмотреть ретроспективу - музей каждый год самостоятельно пополняет свои фонды, приобретая произведения на аукционах или у частных коллекционеров, во втором случае мы видим молодой музей основанный на купленной на базе аукционе коллекции, и главным основанием покупки было ее возвращение в Россию.

5.1 Государственный Эрмитаж. Новые поступления

Экспозиция «Государственного Эрмитажа», одного из старейших музеев России наполнена возвращенными в Россию предметами. Невозможно рассказать обо всех предметах, поступлениях и всех купленных или подаренных коллекциях. Но можно выделить несколько интересных.

Например, Музей Гвардии, размещенный в залах Главного штаба, включающий в себя коло 200 памятников: предметы обмундирования, вооружения, знамена и полковые регалии, произведения живописи, графики и декоративно-прикладного искусства, памятники нумизматики и документы, представляют историю Российской Императорской Гвардии, начиная со времен Александра I и завершая уходом гвардейцев на Первую Мировую войну 1914 года при Николае II.

В экспозицию включены живописные портреты русских императоров Александра I, Николая I, Александра II, Александра III, Николая II в гвардейских мундирах, а также портреты командиров и офицеров гвардейских полков.

Почетное место занимает работа одного из самых известных мюнхенских баталистов Петера Хесса «Сражение при Тарутино», исполненная специально для Зимнего дворца в составе большой серии батальных картин. В связи с 25-летним юбилеем победы над Наполеоном в Зимнем дворце решено было создать Галерею сражений, дополняющую Военную галерею.

Значительную часть экспозиции составляют предметы обмундирования и вооружения. Во всех разделах выставлены знамена и штандарты гвардейских полков разного времени.

Совершенно особое значение для Музея Гвардии имеет зал, в котором разместились дары - драгоценные реликвии, бережно сохраненные и вернувшиеся в Россию после долгого пребывания за ее пределами. Потомки «преображенцев» подарили «Государственному Эрмитажу» портрет Петра I. М.Г. Елачич способствовал возвращению двух знамен Лейб-гвардии Преображенского полка XVIII века, одно из которых было им подарено, а второе приобретено при поддержке президента России Б.Н. Ельцина. Князья Н.Р. Романов и Д.Р. Романов передали личный штандарт великого князя Николая Николаевича старшего. Штандарт Лейб-Гвардии Уланского Его Величества полка возвращен по инициативе наследников его хранителей семьи Бориса Йордана и Елены Боголюбовой. Новому музею О.Б. Левшиной был передан архив Лейб-гвардии Кирасирского Ея Величества полка. Из Лондона в Петербург вернулось Георгиевское знамя Лейб-Гвардии Гренадерского полка. Последнее было передано российской стороне во время государственного визита Президента Российской Федерации В.В Путина в Великобританию.

Но не только Музей Гвардии в составе «Государственного Эрмитажа» обладает столь ценными возвращенными предметами. Так, например, в 2009 году «Государственный Эрмитаж» приобретает 92 акварели и более 140 предметов фарфора, которые имеют выдающееся значение как ценные памятники отечественной культуры. Экспонаты были приобретены у нынешнего владельца знаменитой галереи «Попов и КО» Мориса Барюша.

Основу собрания галереи заложил ее создатель - Александр Александрович Попов. Кадровый офицер и участник Первой мировой войны, он переселился во Францию в 1919 году и открыл в Париже антикварный магазин, где стали появляться исключительные по своему художественному значению памятники искусства. В 1935 году галерея была награждена первым почетным Гран-при Парижа за высочайшее качество выставляемых работ. Главным образом коллекция пополнялась за счет вещей, привезенных русскими эмигрантами. В галерею А. А. Попова попадали произведения искусства из великолепных собраний князей Салтыковых, Долгоруких, Белосельских-Белозерских, Орловых, герцога Лейхтенбергского и др.

Центральное место в коллекции А. А. Попова изначально занимали акварельные портреты первой половины XIX века - периода расцвета этого жанра в Европе и России. Государственный Эрмитаж приобрел произведения более 30 художников того времени, как известных, так и полузабытых.

В числе наиболее значительных мастеров - Петр Федорович Соколов. Коллекция включает 16 работ этого популярнейшего портретиста. Особое место среди них занимают портреты членов императорской семьи. После приглашения художника в великокняжеский Аничков дворец он получил серию заказов и от Большого Двора, что способствовало росту его известности. В 1829 году П. Ф. Соколов создал необычный для себя парный портрет в пейзаже, представив императрицу Александру Федоровну и ее дочь великую княжну Марию Николаевну на берегу моря. Это одно из редчайших крупноформатных произведений мастера.

Особой гордостью галереи «Попов и КО» всегда был уникальный фарфор, недаром сам А. А. Попов имел в этой области репутацию эксперта. Самую значительную и интересную часть демонстрируемых экспонатов составляют предметы русского фарфора второй половины XVIII века. Прежде всего, это произведения Императорского фарфорового завода в Петербурге, исполненные непосредственно для членов дома Романовых и их ближайшего окружения. Наиболее редкими являются ранние фарфоровые изделия времени императрицы Елизаветы Петровны.

Знаковым событием истории русского фарфора стало создание первого русского парадного сервиза - так называемого Собственного столового и десертного сервиза Елизаветы Петровны (не ранее 1756-го - нач. 1760-х). Он представлен тарелками с трельяжной сеткой, демонстрирующими художественное своеобразие этого знаменитого ансамбля.

Расцвет искусства русского фарфора при императрице Екатерине II иллюстрируют предметы из известных Вседневного (кон. 1770-х - 1780-е) и Яхтинского (1785-1787 гг.) сервизов, а также произведения руководителя скульптурного отделения Императорского фарфорового завода Ж.Д. Рашетта, созданные в особой «фарфоровой гипсовой» массе. К ним относятся барельефы с портретами видного государственного деятеля и дипломата И. Г. Чернышева (1780-1790-е), действительных тайных советников С. И. Плещеева (кон. 1780-х) и А. В. Олсуфьева (1790).

Все эти произведения были представлены публики на выставке новых поступлений в 2014 году. На выставке также был представлен сервиз времен Екатерины II, речь о котором пойдет далее.

Продолжая значимые приобретения ДПИ, в частности фарфора, в 2013 году «Государственный Эрмитаж» приобретает на закрытом аукционе чайно-кофейный сервиз английского врача Томаса Димсдейла, который был подарен ему Екатериной II в благодарность за введение оспопрививания в России в 1768 году.

Создан сервиз на Императорском фарфоровом заводе. Редкий по художественным достоинствам и сохранности, сервиз является превосходным образцом раннего периода развития искусства русского фарфора.

О приобретениях и подарках «Государственному Эрмитажу» можно еще очень много написать, но хотелось бы рассмотреть и другие музеи, чья деятельность поспособствовала возвращению в Россию культурных ценностей.

5.2 Музей Фаберже

Музей Фаберже самый молодой музей основанный на возвращенных в Россию культурных ценностях.

Говоря у музее Фаберже свои сначала немного рассказать о проекте «Связь времен». «Связь времен» - это культурно-исторический фонд, учрежденный в апреле 2004 года. Миссия фонда -- возвращение в Россию культурных ценностей, вывезенных за пределы страны в ХХ веке. Данный фонд можно считать своего рода продолжателем деятельности РФК по возвращению в Россию культурных ценностей.

Первый проект фонда был осуществлен зимой 2004, фонд выкупил на аукционе Sotheby's всю коллекцию императорского ювелира Карла Фаберже еще до начала проведения торгов. Отмена аукциона тогда стала беспрецедентным случаем в истории, в Sotheby's тогда заметили, что руководствовались возвращением драгоценного наследия на историческую родину. Покупка коллекции произведений Фаберже стала фундаментом для культурного фонда «Связь Времен» .

«Фонд провел серию экспозиций коллекции в крупнейших столичных и региональных музеях. Первым местом для экспозиции был избран Московский Кремль, в котором выставка «Фаберже: утраченный и обретенный. Из собрания Фонда «Связь времен» проходила с мая по июль 2004 года. Коллекция также была выставлена на всеобщее обозрение в Санкт-Петербурге, Екатеринбурге, Иркутске, Перми и в других российских городах».

После приобретения уникальной коллекции произведений Фаберже, собранной Малкольмом Форбсом, появилась идея о создании целостного музея произведений Фаберже. Начиная с этого момента, фонд приступил к формированию собрания русского декоративно-прикладного и изобразительного искусства. На сегодняшний день оно насчитывает уже более 4000 единиц хранения и по своим размерам, типологическому разнообразию и высочайшему качеству произведений, многие из которых принадлежали императорской фамилии и другим представителям монархических дворов Европы, без сомнения, является одним из лучших в мире.

В 2006 году фонд «Связь времен» приступил к реставрации Шуваловского дворца на набережной Фонтанки. За 7 лет фондом была проведена огромная работа по воссозданию исторического облика дворца и приспособлению его к использованию в качестве музея. По сути, это была первая комплексная реставрация за всю 200-летнюю историю дворца.

Наибольшую ценность в собрании представляют девять императорских пасхальных яиц, созданных Карлом Фаберже для двух последних русских императоров. Все они являются шедеврами ювелирного искусства, а также уникальными историческими памятниками, связанными с правлением и личной жизнью Александра III и Николая II.

Исключительность коллекции Фаберже, собранной фондом «Связь времен», также в том, что в ней достойно представлены все направления, в которых работала фирма Фаберже: фантазийные предметы всех разновидностей, ювелирные украшения, драгоценная галантерея, столовое серебро, интерьерные и культовые предметы. Помимо произведений фирмы Фаберже, собрание включает в себя работы его современников, прославленных русских ювелиров и мастеров серебряного дела Сазикова, Овчинникова, Хлебникова, Рюкерта и многих других.

Заключение

В начале моей работы был поставлен вопрос о том есть ли случае, когда не нужно возвращать культурные ценности в Россию?

В ходе работы выяснилось, что в настоящее время на этот вопрос сложно дать однозначный ответ.

С одной стороны, сохранение и приумножение наследия страны - есть цель каждого и для многих жителей нашей страны возвращение в Россию культурных ценностей - это единственный способ увидеть столь значимые предметы русского искусства.

Так Фонд культуры проделал колоссальную работу в рамках своей деятельности в отношении возвращения культурных ценностей на территорию России. В качестве подтверждения можно использовать, то, нескончаемое количество даров, которое получает Российский фонд культуры на протяжении долгих лет своей деятельности.

Эта организации, безусловно, завоевала авторитет, как среди коллекционеров, политиков, деятелей культуры и искусства по всему миру, так и среди обычных людей, которые уже в самом начале работы фонда не боялись доверить в его руки то, что бережно хранили на протяжении многих лет.

Когда есть доверие, то есть и результаты. Так, после успешной передачи эскиза к картине Сурикова «Исцеление слепого», Евгений Евгеньевич Климов, предает в собрание Фонда еще тринадцать произведений А.Н. Бенуа и одно, принадлежащие кисти З.Е. Серебряковой, а так же несколько своих - авторских произведений.

Безусловно по большей части робота Фонда основана скорее на сотрудничестве со спонсорами. Фонд культуры скорее показывает и доказывает, что он может позаботиться о судьбе культурных ценностей, что они имеют огромное значение для России и всего российского нарда, но так же его дирекция регулярно ведет переговоры, создает программы совместные с музеями по приобретению или придачи культурных ценностей, находящихся за пределами России, как это было в ранее описанном случае с культурно-просветительским центром «Родина» и Музеем вооруженных сил. В данном случае программа привела к превосходным результатам.

С другой стороны наши соотечественники до сих пор продолжают свою просветительскую деятельность на территории других государств и для этого им просто необходимы те культурные ценности, которые доступно и эффектно показывают историю России ее быт, нравы ее людей, то чем они гордятся и о чем никогда не расскажут.

За рубежом тоже (так же как и внутри России) происходит деятельность по сохранению музеев, коллекций и собраний, заслуживающих всяческого признания и уважения во всем мире. Возможно в будущем стоит использовать не только механизмы возвращения культурных ценностей на их историческую Родину, но и другие механизмы, например составление электронного каталога музейных собраний российской эмиграции. Ведь многие из них вызывают значительный интерес и служат ценным источником по истории не только России в целом, но и жизни именно российского зарубежья, потому что жизнь культурных ценностей продолжается и в эмиграции и там она приобретает новую историю, неразрывно связанную с новым местом ее пребывания и даже вернувшись обратно на территорию России она уже никогда не потеряет своего статуса «возвращенной» культурной ценности.

Список использованных источников и литературы

Источники:

1. Конвенция УНИДРУА по похищенным или незаконно вывезенным культурным ценностям (Рим, 24 июня 1995 г.) Глава 2. Статья 3. URL: http://fond.culture.ru/ru/about/history (дата последнего обращения 15.05.2018 г.) Министерство культуры Росийской Федерации. Новости Министерства. URL: http://mkrf.ru/press-center/news/ministerstvo/rossiyskiy-fond-kultury-budet-preobrazovan-v-obshchestvenno-gosudarstvennuyu-org (дата последнего обращения 24.05. 2015 г.)

2. Закон РФ от 15 апреля 1993 г. N 4804-I "О вывозе и ввозе культурных ценностей" (с изменениями и дополнениями от 2 ноября 2004 г., 23 июля 2008 г., 17 июля 2009 г., 1 июля, 6 декабря 2011 г., 23 июля 2013 г., 18 июня, 28 декабря 2017 г)Глава 1. Статья 4. URL: http://base.garant.ru/10101361/#friends (дата последнего обращения 15.05.2018 г.)

3. Федеральный закон от 15 апреля 1998 г. N 64-ФЗ"О культурных ценностях, перемещенных в Союз ССР в результате Второй мировой войны и находящихся на территории Российской Федерации» (с изменениями и дополнениями от 25 мая 2000 г., 22 августа 2004 г., 23 июля 2008 г.) URL: http://ivo.garant.ru/#/document/12111286/paragraph/9699/doclist/0/selflink/0/context/%D1%80%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B8%D1%82%D1%83%D1%86%D0%B8%D1%8F:0 (дата последнего обращения 15.05.2018 г.)

Литература:

1. Аврора. Практика коллекционирования. Статья и интервью А.В. Лиховцевой с Н.Д. Лобановым-Ростовским. (часть1, часть 2) 03.2015. URL: http://avroraart.ru/novosti/news_post/kk (дата последнего обращения 15.05.2018 г.)

2. Айкона Т. Уголки Святой Руси в Нью-Йоркском штате // Православная жизнь. 2001. № 12 (623). 5-11 с.

3. Богуславский М.М. Трудная судьба культурных ценностей// Частное право и проблемы реституции перемещенных культурных ценностей. Мат-лы научн. конф. - М., 2002. 96 - 103с.

4. Булгаков В. Ф., Юпатов А. И. Русское искусство за рубежом. Прага; Рига, 1938. С. 11-17 с.

5. Вечерний Петербург. Эрмитаж приобрел сервиз, подаренный Екатериной II врачу Томасу Димсдейлу. URL: http://www.vppress.ru/stories/Ermitazh-priobrel-serviz-podarennyi-Ekaterinoi-II-vrachu-Tomasu-Dimsdeilu-privivshemu-ee-ot-ospy-21448 (дата последнего обращения 15.05.2018 г.)

6. Вздорнов Г. Возвращение в Новгород// Наше Наследие. 1988. №4

7. Воробьева О. В. Русская Америка в ХХ веке. Историко-культурный аспект. М., 2010. 341с.

8. Государственный Эрмитаж. Акварельные портреты и художественный фарфор. Новые поступления. URL: http://www.hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/news/news-item/Press+Releases/hm16_10_04_04/?lng= (дата последнего обращения 15.05.2018 г.)

9. Гримстед К.П. От Янтарной комнаты к книгам из русских императорских дворцов: идентификация и реконструкция перемещенных культурных ценностей// Культурное сотрудничество в Европе: проблемы сохранения и охраны культурных ценностей. Мат-лы науч. конф. - СПб., 2004. С. 230 - 252с.

10. Дар фонду культуры «У бескорыстия есть имена»// Наше Наследие. 1988. №4. 160с.

11. Забелин С. Н. Музей Общества ветеранов // Вестник Общества русских ветеранов Великой войны. Сан-Франциско. 1993. № 272. 30-35 с.

12. Касатенко А.Н. История и теория реституции культурных ценностей// Вестник Таганрогского института управления и экономики. - Таганрог, 2013. № 1. 51 - 55 с.

13. Ковалевский П. Е. Зарубежная Россия. Дополнительный выпуск. Париж, 1973. 138с.

14. Курбатова З. Сто три года барона Фальц-Фейна// Наше Наследие. 2016. №116. URL: http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/11604.php (дата последнего обращения 15.05.2018 г.)

15. Леонидов В.В. Кастальский ключ. (Дары и дарители РФК за 15 лет)// Наше Наследие. 2001. № 59-60// Электронный журнал. URL: http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/6003.php (дата последнего обращения 15.05.2018 г.)

16. Леонидов В.В. Российский фонд культуры: итоги двадцати лет// Научная и культурная жизнь. - 2007. №54. 242 - 245с.

17. Лихачев Д. С. Память преодолевает время// Наше Наследие. 1988. № 1. 1 - 4с.

18. Музей Фаберже. Кратко о музее. URL: https://fabergemuseum.ru/ru/about/brief (дата последнего обращения 15.05.2018 г.)

19. Музей Фаберже. Фонд «Связь Времен». URL: https://fabergemuseum.ru/ru/about/link_of_times (дата последнего обращения 15.05.2018 г.)

20. Муромцева Л. П. В. Ф. Булгаков и Русский культурно-исторический музей в Праге. С. 182-194с.

21. Муромцева Л. П. Сохранение историко-культурной идентичности русского казачества в эмиграции // Отечественная история. 2008. № 3. 77-86 с.

22. Муромцева Л.П. Типология российских эмигрантских музеев// Вопросы музеологии. - 2013. №1 . 47-59с.

23. Никандров Н.И. По следам утраченных ценностей// Культурные ценности - жертвы войны. Электронный ресурс Министерства культуры РФ. URL: http://www.lostart.ru/ru/studys/?ELEMENT_ID=2060 (дата последнего обращения 15.05.2018 г.)

24. Новости музеев. Музей Гвардии залах Главного штаба. URL: http://www.museum.ru/N23001 (дата последнего обращения 15.05.2018 г.)

25. Попов А. В. Военные музеи и архивы русского зарубежья // Вестник архивиста. 2003. № 2. 204-213с.

26. Проект Российского фонда культуры// Электронный ресурс «Русские без России». URL: http://www.russkiebezrossii.ru/events/ljarticle/228 (дата последнего обращения 15.05.2018 г.)

27. Разгон А. М. Очерк истории военных музеев в России (1861 - 1917) // Труды НИИ музееведения. М., 1962. Вып.VII. С. 189-190; Кузнецов А. М. Военные музеи в императорской России // Военно-исторический журнал. 2007. № 2. 56-61с.

28. «Родина» // Вестник истории, литературы, искусства. М., 2008. Т. 5. 493-502 с.

29. Родина. Русский дом. История музея «Русско-американского культурно-просветительского и благотворительного общества «Родина». URL: http://www.rodinahome.org/application/museum/museum_history_r.html (дата последнего обращения 15.05.2018 г.)

30. Российская Газета. Они сражались за Рубенса. URL: https://rg.ru/2004/03/11/logvinenko.html (дата последнего обращения 15.05.2018 г.)

31. Российский фонд культуры. Дары и Дарители. URL: http://fond.culture.ru/ru/gifts (дата последнего обращения 15.05.2018 г.)

32. Российский фонд культуры. История. URL: http://fond.culture.ru/ru/about/history (дата последнего обращения 15.05.2018 г.)

33. Российский фонд культуры. Структура. URL: http://fond.culture.ru/ru/about/structure (дата последнего обращения 15.05.2018 г.)

34. Русские без России. Архив «Родина». URL: http://www.russkiebezrossii.ru/events/ljarticle/247 (дата последнего обращения 15.05.2018 г.)

35. Русское зарубежье: Хроника научной, культурной и общественной жизни: 1920 - 1940: Франция. Париж, 1995. Т. 1. 317 с.

36. РФФИ. Архив общества «Родина». URL: http://www.rfbr.ru/rffi/ru/project_search/o_266189 (дата последнего обращения 15.05.2018 г.)

37. Тьюлз Ричард Дж., Брэдли Эдвард С., Тьюлз Тед М. Фондовый рынок. - М., 1997 г. 647с.

38. Часовой. 1934. № 116-117. С. 3; № 131-132. 18 с.

39. Челышев Е. П. Российская эмиграция: 1920 - 30-е годы. История и современность. М., 2002. 272 с.

40. Шмидт С. О. Просвещение - главный путь// Наше Наследие. 2001. № 59-60. 60 - 61с.

41. Шульгатый Д. Казачий музей в Нью-Джерси таковым и остается // Новая газета Кубани. Вып. 81 (1687). 24 октября 2011 г.

42. Юрьева И. Ю., Землякова О. К. Музейная коллекция и архив русско-американского общества

43. Юхова В. ЧелоВЕК// Итоги. 2013. № 1// Электронный журнал. URL: http://www.itogi.ru/obsh-spetzproekt/2013/1/185618.html (дата последнего обращения 15.05.2018 г.)

44. Cборник 25-летнего юбилея культурно-просветительского и благотворительного общества «Родина». 1954 - 1979. Нью-Йорк, 1979. 275 с.

45. Russian magazine Orloff. Крупнейшие коллекционеры русского искусства. URL: http://orloffmagazine.com/content/krupneyshie-kollekcionery-russkogo-iskusstva (дата последнего обращения 15.05.2018 г.)

Размещено на Allbest.ru