Культурное сотрудничество СССР и КНР в области музейного дела в 1949 - 1991 годах (по материалам архивов, музеев и библиотек Санкт-Петербурга)

Чем «теплее» становились отношения между политическими лидерами двух социалистических республик, тем чаще в советской прессе стали появляться записи о Китае. Вначале тон таких заметок был сдержанным и не лишённым небольшой, но все же критики. «В последнее время у нас стали писать и писать очень серьезно. Хотя одна журналистка написала 4 статьи, где наряду с верными лирическими местами, не жалела времени на то, чтобы сказать, что рис надо есть горячим, палочки надо держать так-то»ЦГАЛИ СПб. Ф. Р-78. Оп. 7. Д. 795. Л. 1-5., -- так ситуацию конца 1980-х гг. описывает искусствовед А. Ф. Дмитриенко.

В последние месяцы 1987 г. в качестве эмиссара выставки «Образ современника в советском искусстве» А. Ф. Дмитриенко посетил КНР. Выставка проходила в двух крупнейших городах Китая: Пекине и ШанхаеТам же. Л. 5. . В Пекине выставка была устроена в здании Музея китайской истории, а в Шанхае «в пятиэтажном здании культурного центра, где находится всемирно известный и неповторимый шанхайский цирк»ЦГАЛИ СПб. Ф. Р-78. Оп. 7. Д. 795. Л. 1-5..

Выставка «Образ современника в советском искусстве» представляла собой выжимку лучших работ советских художниковв стиле соцреализма. Ведущая роль на выставке была отведена портретам. Образы нефтяников, колхозников, рабочих машиностроительной отрасли -- все это было с избытком представлено на суд китайской публике. Выставка насчитывала более 120 экспонатов, включая живописные полотна и скульптуру Там же. Л. 2..Помимо произведений в духе соцреализма, в Пекин и Шанхай привезли и некоторое количество «классических» работ. Живопись была взята в основном из фондов Русского музея и Министерства культуры СССР, а скульптура -- из собрания Третьяковской галереи. Интересно отметить, как А. Ф. Дмитриенкоописывает реакцию китайцев на советскую выставку: «Нашу выставку посетило по их данным в пять раз больше человек, чем любую зарубежную или китайскую выставку.<…>На выставке много людей. Всем интересно. Иногда даже охранники, наслушавшись, дают пояснения» Там же. Л. 4.. Но ярче всего реакцию китайского народа демонстрирует следующийотрывок из воспоминаний Дмитриенко: «Вот инженер китайский. Он ждал меня минут 40. Он работает с советскими специалистами. Он говорил, что хорошо, что есть попытки сближения между разными народами. Он просил передать благодарность М. С. Горбачеву»Тамже. .

Стоит отметить, что гастроли или выездные выставки советских деятелей искусства проходили не только в формате знакомства Китая с советской художественной культурой, но и знакомства советских делегатовс Китаем. Принимающая сторона активно демонстрировала советской делегации музейные комплексы Китая, в том числе одну из жемчужин китайской музейной сети -- мемориальный комплекс «Закрытый город» (ForbiddenCity)ThePalaceMuseum.URL: http://en.dpm.org.cn/ (дата обращения: 04.04.2018).. Советским деятелям культуры также продемонстрировали мавзолей Мао, Шанхайский музей искусств, мемориальные комплексы «Народной революции». Отдельной обязанностью советской делегации, по словам А. Ф. Дмитриенко, было посещение ВУЗов и Академий «Поднебесной». О местных студентах искусствовед отозвался как о трудолюбивых, прилежных и талантливых учениках. Естественно, ни одна делегация из социалистической страны не обходилась без встреч на предприятиях и на производствах. Кроме Пекина и Шанхая советские деятели искусств посетили города Чайндэ и Лоянь ЦГАЛИ СПб. Ф. Р-78. Оп. 7. Д. 795. Л. 5.. Отдельной строкой выделяет Дмитриенко посещение мемориального музея писателяЛю Синя(1881-1936) в городе Шаосинь (LuXunNativePlace) Lu Xun Native Place. URL: http://www.luxunhome.com (дата обращения: 05.05.2018)..Лю Синь являлся большим «другом» Советского Союза и часто участвовал в китайских культурных делегациях.

Важное место в лекции А. Ф. Дмитриенко уделяет описанию повседневной жизни Китая. В течение всего доклада искусствовед подчеркивает прогресс Поднебесной в сфере построения социалистического общества. Помимо рассказа о реакции китайцев на выставку, заметно, что автор хочет с помощью своей лекции примирить два народа. Для этого делается большой акцент на похожесть простых людей, на их любопытство и стремление к просвещению. Часто Дмитриенко описывает улицы Шанхая и Пекина, раз за разом сравнивая современное состояние городов со временами до Коммунистической революции ЦГАЛИ СПб. Ф. Р-78. Оп. 7. Д. 795. Л. 5..

В целом, если анализировать лекцию А. Ф. Дмитриенко, то можно четко проследить, что поездка в Китай оставила на автора неизгладимое впечатление. Культуролог в восторженных тонах описывает прогресс китайского общества, делая очевидный акцент на перспективе взаимодействия КНР и СССР в культурной сфере. Как для Советского Союза, так и для Китайской Республики выставка «Образ современника в советском искусстве» стала большим и резонансным культурным событием, положившим начало более тесному сотрудничеству. Лекция Дмитриенко по мотивам поездки способствовала популяризации Китая у советских граждан. Слушатели получили исключительно положительную оценку китайской действительности.

Вследствие положительной политической конъюнктуры, которая сложилась после 1986 г.,резко возросло количество межгосударственных контактов в музейной сфере. За время отсутствия активного культурного взаимовлияния музейные сети СССР и КНР сильно изменились. Обе страны стали активнее перенимать теоритические наработки европейской и американской музеологии и практически перестали ориентироваться в выстраивании экспозиции на пропагандистски-политической фактор. Отношение к музею как к институции, призванной воспитывать политический взгляд граждан, в музейной теории уступило место поиску собственного способа экспонирования. Опираясь на общемировые музеологические тренды и на теоритическое наследие, перенятое у советских коллег, китайские музейные работники долго вырабатывали собственный язык экспонирования. Поиск специфичных для Китая кураторских практик проходил на фоне быстрого развития музейной сети страны. Разнообразиемузеев, ориентация на посетителя и значительная либерализация общественной жизни породили оживленный интерес китайской публики к музеям.

Полное отсутствие зарубежных выставок в Китае во времена «культурной революции» (1966-1976 гг.) воспитало в местных посетителях музеев недоверие к некитайскому искусству.Многочисленные привозные выставки, состоявшиеся в 1980-х гг. в большом количестве городов КНР, переломили такое восприятие и вновь популяризировали иностранное искусство. По этой причине, привезённые во второй половине 1980-х гг. в КНР советские выставки вызвали глубокий интерес. Старшее поколение гостей музеев, привыкшее в 1950-1960-ые гг. ко всему советскомус радостью приняло знакомые художественные образы. Новое же поколение было воспитано во время либерализации экономической и политической жизни, поэтому благосклонно относилось кновому иностранному опыту. На фоне подобных настроений работы советских художников были хорошо встречены, и с выставки советского искусства успехом прошли в крупнейших городах Китая. В это же время в СССР активизируется экспонирование китайского искусства: как предметов китайской древности, так и работы современных художников Поднебесной.

3.2 Взаимоотношения Китая и России после 1991 г

В 1990-х гг. продолжается тенденция развития музеев в Китае. Согласно Китайскому музейному обществу, к 1990-м гг. в КНР насчитывалось порядка 1300 музеев разного профиля Ан Л. Музей и музеология в Китае // Музей и демократия. М., 1997. Вып. 1. С. 57.. Музей в Поднебесной становится местом культурного досуга и привычным для китайцев способом провести свободное время.

На волне экономического подъема, с середины 1980-х гг., Китай стал играть все большую роль в мировом культурном процессе. Страна все чаще стала организовывать на своей территории международные музейные мероприятия. В 1992 г. в GrandHotelCentral в Гуанчжоу проходит первая в истории Китая биеннале Гомес К.-Д. Китайское современное искусство после культурной революции: биеннальное движение // Человек в мире культуры. Региональные культурологические исследования. 2017. №2/3 (21). С. 157.. На ней было выставлено 400 работ китайских и зарубежных художников. С этого мероприятия началось активное биеннальное движение в КНР и вовлечение китайских музейных работников и художников в мировой арт-рынок. Первые биеннале пользовались финансовой поддержкой государства, но после нескольких скандалов, вызванных выставленными работами, кураторам пришлось опираться только на частное финансирование Там же. С.158.. В ХХI веке в Китае биеннале являются одним из самых популярных способов экспонирования, который позволяет знакомить большое количество местных жителей с работами художников из разных стран мира, в том числе и из России.

С момента вступления вИКОМ Китай становится активным участником и организатором общепланетарных мероприятий по музейной тематике. Важное мероприятие, которое показывает значение Китая в музейном профессиональном мире, произошло в 2010 г. в ШанхаеВ Китае открылась конференция Международной ассоциации музеев// Газета «Жэньминь жибао» онлайн. 08.11.2010. URL:http://russian.people.com.cn/31516/7191139 (дата обращения: 05.05.2018).. Впервые в истории Китай принимал сразу два масштабных музейных события: XXII Генеральную конференцию «Музеи для социальной гармонии» и XXV Генеральную Ассамблею Международного совета музеев ИКОМ Шанхай 2010 // ICOMRussia. URL: http://icom-russia.com/data/generalnaya-konferentsiya/ ikom-shankhay-2010/ (дата обращения: 28.05.2018)..

Популярность международных биеннале, активная деятельность китайских музейщиков в профессиональных международных организациях и «музейный бум» позволили совместным российско-китайским музейным мероприятиям стать регулярными и популярными явлениями в Китае.

После образования Российской Федерации (далее -- РФ) начинается новый этап во взаимоотношениях двух стран. Постепенно нормализуясь в конце 1980-х гг., в 1990-х гг. взаимоотношения перешли на новый уровень доверия и сотрудничества. Уже в 18 декабря 1992 г. КНР с официальным визитом посетил президент РФ Б. Н. Ельцин. В рамках визита была заключена «Совместная декларация об основах взаимоотношений между Российской Федерацией и Китайской Народной Республикой»Совместная декларация об основах взаимоотношений между Российской Федерацией и Китайской Народной Республикой от 18 декабря 1992 г. // URL: http://www.chinaruslaw.com/RU/CnRuTreaty/002/20091119121403_425579.htm (дата обращения: 06.05.2018).. Большое значение в декларации уделялось сотрудничеству двух стран в культурной сфере. В 1994 г. указом президента РФ Б. Н. Ельцина был учрежден Росзарубежцентр (ныне -- Россотрудничество) Постановление Правительства РФ от 29 августа 1994 г. N 992 «Об организации деятельности российских центров науки и культуры за рубежом» // URL: http://base.garant.ru/6311372.htm (дата обращения: 06.05.2018).. Задачей центра было укрепление культурных связей с зарубежными странами Там же.. Одним из первых международных отделений центра было открыто в Пекине. Росзарубежцентр являлся продолжателем дела Всесоюзного общества культурной связи с заграницей (ВОКС), которое в советские годыиграло огромную роль в культурном сотрудничестве с Поднебесной. При непосредственном участии Росзарубежцентра были разработаны программы взаимодействия, предполагающие проведения двухсторонних гуманитарных мероприятий, фестивалей, публичных лекций и дней зарубежной культуры Ганьшина Е. И. Российско-Китайское гуманитарное сотрудничество в 90-е гг. ХХ в. // Вестник Российского университета дружбы народов. Серия: Международные отношения. 2015.С. 89..

Отношения Китая и России в современную эпоху можно назвать добрососедскими. Подобное отношение распространяется и на музейную сферу. Важно отметить, что в 1990-2000 гг. активно развивалось межрегиональное сотрудничество провинций и областей двух стран Валеев Р. М., Касимова А. Р. Российско-китайские культурные связи (1990-2000 гг.) // Вестник Казанского Государственного университета культуры и искусств. 2013. С. 78.. Важным выражением такого сотрудничества стала система городов_побратимов (например, Санкт-Петербург - Шанхай Комитет по внешним связям Санкт-Петербурга. URL: http://kvs.spb.ru (дата обращения: 06.05.2018). ). Соглашения о побратимских связях подразумевали развитие культурных и спортивных отношений.Такие соглашения позволяли отдельным культурным учреждениям (музеям, театрам, картинным галереям) самостоятельно устанавливать договоренности со своими китайскими коллегами о совместных выставках и гастролях театральных труп.Важным этапом в двухсторонних отношениях России и Китая стало празднование 50-тилетия КНР. В период с 1997 г. по 1999 г. во многих городах России (Москва, Санкт-Петербург, Нижний Новгород, Новосибирск, Хабаровск) прошли Дни культуры Китая Валеев Р. М., Касимова А. Р. Российско-китайские культурные связи (1990-2000 гг.) // Вестник Казанского Государственного университета культуры и искусств. 2013. С. 81..

С началом нового ХХI в. российско-китайское сотрудничество в политической и культурной сфере становится интенсивней. В 2001 г. между Россией и КНР был подписан «Договор о добрососедстве, дружбе и сотрудничестве» Ларин В. В. 10 лет договору о добрососедстве, дружбе и сотрудничестве между Российской Федерацией и Китайской Народной Республикой. // Россия и АТР. 2011. № 2. С. 89.. Основные статьи этого документа представляют собой взаимные гарантии безопасности и уважения границ каждого из государств. Статья 16 данного договора предусматривает активное содействие развитию культурных связей между странами. Кроме того, страны обязуются соблюдать авторские и патентные права друг другаДоговор о добрососедстве, дружбе и сотрудничестве между Российской Федерацией и Китайской Народной Республикой // Российская газета. 17.07.2001. № 2747 (0). URL: https://rg.ru/2009/03/20/russia-kitai-dok.html (дата обращения: 07.05.2018)..

В 2006 г. в Китае проходит Год России, а в 2007 г. -- наоборот В Китае 2006 год будет объявлен Годом России. // РИА Новости. 14.10.2004. URL: https://ria.ru/politics/20041014/706999.html (дата обращения: 07.05.2018).. Проведение взаимных «годов» предусматривала проведение огромного числа мероприятий. Например, в рамках Года России в КНР (2006 г.) прошли следующие события: выставка произведений современных российских художников в городеГуйяне; фотовыставка «Российско-китайское сотрудничество: история и современность»; выставка «Открытая Россия. Современное искусство» в Национальном галерее Китая в Пекине; археологическая выставка из собрания Государственного Эрмитажа («Сокровища Золотой Орды») во дворце Гугун в Пекине; выставка «Город Солнца. Триумф соцреализма» в городе Ченду Программа мероприятий года России в Китае // Сайт общества Российско-китайской дружбы. URL: http://orkd.ifes-ras.ru/index.php?page=china_year (дата обращения: 06.05.2018).. В 2007 г. в Российской Федерации прошел Год Китая, под знаком которого было проведено большое количество выставок китайского искусстваВзаимное проведение национальных годов Китаем и Россией дало плодотворные результаты // Газета «Жэньминь жибао» онлайн. 08.11.2010. URL: http://russian.people.com.cn/31519/6298187.html (дата обращения: 06.05.2018)..

Ближе к середине 2000-х гг. добрососедские отношения Китая и России преобразовались в союзнические. Оба государства состоят в таких международных организациях как ШОС (Шанхайская организация содружества) Шанхайская организация содружества. URL: http://rus.sectsco.org (дата обращения 07.05.2018). и БРИКС (Бразилия, Россия, Индия, Китай, Южная Африка)Информационный портал БРИКС. URL: http://infobrics.org (дата обращения: 07.05.2018).. В рамках этих международных организаций происходило большое количество культурных взаимодействий, в том числе и в музейной сфере. На саммите БРИКС в китайском городе Тяньзинь в 2017 г. была учреждена ассоциация музеев БРИКС Учреждена ассоциация музеев БРИКС // ТАСС. 05.07.2017. URL: http://tass.ru/kultura/4390712 (дата обращения: 08.05.2018).. Главными целями ассоциации являются защита, сохранение и восстановление культурного наследия. Важное место в договоре об ассоциации занимают практики культурного обмена и пресечение незаконной торговли и перемещения культурных ценностейУчреждена ассоциация музеев БРИКС // ТАСС. 05.07.2017. URL: http://tass.ru/kultura/4390712 (дата обращения: 08.05.2018)..

Анализируя рассматриваемый в данной главе этап взаимоотношений Советского Союза и Китая, можно сделать вывод о постепенном восстановлении интенсивных связей в музейной сфере. Делегации советских искусствоведов и музеологов в Китай, выставки китайского искусства в России - все это говорит о благоприятной атмосфере межгосударственных отношений. Стоит заметить, что тесные профессиональные взаимоотношения в музейной сфере после 1986 г. разительно отличаются от отношений 1950 -1960-ых гг. В первые годы коммунистической власти музеи Китая активно перенимали принятые в Советском Союзе теоритические концепции и практики. После возобновления культурных связей во второй половине 1980-ых гг. китайские музее уже рассматривались советскими музейными работниками как равные и интересные партнеры, практики которых способны подсказать что-то новое. Китайские музеи, сильно пострадавшие во время «культурной революции», после быстрой эволюции второй половины 1970-ых гг. и первой половины 1980-ых гг. были способны показать самостоятельный взгляд на музейное дело. После 1991 г. музейные отношения между Китаем и правопреемницей СССР - Россией продолжили активно развиваться. Заметно, что обе стороны заинтересованы в добрососедских отношениях и готовы различными способами, в том числе и с помощью музейной деятельности, закреплять и расширять их.

Заключение

В XXI в. очевидно, что налаживание культурных связей благоприятно воздействует на межгосударственные политические и экономические отношения. Поэтому, во многом от уровня культурного обмена между Россией и Китаем, зависит прочность добрососедских отношений. Подробный анализ интенсивности взаимодействия стран в разных сферах культуры помогает рассмотреть исторический опыт как предшествующий нынешнему положению вещей.

С 1949 г. отношения Советского Союза и Китайской Народной Республики в сфере культуры подчинялись общим тенденциям политической конъектуры. В обеих странах государство пыталось играть решающую роль в культуре, задавая вектор развития и напрямую влияя на общественные институты. Для правительств двух самых крупных социалистических держав культура была эффективным инструментом влияния на повседневную жизнь граждан. Взгляд на культуру как на инструмент влияния привел ее в состояние полного подчинения целям государственных институтов. По этой причине и в КНР и в СССР культурное сотрудничество рассматривалось политикам как важная составляющая межгосударственного взаимодействия.

Советский Союз оказал большую помощь Коммунистической партии Китая в борьбе с Гоминьданом во время Гражданской войны (1929-1949 гг.). Поэтому неудивительно, что после победы КПК обе страны приступили к активному межгосударственному взаимодействию. Двухсторонние договоренности, в частности «Договор о дружбе, союзе и взаимной помощи», подготовили юридическую базу для дальнейшего взаимодействия.

Музеи, будучи частью культурной сферы, сразу же стали активными участниками сотрудничества между СССР и КНР. Музейное взаимодействие между двумя странами в рассматриваемый период (1949-1991 гг.) можно хронологически разделить на три этапа: 1949 -1964 гг., 1964-1986 гг., 1986-1991 гг. Такое разделение позволяет отследить закономерности развития межгосударственного взаимодействия в музейной сфере.

Первый из обозначенных этапов, с 1949 г. по 1964 г. характеризуется тесным взаимодействием СССР и Китая. Двухстороннее сотрудничество затронуло все сферы жизнедеятельности, в том числе и музейную. Обозначенный этап взаимных отношений характеризуется большим влиянием Советского Союза на Китай. Разрушенный после Гражданской войны КНР с воодушевлением принял практическую и теоретическую помощь СССР в выстраивании музейной сети страны. Приобрело популярность движение «Учиться у СССР!». На китайской почве успешно приживались теоретические разработки советской музейной науки. Советская музеологическая теория в тот период рассматривала музей как общественный институт, предназначенный для воспитания гражданина новой формации. Такой гражданин должен был иметь политически правильный взгляд на историю и искусство. Китайское руководство с энтузиазмом принялось перенимать опыт советских коллег. По всему Китаю с начала 1950-х годов начали открываться краеведческие музеи, музеи истории и музеи Революции. Подобно музеям в СССР, китайские исторические музеи выстраивали свою экспозицию в соответствии с заветами марксизма-ленинизма. Краеведческие музеи были призваны воспитывать патриотические чувства к родному краю, политически правильно определяя роль края в истории страны. Музеи Революции представляли историю Китая, как постоянную борьбу крестьян и рабочих за свою свободу. Революция в таком контексте подавалась как момент концентрации народной воли, как решающий удар народа по империалистам и эксплуататорам. Подобный идеологический посыл закладывался в каждой музейной экспозиции Китая. Такое положение вещей стало результатом успешного усваивания методологий советского музееведения, которое к тому моменту уже долгое время пользовалось подобными инструментами выстраивания музейной экспозиции вне зависимости от профиля.

Второй период (1964-1986) делится на два непохожих друг на друга этапа. Первый этап (1964-1976) характеризуется полным разрывом политических, экономических и культурных отношений между СССР и Китаем. Второй этап (1976-1986) ознаменован либерализацией политической и экономической жизни внутри Китая, способствовавший постепенному открытию страны для мира. При этом, во время второго этапа данного периода отношения Китая с Советским Союзом были достаточно прохладными. «Культурная революция», порожденная суммой внутренних и внешних факторов, нанесла огромной урон культуре КНР в целом и музейной сети в частности. Из-за огульных обвинений и несправедливых доносов пострадало большое количество музейных работников, профессуры и студенчества. Бесчинства хунвейбинов и сильнейшая цензура уничтожали пространство для кураторских экспериментов, делали невозможным пополнение фондов и мешали ученым музеологического профиля заниматься планомерной научно-методической работой. Чем большие обороты набирал террор Мао Цзэдуна внутри КНР, тем большее напряжение ощущалось в советско-китайских отношениях. Кульминацией ухудшения отношения двух соседних держав стал пограничный конфликт на острове Даманский (1969 г.). Уровень взаимного недоверия между двумя социалистическими странами повысился до такого высокого уровня, что даже смена политического вектора в Китае не привела к значительному улучшению отношений.

Смена политического курса в Советском Союзе способствовала изменению заданной в прошлом парадигме советско-китайских отношений в музейной сфере. Третья глава данной работы посвящена изучению культурных взаимоотношений в музейной сфере после 1986 г. Главное отличие этого периода от двух предыдущих заключается в позиционирование межгосударственных отношений как равных. Ни одна из сторон не провозглашала себя учеником другой. Происходил равноправный, интересующий обе страны, диалог музейных культур. Общемировые тенденции повлияли на музеологическую мысль и в Китае и в СССР, поэтому возобновившиеся контакты помогли обогатить и разнообразить развивающиеся оригинальные теоритические и практические конструкции. Взгляд на другого после такого долгого перерыва в обмене опытом вызвал глубокий интерес у публики и у самих музеологов. После образования Российской Федерации количество межгосударственных контактов с Китаем продолжило увеличиваться.

В настоящее Россия и Китай имеют обширную сеть межгосударственных контактов в музейной сфере. Музеологи обеих стран принимают активное участие в международных проектах в рамках ИКОМ, ШОС и БРИКС. Фундамент нынешних добрососедских отношений был заложен полвека назад. Анализ истории взаимоотношений СССР и Китая в музейной сфере позволяет взглянуть на большое количество разнообразных примеров успешной и провальной совместной деятельности. Подобный анализ, опираясь на опыт прошлого, позволяет вывести профессиональные отношения в музейной сфере между Россией и Китаем на недостижимый в прошлом уровень. Анализ взаимоотношений позволяет акцентировать внимание на успешных примерах в прошлом и остерегает от возможных ошибок в будущем.

Список источников и литературы, используемых в работе:

I.Источники.

Архивные источники:

1. ЦГА СПб. Ф. Р-869. Оп. 1. Д. 1. Л. 7.

2. ЦГА СПб. Ф. Р-869.Оп. 1. Д. 13. Л. 8.

3. ЦГА СПб. Ф. Р-869. Оп. 2-1. Д. 1. Л. 5.

4. ЦГА СПб. Ф. Р-869. Оп. 2-1. Д. 6. Л. 10.

5. ЦГАЛИ СПб. Ф. Р-274. Оп. 2-1. Д. 63. Л. 1-5.

6. ЦГАЛИ СПб. Ф. Р-78. Оп. 7. Д. 795. Л. 1-5.

Источники музейного происхождения:

7. Xi'anBanpoMuseum. URL: http://bpmuseum.com/channels/66.html. (дата обращения: 12.04.2018).

8. The Palace Museum. URL: http://en.dpm.org.cn/ (датаобращения: 04.04.2018).

9. The Emperor Qinshihuang's Mausoleum. URL: http://www.bmy.com.cn/2015new/index.htm (датаобращения: 25.04.2018).

10. Shan Dong Museum. URL:http://www.sdmuseum.com/english/channels/ch00253 (датаобращения: 23.04.2018).

11. Shaanxi History Museum. URL: https://www.e.sxhm.com (датаобращения: 12.04.2018).

12. National Museum of China. URL: http://www.chnmuseum.com (датаобращения 23.04.2018).

13. Museum of the Imperial Palace of Manchu State. URL: http://www.wmhg.com.cn/web/info/portal/132773149979740236.htm (дата обращения: 25.04.2018).

14. Lu Xun Native Place. URL: http://www.luxunhome.com (датаобращения: 05.05.2018).

15. Luoyang Ancient Tomb Museum // China Connection Tours. URL: http://www.china-tour.cn/Luoyang/ Luoyang-Ancient-Tomb-Museum.htm (датаобращения: 15.04.2018).

16. Longmen Grottoes // UNESCO. URL: http://whc.unesco.org/en/list/1003 (датаобращения: 21.04.2018).

17. Национальный художественный музей Республики Саха (Якутия). URL: http://www.sakhamuseum.ru/museum (дата обращения: 10.05.2018).

18. Иркутский областной художественный музеи им. В. П. Сукачева. URL: http://www.museum.irk.ru (дата обращения: 08.04.2018).

19. Государственный музей Востока. URL: http://www.orientmuseum.ru (дата обращения: 08.04.2018).

20. Выставка китайских лубочных картин (1952; Москва): [Каталог]. М.: Советский художник, 1952. 27 с.

21. Выставка китайского изобразительного искусства (КНР). М.: Советский художник, 1965. 6 с.

22. Выставка китайского искусства. Живопись. Скульптура. Графика. Прикладное искусство: [Каталог]. Якутск: Издание Якутского республиканского музея изобразительных искусств, 1954. 113 с.

23. Выставка промышленности и сельского хозяйства Китайской Народной Республики. 1953: [Краткий обзор экспонатов]. М.: Торгиздат, 1953. 8 с.

24. Искусство Китая: [Каталог]. М.: Гос. издательство изобразительного искусства, 1958. 227 с.

25. Китайская народная картина: [каталог выставки] / сост. Л. И. Кузьменко. М.: [б. и.], 1987. 80 c.

26. Культура и искусство Китая: [Путеводитель по выставке] / сост. М. Н. Кречетова. М.: Искусство, 1956. 38 с.

27. Постоянная выставка китайского изобразительного искусства (Москва): [Краткий проспект]. М.: Издательство Министерства культуры СССР, 1955. 12 с.

28. Современное изобразительное искусство Китая: [каталог выставки]. М.: Министерство культуры СССР, ВХПО им. Е. В. Вучетича, 1984. 31 с.

29. Передвижная выставка китайского изобразительного искусства: [Каталог-путеводитель]. Иркутск: Облополиграфиздат, 1955. 54 с.

Материалы официальных сайтов иных культурных организаций:

30. Temple and Cemetery of Confucius and the Kong Family Mansion in Qufu // UNESCO. URL: http://whc.unesco.org/en/list/704 (датаобращения: 22.04.2018).

31. Chinese Museums Association. URL: http://www.chinamuseum.org.cn/index.html (датаобращения: 23.04.2018).

32. Шанхайская организация содружества. URL: http://rus.sectsco.org (дата обращения: 07.05.2018).

33. Программа мероприятий года России в Китае // Сайт общества Российско-китайской дружбы. URL: http://orkd.ifes-ras.ru/index.php?page=china_year (дата обращения: 06.05.2018).

34. ИКОМ Шанхай 2010 // ICOM Russia. URL: http://icom-russia.com/data/generalnaya-konferentsiya/ ikom-shankhay-2010/ (дата обращения: 28.05.2018).

35. Информационный портал БРИКС. URL: http://infobrics.org (дата обращения: 07.05.2018).

36. Комитет по внешним связям Санкт-Петербурга. URL: http://kvs.spb.ru (дата обращения: 06.05.2018).

37. Постановление Правительства РФ от 29 августа 1994 г. N 992 «Об организации деятельности российских центров науки и культуры за рубежом» // Документы системы ГАРАНТ. URL: http://base.garant.ru/6311372.htm (дата обращения: 06.05.2018).

Материалы периодических изданий:

38. Договор о добрососедстве, дружбе и сотрудничестве между Российской Федерацией и Китайской Народной Республикой // Российская газета. 17.07.2001. № 2747 (0). URL: https://rg.ru/2009/03/20/russia-kitai-dok.html (дата обращения: 07.05.2018).

39. В Китае 2006 год будет объявлен Годом России. // РИА Новости. 14.10.2004. URL: https://ria.ru/politics/20041014/706999.html (дата обращения: 07.05.2018).

40. В Китае открылась конференция Международной ассоциации музеев // Газета «Жэньминь жибао» онлайн. 08.11.2010. URL: http://russian.people.com.cn/31516/7191139 (дата обращения: 05.05.2018).

41. Взаимное проведение национальных годов Китаем и Россией дало плодотворные результаты // Газета «Жэньминь жибао» онлайн. 08.11.2010. URL: http://russian.people.com.cn/31519/6298187.html (дата обращения: 06.05.2018).

42. «Музейный бум» 1960-1970-х: причины, формы проявления // MoscowMuseums. URL: http://moscow-museums.ru/muzeynyiy-bum-1960-1970-h-prichinyi-formyi/ (дата обращения: 24.04.18).

43. На Всекитайской сельскохозяйственной выставке // Дружба. 22.04.1959. № 17 (82). С. 12.

44. Ни Ш. Выставка произведений национальной живописи. // Дружба. 08.04.1959. № 15 (80). С. 24.

45. Китай// Правда. 15 октября 1968. С. 4.

46. Творчество, зовущее вперед // Дружба. 29.04.1959. № 18 (83). С. 14.

47. Учреждена ассоциация музеев БРИКС // ТАСС. 05.07.2017. URL: http://tass.ru/kultura/4390712 (дата обращения: 08.05.2018).

48. Договора о дружбе, союзе и взаимной помощи // Ведомости Верховного Совета СССР. 16.11.1950. № 36 (651). С.4.

49. Совместная декларация об основах взаимоотношений между Российской Федерацией и Китайской Народной Республикой от 18 декабря 1992 г. // Право РФ и КНР. URL: http://www.chinaruslaw.com/RU/CnRuTreaty/002/20091119121403_425579.htm (дата обращения: 06.05.2018).

50. Юньянь Ю. Выставка чехословацких кукольных фильмов // Дружба. 15.04.1959. № 16 (81). С. 19.

II. Литература:

1. Амосова А. А., Еремеева А. Д. Исторические музеи Китая: возникновение и ключевые тенденции развития в XX-XXI веках // Вопросы музеологии. 2017. № 1 (15). С. 81-95.

2. Ан Л. Музей и музеология в Китае // Музей и демократия. М., 1997. Вып. 1. С. 55-59.

3. Балакин Б. С., Сяоин Л. КНР и СССР в 1960-е -- 1980-е годы: от конфронтации к равноправному сотрудничеству // Вестник ЮУрГУ. Серия «Социально-гуманитарные науки». 2016. Т. 16. № 1. С. 11-15.

4. Белозерова В. Г. История музеев и реставрационного дела в КНР (до «культурной революции») // Художественное наследие: хранение, исследование, реставрация. 1980. Т. 6 (36). С. 152-169.

5. Валеев Р. М., Касимова А. Р. Российско-китайские культурные связи (1990-2000 гг.) // Вестник Казанского Государственного университета культуры и искусств. 2013. № 3. С. 28.

6. Виноградова Н. А. Музеи Китая // Искусство. 2014. № 10. URL: http://art.1september.ru/article.php?ID=200401001 (дата обращения 12.04.2018).

7. Вэньхуа Ч. Выставки русской живописи в Китае: история и современность: диссертация ... кандидата искусствоведения. Санкт-Петербург, 2008. 185 с.

8. Вэй В. Собирательская деятельность и формы презентации национального искусства в музеях КНР: дис. ... канд. иск. Санкт-Петербург, 2014. 202 с.

9. Вяткин Р. В. Музеи и достопримечательности Китая. М.: Издательство восточной литературы, 1962. 174 с.

10. Ганьшина Е. И. Российско-Китайское гуманитарное сотрудничество в 90-е гг. ХХ в. // Вестник Российского университета дружбы народов. Серия: Международные отношения. 2015. № 1. С. 88-95.

11. Гомес К.-Д. Китайское современное искусство после культурной революции: биеннальное движение // Человек в мире культуры. Региональные культурологические исследования. 2017. №2/3 (21).

12. Гу Ч. Летописи величайшей дружбы (о книгах и брошюрах, написанных членами китайских делегаций, посетивших Советский Союз) // Народный Китай. 1954. № 4. С. 35-36.

13. Закс А.Б. Методика экспозиционной работы в краеведческом музее // Музееведческая мысль в России XVIII-XX веков: Сборник документов и материалов. / отв. ред. Э. А. Шулепова. М.: Этерна, 2014. С. 378.

14. Запись руководителей КНР в книге отзывов на выставке достижений экономического и культурного строительства СССР, организованной в Пекине. 25 октября 1954 г. // Советско-китайские отношения. 1952-1955: сборник документов. М.: КнигоГрад, 2015. С. 232-233.

15. Иминь Х. Художницы Древнего Китая. // Дружба. 08.04.1959. № 15 (80). С. 25.

16. Костикова Е. А., Чернышова Л. Е. Реставрация китайских лубков // Вопросы реставрации и консервации произведений изобразительного искусства. М.: Изд. Академии художеств СССР, 1960. С. 32.

17. Кравцова М. Е. Мировая художественная культура. История искусства Китая. СПб.: Лань, ТРИАDА, 2004. 960 с.

18. Кузьмин С. Л. Скрытый Тибет. История независимости и оккупации. СПб.: Издание А. Терентьева, 2010. 544 с.

19. Ларин В. В. 10 лет договору о добрососедстве, дружбе и сотрудничестве между Российской Федерацией и Китайской Народной Республикой // Россия и АТР. 2011. № 2. С. 89-98.

20. Ленин В. И. Полное собрание сочинений. Т. 35. М: Гос. изд-во политической литературы,1958. 294с.

21. Ли Я. Творчество учеников К. М. Максимова -- продолжение традиции реалистического искусства живописи в Китае // Известия РГПУ им. А. И. Герцена. 2008. № 58. С. 211-217.

22. Мин П. Краткая история дружбы народов Китая и Советского Союза. М.: Изд-во иностранной литературы, 1957. 150 с.

23. Основы советского музееведения // Музееведческая мысль в России XVIII-XX веков: Сборник документов и материалов. / отв. ред. Э. А. Шулепова. М.: Этерна, 2014. С. 386.

24. Петрова И. А. Культурные революции ХХ века: разрыв с традиционной культурой или ее продолжение? // Вести Волгогр. гос. ун-та. Сер.7. Философия. 2014. № 1 (21). С. 13-20.

25. Рябченко Н. П. Договор исторического значения. К 60-летию подписания советско-китайского договора о дружбе, союзе и взаимопомощи // Россия и АТР. 2010. № 2. С. 126-133.

26. Рябченко Н. П. Внутренние и внешние аспекты политики КНР в отношении СССР: 1969-1982 гг.: автореф. дис. … канд. ист. наук. Владивосток, 2000. 20 с.

27. Рябченко О. Н. Из истории советско-китайских культурных связей (50-е гг. XX в.) // Россия и АТР. 2010. № 2. С. 134-139.

28. Степугина Т. В. Отчет о командировке в Китайскую Народную Республику. М.: ВИНИТИ, 1961. 34 с.

29. Цветко А. С. Культурные связи между СССР и КНР и "Особый" курс Маоцзэдуновского руководства КПК // Вопросы истории. Май 1969. № 5. C. 37-52.

30. Цзишень Л. Китай: обеспечение музеев квалифицированными кадрами // Museum. 1988. № 156. С. 82-86.

31. Цзылинь У. Музей глиняных воинов и лошадей погребального комплекса ЦиньШинуанди // Museum. 1985. № 147. С. 16-23.

32. Цзян Ши-Лунь: Выставка произведений китайской традиционной живописи "гохуа" в Музее зарубежного искусства ЛатвССР, март 1987 г. / авт. вступ. ст. и сост. Н. Г. Ефимова. М: Советский художник,1987. 15 с.

33. Чесноков А. В. Музейное дело в Китайской Народной Республике: подходы к периодизации // Молодежный вестник СПбГИК. 2016. № 2 (6). С. 25-27.

34. Barnes, Amy Jane. Museum Representations of Maoist China : From

Cultural Revolution to Commie Kitsch// Taylor & Francis Group: ProQuest

Ebook Central, 2014. 253 с.

Размещено на Allbest.ru