Трансформация образов наркопотребления в зарубежном кинодискурсе

Ранние социальные и культурные теоретические подходы, как правило, были сосредоточены либо на реальных социальных практиках внутри субкультур, потребляющих наркотики, либо на способах представления или искажения фактов потребления наркотиков в средствах массовой информации. Так, например, классическая теория моральной паники имела тенденцию начинаться с обсуждения некоторых угрожающих обществу представлений в основных средствах массовой информации и переходить от них к потенциальному влиянию на работу полиции, формирование политики или эффективные формы усиления борьбы. Социолог Стэнли Коэн отмечал, что тот, кто сеет панику, считает, что регулирует таким образом нормы и культурные ценности. Cohen S. Folk devils and moral panics: The creation of the mods and rockers. - Psychology Press, 2002. Однако быстро меняющийся медийное поле XXI века оказалось слишком сложным для теории моральной паники. Некоторые критики сомневаются в том, что такие средства массовой информации, как кино и телевидение настолько важны для представителей общественности, включая более молодых потенциальных потребителей наркотиков, которые по большей части собирают информацию из электронных средств массовой информации. Но в ходе проведенных социологических исследований, посвященных моделям потребления наркотиков, было сочтено важным учитывать культурные и медийные условия, в которых происходит потребление наркотиков. Так, например, в книге авторов Р. Хаммерсли, Ф. Хан и Д. Диттона наряду с данными о способах употребления наркотиков приводится расширенное обсуждение восприятия респондентами средств массовой информации и их символического представления о наркотиках Hammersley R., Khan F., Ditton J. Ecstasy and the rise of the chemical generation. - Psychology Press, 2002.. Одно из предположений заключалось в том, что символическое представление о потреблении наркотиков в средствах массовой информации в Великобритании следует отличать от реальных социальных и культурных практик потребления наркотиков, но при этом важно признать взаимосвязь между ними. Естественно, что это взаимодействие сложное и многопричинное. Авторы в своей работе указывают, что многие из респондентов, употребляющих экстази, утверждали, что презирают основные представления о потреблении наркотиков в средствах массовой информации, но, тем не менее, значительное число этих респондентов указывало, что они полагаются на средства массовой информации, а не на друзей, в том, что касается информации о наркотиках. Не менее сложная картина нарисована в исследовании «дизайнерских наркотиков», проведенном Дженкинсом в США. Дженкинс отмечает, что, с одной стороны, растет общественный скептицизм в отношении наиболее зловещих материалов о наркотиках, распространяемых в новостных СМИ, поскольку все большая часть аудитории новостей имеет прямой или косвенный опыт употребления наркотиков, на основании которого она может оценивать заявления в новостных СМИ Jenkins P. et al. Synthetic panics: The symbolic politics of designer drugs. - NYU Press, 1999.. С другой стороны, Дженкинс также считает возможным, что некоторые модели СМИ и популярная культурная репрезентация может оказать влияние на формирование моды в употреблении наркотиков посредством построения культурных кодов, которые оценивают конкретные наркотики или особые способы их потребления. Он приводит в качестве примера образ употребления героина в фильмах «Криминальное чтиво», «На игле» и «Убить Зоуи».

Существуют различные аспекты нормализации образа потребления наркотиков, но уже очевидно, что в развитии социальной и культурной теории уже произошел сдвиг по отношению к этой проблеме. Ранние теории, будь то медицинские, психологические или социологические, предполагали, что употребление наркотиков было исключительным, девиантным и аномальным поведением и распространялось лишь среди небольшой части населения. Культуры, связанные с таким потреблением наркотиков, в равной степени рассматривались как патологические и отделенные от нормальной повседневной жизни. Современное теоретизирование в этой области значительно отошло от этих предположений. Основываясь на эмпирических исследованиях опыта употребления наркотиков среди населения за последние два десятилетия, современная социальная и культурная теория в настоящее время с гораздо большей вероятностью признает обыденность наркотиков. В то время как ранние теории в значительной степени сохранили разграничение между социальными практиками потребления наркотиков и представлением образа наркопотребления в медиа, современные теории потребления наркотиков ставят вопросы о взаимодействии между ними. Конечно, нельзя полностью игнорировать психологические, биологические или медицинские причины возникновения наркотической зависимости, поскольку потребителями наркотиков становятся жертвы эмоциональных, семейных, социальных и экономических проблем. Но, тем не менее, критики указывают на то, что необходимо учитывать взаимосвязь между потреблением наркотиков и современной культурой. Употребление наркотических веществ в рекреационных или развлекательных целях становится все более распространенным, и в этом случае именно культурные аспекты формируют употребление наркотиков, а не наоборот.

Этот вывод логически приводит к рассмотрению культурных норм и ценностей, связанных с конкретными формами потребления наркотиков. Понятно, что культурные оценки различных моделей потребления наркотиков сильно зависят от социального контекста: времени, места и конкретного момента в истории; социальной идентичности тех, кто вовлечён в потребление, включая их социальный класс, пол и этническую принадлежность Manning P. There's no glamour in glue: News and the symbolic framing of substance misuse //Crime, media, culture. - 2006. - Т. 2. - №. 1. - С. 49-66., а также определённые атрибуты наркотиков или методы их употребления Blake A. Foreign Devils and Moral Panics: Britain, Asia and the Opium Trade //The Expansion of England: Race, Ethnicity and Cultural History. - 1996. - С. 232-54. Использование опиума буржуазными женщинами в медицинских целях в конце девятнадцатого века, привело к легкому общественному беспокойству, тогда как опиум, выкуренный китайскими мигрантами спустя десятилетие, вызвал широкое общественное возмущение в США и в других странах Musto D. F. The American disease: Origins of narcotic control. - Oxford University Press, 1999.. Кокаин, который нюхали белые представители среднего класса в начале 1980-х годов, подтолкнул журналистов к созданию новостных сюжетов на темы «искупления», а курение крэк-кокаина в черных общинах рабочего класса в конце тех же 80-х годов вызвало в США полномасштабную моральную панику Reeves J. L. et al. Cracked coverage: Television news, the anti-cocaine crusade, and the Reagan legacy. - Duke University Press, 1994..

Современный социальный мир стал сложнее, произошли значительные сдвиги во всех культурных институтах, включая средства массовой информации. Индустрия досуга в настоящее время занимает более важное место в жизни молодых людей, а потребление запрещенных наркотиков стало легче в связи с глобализацией путей их доставки. Проводимые в конце 1990-х - начале 2000-х годов в Великобритании исследования о легализации употребления каннабиса показали, что жители страны считают его употребление не настолько вредным, насколько это представлено в средствах массовой информации, более негативный эффект, с их точки зрения, приносит криминализация большого количества людей, которые владели наркотиком для личного пользования. В 2004 году к власти пришло новое и более либеральное правительство, и была сделана попытка частично легализовать каннабис, в результате которого выращивание, приготовление, продажа и употребление этого наркотика остались незаконными, но, что несколько запутано, уже не приводило к автоматической криминализации тех, кто владел им для личного пользования. В 2009 году это решение было отменено и снова введено тюремное наказание за хранение марихуаны, хотя на практике оно применяется крайне редко, обычно дело ограничивается предупреждением или штрафом. По данным за 2016 год, в Великобритании, из более чем 16 тысяч дел, связанных с марихуаной, только 292 приговора касались лишения свободы Vandoros S., Kawachi I. The relative risk of motor vehicle collision on cannabis celebration day in Great Britain //Accident Analysis & Prevention. - 2019. - Т. 128. - С. 248-252.. И это подтверждает точку зрения, что в обществе идет смягчение отношения к употреблению наркотиков. Аргументом также является то, что рекреационное употребление запрещенных препаратов в настоящее время знакомо большинству людей в возрасте до 35 лет, и они его рассматривают как «нормальное» явление, а не только ограниченное субкультурами меньшинств. Проведенные масштабные многолетние исследования потребления наркотиков среди молодежи в Англии Г. Паркером, Д. Олдридж и Ф. Миашам показали, что происходящие поведенческие и мировоззренческие изменения можно назвать нормализацией, поскольку в контексте популярной молодежной культуры регулярное употребление «легких» или рекреационных наркотиков, таких как каннабис, амфетамины, экстази или ЛСД уже не считается девиантным поведением. Также они отметили, что ни социальные, ни гендерные, ни расовые различия теперь не являются важными, так как молодежь всех групп стала более склонна пробовать легкие наркотики Parker H. J. et al. Illegal leisure: The normalization of adolescent recreational drug use. - Psychology Press, 1998.. При этом наркотики больше не являются далеким феноменом, информацию о них можно получить из большинства средств массовой информации, о чем свидетельствуют примеры упомянутых респондентами фильмов или телевизионных программ. Поэтому исследование затронуло тему не только фактического потребления, но и «культурной» адаптации к образу наркопотребления, которая происходит на фоне ландшафта современных популярных культур, культурных практик, связанных с потреблением наркотиков, и их связи с паттернами репрезентации в разнообразных современных средствах массовой информации.

Нормализация, по сути, означает признание социумом того, что широкое употребление наркотиков прочно закрепилось в обществе, как это уже имеет место в случае с алкоголем и табаком. Нормализация также означает установление границ того, что общество может и не может терпеть, как часть установления ясности в отношении обязательств и прав потребителей наркотиков как членов организованного общества.

При этом важно отметить, что нормализация - это многомерный инструмент, барометр изменений в социальном поведении и культурных перспективах, в данном случае сосредоточенный на изменении отношения к потреблению наркотиков через формирование более терпимого (толерантного) образа в средствах массовой информации. В качестве обратного примера можно привести смену образа курения. В прошлом столетии курение сигарет было обычным явлением, транслируемым в СМИ как нормальное поведение, однако в последние годы социальное пространство курильщиков стало сокращаться, эта привычка стала считаться небезопасной и даже антисоциальной. Поэтому несмотря на перспективу нормализации образа потребления запрещенных веществ, общество еще может использовать свой потенциал для сокращения этого процесса и достижения ограничений.

Глава 2. Исследовательская часть

2.1 Метод контент-анализа

2.1.1 Обоснование выбора метода и выборки

Выявив специфику кинодискурса и подробно раскрыв тему нормализации образов в кинокультуре, необходимо объективно исследовать главные его составляющие - фильмы. Метод качественного контент-анализа позволит первично выявить и проанализировать значимые переменные в трансляции образов наркопотребления за последние 40 лет. В качестве материала исследования были использованы зарубежные фильмы, снятые в разных странах (США, Великобритания, Германия, Франция, Австралия), с 1980-х гг. до наших дней. Зарубежный кинодискурс был выбран в связи с тем, что он обладает всеми особенностями, присущими кинодискурсу в целом и может выступать в качестве модели. Для исследования были отобраны полнометражные художественные фильмы, являющиеся значимыми в культуре мирового сообщества.

Для того, чтобы обнаружить возможные изменения в кинодискурсе необходимо взять достаточно длительный и релевантный период, в нашем случае, с 1980 года до 2020 год. В 1980-е годы развитие технологий привело к усилению зрелищности фильмов за счет яркой визуальной составляющей, наблюдался целенаправленный поворот кинодискурса в сторону молодежной аудитории и значительно выросло количество фильмов, посвященных проблеме наркотиков.

Далее были выделены следующие критерии отбора фильмов, необходимые для репрезентативности полученных результатов:

Фильм выходил в широкий прокат, то есть был доступен для массовой аудитории во многих странах;

Описываемые в фильме события относятся приблизительно к периоду, в котором снимался фильм. Фильмы, относящиеся к другой исторической эпохе, не рассматриваются;

Рейтинг фильма в системе IMDb (Internet Movie Database) не менее 6;

В содержании фильма присутствуют образы наркопотребления.

2.1.2 Структура и содержание кодировочного листа для контент-анализа

Кодировочные листы были составлены исходя из специфических особенностей исследуемых носителей. Базовые характеристики фильмов были выделены следующие: «Название фильма», «Год выпуска», «Страна», «Жанр фильма», «Рейтинг IMDB». Далее была выделена следующая группа характеристик, описывавших главных героев в общем виде: «Возрастная группа», «Профессия», «Социальное происхождение», «Принимает/ Продает/ Принимает и продает наркотики». Для анализа влияния наркотиков на образ жизни главных героев и состояние здоровья была сформулирована следующая группа концептов: «Воздействие употребления наркотиков на изменение социального положения», «Влияние наркотиков на физическое здоровье», «Влияние наркотиков на психоэмоциональное состояние», «Переход от легких наркотиков к тяжелым». Затем идет группа категорий, отражающая взаимосвязь между употреблением наркотических веществ и противозаконными деяниями в жизни героев фильма: «Совершение преступления под воздействием наркотиков», «Совершение преступлений для получения наркотиков», «Тюремное заключение». Для оценки упоминаний в фильмах отношения главных героев и их окружения к совершаемым поступкам и наркопотреблению в целом были сформулированы следующие концепты: «Демонстрация сожаления по поводу поступков, совершенных под воздействием наркотиков», «Отношение к наркопотреблению главного героя/героев», «Отношение к наркопотреблению близких главному герою людей», «Отношение к наркопотреблению в обществе в целом». Следующая группа характеристик - наличие различных сцен, связанных с употреблением наркотиков, которые формируют позитивную или негативную тональность восприятия наркопотребления - «Наличие сцен употребления наркотиков», «Наличие сцен агрессии и паранойи под воздействием наркотиков», «Наличие сцен абстинентного синдрома», «Наличие сцен передозировки наркотиками», «Наличие сцен смерти по причине употребления наркотиков», «Наличие сцен, в которых дети присутствуют или участвуют в потреблении наркотиков», «Наличие комедийных ситуаций». Далее идёт группа характеристик - описание внешности главного героя и окружающей его обстановки для изучения социальной микросреды, в которой происходит наркопотребление: «Вид главных героев», «Вид окружающей обстановки вокруг главных героев».

2.1.3 Анализ названий отобранных фильмов

Важным элементом нашего контент-анализа является анализ названий фильмов, так как автор текста, допуская возможность поверхностного взгляда, старается выразить в названии основную идею и вложить определенный смысл. В работе приводятся русские названия фильмов, если они являются точным переводом, и англоязычные, если название значительно отличается от оригинального названия фильма.

Фильмы, снятые до 2000 года

1. «Я, Кристина. Мы, дети со станции Зоо.» В названии упоминается вокзал Зоо, который известен в Западном Берлине, как место проституции и торговли наркотиками. Имплицитное утверждение: дети сравниваются с животными, поскольку слово «Зоо» означает зоопарк. Название имеет нейтральную тональность.

2. «Лицо со шрамом.» Использование негативной коннотации, утверждение, что человек имеющий шрамы на лице может опасен. Также «Scarface» было прозвищем гангстера Аль Капоне, что намекает на криминальное содержание фильма. Имеет негативную тональность.

3. «Славные парни.» Английское название фильма «Goodfellas» имеет еще одно значение: «goodfella» обозначает бандита, члена итальянской мафии. Очевидный намек на содержание фильма. Аналогом термина «goodfellas» в уголовном жаргоне нашего языка может быть слово «блатные». Имеет негативную тональность.

4. «Плохой лейтенант.» Прилагательное «плохой» придает фразе отрицательную коннотацию. Имеет негативную тональность.

5. «Под кайфом и в смятении.» Имплицитное утверждение: в результате употребления наркотиков возникает чувство дезориентации, неуверенности; значение слова «смятение» описывается как возбуждение, волнение, тревога, замешательство и вызывает негативное восприятие слова «кайф». Имеет негативную тональность.

6. «Прирожденные убийцы.» Штамп с использованием негативной коннотации, говорит о насилии и жестокости. Имеет негативную тональность.

7. «Криминальное чтиво.» Слово «чтиво» имеет яркую негативную коннотацию, при этом в связке с прилагательным «криминальное» указывает на содержание фильма. Имеет негативную тональность.

8. «Дневники баскетболиста.» Имплицитный смысл слова «дневник»: записи личного характера, которые скрываются от остальных; место, где человек может признаться в любых, даже неприемлемых для общества действиях. Имеет нейтральную тональность.

9. «На игле.» Английское название фильма «Trainspotting» означает «глазеть на поезда». Имеет имплицитное значение в смысле «употреблять наркотики». Является эдинбургским жаргонизмом, который появился в 1980-х, когда многие городские наркоманы собирались на заброшенной железнодорожной станции. На вопрос, что они делают на станции, наркоманы отвечали, что наблюдают за поездами, и со временем жители Эдинбурга начали называть прием наркотиков «трейнспоттингом». Название в целом имеет нейтральную тональность.

10. «Страх и ненависть в Лас-Вегасе.» В названии присутствуют слова с негативной эмоциональной окраской, усиливающие друг друга, смысл которых указывает на содержание фильма. Имеет выраженную негативную тональность.

11. «Реквием по мечте.» Значение слова «реквием» изначально относилось к заупокойной службе по умершему в католической религии, позднее в переносном смысле стало означать «конец, крушение». Имеет негативную тональность.

12. «Траффик.» В кинематографе имеет значение: канал контрабандной транспортировки наркотических средств. Имеет негативную тональность.

Эмоциональная тональность названий фильмов, снятых до 2000 года

В названиях большинства фильмов (75%) прослеживается негативная тональность. Нейтральная тональность составляет 25%, положительная тональность отсутствует.

Фильмы, снятые после 2000 года

13. «Полу-Нельсон.» В спортивной терминологии полунельсон - название борцовского захвата, не указывает на факты употребления наркотиков в содержании фильма, имеет нейтральную тональность.

14. «Кэнди.» Слово «кэнди» означает как женское имя, так и «конфетка», в целом, имеет положительную тональность, с фактом употребления наркотиков в фильме не ассоциируется.

15. «Ананасовый экспресс.» Использование слов с яркой положительной семантикой: ананасы наводят на мысль о пищевом удовольствии, а «экспресс» ассоциируется со скоростью, быстрым перемещением из одного места в другое. При этом «Pineapple Express» - один из высококачественных сортов каннабиса. Имеет положительную тональность.

16. «Мальчишник в Вегасе.» В английском варианте имеет название The «Hangover» («Похмелье»). Похмелье в основном значении - постинтоксикационное состояние вследствие употребления алкогольных напитков. Имплицитное утверждение: похмелье - это такое состояние, которое обычно вызывает сочувствие у окружающих. Связь с наркопотреблением не прослеживается. Имеет негативную коннотацию и отрицательную тональность.

17. «Области тьмы.» Название на английском языке «Limitless» - «Беспредельный». Означает безграничные возможности, имеет положительную эмоциональную тональность.

18. «Мачо и ботан.» В английском варианте - «21 Jump Street» («Джамп стрит, 21»). Название имеет нейтральную тональность.

19. «Мы, Миллеры.» Используется личное местоимение «мы» и распространенная в США фамилия «Миллер», что в совокупности дает имплицитное значение: «мы - обычные люди, не отличаемся от других». То есть само название говорит о нормальности происходящего в фильме. Имеет положительную тональность.

20. «Малыш-каннабис.» Уменьшительное слово «малыш» дает положительную эмоциональную окраску, по отношению к каннабису имплицитное высказывание: не является опасным наркотиком. Имеет положительную тональность.

21. «Люси.» Имя Люси имеет происхождение от латинского слова «lux» - «свет» и означает «светоносная», имеет положительную тональность. Но при этом имеет и имплицитное значение: Люси - это сленговое название ЛСД.

22. «Т2 Трейнспоттинг.» См. п. 9. Имеет нейтральную тональность.

23. «Красивый мальчик.» «Beautiful Boy» может означать и прекрасный мальчик. Название обладает положительной тональностью.

24. «Джентльмены.» Имплицитное значение: отсылка к фильму «Славные парни», где местной легендой был бандит Джимми Конвэй, которого все звали «джентльменом». Также это намек на место, где выращивается марихуана (поместья английских аристократов), и стремление главного героя стать добропорядочным гражданином. В названии присутствует положительная тональность.

Негативная эмоциональная составляющая выявлена в 8,4% названий фильмов. Нейтральная эмоциональная тональность в 25%, положительная тональность в 66,6%.

Визуальный анализ диаграмм позволяет нам выявить факт отсутствия эмоционально положительных названий фильмов, которые были созданы до 2000 года. В фильмах, снятых после 2000 года, объем положительных названий увеличился с 0% до 66,6%. При этом количество нейтрально окрашенных названий фильмов сохранилось. Негативная эмоциональная составляющая снизилась в 9 раз: с 75% до 8,4%. А поскольку название является «сильной» позицией текста, которая значительно нагружена подтекстом, то этот параметр позволяет судить о тональности всего фильма, еще до его просмотра, что говорит о направлении изменений к образу наркопотребления в сторону положительного отношения.

2.1.4 Сравнительный анализ полученных данных

Далее проведем сравнительный анализ каждой категории для фильмов, выпущенных до 2000 года и после 2000 года.



Диаграмма 1

На диаграмме видно, что произошло значительное изменение в жанрах, которые посвящены проблеме наркопотребления. В фильмах, снятых до 2000 года преимущественным был жанр драмы - 58% от всех фильмов, после 2000 года - 25% (уменьшение более, чем в два раза), тогда как количество фильмов в жанре комедия выросло с 16% до 50 % (то есть в три раза). Таким образом происходит качественное изменение в отношении к образу наркопотребления. По мнению Зарецкой А. Н., изучение жанра имеет важное значение, поскольку в понятие жанра уже встроены предположения об интерпретаторе кинодискурса, и это повышает эффективность коммуникации. Смещение кинодискурса в сторону комедийного жанра показывает рост связи между легким жанром, подходящем для релаксации, расслабления, отдыха и культурой наркопотребления, тогда как уменьшение количества драматических фильмов, которые делают акцент на серьезности проблемы наркотической зависимости не позволяет его актуализировать.

Возраст, к которому относится главный герой / герои

	14-20	20-30	30-40	40-50
До 2000 г.	4	4	3	1
После 2000 г.	2	4	5	1

В результате анализа фильмов выяснилось, что поскольку героями фильмов являются представители всех возрастных групп, как в фильмах до, так и в фильмах после 2000 года, в образе наркопотребления не произошло значительных изменений, по-прежнему, наркозависимость ассоциируется с более молодой и активной частью общества в возрасте до 40 лет.

Социальное происхождение главного героя

Диаграмма 2

В кинодискурсе рассматривалось социальное происхождение героев фильмов. На диаграмме видно, в каком направлении происходит изменение в трансляции образа наркопотребления. И если количество представителей высшего класса осталось на том же уровне, то в фильмах более раннего периода наркопотребление ассоциировалось преимущественно с представителями нижнего социального слоя - 67%, а представителей среднего класса было только 25%, то в фильмах последних лет это соотношение изменилось до 8% (уменьшение в 8 раз) и 83% (увеличение в 3 раза) соответственно. То есть формируется тенденция изображения потребителя наркотических веществ, как представителя наиболее массового среднего класса.

Изменение социального положения героя в результате употребления наркотиков

Диаграмма 3

Изучение влияния наркопотребления на социальное положение главного героя фильма показало, что ранее у 50% героев их социальное положение ухудшалось, у 33% не менялось, а у 17% росло. В новых фильмах ситуация иная - только у 8% наркопотребление привело к ухудшению положения, у 66% в жизни ничего не поменялось, а у 25% социальный статус вырос. Таким образом, изображение проблемы наркопотребления в фильмах последнего времени не показывает связи между приемом наркотиков и ухудшениями в социальной сфере жизни.

Профессия

Качественный анализ профессий главного героя в фильмах в целом коррелирует с их социальным положением. Главные герои таких фильмов, как «Лицо со шрамом», «Славные парни», «Криминальное чтиво» - гангстеры и преступники. «Плохой лейтенант» - коррумпированный полицейский. Герои фильмов «Реквием по мечте», «Прирожденные убийцы» и «На игле» - безработные. В фильмах «Я, Кристина», «Траффик», «Под кайфом и в смятении», «Дневник баскетболиста» главными героями являются школьники.

В фильмах, выпущенных после 2000 года, наблюдаются качественные изменения - главными героями чаще всего являются обычные люди с обычными, «нормальными» профессиями - учитель, менеджер, писатель, полицейский, юрист, строитель, стоматолог. В двух фильмах присутствуют представители преступного мира (главные герои фильмов «Мы, Миллеры» и «Джентльмены»). Так же героями фильмов являются школьники и студенты («Малыш-каннабис», «Красивый мальчик). Можно сделать вывод, что изображение наркопотребления среди учащихся практически не изменилось, но в остальном виден переход из области «преступных сообществ» и безработных в сферу представителей легального бизнеса. Таким образом в кинодискурсе транслируется образ потребителя наркотических веществ, как представителя массовых профессий, связанных с повышенной моральной ответственностью (учитель, писатель, полицейский), ценностные установки которого могут влиять на мнение других людей, особенно молодого поколения.

Каким образом главный герой связан со сферой наркопотребления

Диаграмма 4

В фильмах, снятых за весь период, герои в основном являются потребителями наркотиков, но в фильмах последних лет появилась новая категория героев, которые не употребляют, а только продают запрещенные вещества. Это может говорить о тенденции нормализации образа наркодилера, как представителя профессии, востребованной в обществе.

Воздействие употребления наркотических веществ на физическое состояние главного героя

Диаграмма 5

Фильмы, которые были созданы до 2000 года, показывают, что физический вред, наносимый наркотиками, значителен (в 75% фильмов), лишь 25% героев не имели проблем с физическим состоянием в результате употребления наркотиков, положительный эффект не наблюдался ни у кого. В фильмах более позднего периода есть изображение положительного воздействия на физические способности человека (17%), только в 1 из 12 фильмов показано, что употребление наркотиков способно навредить здоровью (8%) и в 75% фильмов демонстрируется безопасность для физического состояния. Таким образом, трансформация образа наркопотребления идет в направлении изображения снижения опасности употребления запрещенных веществ для здоровья или даже проявления положительного эффекта воздействия на человека.

Воздействие употребления наркотиков на психоэмоциональное состояние

Диаграмма 6

Очень показательные результаты: за период анализа изображение негативного влияния снизилось со 100% до 8% (в 12 раз), отсутствие влияния выросло с 0% до 83% и в 8% появилось положительное воздействие на психологическое состояние. То есть образ наркопотребления не транслирует факт негативного воздействия запрещенных веществ на психологическое состояние. Происходит визуальная репрезентация отсутствия влияния наркотиков на психологическое состояние героя, есть вектор движения в положительную сторону.

Фильмы, посвященные наркопотреблению могут информировать о том, что употребление легких наркотиков, таких как марихуана и психостимулирующие вещества (например, экстази) могут привести в дальнейшем к появлению более глубокой наркотической зависимости к сильнодействующим веществам (кокаин, героин). В половине фильмов до 2000 года такая тенденция демонстрировалась, позднее количество фильмов, где герои переходили на более тяжелые наркотики, снизилось до одной трети. То есть теперь в 75% фильмов не показана возможная опасность, и это ведет к формированию заблуждения, что легкие наркотики не вызывают зависимости и не ведут к ее усугублению. Современный образ наркопотребления теперь имеет менее негативную тональность.

Совершение преступления под воздействием наркотиков и для получения наркотиков.

Диаграмма 8

На диаграмме показано, как изменилась криминальная составляющая в фильмах: раньше образ наркопотребления прочно связывался с совершением преступлений как под воздействием наркотиков (100%), так и ради их получения (83%). При этом важно отметить, что только 16% фильмов сняты в жанре боевик и триллер, остальные фильмы не относятся по жанру к криминальным. В современных фильмах связь с употребления наркотических веществ с преступлениями далеко не так сильна: лишь в 25% и в 16% фильмов показано совершение незаконных действий по причине наркотизма. Таким образом, в фильмах, снятых после 2000 года, наблюдается снижение изображения связи наркопотребления и преступлений. Образ наркопотребления смещается в сторону более приемлемого.

Тюремное заключение главного героя

Диаграмма 9

Диаграмма 8 поддерживает выводы из предыдущей диаграммы. Если в 50 % фильмов, снятых до 2000 года, главный герой не только совершал преступления, но и отбывал за это тюремный срок, то позднее только в 8% фильмов была показана связь между наркопотреблением и наказанием, связанным с лишением свободы.

Отношение к употреблению наркотиков главного героя/героев.

Диаграмма 10

Фильмы были проанализированы на предмет того, как главный герой относится к своей наркозависимости. Это было сделано на основании тональности высказываний героя по этой теме. На диаграмме виден рост позиций нейтрального отношения к наркопотреблению на 25% и снижение отрицательного отношения на 42%. Можно сделать вывод о том образ наркопотребления теряет отрицательную тональность.

Отношение к наркопотреблению близких главному герою людей

Диаграмма 11

Важно было изучить позицию родных и друзей к наркопотреблению главного героя. Тут были выявлены более значительные изменения, чем в предыдущем пункте. В 75% фильмов родственники и друзья относились к наркозависимости отрицательно, но позднее это отношение снизилось до 16%. Нейтральное отношение выросло до 42% и появилось положительное отношение, которое также составило 42%. В сумме более 80% теперь не осуждают наркопотребление. Это говорит о том, что в настоящее время к нему стали относиться терпимо и с одобрением в равной степени.

Еще один важный параметр для изучения наркопотребления связан с отношением общества к употреблению наркотиков. И если в предыдущих диаграммах оценивались высказывания героев, то для получения данных по этому вопросу были изучены имплицитные смыслы в исследуемых фильмах. Тут тоже можно сделать вывод о снижении негативного отношения на 67%, рост нейтрального отношения на 33% и положительного отношения на 50%.

Итак, можно сделать вывод о преимущественном транслировании нейтрально-положительного отношения общества к наркопотреблению.

Наличие эпизодов в фильме, которые могут повлиять на формирование образа наркопотребления

Для данной категории анализа были выбраны сцены, которые должны информировать зрителя обо всех проявлениях наркотической зависимости. Такие параметры, как появление агрессии, нарушения сознания, разрушение здоровья, риск смерти могут повлиять на формирование негативного отношения к употреблению наркотических веществ, тогда как сцены с детьми или комедийные сцены могут иметь обратный эффект и формировать положительную реакцию зрителя.

Сцена	До 2000 г.	После 2000 г.
Наличие сцен употребления наркотиков	12/12	12/12
Наличие сцен агрессии и паранойи под воздействием наркотиков	8/12	0/12
Наличие сцен абстинентного синдрома в фильме	7/12	2/12
Наличие сцен передозировки наркотиков	7/12	2/12
Наличие сцен смерти по причине употребления наркотиков	3/12	1/12
Наличие сцен, в которых дети присутствуют или участвуют в потреблении наркотиков	4/12	6/12
Наличие комедийных ситуаций	1/12	8/12

Вывод: несмотря на то, во всех фильмах есть сцены, связанные с употреблением наркотиков, можно отметить следующие значительные изменения в фильмах, снятых после 2000 года, которые характеризуют ослабление отрицательности образа наркопотребления:

- сцены проявления агрессии и параноидального поведения отсутствуют, тогда как раньше они содержались в 2/3 фильмов;

- количество сцен абстинентного синдрома (ломки) снизилось в 3,5 раза;

- количество сцен передозировки также снизилось в 3,5 раза;

- количество сцен смерти от передозировки наркотиков снизилось в 3 раза;

- количество сцен с присутствием детей выросло в 1,5 раза;

- количество сцен комедийного характера выросло в 8 раз.

наркопотребление зарубежный кинодискурс

Вид главных героев

Диаграмма 13

Для оценки репрезентации образа наркопотребления был проанализирован внешний вид главных героев, с точки зрения опрятности, аккуратности, привлекательности для окружающих. Исследование показывает изменение в изображении с отрицательного вида с 75% до 8% на положительный с 8% до 75%. Таким образом, употребление наркотиков в кинодискурсе ассоциируется с положительным визуальным образом.

Вид окружающей обстановки вокруг главных героев.

Диаграмма 14

Также для оценки формирования образа наркопотребления важно рассмотреть такой параметр, как окружающая обстановка. Связана ли она с обычным, «нормальным» миром, в котором живет большинство, в привычных и комфортных условиях, или показана обстановка «дна» общества, среди нищих и бездомных, в антисанитарии и опасности. И эта категория показала значительные изменения в трансляции образа наркопотребления. Рост положительного изображения обстановки, окружающей героя на 83%, показывает, что негативное отображение атмосферы наркопотребления резко снизилось.

Методом качественно-количественного контент-анализа кинодискурса с целью выявления и измерения различных факторов и процессов, неявно отраженных в исследуемых вербальных текстах (в совокупности с аудио- и визуальной составляющими) была прослежена динамика изменений в образе наркопотребления. В итоге и вербальные высказывания, и невербальные показали смещение образа из негативного в более позитивный. Это доказывается анализом исследуемых данных. Идет процесс формирования нового образа наркопотребления, который имеет следующие отличительные особенности:

- персонаж, который употребляет наркотики - представитель среднего класса, имеет пристойный внешний вид, живет в благополучной среде, имеет профессию, не считает употребление наркотиков зависимостью;

- употребление наркотиков не сказывается на его физическом и психоэмоциональной здоровье, не отражается на результатах его деятельности и не приводит к усилению наркотической зависимости;

- употребление наркотиков не является причиной совершения преступлений и наказаний, связанных с лишением свободы;

- общество имеет нейтральную позицию по отношению к наркопотреблению.

Таким образом наблюдается изменение образа наркопотребления в сторону нейтрализации.

2.2 Метод дискурс-анализа

2.2.1 Обоснование выбора метода

Видеоконтент стал одним из ключевых способов познания мира, он служит в роли «образного посредника» между индивидом и действительностью. У человека визуальной культуры строятся особые ожидания, привычки и нормы, которые кинематограф не только отражает, но и конструирует через позицию, отображенную в тексте автора. Для того, чтобы зафиксировать процессуально-динамический, регулятивно-нормирующий и трансформационно-конструирующий характер визуального воздействия в медиапродуктах, используется критический дискурсный анализ. Критический дискурс анализ подразумевает объяснительную критику, точкой отсчета которой является проблема, которую исследование призвано помочь решить. Цель дискурсивной интерпретации - выявление смыслов, которыми аудитория наделяет сообщение. Ее мы в данном исследовании определяем, как изменение представления о наркопотреблении в кинематографе.

Для анализа были выбраны фильмы из двух разных исторических периодов и проанализированы высказывания в них по поводу употребления наркотических веществ. Согласно утверждению Т. ван Дейка, каждое сообщение запускает определенные сценарии и социальные установки, помогающие зрителю воспринимать информацию. Соответственно, представление о дискурсе можно дополнить, характеризуя «несказанное», но подразумеваемое в сообщении. То, как визуально сконструирован образ наркопотребления через главного героя и окружающую обстановку в фильме, будет запечатлено в сознании аудитории. Немногие проверят услышанную или увиденную информацию, захотят разобраться в ситуации глубже. В этом контексте кинематограф, как средство массовой информации может повлиять на формирование отношения к наркопотреблению.

Проанализируем как вербальные, так и невербальные высказывания из рассматриваемых кинокартин, которые могут быть извлечены путем исследования текста и подтекста в кинодискурсе. При анализе кинодискурса особое внимание было уделено поиску имплицитной информации, которая зачастую не является тождественной по отношению к содержанию фильма. По мысли Е. Н. Соловьевой, моделируемый скрытый смысл может быть специально заданным и отличаться от эксплицитного смысла произведения Соловьева Е. Н. К вопросу о создании скрытого смыслая //Русский язык в школе. - 2006. - №. 1. - С. 73-75.. При этом важно заметить, что подтекст может быть создан не только вербальным способом, но и с помощью музыки, визуального ряда, особого цветового решения построения кадра, а также жанра, который повышает эффективность коммуникации, предлагая зрителю определенную эмоциональную установку.

2.2.3 Исследование кинодискурса

Так, фильм «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» был снят в 1998 году в жанре комедии. Эпиграф к фильму: «Становясь скотом, он избавляет себя от боли человеческого существования». Д-р Джонсон. Уже в этих словах метатекстового комментария можно увидеть имплицитное высказывание: «принимая наркотики, человек может избавить себя от проблем и боли ценой потери человеческого облика».

В первые минуты фильма главный герой, будучи в состоянии наркотического опьянения, отмахивается от галлюцинаций в образе летучих мышей, делает вывод о том, что он не в состоянии вести автомобиль, останавливается и произносит (00:02:52):

- «Раз уж начал коллекционировать наркоту, то иди в своем увлечении до конца. Единственное, что меня беспокоит, это эфир. В мире нет никого, более беспомощного, безответственного и безнравственного, чем человек в эфирном запое».

Имплицитное утверждение: передвижение за рулем под воздействием наркотиков небезопасно. Визуально образ героя вызывает негативную реакцию: неряшливая одежда, неадекватное поведение (видит визжащих летучих мышей, отмахивается от них мухобойкой и слышит голоса). Высказывание по поводу эфира содержит негативную оценку поведения в наркотическом состоянии.

Сразу после этих слов герои слышат сообщение по радио (00:03:12):

- «комиссия Конгресса по здравоохранению сообщает, что в прошлом году запрещенные наркотики убили 160 американских солдат, из них 40…»

Скрытый смысл утверждения: употребление наркотиков опасно для жизни.

Чуть позже в прокате автомобилей менеджер спрашивает (00:10:10):

- «Эй, ребята, послушайте, вы же не употребляли?»

Главный герой:

- «Не употреблял. Мы ответственные люди.»

Высказывание имеет имплицитный смысл: только люди, которые не употребляют наркотики, могут считаться ответственными.

Позднее, на дороге герои видят знак, значение которого усиливается повторением написанного вслух (00:14:31):

- «Не балуйтесь с марихуаной в Неваде. За употребление - 20 лет. За продажу - пожизненное заключение.»

Утверждается противозаконность употребления и продажи марихуаны визуальными и аудиосредствами одновременно. Итак, за первые 15 минут фильма негативное отношение к образу наркопотребления было показано четыре раза.

Рассмотрим высказывание об употреблении наркотиков:

-«Общаясь с обдолбанными людьми, постигаешь одну истину. Ты можешь повернуться спиной к человеку, но никогда к наркоману, особенно если он размахивает острым, как бритва, охотничьим ножом.»

Режиссер усиливает негативное восприятие поведения героев под воздействием наркотиков путем постоянной демонстрации неадекватного поведения, угроз незнакомым людям, паранойи и психоза. Мигающий свет, красная цветовая гамма, создает ощущение опасности происходящего. Цитата автора: «От кислоты у него закоротило мозг. Следующей фазой могут быть адские погружения в собственную кошмарную суть.»

Позднее (1:20:00), герои попадают на национальную конференцию, посвященную проблеме наркотиков и опасных препаратов, где слышат фразу, что «наркотики -- это рак, пожирающий сердце Америки», и смотрят документальный фильм о вреде наркотиков.

Последующая демонстрация состояния наркотического опьянения снова выполнена в красных цветах, под звуки тревожной музыки, изображение размыто, голос рассказывает страшную историю об опасностях наркопотребления, герой галлюцинирует, ему грозит инсульт, он проявляет дикую агрессию, не помнит ничего. После он ощущает возможность физического и умственного краха, близость безумия.

Автор подводит итог в конце фильма: «Это была ошибка …всех этих жалких кислотных уродов, которые думали, что можно купить покой и согласие по три бакса за дозу».

Диалог в фильме «Лицо со шрамом» (1983) между главными героями:

- «Тебе-то откуда знать, дурочка? Ты только и умеешь, что причесываться и нюхать порошок. Кстати, ты нюхаешь слишком много.»

- «Хорошего не бывает «слишком», ты должен это знать.»

Имплицитное высказывание - только дурочки, которые ничего не умеют, нюхают порошок. Создается негативный образ наркопотребления.

«Славные парни» (1990):

- «И прекрати принимать наркотики. У тебя мозги высохли.»

Вред наркозависимости выражен через игру с языковым материалом.

В фильме «Плохой лейтенант» (1992) драгдилер говорит главному герою, когда тот использует неразбавленный наркотик: «Это убивает тебя.» В качестве основного средства создания подтекста используется противопоставление (антитеза) между местами, где происходит употребление наркотиков (они ассоциируются с пороком: бордели, преступные притоны), и местом, где живет герой и его семья (обычный дом среднего класса). Смысл высказывания: образ наркопотребления несовместим с «нормальным» образом жизни. Героиня этого фильма о наркоманах (01:09:20): «Везет вампирам. Они питаются другими. Мы же питаемся сами собой. Мы должны поедать себя, чтобы получить силы для движения. Мы отдаем, отдаем, отдаем, хотя оно того не стоит.» Сравнение образа наркомана с вампирами формирует негативное отношение.

В фильме «Я, Кристина» (1981), один из ее приятелей в ответ на просьбу попробовать кокаин отвечает (00:45:20):

- «Сделай это и скоро дойдешь до того, до чего я дошел. Будешь похожа на труп.» Это эксплицитное высказывание о перспективах наркопотребления.

«Под кайфом и в смятении» (1993). Несмотря на то, что фильм характеризуется как «недемонизированное отображение употребления марихуаны», суть фильма в том, что от членов спортивной команды требуется подписать «клятву верности команде» - обязательство не употреблять наркотики и алкоголь, которые могут поставить под удар всю команду на пути к чемпионскому званию. И лишь один подросток в знак протеста отказывается делать это, тогда как товарищи по команде уговаривают его согласиться с условиями документа, поскольку не хотят, чтобы позднее он подвел их. Таким образом, демонстрируется «взрослая и ответственная» позиция, которая противопоставляется несерьезному отношению к жизни, связанному с употреблением наркотиков.

«Дневник баскетболиста» (1995). В разговоре с матерью главный герой о своем прошлом до наркопотребления (00:41:00): «я был таким хорошим мальчиком, многообещающим». То есть присутствует антитеза: после того, как человек начинает принимать наркотики, он перестает быть хорошим. Это подчеркивается визуальной атмосферой фильма: сначала герои выглядят веселыми и здоровыми (занимаются спортом), потом они меняются внешне (синяки под глазами, пот, грязная одежда) и внутренне (неуравновешенность, депрессия, отчаяние, слезы).

«Реквием по мечте» (2000). Герой слышит зубовный скрежет матери и понимает, что она принимает таблетки с амфетамином (00:40:54):

- «Эй, Ма, стимуляторы?»

- «Что?»

- «Стимуляторы? Ты пьешь таблетки, да?»

- «Я говорила, что собираюсь к специалисту.»

- «Понял. Тебя колбасит, как от экстази? Тебе хорошо от этих таблеток, ты чувствуешь прилив сил?»

- «Ну да, немножко.»

- «Немножко? Да я отсюда слышу, как ты зубами скрипишь!»

- «Ночью это проходит.»

- «Мама, ты должна бросить это, это вредно.»

- «Кто сказал «вредно»? Я потеряла двадцать пять фунтов!»

- «Бога ради, ты наркоманкой хочешь стать?»

Негативное отношение к использованию психостимуляторов усиливается через интонацию голоса героя, демонстрацию волнения.

В рассмотренных фильмах, которые были сняты до 2000 года, суждения об употреблении наркотиков имеют преимущественно негативный характер, как в эксплицитных, так и в имплицитных высказываниях.

Теперь обратимся к более современным фильмам.

«Ананасовый экспресс», который был снят в 2008 году в жанре комедия и боевик. Главный герой за рулем автомобиля курит сигарету с марихуаной и слушает радио (00:04:11):

- «В эфире радио КейАрЭйДи. Мы услышали много бесспорных мыслей, а сейчас - следующий звонок.»

Герой звонит в студию и говорит в прямом эфире:

- «Вот мое мнение: если марихуана не станет легальной в ближайшие пять лет, клянусь, я потеряю веру в человечество. Навсегда. Все любят курить травку. Курили тысячу лет и так просто не бросят. С травкой все лучше: есть, пить, слушать музыку, заниматься сексом, черт возьми. Даже смотреть паршивые фильмы! Согласны?»

В этом фрагменте присутствует имплицитное высказывание: мы слышали много «бесспорных» истин, и следующая - тоже истина: призыв легализовать марихуану с подробным описанием ее позитивного воздействия. На заднем фоне играет бодрая танцевальная музыка, усиливая эмоциональный фон. Формулировка вопроса также является психологической уловкой и требует положительного ответа. При этом нет негативной оценки вождения автомобиля и исполнения своих трудовых обязанностей под воздействием наркотиков (друг говорит герою, что у него классная работа - можно курить траку целый день). Позднее, в сцене встречи главного героя со своим наркодилером, в разговоре о марихуане упоминаются различные ее сорта («Голубая устрица», «Северное сияние», «Снежинка», «Ананасовый экспресс»), с использованием романтических эпитетов и сравнений, имеющих положительную эмоциональную окраску, тогда как в фильме «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» главный герой перечисляет тоже наркотики, которые видит в своем багажнике, но нейтральным тоном. Далее, в фильме «Ананасовый экспресс» в разговоре идет описание новых способов употребления курения:

- «Это наше будущее… Это оно, брат. Это то, что будут курить твои внуки. Это будущее. Это будущее.»

Смысл высказывания усиливается путем лексического повтора. Более того, предполагается, то наркотики будут востребованы в будущем и отсутствуют опасения за здоровье детей и внуков. Позднее используется еще один композиционный прием усиления: «Это круто, мужик!», «Класс!», «Мы вроде как избранные», который снова создает положительный образ употребления наркотиков. Еще одно высказывание по поводу необходимости употреблять наркотик: - «у меня жуткая анорексия, а травка аппетит повышает».

Фильм «Кэнди» (2006) в жанре драмы посвящен проблеме наркомании, однако в кинотексте присутствует следующее высказывание героя об употреблении наркотиков (00:07:00):

- «Мы хотели делиться абсолютно всем. Особенно лучшими моментами.»

Девушка героя после передозировки приходит в себя, и ее первые слова:

- «Было здорово. Давай еще.»

Имплицитный смысл: наркотическое состояние - это лучшие моменты жизни. На протяжении всего фильма показывают моменты плавания героев в бассейне. Прозрачная вода, медленные и спокойные движения ассоциируются с отдыхом и расслаблением, а также с наркотическим трансом. Старший друг героев не только их не осуждает, но и помогает, как деньгами, так и наркотиками. Герой его описывает словами: «Каспер был словно отец, которого я всегда хотел иметь.», формируется положительный образ человека, который изготавливает и употребляет запрещенные вещества. Таким образом, несмотря на антинаркотическую направленность фильма, в нем все же присутствуют моменты, которые нельзя назвать формированием негативного отношения к наркопотреблению.

В фильме «Области тьмы» (2011) главный герой не был многообещающим и успешным писателем до тех пор, пока не попробовал новое психотропное вещество. Действие его описывается так (00:12:40): «И вдруг я почувствовал! Я был слеп, но теперь прозрел… Информация из музейных буклетов, полу-прочитанные статьи, какие-то документальные фильмы возникали в моем мозгу, перемешиваясь затем в шипучий коктейль полезной информации.» Далее он говорит, что «будет делать все, чтобы вернуть улучшенного Эдди.» И еще одна цитата слов героя (00:27:30): «Таблетка в день и мои возможности были безграничны. Я научился играть на рояле за три дня. Даже краем уха услышав любой язык, я уже знал его. Это было круто. Я знал все и обо всем… Весь мой страх и застенчивость пропали.» Транслируется положительная оценка того, каким становится человек после употребления наркотика.

...