К вопросу о методологии анализа фильма
Обзор аналитического инструментария, используемого при исследовании кинематографического произведения. Систематизация широкого диапазона наличествующих методологических инструментов. Проблематика использования анализа как метода, применяемого к фильму.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | статья |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 09.05.2022 |
| Размер файла | 4,4 M |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
50. Klejman N., Kozlov L. “Nash proekt” [Our project]. Iskusstvo kino [The art of cinema]. 1967, no. 7, pp. 102-112.
51. Klyueva L. Transcendental'nyj diskurs v kino. Sposoby manifestacii transcendentnogo v strukture fil'ma [Transcendental discourse in cinema. Methods for manifesting transcendence in the film structure.]. Moscow, VGIK im. Gerasimova, 2012.
52. Konstantinov M. “Tri koncepcii semiotiki kino: Yu. Lotman, C. Metc, R. Bart” [Three conceptions of film semiotics: Yu. Lotman, C. Metc, R. Bart]. Gileya: naukovij visnik [Gileya: scientific herald]. 2017, no. 123, pp. 176-181.
53. Korte G. Vvedenie v sistemnyj kinoanaliz [Introduction to Systematic Film Analysis]. Moscow, Izdatel'skij dom Vysshej shkoly ekonomiki, 2018.
54. Kovalev V., Belavin O., Ignatova S. “Konfliktologicheskij analiz fil'ma "Garazh"” [Conflictological analysis of the film “Garazh”]. Akmeologiya. 2013, no. S1, pp. 178-180.
55. Kovalev V. “Problemy vyyavleniya mekhanizma formirovaniya iskusstvennyh stereotipov (na primere kontent-analiza fil'ma "Brat-2")” [Problems of identifying the mechanism for the formation of artificial stereotypes (through the example of content analysis of the film “Brother-2”)]. Gumanitarnye i social'no-ekonomicheskie nauki [Humanities and socioeconomic sciences]. 2008, no. 4, pp. 169-172.
56. Kurennoj V. Filosofiya fil'ma: uprazhneniya v analize [Film philosophy: exercises in analysis]. Moscow, Novoe literaturnoe obozrenie, 2009.
57. Kurova E. “Fotogramma kak osnova semioticheskogo analiza kino” [Photogram as the basis of semiotic analysis of the movie]. Gumanitarnye i social'nye nauki [Humanities and social sciences]. 2018, no. 3, pp. 2-11.
58. Leontovich O. Metody kommunikativnyh issledovanij [Communication research methods]. Moscow, Gnozis, 2011.
59. Lotman Yu. Semiotika kino i problemy kinoestetiki [Semiotics of Cinema]. St. Petersburg, “Iskusstvo - Spb”, 1998.
60. Lucenko E., Pyatkin D., Grummet V. Avtomatizirovannyj sistemno-kognitivnyj analiz fil'mov[Automated system- cognitive analysis of films]. Krasnodar, Kubanskij gosudarstvennyj agrarnyj universitet imeni I.T. Trubilina [Krasnodar, Kuban State Agrarian University], 2019.
61. Lyubaeva V. “Lingvisticheskij analiz sovremennyh mul'tiplikacionnyh fil'mov” [Linguistic analysis of modern animated films]. Problemy vnedreniya rezul'tatov innovacionnyh razrabotok [Problems of implementing the results of innovative developments]. 2017, pp. 65-67.
62. Marievskaya N. “Vremya i smysl. Opyt temporal'nogo analiza kinoproizvedeniya” [Time and essence. Study of cinema product temporal analysis]. Vestnik VGIK. 2014, no. 4, pp. 33-46.
63. Mast G., Cohen M. “Film theory and criticism: Introductory readings.” Journal of Aesthetics and Art Criticism. 1975, t. 33, no. 3.
64. Mekhonoshin V. “Sociokul'turnyj analiz fil'ma "Malen'kaya miss schast'e"” [Social and cultural analysis of the film “Little Miss Sunshine”]. F9n-nauka. 2013, no. 4, pp. 40-43.
65. Merleau-Ponty. M. Das Kino und die neue Psychologie.GRIN Verlag; 1. Edition, 2002.
66. Metc K. “Kino: yazyk ili rech'?” [Cinema: language or speech?] Kinovedcheskie zapiski [Cinematic notes]. 1994, pp. 54-90.
67. Morozova E. “Osobennosti perevodcheskogo analiza audiovizual'nyh proizvedenij s pozicij psiholingvisticheskogo i kognitivnogo podhodov” [Psycholinguistic and cognitive approaches to translation analysis of audiovisual products] Nauchnyj start.2019, pp. 161-164.
68. Munsterberg H. The Film: A Psychological Study. Dover Publications; Dover Ed edition (February 29, 2012).
69. Nazaretyan P. “Retrospektivnoe predstavlenie teorij kino v social'no-filosofskom kontekste” [Retrospective presentation of cinema theories in a socio-philosophical context]. Kul'turnaya zhizn' Yuga Rossii. 2019, no. 1 (72).
70. Nazaretyan P. “Social'no-filosofskij analiz teorij kino” [Socio-philosophical analysis of cinema theories]. Aktual'nye problemy gumanitarnyh i estestvennyh nauk [Actual problems of the humanities and natural sciences]. 2016, no. 1 (1).
71. Odin R. Les espaces de communication.Pu Grenoble, Pu de Grenoble edition, 2011.
72. Orekh E., Sergeeva O. “Zabota o starikah v interpretaciyah otechestvennogo kinematografa” [Care for the elderly interpreted in Russian films]. Zhurnal sociologii i social'noj antropologii [Sociology and social anthropology journal ]. 2019, t. 22, no. 4, pp. 120-140.
73. Pashkovska-Vil'k A. “Yazyk subkul'tur v kinodialoge - perevodcheskij analiz fil'ma ''Stilyagi''” [Language of subcultures in the film dialogue - translation analysis of the film “Stilyagi”]. Russkij yazyk i kul'tura v zerkale perevoda [Russian language and culture in the mirror of translation]. 2016, no. 1, pp. 407-416.
74. Pavlov A. “Analiz fil'ma: teper' i v Rossii” [Film analysis: now in Russia]. Korte G. Vvedenie v sistemnyj kinoanaliz [Introduction to systemic film analysis]. Moscow, Izdatel'skij dom Vysshej shkoly ekonomiki, 2018. Pp.11-13.
75. Pavlov A. “Fragment lekcii "Cinema Studies kak disciplina"”[the excerpt of the lecture “Cinema Studies as a discipline”]:
76. Pchelinova V., Tishchenko V. “Professiovedcheskij analiz hudozhestvennogo fil'ma "Bez uma ot lyubvi" (SSHA, 2005) s ispol'zovaniem sravnitel'nogo psihologicheskogo professiovedeniya dlya proforientacii lic s OVZ” [Professorial analysis of the feature film “Crazy for Love” (USA, 2005) using comparative psychological professional studies for career guidance of people with disabilities]. Obrazovanie i nauka v Rossii i za rubezhom [Education and science in Russia and abroad]. 2018, no. 2, pp. 46-56.
77. Persson P. Understanding cinema: A psychological theory of moving imagery. Cambridge University Press, 2003.
78. Pisters P. The Neuro-Image: A Deleuzian Film-Philosophy of Digital Screen Culture. Stanford, Stanford University Press, 2012. X, 388 p.(Cultural Memory in the Present).
79. Plantinga C. “Cognitive film theory: An insider's appraisal.” Cinйmas: revue d'йtudes cinйmatographiques / Cinйmas: Journal of Film Studies. 2002, t. 12, no. 2, pp 15-37.
80. Poselyagin N. “Kinofil'm kak ob"ekt i ne-ob"ekt narratologii” [Cinema as an object and non-object of narratology]. Narratorium. 2012, no. 2 (4).
81. PostnikovaT.“Ponyatieavtokommunikacii v semiotike YU. M. Lotmana. Filosofsko-antropologicheskij analiz
fil'ma” [The concept of autocommunication in Yu.M. Lotman's semiotics. Philosophical and anthropological analysis of the film]. Aspekty: Sb. statej po filosofskim problemam istorii i sovremennosti: Vyp IV [Collection of articles on philosophical problems of history and modernity: Issue IV]. Moscow, Sovremennye tetradi. 2006, pp. 120-132.
82. Puzanova,ZH.,Trocuk I.“Narrativnyj analiz: ponyatie ili metafora?” [Narrative analysis: concept or metaphor?]
Sociologicheskij zhurnal. 2003, no. 17, pp. 56-82.
83. Razlogov K. Stroenie fil'ma. Nekotorye problemy analiza proizvedenij ekrana [The structure of a film. Some problems of the analysis of screen products]. Moscow, Raduga, 1984.
84. RoslyakovaV.“Social'nyekommunikacii posredstvom kinematografa i analiz cveta v kartine B. Bertoluchchi
"Konformist" (1970)” [Social communications through cinema and color analysis of B. Bertolucci's film “The Conformist”]. Sociodinamika. 2015, no. 10, pp. 109-137.
85. Ryan M., Lenos M. An introduction to film analysis: Technique and meaning in narrative film. Bloomsbury Publishing USA, 2020.
86. Salt B. Film style and technology: History and analysis. Starword, 1992.
87. Sal'nyj R.“Germenevticheskij analiz fil'ma na studencheskuyu temu (na primere fil'ma P. Todorovskogo "Kakaya
chudnaya igra")” [Hermeneutical analysis of the film on a topic related to studying (through the example of the film by P. Todorovsky “What a wonderful game”)]. Mediaobrazovanie. 2017, no. 4, pp. 158-166.
88. Salynskij D. Kinogermenevtika Tarkovskogo[Tarkovsky's film hermeneutics]. Moscow, Kvadriga, 2009.
89. Samutina N. Slovo iz dvuh problemnyh chastej: kinoissledovaniya 2010-h o svoem uskol'zayushchem ob"ekte[The 2010s cinema studies on their elusive object]. Moscow, Izdatel'skij dom VSHE, 2010.
90. Schtein. S. “Granicy kinovedeniya kak subdisciplinarnoj predmetnosti iskusstvovedeniya” [The boundaries of cinema studies as a subdisciplinary subject of art studies]. Logika vizual'nyh reprezentacij v iskusstve: ot ikonopisnogo prostranstva i arhitektury k ekrannomu obrazu[Logic of visual representations in art: from icon-painting space and architecture to screen image]. Moscow, RSUH, 2019. Pp. 234-314.
91. Schtein S. “Konstantnyj metod i metod ontologizacii v obrazovanii, svyazannom s sozdaniem ekrannyh form” [Constant method and method of ontologization in education associated with the creation of screen forms]. Aktual'nye problemy ekrannyh i interaktivnyh media: Sbornik materialov III nauchnoj konferencii , Moscow, 17 noyabrya 2020[Actual problems of screen and interactive media: Collection of materials of the III scientific conference. Moscow, November 17, 2020]. Sost. i na-uch. red. d-r iskusstvovedeniya, professor N. G. Krivulya, Moscow, HST MSU, 2021. Pp. 87-96.
92. Schtein S. Matrica gumanitarnoj nauki[Matrix of humanities]. Moscow, RSUH, 2020.
93. Schtein S. “Metodologiya v iskusstvovedenii” [Art history methodology]. Dekorativnoe iskusstvoipredmetno-
prostranstvennaya sreda[Decorative art and subject-spatial environment]. Vestnik MGHPA. 2017, t. 1, no. 4, pp. 35-37.
94. Schtein S. Teoreticheskieosnovyformiskusstva, baziruyushchihsyanafenomeneavtomaticheskojfiksacii.Ucheb. Posobie [Theoretical fundamentals of art forms based on the automatic fixation phenomenon]. Moscow, Institut kino i televideniya (GITR), 2019.
95. Seeley W., Carroll N. Cognitive Theory and the Individual Film: The Case of Rear Window.2014.
96. Serbin V. “Problemy semioticheskoj interpretacii znacheniya v kino” [Problems of semiotic interpretationof meaningin
cinema]. Vestnik Tomskogo gosudarstvennogo universiteta. Filosofiya. Sociologiya. Politologiya[TSU herald. Philosophy. Sociology. Politology]. 2014, no. 4 (28), pp. 202-210.
97. Shatova E. “Vektory semioticheskih metamorfoz kinoznacheniya: popytka metateoreticheskih postroenij”[Vectorsof
semiotic metamorphosis of film meaning: an attempt at metatheoretical constructions]. Vestnik Leningradskogo gosudarstvennogo universiteta im.A.S. Pushkina[Pushkin Leningrad State University herald]. 2014. T. 2, no. 1, pp. 147156.
98. Simila J. Menetetty viattomuus. Ekokriittinen analyysi elokuvasta “U ozera”: dis. University of Tampere, 2013.
99. Smith G. M. Film structure and the emotion system.Cambridge University Press, 2003.
100. Sokolova E., Horoshilov D. “Glubinnaya germenevtika v vizual'nom analize (na primere fil'ma V. Allena ''Zelig'')” [Deep hermeneutics in visual analysis (through the example of W. Allen's movie Zelig)]. Social'naya psihologiya i obshchestvo [Social psychology and society]. 2018, t. 9, no. 3, pp. 118-126.
101. Stam R. Film theory: An introduction.John Wiley & Sons, 2017.
102. Surace B. “Semiotics (of Cinema)'s not Dead.” 13th World Congress of the International Association for Semiotic Studies (IASS/AIS).IASS Publications & International Semiotics Institute, 2018.
103. The Cinematography of “The Incredibles” Part 1:
104. Tihonova R. Hudozhestvennoe reshenie fil'mov Aleksandra Sokurova: izobrazitel'nye osobennosti : dis.[Visual analysis of Aleksandr Sokurov's films] VGIK im. S. A. Gerasimova, 2011.
105. Tymchuk A., Ustyuzhaninova E. “Analiz eticheskih problem v fil'me "Elizium: Raj ne na zemle"” [Analysis of ethical issues considered in the film “Elysium”]. GosReg: gosudarstvennoe regulirovanie obshchestvennyh otnoshenij[GosReg: state regulation of social relation]. 2020, no. 3.
106. Usmanova A. Interv'yu[The interview]. 2017:
107. Usmanova A. “Nauchenie videniyu: k voprosu o metodologii analiza fil'ma” [Teaching the vision: on the film analysis methodology]. Vizual'naya antropologiya: novye vzglyady na social'nuyu real'nost' [Visual anthropology: new views on social reality.]. Saratov, 2007. Pp. 183-204.
108. Vdovina T. “Vizual'nye issledovaniya: osnovnye metodologicheskie podhody” [Visual studies: basic methods of research]. Vestnik Rossijskogo universiteta druzhby narodov. Seriya: Sociologiya[RUDN University herald. Series: Sociology]. 2012, no. 1, p. 24.
109. Yampol'skij M. Pamyat' Tiresiya. Intertekstual'nost' i kinematograf[The Memory of Tiresias: Intertextuality and Film]. RIK “Kul'tura”, 1993.
110. Yampol'skij M. Vidimyj mir. Ocherki rannej kinofenomenologii[Visible world. Essays on film phenomenology]. Nauchno-issledovatel'skij institut kinoiskusstva, Central'nyj muzej kino, Mezhdunarodnaya kinoshkola, Moscow, 1993.
111. Yampol'skij M. Yazyk-telo-sluchaj. Kinematograf i poiski smysla[Language-body-case. Cinema and search for meaning]. Moscow, Novoe literaturnoe obozrenie [The New Literary Observer], 2004.
112. Yanutsh O. “Analiz kinoteksta kak instrument ekspertizy kinoprodukcii” [Filmic text analysis as an expert film review tool]. Kul'turologicheskaya ekspertiza: teoreticheskie modeli i prakticheskij opyt [Cultural expertise: theoretical models and practical experience], Saint Petersburg, 2011. Pp. 286-303.
113. Yarskaya-Smirnova E. “Gender, vlast' i kinematograf: osnovnye napravleniya feministskoj kinokritiki” [Gender, power, and cinema: main directions of feminist film criticism]. Zhurnal sociologii i social'noj antropologii [Sociology and social anthropology journal ]. 2001. T. 4, no. 2, pp. 100-118.
114. Zacks J.M. Flicker: Your Brain on Movies. New York, Oxford University Press, 2015.
115. Zajchenko S. “Nekotorye osobennosti kinodiskursa kak znakovoj sistemy” [Some features of film discourse as a sign system]. Filologicheskie nauki. Voprosy teorii i praktiki [Philological sciences. Theory and practice]. 2011, no. 4, pp. 8286.
116. Zhdanova S., Chudova I. “Ideologii i utopii sovremennogo obshchestva: vizual'nyj analiz kinoteksta” [Ideologies and utopias of modern society: visual analysis of filmic text]. Sovremennyj diskurs-analiz [Contemporary discourse analysis]. 2011, no. 1, p. 51-71.
117. Zhukova N. “Pozitivnye i negativnye srezy iskusstva obrazca "Matrica": kul'turologicheskij analiz” [Positive and negative
cut art sample “Matrix”:cultural analysis]. Visnik Mariupol's'kogo derzhavnogo universitetu. Ser.:Filosofiya,
kul'turologiya, sociologiya [Mariupol State University herald. Series: Philosophy. Cultural studies. Sociology]. 2012, no. 3.
118. Zmitrochenko D. “Narrativnyj analiz v issledovanii hudozhestvennyh fil'mov” [Narrative analysis in feature film research]. Elektronnyj sbornik trudov molodyh specialistov Polockogo gosudarstvennogo universiteta [Electronic collection of Polotsk State University young specialists' works]. 2019, pp. 173-175.
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
Рис. 1. Дэвид Бордуэлл. Восприятие фильма.
Рис. 2. Подходы к анализу фильма.
Рис. 3. Bateman J., Schmidt K. H. «Multimodal film analysis: How films mean». Основные направления FilmStudies.
Рис. 4. Транскрипция фрагмента фильма «Идентификация Борна» (00:11:36-00:12:10).
Рис. 5. Интертекстуальные отношения.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Рамки между документальным и игровым кино. Особенности создания документального фильма. Использование выразительных средств в документальных кинолентах. Анализ черно-белого документального полнометражного фильма "Триумф воли" режиссера Лени Рифеншталь.
реферат [40,4 K], добавлен 12.02.2013Анализ работы продюсеров и режиссёрского департамента при создании фильма Т. Бекмамбетова "Ночной дозор". Анализ качества выполнения компьютерной графики, использования звука и звуковых эффектов, операторской работы и работы художников-декораторов.
контрольная работа [15,1 K], добавлен 16.08.2015Принципы и приемы монтажа как способа и принципа создания кинематографического образа и образного ряда фильма. Анализ художественной деятельности и экранное творчество режиссера Сергея Эйзенштейна. Режиссёрские работы, награды и премии Эйзенштейна.
контрольная работа [59,6 K], добавлен 22.06.2011Анализ экранизации произведения Маргарет Митчелл "Унесенные ветром" - кинофильма с одноименным названием. Создатели фильма. награды американской киноакадемии "Оскар". Сюжет фильма, разворачивающийся на фоне драматичных событий гражданской войны в США.
контрольная работа [21,2 K], добавлен 18.02.2012Подводя итоги ХХ тысячелетию, среди событий уходящего века одним из величайших было признано открытие Станиславским " метода действенного анализа" ("Газета для женщин" рубрика "Цитата").
реферат [19,8 K], добавлен 18.03.2003Разработка авторского звукового решения, нахождение оптимальных способов его реализации в условиях невысокого бюджета. Роль звукорежиссера, его задачи и функции в создании фильма. Звуковая экспликация фильма "Marco at work". Монтажно-тонировочный период.
дипломная работа [3,5 M], добавлен 24.02.2013Технология создания первичной фонограммы в условиях записи чистового звука к фильму формата HDCAM-SR с использованием цифрового flash-рекордера. Выбор оборудование, составление звуковой экспликации к эпизодам. Схемы размещения оборудования на площадке.
курсовая работа [378,3 K], добавлен 15.02.2013Основные принципы драматургии. Экспозиция, завязка, перипетии, кульминация и развязка. Сценарий как основа игрового и документального фильма. Тема, сюжет, проблематика и характеры героев. Конфликт как ключевое слово драмы. Цепь драматических перипетии.
реферат [22,5 K], добавлен 12.12.2010Описание основных приемов анализа художественного произведения. Анализ места символизма и модерна в русском искусстве в начале XX в. на примере работ К.С. Петрова-Водкина. Особенности становление реализма в русской музыке в произведениях М.И. Глинки.
методичка [1,9 M], добавлен 11.11.2010Продюсерская концепция фильма. Разработка идеи и ее переход в синопсис. Работа над литературным сценарием. Режиссерская экспликация картины. Требования к основному составу съемочной группы. Выбор актеров и характеристики персонажей. Организация съемок.
дипломная работа [545,9 K], добавлен 27.08.2016Разработка литературного сценария короткометражной кинокартины "Клоун". Оценка зрительского потенциала кинопроекта и рекомендации по его повышению. Требования, предъявляемые к основному составу творческой группы и актерам. Прокатная политика фильма.
дипломная работа [5,5 M], добавлен 30.06.2012Специфика культурологического анализа искусства. Различные определения понятия "искусство". Происхождение и ранние формы искусства. Критерии и сущность художественного произведения. Специфика двух способов отражения действительности в искусстве.
контрольная работа [572,8 K], добавлен 20.06.2012Ограничение пространства и организация его по законам композиции в пределах горизонтальных и вертикальных границ кадра. Планы разной крупности - специфическое выразительное средство, присущее кинематографу. Теоретические основы композиции кадра фильма.
реферат [32,9 K], добавлен 21.06.2014Анализ проблематики пространства в кино в контексте современной эстетики. Концептуальный замысел фильма "Отель "Гранд Будапешт", режиссера У. Андерсона, методы передачи ощущения целостной структуры физического пространства, скрытого за пределами экрана.
дипломная работа [94,1 K], добавлен 21.09.2016- Продюсерский проект создания и реализации полнометражного художественного фильма "Тайна озера Кабан"
Продюсерское описание замысла фильма. Творческо-производственная разработка литературного сценария. Требования к основному составу съемочной группы и актерам. Система материального стимулирования работников основного состава. Расширенный лимит затрат.
дипломная работа [90,9 K], добавлен 14.02.2013 Описание основной идеи и сюжетной линии художественного фильма "Беги, Лола, беги". В чем заключается необычность сценария. Изобразительное решение картины. Характеристика основных героев и второстепенных персонажей. Эмоциональная сторона кинофильма.
контрольная работа [77,6 K], добавлен 20.04.2011Сопоставление личных задач художника фильма и его долга перед зрителем. Факторы, которые соединяют художника и время. Организация фильма – важная особенность установления контакта между зрителем и художником. Особенности просмотра картин Тарковского.
курсовая работа [41,1 K], добавлен 31.03.2015Творческо-производственная разработка литературного сценария. Зрительский потенциал кинопроекта и рекомендации по его повышению. Творческо-постановочная сложность проекта и политика законченного фильма. Предложения по использованию экранных технологий.
дипломная работа [2,5 M], добавлен 30.06.2012Сюжет фильма "Франкенштейн или современный Прометей", его соответствие содержанию литературного прототипа. Личностный анализ персонажей и канва событий. Цветовое и музыкальное оформление развития интриги, ключевые эпизоды. Общее впечатление от просмотра.
[10,3 K], добавлен 03.03.2016Анализ трудов Ю.М. Лотмана и И.Р. Пригожина, их основные положения, связанные с научными идеями. Оценка отзывов и рецензий с различных интернет–форумов, посвященных тематике фильма. Анализ фильма "Господин Никто" на основе полученного материала.
реферат [959,0 K], добавлен 22.07.2014
