"Во дни балетов и блинов..." Отражение столичной балетной жизни в дневниках великого князя Константина Николаевича

Скорее всего, существовал еще один автограф или черновая авторская рукопись. Свидетельство тому -- вариант текста, опубликованный в XII томе «Полного собрания сочинений князя П. А. Вяземского» под заголовком

«Воспоминание» (СПб., 1896 [14, 525-526, АГ|). Текстуальное сравнение двух версий (из дневника в.к. К.Н. и из ПСС) позволяет предположить, что первая из них более достоверна и близка к предполагаемому автографу. Утверждать, что это стихотворение неизвестно, -- преувеличение. Однако de facto это так. Затерянное в составе 12-томника, оно напечатано там с ошибочной датировкой («1876»), без указания места создания, с текстовыми несуразностями. Представленная выше «дневниковая версия» вносит ясность: приведенная подпись указывает, что стихотворение создано в немецком городке Бад-Хомбург в феврале 1874 года. Из биографии поэта следует, что переезд в Германию состоялся весной 1873 года и был вызван необходимостью регулярного лечения на водах этого курорта [5, 652].

До этого Вяземский на протяжении почти двух десятилетий тесно контактировал с августейшей фамилией, был окружен повышенным вниманием со стороны Александра II, императрицы Марии Александровны, их детей и других членов семьи. Посещал вместе с ними и балетные спектакли.

Примечательно свидетельство из письма Артура Сен-Леона (28 февраля 1867 года). В нем князь П. А. Вяземский упомянут как посредник между императрицей Марией Александровной и балериной Аделью Гранцовой: «Наконец, Ее Величество посетила Большой театр. Давали “Метеору” «Метеора, или Долина звезд» -- фантастический балет в 3 актах А. Сен-Леона, на музы-ку С. Пинто (1856). В Петербурге шел с 1861 года, с добавлением музыки Ц. Пуни. В 1865 году возобновлен на сцене Мариинского театра для А. Гранцовой., и Государыня через посредство князя Вяземского приказала передать Гранцовой, что после Тальони она в первый раз испытала в балете удовольствие, глядя на танцы Гранцовой» (цит. по: [66, 94]) Напомню, что в наследии П. А. Вяземского есть стихотворение, посвященное Марии Тальони (1838): «К картинке» («Прости волшебница! Сильфидой мимолетной...») [13, 214]..

Был он и членом «царского» кружка аристократов-балетоманов (это вытекает из содержания стихотворения). Как видно из дневника в.к. К.Н., поэт прислал эти стихи монарху. Из второй строфы явствует, что они ему же и адресованы -- лирический герой (в котором угадывается сам Вяземский) получает от царя приглашение разделить с ним в театре сладостно-волшебные удовольствия масленицы («благосклонное царское слово» принадлежит Александру II). В последующих строфах воссоздана собирательная картина воспоминаний о последних сезонах, участником которых стал Вяземский, с опорой на те самые балетно-театральные топосы, о которых шла речь в предыдущем разделе статьи, -- блинные забавы, чары Терпсихоры, эротическое томление, беспечное веселье. Казалось бы, перед нами просто одно из стихотворений о русской масленице. Но почему на августейших особ -- царя и его брата -- оно произвело такое впечатление, что последовала передача его друг другу, переписывание в личный дневник, а в дальнейшем, вероятно, перечитывание или цитирование? Может быть, в нем содержится скрытое послание?



Ил. 7а, б, в. П. А. Вяземский. Стихотворение «Бывало сырною неделей...». Список из дневника вел. кн.

Константина Николаевича от 11 февраля 1874 года (ГАРФ. Ф. 722. Оп. 1. Д. 106. Л. 20, 20 об., 21)

Figure 7a, b, c. Pyotr Vyazemsky. The poem «It Used to Be on Shrovetide...». A handwritten copy from the diary of Grand Duke Konstantin Nikolayevich dated February 11, 1874 (GARF 722/1, 106. Sh. 20, 20 rev., 21)



Ил. 8. Аркадий Александрович Суворов, князь Италийский, граф Суворов-Рымникский. Портрет Э. В. Козлова (1966), по фотографии 1860-х. Холст, масло. 80 x 60 см. Государственный мемориальный музей А. В. Суворова, Санкт-Петербург

Plate 8. Portrait of Arkadi Alexandrovich Suvorov, Prince of Italy, Count Suvorov-Rymniksky, by Engels V. Kozlov (1966) from a photograph taken in 1860s. Oil on canvas; 0.80 x 0.60. The State Memorial Museum of Alexander Suvorov, Saint Petersburg

В своем поэтическом общении с благоволившим к нему Царем-Освободителем Вяземский иногда был склонен к загадкам Другое стихотворение, адресованное Александру II, -- «Поминки» (1877) -- содер-жит загадку, которую поэт предлагал ему разгадать. В нем был скрыт известный музыкант -- Мих. Ю. Виельгорский [14, 536-540, АР/].. Однако в этих стихах при всем желании трудно обнаружить что-то загадочное -- в них с безыскусной непосредственностью и горькой усмешкой излито сожаление о былом, а лишенная иносказаний образность пропитана пьянящим масленичным ароматом. Вероятно, именно этим стихи и очаровали обоих братьев, только что насладившихся очередным балетным сезоном Правда, омраченным уходом со сцены Александры Симской 2-й, восхищавшей участников «царского кружка» в течение прошедшего года.. Строки Вяземского стали неожиданным постскриптумом к нему. По-видимому, так их задумывал и сам автор.

Отдельные фрагменты все же нуждаются в пояснении. В строках «и в полдень при лучах луны / фонтан зимой струями плещет» подразумевается один из любимых балетов царской семьи -- скорее всего, «Конек-Горбунок» Артура Сен-Леона, поскольку именно в нем впервые появился фонтан из настоящей воды, освещенной разноцветными огнями (II акт, 4-я картина) Премьера «Конька-Горбунка» состоялась 3 декабря 1864 года на сцене Большого театра; присутствовала вся царская семья (ГАРФ. Ф. 722. Оп. 1. Ед. хр. 1155. Л. 92). Автор декораций 4-й картины -- Генрих Вагнер. Инспектор освещения -- Макар Шишко, известный театральный химик и пиротехник.. Постановки этого балетмейстера выделялись различными сценическими приемами, связанными с электрическим и газовым освещением, с причудливостью костюмов и декораций. Как отмечает А. Л. Свешникова, «фонтан произвел на современников, избалованных самыми разнообразными эффектами и трюками машинерии, неизгладимое впечатление» [54, 191] Судя по дневнику в.к. К.Н., члены семьи специально приезжали в «Конька» смотреть «фонтанный акт» (см. ГАРФ. Ф. 722. Оп. 1. Д. 93. Л. 78; Д. 97. Л. 9), или «картину фонтана» (Там же. Д. 95. Л. 75)..

Отмечу, что фонтан бил и в другом балете -- «Дочери фараона» Мариуса Петипа: в 6-й, «подводной» картине, он выбрасывал из глубин Нила на поверхность главную героиню (Аспиччию).

При слове «греховодник» в памяти возникает еще один любимый балет великого князя -- «Фауст» (на музыку Ц. Пуни), с его знаменитой сценой «семи смертных грехов».

По-театральному эффектна концовка стихотворения, озаряемая внезапным tutti-fortissimo -- «громогласным» явлением светлейшего князя Аркадия Александровича Суворова-Рымникского. Член «царского» кружка балетоманов, он предстает как персонаж-символ, олицетворяющий (в полном соответствии со своей легендарной фамилией) победу беззаботного веселья над тоской (см. цв. ил. 5 на вкладке).

То обстоятельство, что стихотворение нашло свое место в великокняжеском дневнике, подталкивает к проекции отдельных поэтических строк на окружающие дневниковые записи и на личность их автора. Насколько узнаваемым

будет отражение одного в другом? Стихи созданы Вяземским 5 февраля 1874 года. Обращение к дневниковой записи в.к. К.Н. от того же числа, обнаруживает схожий «распорядок дня» -- посещение дневного спектакля, встреча в театре с царем, удовлетворение от театрального общения:

Тотчас после завтрака отправился в «Дон Кихота». Застал там Государя с Императором Имеется в виду австрийский император Франц Иосиф I (1830-1916). В феврале 1874 года он посетил С.-Петербург., которые смотрели второй акт. После них приехали Берти Валийский и Фреди Датский Принц Уэльский Альберт Эдуард (1841-1910; будущий Эдуард VII) и наследный принц датский Фредерик (1843-1912).. Я оставался до конца и очень забавлялся ГАРФ. Ф. 722. Оп. 1. Д. 106. Л. 16-16 об..

В более позднем дневнике строки Вяземского отзываются эхом: слова «..но есть поэзия улыбки...» слышны в записи от 5 октября 1875 года (посещение балета «Бабочка»):

<...> Получал много поклонов и улыбок со сцены, и приятно было, что радуются меня видеть <...> ГАРФ. Ф. 722. Оп. 1. Д. 109. Л. 76 об..

Возможны и свободные ассоциации. Если спроецировать стихи Вяземского на дальнейшую биографию в.к. К.Н., то в них предвосхищается его будущее: в 1880-е годы ему пришлось отправиться в добровольное изгнание и на время расстаться со столичными развлечениями.

Сопряжение балетной и поэтической линий обнаруживается еще в одной дневниковой записи в.к. К.Н., но уже на ином материале и в ином ракурсе, подразумевающем творческое сотрудничество:

22 апреля 1872 года. В 12 ч. был у меня Петипа, и я ему дал милого «Царя Берендея», дабы он им воспользовался для балета ГАРФ. Ф. 722. Оп. 1. Д. 102. Л. 34..

С одной стороны, речь идет о поэте В. А. Жуковском. «Сказка о царе Берендее, о сыне его Иване-царевиче, о хитростях Кощея Бессмертного и о премудрости Марьи-царевны, Кощеевой дочери» (1831) -- и поныне одно из самых известных его сочинений. Вел. кн. Константину Николаевичу, как воспитаннику Василия Андреевича, она была дорога как любимая книга детства. Восьмитомное собрание «Стихотворений» поэта уже с середины 1830-х пополнило личную библиотеку матери великого князя, императрицы Александры Федоровны Ныне -- в составе РГБ.

Как отмечалось выше, В. А. Жуковским была разработана программа гуманитарного воспитания для детей Николая I. Творчество поэта пользовалось большой популярностью в царской семье.. Декламирование «любимого Царя Берендея у Мама», перемежалось с совместным чтением балетных libretti -- легко предположить, что уже в 1840-е в.к. К.Н. мечтал о балетном воплощении сюжета «Сказки».

С другой стороны, речь идет о М. Петипа. Знакомство с ним было продолжительным и многосторонним. В дневнике в.к. К.Н. немало высказываний о его балетах См. Приложение 3., а также следов сугубо личного общения по внутри- театральным, семейным и попечительским вопросам. Среди них: 25-летний сценический юбилей балетмейстера, закат карьеры М. С. Суровщиковой- Петипа (первой супруги хореографа), дебют и карьера Марии Петипа (его дочери), разговоры о «проделках» театральных чиновников, попечение о выходящих на пенсию балеринах или их дочерях, поступающих в Театральное училище.

К «личной» категории примыкает и запись о «Сказке» Жуковского. Что означает выражение «милый Царь Берендей»? По-видимому, некий предварительный сценарный план. Вряд ли в.к. К.Н. отдал Петипа необработанный поэтический текст -- слишком сложный для человека, недостаточно владеющего русским языком (к тому же «Сказка» написана гекзаметром). По дневниковой интонации чувствуется, что этот замысел обсуждался ими не впервые и что великому князю удалось заинтересовать балетмейстера.

Увы, других следов в дневнике нет. В архивных фондах, содержащих материалы М. Петипа (ГЦТМ имени Бахрушина, ф. 205; РГИА, ф. 497; РГАЛИ, ф. 1945), документов о «Царе Берендее» также не обнаружено. Причины, по которым проект остался нереализованным, неизвестны. Возможно, свою роль сыграло категоричное мнение легендарного балетмейстера, согласно которому «после “Конька-Горбунка” [Сен-Леона] нельзя создать что-либо новое в “русской сфере”» [68, 152]. Если это так, всё же эпизод с «Царем Берендеем» корректирует утверждение о том, что «Петипа ни разу не остановился на какой-нибудь фабуле из богатейшего русского сказочного мира или же из русского эпоса» [там же] Ср. это с более поздним планом несостоявшегося балета Петипа «Иван Царевич и Василиса Премудрая» (1888; составитель программы -- С. Н. Худеков). В качестве прима- балерины планировалось пригласить Элену Корнальба; в качестве композитора -- Рикардо Дриго [53, 205-206; 68, 152-153].. Одновременно это свидетельство размышлений в.к. К.Н. о национальном развитии русского балетного искусства; оно может напомнить о предложенном им А. Н. Серову в сентябре 1869 года плане создания оперы «Слово о полку Игореве» -- также нереализованном [35, 178-179].

Творческое сотрудничество в.к. К.Н.-либреттиста и Петипа-хореографа не состоялось, но дневник сохранил для нас этот замысел. Был и другой балетно-музыкальный проект, связавший великокняжескую семью с Мариусом Петипа. Только дневнику в.к. К.Н. мы обязаны раскрытием ключевых подробностей.

К реконструкции «Катарины»: «Pas ESPAGNOL» великой княгини Александры Иосифовны

Творческая причастность августейших лиц к балетному жанру имела разнообразные проявления. До сих пор мы не касались их композиторских устремлений. В этом амплуа наиболее известен принц Петр Георгиевич Ольденбургский (1812-1881). Его знаменитый «Pas d'esclave» из балета «Корсар» -- «классический дуэт “невольницы и купца”» [9, 265] -- до сих пор можно увидеть в постановке Петипа в крупнейших российских и зарубежных театрах¹⁶⁷.

В.к. К.Н. склонности к сочинительству не имел. При этом его музыкально одаренная жена, вел. кн. Александра Иосифовна, была композитриссой-любитель- ницей, а ее авторские порывы иной раз простирались так далеко, что некоторые из пьес ей хотелось непременно видеть напечатанными, публично исполненными и упомянутыми в прессе¹⁶⁸. Одна из них, при содействии в.к. К.Н., была включена в балет «Катарина, или дочь разбойника»:

1 ноября 1870 года. В Уг 8 по экстре¹⁶⁹ в город с Ольденбургскими и Владимиром¹⁷⁰, чтоб видеть первое представление «Катарины» <...>. В последнем акте новый болеро жены, поставленный Петипа. Очень понравилось и заставили повторить¹⁷¹.

Этот балет имел несколько сценических жизней¹⁷². Первая российская постановка прошла еще при Николае I («знавшем “Катарину” от ноты

до ноты», -- вновь вспомним рубинштейновскую реплику [52, 70]), с музыкой Ц. Пуни и хореографией Ж. Перро (1849). Неудивительно, что к середине 1860-х в.к. К.Н. называет ее «старой Катариной»¹⁷³. С весны 1867 года балет не шел в течение трех сезонов. В сентябре 1870 года Петипа приступил к репетициям собственной хореографической редакции.

«Петербургская газета» в своей рецензии уделила специальное внимание обновленному музыкальному оформлению спектакля -- партитура Пуни была сохранена, но появились и новинки: пьесы Ю. Гербера¹⁷⁴ и некое «Pas езрадпої» в III акте (под этим названием скрывалось «Болеро» вел. кн. Александры Иосифовны). Музыку «Pas е^зрадпої» рецензент осыпал похвалами, но не вынес имя автора на всеобщее обозрение -- вместо него указаны имена хореографа, танцовщиков- солистов и... оркестратора (с витиеватым акцентом на последнем):

В 3-м акте, во 2-й картине, поставлен новый танец, соч. г-на Петипа, «pas Pspagnol», исполненный г-жею Кеммерер 1-ю и г-м Л. Ивановым¹⁷⁵. Когда речь идет о г-же Кеммерер 1-й, то излишне говорить об исполнении, так как она всегда и во всём идеально-художественна; но о «pas езрадпої» следует упомянуть потому, что прелестная музыка для этого па оркестрована братом артистки г-жи Кузнецовой. Танец, вследствие грациозной музыки и его изящного исполнения был повторен при громких аплодисментах [65, 5].

Что же представляла собой эта пьеса до включения в балет? Какие метаморфозы претерпела по пути к театральной сцене? Обратимся к ее единственному изданию¹⁷⁶. «Болеро, посвященное моему любимому сыну Николаю»¹⁷⁷ -- таково название, напечатанное на титульном листе (см. ил. 8). Тональность -- g-moll; форма -- сложная трехчастная с trio; исполнительский состав -- 4-ручный фортепианный дуэт. Это первоначальная версия пьесы вел. кн. Александры Иосифовны, предположительно датируемая летом 1870 года¹⁷⁸.

Вторая версия, оркестровая, возникла примерно тогда же: инструментовка была выполнена по просьбе в.к. К.Н. виолончелистом балетного оркестра императорских театров, композитором-аранжировщиком Александром Васильевичем Кузнецовым (он был братом-близнецом Анны Кузнецовой, о которой неоднократно упоминалось выше). После этого «Болеро» прозвучало в Павловском воксале под управлением Вениамина Бильзе -- сначала для широкой публики В.к. К.Н. был «августейшим хозяином» Павловска и курировал музыкальную жизнь знаменитого Павловского воксала., затем для царской семьи:

1 сентября 1870 года. В 11ч. ездил в воксал послушать болеро, сочиненный женой и оркестрованный Кузнецовым и который Бильзе репетировал. Оно вышло чрезвычайно мило ГАРФ. Ф. 722. Оп. 1. Д. 99. Л. 3..

9 сентября 1870 года. Мне минуло 43 года. <...> Собралась и вся семья, и затем был завтрак, во время которого играл оркестр Бильзе и, между прочим, сыграл болеро жены, который всем очень понравился Там же. Л. 7 об..

Третья версия, оркестрово-театральная (с кастаньетами), была впервые показана 1 ноября 1870 года в Большом театре как «Pas espagnole».

Черпая из дневника подробности, убеждаемся в том, что инициатива продвижения пьесы в театр исходила от великой княгини, а в.к. К.Н. выступал в роли посредника между супругой и директором императорских театров С. А. Гедеоновым, с одной стороны, и М. Петипа -- с другой. Сразу после премьеры «Катарины» Александра Иосифовна возжелала, чтобы «Болеро» было включено еще и в спектакль итальянской оперы:

3 ноября 1870 года. Заехал в большой театр, чтоб поговорить с Гедеоновым о желании жены видеть свой болеро завтра в опере «Фауст», что, разумеется, оказалось невозможным Там же. Л. 38 об. «Фауст» Гуно исполнялся 4 ноября 1870 в Большом театре в бенефис К. Эверарди [65]..

Лишь после этого Александра Иосифовна впервые увидела и услышала свое детище в театре (на премьеру она не ездила):

5 ноября 1870 года. В 6 ч. обедал в Мраморном Мраморный дворец -- главная резиденция в.к. К.Н. в Петербурге. с женою, а вечером на бенефис Левицкой Полина (Прасковья) Сергеевна Левицкая (1848 -- не ранее 1898) -- оперная, концертная и камерная певица (сопрано). Училась в Санкт-Петербургской консерватории (класс Г. Нис- сен-Саломан). Впоследствии преподавала там же. в «Травиату». Я сперва был в «Катарине» на полтора акта, потом на второй акт в «Травиате», где Левицкая действительно чрезвычайно мила и очень понравилась жене; потом переехали с ней в Большой театр на последний акт «Катарины», где жена хотела видеть и слышать свой болеро и была очень довольна ГАРФ. Ф. 722. Оп. 1. Д. 99. Л. 39 об..

«Болеро» получило в «Катарине» форму характерного танца, «дуэта для неназванных персонажей, вставленного в уже известный балет» для «украшения основного действия» [18, 145]. Вероятно, оно предстало как составная часть дивертисмента, который предшествует драматическому финалу Согласно характеристике А. П. Груцыновой, в дивертисменте «Катарины» участвуют главная героиня балета и «неназванные персонажи» [18, 145]. Не будем забывать при этом, что Флоринда, невеста Сальватора Розы, является испанкой. Этим, вероятно, и объясняется название «Pas espagnol»., и таким образом превратилось в типичное «вставное па», аналогичное «Pas d'esclave» П. Г. Ольденбургского в «Корсаре». Но если последнее завоевало мировую популярность и исполняется до сих пор, то «Pas espagnol» было положено на архивную полку, после того как «Катарину» в очередной раз сняли с репертуара.

Возможно, оно избежало бы забвения, если бы изначально было маркировано августейшим именем автора. В связи с этим вызывает вопрос освещение премьеры в прессе. Для чего рецензенту «Петербургской газеты» [65] понадобилось витиеватое упоминание «артистки г-жи Кузнецовой», не участвовавшей в этом балетном номере? По моему мнению, такой способ сокрытия имени истинного автора выглядит экстравагантным и даже рискованным. Для вел. кн. Александры Иосифовны закулисные пристрастия мужа были источником душевных страданий -- дневник в.к. К.Н. за этот период омрачают длинные, мучительные «дискуссии о балете» с супругой.

Возможно, на «Pas espagnol» обратили бы внимание и авторы современной реконструкции «Катарины» Красноярский государственный театр оперы и балета, 2021. При воссоздании оркест-ровой партитуры «Катарины» в нее был включен ряд танцев, не имевших непосредственного отношения к балету. Эти сведения почерпнуты из общения с П. Г. Поспеловым, осуществив-шим музыкальную реконструкцию.. Так или иначе, в нотных каталогах крупнейших библиотек (в том числе, РГБ и РНБ) фигурирует только четырехручное «Болеро, посвященное моему любимому сыну Николаю», и лишь благодаря дневнику в.к. К.Н. мы узнаём, на какую музыку Лев Иванов и Александра Кеммерер танцевали pas, сочиненное Мариусом Петипа для постановки «Катарины» 1870 года.



Заключение

Дальнейшее изучение личных архивов представителей династии Романовых в балетоведческом ракурсе представляется весьма перспективным. В настоящей статье я старался продемонстрировать многовекторность подобного исследования. Оно может быть развернуто в разных направлениях и принести пользу составителям балетных хроник, скрупулезно анализирующим мельчайшие факты, реконструкторам-практикам, балетоведам-текстологам, музыковедам-комментаторам мемуарного наследия российских и западноевропейских хореографов и танцовщиков XIX столетия.

Примечательно, что в отечественном литературоведении личные дневники Романовых оказались востребованными еще в 1960-е годы; примером может служить работа Эммы Герштейн «Судьба Лермонтова», в которой впервые введены в научный обиход записи императрицы Александры Федоровны [15]. В российском музыковедении освоение этого массива только начинается.



Список сокращений

ГАРФ -- Государственный архив Российской Федерации

ГЦТМ имени Бахрушина -- Государственный центральный Театральный музей имени А. А. Бахрушина

ОНФ -- Отдел нотных фондов

ОРКиР НБ СПбГУ -- Отдел редких книг и рукописей Научной библиотеки имени

М. Горького Санкт-Петербургского государственного университета

РГИА -- Российский государственный исторический архив

РГБ -- Российская государственная библиотека

РНБ -- Российская национальная библиотека

РГАЛИ -- Российский государственный архив литературы и искусства

ЦМБ -- Центральная музыкальная библиотека



Использованная литература

1. Адан А. Ш. Воспоминания музыканта / пер. с фр., предисл. и примеч. Е. Ф. Овча- ренко-Чернодубровской. М.: МАКС Пресс, 2003. 102 с.

2. Адольф Адан и девица Шери Куро // Северная пчела. 1840. № 200. 6 сентября. С. 1-3.

3. Блок Л. Д. Классический танец. История и современность. М.: Искусство, 1987. 556 с.

4. Боглачева И. А. Французский танцовщик Шарль Лашук в Санкт-Петербурге, 18321841 // Россия -- Франция. Alliance культур: Материалы XXII Царскосельской научной конференции / оргкомитет конф.: И. К. Ботт и др. Ч. 1. СПб.: Серебряный век, 2016. С. 83-92.

5. Бондаренко В. В. Вяземский. М.: Молодая гвардия, 2004. 678 с. (Жизнь замечательных людей; вып. 1084).

6. Бронфин Е. Ф. Адан // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. / гл. ред. Ю. В. Келдыш. Т. I. М.: Советская энциклопедия, 1973. Стб. 54.

7. Бурдин Ф. А. Воспоминания артиста об императоре Николае Павловиче // Исторический вестник. 1886. Т. XXIII. С. 144-153.

8. Бурлака Ю. П., Груцынова А. П. Антология балетного либретто. Россия 1800-1917. Санкт-Петербург. Блаш., Вальберх, Дидло, Дюпор, Леон, Ле Пик, Малавернь, Перро, Тальони, Титюс: учебное пособие. СПб.: Лань; Планета музыки, 2021. 392 с.

9. Вазем Е. О. Записки балерины Санкт-Петербургского Большого театра. 1867-1884. СПб.: Лань; Планета музыки, 2009. 444 с.

10. Внутренние известия. Хроника // Голос. 1875. № 28. 28 января (9 февраля). С. 2.

11. Вольф А. И. Хроника петербургских театров. С конца 1826 до начала 1855 года. Ч. I: Годовые обозрения русской и французской драматической сцены, оперы и балета. СПб.: Типография Р Голике, 1877. 190 с.

12. Воспоминания П. А. Кускова о великом князе Константине Николаевиче / публ. Ю. А. Кузьмина // Исторический архив. 2008. № 4. С. 157-196.

13. Вяземский П. А. Полное собрание сочинений: в 12 т. / изд. гр. С. Д. Шереметева. Т. IV: 1828-1852. СПб.: Тип. М. М. Стасюлевича, 1880. 404 с.

14. Вяземский П. А. Полное собрание сочинений: в 12 т. / изд. гр. С. Д. Шереметева. Т. XII: 1863-1877. СПб.: Тип. М. М. Стасюлевича, 1896. 595 с.

15. Герштейн Э. Г. Судьба Лермонтова. М.: Советский писатель, 1964. 496 с.

16. Головнин А. В. Материалы для жизнеописания царевича и великого князя Константина Николаевича / сост. Б. Д. Гальперина, Б. П. Миловидов. СПб.: Д.А.Р.К., 2006. 368 с.

17. Груцынова А. П. Адан // Музыкальный Петербург: энциклопедический словарь. XIX век. 1801-1861. Т. XV: Персоналии: А-Б / отв. ред. Н. А. Огаркова. СПб.: Композитор * Санкт-Петербург, 2019. С. 21-43.

18. Груцынова А. П. Западноевропейский романтический балет: либретто, музыка, постановка, критика. Саратов: Саратовская гос. консерватория им. Л. В. Собинова, 2019. 554 с.

19. Груцынова А. П. К вопросу о балете для детей в истории отечественного хореографического искусства // Вестник Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой. 2021. № 2 (73). С. 18-33.

20. Груцынова А. П. Петербургские «приключения» Адольфа Адана // Музыкальный Петербург. Энциклопедический словарь-исследование. XIX век. 1801-1861. Материалы к энциклопедии. Т. XIV / отв. ред. и сост. Н. А. Огаркова. СПб: Российский институт истории искусств, Композитор * Санкт-Петербург, 2017. С. 56-67.

21. Груцынова А. П. Тринадцать балетов Адольфа Адана. М.: Альтекс, 2011. 120 с.

22. Груцынова А. П. Французский балет для русской сцены. К истории постановки балета «Морской разбойник» А. Адана -- Ф. Тальони // Русские музыкальные архивы за рубежом. Зарубежные музыкальные архивы в России: материалы международных конференций. Вып. 5 / сост. И. В. Брежнева, Г. М. Малинина. М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2010. С. 175-185. (Науч. тр. Моск. гос. консерватории им. П. И. Чайковского; сб. 66).

23. Зотов Р. М. Записки // Исторический вестник. 1896. Т. LXV. С. 302-321.

24. Зрелища // Санктпетербургские ведомости. 1839. № 232. 11 октября. С. 1050.

25. Зрелища // Санктпетербургские ведомости. 1840. № 28. 4 февраля. С. 124.

26. Зрелища // Северная пчела. 1839. № 229. 11 октября. С. 916.

27. Корсунский И. Н. По поводу полувека со времени возобновления Зимнего дворца // Русский архив. 1889. № 9. С. 98-111.

28. Красовская В. М. Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века. Л.; М.: Искусство, 1958. 309 с.

29. Кулаков В. А. Огюст // Балет: энциклопедия / гл. ред. Ю. Н. Григорович. М.: Советская энциклопедия, 1981. С. 380.

30. Лямина Е. Э., Самовер Н. В. «Бедный Жозеф»: жизнь и смерть Иосифа Виельгор- ского: Опыт биографии человека 1830-х годов. М.: Языки русской культуры, 1999. 559 с. (Studia historica).

31. Материалы по истории русского балета: в 2 т. / сост. М. Борисоглебский. Т. I. Л.: Ленингр. гос. хореогр. училище, 1938-1939. 380 с.

32. Моисеев Г. А. Воспоминания Э. Ф. Направника в зеркале личных дневников великого князя Константина Николаевича // Музыковедение. 2020. № 11. С. 12-25. https://doi. org/10.25791/musicology. 11.2020.1157.

33 . Моисеев Г. А. Дневники великих князей Романовых как музыкально-исторический источник (вторая половина XIX века) // Научный вестник Московской консерватории. 2018. № 3. С. 8-77. https://doi.Org/10.26176/mosconsv.2018.34.3.01.

34. Моисеев Г. А. Моцартиана Мраморного дворца: к истории семейных слушательских и исполнительских традиций (1830-1890-е годы) // Музыковедение. 2021. № 8. С. 3-18. https://doi.Org/10.25791/musicology.8.2021.1204.

35. Моисеев Г. А. Отражение русской и европейской оперной жизни в дневниках великого князя Константина Николаевича (1830-1880-е гг.) // Опера в музыкальном театре: история и современность. Материалы Четвертой Международной научной конференции, 11-15 ноября 2019 г.: в 3 т. / ред.-сост. И. П. Сусидко. Т. II. М.: РАМ имени Гнесиных, 2019. С. 173-180.

36. Моисеев Г. А. П. И. Чайковский и великий князь Константин Николаевич: К истории взаимоотношений // Научный вестник Московской консерватории. Том 4. Выпуск 3 (сентябрь 2013). С. 136-167. https://doi.org/10.26176/mosconsv.2013.14.3.007.

37. Никитенко А. В. Дневник: в 3 т. / подгот. текста, вступ. ст. и примеч. И. Я. Айзен- штока. Т. I. М.: Гослитиздат, 1955-1956. (Серия литературных мемуаров).

38. Нильский А. А. Закулисная хроника: 1856-1894. СПб.: Общественная польза, 1900. 338 с.

39. Новые музыкальные сочинения // Библиотека для чтения. 1840. Т XLII, отдел VII. С. 82.

40. Ольга Николаевна, вел. кнж. Сон юности: Воспоминания. 1825-1846 // Николай I. Муж. Отец. Император / сост., предисл. Н. И. Азаровой. М.: Слово, 2000. С. 174-329.

41. Отечественные издания первой половины XIX века: сводный каталог. Ч. 1. Кн. 1. Отдельно изданные произведения композиторов: А-Д / сост.: И. В. Брежнева, Г. В. Кар- минская, Э. Б. Рассина. М.: [б. и.], 1988. 214 с. (Памятники музыкального искусства).

42. Отъезжающие за границу // Прибавление к Санктпетербургским ведомостям. 1840. № 39. 17 февраля. С. 396.

43. Пашкова Т. Л. Император Николай I и его семья в Зимнем дворце: в 2 ч. Ч. 1: 1796-1837. СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2014. 464 с.

44. Переписка цесаревича Александра Николаевича с императором Николаем I, 18381839 / под ред. Л. Г. Захаровой, С. В. Мироненко. М.: РОССПЭН, 2008. 741 с. (Бумаги Дома Романовых).

45. Петербургская всячина // Сын Отечества. 1840. Т. II. Кн. 1. С. 243.

46. Петербургский балет. Три века: хроника: в 3 т. Т. II / авт.-сост. И. А. Боглачева. СПб.: [б. и.], 2014. 366 с.

47. ПетипаМ. «Мемуары» и документы / сост., науч. ред., вступ. ст., коммент. и пер. С. Конаева. М.: Навона, 2018. 222 с.

48. Петрова Г. Посвящение «Фантастической симфонии» Гектора Берлиоза Николаю I. Успех или неуспех? // Музыка в культурном пространстве Европы -- России. События. Личность. История / отв. ред. и сост. Н. А. Огаркова. СПб.: Российский институт истории искусств, 2014. С. 104-118.

49. Письмо композитора Ад. Адама из России // Русская музыкальная газета. 1899. № 42. Ст. 1039-1042.

50. Плещеев А. Наш балет (1673-1899): Балет в России до начала XIX столетия и балет в С.-Петербурге до 1899 г. СПб.: Лань; Планета музыки, 2009. 576 с.

51. Погожев В. П. Столетие организации императорских московских театров. (Опыт исторического обзора). Вып. 1. СПб.: Дирекция имп. театров, 1906-1908. 384 c.

52. Рубинштейн А. Г. Литературное наследие: в 3 т. / сост., текстол. подгот. и вступ. ст. Л. А. Баренбойма. Т. I. М.: Музыка, 1983. 213 с.

53. Рылеева М. А. Итальянская балерина Элена Корнальба на петербургской сцене // Вестник Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой. 2010. № 2. С. 191-215.

54. Свешникова А. Л. Петербургские сезоны Артура Сен-Леона. 1859-1870. СПб.: Балтийские сезоны, 2008. 423 с.

55. Сидорова А. Н. Образовать в детях ум, сердце и душу. Воспитание великих князей в семьях императоров Николая I и Александра II. М.: Кучково поле Музеон, 2019. 382 с.

56. [Скальковский А".] О женщинах. Мысли старые и новые. Изд. 9-е, вновь доп. СПб.: изд. А. С. Суворина, 1895. 457 с.

57. Скляревская И. Р. Тальони. Феномен и миф. М.: Новое литературное обозрение, 2017. 359 с.

58. Слонимский Ю. И. Балетные строки Пушкина. Л.: Искусство. Ленингр. отд-ние, 1974. 182 с.

59. Стуколкин Т. А. Воспоминания артиста императорских театров / записанные по его рассказу А. Вальбергом // Артист. 1895. № 46. Кн. 2. С. 117-125.

60. [Тальони Ф.] Морской разбойник: Балет в двух действиях / соч. г. Тальони; музыка соч. г. Адана. Представлено в 1-й раз на Большом театре 5-го февраля 1840 года. СПб.: тип. И. Глазунова, 1840. 16 с.

61. Тальони Ф. Морской разбойник (Le pirate): Балет в трех действиях / соч. г. Тальони; поставлен на здешней сцене балетмейстером Имп. Моск. театра г. Герино; муз[ыка] соч. Адольфа Адама. М.: тип. И. И. Смирнова, 1841. 24 с.

62. Театр и музыка // Петербургская газета. 1871. № 1. 3 января. С. 3.

63. Театральное эхо // Петербургская газета. 1872. № 10. 18 января. С. 2.

64. Театральное эхо // Петербургская газета. 1875. № 16. 28 января. С. 2.

65. Театральные новости // Петербургская газета. 1870. № 161. 3 ноября. С. 3.

66. Театральный альбом. Тетр. 2. СПб.: тип. К. Крайя, 1842. [8], 11, [1] с.

67. Федорченко О. А. «Нестор» русского балета: Николай Осипович Гольц. 1800-1880 // Вестник Академии Русского балета имени А. Я. Вагановой. 2018. № 1. С. 33-41.

68. Худеков С. Н. История танцев: в 4 ч. Ч. IV. Петроград: тип. «Петроградской газеты» С. Н. Худекова, 1918. 320 с.

69. Шлуглейт Г. М. Морской разбойник // Балет: энциклопедия / гл. ред. Ю. Н. Григорович. М.: Советская энциклопедия, 1981. С. 354.

70. Chronique etrangere // Revue et gazette musicale de Paris. 1840. No. 15. 20 fevrier. P 124.

71. Chronique etrangere // Revue et gazette musicale. 1840. No. 23. 19 Mars. P 188.

72. Cucchi C. Venti anni di palcoscenico. Ricordi artistici. Rome: Enrico Voghera, 1904. 220 p.

73. Feldman А. Being Heard: Women Composers and Patrons at the 1893 World's Columbian Exposition // Notes. Vol. 47. No. 1 (September, 1990). P 7-20. https://doi.org/10.2307/940531.

74. Letellier R. I., Fuller N. L. Adolphe Adam, Master of the Romantic Ballet, 1830-1856. Newcastle-upon-Tyne: Cambridge Scholars Publishing, 2023. 716 p.

75. Musique nouvelle publiee par les editeurs de Paris // Revue et Gazette musicale. 1840. 22 Novembre. P 566.

76. Pougin A. Adolphe Adam: sa vie, sa carriere, ses memoires artistiques. Paris: Charpentier, 1877. 370 p.

77. Quelques lettres inedites de musiciens celebres / ed. A. Pougin // Menestrel. 1899. № 38.

17 Septembre. P 1.

78. Spettacoli d'oggi // Gazzetta Piemontese. 1857. No. 47. 24 Febbraio. P 3.

79. Studwell W. E. Adolphe Adam and Leo Delibes: A Guide to Research. New York; London: Garland, 1987. 248 p.

80. Taglioni // New Monthly Belle Assemblee. A Magazine of Literature and Fashion, under the Immediate Patronage of Her Royal Highness the Duchess of Kent. Vol. XII. January to June, 1840. London: published at 24, Norfolk-Street, Strand. Р 329.

81. The Cambridge Companion to Ballet / ed. by M. Kant. Cambridge: Cambridge University Press, 2007. 353 p.

82. Theater // St. Petersburgische Zeitung. 1840. No. 28. 4/16 Februar. S. 134.

83. Ultime notizie // Gazzetta Piemontese. 1857. No. 49. 26 Febbraio. P. 3.

References

1. Adam, Adolphe. 2003. Vospominaniya muzykanta [Souvenirs d'un musicien], translated by Elena F. Ovcharenko-Chernodubrovskaya. Moscow: MAKS Press. (In Russian).

2. “Adol'f Adan i devitsa Sheri Kuro [Adolf Adan and M^lle Cherie Couraud]”. 1840. Severnaya pchela [Northern Bee], no. 200 (Sept. 6), 1-3.

3. Blok, Lyubov D. 1987. Klassicheskiy tanets. Istoriya i sovremennost' [Classical Dance. History and Modernity]. Moscow: Iskusstvo. (In Russian).

4. Boglacheva, Irina A. 2016. “Frantsuzskiy tantsovshchik Sharl' Lashuk v Sankt-Peterburge, 1832-1841 [French Dancer Charles Lachoucq in St. Petersburg, 1832-1841].” In Rossiya -- Frantsiya. Alliance kul'tur: Materialy XXII Tsarskosel'skoy nauchnoy konferentsii [Russia -- France. Alliance of Cultures: Proceedings of the XXII Tsarskoye Selo Scientific Conference], vol. 1, edited by Iraida Bott, 83-92. St. Petersburg: Serebryanyy vek. (In Russian).

5. Bondarenko, Vyacheslav V. 2004. Vyazemskiy [Vyazemsky]. Moscow: Molodaya gvardiya. (In Russian).

6. Bronfin, Elena F. 1973. “Adan [Adam].”Muzykal'naya entsiklopediya [Music Encyclopedia], edited by Yuri Keldysh, vol. 1, 54. Moscow: Sovetskaya entsiklopediya. (In Russian).

7. Burdin, Fedor A. 1886. “Vospominaniya artista ob Imperatore Nikolae Pavloviche [The Artist's Reminiscences of Emperor Nikolai Pavlovich].” Istoricheskiy vestnik [History Herald], no. 23, 144-53. (In Russian).

8. Burlaka, Yuriy P., and Anna P Grutsynova. 2021. Antologiya baletnogo libretto. Rossiya

1800- 1917. Sankt-Peterburg. Blash., Val'berkh, Didlo, Dyupor, Leon, Le Pik, Malavern', Perro, Tal'oni, Tityus [An Anthology of Ballet Libretto. Russia 1800-1917. Saint-Petersburg. Blache, Valberkh, Didelot, Duport, Leon, Le Picq, Malavergne, Perrot, Taglioni, Titus]. St. Petersburg: Lan'; Planeta muzyki. (In Russian).

9. Vazem, Ekaterina O. 2009. Zapiski baleriny Sankt-Peterburgskogo Bol 'shogo teatra. 1867-1884 [Memoirs of a Ballerina of the St. Petersburg Bolshoi Theatre. 1867-1884]. St. Petersburg: Lan'; Planeta muzyki. (In Russian).

10. “Vnutrennie izvestiya. Khronika [Home News. Chronicle].” 1875. Golos [Voice], no 28 (Jan. 28 / Feb. 9), 2. (In Russian).

11. Wolff, Alexander I. 1877. Khronika peterburgskikh teatrov. S kontsa 1826 do nachala 1855 goda [Chronicle of St. Petersburg Theaters. From the End of 1826 to the Beginning of 1855], vol. 1. St. Petersburg: Tipografiya R. Golike. (In Russian).

12. Kuz'min, Yury A., ed. 2008. “Vospominaniya P A. Kuskova o velikom knyaze Konstantine Nikolaeviche [Platon Kuskov's Reminiscences of Grand Duke Konstantin Nikolaevitch].” Istoricheskiy arkhiv [Historical Archive], no. 4, 157-96. (In Russian).

13. Sheremetev, Sergey D., ed. 1880. P. A. Vyazemskiy. Polnoe sobranie sochineniy [P. A. Vyazemsky. The Complete Works], vol. 4. St. Petersburg: Tipografiya M. M. Stasyulevicha. (In Russian).

14. Sheremetev, Sergey D., ed. 1896. P. A. Vyazemskiy. Polnoe sobranie sochineniy [P. A. Vyazemsky. The Complete Works], vol. 12. St. Petersburg: Tipografiya M. M. Stasyulevicha. (In Russian).

15. Gerstein, Emma G. 1964. Sud'ba Lermontova. [Lermontov's Fate]. Moscow: Sovetskiy pisatel'. (In Russian).

16. Gal'perina, Bella D., and Boris P Milovidov, eds. 2006. A. V. Golovnin. Materialy dlya zhizneopisaniya tsarevicha i velikogo knyazya Konstantina Nikolaevicha [A. V. Golovnin. Materials for the Biography of Tsarevich and Grand Duke Konstantin Nikolaevich]. St. Petersburg: D.A.R.K. (In Russian).

17. Grutsynova, Anna P 2019. “Adan [Adam].”Muzykal'nyy Peterburg. Entsiklopedicheskiy slovar', XIXvek, 1801-1861. [Musical Petersburg. Encyclopedic Dictionary, 19^th Century,

1801- 1861], edited by Natalia A. Ogarkova, vol. 15, 21-43. St. Petersburg: Kompozitor * Sankt-Peterburg. (In Russian).

18. Grutsynova, Anna P. 2019. Zapadnoevropeyskiy romanticheskiy balet: libretto, muzyka, postanovka, kritika [Western European Romantic Ballet: Libretto, Music, Production, Criticism]. Saratov: Sobinov Saratov State Conservatory. (In Russian).

19. Grutsynova, Anna P. 2021. “To the Question of Ballet for Children in the History of Domestic Choreographic Art.” Vestnik Akademii Russkogo baleta im. A. Ya. Vaganovoy / Bulletin of Vaganova Ballet Academy, no. 2, 18-33. (In Russian).

20. Grutsynova, Anna P. 2017. “Peterburgskie `priklyucheniya' Adol'fa Adana [Petersburg `Adventures' of Adolf Adam].” InMuzykal 'nyy Petersburg. Entsiklopedicheskiy slovar', XIX vek, 1801-1861. [Musical Petersburg. Encyclopedic Dictionary, 19^th Century, 1801-1861], edited by Natalia A. Ogarkova, vol. 14, 56-67. St. Petersburg: Kompozitor * Sankt-Peterburg. (In Russian).

21. Grutsynova, Anna P 2011. Trinadtsat' baletov Adol'fa Adana [Thirteen Ballets by Adolf Adam]. Moscow: Alteks. (In Russian).

22. Grutsynova, Anna P 2010. “Frantsuzskiy balet dlya russkoy stseny. K istorii postanovki baleta `Morskoy razboynik' A. Adana -- F. Tal'oni [French Ballet for the Russian Stage. On the History of the Production of the Ballet `L'Ecumeur de mer' by A. Adam -- F Taglioni].” In Russkie muzykal'nye arkhivy za rubezhom. Zarubezhnye muzykal'nye arkhivy v Rossii [Russian Music Archives Abroad. Foreign Music Archives in Russia], vol. 5, compiled and edited by Irina V. Brezhneva and Galina M. Malinina, 175-85. Academic Papers of Tchaikovsky Moscow State Conservatory 66. Moscow: Moscow Conservatory Press. (In Russian).

23. Zotov, Rafail M. 1896. “Zapiski [Memoirs].” Istoricheskiy vestnik [History Herald], no. 65, 302-21. (In Russian).

24. “Zrelishcha [Spectacles].” 1839. Sanktpeterburgskie vedomosti. [St. Petersburg Gazette], no. 232 (Oct. 11): 1050. (In Russian).

25. “Zrelishcha [Spectacles]”. 1840. Sanktpeterburgskie vedomosti. [St. Petersburg Gazette], no. 28 (Febr. 4): 124. (In Russian).

26. “Zrelishcha [Spectacles].” 1839. Severnayapchela [Northern Bee], no. 229 (Oct. 11): 916. (In Russian).

27. Korsunskiy, Ivan. N. 1889. “Po povodu poluveka so vremeni vozobnovleniya Zimnego dvortsa [On the Occasion of the Half-Century Since the Resumption of the Winter Palace].” Russkiy arkhiv [Russian Archive], no. 9: 98-111. (In Russian).

28. Krasovskaya, Vera M. 1958. Russkiy baletnyy teatr ot vozniknoveniya do serediny XIX veka [Russian Ballet Theater from its Origin to the Middle of the 19^th Century]. Moscow; Leningrad: Iskusstvo.

29. Kulakov, Valeriy A. 1981. “Ogyust [Auguste].” Balet: Entsiklopediya [Ballet: Encyclopedia], edited by Yury N. Grigorovich, 380. Moscow: Sovetskaya entsiklopediya. (In Russian).

30. Lyamina, Ekaterina E., and Natal'ya V. Samover. 1999. “Bednyy Zhozef”: zhizn i smert' Iosifa Viel'gorskogo: Opyt biografii cheloveka 1830-khgodov [“Poor Joseph”: the Life and Death of Joseph Vielgorsky: An Experience in the Biography of a Person of the 1830s]. Moscow: Yazyki russkoy kul'tury. (In Russian).

31. Borisoglebskiy, Mikhail V., ed. 1938. Materialy po istorii russkogo baleta [Materials on the History of Russian Ballet], vol 1. Leningrad: Leningr. gos. khoreogr. uchilishche. (In Russian).

32. Moiseev, Grigory A. 2020. “E. F Napravnik's Memoirs in the Mirror of the Grand Duke Konstantin Nikolaevich's Personal Diaries.”Muzykovedenie [Musicology], no. 11, 12-25. (In Russian). https://doi.org/10.25791/musicology.11.2020.1157.

33. Moiseev, Grigory A. 2018. “The Grand Dukes Romanovs' Personal Diaries as a Musical and Historical Source (the 2^nd Half of the 19^th Century).” Nauchnyy vestnikMoskovskoy konservatorii / Journal of Moscow Conservatory 9, no. 3: 8-77. (In Russian). https://doi. org/10.26176/mosconsv.2018.34.3.01.

34. Moiseev, Grigory A. 2021. “Mozartiana of the Marble Palace: On the History of Family Listening and Performing Traditions (1830-1890s)].”Muzykovedenie [Musicology], no. 8, 3-18. (In Russian). https://doi.org/10.25791/musicology. 8.2021.1204.

35. Moiseev, Grigory A. 2019. “Otrazhenie russkoy i evropeyskoy opernoy zhizni v dnevnikakh velikogo knyazya Konstantina Nikolaevicha (1830-1880-e gg.) [Reflection of Russian and European Opera Life in the Diaries of Grand Duke Konstantin Nikolaevich (1830-1880s.)].” In Opera v muzykal'nom teatre: istoriya i sovremennost' [Opera in Music Theater: History

and Modernity], Materials of the Fourth International Scientific Conference, November 11-15, 2019, vol. 2, edited by Irina P Susidko, 173-80. Moscow: Gnesin Russian Academy of Music. (In Russian).

36. Moiseev, Grigory A. 2013. “P. I. Tchaikovsky and Grand Duke Konstantin Nikolayevich. The Story of Their Relationship.” Nauchnyi vestnikMoskovskoy konservatorii / Journal of Moscow Conservatory 4, no. 3: 136-67. (In Russian). https://doi.org/10.26176/ mosconsv.2013.14.3.007.

37. Nikitenko, Aleksandr V. 1955-1956. Dnevnik [Diary]. Edited by Ieremiya Ya. Ayzenshtok. Moscow: Goslitizdat. (In Russian).

38. Nil'skiy, Aleksandr A. 1900. Zakulisnaya khronika 1856-1894 [Off-Stage Chronicle 1856-1894]. St. Petersburg: Obshhestvennaya pol'za. (In Russian).

39. “Novye muzykal'nye sochineniya [New Musical Compositions].” 1840. Biblioteka dlya chteniya [The Reader's Library] 17, no. 7, 82.

40. Ol'ga Nikolaevna, Grand Duchess of Russia. 2000. “Son yunosti: Vospominaniya. 1825-1846 [The Golden Dream of My Youth. 1825-1846].” In Nikolay I. Muzh. Otets. Imperator [Nicholas I. Husband. Father. Emperor], edited by Natalia I. Azarova, 174-329. Moscow: Slovo. (In Russian).

41. Brezhneva, Irina V., Galina V. Karminskaya, and Emma B. Rassina, eds. 1988. Otechestvennye izdaniya pervoy poloviny XIX veka [Domestic Editions of the First Half of the 19^th Century], consolidated catalog, vol. 1, issue 1. Moscow: [s. n.]. (In Russian).

42. “Ot'ezzhayushchie za granitsu [The Departing Abroad].” 1840. Pribavlenie k Sanktpeterburgskim vedomostyam [Addition to the Sankt-Peterburgskie Vedomosti], no. 39 (Febr. 17): 396.

43. Pashkova, Tat'yana L. 2014. Imperator Nikolay I i ego semya v Zimnem dvortse [Emperor Nicholas I and His Family in the Winter Palace], vol. 1. St. Petersburg: Izd-vo Gos. Ermitazha. (In Russian).

44. Zakharova, Larisa G., and Sergey V. Mironenko, eds. 2008. Perepiska tsesarevicha Aleksandra Nikolaevicha s imperatorom Nikolaem I, 1838-1839 [Correspondence of Tsesarevich Alexander Nikolaevich with Emperor Nicholas I, 1838-1839]. Bumagi Doma Romanovykh. Moscow: ROSSPEN. (In Russian).

45. “Peterburgskaya vsyachina [Petersburg Miscellanea].” 1840. Syn Otechestva [Son of the Fatherland] 2, no. 1: 243.

46. Boglacheva, Irina A. 2014. Peterburgskiy balet. Tri veka: khronika [St. Petersburg Ballet. Three Centuries: Chronicle], vol. 2. St. Petersburg: [s. n.]. (In Russian).

47. Konaev, Sergey А., ed. 2018. M. Petipa. “Memuary” i dokumenty [M. Petipa. “Memoirs” and Documents]. Moscow: Navona. (In Russian and French).

48. Petrova, Galina V. 2014. “Posvyashchenie `Fantasticheskoy simfonii' Gektora Berlioza Nikolayu I. Uspekh ili neuspekh? [Dedication of Hector Berlioz's `Fantastic Symphony' to Emperor Nicholas I. Success or Failure?].” In Muzyka v kul'turnom prostranstve Evropy -- Rossii. Sobytiya. Lichnost'. Istoriya [Music in the Cultural Space of Europe -- Russia. Events. Personality. History], edited by Natalia Ogarkova, 104-18. St. Petersburg: Russian Institute of Art History. (In Russian and French).

49. “Pis'mo kompozitora Ad. Adama iz Rossii [A Letter from the Composer Adam from Russia].” 1899. Russkaya muzykal'naya gazeta [Russian Musical Newspaper], no. 42: 1039-42. (In Russian).

50. Pleshcheev, Aleksandr A. 2009. Nash balet (1673-1899): Balet v Rossii do nachala XIX stoletiya i balet v S.-Peterburge do 1899 g. [Our Ballet (1673-1899): Ballet in Russia until the Beginning of the 19^th Century and Ballet in St. Petersburg until 1899]. St. Petersburg: Lan'; Planeta muzyki. (In Russian).

51. Pogozhev, Vladimir P. 1906. Stoletie organizatsii imperatorskikh moskovskikh teatrov (Opyt istoricheskogo obzora) [Centenary of the Organization of the Imperial Moscow Theaters (Experience of Historical Review)], vol. 1. St. Petersburg: Direktsiya imp. teatrov. (In Russian).

52. Barenboym, Lev A., ed. 1983. A. G. Rubinshteyn. Literaturnoe nasledie [A. G. Rubinstein. Literary Heritage], vol. 1. Moscow: Muzyka. (In Russian).

53. Ryleeva, Mariya A. 2010. “Ital'yanskaya balerina Elena Kornal'ba na peterburgskoy stsene [Italian Ballerina Elena Kornalba on the St. Petersburg Stage].” Vestnik Akademii Russkogo baleta im. A. Ya. Vaganovoy / Bulletin of Vaganova Ballet Academy, no. 2, 191-215. (In Russian).

54. Sveshnikova, Alisa L. 2008. Peterburgskie sezony Artura Sen-Leona. 1859-1870 [The Petersburg Seasons of Arthur Saint-Leon. 1859-1870]. St. Petersburg: Baltiyskie sezony. (In Russian).

55. Sidorova, Anna N. 2019. Obrazovat' v detyakh um, serdtse i dushu. Vospitanie velikikh knyazey v sem'yakh imperatorov Nikolaya I i Aleksandra II [To Form the Mind, Heart and Soul in Children. Education of Grand Dukes in the Families of Emperors Nicholas I and Alexander II]. Moscow: Kuchkovo pole Muzeon. (In Russian).

56. Skal'kovskiy, Konstantin. 1895. O zhenshchinakh. Mysli starye i novye [On Women. Reflections -- Olden and Novel]. 9^th edition. St. Petersburg: A. S. Suvorin. (In Russian).

57. Sklyarevskaya, Inna R. 2017. Tal'oni. Fenomen i mif [Taglioni. Phenomenon and Myth]. Moscow: Novoe literaturnoe obozrenie. (In Russian).

58. Slonimskiy, Yuriy I. 1974. Baletnye strokiPushkina [Pushkin's Ballet Lines]. Leningrad: Iskusstvo. Leningr. otd-nie. (In Russian).

59. Stukolkin, Timofey A. 1895. “Vospominaniya artista imperatorskikh teatrov, zapisannye po ego rasskazu A. Val'bergom [Memoirs of an Artist of the Imperial Theaters, Recorded According to His Narrative by A. Valberg].” Artist [Artist] 46, no. 2: 117-25. (In Russian).

60. Taglioni, Filippo. 1840. Morskoy razboynik, balet v dvukh deystviyakh, soch. g. Tal'oni, muzyka soch. g. Adama. Predstavleno v 1-y raz na Bol 'shom teatre 5-go fevralya 1840 goda [`L'Ecumeur de mer', Ballet in two acts, by F. Taglioni; music by A. Adam. Presented for the First Time in Bolshoi Theatre on February 5, 1840]. St. Petersburg: tip. I. Glazunova. (In Russian).

61. Taglioni, Filippo. 1841. Morskoy razboynik (Le pirate), balet v trekh deystviyakh, soch. g. Tal 'oni, postavlen na zdeshney stsene baletmeysterom imp. mosk. teatra g. Gerino, muz[yka] soch. Adol 'fa Adama [`L'Ecumeur de mer,' Ballet in three acts, composed by m-r Taglioni, staged on the local stage by the Choreographer of Moscow Imperial Theatre m-r Gerino, music by Adolfe Adam]. Moscow: tip. I. Smirnova. (In Russian).

62. “Teatr i muzyka [Theater and Music].” 1871. Peterburgskaya gazeta [St. Petersburg Newspaper], no. 1 (Jan. 3), 3. (In Russian).

63. “Teatral'noe ekho [Theatrical Echo].” 1872. Peterburgskaya gazeta [St. Petersburg Newspaper], no. 10 (Jan. 18), 2. (In Russian).

64. “Teatral'noe ekho [Theatrical Echo].” 1875. Peterburgskaya gazeta [St. Petersburg Newspaper], no. 16 (Jan. 28), 2. (In Russian).

65. “Teatral'nye novosti [Theater News].” 1870. Peterburgskaya gazeta [St. Petersburg Newspaper], no. 161 (Nov. 3), 3. (In Russian).

66. Teatral'nyy al'bom [Theatrical Album]. 1842. Vol. 2. St. Petersburg: Tipografiya K. Kraya. (In Russian).

...