Промышленная эстетика

VI. Пропорции и пропорциональность.

Пропорция означает соразмерность, определенное соотношение отдельных частей и предметов между собой. Размерные отношения элементов формы изделий служат той основой, на которой строится вся композиция.

Пропорции при умелом их использовании дают эффект гармонизации. Механически переносить пропорции из архитектуры в технику нельзя. Это связано с разной степенью обусловленности формы конструкцией. Существуют два варианта пропорционирования промышленных изделий.

При первом можно относительно свободно задаваться пропорциями, т.е. вначале разработать форму и от нее идти к конструкции. Такой подход правомерен при проектировании пультов управления, мебели, некоторых бытовых приборов, оборудования и т. д. При разработке сложных изделий, размерные отношения частей которых определяются конструкцией, специалисты корректируют строй формы всего изделия и отдельных его элементов.

Существуют различные виды пропорциональных отношений - от простых арифметических до сложных геометрических. Греческий математик Евклид еще в 3 веке до н.э. рассмотрел построение восьми гармоничных пропорций. В античной классической архитектуре пропорциональность была основана на иррациональных числах. Пропорциональные отношения основаны на подобии различных геометрических фигур.

Соблюдение пропорций еще не гарантирует качества композиции. Важно найти гармоническое согласование, связи пропорционирования с другими средствами композиции.

Пропорциональные отношения могут оказать непосредственное влияние на композицию, т.к. соподчинение элементов формы во многом зависит от размерных отношений. Так, пропорции выражают связи формы и конструкции, т.е. обуславливают тектонику и характер объемно-пространственной структуры. С пропорциями связаны такие важнейшие качества, как статичность и динамичность формы, ее зрительная устойчивость.

8.3 Роль цвета в композиции

Цвет -- одно из самых субъективных средств композиции. Выбор цвета зависит от назначения изделий и условий эксплуатации.

Цвет тесно связан с другими свойствами композиции. Им можно усилить или ослабить отдельные элементы, связать их, скорректировать пропорции, усилить контраст, выявить масштабность, обострить или нейтрализовать характер формы.

Немаловажное значение при построении композиции имеют тени и пластика. Пластика формы характеризует особенности объемно-пространственной структуры, определяет ее рельефность, насыщенность тенями и светом. Пластичная форма - скульптурная, имеет мягкие переходы образующих линий, а при недостатке этих свойств она становится сухой и аскетичной.

2.4 Характеристика показателей эстетических свойств товаров.

Комплексные и единичные показатели эстетических свойств.

Эстетические показатели качества продукции характеризуют ее эстетическую ценность и способность удовлетворять эстетические потребности человека. К эстетическим показателям относятся показатели художественной выразительности, рациональной организации формы и целостности композиции. Разработанная во ВНИИТЭ типовая номенклатура эстетических показателей качества продукции включает комплексные и единичные показатели, представленные в нижеследующей таблице. Эстетические показатели качества промышленной продукции предназначены для качественной и количественной характеристики эстетической ценности изделий, выявления степени соответствия изделия эстетическим потребностям тех или иных групп потребителей в конкретных условиях потребления. Номенклатура эстетических показателей качества (таблица 1) зависит от назначения продукции и может быть скорректирована экспертами на уровне единичных показателей качества конкретного вида и типа изделия.

Таблица 1 Номенклатура эстетических показателей

В основу группировки эстетических показателей качества положен принцип соответствия формы изделия различным аспектам содержания. Анализу подлежат, во-первых, эстетически значимое содержание (художественная выразительность), во-вторых, взаимосвязь формы и содержания (рациональная организация формы) и, в-третьих, сама форма и ее организация (целостность композиции).

Рассмотрим важнейшие эстетические показатели, включенные в типовую номенклатуру.

1. Показатель художественной выразительности характеризует способность продукции отражать сложившиеся в обществе эстетические представления. Он объединяет комплекс признаков, раскрывающих эстетическое содержание объекта оценки.

2. Образная выразительность характеризует раскрытие в форме изделия

образного замысла художника-конструктора, основной, художественной идеи. Образная выразительность изделия может быть достигнута путем формирования ассоциативного образа, характеризующего целостность эстетического впечатления (чашка, напоминающая раскрытый цветок; большегрузный самосвал, выражающий силу и мощь живого организма), а также раскрытием достоинств изделия путем метафоризации его отдельных свойств (технологичность - как признак современности, отработка деталей - как признак изящества). В образной трактовке формы могут найти выражение специфические отношения потребителей к изделию (использование изделия как знака престижа; раскрытие через изделие профессионального статуса его владельца; потребление вещи как украшения) и др.

3. Оригинальность характеризует такие индивидуальные черты и особенности художественного решения, которые, с одной стороны, не являются воспроизведением форм уже известных образцов, а с другой - не снижают потребительского уровня изделия в целом. Оригинальность достигается не путем произвольного изменения формы, а как художественное осмысление новых функциональных, технических возможностей, своеобразно используемых материалов, отражающих закономерные тенденции процессов формообразования продукции данного вида и назначения.

4. Стиль характеризует устойчивую общность художественных признаков и черт, присущих продукции разного вида и назначения. Формирование стиля, с одной стороны, обусловлено общностью тенденций формообразования, а с другой - сложившимися в обществе устойчивыми эстетическими вкусами и представлениями. Стиль массовых продуктов дизайна не только впитывает в себя своеобразие стилевых черт архитектуры и искусства, но и оказывает также определяющее влияние на их развитие благодаря мобильности смены форм и массовым масштабам производства промышленной продукции.

Мода характеризует эстетические признаки формы изделий (материалов), которые, определяют их причастность к последним новинкам сезона или к вновь выпускаемым товарам, призванным заменить ранее выпускавшиеся образцы. Элементы моды могут иметь локальный характер проявления, охватывая лишь данную партию выпускаемых изделий, или же распространяться на различные группы продукции одновременно. Для изделий различных видов значение моды как эстетического фактора может существенно меняться.

Эффективное использование декоративных свойств материалов (пластмасс, искусственных кож, пленок, лаков, красок и др.) обеспечивает получение поверхностей изделий с необходимыми цветом, фактурой, блеском, текстурой, рисунком, чистотой. Декоративная выразительность материалов оценивается по степени соответствия цвета, фактуры, блеска и других характеристик поверхностей назначению изделия, условиям эксплуатации, форме, габаритным размерам, художественному образу изделия и т. д.

Художественная выразительность проявляется:

ь в художественно-образном выражении социально-значимой информации (образная выразительность);

ь в своеобразии признаков формы, выделяющих данную продукцию среди аналогов (оригинальность);

ь в устойчивых признаках формы, характеризующих сложившуюся в культуре общность средств и приемов художественной выразительности, позволяющих отнести продукцию к определенному стилевому направлению (стилевая определенность);

ь в признаках внешнего вида, выявляющих общность временно господствующих эстетических вкусов и предпочтений (соответствие моде); в эффективном использовании декоративных свойств материалов (декоративная выразительность).

Показатель рациональной организации формы характеризует соответствие эстетически значимой формы продукции объективным условиям ее производства и эксплуатации, а также выраженной в ней функционально-конструктивной сущности изделия. Этот показатель объединяет комплекс признаков, характеризующих обусловленность эстетически значимой формы особенностями функционирования изделия и его материально-конструктивной организации. Рациональность формы изделия не является самоцелью. Рациональность - это результат всестороннего улучшения качества при одновременной гармонизации формы, так как совершенствование формы в практическом отношении требует, как правило, ее переосмысления также и в эстетическом плане. Нерациональность формы характерна для изделий, созданных с преобладающим влиянием стилизации, украшательства, а также других случаев формального понимания художественных задач дизайна, решаемых в отрыве от функционально- конструктивных и эргономических требований. Комплексный показатель рациональной организации формы охватывает ряд признаков совершенства формы. Форма высококачественной продукции должна отвечать комплексу требований к ее рациональной функционально-конструктивной организации. Конкретные приемы достижения такого соответствия во многом зависят как от назначения изделий и их конструктивной организации, так и от сложившихся в обществе эстетических норм и представлений о рациональной организации формы. Несоблюдение требований функционально-конструктивной обусловленности ведет к нарушению логики закономерного строения формы, снижает эстетическую ценность изделия как в результате использования морально устаревших конструктивных решений, технологических процессов, материалов, так и вследствие использования ошибочных, функционально и конструктивно неоправданных приемов художественной организации формы.

Визуально-эргономическая информативность формы, с одной стороны, способствует удобству действия и ориентации человека в обращении с изделием, а с другой, - обеспечивает создание формы, эстетически удовлетворяющей человека. Если форма затрудняет обращение с изделием, она вызывает отрицательную реакцию человека, что ведет обычно к изменениям ее эстетической оценки. Напротив, форма, удовлетворяющая психологическим, антропометрическим, психофизиологическим и другим требованиям человека, воспринимается в практике потребления как масштабная, соразмерная, совершенная. Поэтому органичное слияние в форме изделия признаков удобства и красоты как выражения эмоциональной удовлетворенности человека служит одним из моментов эстетического, осмысления потребительной ценности изделия.

Рациональная организация формы объектов может быть обеспечена лишь при условии ее соответствия окружающей среде. Каждые изделия, материал в процессах его использования по назначению взаимодействуют с другими предметами, материалами, формирующими окружающую человека предметную среду. Поэтому эстетическая ценность изделия, его элементов, материалов может изменяться в зависимости от характера предметного окружения или структуры объекта, составной частью которого оно является. Изделия, формирующие предметную среду, должны гармонировать друг с другом, наглядно раскрывая свои содержательные связи с человеком и между собой.

Рациональная организация формы определяется:

ь соответствием эстетически значимой формы продукции ее назначению, конструктивному решению и применяемым материалам (функциональноконструктивная обусловленность);

ь выявлением в эстетически значимой форме способа и удобства действия человека с изделием (визуально-эргономическое совершенство);

ь соответствием визуальных характеристик формы изделия окружающей среде (соответствие окружающей среде).

Показатель целостности композиций характеризует гармоничное единство частей и целого, органичную взаимосвязь элементов формы изделия, его согласованность с другими изделиями и окружающими предметами. Целостность композиции свидетельствует об эффективности использования профессионально-художественных средств для создания композиционного решения. Этот показатель объединяет комплекс признаков, характеризующих закономерную организацию формы, направленную на достижение ее художественно-образного единства. Достижение целостности композиции обусловлено назначением изделий и их конструктивной организацией. Поэтому для каждой группы изделий складывается свой круг типичных композиционных приемов, позволяющих выявить в композиции главное и второстепенное, придать форме и ее элементам единый характер, свидетельствующий об их принадлежности единому организму - изделию, достичь гармоничной соразмерности частей и целого и т.д.

Комплексный показатель целостности композиции охватывает ряд признаков композиционной организации формы:

ь Организация объемно-пространственной структуры изделий обусловлена ее соответствием функции изделия, которая предопределяет типичные для данного круга изделий виды композиции (глубинной, объемной или фронтальной, симметричной или асимметричной, динамичной или статичной и т.д.). Гармонизация объемно-пространственной структуры осуществляется с использованием средств соразмерности, обеспечивающих достижение пропорциональности, масштабности, нюансировки, контрастности и пр. Целостность объемно-пространственной структуры служит основой целостности эстетической организации формы.

ь Тектоника формы характеризует работу конструкции и материалов, формирующих материальную структуру изделия. Тектоника - это выражение в художественной форме изделий логики их материально-конструктивного строения: прочности, устойчивости, динамики масс, распределения и погашения усилий, взаимодействия несущих и несомых элементов. Для каждого вида изделий со сложившейся системой конструктивной организации формируется типичная система художественных средств, образно интерпретирующих работу конструкций и материалов.

ь Пластика характеризует красоту взаимопереходов объемов и очертаний, плавность и гибкость элементов формы. Пластическая организация формы изделия обусловлена логикой его функционально-конструктивного строения, находящего выражение в целостном единстве объемно-пространственной и тектонической структур. Для каждого вида изделий складываются, поэтому, своя специфическая система пластической организации формы и свои особые приемы пластической обработки конструкций и материалов.

В придании форме изделия композиционной целостности и усилении эстетической выразительности важная роль принадлежит правильно найденному цветовому и фактурному решению, гармоничности цветовых сочетаний, а также использованию ряда декоративных средств, художественно обогащающих форму.

Графические и изобразительные элементы (надписи, знаки, обозначения и др.) должны быть органично вписаны в композицию. В зависимости от их функции они должны занимать в композиции либо сугубо подчиненное положение, либо выступать в роли декоративных элементов, художественно обогащающих форму.

Целостность композиции проявляется:

ь в общей логике пространственного строения формы, ее масштабной и ритмической организации (гармоничность объемно-пространственной структуры);

ь в художественном отображении работы конструкции и материалов (тектоничность);

ь в характере моделировки, взаимных переходах и связях объемов, плоскостей, очертаний формы (пластичность);

ь в соподчинении графических и изобразительных элементов общему композиционному решению (упорядоченность графических и изобразительных элементов);

ь во взаимосвязи цветовых сочетаний и использовании декоративных свойств материалов (цветофактурное решение).

С целью выявления причин снижения эстетического уровня продукции, следует использовать также показатель совершенства производственного использования и стабильности товарного вида, который характеризует зависимость товарного вида продукции от конкретных условий производства и специфики эксплуатации.

Совершенство производственного исполления и сохранность товарного вида, определяются:

ь чистотой исполнения контуров, округлений и соединений отдельных элементов (чистота выполнения контуров и сопряжений);

ь отсутствием видимых дефектов изготовления и тщательностью отделки поверхностей (дефекты изготовления и тщательность отделки);

ь сохранностью элементов формы и поверхности при внешних воздействиях в процессах использования изделия по назначению (устойчивость к внешним воздействиям);

ь четкость исполнения фирменных знаков и указателей, сопроводительной документации и информационных материалов (четкость исполнения знаков и сопроводительной документации).

Выбор номенклатуры эстетических показателей осуществляется с целью определения перечней показателей, характеризующих эстетическую ценность продукции и обеспечивающих возможность оценки ее качества. Обоснованием для выбора номенклатуры показателей из типового перечня служат цели проведения оценки, назначение и условия использования продукции, анализ требований потребителей, состав и структура характеризуемых свойств, основные требования к показателям качества. Выбор номенклатуры эстетических показателей проводят высококвалифицированные эксперты - специалисты с опытом работы в области технической эстетики и художественного конструирования. Эстетические показателя качества наиболее значимы для изделий, непосредственно обслуживающих человека (коллектив) и формирующих окружающую человека среду (некоторые виды технологического оборудования, транспортные средства, различные виды мебели, бытовые машины и приборы, светильники и др.). Для изделий машиностроения производственного назначения, а также деталей машин и механизмов наибольшую весомость в составе других эстетических показателей приобретают показатели рациональной организации формы, для отделочных материалов и некоторых видов сырья - показатели декоративной выразительности и цветофактурного решения.

Лекция 9. Оценка эстетических свойств товаров

В зависимости от целей проведения экспертизы эстетических свойств изделий используются три вида оценки дифференцированная, комплексная и совмещенная.

Дифференцированная оценка ставит целью выявление эстетической ценности отдельных свойств продукции, а также вынесение суждений по отдельным эстетическим показателям. При такой оценке отдельные показатели сначала характеризуются качественно, а затем определяется значение оценки каждого показателя и дается его смысловая трактовка. Состав выбранных показателей может быть, однако, неполным, а эстетические суждения выносятся экспертами на основе простейшей дихотомической шкалы, предусматривающей вынесение лишь двух суждений "лучше" - "хуже" при сравнении показателей оцениваемого и базового образца.

Комплексная оценка проводится в тех случаях, когда требуется оценить сначала эстетические показатели, относимые к отдельным группам эстетических свойств, а затем вынести обобщающее оценочное суждение об эстетическом уровне изделия в целом. Эстетической оценке предшествует в этом случае комплексный анализ, охватывающий важнейшие группы эстетических свойств. При проведении комплексного анализа и оценки эксперты последовательно выясняют выразителен ли образ изделия, современно ли стилевое решение, рационально ли организована форма, не нарушена ли логика композиции, хорошо ли подобраны цветовые сочетания и т.д. На основе отобранного комплекса показателей вырисовывается общая картина эстетических достоинств и недостатков изделия, сопоставление и взвешивание которых позволяет вынести обоснованное суждение об эстетической ценности изделия, фиксируемое при необходимости в количественной форме.

Разновидностью комплексной оценки эстетических показателей качества продукции является целостная оценка, базирующаяся на общих впечатлениях экспертов об эстетическом уровне изделия и его отдельных эстетических свойствах. Решающим фактором достоверности такой оценки служит высокая квалификация экспертов, выносящих суждения об эстетической ценности изделия. Целостное эстетическое суждение может не члениться на составляющие. Вместе с тем в необходимых случаях эксперты могут (и должны) дать обоснования вынесенной ими эстетической оценке, например, пояснить, что в данном изделии хорошо, а что плохо с эстетической точки зрения.

Совмещенная оценка предусматривает последовательное проведение целостной и комплексной оценок с последующим объединением результатов оценок. Это позволяет получить наиболее полную и точную информацию об эстетическом уровне изделия и вынести на этой основе обоснованное экспертное заключение. Необходимость проведения совмещенной оценки предопределена возможностью несовпадения результатов целостной и комплексной оценок.

В полном объеме эти процедуры применимы лишь к проведению совмещенной оценки. К другим же видам оценок они могут быть отнесены

лишь частично. Специфическое сочетание отдельных процедур оценки при этом выступает в качестве результирующего классификационного признака группировки методов эстетической оценки. Основаниями же классификации служат состав экспертного подразделения, виды оценок и формы фиксации результатов оценки - качественные и количественные.

Широкое использование экспертных методов эстетической оценки не случайно. Оно обусловлено спецификой оцениваемой группы показателей, неподдающихся измерению.

При оценке эстетических показателей качества на практике используются сегодня преимущественно две основные разновидности экспертного метода, различающиеся по составу экспертов и процедурам оценки: метод эксперта и группы и метод экспертных комиссий. Помимо экспертных методов может быть предусмотрено использование социологического метода оценки, который основан на использовании мнений потребителей как основного источника информации об эстетическом качестве продукции. Сбор мнений осуществляется в ходе реализации и эксплуатации (или потребления) продукции с применением различных процедур опроса потребителей (интервьюирования, анкетирования и т.д.) путям проведения покупательских конференций, выставок-смотров и т.п. Социологический метод применяется на стадиях серийного производства продукции, например, при анализе рекламаций или данных мастерских гарантийного ремонта о качестве изделий, а также в сфере торговли (опросы покупателей, анкетирование посетителей фирменных магазинов, выставок и т.д.).

Широкое использование методов эстетической оценки связано с практикой экспертных работ, включенных в систему управления качеством промышленной продукции.

Рекомендуемый список литературы

Основная литература.

1. Борев Ю.Б. Эстетика, - М.: Политиздат, 1988.

2. Борев Ю.Б. Введение в эстетику. - М.: Советский художник, 1985.

3. Барташевич А.А. Основы художественного конструирования. - Минск, Вышэйшая школа, 1984.

4. Гулыга А.В. Принципы эстетики. - М.: Политиздат, 1987.

5. Даниляк В.И., Мунипов В.М., Федоров М.В. Эргодизайн, качество, конкурентоспособность. -- М.: Издательство стандартов, 1990.

6. Дивненко О.В. Эстетика. - М.: Издательский центр Аз, 1995.

7. Майлин Е.А. Эстетика. - наука о прекрасном. - М.: Просвещение, 1982.

8. Узбекали Джанибеков "Эхо веков"-Издательство "Онер"-1990 Хатчесон П.А. и др. Эстетика. - М.: Искусство, 1973.

9. Шпаро П.Е. Техническая эстетика и основы художественного конструирования. -- Киев: Высшая школа, 1986.

Дополнительная литература.

10. Доценко А.С. Проблемы стиля в эстетике и искусствознании. - М.: Знание, 1983.

11. Зись А.П. Виды искусства. - М.: Знание, 1979.

12. Горин Т.Н. Русское искусство второй половины 19 века. - М.: Академия художников СССР, 1962.

13. Камканова Б.Р. Эстетическая культура казахского народа. - Алма-Ата: Казахстан. 1973.

14. Лекции по истории эстетики (Под редакцией Кагана М.С.). - Розенвассер В.Б. Беседы об искусствах. - М.: Просвещение, 1979.

15. Маргулан А.Х. Казахское народное прикладное искусство. - Алма-Ата:

Онер, 1986.

16. Скатерищиков В.И. Об эстетическом вкусе. -- М.: Знание, 1974.

17. Чекалова А.К. Основы понимания декоративно-прикладного искусства. - М.: академия художников СССР, 1962.

18. ГОСТы "Экспертные методы оценки" 23554-0-79

Размещено на Allbest.ru