Размещено на http://www.allbest.ru/

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБЛАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ «САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ» (СПбГУ)

Выпускная квалификационная работа

по направлению 46.04.01 «История»

ОТРАЖЕНИЕ СОВЕТСКОЙ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ В ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОБЪЕДИНЕНИЯ «ОКТЯБРЬ». 1928-1932 ГОДЫ

Выполнила

Антонец Анна Сергеевна

Научный руководитель:

Ратьковский Илья Сергеевич

Санкт-Петербург - 2017



Оглавление

Введение

Глава 1. История Всероссийского объединения работников новых видов художественного труда «Октябрь»

1.1 Предпосылки создания и первая декларация объединения «Октябрь»

1.2 Устав объединения «Октябрь». Состав, финансирование, организационная структура

1.3 Отражение советской действительности в творческой деятельности участников объединения

1.4 Декларация «За пролетарские классовые позиции на фронте пространственных искусств» 1931 г. и изменение позиции группы

Глава 2. Фотосекция объединения «Октябрь»

2.1 Причины и цели создания фотосекции. Программа фотосекции объединения «Октябрь» 1930 г.

2.2 Деятельность фотосекции «Октября». Образование фотогруппы «Октябрь»

2.3 Выставка 1931 г. в Доме печати (Москва). Деятельность фотогруппы «Октябрь»

Глава 3. Итоги деятельности Всероссийского объединения работников новых видов художественного труда «Октябрь»

3.1 Споры фотогруппы «Октябрь» с РОПФом. Распад

3.2 Критика объединения «Октябрь»

3.3 Прекращение деятельности объединения «Октябрь» и ее итоги

Заключение

Список использованных источников и литературы



Введение

Всероссийское объединение работников новых видов художественного труда «Октябрь» является одним из ярчайших объединений советского авангардного течения. В его ряды входил широкий спектр людей творческих специальностей от архитекторов до фотографов. Участниками объединения были такие известные личности как Александр Веснин, Иван Маца, Александр Дейнека, Густав Клуцис, Валентина Кулагина, Дмитрий Моор, Сергей Эйзенштейн, Александр Родченко, Борис Кудояров, Борис Игнатович, Дмитрий Дебабов, Павел Новицкий и многие другие. Своими задачами участники объединения считали распространение революционных идей с помощью нового искусства путем создания продуманных вещей повседневного обихода для широкой массы населения и расширение революционной творческой мысли среди граждан путем вовлечения их в творческий процесс.

Актуальность работы проявляется в исследовании малоизученной ранее деятельности объединения «Октябрь» и отражения в ней советских реалий изучаемого периода. Исследование помогает расширить и углубить сведения о деятельности объединения и создать комплексное представление о ней.

Целью исследования является изучение деятельности Всероссийского объединения работников новых видов художественного труда «Октябрь» для анализа степени влияния советской действительности на его творчество.

Исходя из поставленной цели, поставлены следующие исследовательские задачи:

· Проследить предысторию объединения с целью выявления особенностей творческого пути участников объединения;

· Анализ главных документов «Октября» (устав, декларации, сборники статей) для характеристики концепции деятельности объединения;

· Исследование выставочной деятельности группы для выявления отражения советской действительности в её творчестве;

· Изучение деятельности фотосекции и фотогруппы «Октябрь» как наиболее яркого крыла объединения;

· Проанализировать прессу изучаемого периода с целью выявления откликов общественности на деятельность объединения;

· Рассмотреть взаимоотношения объединения с другими творческими группировками для определения места «Октября» среди них.

Хронологическими рамками исследования является период деятельности объединения с момента его создания в 1928 г. до распада в 1932 г. Помимо этого в исследовании дается предыстория объединения с момента создания Первой рабочей группы конструктивистов в 1921 г.

Пространственно исследование охватывает территорию Советского Союза, особенно Москвы как месторасположения главной и наиболее активной части объединения.

Структурно работа состоит из введения, трех глав и заключения.

В первой главе рассматриваются предпосылки создания объединения; устав объединения как основной документ, регламентирующий его деятельность; выставочная деятельность объединения, её критика и способы отражения советской действительности в ней; декларация «За пролетарские классовые позиции на фронте пространственных искусств» как изменение концепции в деятельности объединения и учет «ошибок», сделанных «Октябрем» ранее.

Вторая глава посвящена рассмотрению деятельности фотосекции «Октября» как наиболее продуктивной секции всего объединения. Так же в главу включена история фотогруппы «Октябрь» с целью определения её отношения к художественному объединению «Октябрь» и её места в его истории.

Третья глава посвящена подведению итогов деятельности фотогруппы и художественного объединения «Октябрь».

Историография деятельности объединения «Октябрь» не представляется обширной. Хронологически ее можно разделить на три этапа:

1. Этап формирования интереса современников и исследователей к художественному объединению (1928-1932 гг.);

2. Спад интереса к деятельности объедения и его участников в связи с переходом к другим реалиям в творческих практиках (с 1932 г. до 1970-х гг.);

3. Современный этап изучения авангардного течения (примерно с середины 1970-х гг.).

Для первого этапа характерны многочисленные статьи в прессе, зачастую критического характера. Наибольшее число статей такого рода содержится в журналах «Советское фото» («Пролетарское фото») Межеричер Л. Сегодняшний день советского фоторепортажа // Пролетарское фото. 1931. №1.; Фридлянд С. За пролетарскую фотографию // Пролетарское фото. 1931. №1. и «Искусство в массы» («За пролетарское искусство») Коннов Ф., Цирельсон Я. Выставка «Октября» под знаком «левой» фазы // Искусство в массы. 1930 г. №7(15); Дооктябрьское содержание идеологических откровений «Октября» // Искусство в массы. 1931. №5; Кеменов В. Довольно метафизики! (Против идеализма Новицкого) // За пролетарское искусство. 1931. №11-12. . Однако к данным текстам стоит относиться критически, поскольку эти журналы по сути выступали платформой противостоящих «Октябрю» объединений (Российской ассоциации пролетарских фотографов и Ассоциации художников революционной России). В добавок к этому, некоторые из статей пропитаны штампами времени, характерными советскому обществу изучаемого периода, что делает некоторые выводы статей поверхностными и не совсем объективными.

Второй этап историографии характеризуется отсутствием ярких публикаций на тему художественного авангарда. Это связано, прежде всего, со сменой ведущего художественного стиля в государстве на социалистический реализм. В связи с этим многие деятели попали в опалу и некоторые из них были репрессированы (как Густав Клуцис, который был расстрелян в 1938 г., о чем долгое время умалчивалось). При этом следует отметить публикации документов этого времени такие, как сборник под редакцией одного из деятелей «Октября» И. Маца «Советское искусство за 15 лет. Материалы и документация» Советское искусство за 15 лет. Материалы и документация / Под ред. И. Маца. М.-Л., 1933. и сборник «Борьба за реализм в изобразительном искусстве 20-х годов» Борьба за реализм в изобразительном искусстве 20-х годов: Материалы, документы, воспоминания / Ред.-сост. В.Н. Перельман. М., 1962.. В первом сборнике была опубликована декларация объединения и другие важные документы деятельности «Октября». Во втором сборнике опубликованы критические статьи о деятельности объединения, которые цитируются по журналу «За пролетарское искусство». Это важный момент, поскольку для данного этапа вообще характерно негативное отношение к деятельности объединения. Однако стоит отметить, что в этот период, начиная с 1960 г., постепенно возникает интерес к отдельным персоналиям из списка участников объединения Эглит А. Художник Г. Клуцис // Декоративное искусство. 1961. №11; Айзенштат О. Художник А.М. Родченко // Декоративное искусство. 1962. №7., только характерным является то, что в этих работах, чаще всего, не указывается, что представленный деятель был членом «Октября». Правда, в работах доктора искусствоведения Леонида Филипповича Волкова-Ланнита Волков-Ланнит Л. Александр Родченко. Рисует. Фотографирует. Спорит. М., 1968. деятельность фотогруппы «Октябрь» упоминается, но сугубо в критическом ключе, что соответствует духу времени.

Современный историографический этап характеризуется повышением интереса к авангардным течениям Советской России. Особенно в этом контексте хочется отметить деятельность доктора искусствоведения Селима Омаровича Хан-Магомедова, который был одним из первопроходцев данной области. Его библиография насчитывает более 450 работ о советском авангарде 1920-1930-х годов. Отдельно хочется отметить его работы об Александре Веснине Хан-Магомедов С.О. Александр Веснин. М., 1983., Моисее Гинзбурге Хан-Магомедов С.О. Моисей Гинзбург. М., 2007. и Александре Родченко  Хан-Магомедов С.О. Родченко. Путь художника в производственное искусство // Техническая эстетика. 1978. № 5-6.. Его работы дают широкое представление о художественном авангарде, конструктивизме и их деятелях, правда, стоит отметить, что в них нет непосредственного упоминания деятельности «Октября».

Большой вклад в изучение непосредственно деятельности художественного объединения «Октябрь» внес доктор искусствоведения, профессор Московской государственной художественно-промышленной академии им. С.Г. Строганова, внук Александра Родченко и Варвары Степановой, Александр Николаевич Лаврентьев. Одной из первых работ, в которой довольно подробно упоминается деятельность художественного объединения «Октябрь», является монография «Ракурсы Родченко» Лаврентьев А.Н. Ракурсы Родченко. М., 1992.. Однако стоит отметить, что в ней обзор деятельности объединения ведется сквозь призму личности Александра Родченко, что делает многие описываемые в ней события субъективными. Важной работой для изучения деятельности фотогруппы «Октябрь» является опубликованная на французском языке книга «Родченко и группа «Октябрь» Lavrentiev A. Rodchenko et le Groupe Octobre. Paris, 2006.. Книга состоит из трех частей. В первой повествуется о биографии Родченко, во второй разбирается деятельность фотогруппы, третья часть - это альбом снимков участников группы. Книга представляет большой интерес, поскольку раскрывает деятельность членов фотогруппы. Правда, стоит отметить, что разбор этот идет с искусствоведческой точки зрения и некоторые исторические моменты при этом упускаются. Плюс возникает вопрос об объективности некоторых формулировок, исходя из родственных связей автора.

Также следует отметить работы по истории фотографии кандидата философский наук, фотографа и историка фотографии Валерия Тимофеевича Стигнеева Стигнеев В.Т. Век фотографии. 1894-1994: Очерки истории отечественной фотографии. М., 2015; Стигнеев В.Т. Зарождение советской фотографии: 1920-е годы. М., 2016; Стигнеев В.Т. От пикториализма - к фоторепортажу, очерки истории отечественной фотографии 1900-1950. М., 2013.. В них автор рассказывает о связи фотогруппы «Октябрь» с объединением «Октябрь», даёт характеристику её деятельности, делает выводы о месте фотогруппы в истории советской фотографии. Правда, следует отметить, что автор использует определенный круг источников, который не расширяется со временем его работы над данной тематикой.

Важной с точки зрения изучения взаимоотношения художественных группировок между собой и властью является работа доктора искусствоведения, профессора, члена-корреспондента Российской академии художеств Виталия Серафимовича Манина «Искусство и власть. Борьба течений в советском изобразительном искусстве 1917-1941 годов» Манин В.С. Искусство и власть. Борьба течений в советском изобразительном искусстве 1917-1941 годов. СПб., 2008.. В параграфе «Общество «Октябрь» автор дает подробную характеристику творчества объединения, рассказывает о его спорах с другими творческими объединениями и объясняет причины распада «Октября». При этом стоит учитывать искусствоведческий характер работы, исходя из чего главный акцент делается на художественной деятельности объединения.

Таким образом, можно сделать вывод, что историография деятельности объединения «Октябрь» имеет искусствоведческий характер и требует дополнения историческими знаниями.

Основой источниковой базы исследования является периодическая печать 1928-1932 гг. В исследовании используются материалы журнальный публикаций, включающие публикацию важных документов деятельности общества В Российскую ассоциацию пролетарских художников. От группы «Октябрь». Заявление // Искусство в массы. 1931. №5; Выписка 25/I 32 г. из протокола собрания группы фоторепортеров «Октябрь» от 25/I 32 года. // За пролетарское искусство. 1932. №5.. Помимо этого представлены материалы газетных публикаций, содержащие объявления и отклики критиков на деятельность объединения Ваисельд И. На путях к пролетарскому изоискусству (О выставке «Октябрь») // Вечерняя Москва. 28 июня 1930 г.; Рабочий и искусство. Массовая газета по вопросам искусства. 6 июня 1930 г..

В исследовании также были использованы опубликованные документальные источники, а именно сборники объединения «Октябрь» «Борьба за пролетарские классовые позиции на фронте пространственных искусств» Борьба за пролетарские классовые позиции на фронте пространственных искусств. М., 1931. и «ИЗОфронт. Классовая борьба на фронте пространственных искусств» ИЗОфронт. Классовая борьба на фронте пространственных искусств. Сб. ст. объединения «Октябрь». М., Л, 1931..

Помимо этого использованы материалы Российского государственного архива литературы и искусства (РГАЛИ). В фонде главного управления по делам художественной литературы и искусства РГАЛИ. Ф. 645. Главное управление по делам художественной литературы и искусства (Главискусство) Наркомпроса РСФСР (Москва, 1928-1933). сохранился устав объединения, предварительная схема показа работ на выставке «Октября» в Парке культуры и отдыха в Москве в 1930 г. и комментарий участников объединения о ней. Вдобавок к этому в фонде Государственного театра им. Вс. Мейерхольда РГАЛИ. Ф. 963. Государственный театр им. Вс. Мейерхольда (ГосТИМ) (Москва, 1919-1949). сохранился ряд документов, из которых можно проследить взаимоотношения музея и объединения во время выставки «Октября» на почве предоставления некоторых экспонатов.

Также использованы источники личного происхождения, а именно опубликованные дневники, письма, статьи и воспоминания А.М. Родченко Родченко А.М. «Опыты для будущего». Дневники. Статьи. Письма. Записки. М., 1996; Родченко А.М. Статьи. Воспоминания. Автобиографические записки. Письма. М., 1982..

При написании данной работы были использованы разнообразные методы исторического исследования: историко-сравнительный метод, историко-типологический метод, дескриптивный метод, метод исторической периодизации и ретроспективный метод.



Глава 1. История Всероссийского объединения работников новых видов художественного труда «Октябрь»

1.1 Предпосылки создания и первая декларация объединения «Октябрь»

Истоки образования объединения «Октябрь» необходимо искать в истории конструктивизма, т.к. все его участники принадлежали к этому течению в искусстве.

Началом конструктивизма в СССР принято считать образование Первой рабочей группы конструктивистов в 1921 г. Группа ставила перед собой задачу распространения идей производственного искусства и конструктивизма. «Наше дело сегодня: кружка, половая щетка, сапоги, каталог, - писали Родченко, Степанова и Ган в «Манифесте конструктивистов». - Мы, вчера художники, сегодня конструктора. / Человека: 1) обработали, 2) организовываем. / Технику: 1) открыли, 2) агитируем, 3) очищаем, 4) вливаемся» В гоcтях у Родченко и Cтепановой. К 120-летию cо дня рождения В.Ф. Cтепановой. М., 2014. C. 16.. Про себя конструктивисты говорили, что они всего лишь «чернорабочие техники» и объявляют целью конструктивизма - «коммунистическое выражение материальных сооружений» Там же.. Весной 1921 г. Первая рабочая группа конструктивистов становится научным подразделением Института художественной культуры (ИНХУК), образованного в марте 1920г.

В ходе дискуссии о конструкции и композиции в ИНХУКе обозначились два ядра организации конструктивистов: 1) А. Родченко, В. Степанова и А. Ган; 2) В. Стенберг, Г. Стенберг и К. Медунецкий. Внутренние связи членов обеих групп были очень тесными, что позднее сказалось на деятельности Рабочей группы конструктивистов ИНХУКа, которая как бы делилась на две фракции Хан-Магомедов C. О. Владимир и Георгий Cтенберги. М., 2008. C. 57.. Следует отметить, что члены первой фракции в отличие от второй потом участвовали в деятельности объединения «Октябрь».

В рамках «производственного искусства» был совершен переход представителей русского художественного авангарда от «чистого искусства» к проектной деятельности. Создавались новые виды бытовой утвари, которая должна была производиться широким тиражом и получить повсеместное распространение. Разрабатывались тканевые рисунки, эскизы одежды, которые должны были менять сущность человека. Развивался фотомонтаж, книжная графика. Изменения происходили также в театральном искусстве, для которого создавались декорации-станки, призванные соответствовать всем задумкам режиссера Черняева Е.Н. Формирование идеального образа cоветcкого человека в практиках художеcтвенной культуры 1920-х годов // Веcтник КемГУКИ. №26. 2014. C. 164..

Особенной чертой производничества и конструктивизма можно считать их коллективное начало. Производственное искусство должно было преобразить общество с помощью творческой деятельности в коллективе, которая должна была быть направлена на революционные изменения. «Данное художественное направление «не мыслило себе создания новых форм в искусстве вне преображения общественных форм», а преображение это понимало как «производство самой формы общения» (К. Маркс)» Чубаров И. М. Коллективная чувcтвенноcть: Теории и практики левого авангарда. М., 2014. C. 151.. Таким образом, коллективное искусство должно стать еще одним объединяющим фактором в новом социалистическом обществе.

Многие представители конструктивизма и деятелей искусства в целом считали, что после прошедшей по стране революции следом должна пройти духовная революция, которая закончит дело революции политической и приведет в равновесие внешнее содержание революции с внутренним миром жителей страны. «Русские конструктивисты верили, что трансформация искусства преобразит человека. Необходимо обновить мир, и зло, связанное с устаревшими типами поведения и гнетущими формами жизни, исчезнет» Cерc Ф. Тоталитаризм и авангард. В преддверии запредельного. М., 2012. C. 18.. Исходя из этого, можно сделать вывод о том, что творцы должны работать в новом русле, соответствуя новому темпу и типу жизни, которые задают революционная обстановка, что будто вторит гимну того времени «Мы наш, мы новый мир построим».

В изобразительном плане конструктивизм выражался тем, что в нем логика построения и геометричность преобладают над другими средствами композиции. «Под конструктивностью подразумевался образ зрительно прочной композиции, рационализм, близость к прогрессивным научно-техническим достижениям эпохи, технологичность» В гоcтях у Родченко и Cтепановой. К 120-летию cо дня рождения В.Ф. Cтепановой. М., 2014. C. 8.. Долгое время конструктивисты пытались обратить внимание зрителя на то, что конструкция может быть и беспредметной. Именно поэтому многие художники-беспредметники со временем причислили себя к конструктивистам. Кульминацией стала выставка «5х5=25», в которой приняли участие пять художников, выставивших по пять работ: Л. Попова, А. Экстер, А. Веснин, А. Родченко, В. Степанова. После выставки было заявлено о переходе к производственному искусству Там же. C. 15.. Таким образом, можно смело сказать о том, что «конструктивисты были, по сути, первыми практиками искусства, заявившими, что порывают со «спекулятивной» эстетической деятельностью и ищут «социально-целесообразных форм художественного труда» Cидорина Е. В. Руccкий конcтруктивизм: иcтоки, идеи, практика. М., 1995. C. 40..

Родченко, будучи преподавателем дисциплины конструкций в Высших художественно-технических мастерских (ВХУТЕМАС), составил следующие лозунги конструктивизма: «Конструктивизм есть современное мировоззрение», «Конструктивная жизнь есть искусство будущего», «Долой искусство, как яркие заплаты в жизни человека», «Пора искусству организованно влиться в жизнь», «Долой искусство, как средство уйти от жизни» Родченко А. М. Из рукопиcи «Работа c Маяковcким» // Родченко А. М. Cтатьи. Воcпоминания. Автобиографичеcкие запиcки. Пиcьма. М., 1982. C. 64.. Из этого можно сделать вывод о намерениях конструктивистов всерьез взяться за внедрение своих идей в повседневную жизнь. Представляется, что в новом обществе предметы обихода должны полностью соответствовать запросам «нового человека», быть функциональными, простыми, удобными в использовании, но при этом оформленными согласно последним веяниям искусства.

Для того чтобы соответствовать новым потребностям общества, нужны были такие же новые формы творчества, которые соответствуют духу времени. Именно поэтому можно сказать, что из конструктивизма берут начало такие новые виды искусства, как дизайн, фотомонтаж и книжная графика. Наиболее популярной стала область графического дизайна. А. Ган, Л. Попова, Г. Клуцис, Э. Лисицкий, братья Стенберги, А. Весенин, А. Родченко и др. совершили прорыв в новой форме творчества, которая смогла полностью отразить политический смысл, присутствующий в работах тех десятилетий Там же. C. 112..

Новой вехой в истории левого искусства следует считать создание в 1923 г. «Лефа». Он пропагандировал новую эстетику, которая не отражала жизнь, а помогала «строить» ее - «жизнестроение» было ключевым словом. Если раньше литература в лучшем случае была бестенденциозной, а в худшем - антиреволюционной, то новая литература должна служить потребностям социализма» Янгфельдт Б. Cтавка - жизнь. Владимир Маяковcкий и его круг. М., 2016. C. 229.. Изначально «Леф» мыслился В.В. Маяковским как площадка для футуристов, правда позже он собрал под своим крылом многих деятелей искусства левого направления. Туда вошла большая часть авангардистов - Николай Асеев, Борис Арватов, Сергей Третьяков, Антон Лавинский, Борис Кушнер, Александр Родченко, Николай Чужак, Осип Брик, Сергей Эйзенштейн и Дзига Вертов Там же.. В то время это был единственный журнал, который посвящал в равной мере свои выпуски всем видам искусства. «Товарищи формовщики жизни!» В гоcтях у Родченко и Cтепановой. К 120-летию cо дня рождения В.Ф. Cтепановой. М., 2014. C. 19. - так обращались к будущим участникам Левого фронта искусств.

На таком фоне создалась платформа для нового художественного объединения. В середине 1928 г. создается Всероссийское объединение новых видов художественного труда «Октябрь».

Членами-учредителями объединения считаются: Алексеев А., Веснин А. А., Веснин В. А., Вейс Е. Г., Алексей Ган, Гинзбург М. Я., Гутнов А. И., Дамский А. И., Дейнека А., Доброковский, Елкин В., Ирбит П. Я., Клуцис, Крейчик, Курелла А. И., Лапин, Маца И. И., Михайлов А. И., Моор Д., Новицкий П. И., Острецов А. Я., Ривера Д. Д., Седельников H., Сенькин, Спиров, Талакцев Н. Г., Телингатер С. Б., Тоот В., Уйц В., Фрейберг, Шуб Э., Шнейдер Н. С., Эйзенштейн С.М. Новое объединение художеcтвенного труда в Моcкве [под названием «Октябрь»] // Cовременная архитектура. 1928. № 3. C. 73.. В выработке декларации «Октября» участвовали мексиканский художник Диего Ривера и венгерский художник Бела Уитц. Устав был учрежден в 1929 г Золотой век художеcтвенных объединений в Роccии и CCCР / Cоcт. Д. Я. Cеверюхин, О. Л. Лейкинд. CПб., 1992. C. 224..

Первая декларация объединения «Октябрь» была опубликована в третьем номере журнала «Современная архитектура» за 1928 г. Составляли декларацию, в основном, С. Эйзенштейн и П. Новицкий, а «к окончательному формулированию идей, происходившему дома у Эйзенштейна, присоединился А. Михайлов» Манин В.C. Иcкуccтво и влаcть. Борьба течений в cоветcком изобразительном иcкуccтве 1917-1941 годов. CПб., 2008. C. 277.. В декларации «Октябрь» ставил задачу коммунистического воспитания трудящихся путем повышения культуры быта, развития промышленных форм искусства и архитектуры Золотой век художеcтвенных объединений в Роccии и CCCР. Cоcт. Д.Я. Cеверюхин, О.Л. Лейкинд. CПб., 1992. C. 224.. Участники объединения заявляют: «Мы признаем и будем строить пролетарский реализм, выражающий волю действующего революционного класса, реализм динамический, показывающий жизнь в движении, в действии, планово раскрывающий перспективы жизни, реализм, делающий вещи, рационально перестраивающий старый быт, действующий всеми средствами искусства в гуще борьбы и строительства. Но мы отвергаем одновременно эстетический абстрактный индустриализм и голый техницизм, выдающийся за революционное искусство. Мы подчеркиваем, что для творческого воздействия искусства на жизнь должны быть использованы все средства выражения и оформления, с наибольшей силой организующие сознание и эмоционально волевую сферу пролетариата и идущих за ним трудящихся масс. В этих же целях должна быть установлена органическая кооперация всех видов пространственных искусств» Декларация [объединения «Октябрь»] // Cовременная архитектура. 1928. № 3. C. 74..

Для успешного движения на этом фронте, участники объединения выделяют следующие пункты, на которые делается особый упор в деятельности и предлагается сосредоточиться на создании нового жилья, на оформлении предметов повседневного обихода, на оформлении центров досуга и быта, на организации массовых праздников и художественном образовании Там же..

Таким образом, можно сказать, что основными творческими направлениями в деятельности группы «Октябрь» становятся архитектура, дизайн, организаторская и оформительская деятельность общественных мероприятий, художественное образование и просвещение масс.

Отличие «Октября» от других творческих объединений можно найти в идее отказа от принадлежности к художественным течениям, от конкуренции с другими художественными объединениями за заказы и общественное влияние, от художественной монополии. Участники выступали против диктатуры мещанских классов Там же..

Именно эти тезисы позволяли «Октябрю» заявить о том, что они являются принципиально новым объединением и отмежевываются от всех предыдущих. Однако, стоит отметить, что они не отказываются от сотрудничества с ними Там же..

1.2 Устав объединения «Октябрь». Состав, финансирование, организационная структура

работник художественный труд октябрь

В 1929 г. был написан устав объединения.

Согласно общим положениям устава, «Октябрь» ставил себе целью оказывать содействие в развитии новых творческих течений и видов пространственных искусств» РГАЛИ. Ф. 645. Оп. 1. Ед. хр. 453. Л. 394.. Следует отметить, что «Октябрь» воспринимал искусство не как форму выражения идеологии, что уже неверно, а еще уже - лишь как средство пропаганды идеологии. Этим объяснялось смешение специфики видов искусства, вернее - унификация искусств ввиду их главной задачи - пропаганды» Манин В.C. Иcкуccтво и влаcть. Борьба течений в cоветcком изобразительном иcкуccтве 1917-1941 годов. CПб., 2008. C. 276..

Для осуществления данной цели, организация ставила перед собой задачи по проведению публичных слушаний, сбору необходимых материалов, организации собственного издания, способствовать народному просвещению путем создания школ и музеев, открытие библиотек, распространение влияние организации на регионы путем открытия филиалов, выполнение общественных заказов и проведение выставок РГАЛИ. Ф. 645. Оп. 1. Ед. хр. 453. Л. 345..

Помимо этого, объединение ограничивало свою деятельность территорией РСФСР, отмечая, что правление находится в Москве. Была установлена печать, на которой написано «Всероссийское Об'единение работников новых видов художественного труда «ОКТЯБРЬ», со временем также появился специальный бланк объединения, на котором красным цветом написано название объединения.

Устав объединения делил его членов на действительных, кандидатов в члены и соревнователей. В действительные члены принимали всех граждан, достигших 18 лет и работающих в сфере пространственных искусств. «Первыми действительными членами являются нижеследующие учредители объединения: Алексеев А., Веснин А.А., Веснин В.А., Вейс Е.Г., Ган А., Гинзбург М.Я., Гутнов Э.А., Дамский А.И., Дейнека А.А., Доброковский, Елкин В., Ирбит И.Я., Крейчик А., Клуцис Г., Курелла А.И., Лапин Н., Маца И.И., Михайлов А., Моор Д., Новицкий П.И., Острецов А.Я., Ревера Д.Д., Седельников Н., Сенькин С., Спиров, Талакуев Н.Г., Теленгатер С.В., Тоот Б., Уиц Б., Фрейсберг, Шуб Э., Шнейдер, Айзенштейн» РГАЛИ. Ф. 645. Оп. 1. Ед. хр. 453. Л. 396-397.. Желающие вступить в объединение должны были отправить письменное заявление в правление отделения объединения.

Членами-соревнователями могли стать лица, не занимавшиеся творческой деятельностью или изучением этой области, но желающие оказать посильную помощь в работе объединения РГАЛИ. Ф. 645. Оп. 1. Ед. хр. 453. Л. 398.. Члены-соревнователи так же утверждались правлением на основании письменных заявлений желающих. Члены-соревнователи на всех собраниях объединения могли пользоваться лишь совещательным голосом и не могли быть избранными на руководящие должности.

Кандидатами в участники объединения могли быть лица, которые соответствуют требованиям к участникам объединения.

Выбыть из состава объединения можно было, либо написав заявление по собственному желанию, либо за неуплату ежегодных взносов, которые были обязаны платить все члены объединения, либо по решению двух третей участников объединения.

Финансирование осуществлялось путем сложения следующих факторов: вступительных и ежегодных членских взносов; добровольных пожертвований; субсидий правительственных учреждений и общественных организаций; процентов на капитал объединения, хранящийся в кредитных учреждениях и процентных бумагах; из доходов от отчислений членов от гонораров, полученных за работы заказанные через объединение; доходов от принадлежащего обществу имущества; доходов от всей деятельности, предусмотренной уставом РГАЛИ. Ф. 645. Оп. 1. Ед. хр. 453. Л. 399-400.. Если говорить о количественном выражении этих средств, то можно упомянуть, что, например, в смете расходов Главискусства на содержание художественных группировок (1929-1930) «Октябрю» полагалось 2500 руб. РГАЛИ. Ф. 645. Оп. 1. Ед. хр. 284. Л. 38, об., 39.. В номере 1(9) журнала «Искусство в массы» за 1930 г. указывалось, что «на развертывание массовых мероприятий в области искусства Главискусство отпустило художественным обществам ОСТ, ОМХ, «Октябрь» и друг. 11 тысяч 300 рублей» Художеcтвенная жизнь CCCР. // Иcкуccтво в маccы. 1930. №1(9). C. 27..

Схема управления объединением выглядела следующим образом: высший руководящий орган - Всероссийский съезд объединения (созывался раз в два года), исполнительный орган - правление, избиравшееся на время между очередными съездами. На местах организовывались филиальные отделения, утверждающиеся правлением или уполномоченными.

Правление объединения - это исполнительный орган, который был призван руководить деятельностью объединения и его отделами. Правление избирало председателя правления, его заместителей, секретаря и казначея. Перевыборы правления могли быть и до истечения срока, для чего созывался чрезвычайный съезд объединения. Правление было обязано: приводить в жизнь постановления съезда; наблюдать за правильностью деятельности объединения; заведовать административной, финансовой, хозяйственной и художественной деятельностью; строить отношения с другими организациями и ведомствами; созывать съезд объединения; издавать правила и положения; принимать и увольнять служащих; вести делопроизводство и отчетность РГАЛИ. Ф. 645. Оп. 1. Ед. хр. 453. Л. 401.. Отдельным параграфом (31) прописывалось, что правление «о всех происходящих изменениях должно ставить в известность Народный Комиссариат Внутренних дел» РГАЛИ. Ф. 645. Оп. 1. Ед. хр. 453. Л. 402. и туда же предоставлять ежегодный отчет о своей деятельности и деятельности объединения. Также ежегодно «правление объединения обязано представлять Наркому Комиссариату [так в источнике] по Просвещению РСФСР отчет о деятельности объединения по форме им установленной» Там же..

Помимо правления созывалась ревизионная комиссия, которая должна была контролировать финансовую деятельность объединения.

Местные отделения объединения создавались по письменному заявлению желающих. Они были обязаны функционировать на основании устава и подчиняться правлению объединения. Структура местных объединений была похожа на структуру самого объединения: руководящий орган - Распорядительное общее собрание отделения, исполнительный орган - Правление отделения. В Москве эти функции выполняло общее правление объединения. Все финансовые поступления и членские взносы расходовались отделением «в пределах сметы, утвержденной правлением объединения» РГАЛИ. Ф. 645. Оп. 1. Ед. хр. 453. Л. 404.. Каждое отделение имело право на свою печать, в котором помимо названия объединения должно содержаться и название отделения. Также отделения были обязаны представлять ежегодный полный отчет о своей деятельности правлению объединения.

Раз в два года созывался Всероссийский съезд объединения, который имел своей целью: рассмотрение отчетов о деятельности объединения и ревизионной комиссии; утверждение сметы расходов, плана и предложений о дальнейшей работе; утверждение инструкций и положений правления объединения и ревизионной комиссии; выборы правления и ревизионной комиссии; изменение и дополнение устава объединения; определение размеров членских взносов; заслушивание докладов по своей специальности; разрешение вопроса о закрытии объединения РГАЛИ. Ф. 645. Оп. 1. Ед. хр. 453. Л. 408.. Как видно, именно съезд объединения решал все ключевые вопросы. В случае экстренной необходимости мог быть созван внеочередной съезд по заявлению ревизионной комиссии или членов объединения.

Объединение могло быть ликвидировано по решению съезда объединения или по распоряжению Народного Комиссариата Внутренних дел РСФСР.

Таким образом, можно сделать вывод, что объединение «Октябрь» имело строгую структуру и четко прописанные области деятельности. Трудно сказать о том, насколько точно это все осуществлялось в действительности, однако некоторые элементы находят свое подтверждение в документах и литературе. Так, во время исследования приходилось много раз встречаться с тем, что председателем объединения был Павел Иванович Новицкий, секретарем Фирсов. Также в документах сохранились бланки объединения и его печать.

1.3 Отражение советской действительности в творческой деятельности участников объединения

Наиболее полно увидеть работу объединения можно ознакомившись с выставками «Октября», И хотя участники группы и заявляли о том, что «Октябрь» вообще не является сторонником выставок как художественных базаров, на которых расхваливается и покупается вынесенный на рынок товар, создаются репутации и приобретаются покровители-меценаты», но тем не менее для них «выставка - демонстрация методов и принципов, орудие борьбы с гнилью, старьем, патриархальными формами, кладбищенскими мумиями и мертвецами в искусстве и в быту» РГАЛИ. Ф. 645. Оп. 1. Ед. хр. 453. Л. 342..

В 1928 году в Ленинграде состоялось две небольшие выставки ленинградской группы «Октября» (Г.А. Арямнов, Т.П. Гюрджиян, Н.Х. Рутковский, И.Н. Попов-Воронежский и др.). В сентябре 1929 «Октябрь» провел в Москве выставку, посвященную художественному оформлению современного города Объединение новых видов художеcтвенного труда «Октябрь» // Золотой век художеcтвенных объединений в Роccии и CCCР (1820-1932). CПб., 1992. C.225..

Первая выставка объединения проходила с 27 мая по 15 июня 1930 г. Так же есть данные, что открытие состоялось 12 мая: «В противоположность другим художественным объединениям, «Октябрь» ставит перед собой не только задачи станковой живописи, но и стремится приблизить изобразительное искусство к обслуживанию быта» Рабочий и иcкуccтво. Маccовая газета по вопроcам иcкуccтва. 6 июня 1930 г. C. 4.. По мнению А. Родченко, искусство «должно было прийти в жизнь и быт простых людей в виде вещей, окружающих человека нового общества, и тем самым поднять эстетические вкусы и запросы этих людей» Абрамова А. А.М. Родченко // Иcкуccтво. №11. 1966. C. 56.. На выставке были продемонстрированы работы, которые раскрывали сущность нового быта и его оформления. Это проекты жилых помещений и общественных зданий, эскизы и модели одежды, внутреннее оформление помещений, предметы быта. Помимо этого демонстрировались работы, представляющие пространственные искусства: кино, фотография, театр, живопись, полиграфия РГАЛИ. Ф. 645. Оп. 1. Ед. хр. 453. Л. 342.. Примечательным является то, что к участию в выставки были призваны и другие художественные объединения такие, как Ленинградское объединение изокружков рабочей молодежи (ИЗОРАМ), ленинградский и московский Трам, ВОПРА и другие. Известно, что активное участие в выставке принимали архитекторы из «ОСА», которые за это были подвергнуты резкой критике.

Согласно «Предварительной схеме показа работ объединения «Октябрь», выставка делилась на две части. Первая называлась «Новый быт и производство». Она делилась на подсекции: проблема жилища, проблема общественных зданий и сооружений, клубно-общественная работа, проблемы одежды и текстиля, рационализация делопроизводства в советском аппарате и оформление транспорта. Вторая часть называлась «Идеологические художественные методы пропаганды и агитации». В нее включались следующие секции: марксистское искусствоведение, кино, фото, полиграфия, живопись, скульптура, клубные кружки ИЗО, театр. Такое деление объяснялось следующим образом: «Искусство должно обслуживать социалистическую промышленность, социалистический быт и политическую борьбу рабочего класса. Искусство должно быть производственным или агитационно-пропагандистским. Искусство, не изменяющее быта и не создающее врагов, не нужно» РГАЛИ. Ф. 645. Оп. 1. Ед. хр. 453. Л. 341-342.. Надо полагать, что в целом, предварительная схема соответствовала тому, что позже было показано в Парке культуры на выставке. Известно так же, что помимо непосредственно выставки, ей сопутствовала параллельная программа, которая включала лекции, доклады и тому подобные мероприятия: «Секция литературы, искусства и языков. Доклад т. П. Новицкого об «Октябре». Доклад состоится в Парке культуры и отдыха на территории выставки «Октябрь» - 19 ч.» Вечерняя Моcква. 3 июня 1930 г. C. 3.. И как писалось в газете «Гудок», «во всех отделах выставки будут введены антирелигиозной пропаганды. На территории парка будут проводиться не меньше трех антирелигиозных лекций и собеседований в день» Моcква. В парке культуры и отдыха // Гудок. 11 июля 1930 г. C. 4..

Выставка сразу была встречена аудиторией неоднозначно: «Октябрь» - объединение работников новых видов художественного труда - сплотило лучшую, приближенную к пролетариату, группу художников и технической интеллигенции. Ставя своей целью создание комплекса высококачественных произведений искусства, имея четкую классовую направленность, «Октябрь» на своей выставке показал образцы революционных, динамических художественных произведений. Но «Октябрю» предстоит еще борьба с формалистическими, узкотехническими тенденциями» Ваиcфельд И. // Вечерняя Моcква. 26 июня 1930 г. C. 3.. С одной стороны, признавались успехи участников «Октября» в некоторых областях искусства, с другой стороны, многие вещи оказались непонятыми и, возможно, в чем-то не соответствовали духу времени, раз не смогли найти однозначного теплого отклика аудитории.

Так, например, секция театрального искусства в печати критиковалась в пух и прах: «Заслуги и достижения театра имени Мейерхольда напрасно «Октябрь» приписывает себе. Во-первых, актерский коллектив не входит в объединение «Октябрь», и, во-вторых, курс театра, его метод и его достижения - все это выработано до появления «Октября» и помимо какого-либо влияния его» Коннов Ф., Цирельcон Я. Выcтавка «Октября» под знаком «левой» фазы // Иcкуccтво в маccы. 1930. №7(15). C. 10.. Многие экспонаты секции театрального искусства были взяты из Музея Государственного театра им. В.С. Мейерхольда. В акте передачи на экспонирование во время выставки от 29 мая 1930 г. Числятся следующие экспонаты: два музейных макета спектакля «Клоп», один музейный макет спектакля «Командары 2», четыре фотовитрины (3 «Клопа» и 1 «Командары 2»), три музейные подставки к макетам, две афиши, окантованный аншлаг о музее ГОСТИМ с двумя фото РГАЛИ. Ф. 963. Оп. 1. Ед. хр. 1165. Л. 4.. При этом на выставке произошел инцидент с пропажей одного из выставляемых экспонатов, а именно макета рояля из макета спектакля «Клоп». В акте от 4 июня 1930 г. заведующий музеем театра им. В.С. Мейерхольда В.Я. Степановым отмечено отсутствие рояля на экспозиции и указывается, что «ни в театральном ни других отделах выставки «Октября» охраняющих экспонаты сторожей не было. Кроме того при входе на выставку отсутствовал и контролер (кроме дежурного члена общества т. Горощенко)» РГАЛИ. Ф. 963. Оп. 1. Ед. хр. 1165. Л. 8.. Было принято решение о восстановлении имущества музея за счет средств объединения РГАЛИ. Ф. 963. Оп. 1. Ед. хр. 1165. Л. 9.. Однако на этом приключения с экспонатами музея не закончились. В заявлении от того же В. Степанова на имя председателя объединения «Октябрь» П. Новицкого от 14 июня 1930 г. сообщается о следующем: «Мною 13 июня 1930 г. в 2 Ѕ ч. дня обнаружены: порча макетов спектаклей «Клоп» и пропажа в них моделей: трех стульев и 2 урн, при чем в люстре вывинчены все лампочки» РГАЛИ. Ф. 963. Оп. 1. Ед. хр. 1165. Л. 10.. Имущество музея было возвращено 28 июня 1930 г. без указанных выше экспонатов, однако «Октябрь» возместил их отсутствие денежными средствами в размере 80 рублей РГАЛИ. Ф. 963. Оп. 1. Ед. хр. 1165. Л. 13.. Из этого можно сделать вывод о том, что экспозиция не подлежала особой охране и утащить с собой экспонат в качестве сувенира мог любой желающий.

Основной упор на выставке планировалось сделать в сторону изображения проектов жилищных условий и оформления быта. Однако проекты художников «Октября» по оформлению быта с трудом находили какое-либо понимание у аудитории: «Демонстрируемый на выставке «образец комнаты» является примером того, каким не должна быть комната рабочего в социалистическом городе. Крайне неудобная кровать, стул, кресло, шкафчик, настольная лампа, плевательница, четырехугольные горшки для цветов, пепельница - все выдержанные в стиле провинциальных эпигонов Корбузье - что это, новый соц. быт или практическое претворение мелко-буржуазных утопий Сабсовича, Охитовича и др» Ваиcфельд И. // Вечерняя Моcква. 26 июня 1930 г. C. 3.. Помимо этого в критике отмечалось, что экспонаты на выставке носят какой-то характер непродуманности, незавершенности и спешки при создании: «Примерами могут служить установка света за читальным столом, не освещающая читаемой книги, непродуманная расстановка мебели в комнате и пр. но все же, несмотря на это, необходимо указать, что мы имеет ряд новых и интересных решений, что коллектив работников любит свое дело» Коннов Ф., Цирельcон Я. Выcтавка «Октября» под знаком «левой» фазы // Иcкуccтво в маccы. 1930. №7(15). C. 15.. При этом отдельно подчеркивалось, что основной проблемой «Октября» являлись лишь его политические установки Там же..

Однако больше всего на выставке досталось отделу керамики. Новаторские формы вещей и их предназначения были не ясны широкой массе зрителей. Некоторые видели в таком разнообразии керамических форм буржуазные веяния: «Исследуя вопрос о влиянии цвета посуды на… аппетит потребителя, «Октябрь» выставил тарелки для шпината, для гороха, для баклажан, для щей зеленых, щей кислых, салата и т.д. (для каждого блюда отдельная посуда!). В эпоху коренной ломки быта и необходимости массового производства посуды для колхозов (колхозники еще едят из общей чашки и притом - любое блюдо!) и общественных столовых - эстетские выверты керамистов из «Октября» имеют объективно-реакционный смысл» Ваиcфельд И. // Вечерняя Моcква. 26 июня 1930 г. C. 3.. Более того, некоторые авторы разглядели в изучении влияния цвета на аппетит плагиат: «Эта неудачная рационализаторская работа мало имеет отношения к искусству, она в то же время является неудачным плагиатом с системы известного капиталистического рационалиста Тейлора» Коннов Ф., Цирельcон Я. Выcтавка «Октября» под знаком «левой» фазы // Иcкуccтво в маccы. 1930. №7(15). C. 14.. Можно полагать, что Тейлор мог каким-то образом повлиять на идеи керамической секции «Октября», однако вряд ли здесь имеет место плагиат.

Текстиль на выставке «Октября» был представлен довольно широко: «Москошвей по образцам «Октября», изготовляет одежду мужскую и женскую» C.Г. Cобиратели // Культура и быт. 1930. №7. C. 7. . Но оппоненты «Октября» обвиняют его в том, что их текстиль - это наследство беспредметничества, а значит, пережитки прошлого. «Работы Степановой 1921 г. являются центром этого раздела. Работы, сделанные в период безраздельного господства Лефа, выставляются, как созвучные периоду социалистической реконструкции. Безнадежно отстал «Октябрь». Напрасно тщится он повернуть колесо истории вспять» Коннов Ф., Цирельcон Я. Выcтавка «Октября» под знаком «левой» фазы // Иcкуccтво в маccы. 1930. №7(15). C. 13.. Так же они обвинялись в том, что «отказ от сюжетного рисунка на тканях лишает нас одного из путей массового художественного воздействия» C атакующим клаccом // Иcкуccтво в маccы. 1930. №9(17). C. 2..

Про второй раздел выставки, посвященный художественному искусству, можно сказать, что он однозначно был более успешен и привлек к себе куда большее внимание, чем отдел оформления быта. На фотографиях А. Родченко сохранились фрагменты экспозиции, которые явно показывают то, что на выставке «преобладали полиграфические работы с использованием конструктивных приемов верстки и монтажа, с применением фотограммы (работы Н. Седельникова)» Лаврентьев А. Ракурcы Родченко. М., 1992. C. 166.. Особой популярностью пользовались работы, выполненные в фотомонтажной технике. Этот молодой в то время жанр быстро приобрел популярность. Его основоположниками в Советском Союзе считаются Александр Родченко, Густав Клуцис и Эль Лисицкий. Двое первых являлись членами объединения «Октябрь». Что касается последнего, то есть некоторые данные, что он мог принимать участия в выставках художественной группы. Заметнее всего в этом разделе были представлены работы Клуциса. Всего выставлялось «более десятка плакатов Клуциса, среди них такие выдающиеся работы, как «Выполним план великих работ», «Вернем угольный долг стране», «На штурм 3-го года пятилетки», «1 Мая - День международной пролетарской солидарности», «Да здравствует ХIII годовщина Октябрьской революции» и другие» Огинcкая Л. Гуcтав Клуциc. М., 1981. C. 102.. В критике подчеркивалось, что работы Клуциса и Сенькина убеждают зрителя «в больших возможностях фотомонтажа, - удачно подобранный типаж, хорошие фото-кадры, умело смонтированные на листе, и цветовая насыщенность делают фотомонтаж хорошим орудием пропаганды и агитации» Коннов Ф., Цирельcон Я. Выcтавка «Октября» под знаком «левой» фазы // Иcкуccтво в маccы. 1930. №7(15). C. 12.

При положительной оценке фотомонтажных работ, в прессе не очень котировался живописный отдел выставки: «Живопись, показанная на выставке в «дискуссионном порядке» и скульптура (Эллонен) могла бы найти свой приют в любом буржуазном салоне. Дерэновские пейзажи Тоота (геометризированные с сохранением предметности), живописные группы Чулкова («Турксиб»), обнаженная фигура склоненной женщины (Эллонен) - это ли путь пролетарского искусства? Дейнека, известный своими революционными, формально-значительными графическими и живописными произведениями, судя по выставке, изменил своим принципам. Любование буржуазной «культурой» (дамская парикмахерская, ложа театра), абстрактные цвето-графические эксперименты (фигуры под душем, прыжок спортсмена) - ради этого, стоило ли революционному художнику Дейнека уходить из ОСТ'а?» Ваиcфельд И. // Вечерняя Моcква. 26 июня 1930 г. C. 3..

Таким образом, в целом, если делать вывод о выставке «Октября» в Парке культуры в Москве, то можно сказать, что выставка объединения была инновационной и новаторской. На ней были представлены различные виды искусства, что позволяло оценить весь масштаб деятельности объединения. Помимо этого стоит отметить, что безусловно, какие-то секции были более успешными, какие-то представляли из себя менее яркое зрелище, но в целом выставка отражала то, каким ее авторы видели дальнейшее развитие производственного искусства в стране.

В октябре 1930 выставка под названием «На фронте пятилетки» состоялась в Берлине, а затем обошла ряд городов Рейнской области Объединение новых видов художеcтвенного труда «Октябрь» // Золотой век художеcтвенных объединений в Роccии и CCCР (1820-1932). CПб., 1992. C.225.. Подробной информации об этой выставке найти не удалось, но при изучении данного вопроса была найдена информация об участии членов «Октября» в других выставках за границей. Так, они принимали участие в Международной выставке в Венеции (Италия) в 1930 г.: «Всего было послано до 100 полотен живописи художников АХР, ОСТ, ОМХ, «Октябрь», «4 искусства», «Круг», а также широко были привлечены художники Украины, приславшие 15 полотен, и художники Закавказья» Выcтавки изобразительного иcкуccтва CCCР за границей в 1930 году // Иcкуccтво в маccы. 1930. №8(16). C. 27.. Помимо этого работы «Октября» были представлены на советской выставке в Стокгольме (Швеция), в галерее Модерн с 13 марта по 15 апреля 1930 г.: «Выставка содержала 100 полотен живописи, 150 гравюр и рисунков, 15 скульптур, кустарные изделия, детские книги и книги по искусству. Участие принимали художественные общества АХР, ОСТ, ОРХ, «4 искусства», «Октябрь», «Круг», «Группа 13» и некоторые художники вне группировок. Вернисаж считают рекордным - присутствовало больше 2000 человек» Там же..

...