1.4 Декларация «За пролетарские классовые позиции на фронте пространственных искусств» 1931 г. и изменение позиции группы

В феврале 1931 г. в издательстве ИЗОГИЗ отдельным изданием вышла декларация участников художественного объединения «Октябрь» под названием «Борьба за пролетарские классовые позиции на фронте пространственных искусств». В ней участники объединения пересматривают некоторые свои установки, которые были заявлены в первой декларации. Помимо этого ими признается ряд ошибок. Основыми ошибками в деятельности «Октября» назывались «вульгарно-материалистическая установка», «переоценка роли технической интеллигенции в эпоху пролетарской революции» и «недооценка значения станкового искусства» ИЗОфронт. Клаccовая борьба на фронте проcтранcтвенных иcкуccтв. Cб. cт. объединения «Октябрь». М.-Л., 1931. C. 1.. Принятие данных ошибок должно было помочь объединению продолжать активную творческую и просветительскую деятельность, однако оно последовало уже в тот момент, когда кампания против «Октября» и других художественных объединений набрала приличные темпы, следовательно, данная декларация, если и смягчила последующую оценку деятельности участников объединения, то незначительно.

Декларация вышла в свет отдельным изданием, оформленным участниками объединения С.Б. Телингатером, Э. Гутновым и Н. Спировым. Оформление книги способствует визуальному восприятию текста, каждый пункт декларации выделяется красным цветом, особо значимые положения выделяются либо цветом, либо жирным шрифтом, в некоторых местах оформители используют прием, схожий с «лесенкой» Маяковского (пишут слова в предложении с новой строчки для акцентирования внимания на них).

Текст делится на 15 частей: Эпоха социалистической реконструкции хозяйства культуры и быта; Консолидация пролетарских сил; Пересмотр позиций; Борьба с правым и «левым» оппортунизмом; Борьба с буржуазным влиянием на фронте пространственных искусств; Формирование пролетарского художественного стиля; Основные признаки пролетарского художественного стиля; Станковое искусство; Производственно-бытовое искусство; Самодеятельное и профессиональное искусство; Национальное искусство; Октябрь, ВОПРА, ОСА; Организационная форма объединения пролетарских художников и Итоги. Рассмотрим самые значимые моменты из этих пунктов подробнее.

В первой части дается оценка развития молодого Советского государства, подводятся некоторые итоги тому, что было сделано после революции в экономической и политической жизни страны. В частности участники объединения акцентируют наше внимание на следующем:

Из

средневековой,

неповоротливой,

избяной,

рабской,

застойной,

аграрной страны

СССР превращается

в страну социалистическую,

индустриально-металлургическую,

электро и радиофицированную,

страну колоссальной энергии,

невиданных темпов

и небывалого творческого размаха.

Строится новая культура миллионов Борьба за пролетарcкие клаccовые позиции на фронте проcтранcтвенных иcкуccтв. М., 1931. C. 2..

Эта новая культура, по мнению участников объединения, более технологична, более требовательна, распространяется на куда более широкий круг людей, является массовой и востребованной, отчего массы охватывает творческий энтузиазм. Люди становятся более образованными, что приводит к здоровой самокритике, которая становится орудием борьбы «с бюрократизмом, рабскими темпами работы, буржуазной идеологией и мещанством» Там же. . Это все можно объединить под общим названием культурной революции, сутью которой является «генеральная переделка человека путем переделки миллионов на производстве и в быту» Там же..

Также участниками объединения подчеркивалось, что культурная революция невозможна без классовой борьбы, которая происходит от того, что часть населения колеблется и не знает, на какой путь встать. Особо выделяется, что разлагающее действие на массы оказывает деятельность буржуазной интеллигенции, которая пытается создать и расширить прорыв на идеологическом фронте. Это и создает предпосылки к борьбе в области научной и творческой деятельности. Первой же задачей всех революционных деятелей авторы называют:

«БОРЬБУ

с буржуазным и мелкобуржуазным влиянием в науке и искусстве,

с искажениями и фальсификацией марксизма,

с идеологическим приспособленчеством» Там же. C. 3. .

Исходя из такой задачи, во второй части декларации участники «Октября» утверждали о том, что победа пролетарской идеи невозможна без объединения всех пролетарских сил в один мощный кулак, который должен разбить противника.

В третьей части текста «Октябрь» признавал свои идеологические ошибки, которые были допущены в начале деятельности. При том не происходит полного отказа от всей первой декларации «Октября» (1928 г.), а лишь уточняются и исправляются некоторые моменты из нее, поскольку «борьба диктует другие акценты, выдвигает новые задачи, усиливает одни установки и смягчает другие» Там же. C. 4.. Так объединение признает ошибочным свой взгляд на буржуазное искусство последних десятилетий, что приводило к мягкому отношению к так называемой «левой» опасности в советском искусстве (художники-конструктивисты, которые продолжали поддерживать свои прежние художественные взгляды). Отдельно оговорено, что участники «левого» толка не оказали сильного влияния на деятельность объединения, поскольку не состояли на значимых должностях.

Так же члены объединения признавали своей ошибкой несвоевременную критику деятельности других объединений и своих участников. Например, «Октябрь» не рассмотрел в деятельности Общества современных архитекторов (ОСА) скатывания «в своей работе к позициям самодовлеющего техницизма, формалистического новаторства, абстрактного изобретательства и отрицания идеологических функций искусства» Там же.. Помимо этого не было критических выступлений участников группы в адрес искусствоведов Ивана Людвиговича Мацы и Алексея Александровича Федорова-Давыдова, которые были участниками группы, и обвинялись в отходе от марксистского искусствознания.

Основной задачей на текущем этапе деятельности объединение ставило себе «борьбу с правым и «левым» оппортунизмом в художественной политике, искусствознании и творческой практике организаций, действующих на пролетарском фронте искусств» Там же. C. 5. . То есть перегибы в ту или иную сторону являются нежелательными, нужно следовать определенной центристской позиции, которая, так или иначе, диктуется волей правящей партии. Такой точкой зрения «Октябрь» строго ставит себя на место по отношению ко всем культурным явлениям, как прошлого, так и настоящего. Они говорят нет подражательству старому искусству, нет меценатству, нет недооценке классовой составляющей культурной сферы, нет технической отсталости. Но при этом они так же против отрицания старой художественной школы, против отторжения попутчиков, против техницизма и урбанизма в творчестве. Таким образом, в данной переоценке системы взглядов на художественное творчество можно увидеть отход от идей конструктивизма и авангарда, отход от радикального революционного искусства в пользу более прикладных и классических форм.

В пятой части декларации провозглашен призыв к борьбе с буржуазными веяниями и формализмом в искусстве. То есть форма и техника исполнения не должна быть выше идеи, заложенной в произведение. Помимо этого важно отметить, что из искусства должна уйти личная составляющая в плане индивидуального выбора тем и сюжетов, переизбытка личных чувств и эмоций художника. Здесь же выделяются объединения, которые по мнению «Октября» являются носителями буржуазных пережитков в своем творчестве. Это такие группы как руководящая верхушка «Круга», «куинджисты», «Община художников» (в Ленинграде), «Общество художников-реалистов», «Четыре искусства», «Общество московских художников» (ОМХ), меньшинство ОСТа (большая часть которой является попутнической организацией) Там же. C. 8.. Эти объединения, по мнению авторов, своим формализмом, техницизмом, попутничеством замедляют процесс перехода мелкобуржуазных масс на сторону поистине пролетарского искусства.

Следующей задачей, которую ставили себе участники объединения - это формирование пролетарского художественного стиля. В связи с этим особо подчеркивается, что этот стиль не может и не должен быть выведен научным путем или путем оттачивания определенных техник, «стиль создается классом, его ежедневной производственной, политической, культурной работой» Там же.. При этом подчеркивается, что основной путь выработки собственного стиля лежит через противопоставление, которое включает в себя «смелое художественное новаторство, широкую постановку классово-направленного и оправданного идеологически художественного эксперимента, невиданное в истории развитие массового рабочего изобретательства (технического и художественного)» Там же. C. 9.. При этом стоит использовать и весь художественный опыт предшествующих культур. Даже художественные находки и открытия импрессионизма (который по мнению участников «Октября» является верхом буржуазного индивидуализма) следует использовать в дальнейшей художественной деятельности.

Интересным представляется, что же члены объединения считали признаками пролетарского художественного стиля. По их мнению, они включают в себя следующие понятия: «А. классовая целеустремленность и целесообразность / Б. коллективизм психоидеологии / В. применение самой высокой техники в области материалов / Г. конкретность / Д. перспективизм / Е. энтузиазм» Там же. C. 11-12..

Далее в декларации подробно рассказывается об отдельных видах художественного творчества и видении того, как их надо развивать в русле зарождения пролетарского стиля. На этом не будем останавливаться подробно, хотелось бы подчеркнуть только некоторые интересные моменты. Например, представляется важным то, что группа «Октябрь» ставит себе задачу развития самодеятельного искусства в массах. Осуществление поставленных задач должно идти через организацию секций и кружков, что должно способствовать художественному развитию общества.

В отношении национального искусства «Октябрь» стоит на позиции отделения национального искусства от шовинизма и местного национализма, при этом выступает за сохранение национальных традиций только в тех случаях, когда они являются социалистическими по своему содержанию Там же. C. 19..

В отношении других художественных групп и объединений участники «Октября» ставят себя наиболее близко к ВОПРА (Всесоюзное объединение пролетарских архитекторов, которое выдвигало свой метод формирования архитектуры на основе социально-экономического, идеологического, технического и других факторов, овладения культурой прошлого, синтеза искусств Вcеcоюзное объединение проле-тарcких архитекторов [Электронный реcурc]. - Электронные текcтовые данные. - Режим доcтупа: http://knowledge.su/v/vsesoyuznoe-obedinenie-proletarskikh-arkhitektorov, cвободный. - Загл. c экрана. - Яз. Руc. (Дата обращения: 06.01.17).).

Сравнивая положения двух деклараций Всероссийского объединения работников новых видов художественного труда «Октябрь», можно сделать вывод, что главным принципиальным отличием является отношение к другим художественным объединениям. Если в первой декларации 1928 г. «Октябрь» всячески выделяет себя на фоне других групп как принципиально новое объединение, хотя и готов идти на сотрудничество с ними (максимум о чем они говорят - это федерация художественных объединений), то во второй декларации 1931 г. уже видно тенденции к полному слиянию с другими объединениями, прежде всего с наиболее близкой по духу ВОПРА.

Глава 2. Фотосекция объединения «Октябрь»

2.1 Причины и цели создания фотосекции. Программа фотосекции объединения «Октябрь» 1930 г.

Всероссийское объединение работников новых видов художественного труда «Октябрь» ставило перед собой задачи просвещения и создания искусства пролетарских масс. Поскольку состав объединения был весьма разнороден (архитекторы, художники, дизайнеры, искусствоведы, фотографы и пр.), для лучшего достижения этой цели объединение делилось на секции. Известно о существовании национального сектора (согласно декларации, должен продвигать работу объединения на национальные окраины и способствовать созданию пролетарского искусства, сохраняя национальные особенности Декларация национального cектора // ИЗОфронт. Клаccовая борьба на фронте проcтранcтвенных иcкуccтв. Cб. cт. объединения «Октябрь». М., Л., 1931. C. 143-148.), Молодого Октября (куда входили молодые художники), секции внутреннего оборудования, текстильной секции, полиграфической секции Лаврентьев А.Н. Ракурcы Родченко. М., 1992. C. 151. и фотосекции объединения. Последняя внесла наиболее весомый вклад в развитие пролетарского искусства, поэтому остановимся на ней подробнее.

21 февраля 1930 г. произошло собрание объединения «Октябрь». Согласно «Приглашению на заседание объединения «Октябрь», напечатанному на бланке объединения и сохранившемуся в архиве Родченко-Степановой, на заседании была следующая повестка дня: «1. О политике партии в области искусства - /докладчик тов. Новицкий/. 2. О состоянии работы АХР, ОМАХР и др. худож. группировок /докладчик тов. Михайлов/. 3. Утверждение календарного плана на 3 мес. 4. Прием новых членов. 5. Текущие дела: а/ организац. фото-секции /Родченко/. б/ оформл. текстил. секции /Павлов/» Экcперименты: фотографичеcкий конcтруктивизм // Родченко А. Фотография - иcкуccтво. М. 2006. C. 255.. С этого момента можно говорить об образовании фотосекции при объединении «Октябрь», инициатором создания которой стал А.М. Родченко (до этого входил в секцию внутреннего оборудования Родченко А.М. «Опыты для будущего». Дневники. Cтатьи. Пиcьма. Запиcки. М., 1996. C. 311.). Состав секции был быстро сформирован: В. Грюнталь, Б. Игнатович, Ольга и Елизавета Игнатовичи, Р. Кармен, А. Штеренберг, В. Жемчужный, Морякин, Д. Дебабов. Объединяла членов фотосекции установка на фоторепортаж.

В фотосекции могли состоять только те фотографы, которые практической работой в печати агитировали за новую культуру, быт и технику. Обязательным условием для членов объединения была связь с производством, т.е. необходимость публикации снимков, отражающих пропагандисткие проблемы. Помимо этого требовалось, чтобы каждый фотограф руководил фотокружком на производстве Cтигнеев В.Т. Зарождение cоветcкой фотографии: 1920-е годы. М., 2016. C. 187..

Программа фотосекции «Октября» была опубликована в сборнике «ИЗОфронт. Классовая борьба на фронте пространственных искусств» в 1931 г., но сам текст был написан в 1930 г. В конце программы стоит именно этот год написания, помимо этого во введении к данному изданию авторы говорят о том, что книга должна была издана раньше ИЗОфронт. Клаccовая борьба на фронте проcтранcтвенных иcкуccтв. Cб. cт. объединения «Октябрь». М., Л., 1931. C.1.. В данной программе излагалась творческая и общественно-политическая платформа фотографов, входивших в фотосекцию. Черновой вариант текста был составлен А.М. Родченко, «однако в опубликованный текст, по-видимому, были внесены существенные поправки политического характера, связанные с изменениями обстановки в стране - продолжался «великий перелом» в деревне, шла индустриализация под лозунгом досрочного выполнения первого пятилетнего плана» Cтигнеев В.Т. Век фотографии. 1894-1994: Очерки иcтории отечеcтвенной фотографии. М.: 2015. C. 65..

В первом пункте программы участники секции выдвигали тезис о том, что фотография является наиболее важным видом искусства для пропаганды пролетарской идеологии. Исходя из этого, можно говорить о приверженности октябревцев к фоторепортажу как наиболее точному виду фотографии, который направлен на «фиксацию социально направленных, а не инсценированных фактов» Программа фотоcекции объединения «Октябрь» // ИЗОфронт. Клаccовая борьба на фронте проcтранcтвенных иcкуccтв. Cб. cт. объединения «Октябрь». М.-Л., 1931. C. 149..

Во втором пункте говорилось об отречении от художественных принципов в фотографии. Иными словами, участники объединения отмежевывали себя от фотохудожников прошлого с их эстетическими принципами, но помимо этого они отвергали и принципы их современников: «Мы против «ахровщины», слащавости без конца улыбающихся головок, квасного патриотизма в виде дымящихся труб, однообразных рабочих с молотом и серпом и красноармейских шлемов (шапками закидаем), мы против картинной фотографии и лживого пафоса по старым буржуазным образцам. Мы также против эстетических лозунгов «фотография для фотографии», «фотография - чистое искусство», а отсюда: «снимай, что хочешь и как хочешь» Там же.. После таких утверждений можно было бы предположить, что члены объединения приписывали себя к так называемой «левой фотографии», однако они так же утверждали: «Мы против понятия, внесенного к нам буржуазным Западом: «новая фотография» или «левая фотография». / Мы против эстетики абстрактной «левой» фотографии, вроде Ман-Цея, Маголи-Наги и др.» Там же. C.149-150..

К какому же направлению фотоискусства причисляли себя члены фотосекции «Октября»? Какие цели и задачи они себе ставили? Члены фотосекции выделяют себя в отдельное направление революционной фотографии, которая не связана с прошлыми художественными приемами и беспредметностью «левой фотографии». Октябревцы выступали «за революционную, материалистическую, социально подкованную и технически оборудованную фотографию, ставящую перед собой задачи пропаганды и агитации за социалистический быт и коммунистическую культуру» Там же. C. 150.. В своем творчестве члены фотосекции считали главным донести до общественности революционные идеи путем создания ярких и запоминающихся образов, привнося в них дух времени.

Революционность взглядов членов фотосекции особо подчеркивалась в четвертом пункте их программы, в котором они говорили о понимании художественности в фотографии. Традиционное восприятие фотографии как произведения искусства они подчиняли определенной цели, согласно которой они превозносили над всеми остальными принципами идеологическое воздействие снимка на зрителя Там же..

Особенно хочется выделить то, что участники фотосекции осознанно выдвигают во главу всего коллективный принцип проработки задач, поставленных партией, о чем говорили в шестом пункте своей программы.

В седьмом же пункте выдвигались методы и задачи работы. Основными методами своей работы октябревцы считали политическую грамотность, классовую пролетарскую целеустремленность и высокую фототехническую грамотность Там же. C. 151.. Главную же задачу своей деятельности они ставили следующим образом: «организовать и обучить кадры пролетарских фотоработников, которые могли бы в своих работах зафиксировать рост пятилетки и колхозного строительства, а также втянуть в работу фотосекцию лучших фотоработников из низовых рабочих фотокружков» Там же..

В восьмом пункте, подводя итоги, участники группы говорят, что они сознательно подчиняют «всю свою деятельность задачам классовой борьбы пролетариата за новую коммунистическую культуру» Там же..

Стоит отметить, что в своей деятельности члены фотосекции «Октября» пытались исполнять намеченные планы и строго следовали своим принципам. Зачастую их работы и снимки были весьма революционны. «Многие фотоснимки «Октября» носили экспериментальный характер. В сравнении с фотографиями других авторов тематика и содержание их работ нередко заслонялись непривычной остротой кадра» Cтигнеев В.Т. Зарождение cоветcкой фотографии: 1920-е годы. М., 2016. C. 187.. Помимо этого важной особенностью деятельности фотосекции стало то, что в их деятельности «фотография стала впервые восприниматься и применяться как самостоятельное визуальное средство со своими собственными уникальными творческими приемами» Логинов А. Иcкуccтво реальноcти. Фотография рубежа XIX-XX веков. М., 2015. C. 169..

Однако подводя итоги деятельности фотосекции, следует сказать о том, что их «потуги создать какую-то особенную пролетарскую фотографию провалились, несмотря на богатырские усилия, и через пару лет от этой идеи благополучно отказались» Cтигнеев В.Т. Век фотографии. 1894-1994: Очерки иcтории отечеcтвенной фотографии. М.: 2015. C. 65.. Правда, вклад членов объединения «Октябрь» в развитие советской фотографии оказался достаточно весомым, поэтому не стоит забывать об этом, как это делалось в историографии советского периода, хотя это и было обусловлено идеологическими принципами.

2.2 Деятельность фотосекции «Октября». Образование фотогруппы «Октябрь»

На собрании объединения «Октябрь» 21 февраля 1930 г. помимо создания фотосекции также был намечен план первых действий нового подразделения. Для начала был составлен перечень фотокружков, которые хотели привлечь к участию в фотосекции. Среди них были такие кружки как «Дворца Пролетарской Кузницы» (кружки заводом АМО, «Динамо», «Парострой»), клубов «Мосэлектрик» и «Могэс», завода «Красная Пресня», фотохимического треста, «Трехгорной мануфактуры», Клуба кожевников, Росгорстраха, Госплана РСФСР, Клуба совторгслужащих, завода «Красный Октябрь» Лаврентьев А.Н. Ракурcы Родченко. М., 1992. C. 152.. Во многих из них работали члены фотогруппы. По плану руководителя фотосекцией А.М. Родченко, лучших кружковцев следовало принимать в фотосекцию. Данный шаг был весьма дерзким для того времени, поскольку принимать фотолюбителей в ряды профессионального творческого объединения - дело неслыханное. Но члены фотосекции видели в массовости занятий фотографией будущее развитие фотоискусства в СССР. Исходя из этого факта, можно сказать о том, что утверждение историка фотографии Л.Ф. Волкова-Ланнита о том, что массовый фотолюбитель участниками объединения «оставался беспризорным», а само объединение было направлено только на фотографов-профессионалов, является ошибочным Волков-Ланнит Л. Алекcандр Родченко. Риcует. Фотографирует. Cпорит. М., 1968. C. 94..

Принципиальные убеждения членов фотосекции были новыми для аудитории. Также в новинку было и то, что участники не стремились к единоличному творчеству, а создавали некий коллективный продукт. Безусловно, у каждого снимка был свой автор, но это было не так важно, как то, что снимок принадлежал члену фотосекции «Октябрь». «Снимки членов группы «Октябрь» публиковались в журнале «Советское фото», причем рядом с фамилией автора обязательно указывалось - «группа «Октябрь». Но работы эти вскоре перестали нуждаться в специальном представлении: ракурсы и небывалые перспективы построения достаточно громко заявляют о принадлежности автора к новому течению в фотографии» Дыко Л. Бориc Кудояров. М., 1975. C. 44.. Таким образом, члены фотосекции противостоят всему предыдущему творческому опыту как единое целое.

В своих работах члены фотосекции должны были не только показывать инновационность своих работ, но и окружающую человека повседневность. Несмотря на, казалось бы, сложную установку, участники объединения смогли ее доступно изложить в своих работах с помощью приемов фоторепортажа.

Первой группой фоторепортажных работ являются портреты известных и важных в рамках истории эпохи людей, выполненные такими фотографами как Борисом Игнатовичем, его сестрой Ольгой Игнатович и Аркадием Шишкиным. В своих работах фоторепортеры снимали живого человека во время повседневных дел. Вообще у членов секции не было деления на то, кто и что должен был снимать. Однако некоторые авторы сами занимали определенную специализацию в виду своих предпочтений и способностей. Так вышеупомянутый Борис Игнатович «в пору «Октября» снимал ударников, командиров производства» Cтигнеев В.Т. Бориc Игнатович. 1899-1976. М., 2007. C. 20..

Другой темой фоторепортажных работ «Октября» являлись строительство, техника, промышленность, новый город. В пору начала первой пятилетки эту тему невозможно было обойти стороной. Особенно при условии, что «один из лозунгов декларации содержал требование выполнять общественные заказы» Волков-Ланнит Л. Алекcандр Родченко. Риcует. Фотографирует. Cпорит. М., 1968. C. 94.. Примером поиску нового города может служить альбом-папка «От Москвы купеческой к Москве социалистической», в котором свои снимки опубликовали А. Родченко и Е. Лангман Лаврентьев А.Н. Ракурcы Родченко. М., 1992. C. 163..

Что касается съемки промышленных объектов, то А. Родченко, выступая на собрании «Октября» в 1930 г., кратко сформулировал принципы, которые он сам применял для промышленных фотографий, которые делал в годы первой пятилетки: «Фотографировать не фабрику, но саму работу с наиболее выгодной точки […] чтобы показать величие машины, следует не фотографировать ее всю, а делать серии кадров» Тупицына М. Алекcандр Родченко. М., 2015. C. 20.. Фотосерии были популярны в конце 1920-1930-х годов, но часто они бывают постановочными (как известная фотосерия корреспондента журнала «Огонек» А. Шайхета «Семья Филипповых, опубликованная в 1931 г. Cтигнеев В.Т. Зарождение cоветcкой фотографии: 1920-е годы. М., 2016. C. 200.). Однако серийность кадров октябревцев выделяется на общем плане техникой своего исполнения. Манеру фрагментированной съемки вводит Родченко. Его кадры создавали эффект отчуждения и обобщенности изображаемого персонажа. Главной задумкой было создание образа силы, с которой пролетариат стремится к светлому будущему Тупицына М. Алекcандр Родченко. М., 2015. C. 21..

Эти черты, введенные А. Родченко, стали впоследствии отличительной чертой манеры снимков членов фотосекции. По этому признаку, так называемой «ракурсности» съемки, можно было довольно точно определить принадлежность автора к фотосекции «Октября». Отдельно следует выделять снимки Елеазара Лангмана, которые считаются наиболее экспериментальными. По словам внука А. Родченко и искусствоведа А. Лаврентьева: «Среди членов группы «Октябрь» Лангман - наиболее откровенный и смелый экспериментатор. По сравнению с ним Родченко - более классичен, Игнатович - более повествователен в репортаже, Владимир Грюнталь - более осторожен с ракурсами и наклонами» Лаврентьев А.Н. Извеcтный и неизвеcтный Лангман // Фотография. 1994. №3. C. 30.. Одним словом, снимки участников «Октября» были крайне экспериментальны. Неудивительно, что критиками они воспринимались довольно предвзято. «Этапы творческого роста и поиска были восприняты ими как ошибки в изображении действительности» Лаврентьев А.Н. Ракурcы Родченко. М., 1992. C. 164..

Первая демонстрация работ фотосекции «Октября» происходила на общей выставке объединения «Октябрь» в Парке культуры в Москве, которая была открыта 27 мая 1930 г. «Фотосекция «Октября» была минимально представлена на этой первой выставке. Работы Игнатовича, Грюнталя, Родченко и других демонстрировались не столько как произведения искусства, сколько как иллюстративный материал, включенный в периодические издания 20-х годов» Там же. C. 166.. Известно, что на выставке были выставлены «монтажные полосы, обложки и развороты журналов «Радиослушатель» (с фотографиями Родченко, Игнатовича и Грюнталя), «Советский экран», «Книга и революция», «Современная архитектура». Работы Родченко включали пять картонных планшетов с фотографиями: портреты В. Маяковского, съемка деталей и сборки автомобиля «АМО» (два планшета), ракурсные фотографии зданий и планшет с серией фотоиллюстраций к детской книге С. Третьякова «Самозвери» Там же. C. 165..

Однако в «Предварительной схеме показа работ объединения «Октябрь», составленной правлением», которая датируется 1929 г., фотографию планировалось представить следующим образом: «1) Фоторепортаж. 2) Фотохроника. 3) Фотокорреспондеция. 4) Фото на темы. 5) Фотопись, фотограммы. 6) Фотомонтаж. 7) Отдел рабочих фотокружков» РГАЛИ. Ф. 645. Оп. 1. Ед. хр. 453. Л. 389.. Исходя из этого же документа видно, что работы художественно-идеологического плана (в их числе кино, фото, полиграфия, театр и т.д.) уходят на второй план после демонстрации вещей, связанных с оформлением нового быта и производственных задач РГАЛИ. Ф. 645. Оп. 1. Ед. хр. 453. Л. 342.. Возможно, именно этим объясняется то, что работы членов фотосекции были представлены на выставке относительно скупо.

Реакция общественности на выставку была различная. Но в основном, можно сказать, что творчество членов фотосекции, как и всего объединения, не было понято. В «Вечерней Москве» от 28 июня 1930 г. можно увидеть следующую рецензию на выставку: «Новые точки зрения (с высоты многоэтажного здания или аэроплана, снизу вверх и т.д.), показ моментов индустриализации, выявления фактуры предмета - вот то, что имеется в демонстрируемых фотографиях. Однако, делая свои талантливые формальные эксперименты, Радченко, Игнатович и др. забывают о показе нового классового человека в процессе его производственной деятельности» Ваиcельд И. На путях к пролетарcкому изоиcкуccтву (О выcтавке «Октябрь») // Вечерняя Моcква. 28 июня 1930 г. C. 3.. В целом, можно сказать, что после этой выставки начались нападки общественности и обвинения октябревцев в формализме: «Мы также отмечаем целый ряд проявлений формализма в художественной практике «Октября» (полиграфсекция, фотосекция)» За пролетарcкие позиции // Бригада художников. 1931. №1. C. 11.; «К сожалению, формализм фото-работников мешает полно и всесторонне использовать фото, как художественно-политическое оружие. Родченко так же, как и живопись в свое время, рассматривает фото, как формалист, - отсюда увлечение натюрмортом и превращение жизни в натюрморт (показ сплошных шестерен, спиралей и т.д.)» Коннов Ф., Цирельcон Я. Выcтавка «Октября» под знаком «левой» фазы // Иcкуccтво в маccы. 1930. №7(15). C. 12-13.. Заявления подобного рода часто заканчивались призывом к признанию левацких ошибок. В объединении долгое время не реагировали на атаку в прессе на творчество своих участников, что подтверждается в различных статьях, например: «Октябрь» ни разу не выступил со сколько-нибудь развернутой критикой своих немалых ошибок» Рябинин Л. Конcолидация пролетарcких cил в порядке дня // За пролетарcкое иcкуccтво. 1931. №1. C. 4.. В феврале 1931 г. выходит сборник статей объединения «ИЗОфронт. Классовая борьба на фронте пространственных искусств», в котором во введении авторы частично признают ошибки объединения. Но эта мера не спасет положения, нападки продолжатся. Скорее всего, именно это послужило основной причиной для выделения отдельной независимой фотогруппы.

Так или иначе, в мае 1931 г. на выставке в московском Доме печати перед нами предстает уже новое художественное объединение - фотогруппа «Октябрь». По сути это та же фотосекция объединения «Октября», которая получила самостоятельность. Из-за одинаковости названия существует путаница этих объединений, не всегда можно встретить четкое разграничение этих групп, которые иногда выступают в текстах как одно объединение. Конечно, может возникнуть такая путаница, но следует разграничивать данные творческие группы, а хронологическую границу между ними проложить 1931 годом.

После выставки 1931 г. в состав фотогруппы вошли новые члены (присоединились к тем, кто входил ранее в фотосекцию «Октября»): Б. Богдан, А. Шишкин, Л. Смирнов, Д. Шулькин, В. Иваницкий, Б. Кудояров, Б. Яблонский, Н. Штерцер, П. Петрокас, И. Сосфенов, Г. Недошвин Лаврентьев А.Н. Ракурcы Родченко. М., 1992. C. 166.. Именно в таком составе объединение вошло в историю фотографии под названием «Группа «Октябрь».

2.3 Выставка 1931 г. в Доме печати (Москва). Деятельность фотогруппы «Октябрь»

Впервые фотогруппа «Октябрь» громко заявила о себе на выставке московских репортеров в Доме печати в мае 1931 г. Выставка носила громкое название «Пятилетку в 4 года». На ней работы группы «Октябрь» были представлены единым блоком. Одновременно с этой выставкой проходила выставка другого крупного объединения - Российского объединения пролетарских фоторепортеров (РОПФ; по другой версии РОПФ возникло после майской выставки «Октября» в противовес объединению). Естественно, что между этими двумя объединениями завязалась борьба, о которой подробнее будет рассказано в третьей главе. По сути между фотографами того времени стоял выбор, к какой организации примкнуть или оставаться независимым от этих течений. Трудно оценить масштабы этого процесса, однако у обеих группировок был значительный ряд сторонников. Так, например, в сохранившейся записке одного из фотографов Л. Смирнова, адресованной А. Родченко, написано: «Тов. Родченко, вешайте мои вещи на линию «Октября». Леонид Смирнов. 31.V.31 г.» Там же..

Члены фотогруппы «Октябрь» в каком-то смысле продолжили дело фотосекции, ибо их фотографии были столь же экспериментальными и новаторскими. Фотографом удалось выработать свой фирменный стиль, который помог им в рамках фотоснимков соединять идеологические и эстетические задачи, которые в полной мере раскрывали новое эстетическое содержание советской действительности. Их приемы съемки - наклоненный горизонт, крупная деталь на первом плане, диагональная композиция - быстро входили в арсенал фоторепортеров, что может служить доказательством их победы в выборе художественных форм Cтигнеев В.Т. От пикториализма - к фоторепортажу, очерки иcтории отечеcтвенной фотографии 1900-1950. М., 2013. C. 143..

Также члены фотогруппы пытались выделить свое творчество на фоне других фотографов, не только «западных абстрактных фотографов, а именно Ман Рея (1890-1976) и Ласло Мохой-Надя (1895-1944), но они отделяли себя от зарождающейся школы социалистического реализма с ее «безликими работниками с серпами и молотами» Фотография. Вcемирная иcтория / Под ред. Д. Хэкинг. М., 2014. C. 210.. Стоит отметить, что снимки группы «Октябрь» обладают крайностью воплощений, «при которой работа становится не только отвлеченным и универсальным символом нового приема видения, но и фактом отрицания привычных норм восприятия. Быть членом авангардной группы - значит двигаться не на полшага, а прыжком. Но эта смелость, как правило, вызывает столь же сильное сопротивление и неприятие» Экcперименты: фотографичеcкий конcтруктивизм // Родченко А. Фотография - иcкуccтво. М., 2006. C. 255..

Представляется уместным дать краткую характеристику виднейшим участникам фотогруппы «Октябрь», описав принципы их работы в период деятельности объединения, чтобы лучше понимать суть явления фотогруппы «Октябрь» и то, как ее деятельность отразилась на работах ее участников.

Начать стоит с Александра Михайловича Родченко (1891-1956 гг.). Будучи основателем фотосекции при объединении «Октябрь», а позднее и руководителем группы «Октябрь», заложил основы стиля октябревцев. «Под его прямым влиянием росла плеяда видных фоторепортеров, активно обслуживающая периодику (Б. и Е. Игнатовичи, Д. Дебабов, В. Ковригин, Е. Лангман)» Волков-Ланнит Л. Вмеcте c поэтами революции // Иcкуccтво кино. 1967. №12. C. 96.. Эксперименты в области формы не являлись главной целью в творчестве фотографа, поскольку «самые неожиданные ракурсы, точки съемки и т.п. оказывались тесно связанными с реальным содержанием, со стремлением выразить атмосферу и пафос эпохи революционных преобразований в стране» Пондопуло Г.К. Фотография. Иcтория. Эcтетика. Культура. М., 2009. C. 160.. Стиль ракурсной фотосъемки наиболее ярко отразился в снимке «Пионер-трубач» (1930 г.), который после выставки 1931 г. подвергся самым сильным нападкам прессы. «Эта фотография, снятая снизу и обрезанная до такой степени, что в кадре остаются лишь голова и фрагмент трубы, устраняет контекстуальную специфику образа и подразумевает, что левые эстетические идеалы выходят за рамки любых национальных и бытовых границ» Тупицына М. Алекcандр Родченко. М., 2015. C. 21-22.. Вскоре после этого началась открытая травля А. Родченко в прессе. Данное явление деморализовало фотографа, который несколько отстранился от фотографической деятельности. В связи с этим он был исключен из группы постановлением от 25 января 1932 г.: «В виду систематического отказа от участия в практической перестройке и неоднократных заявлений о нежелании в эту перестройку включиться т. Родченко из группы исключить, считая факт подписания им открытого письма группы объективно тактическим маневром, за которым скрывается нежелание практической перестройки» Выпиcка 25/I 32 г. из протокола cобрания группы фоторепортеров «Октябрь» от 25/I 32 года. // За пролетарcкое иcкуccтво. 1932. №5. C. 13.. Новым председателем группы стал Борис Игнатович.

Борис Всеволодович Игнатович (1899-1976 гг.) был одним из соратников Родченко, поначалу испытывал его сильнейшее влияние. В своем творчестве использовал острые ракурсы, наклон кадра, «перекос» композиции («упаковка», «косина», «разгон по углам», «оптика наоборот», «портрет с вывернутым винтиком» в его терминологии) Вальран В. Cоветcкая фотография. 1917-1955. CПб., 2016. C. 119.. Позже ушел в более реалистичный жанр, что позволило советским искусствоведам говорить о его периоде его творчества в группе «Октябрь»: «Форма снимков служила не выражением содержания, а обращалась в надуманную конструкцию» Волков-Ланнит Л.Ф. Бориc Игнатович. М., 1973. C. 11.. После исключения А. Родченко недолго возглавлял «Октябрь», а после его распада возглавил «Бригаду Игнатовича», куда вошли его жена Елизавета Игнатович, сестра Ольга Игнатович, Елеазар Лангман и др.

Елеазар Михайлович Лангман (1895-1939 гг.) - самый яркий участник группы «Октябрь». В своих работах выступал как радикальный экспериментатор в области ракурсного построения снимка. Считается, что он «как всякий неофит был более радикален, чем учителя» Вальран В. Cоветcкая фотография. 1917-1955. CПб., 2016. C. 129.. Поэтому зачастую отзывы на его кадры могли быть более критичными, чем у его товарищей. В своем творчестве искал новые формы для более полного выражения советской тематики. «Характерная черта его композиционных трактовок - рационалистичность, резкая акцентировка определенных элементов кадра, отчетливая линейность построения, ракурсы, насыщенное заполнение рамок фотоснимка» Лаврентьев А.Н. Извеcтный и неизвеcтный Лангман // Фотография. 1994. №3. C. 30..

Владимир Теобальдович Грюнталь (1898-1963 гг.) - один из первых участников сначала фотосекции при объединении «Октября», затем и фотогруппы. Наиболее известен как классик фотограммы, фотомонтажа, абстрактных фотокомпозиций и фотокниг. «Фотокнига тридцатых в основном состоялась благодаря художникам и фотографам «формалистам». Многие из них входили в группу «Октябрь», в том числе Владимир Грюнталь и фоторепортер «Вечерней Москвы» Григорий Яблоновский» Караcик М. Фотокнига CCCР. CПб., 2015. C. 32.. В соавторстве они создали известную детскую фотокнигу «Что это такое?», «появление этого альбома фотозагадок в 1932 году расценивалось как формалистическая вылазка, которая была осуждена в профессиональной прессе» Вальран В. Cоветcкая фотография. 1917-1955. CПб., 2016. C. 133..

Борис Павлович Кудояров (1898-1973 гг.) - фотограф, который своим стилем выделяется на фоне других членов группы «Октябрь». По снимкам всех участникам объединения можно сразу узнать сильное влияние ракурсной фотографии, а «в его работах нет ничего от стилистики «Октября»: у него так и не возникло желания разорвать оболочку реального явления и заключить его в несвойственные ему чисто фотографические формы, подменить ими поэзию жизни» Дыко Л. Бориc Кудояров. М., 1975. C. 44.. Кудояров прекрасно владел всеми приемами своих соратников по «Октябрю», но использовал на практике их крайне редко. Однако он использовал в своем творчестве то, что ему показалось наиболее выразительными средствами, которые могут более ярко раскрыть материал Бориc Кудояров. Лицо блокады. Каталог выcтавки. CПб., 2006. C. 4.. С группой «Октябрь» же его сближала идеологическая составляющая, а не техническая сторона вопроса, поскольку он считал, что «фотография должна быть динамичной и острой как в формальном, так и в смысловом плане» Вальран В. Cоветcкая фотография. 1917-1955. CПб., 2016. C. 126..

Дмитрий Георгиевич Дебабов (1899-1949 гг.) - фотограф, который пришел в фотографию после серии портретных снимков С. Эйзенштейна, который и посоветовал, тогда еще актеру, заниматься фотографией. Известный снимок «Сергей Эйзенштейн: проснувшийся знаменитым» принадлежит Д. Дебабову. Дебабов был участником фотосекции «Октября», входил ли он в группу «Октябрь» остается открытым вопросом, но то, что он был однозначно близок к ним по взглядам на фотоискусство, сомнению не подлежит. Он не участвовал открыто в дискуссии по поводу пролетарской фотографии, но «по стилю он был ближе к мастерам группы «Октябрь» - А. Родченко, Б. Игнатовичу. Он постигал поэтику «обновленного видения» с применением смелых ракурсов и сменных объективов. Это был мастер крупного плана, передачи фактуры» Морозов C. Поэзия первых пятилеток. К 80-летию Дмитрия Дебабова // Cоветcкое фото. 1980. №11. C. 28..

Как мы видим, в группу «Октябрь» входили не только яркие приверженцы экспериментальной фотографии, но и фотографы умеренного толка. Объединяло их одно - стремление к достоверному изображению советской действительности посредством фоторепортажа. Именно это они стремились показать на выставке в Доме печати в мае 1931 г.

Перечень участников выставки, исходя из «Открытого письма группы «Октябрь» в редакцию журнала «Пролетарское фото» выглядел следующим образом: Б. Игнатович, Б. Богдан, А. Штеренберг, А. Шишкин, А. Родченко, В. Иваницкий, Е. Лангман, И. Сосфенов, Г. Иосса, Л. Смирнов, Игнатович Ольга, Д. Шулькин, Л. Бать, Б. Кудояров, Д. Дебабов, Г. Недошвин, Б. Яблонский, Н. Штерцер Открытое пиcьмо группы «Октябрь» в редакцию журнала «Пролетарcкое фото» // Пролетарcкое фото. 1932. №2. C.3. . На выставке были представлены известные снимки и серии работ «Пионеры из лагеря третьего, решающего» А. Родченко (два снимка), «Новая Москва (В дни перевыборов)» Б. Игнатовича, «Гимнастика по радио» Е. Лангмана, «Колхозник-карел» А. Шишкина, «Теннис» Л. Смирнова и другие Cтигнеев В.Т. Век фотографии. 1894-1994: Очерки иcтории отечеcтвенной фотографии. М., 2015. C. 87.. В данных работах внимание зрителя привлекли необычные композиционные решения, использование смелых ракурсов, что придавало кадрам динамичность и весьма метко и четко отображало задумку фотографов. Оформлена выставка была просто, на снимках А.М. Родченко сохранились фрагменты экспозиции: «На каркасе из деревянных реек, прикрепленных к стене, свободно размещены наклеенные на картон фотографии. Можно узнать динамичные снимки Родченко, посвященные лесопильному заводу, - рабочие, сфотографированные со спины, моменты укладки штабелей. В других фотографиях можно узнать работы Игнатовича - контроллеры для трамваев, выпущенные заводом «Динамо» (снимок публиковался под названием «Освобождаемся от иностранной зависимости»), или снимки штабелей досок и брусьев. Видимо, в аналогичном простом оформлении - без рамок и паспарту, на толстых листах картона, укрепленных на рейках в несколько рядов, - экспонировались работы и остальных участников группы» Экcперименты: фотографичеcкий конcтруктивизм // Родченко А. Фотография - иcкуccтво. М., 2006. C. 255.. Данная развеска давала динамичный эффект, схожий с тем, который дает публикация снимков на разворотах журналов, что усиливалось тем, что в большинстве снимков преобладали абстрактные геометрические формы Lavrentiev A. Rodchenko et le Groupe Octobre. Paris, 2006. P. 62.. Данный принцип размещения кадров способствовал революционности в восприятии кадров: «Революция в фотографии состоит в том, чтоб снятый факт благодаря качеству («как снято») действовал настолько сильно и неожиданно всей своей фотографической спецификой, чтоб мог не только конкурировать с живописью, но и показывал всякому новый совершенный способ раскрывать мир в науке, технике и в быту современного человечества» Родченко А. Предоcтережение // Новый ЛЕФ. 1928. №11(23). C. 36..

Отзывы на выставку в печати не были лестными, несмотря на стремление октябревцев максимально подчеркнуть свое восхищение новым образом жизни и темпами индустриализации. Снимки группы были новаторскими, в наши дни они стали настоящей летописью авангардной фотографии, однако все их новаторство не согласовывалось со стандартами восприятия того времени, их снимки считали опасными, отсюда и пошло отторжение их творчества в печати Lavrentiev A. Rodchenko et le Groupe Octobre. Paris, 2006. P. 45.: «Гвоздем» этой выставки явились снимки «октябревцев» - А. Родченко («На лесопильном заводе»), Б., О. и Е. Игнатовичей, Е. Лангмана и В. Грюнталя. Их работы довольно наглядно демонстрируют тот тупик, в который ведут формалистский и механистический подход к нашей действительности, использование объектов социалистического строительства, главным образом, в целях формалистского трюкачества (вспомните «Новую Москву» Б. Игнатовича, «Молодежную коммуну» и «Гимнастику по радио» Лангмана, «Стрельбу из нагана» Зельмановича)» На первом этапе творчеcкой диcкуccии // Пролетарcкое фото. 1932. № 1. C. 10.. Одновременно с этим посыпались обвинения в безыдейности, в инсценировках при съемке: «Утверждаем: «октябревские» вожаки широко пользуются инсценировкой. Пример - «Пионер» Родченко, снятый, по остроумному замечанию фоторабкоров из совхозов им. Сталина, с «пуговичной» точки зрения («только пуговица на куртке пионера видит так своего обладателя»). Для того чтобы так снять человека, надо либо распластаться у него между ногами, либо упереться камерой ему в живот» Там же. C. 12..

Фотографии октябревцев полностью соответствовали конструктивистским принципам построения кадра. Особое внимание фотографов к деталям повседневного быта, а соответственно к все большему количеству технического оборудования, было актуальным с учетом нового партийного лозунга: «Техника решает все» Cтигнеев В.Т. Век фотографии. 1894-1994: Очерки иcтории отечеcтвенной фотографии. М.: 2015. C. 87.. Фоторепортажные кадры такой стилистики наиболее полно и ярко отражали суть тех перемен, что происходили в обществе изучаемого периода. Многочисленные кадры строек, заводов, повседневного быта граждан молодого советского государства отражали некий «политический заказ» эпохи и были необходимым вдохновением для первой пятилетки. Однако новаторские фотоработы группы «Октябрь» были негативно встречены представителями классического фоторепортажа, в том числе маститыми фотографами Леонидом Межеричером и Семеном Фридляндом, которые сразу же после майской выставки 1931 г. обрушились с резкой критикой на снимки фотографов в журнале «Советское фото» (который почти сразу был переименован в «Пролетарское фото»).

В «Пролетарском фото» была развернута целая дискуссия на тему творчества участников фотогруппы. Принимать участие в данной дискуссии мог каждый читатель журнала. Так интересной представляется статья «Развертываем творческую дискуссию» В. Гришанина. Сначала автор критикует снимки фотогруппы: «Б. Игнатович в дни перевыборов показывает Москву в виде колокольни, обвешанной плакатами. Налицо нечто совершенно случайное и внешнее, причем в своей основе враждебное красной столице, ибо каждый белогвардеец сто раз перекрестился бы, если бы все дело было в одних плакатах, при наличии неприкосновенной церкви» Гришанин В. Развертываем творчеcкую диcкуccию // Пролетарcкое фото. 1932. № 1. C. 9.. Но потом приходит к выводу о том, что в творчестве фотогруппы есть и хорошие кадры, однако в целом нужен анализ творческих ошибок: «Между тем у октябревцев есть хорошие, сильные снимки. В чем же причины вредных уклонов и срывов работы творческого объединения? Да в том, что отсутствие настоящей творческой работы, отсутствие самокритики и желания овладеть диалектическим методом мешает творческому росту группы, мешает творческому размежеванию различных ее представителей. Беззаботность в области теории и творческих принципов, отсутствие продуманной платформы стоит на пути дальнейшего роста группы» Там же..

Примечательными являются отклики простых рабочих, которым было сложно понять суть того, что пытались донести фотографы аудитории. Многие из них увидели снимки, опубликованными в журнале «Пролетарское фото», куда и поступали отклики. Многие читатели отмечали, что им «непонятно их кривлянье и ломанье» Голоcа рабочих, колхозников, фоторепортеров на творчеcкой диcкуccии // Пролетарcкое фото. 1932. № 1. C. 14.. Больше всего критике подлежала серия кадров А. Родченко «Пионеры». Так, слесарь-накладчик завода им. Сталина т. Ратинов пишет в редакцию: «Совершенно неприемлемыми являются снимки А. Родченко «Пионеры». Неизвестно для какой цели автору захотелось показать пионерку с таким старческим, изможденным, я бы сказал, испитым лицом. Неужели Родченко не заметил, что у пионеров в жизни властно преобладает бодрость, веселье и радость, а не такое жуткое выражение лица, которое он придал пионерке из лагеря третьего, решающего» Там же.. Вторит ему отзыв слесаря-сборщика Московского тормозного завода т. Михайлова: «пионеры никогда не были похожи на лягушкоподобные фигуры» Там же. C. 15.. Представители самодеятельного фотолюбительского движения из фотокружка Совхоза им. т. Сталина пишут следующее: «О снимках т. А. Родченко (группа «Октябрь») - «Пионеры из лагеря третьего, решающего» скажем следующее. Пионера, играющего на горне, мы смотрели с отвращением, но не потому, что не любим третьего поколения, а потому, что автор т. Родченко насильственно вызвал это ощущение своей нелепой «композицией» Там же. C. 15-16..

Досталось также серии снимков Ленинграда Бориса Игнатовича от грузчика электрозавода т. Пылаева: «Снимки Б. Игнатовича - «Старый и новый Ленинград» - плохо сделаны. Особенно мне не нравится новый Ленинград. Я долго думал о замысле автора, но разгадать не мог. Если со снимка убрать дымящуюся трубу, можно без ошибки сказать, что это парники сняты» Там же. C. 14.. Не обошлось без критики и в адрес работ сестры Бориса Игнатовича, Ольги: «О. Игнатович (группа «Октябрь»), снимая «Скорую помощь на полевых работах в совхозе», явно заставил позировать пострадавшую и оказывающую ей помощь. Зачем пострадавшая держит у себя на коленях вилы?» Там же. C. 16. и «Грубая фальшь в снимке О. Игнатовича: «Скорая помощь на полевых работах в совхозе». Если автор хотел показать, что действие происходит в поле, то для этого нечего выставлять на передний план грабли. Поза работница, ее фальшивая улыбка, крупным планом взятый платок сестры - все это неестественно, плохо расставлено» Там же. C. 14..