Краеведческий музей как коммуникативная система. На примере Челябинского краеведческого музея

Научная концепция документирования или комплектования формируется относительно конкретного музея, в данном случае краеведческого, который согласно классификации относится к комплексному типу Шляхтина Л.М. Основы музейного дела. Теория и практика. М.: Высшая школа. - 2009. С.-32. Фонды краеведческого музея - это целостное собрание источников по истории и природе определенного края. Суть комплектования фондов состоит в отборе различных культурных текстов в широком смысле слова и создании условий для их последующего прочтения. Поэтому основополагающим моментом научной концепции комплектования является проблема отбора. В краеведческом музее комплектование, за счет своей специфики, часто связано с нетрадиционными материалами неакадемической тематики, публицистика, художественные произведения, в которых сочетаются самые разноплановые, разнопорядковые культурные тексты Самарский областной историко-краеведческий музей им.П.В. Алабина http://www.alabin.ru/alabina/about_museum/conception/part_3/#up [Электронный ресурс]. - Режим доступа свободный . Как и в других типах музеев, комплектование в музее допускает участие самих посетителей в процессе выявления, сбора, отбора материалов. Музейные проекты, связанные с этим аспектом деятельности, разрабатываются на основе привлечения посетителей и жителей региона к комплектованию, изучению, интерпретации музейных материалов, пропаганде вновь создаваемых и существующих коллекций. Например, Челябинский областной краеведческий музей с помощью СМИ ежегодно устраивает сбор материалов определенной тематики. Организационно к такой работе могут быть привлечены как частные лица - коллекционеры, краеведы, так и представители инициативных групп любого рода объединений, общественники - все, проявившие к данной деятельности интерес и склонность.

Одна из основных функций - образовательная имеет свои особенности, когда осуществляется в краеведческом музее. Экспозиция краеведческого музея должна представлять посетителю возможность получения новых знаний, отражающих историю и современное состояние проблем общества и формировать чувство патриотизма и этнической, конфессиональной толерантности, историческое самосознание. Краеведческий музей - это место концентрации исторической памяти человечества, где формируются поведенческие традиции социума, гражданская позиция, нравственное поведение.

Научно-исследовательская функция краеведческого музея имеет особенность, связанную с обработкой и изучением не только собственных фондов, но и необходимостью аккумулировать музейную информацию большего масштаба из близлежащих городов, областей, регионов Загребин С.С. Краеведческий музей как научно-исследовательский и социально-культурный центр//Проект основных направлений концепции развития музея. Челябинск. 2004. С.-5, помимо изучения вопросов теоретического и прикладного музееведения. В центре внимания должны находиться проблемы социальной и культурной истории края, экологические проблемы, обращение к проблемам истории искусства, науки и техники, религии. Также научно-исследовательская работа связана с экспозиционно-выставочной деятельностью, а поэтому научная интерпретация фактической информации, предоставляемой на экспозиции, является научно-исследовательской задачей. Результатом научно-исследовательской работы станут новые экспозиции и выставки, ежегодные научные чтения, паспорта научного описания музейных предметов, статьи, научные сборники, каталоги.

Сформулировав современные функции музея, рассмотрим этапы развития методов экспонирования в краеведческих музеях в России. Во время Октябрьской социалистической революции главной задачей большей части музеев стала работа по собиранию и охране памятников культуры. Происходило накапливание и сосредоточение музейного материала, охватывающего самые разные области культуры Грабарь И. Моя жизнь. М. - Л. 1937. С. -274. В этот период музей можно сравнить с архивом, где предметы ставились в ряд с родственными им предметами по месту и времени происхождения. Систематический тип экспонирования преобладал, но он не отвечал требованием народных масс, хотя был понятен специалистам. Тогда было принято ввести подробный этикетаж, вспомогательный материал, объемные композиции в этнографических отделах Разгон А.М. Пути советского краеведения//История СССР. 1967.

На конференциях 1926-1927 гг подчеркивалась большая роль научно - исследовательской работы, понималось, что сила музея как просветительского учреждении на прямую зависит от научной работы его сотрудников. Работа должны была направлена на всестороннее исследование края, на изучение комплекса явлений, характерных для определенной территории. В 1932 году вышла книга Богданова В.В., который высказал мысль о том, что краеведческие музеи должны имеет определенную структуру, состоящую из трех отделов: естественно - исторического, культурно - исторического и хозяйственно - экономического, а в 1924 году на II Всесоюзной конференции по краеведению определяется точное наполнение краеведческих музеев: природа, история, искусство определенного края Равикович Д.А. Музеи местного края во второй половине XIX - начале XX в // Очерки истории музейного дела в России. М., 1960, С. - 159. Для демонстрации музейных предметов стал вводиться, на ряду с систематическим, синтетический метод экспонирования, который объединял разнородные предметы в единые тематические комплексы. Стали возводиться тематические комплексы, где воссоздавалась реальная бытовая обстановка, музейные предметы преподносились зрителю не формально. Комплексный метод экспонирования побудил интерес широких слоев населения, за счет своей привлекательности и яркости, но в большинстве случаев она упрощала исторический процесс. Работа экскурсовода стала повсеместной и была введена для наиболее точного овладения посетителем музейным материалом. Для этих же целей активно использовался дополнительный материал на экспозиции: карты, диаграммы, зарисовки, фотографии и т.п.

В следующий период развития музейной деятельности приходится на конец 30-х годов XX века, сказываются преобразования, происходившие в стране, а именно подчинение деятельности музеев марксистско-ленинской идеологии. Канонизирование, догматизм, насаждение, порожденные культом личности, привели к снижению активности изучения края. В связи с этим музеи перестаивают свои экспозиции, меняют тематику научных исследований, а на первый план выдвигают культурно - просветительную функцию.

Период связан с Великой Отечественной войной, которая поставила перед музеями новые задачи, связанные с пропагандой боевых, революционных традиций народа, массовую научно-просветительную, воспитательную работу, а научно - исследовательская работа была отодвинута на второй план, потому что отрицательно сказывались волюнтаристские решения государства, которые приводили к сокращению бюджетов, уменьшению численности кадров, их непостоянства. Моисеев А.М. Краеведческие музеи за 50 лет // История СССР, 1967 №6. С. -207 Основная задача экспозиций музеев снова меняется - пропаганда послевоенного социалистического строительства при помощи воспитательной работы.

Период с конца 1950-х до начала 1960-х гг характеризуется повышенным интересом к воспитательной работе в музее, а исследовательская и экспозиционная деятельность находились в упадке, из-за сокращения финансирования музеев государством, уменьшением численности кадров, их текучести. Все это было итогом крупных пробелов в фондовых коллекциях музеев по истории советского общества, а также недостаточного профессионализма музейных кадров и слабого финансирования. Однако материалы, представляющие развитие сельскохозяйственного производства страны были показаны в лучшем свете, потому что благодаря индустриализации страны стала активно изменяться промышленная техника, следовательно, в экспозициях музеев нашло отражение наиболее существенных изменений в этой области. Организовывалась такая экспозиция по средствам как подбора фотографического материала: технические машины и результаты их деятельности, например стадии производства зерна в колхозах, так и показом моделей наиболее совершенных и современных сельскохозяйственных машин. Нужно заметить, при таком показе демонстрируется только одна сторона - развитие производства, а показ трудовой деятельности человека остается незамеченным Зимина В.М. Научно-издательская деятельность сибирских музеев // Известия Сибирского отделения
АН СССР. 1967. № 11. В этот период музейные работники начинают задумываться об эмоциональном воздействии на зрителя: используется магнитофон, таким образом, в экспозиции воспроизводятся голоса государственных деятелей, классиков советской литературы, выступления бригадиров колхозов, стала использоваться пленка для более подробной документации того или иного события. Подобный опыт для краеведческих музеев являлся колоссальным, музей должен был показывать посетителю регион с разных сторон, а с использованием новых технических средств сила воздействия экспонатов увеличивалась, так же как и их познавательная и воспитательная ценность.

Главным достижением периода начала 90-х годов XX века явилось то, что музейная деятельность перестала опираться на социалистическое мировоззрение, произошел отказ правительства от жесткого идеологического контроля. Происходит активное международное сотрудничество, которое позволяет опираться на опыт зарубежных музеев, появляются новые информационные технологии, которые облегчают процесс обработки и хранения информации Пашков А.М. Есть ли будущее у российского краеведения в XXI веке?//Материалы всероссийского семинара краеведов (Любовь к малой родине - источник к отчизне). - Зарайск. -2004. -С.69-71. Однако эти изменения не помогли музейной практике вернуться к успешной деятельности музеев в 1920-е годы, так как большинство музеев оказались без финансовой поддержки со стороны государства. Поэтому основные музейные функции - научно-исследовательская и просветительская отходят на второй план, музеи вынуждены зарабатывать деньги, бороться за зрителя, выигрывать соревнования с другими объектами социо-культурной жизни общества. Музей стремится стать флагманом в социально-культурной жизни, формирует культурную среду будущего. Именно краеведческие музеи в 1990-е годы стали одними из ведущих направлений в музейной деятельности, где происходили нововведения и перемены, их более 800 среди всех музеев России. С начала 90-х годов XX в в условиях расширения свободы научной мысли возникла необходимость переосмысление исторического развития российских музеев. Здесь нужно упомянуть важность выхода двухтомного издания «Музей и власть» Сб. науч. тр /М-во культуры Рос. Федерации, Рос. акад. наук. НИИ культуры; Отв. ред. к. ист. н. С.А. Каспаринская. - М. : НИИ культуры, 1991, авторы которого сформулировали и стали решать такие ранее слабо изученные вопросы, как правовое положение музейного дела в советской России, организация государственного управления музеями и сборник «Музей и регион» Музей и регион. Ответственный редактор А.В.Лебедев, составитель В.Ю.Дукельский. - М. - 2011, авторы статей рассматривают проблемы, связанные с региональной идентичностью и историко-культурной спецификой музея, где регион выступает как объект изучения, а музей как исследователь и интерпретатор наследия.

Начало XXI века характеризуется возрастанием интереса не только к центральным музеям, но и к региональным, в особенности это касается музеев Сибири и Урала. Это подтверждается проведением музейных конференций, выпуском тематических сборников, статей и монографий. Например, О.Н.Труевцева в своей диссертации, на звание доктора исторических наук, «Историко-краеведческие музеи Сибири во второй половине XX века» Труевцева О.Н. Историко-краеведческие музеи Сибири во второй половине XX века. Томск. 2000 и статьях Труевцева О.Н. Общественные и муниципальные музеи Сибири: исторический опыт и современность. Барнаул, 1998; Труевцева О.Н. Музеи Сибири во второй половине XX в. Томск, 2000 рассмотрела и проанализировала деятельность сибирских музеев, ввела в оборот свежие научные источники. В энциклопедиях и тематических сборниках опубликованы статьи, посвященные научной, научно - фондовой, экспозиционно - выставочной работе таких исследователей как Э.И. Черняк Черняк Э.И. Музейные фонды и экспозиции в научно - образовательном процесс//Музей и общество: материалы Всероссийской научной конференции. Томск. 2002, Л.И.Скрипкина Скрипкина Л.И. Научные реконструкции в современной экспозиционной и образовательной деятельности музеев//Музей и общество: материалы Всероссийской научной конференции. М. 2006, И.В.Чувилова Чувилова И.В. Исторические экспозиции региональных музеев в постсоциалистический период. СПб. 2009. Мы видим, как, в начале XXI вв. значительно возрастает интерес гуманитарным наукам, в том числе и к проблемам музейной деятельности. Это происходило за счет мировоззренческих сдвигов в современной культуре. Музейная практика показывает, что она имеет влияние на общество и на современную культурную ситуацию в целом, музей распространяет свое влияние за рамки музейного здания, таким образом, изменилась социальная роль музея, перестройки форм и методов работы, направленной на повышение эффективности взаимодействия музея с обществом. Можно вспомнить, как в 2004 году в городе Зарайске был проведен «Форум краеведов России» с участием Председателя Совета Федерации С.М.Миронова Пашков А.М. Есть ли будущее у российского краеведения в XXI веке?//Материалы Всероссийского семинара краеведов «Любовь к малой родине - источник любви к отчизне». Зарайск. - 2004. С. -69-71, что оповещает об изменениях в отношении власти к краеведению на местах. Состоялись международные форумы в Рязани и Петербурге в 2000 году, статьи это международного семинара были изданы под заголовком «Методология региональных исторических исследований: Российский и зарубежный опыт» Методология региональных исторических исследований: российский и зарубежный опыт: материалы международного семинара 19-20 июня 2000 года, Санкт-Петербург. Как мы видим, краеведение становится формой общественной деятельности, а не только научно - просветительской. Поддержка развития интереса к краеведению идет не только от специалистов - ученых, сотрудников музеев, библиотек, архивов, но и от властных структур, что дает большой толчок к развитию краеведческих музеев, таким образом, появляется общественно - культурное признание и значение. Не менее значимыми являются современные методики, которые имеют цель всесторонне исследовать малые города, с целью сохранения их культурного наследия. Востребованность этих процессов подтверждается проведением в последние годы научно - практических семинаров и конференций в Нижнем Новгороде, Каргополе, Переяславле-Залесском, Шацке и в других городах Истомина Э.Г. Малые исторические города России как объекты культурного наследия //Краеведение в развитии провинциальной культуры России//Материалы второй науч.конф. Киров. - 2009.- С. 67. Издание альманахов, журналов, сборников и энциклопедий в ряде малых исторических городах, показывает как формы и жанры краеведческих изданий расширяются, возрастает интерес к истории зарождения краеведческих движений России Полянчев В. И. Зарайская энциклопедия. - М. - 2003. Подробная статья была написана в 2000 году доктором исторических наук и директором Санкт-Петербургского филиала Архива РАН - Соболевым В.С. Соболев В.С. Академия наук и краеведческое движение //Вестник РАН. №6. - 2000, где описываются процессы, которые происходили в советском российском краеведении, где приводятся примеры роли руководящих органов и личностей на российское краеведение.

В начале XXI века произошло расширение форм, методов и направлений музейной деятельности краеведческих музеев. К новым формам относится: различные фестивали, исторические реконструкции, многочисленные клубные формы деятельности. Нововведения несут, на мой взгляд, двойственный характер: расширение границ и появление новых возможностей в рамках музея это неизбежный и положительный процесс, который опирается на демократическую политику государства и на изменения в сознании самого общества, с другой стороны появилась опасность отстранения от основной деятельности музея. Трансформации касаются содержания и деятельности музеев, музеи участвуют в процессах социальной адаптации, культурной идентификации, в образовательном процессе, таким образом, «современные музеи «де-факто» становятся центрами образования, коммуникации, культурной информации и творческих инноваций» Мастеница Е.Н. Музей в современной социокультурной ситуации//Современный музей как важный ресурс развития города и региона//Тезисы Международной научно - практической конференции. Казань. 2005.

В настоящее время в новом социально-экономическом контексте российский музей вынужден активировать механизмы адаптации культурной традиции к общественным потребностям Культура российской провинции: век XX-XXI веку .//Материалы всероссийской научно-практической конференции./Калуга: Издательский дом «Эйдос», 2000. С. - 286. Реорганизация системы управления музейным делом и перестройка музейной работы проходили в условиях становления новой российской государственности. Важными вехами в этом процессе можно назвать такие события как: создание в 1990 в г. Челябинске первой общероссийской общественной организации под №12 - Союз краеведов России, разработка в 1992 году Комплексной долговременной программы СКР «Краеведение», выпуск в 1992 «Вестника СКР», в 1994 году Союз краеведов России инициировал разработку программы туристско - краеведческого движения учащихся РФ «Отечество», принятие федерального закона о музеях в 1996 г. -- первого в истории России. Эти нововведения открыли новый этап в развитии музейного дела, им было обеспечено более стабильное и защищенное положение в государстве Туманов В.Е. Современные организационные проблемы развития краеведения в России.

В настоящее время деятельность краеведческих музеев разных регионов служит интересам общества и государства. История заново анализируется и оценивается каждым поколением, особенно при существенных изменениях общественно-политических условий. Утверждая и удерживая позитивный образ прошлого в массовом сознании, музеи активно участвуют в государственном строительстве на национальном фундаменте. На рубеже веков складываются новые отношения между музеями и властью, благодаря чему возрастает социальная роль музеев. Музей как институт взаимодействия власти и общества в сфере формирования национальной идеологии и укрепления национального единства постепенно начинает добиваться признания в этой своей роли Астафьева О. Н. Культурная политика Российского государства. М., 2002. С. -34. Вся деятельность музея как культурного института ориентирована на формирование гуманистического мировоззрения, суммирующего национальные традиции и мировой опыт. Региональная история как содержание краеведческой экспозиции является неотъемлемой частью российского культурного наследия.

Глава 2. Экспозиция музея как коммуникативная система

Экспозиция музея должна отвечать требованиям современности, должны учитываться новейшие достижения гуманитарных и естественных наук. Связь с современностью имеет место и в экспозициях при демонстрации обновленных знаний о том или ином объекте экспозиции. Например, освещаются новые знания о древнейших периодах истории края и показываются современные методы их исследований. В экспозиции отражаются разработки музееведческих проблем, новые находки при построении экспозиций. Многолетняя деятельность музеев постоянно вносит изменения в понятие экспозиции, что потребовало переосмысление многих теоретических положений, однако уровень научных исследований в этой области не дает полного представлении о современной музейной экспозиции. Сайт цифровых учебно-методических материалов ВГУЭС [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.museum.ru/rme/dictionary.asp?38 свободный; Каулен М.Е. экспозиция и экспозиционер. С. 140; Юренева Т.Ю. Музееведение. М. 1988. С. 197; Музейная экспозиция. Теория и практика. Искусство экспозиции. Новые сценарии и концепции//На пути к музею XXI века. сборник научных трудов. М. 1997. С. -4

2.1 Особенности экспонирования музейного предмета в краеведческом музее

Экспозиция краеведческого музея ставит перед собой цель побудить интерес к истории своего родного края, сформировать мировоззрение, нравственные, политические, эстетические принципы у современного общества. Она имеет свои особенности связанные с раскрытием различных сторон общественной жизни, характеризуют национальное своеобразие и развитие культуры и быта народа. Особенность научной концепции экспозиции краеведческого музея определяется отбором музейных предметов из фондов музея: выставляемый объект культурного наследия используется для учебной, воспитательной и пропагандистской работы, для эстетического воздействия на посетителя и несет в себе функции аттрактивности и экспрессивности, важное значение имеет то, что музейный предмет должен быть хорошо отреставрирован и подготовлен к долговременному экспонированию, так как постоянная экспозиция краеведческого музея, в большинстве случаев, монтируется на долгий срок. Музейная экспозиция отражает историческую действительность как единый, но многообразный закономерный процесс.

Экспозиция краеведческого музея становится средством массовой коммуникации, за счет доходчивости и универсальности восприятия самых разных групп посетителей, поэтому представляемые музейные предметы должны быть многоплановыми, доступными для всех категорий посетителей. Выставочное пространство с музейными экспонатами - это окно в прошлое, которое должно быть информативным и эстетически привлекательным, экспонаты в витрине должны быть представлены эффектно, доходчиво, универсально и максимально информативно. Музейная экспозиция - это текст, а музейные предметы - языковые единицы этого текста с большой социальной и информационной активностью, а это значит, экспозиционер должен создавать условия для считывания этого текста Каулен М.Е. Экспозиция и экспозиционер. - С. 175. Музейный экспонат, удачно демонстрирующий изложенные принципы - это каменный жертвенник, который находится на экспозиции Челябинского областного краеведческого музея в тематическом разделе «Истории и народного быта» (см. рис.1 Приложения 1). Экспонат дополнен этикеткой, объяснительным текстом, картой местности его обнаружения, фотографиями похожих каменных жертвенников. Пример музейного экспоната, который является многоплановым, информативным и аттрактивным, можно назвать макет деревянной избы XIX века на экспозиции Челябинского областного краеведческого музея в тематическом разделе «Истории и народного быта» (см. рис.2 Приложения 1).. Макет окружен информационными стендами, которые декорированы деревянными наличниками и рассказывают о строительных материалах того времени, типах планировок домов и дворов. Рядом есть пример оконного наличника, украшенного прорезной резьбой начала XX века. который дополняет заданную тематику.

Музейный предмет - это, то, что составляет язык музея, это знак, с помощью которого создается основа любого экспозиционного «высказывания»Никишин Н. Музейные средства: знаки и символы. Музейная экспозиция. Теория и практика. Искусство экспозиции. Новые сценарии и концепции//На пути к музею XXI века. сборник научных трудов. - М. - 1997. - С. -25-26. Наравне с понятием «язык музея» существует понятие «подъязык музея»Никишин Н.А. “Язык музея” как универсальная моделирующая система музейной деятельности //Музееведение. Проблемы культурной коммуникации в музейной деятельности. - М.,1989. - С.7-15. (Сб. науч.тр. / НИИ культуры.). С.-9, т.е. его знаковые подсистемы, в которое входят такие вспомогательные средства как: дизайн оборудования, графические средства, видеоматериалы, музыкальное сопровождение. Элементы знаковых подсистем музея функционально связаны друг с другом и помогают раскрыть музейные предметы. Музейный предмет, в свою очередь, в экспозиционном пространстве становится экспонатом и имеет такие свойства как: информативность, экспрессивность, аттрактивность, реперзентативность Шляхтина Л.И. Основы музейного дела. - 2000. - С.24; Кондратьев  В. В.  Вопросы отбора материалов современности в музейное собрание//Формирование и изучение музейных коллекций. - Москва, 1982. - С. . Сохраняя свои первоначальные свойства, музейный предмет стал выступать не только как транслятор знаний, но и стал изучаться как социальное явление, которое предполагает междисциплинароное изучение его материальной, вещественной и знаковой сторон, а так же в него внедряется невербальное поле.

Экспонирование музейных предметов до конца 50-х годов XX века основывалось на сухости и на однообразии незамысловатой механической выкладки музейных предметов снижает коммуникативные свойства предметов, не учитывает особенности восприятия зрителя и приводит к уменьшению эффективности восприятия. Что являлось общей тенденцией и склонностью в построении экспозиций в музеях. Смысловая нагрузка экспозиции была сосредоточена вокруг ее словесно - рационального выражения: показ экспонатов снабжался длинными текстами и этикетками Стриженова Т. Современное понимание искусства музейной экспозиции// Музейная экспозиция. Теория и практика, искусство экспозиции, новые сценарии и концепции//На пути к музею XXI века. - М. - 1997.- С.9. Особое значение для развития музейного дела приобрели нормативно-правовые документы: первый из них - «Положение об областном, краевом, республиканском (АССР) краеведческом музее» Положение об областном, краевом, республиканском (АССР) краеведческом музее (принято Комитетом по делам культурно- просветительских учреждений при Совете министров РСФСР в 1948 г.) // О краеведческих музеях. Основные положения / отв. ред. И.Г. Клабуновский. М., 1949. С. 21. 60, принятый в 1948 г., характеризовал краеведческий музей как научно-исследовательское и культурно-просветительное учреждение, осуществляющее всестороннее изучение края. В Положении была определена организационная структура краеведческого музея, введены понятия музейного собрания, музейных фондов. Одновременно были разработаны и приняты важные документы о музейных фондах, об экспозиционной работе в музеях. Построение экспозиции базировалось на следующих основных принципах: приоритет подлинников; всестороннее и глубокое отражение жизни края; использование научно-вспомогательного материала для пояснения, сравнения, обобщения предметов, явлений, событий в истории и современной культуре края. В экспозиции краеведческих музеев обязательно создавались три отдела: природы, дореволюционной истории, советского периода. Тематика основной экспозиции более подробно раскрывалась посредством временных выставок Основные положения о построении экспозиции областных, краевых, республиканских (АССР) и крупных районных краеведческих музеев (приняты Комитетом по делам культурно-просветительских учреждений при Совете министров РСФСР в 1948 г.) // О краеведческих музеях. Основные положения / отв. ред. И.Г. Клабуновский. М., 1949. С. 12-14.; Основные положения о составе, комплектовании, учете и перемещении фондов музеев системы Министерства культуры РСФСР. М., 1955. С. 3, 5-6.. Принятые на рубеже 1940-1950-х гг. правовые акты определили разработку инструктивных материалов по учету и хранению музейных предметов, по фондовой работе, показу музейных предметов посетителю и по становлению образовательной деятельности в музее.

Изменения в сфере культуры и обществе в 1950-е привели к тому, что культурно - просветительная функция музея расширилась и стала более многообразной, ее дополнительной задачей стало сделать музей впечатляющим и эмоционально выразительным Там же. - С. 11. Модернизация осуществлялась за счет изменений в экспозиционной работе музея. Происходит разделение музея на фондовые коллекции и демонстрационные, таким образом, экспозиция освобождается от обязанности выставлять весь музейный фонд, а значит и от своей перегруженности. Рождается новый принцип экспонирования, который основан на освоении психологии и психологии восприятия. «Каждый акт восприятия представляет собой визуальное суждение. Визуальные суждения не являются результатом интеллектуальной деятельности, поскольку последняя возникает тогда, когда процесс восприятия уже закончился. Визуальные суждения -- это необходимые и непосредственные ингредиенты самого акта восприятия». Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. - М. - 1974.- С. 22 Данный принцип можно увидеть на экспозиции в «Доме-музее М. и А. Цветаевых» в городе Александрове Владимирской области. На экспозиции, которая расположена в маленьком не примечательном деревянном доме, в комнате все белое: белые стены, потолок, цветочные горшки на подоконниках, у стола белый стул, размещены немногочисленные и неброские подлинные мемориальные предметы: яркая шаль, брошенная на спинку стула, маленькая икона, скромно оформленные книги и другие свидетели жизни А.Цветаевой. Посетителю становится очевидно, что в этом белом пространстве мемориальные предметы играют важную роль, воздействуя на зрителя максимально аттрактивно в не отвлекающем его пространстве. В последующие периоды, после 50-х гг XX века, разрабатываются новые принципы экспозиционной работы - расположение экспонатов таким образом, что из одной точки одновременно можно видеть ограниченное их число, экспонат в фокусе, проблемная группировка Каулен М.Е. экспозиция и экспозиционер. - С. 146. Наравне с тем, что музейная экспозиция несет в себе информационную нагрузку, она начинает воздействовать на чувства людей, на их эмоциональное восприятие: перегруженность экспозиционного пространства, невозможность внимательно изучить все экспонаты приводит к быстрому переутомлению посетителей музея, в результате в памяти человека оставалось немногое из увиденного. С начала 1990-х гг. началась разработка и издание новых законодательных актов: основополагающим в этом отношении стал Закон РФ 1992 г. «Основы законодательства РФ о культуре», который провозгласил право каждого человека на приобщение к культурным ценностям, на доступ к государственным музейным фондам страны Закон Российской Федерации от 9 октября 1992 г. «Основы законодательства РФ о культуре» // Ведомости Съезда народных депутатов РФ и Верховного Совета РФ. М., 1992. 19 нояб. Т. 2615. С. 3389-3391.. Правовое регулирование отечественной музейной сферой осуществляется на основе Закона «О Музейном фонде Российской Федерации и музеях в Российской Федерации» от 24 апреля 1996 г. В этом законе содержится важное положение о музеях как учреждениях, которые создаются для собирания, хранения, изучения и представления культурных ценностей, а также для ведения культурно-образовательной деятельности Федеральный закон от 24 апреля 1996 г. «О Музейном фонде Российской Федерации и музеях в Российской Федерации» // Ведомости Федерального Собрания РФ. М., 1996. 1 июня. Ст. 625. С. 1395-1404. На основе закона о музеях было разработано и принято в 1998 г. новое «Положение о музейном фонде РФ», в котором прописаны правила музейного учета, представлен список обязательных в каждом музее учетных документов, обеспечивающих возможность идентификации музейных предметов и коллекций и содержащих основные научные сведения о музейных ценностях Положение о музейном фонде РФ (утверждено постановлением Правительства Российской Федерации от 12 февраля 1998 г. № 179) // Собрание законодательства РФ. 1998. 23 февраля, № 8. Ст. 949. С. 1850-1852. . В Положении о Музейном фонде предусматривается введение единых правил учета и форм учетной документации для музейных предметов и музейных коллекций всего Музейного фонда Российской Федерации (п.13).

Рассмотренные выше положения можно увидеть при изучении конкретных российских краеведческих музеев. При анализе документации Воронежского областного краеведческого музея Воронежский областной краеведческий музей [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://museum-vrn.ru/oficialno/dokumentaciya_muzeya/ свободный, которая посвящена проблемам и вопросам экспозиционно-выставочной деятельности и предоставлена на официальном сайте можно сделать выводы о его экспозиционной деятельности. В положении о структурных подразделениях ГБУК ВО «Воронежский областной краеведческий музей» Воронежский областной краеведческий музей [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://museum-vrn.ru/oficialno/dokumentaciya_muzeya/ свободный выделяется экспозиционно-выставочный отдел, целью которого является: изучение истории Воронежского края от древнейших времен до современности, изучение биологии и экологии Воронежской области, изучение геологии и местонахождения полезных ископаемых Воронежского края, комплектование музейных коллекций по истории края, природных материалов, что соответствует концепции краеведческих музеев: демонстрация исторического процесса развития определенного края, отражение разных сторон жизни региона. В подтверждение прописанных в документе целей Воронежский краеведческий музей имеет тематические разделы экспозиции: «История края с древних времен до наших дней», «Воронежская область в годы Великой Отечественной войны 1941-1945 годов», «История создания российского флота», «Царство животных», «Воронеж космический», «Жизнь и творчество А.Л.Дурова» Воронежский областной краеведческий музей [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://museum-vrn.ru/muzej/istoriya_muzeya/ свободный. Так же прописаны задачи отдела, в которые входят: оформление стационарных экспозиций и выставок, комплектование фондов, сбор материалов и их научная обработка, научно-просветительская работа, экспозиционная деятельность, осуществление учета и хранения музейных предметов в соответствии с «Инструкции по учету и хранению музейных ценностей, находящихся в государственных музеях СССР» Приказ Минкультуры СССР от 17.07.85 №290 об утверждении Инструкции по учету и хранению музейных ценностей, находящихся в государственных музеях СССР, пропаганда исторических и экологических знаний. Экспозиции Воронежского областного краеведческого музея соответствуют введенному членению на отделы в музее Дневник 2-й конференции по краеведению - №2, - М.- 1924. На экспозиции представлен посетителю тематический раздел «Открытое хранение деревянных музейных предметов». Такой способ демонстрации музейных предметов, как открытое хранение Словарь актуальных музейных терминов. - 2009. - С.58 может побудить больший интерес к музейным предметам потенциальных посетителей и может быть полезным для профессионалов. Официальный сайт музея предоставляет в открытом доступе фотографии и краткое описание коллекций Воронежский областной краеведческий музей [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://museum-vrn.ru/kollekcii/ свободный .

Экспозиционно-выставочную деятельность Красноярского краевого краеведческого музея можно рассмотреть, опираясь на информацию, предоставленную на официальном сайте музея Красноярский краевой краеведческий музей [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.kkkm.ru/ свободный. В экспозиционно-выставочной деятельности музея отражены региональная история; большая часть проектов связана с тематикой 2015 года - годом литературы. При этом, в 2015 году доминировала деятельность вне музея: краевые выставки («Поклонимся великим тем годам»; «Картина с сильным характером» - совместный проект Красноярского художественного музея имени В.И. Сурикова, Государственной Третьяковской галереи, Музейного комплекса имени И.Я. Словцова (г. Тюмень), музеев Красноярского края); при участии музея созданы выставки в краевых учреждениях культуры: («Маэстро Шпиллер» (Красноярская краевая филармония), «Музыка в жизни и творчестве В.П. Астафьева» (Красноярский государственный театр оперы и балета), выставка, приуроченная к 75-летию альманаха «Енисей» (КГБУК «Дом искусств»); востребованы передвижные выставки для муниципальных музеев Красноярский краевой краеведческий музей [Электронный ресурс]. - Режим доступа http://www.kkkm.ru/to-professionals/dokymenti/godovie_otcheti/ свободный . Можно сделать вывод, что экспозиционно-выставочная деятельность направлена на пробуждение интереса у общества к истории и культуре Красноярского края. Это соответствует уставу Красноярского краеведческого музея Красноярский краевой краеведческий музей [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.kkkm.ru/to-professionals/dokymenti/ychreditelnie_dokymenti/ свободный : осуществление экспозиционно-выставочной деятельности в Российской Федерации и за рубежом, и миссии краеведческого музея - сохранить культурное наследие жителей этой территории, участвовать в решении социальных проблем, сформировать культурно-образовательное пространство и способствовать выстраиванию единой культурной территории в городе. На официальном сайте музея есть «Положение КГБУК «Красноярский краевой краеведческий музей» для работы посетителей музея с экспонатами и коллекциями, которые находятся в фондохранилищах» Красноярский краевой краеведческий музей [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.kkkm.ru/guests/polojenie_o_rabote_s_eksponatami/ свободный, согласно которому, определен порядок доступа к музейным экспонатам и музейным коллекциям, находящимся в хранилищах музея посетителям. Музей имеет экспозицию, состоящую из разделов: «Природное наследие Красноярского края», «Освоение Сибири русскими», «Биологическая память», «Райский сад», «Енисейская губерния в XIX - начале XX века», «Приметы советской эпохи», «Купеческая гостиная», «Сибирская церковная старина», «Домовая церковь». Красноярский краевой краеведческий музей предоставляет посетителям сайта посетить виртуальный тур Красноярский краевой краеведческий музей [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.kkkm.ru/virtual_tour/ . Наличие виртуального тура на сайте музея дает возможность: создать условия для тщательного осмотра подлинного предмета, когда это невозможно на реальной экспозиции, посещать виртуальные экскурсии музеев всего мира людям с ограниченными возможностями, людям с недостатком средств получить возможность посетить экспозицию, образовательная функция для студентов из малых городов.

Проанализировав информацию об экспозициях с официальных сайтов краеведческих музеев, можно сделать вывод, что существуют методы построения экспозиций, которые чаще используются в краеведческих музеях. Первый - ансамблевый, который используется в краеведческих музеях для реконструкции определенной эпохи или обстановки. Структурной единицей ансамблевого показа является экспозиционный комплекс, который сохраняет или реконструирует существовавшую среду бытования музейных предметов: орудий труда, оружия, одежды, мебели, изделий декоративно-прикладного искусства, изобразительных и письменных источников Поляков Т.П. Мифология музейного проектирования или «Как делать музей?» - 2. - М. - 2003. - С.87. Например, в Красноярском краевом краеведческом музее тематический раздел «Крестьянская изба» (см. рис.3 Приложения 1) и «Купеческая гостиная» демонстрируют экспонаты в своей среде бытования: крестьянская утварь, характерные предметы быта и аутентичные предметы эпохи XIX века, принадлежащие известной семье Кузнецовых Энциклопедия красноярского края. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://my.krskstate.ru/docs/voevods/kuznetsov-pyetr-ivanovich/ свободный соответственно. Так же данный метод используется при построении биогрупп в краеведческих музеях. Как в Воронежском, так и в Красноярском краеведческом музее есть отдел природы, который построен при помощи ансамблевого метода и демонстрирует флору и фауну определенного региона. Такой комплекс по своему содержанию и в зрительном восприятии представляет собой законченное целое. В мировой музейной практике именно ансамблевые экспозиции получили наибольшее распространение при построении постоянных экспозиций краеведческих музеев, поскольку они легко воспринимаются посетителями, оказывают сильное эмоциональное воздействие, дают возможность продемонстрировать наибольшее количество экспонатов в привычной для посетителя среде бытования Там же. - С.88.

Второй - тематический метод, который позволяет посредством экспозиционных материалов раскрыть определенную тему, сюжет, проблему, создает музейную иллюстрацию отражаемых событий или явлений, что наиболее оправдано при построении экспозиций краеведческих музеев, так как большой объем материала можно выгодно компоновать в объемные композиции и тематические комплексы Теория и практика музейного дела в России на рубеже XX-XXI вв.: Труды Государственного исторического музея. - М. - 2001. - Вып. 127.- С.32. Хорошим примером может служить тематический раздел «Енисейская губерния в XIX - начале XX в» в Красноярском краевом краеведческом музее (см. рис.4 Приложения 1). Экспозиция построена при помощи экспонатов, которые представляют собой системы связанных разделов, но подчиненных одной теме. В данном случае выбранная тематика раскрывается при помощи тематических витрин, объемных композиций, которые дополнены вспомогательным текстовым материалом: экспликационным текстом и этикетками.

Проанализировав документы, такие как устав музея, учредительные документы, годовые отчеты, государственные задания музеев и постоянную экспозицию других краевых краеведческих музеев: Орского историко-краеведческого музея Орский историко-краеведческий музей [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://orskmuseum.ru/ свободный, Самарского областного историко-краеведческого музея Самарский областной историко-краеведческий музей [Электронный ресурс]. - Режим доступа http://www.alabin.ru/ свободный, Национальный музей республики Татарстан Национальный музей республики Татарстан [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://tatmuseum.ru/ свободный, можно сделать вывод, что учредительная документация во всех рассмотренных музеях соответствуют нормативным документам РФ Федеральный закон от 24 апреля 1996 г. «О Музейном фонде Российской Федерации и музеях в Российской Федерации» // Ведомости Федерального Собрания РФ. М., 1996. 1 июня. Ст. 625. С. 1395-1404; Закон Российской Федерации от 9 октября 1992 г. «Основы законодательства РФ о культуре» // Ведомости Съезда народных депутатов РФ и Верховного Совета РФ. М., 1992. 19 нояб. Т. 2615. С. 3389-3391; Положение о музейном фонде РФ (утверждено постановлением Правительства Российской Федерации от 12 февраля 1998 г. № 179) // Собрание законодательства РФ. 1998. 23 февраля, № 8. Ст. 949. С. 1850-1852. . В них подробно прописаны цели, задачи, виды деятельности музеев, годовые отчеты о проделанной экспозиционно-выставочной деятельности, прописаны задачи отделов музея. Разделы, которые должен содержать краеведческий музей в рассмотренных учреждениях стандартно и охватывает отделы природы, древности, советского периода и современного времени. Из изученного материала видно, что использование современных технических средств: экранов, планшетов, проекторов, информационных киосков в большей степени не используется в региональных краеведческих музеях при построении экспозиции. Поэтому рациональное и обдуманное использование традиционных средств художественного проектирования имеет большое значение.

Архитектурно - художественное решение имеет особое значение в комплексных музеях, чтобы содействовать эстетическому воспитанию и созданию высокохудожественного облика экспозиций. Под архитектурно-художественным решением экспозиций понимается художественное проектирование и осуществление в объемно-пространственной и художественной среде экспозиционного ансамбля на основе художественной концепции в целях оптимального освоения содержания экспозиции посетителями музея Арзамасцев В.П. О семантической структуре музейной экспозиции.//На пути к музею XX. века: Музееведение. Сб. науч. тр. Научно-исследовательский институт культуры (НИИК). М.,1989. Таким образом, основная задача использования художественных средств на экспозиции заключается в том, чтобы средствами различных видов искусств содействовать раскрытию идейного и научного содержания экспозиции, помочь подвести посетителя к пониманию закономерностей развития природы и общества определенного края. Все это позволяет говорить о музейной эстетике и об «искусстве экспозиции», о творческом произведении особого жанра искусства Искусство музейной экспозиции: Соврем, тенденции архит.-худож. решений / отв. ред. А.Д. Тимрот. М.: НИИК, 1982. -120 с.. На примере тематического раздела «Сибирская церковная старина» (см. рис.5 Приложения 1) в Красноярском краеведческом музее можно рассмотреть данный принцип проектирования в краеведческом музее. За счет освещения, которое в помещении приглушенное, а витрины и потолок имеют точечные светильники; цвета - бежевый песочный цвет выбран основным, а оттенки зеленого дополнительным; проектирование пространства - потолок оформлен в виде конкхи апсиды христианского храма, на которой присутствует роспись библейскими сюжетами. Все эти приемы дают визуальное и эмоциональное ощущение присутствия в реальном храме.

Цвет и свет - активные компоненты архитектурно-художественного решения экспозиционного ансамбля, которые оказывают большое влияние на восприятие экспозиции в целом и отдельных экспонатов. Правильный выбор освещения способствует гармоничной подаче экспонатов, а выбор цвета подчеркивает их значимость на экспозиции. Для гармоничного восприятия экспозиционного пространства и музейных предметов в нем художнику необходимо подобрать цветовую гамму для окраски помещения и оборудования Степанов А.В. Объёмно-пространственная композиция. - М. - 1993. - С. 87. Цвета условно можно разделить на доминирующие, которыми окрашивается задник витрин и оглавительный текст, и нейтральные, это цвет помещения. Под доминирующими оттенками мы будем понимать экспрессивные и аттрактивные цвета, которые используются для притяжения внимания к центральным темам на экспозиции Гудина С. Е. Цвет как эстетическое явление. - Ленинград. - 1985. - С. 233; Зайцев A.C. Наука о цвете и живопись. -М.: Искусство, 1986. -158 с.. Демонстрацией этих принципов служат следующие примеры: экспозиции Воронежского областного краеведческого музея и Красноярского краевого краеведческого музея. В залах постоянной экспозиции используются нейтральные оттенки основных цветов. Чаще всего выбор оттенка зависит от тематики экспозиционного зала. Например, раздел природы Красноярского краеведческого музея открашен в пастельно-зеленый цвет (см. рис.6 Приложения 1). Тематические разделы, посвященные истории XX века в обоих рассмотренных музеях чаще имеют доминирующим цветом красный. Например, в отделе Красноярского краевого краеведческого музея, который посвящен советскому периоду - «Приметы советской эпохи» (см. рис.7 Приложения 1), применение красного обусловлено не только декоративным значением, но и символическим, образным звучанием - по периметру раздела помещена красно-белая лента с советским лозунгами, в витринах доминирующий экспонат красного цвета - флаг, пионерский галстук, знамя, агитационный плакат. Использование художниками красного цвета в тематических разделах, посвященных советской эпохи, является стереотипом, однако не является негативным опытом, а скорее символом, знаком и его использование на экспозиции универсально и понятно всем посетителям. Мы видим, как основные цвета стремятся к стабильности, экспрессивное воздействие на посетителя относительно низкое, тогда как оттенки, благодаря смешиванию динамических качеств, усиливают выразительность Миронова Л. И. Семантика цвета в эволюции психологии человека // Проблема цвета в психологии. -М., 1993. -С.58-70. Нейтральные оттенки, используемые для декорирования помещения должны быть «фоном» для доминирующих цветов, поэтому выбор подает на пастельные, чаще теплые сочетания, чтобы создать эффект нейтральности восприятия информации. Тематические разделы древней истории, археологии и чаще всего период, посвященный истории края до XIX века, например в Красноярском краеведческом музее зал «Енисейская губерния в XIX - начале XX в» в Красноярском краевом краеведческом музее (см. рис.4 Приложения 1) и «Воронежский край в начале XIX в» в Воронежском музее (см. рис.8 Приложения 1), имеют в основе оттенки бежевого и серого цветов, так как с помощью этих цветов создается моделирования реального пространства природного ландшафта.

Краеведческий музей отражает разнообразные стороны жизни края: социальную, культурную, промышленную и национальное своеобразие. Чаще всего при построении экспозиции в краеведческом музее используется принцип историзма - периодизация процесса общественного развития и отражение исторической действительности. В тематическом разделе Челябинского областного краеведческого музея «История XX века» показана периодизация исторического развития, которая построена по хронологическому методу, где отражена специфика развития общества на Южном Урале. Экспозиция служит зрительной конкретизацией исторических событий и явлений отдельных районов и областей, она раскрывается при помощи визуального восприятия предметов материальной культуры того времени, художественных средств и пространственных ощущений Каспаринская С.А. Вопросы научного содержания экспозиций краеведческих музеев//Сборник науч.трудов науч.-исслед. ин-т культуры. - 1987. - С.59. Например, экспозиция «Воронеж космический» в Воронежском краеведческом музее раскрывает вклад ученых Воронежской медицинской академии в изучение проблем влияния космических факторов на живые организмы. Экспонируются подлинные предметы, связанные с исследованием космоса: первые «космические» медицинские приборы, печатная машинка, на которой печатали первые отчеты о биологических экспериментах в космосе, тренажер будущих космонавтов, по которому они изучали меняющуюся картину звездного неба и др. Для наибольшей наглядности и визуализации заданной тематики используются такие художественно вы разительные средства как: точечные светильники на потолке, имитирующие звездное небо, фотографии планет и созвездий, расположенные под потолком, фотографии звездного неба на потолке.

В XXI веке общество перешло на визуальную культуру восприятия, поэтому визуальное сообщение предпочтительнее вербального, визуальное сообщение для современного человека более информативно и более универсально для прочтения Арзуманян В.А. На основе национальной культуры//Музейное дело в СССР. Актуальные проблемы архитектурно-художественного проектирования краеведческих и исторических музеев. Сб. науч. тр. ЦМР. - М. - 1983, - С. 82-85.. На основе этого семиотическая модель коммуникации начала применяться в рамках музейной экспозиции. Именно семиотическая модель в полной мере использует вербальную модель общения Мишуровская О.С. Трансформация образа традиционного музея в современной культуре // Чарнолуские чтения: саами в динамике современной культуры: материалы IV международной научно-практической конференции. - 14-15 ноября 2011 г.: в 2 ч. Мурманск. - 2011. - С. 15-18 . Очевидно, что невозможно все коммуникативные феномены объяснить лингвистическим путем, потому что по лингвистической модели коммуникации значение оказывается заданным заранее и не дает возможность предмету «говорить» самому за себя, что позволяет семиотическая модель. На фоне невербальной коммуникации на первый план выдвигаются такие художественные приемы, как дизайн помещений музея, смысловая организация пространства, изучение взаимодействия зрителя и пространства помогает раскрыть семиотическую часть информации Мишуровская О.С. Музей и музейные экспозиции в новом спектре сетевых коммуникаций // Чарнолуские чтения: Материалы межрегиональной научно-практической конференции 12-13 апреля 2010 г. Мурманск. - 2011. - С. 87-91. Применяя к музейному экспонату семиотический подход, становится возможным использовать его более вариативно в рамках различных тематических выставок, интерпретировать его в разных контекстах. Однако, особенно в историко - краеведческих музеях, не стоит забывать о роли теоретической части на экспозиции, которая будет являться базой для объяснения прошлого.