Достоевский и его персонажи в театральных креслах, на концертах и в увеселительных заведениях. 1837 - 1849 (из материалов к энциклопедическому справочнику "Петербург Достоевского")

«Вообще в наше время для тех, кто не состоял по кавалерии или не обладал громким титулом, плохо по женской части было. Только два ресурса и существовало: Кессених да Марцынкевич. Там, действительно, встречались «дамочки»...» (5, с. 410).

И не случайно в 1849 г., «вследствие разных скандалов, довольно часто в них повторявшихся», Т. в Северной столице «были признаны безнравственными» и запрещены (6, с. 1), вернувшись в городской обиход лишь в 1862 г., в эпоху либеральных реформ (7, с. 34-35).

Но Д. оставил эти развлечения еще раньше: довольно скоро, пишет барон Ризенкампф, «он отказался от балов, маскерадов и пр., так как он вообще был довольно равнодушен к женскому полу и его приманкам» (3, с. 127).

Цирки Гверры и Лежара. В Петербурге середины 1840-х гг. существовало два цирка. Первый, итальянца Александра (Алессандро) Гверры (1790 - 1856), директора одной из лучших в Европе трупп наездников и эквилибристов, прибывшего в Северную столицу в 1845 г.; для него в том же году на Театральной площади, у Крюкова канала, напротив Большого театра, за два месяца было построено временное деревянное здание. Этот цирк, получивший по примеру парижского название «Олимпийский», открылся 22 ноября 1845 г. (1, с. 64). Его труппа состояла из 40 артистов, в конюшне стояло 50 лошадей. В труппе было много эффектных наездниц. Среди них выделялись первая наездница парижского цирка на Елисейских полях Каролина Лайо, удивительная красавица Камилла Леру, прозванная в Париже Сильфидою, и Вильгельмина Чинизелли, поражающая «необыкновенным эквилибрическим искусством», а также акробаты отец и сын Прис, клоуны Луи Виоль и его ученик тринадцатилетний Пачифико Авеньоли (2, с. 1003). Ради них в цирк повалила толпа, а Гверра начал наживать хорошие деньги.

Вторая цирковая труппа, французского антрепренера Жака Лежара (1811-1856), которому помогал его шурин, цирковой режиссер Поль Кюзан (1813-1856), появилась в Петербурге в 1846 г. Для нее по проекту архитектора А. Робена около Александринского театра, на углу Толмазова переулка (ныне площадь Островского, № 2а, левая часть), на участке, принадлежавшем купцу Маркелу Езелеву, также было возведено деревянное здание. Впервые здесь появилась круглая арена. Этот цирк открылся 10 октября 1846 г. Владельцы создали в своем заведении роскошную и торжественную обстановку как богатым убранством лож и партера, так и красотою костюмов артистов. Они желали затмить скромный по внешним атрибутам цирк Гверры (3, с. 2). В нем блистали наездницы - сестры Антуанетта Лежар и Полина Кюзан. «Вот они, наши волшебницы, вот они, наши прелестницы, наши легкокрылые феи. Сколько в них грации молодости, зажигательной красоты, ловкости, смелости и искусства! На седле они так же гениальны, как Тальони на громадной сцене Большого театра», - писал обозреватель «Северной пчелы» (4, с. 2). Кроме того, в труппе были прекрасные акробаты братья Д'Овернь и замечательный клоун-наездник Ван-Катендик (5, с. 41).

Между двумя цирками возникла жесткая конкуренция. «С нарождением цирка Лежара все циркоманы разделились на две партии: Гверристов и Лежаристов», - писал историк русского цирка (3, с. 3). В ноябре 1846 г. Ф. В. Булгарин, отметив, что в Петербурге «не один цирк, а два, соперничающие между собою», продолжал: «Наши два цирка серьезно занимают публику. Нас спрашивают беспрестанно: вы за кого, за Гверру или за Лежара и Кюзана? <...> Одного цирка было бы для нас вполне довольно, а вот их два, и притом оба хорошие» (2, с. 1002-1003). Тот же автор писал в марте 1847 г.: «Многие гневаются на цирки гг. Гверры и Лежара за то, что они отвлекают публику от концертов. За что же тут гневаться? Видно, цирки хороши, и у всякого свой вкус. Ведь надобно же искать какого-нибудь развлечения от деловой жизни» (6, с. 215).

«На Масленице и на Пасхальной неделе 1847 г. оба цирка перенесли свою деятельность в балаганы, на Адмиралтейскую площадь. Гверра в холодном балагане давал военную трескучую пантомиму, Кюзан и Лежар давали конную программу в уютном, теплом балагане и собирали громадное количество публики» (3, с. 3). В «Петербургской летописи» - еженедельном фельетоне, который в апреле-июне 1847 г. Д. вел на страницах «С.-Петербургских ведомостей», - кратко упомянуто: «Цирки удались» (Д30; 18: 113. Фельетон от 13 апреля). Нет сведений о том, посещал ли цирки сам Д. Но стоит отметить, что у Гверры в одну из программ была включена пантомима «Жоко, бразильская обезьяна» (3, с. 3). Клоун Виоль в роли орангутанга имел чрезвычайный успех у публики. В раннем детстве Д. привелось видеть на сцене Большого театра в Москве мелодраму «Жоко, или Бразильская обезьяна». По свидетельству его младшего брата Андрея, актер-эквилибрист, исполнявший роль обезьяны, произвел на них исключительное впечатление: «Федор долгое время бредил им и пытался подражать ему» (7, с. 11). Можно предположить, что эти детские воспоминания вполне могли подвигнуть Д. посмотреть одноименную цирковую программу и в 1840-е гг.

В том же фельетоне чуть выше, в ироническом пассаже, Д. писал:

«Закроются скоро салоны, уничтожатся вечера; <...> не будем слушать графа де Сюзора, который поехал в Москву смягчать нравы славянофилов; и за ним, вероятно с тою же целью, отправляется Гверра. Да! мы многого лишимся вместе с зимою.» (Д30; 18: 111).

Речь здесь идет о гастролях, на которые цирк Гверры вынужденно уезжал в ближайшее время в Москву. Гастроли были обусловлены тем, что Дирекция Императорских театров в это время решила сама вести цирковое дело: деревянное здание частного цирка на Театральной площади весной 1847 г. было выкуплено в казну и вскоре снесено, а на его месте по проекту архитектора А. Кавоса начали строить казенный каменный стационарный цирк, первый в Северной столице. Открытие его состоялось 29 января 1849 г., и сюда с Александринской площади была переведена труппа Лежара-Кюзана, которая с 30 октября 1847 г. была ангажирована Дирекцией Императорских театров (8, с. 568) и выступала теперь как придворный цирк. В 1854 г. из-за убытков она прекратила свое существование (Кюзан еще раньше, в 1850 г., по истечении контракта покинул Россию). После пожара 1859 г. и восстановления здания в 1860 г. на месте цирка на Театральной площади разместился Мариинский театр. А в перестроенном здании цирка на Александринской площади в 1870 г. был открыт один из первых в России театров оперетты - Театр-Буфф (9, с. 226, 228).

Энгельгардт зал. Концертный зал в доме вдовы полковника Ольги Энгельгардт, расположенном у Каменного моста на Невском проспекте, № 33 (соврем. № 30), угол Екатерининского (ныне Грибоедова) канала, № 15 (соврем. № 16). Дом, построенный в 1759-1761 гг., с 1799 г. принадлежал купцу-мил- лионеру Михаилу Кусовникову; с 1805 г. был взят в долговременную аренду петербургским Филармоническим обществом для проведения собственных концертов. В 1829 г. перешел в качестве приданого в собственность барона Василия Энгельгардта (1785-1837), женившегося на Ольге Кусовиковой (1796-1853). В 1829-1832 гг. капитально перестроен архитектором П. П. Жако в формах позднего классицизма и из 3-этажного стал 4-этажным. Залы 2-го этажа сдавались в аренду под концерты, Балы и Маскарады. До открытия зала Дворянского собрания (1839) Э. з. являлся главным концертным залом Северной столицы, оставаясь популярным среди вокальных и инструментальных исполнителей до 1846 г. (1, с. 506). В 1830-1840-х гг. в Э. з. проходили музыкальные вечера, на которых выступали приезжие знаменитости: Г. Берлиоз, Ф. Лист, И. Штраус и др., пела Полина Виардо. В 1837 г. В. В. Энгельгардт умер, и в газетных сообщениях о гастролях музыкантов сообщалось, что их выступления состоятся «в зале г-жи Энгельгардт».

Повествуя в своих мемуарах о музыкальных пристрастиях юного Д., барон А. Е. Ризенкампф начинает с упоминания выдающегося норвежского скрипача Уле Булля. Мемуарист пишет:

«Из разных петербургских удовольствий более всех привлекал его театр. <...> Второе место в числе петербургских удовольствий занимала музыка. В 1841-м году публика восхищалась концертами известного скрипача Оле-Буля [так!].» (2, с. 126-127).

Ризенкампф ограничивается этой краткой констатацией, из которой трудно заключить, бывал ли Д. на концертах Уле Булля, и тем более как к нему относился. А.А. Гозенпуд воспринял приведенное упоминание имени Уле Булля как свидетельство о присутствии Д. на выступлениях норвежского скрипача¹³. Характеризуя музыкальные мотивы, обильно присутствующие в незавершенном романе «Неточка Незванова» (1849), исследователь касается, в частности, эпизода, в котором описывается потрясение, испытанное героиней от игры скрипача-гастролера С-ца, и пишет: «...в описании музыки великого скрипача сказались впечатления Достоевского от выступлений Уле Булля.» (3, с. 57). Это, конечно же, только исследовательская гипотеза. Уле Булль гастролировал в Петербурге в мае 1841 г. и дал всего только два концерта. Д. в эти дни сдавал выпускные экзамены в Главном инженерном училище, которыми заканчивался курс обучения в кондукторских классах. Данное обстоятельство заставляет сомневаться, что он имел возможность посещать в это время концерты. Но поскольку речь - пусть и предположительно - идет о самом раннем из известных нам петербургских музыкальных впечатлений Д., этому предмету необходимо уделить определенное внимание.

Петербургские выступления Уле Булля в 1841 г. не являлись гастролями в строгом смысле. Газеты даже сообщали, что знаменитый скрипач долго колебался, давать или нет ему в Северной столице публичные концерты. Наконец было принято положительное решение, но выступления норвежского музыканта - всего лишь два - прошли не в обширном зале Дворянского собрания, а в более скромном по размерам Э. з. Первое выступление состоялось 11 мая (Д. накануне сдал экзамен по физике, через два дня предстоял экзамен по французскому языку). Уле Булль исполнил три пьесы своего сочинения: концерт в A dur с аккомпанементом оркестра; фантазию «Норвежский сон» и бравурные вариации на тему из «Монтекки и Капулетти» (4, с. 393). «Спешу сообщить тебе блаженные впечатления, - писал на следующий день композитор А. Н. Серов критику В. В. Стасову, - которых я набрался во вчерашнем концерте гениального Оле Булля. Вот истинно гениальный скрипач. По-моему, главная отличительная черта настоящей гениальности есть оригинальность, и именно это качество прежде всего замечается в игре скандинавского артиста. Не знаю отчего, самая наружность его, несколько странная и, если хочешь, даже вовсе не красивая, как- то много говорит в его пользу, а с первых звуков его волшебной скрипки вся душа моя к нему приковалась. <...> Вряд ли был в мире подобный скрипач - сам Паганини, может быть, теперь отдал бы Оле Буллю пальму первенства!» (5, с. 135). «Второй и последний» концерт был дан норвежским скрипачом 17 мая, он также состоялся в Э. з. (6, с. 428). Д. накануне сдавал экзамен по русскому языку; через три дня его ждал экзамен по истории. Смог ли он выбраться на концерт Уле Булля и услышать его «сверхъестественную игру» (5; с. 135), установить не представляется возможным.

Другое мемуарное свидетельство барона Ризенкампфа о музыкальных пристрастиях Д. гораздо более конкретное и содержательное:

«С 9 апреля 1842-го года начались концерты гениального Листа и продолжались до конца мая. Несмотря на неслыханную до тех пор цену билетов (сначала по 25-ти, после по 20-ти руб. асс.), мы с Федором М<ихайлови>чем не пропускали почти ни одного концерта. Федор М<ихайлови>ч нередко посмеивался над своими друзьями, носившими перчатки, шляпы, прическу, тросточки а la Liszt. После одного из концертов, в тесноте при выходе из залы, у него была оторвана кисточка от шпажного темляка, и с тех пор до самой отставки он ходил без этой кисточки, что, конечно, было замечено многими, но Ф. М. равнодушно отвечал на все замечания, что этот темляк без кисточки ему дорог как память о концертах Листа» (2, с. 127).

Ризенкампф здесь не вполне точен в мелочах. Первый публичный концерт Ференца Листа имел место не 9, а 8 апреля 1842 г.; гастроли великого музыканта закончились не в конце, а в середине мая (16 мая он уже покинул Северную столицу). Но в главном это свидетельство мемуариста заслуживает полного доверия. В 1842 г. Лист дал в Петербурге семь сольных концертов и, кроме того, неоднократно выступал вместе с другими исполнителями - певцами и музыкантами. Два первых сольных концерта, 8 и 11 апреля, и два последних, 10 и 15 мая, состоялись в зале Дворянского собрания. А вот выступления 22 и 28 апреля, а также 5 мая имели место в Э. з. Ризенкампф утверждает, что они с Д. не пропустили почти ни одного концерта. Так что можно с уверенностью говорить, что писатель побывал и на выступлениях венгерского музыканта в Э. з.

Говоря о петербургских гастролях Ф. Листа в целом, А. А. Гозенпуд так характеризует его весенние концерты 1842 г.:

«Программы их включали, наряду с собственными композициями, произведения Баха, Бетховена, Вебера, Шопена, Шуберта, Фильда, Мошелеса и многочисленные транскрипции и фантазии на темы опер Моцарта, Россини, Беллини, Доницетти, Мейербера и Галеви» (3, с. 12).

«В третьем концерте (то есть 22 апреля. - Б. Т) в зале Энгельгардта, - вспоминал присутствовавший на этом выступлении критик В. В. Стасов, - Лист играл «Conzertstьck» Вебера и Бетховена «Sonata quasi una Fantasia». <...> Это была та самая драматическая музыка, о которой мы с Серовым в те времена больше всего мечтали» (7, с. 117). Характеризуя сонату Бетховена, он писал: «в первой части - мечтательная кроткая любовь и состояние духа, по временам исполненное мрачными предчувствиями, дальше, во второй части, (scherzo) изображено состояние духа более покойное, даже игривое - надежда возрождается; наконец в третьей части бушует отчаяние, ревность, и всё кончается ударом кинжала» (7, с. 118). «В данном случае не столь существенно, - комментирует приведенные строки А.А. Гозенпуд, - отвечает ли эта программа замыслу Бетховена, важно то, что интерпретация Листом музыки могла подсказать подобную драматическую трактовку» (7, с. 118).

Следующий сольный концерт Ф. Листа в Э. з. состоялся 28 апреля, но двумя днями ранее в этом же зале венгерский музыкант принял участие в драматическо-музыкальном вечере парижской артистки Валери-Мира, которая выступала в двух спектаклях французской труппы Михайловского театра. В антракте между пьесами, сообщала «Северная пчела», «мы услышим пение госпож Даморо-Чинти и К. Фалькон и игру несравненного Листа» (8, с. 350). Лист «угостил» в своем выступлении публику «прелестною фантазиею на мазурку и полакку (полонез. - Б. Т) из «Пуритан» (В. Беллини. - Б. Т.), обильною невыразимыми переливами бриллиантов и мельчайшего жемчуга, изукрашивающими его неподражаемую игру...» (9, с. 373).

Очередное выступление Ф. Листа в Э. з. первоначально было назначено на 4 мая, но затем перенесено на 5 мая. Это был последний сольный концерт, но отнюдь не последнее выступление пианиста в зале на Невском проспекте у Казанского моста. 12 мая Лист принял участие в концерте флейтиста Жозефа Гилью, музыкальное утро которого в Э. з. было «украшено сверх того, - как сообщали газеты, - пением госпож Даморо-Чинти и К. Фалькон, г-на Ричарди и игрою на кларнете г-на Бласа». Лист исполнял в этом концерте септуор И.Н. Гуммеля и «Большой хроматический галоп» собственного сочинения (10, с. 409). Посещали ли Д. и Ризенкампф только сольные концерты гениального пианиста или старались не пропускать все концерты с его участием, выяснить уже невозможно.

Барон А. Е. Ризенкампф также вспоминает, что в следующем, 1843 г., во время Великого поста Д. посещал «концерты вновь прибывшего Листа, знаменитого тенора Рубини и кларнетиста Блаза» (2, с. 130)¹⁴. Если во время гастролей 1842 г. Ференц Лист выступал чаще в зале Дворянского собрания, то в 1843 г., пробыв в Петербурге всего лишь неделю, с 11 по 18 апреля, он дал единственный сольный концерт в Э. з., который состоялся 14 апреля. «У нас встретили Листа в нынешний раз с еще большим энтусиасмом, нежели в прошедшем году, потому что его уже знали и все еще помнили минуты неземного наслаждения, доставляемого его игрою, - писал газетный обозреватель. - Он начал концерт своей увертюрой из Фрейшюца, которую исполнил сверхъестественным образом. Затем мы восхищались фантазиею на мотивы из Sonnambula, а потом этюдами Шопена, по нашему мнению разыгранными им с наибольшим чувством и выразительностью. Остальные пьесы концерта были мелодии, Венгерский марш и воспоминания из «Лукреции Борджии»« (11, с. 329). Поскольку это был единственный концерт Листа в данный приезд в Петербург, то, благодаря свидетельству барона Ризенкампфа, можно утверждать наверняка, что Д. присутствовал в этот раз на выступлении венгерского музыканта в Э. з.

Наряду с Листом и Рубини (который давал в этот приезд концерты в Дворянском собрании) Ризенкампф упоминает и концерты кларнетиста А.-И. Блаза. В «Летописи жизни и творчества Ф. М. Достоевского» утверждается, что это ошибка памяти мемуариста, и приводятся даты и места концертов Блаза в 1842 г.¹⁵ Однако знаменитый бельгийский кларнетист концертировал в Петербурге и в 1842-м, и в 1843 гг. Так, в частности, 30 января 1843 г. в газете «Северная пчела» был напечатан анонс: «Завтра, в воскресенье, 31 января, г<-н> И<осиф> Блас, первый кларнетист Е. В. Короля Бельгийского, дает, в зале г-жи Энгельгардт, утренний концерт. Начало в 2 часа пополудни. Билеты по 10 р. асс.» (12, с. 96). Значит, свидетельство барона Ризенкампфа достоверно, и Д. действительно посещал концерты И. Блаза, как и сообщает его друг, в 1843 г. Некоторые из них, как следует из приведенного объявления, также проходили в Э. з. В феврале 1843 г. на одном из концертов бельгийского кларнетиста побывал А. В. Никитенко, записавший в своем дневнике:

«Был в концерте. Блаз играл на кларнете. Удивительный талант! Удивительное искусство! Не знаю, из сердца ли берет он прекрасные свои звуки, или они только торжество техники, во всяком случае - эффект поразительный» (13, с. 262).

Любопытен и отзыв об И. Блазе, данный в «Литературной газете» Федором Кони, который считал, что «главное достоинство его - это живописность музыкальная, тут он настоящий Клод Лоррен. Его замирающее эхо, его переливы вод, его щебетанье птиц и песни - верх искусства музыкальной живописи, так ярок, свеж и верен колорит» (7, с. 181). В 1860-е гг., после того как он побывал в Дрезденской картинной галерее, Д. очень ценил пейзажи К. Лоррена. Образная характеристика игры бельгийского кларнетиста, предложенная Ф. А. Кони, позволяет предположить, что и творчество И. Блаза должно было быть ему весьма близко.

Для вящей точности можно дополнительно указать, что все три названные бароном Ризенкампфом музыканта выступали в сборном концерте в Э. з., который состоялся 23 мая (когда Лист возвратился в Петербург после московских гастролей). Накануне в «Северной пчеле» было помещено следующее объявление: «Завтра, в воскресенье, 23 мая, г-жою Элизою Мерти дано будет, в зале г-жи Энгельгардт, Музыкальное утро, в котором будут участвовать гг. Рубини, Лист, Блас и Нигри. Начало в 2 часа пополудни. Билеты по 10 р. асс<игнациями>« (14, с. 448). Однако вновь у Д. в это время ответственнейшая пора: полным ходом идут выпускные экзамены в Главном инженерном училище. А, с другой стороны, Ризенкампф вполне определенно, хотя и не вполне точно пишет о посещении концертов «во время великого поста», в то время как Пасха 1843 г. пришлась на 11 апреля. Так что, судя по всему, концерт любимых музыкантов, состоявшийся в конце мая, Д. очевидно должен был пропустить.



Примечания

Исследование выполнено при финансовой поддержке Российского фонда фундаментальных исследований (РФФИ), проект № 17-04-50090 а(ф).

1. С.Д. Яновский утверждает, что Достоевского в итальянской опере приводило в восторг трио с Тамберликом в постановке «Вильгельма Телля», что в «Дон Жуане» Моцарта «роль Церлины ему нравилась всего более» и что он «восхищался «Нормой», сначала с Джулиею Борзи, а потом с Гризи»; «когда же в Петербурге была поставлена опера Мейербера «Гугеноты», то Федор Михайлович положительно от нее был в восторге» [Яновский: 246-247]. Однако Тамберлик дебютировал в Северной столице лишь в 1850 г., когда Достоевский находился на каторге в Сибири, тогда же, в 1850 г., была впервые поставлена на петербургской сцене опера Мейербера «Гугеноты» с Дж. Гризи, приехавшей в Петербург лишь осенью 1849 г., когда писатель томился в Алексеевском равелине Петропавловской крепости.

2. Отсутствие сведений о театральных предпочтениях Достоевского в книге Е. Саруханян объясняется тем, что оба издания книги «Достоевский в Петербурге» (1970, 1972) вышли еще до того, как по рукописи были опубликованы большие фрагменты воспоминаний А. Е. Ризенкампфа, содержащие свидетельства об увлечении писателя Александринским и Михайловским театрами (см.: Литературное наследство. М., 1973. Т. 86: Ф. М. Достоевский. Новые материалы и исследования. С. 329). Но отсутствие этих данных в книге С. Белова (2002) уже менее простительно.

3. Важнейший источник, позволяющий предметно рассматривать театральные и музыкальные увлечения юного Достоевского, воспоминания друга юности писателя барона А.Е. Ризенкампфа до последнего времени печатались с серьезными сокращениями, а частью - в изложении О. Ф. Миллера, первого биографа писателя. Осуществленная мною в прошлом году первая полная публикация мемуаров Ризенкампфа позволила уточнить многие важные детали, дополнить известные сведения об этом периоде жизни Достоевского. В настоящей публикации этот источник впервые используется в краеведческом исследовании в полном объеме (см.: [Ризенкампф]).

4. Однако некоторые мемуарные свидетельства барона А.Е. Ризенкампфа, касающиеся театральных и музыкальных предпочтений Достоевского, оставил без комментариев и А.А. Гозенпуд. В частности, он совершенно не касается репертуара упомянутого мемуаристом немецкого актера Вильгельма Кунста, который гастролировал в Петербурге осенью 1841 г. и благодаря таланту которого немецкие спектакли Михайловского театра привлекли повышенное внимание столичных зрителей. Также он практически не рассматривает репертуар популярного артиста французской труппы Михайловского театра Виктора Верне, которого Ризенкампф упоминает среди других артистов, блиставших на сцене этого театра. Скупо освещает А.А. Гозенпуд концерты кларнетиста И. Блаза и т. п.

5. В настоящую публикацию не включена кондитерская Вольфа (быв. Вольфа и Беранже), в которой в мае 1846 г. произошла встреча Достоевского с М.В. Петрашевским. См. о ней в предшествующей публикации автора «Петербург Достоевского-петрашевца» [Тихомиров, 2019а: 23-24].

6. В академическом ПСС (Д30; 18: 111-114, 302-305, примеч.) фельетон «Петербургской летописи» от 13 апреля 1847 г. опубликован в разделе «Коллективное» и атрибутирован двум авторам - Достоевскому и А.Н. Плещееву. Принадлежность фельетона одному Достоевскому доказательно обоснована в статье: [Луцкая].

7. Указание на содержащиеся в мемуарном свидетельстве С.Д. Яновского ошибки см. в примеч. 1.

8. В «Летописи жизни и творчества Ф.М. Достоевского» ошибочно указана дата 26 апреля; см.: [Летопись, 1: 132].

9. В фабульном времени «Белых ночей», которые имеют подзаголовок «Из воспоминаний мечтателя», это может быть лишь постановка «Роберта-дьявола» на русской оперной сцене в середине 1830-х гг. (опера шла под усеченным названием «Роберт»). Но в аспекте генезиса мотива, несомненно, необходимо иметь в виду личные впечатления автора, Достоевского, от постановки оперы Мейербера итальянской труппой в сезоны 1847/48 и 1848/49 гг. В примечаниях академического ПСС не учтен ни более чем десятилетний период постановок «Роберта» русской оперной труппой (1834-1845), ни постановки итальянской оперной труппы в конце 1840-х гг., но немотивированно указано лишь (с ложной ссылкой на А.А. Гозенпуда) на гастроли в 1843 г. «немецкой оперной труппы, в исполнении которой «Роберт-Дьявол» шел с шумным успехом» (Д30; 2: 490). Однако в петербургской немецкой опере «Robert der Teufel» шел с ноября 1836 г. и к сезону 1843/44 г. насчитывал 42 постановки [Вольф, 2: 95, 104]. С учреждением в Северной столице итальянской оперы «немецкая оперная труппа, для которой уже не было места на Большом театре <...> переведена была в Москву» [Вольф, 1: 107].

10. А.М. Конечный называет Доминика «итальянским кондитером» (см.: Петербургские трактиры и рестораны / сост. А. М. Конечный. СПб., 2006. С. 21, 274).

11. См., напр.: Демиденко Ю. Рестораны, трактиры, чайные.: Из истории общественного питания в Петербурге XVIII - начала XX века. М., 2011. С. 112.

12. В «Летописи жизни и творчества Ф. М. Достоевского» этот дружеский обед ошибочно датирован: март-апрель до 15 (см.: [Летопись, 1: 158]). Однако в данный период не было публикаций произведений Достоевского в журнале А. А. Краевского. Первая часть «Неточки Незвановой» вышла в свет (в составе № 1 «Отечественных записок») 10 января 1849 г., вторая - около 12 февраля. Третья же часть - когда писатель уже находился под арестом, 5 мая 1849 г.

13. Этому могло способствовать то обстоятельство, что в биографии Достоевского, составленной О. Ф. Миллером, мемуарное свидетельство барона А.Е. Ризенкампфа в данной части изложено в свободном пересказе, в результате чего посещение писателем концертов Уле Булля выглядит там как установленный факт; ср.: «Федор Михайлович совершенно почти отказался от удовольствий, после того как немало потратился в 1841 и начале 1842 г. на Александринский театр, процветавший в то время, отчасти и на балет, который он почему-то тогда любил, и на дорогие концерты таких виртуозов, как Оле-Буль и Лист» [Биография: 49]. В автографе воспоминаний Ризенкампфа такой фразы нет.

14. Замечено, что А.Е. Ризенкампф не вполне точен в этом свидетельстве: Великий пост длился в 1843 г. с 22 февраля по 10 апреля, а Ф. Лист находился в Петербурге с 11 по 18 апреля; концерты же И. Блаза, напротив, начались еще в январе 1843 г. (см.: Баршт К.А. Примечания // Достоевский Ф.М. Бедные люди. М., 2015. С. 687 (Сер. «Литературные памятники»)). Ошибка мемуариста вполне объяснима: по заведенному в XIX в. обыкновению концерты давались «преимущественно в продолжение Великого поста»; а «весною и летом концертов вообще не бывает или весьма редко» (см. об этом: [Греч, 1846: 139], [Пушкарев, 3: 130]). Но в 1843 г. «музыкальная пора, равно как и зима <...> продолжались в Петербурге очень долго»: концерты закончились лишь 2 июня (Лит. газета. 1843. 6 июня. № 22). Вспоминая данный эпизод, Ризенкампф, очевидно, ориентировался на принятый в столичной культурной жизни порядок, а не датировал событие по календарю.

15. См.: [Летопись, 1: 77-78].



Список литературы

1. Анциферов Н. П. Петербург Достоевского. - Пб.: Брокгауз-Ефрон, 1923. - 106 с.

2. Анциферов Н. П. Проблемы урбанизма в русской художественной литературе. Опыт построения образа города - Петербурга Достоевского - на основе анализа литературных традиций / сост., подгот. текста, послесл. Д. С. Московской. - М.: ИМЛИ РАН, 2009. - 584 с.

3. Белинский В. Г. Полн. собр. соч.: в 13 т. - М.: Изд-во Академии наук СССР, 1953-1959.

4. Белов С. В. Петербург Достоевского: научное издание. - СПб.: Алетейя, 2002. - 372 с.

5. Берлиоз Г. Мемуары. - 2-е изд. - М.: Музыка, 1967. - 813 с.; ил.

6. Биография, письма и заметки из записной книжки Ф. М. Достоевского. С портретом Ф. М. Достоевского и приложениями. - СПб.: Тип. А. С. Суворина, 1883. - 332, 375, 122, V с. (Достоевский Ф. М. Полн. собр. соч.: в 14 т. Т. 1).

7. Брянский А. М. Цирк в Петербурге: Цирк Лежара и Кюзана // Цирк. - 1927. - № 10 (21). - С. 2-3.

8. Брянский А. М. Цирк в Петербурге: Деревянный цирк Императорской театральной дирекции // Цирк. - 1927. - № 15 (26). - С. 2-3.

9. Вольф А. И. Хроника Петербургских театров с конца 1826 до начала 1855 года: в 3 ч. / сост. А. И. Вольф. - СПб.: Тип. Р. Голике, 1877-1884.

10. Гозенпуд А. А. Достоевский и музыкально-театральное искусство: исследование. - Л.: Советский композитор; Ленингр. отд., 1981. - 224 с.; ил.

11. Гозенпуд А. А. Дом Энгельгардта: из истории концертной жизни Петербурга первой половины XIX века. - СПб.: Советский композитор, 1992. - 248 с.; ил.

12. Городской указатель, или Адресная книга врачей, художников, ремесленников, торговых мест, ремесленных заведений и т. п. / сост. Литейной части пристав Исполнительных дел [Н. И.] Цылов. - СПб.: В тип. Штаба Отд. корпуса внутренней стражи, 1849. - [6], 10, 531 с.

13. [Греч А. Н.] Весь Петербург в кармане: справочная книга для столичных жителей и приезжих. С новейшим планом С.-Петербурга. - СПб.: Тип. Э. Праца, 1846. - [2], VI, 174 с.; 1 л. фронт. (план).

14. [Греч А. Н.] Весь Петербург в кармане: справочная книга для столичных жителей и приезжих с планом С.-Петербурга и 4-х театров / сост. Алексеем Гречем. - 2-е изд., испр. и доп. - СПб.: Тип. Н. Греча, 1851. - VI, 630 с.; 5 л. план.

15. Дмитриев Ю. А. Русский цирк. - М.: Искусство, 1953. - 264 с.; ил.

16. Долгушина М. Г. Джулиани (Giuliani) Николай // Три века Санкт-Петербурга: Энциклопедия: в 3 т. - СПб., 2003. - Т. 2: XIX в., кн. 2. - С. 318-319.

17. Достоевский Ф. М. Полн. собр. соч.: в 30 т. - Л.: Наука, 1972-1990.

18. Каратыгин П. А. Записки: Новое издание по рукописи: в 2 т. / под ред. Б. В. Казанского. - Л.: Academia, 1929. - Т. 1. - XVI, 451, [5]; ил.

19. Кругликова М. С. Два дома Армянской церкви // Дома рассказывают. - СПб.: Лениз- дат, 2001. - Вып. 1 / [сост. И. И. Лисаевич]. - С. 95-136.

20. Кузнецов М. Историко-статистический очерк проституции в Петербурге с 1852 г. по 1869 год // Архив судебной медицины и общественной гигиены. - 1870. - № 1. - Отд. III. Общественная гигиена. - С. 1-94.

21. Летопись жизни и творчества Ф. М. Достоевского: в 3 т. - СПб.: Академический проект, 1993-1995.

22. Лурье Л. Я. Встретимся у «Доминика» // Ленинградская панорама. - 1987. - № 3. - С. 35-36.

23. Лурье Л. Я. Петербург Достоевского: исторический путеводитель. - СПб.: БХВ-Петербург, 2012. - 350 с.

24. Луцкая Н.Н. Об атрибуции фельетонного наследия Ф. М. Достоевского // Вестник Московского университета. - 1976. - № 3. - С. 71-77.

25. [Михневич В. О.] Петербург весь на ладони с планом Петербурга, его панорамой с птичьего полета, 22 картинками и с прибавлением Календаря / сост. Вл. Михневич. - СПб.: Издание книгопродавца К. Н. Плотникова, 1874. - Ч. 1: [2],[2], 1-251 с.; ил., Ч. 2: [2], 253-554, IV, [2], LXXX, II c.; ил.

26. Никитенко А. В. Дневник: в 3 т. - М.: Гослитиздат; [Ленингр. отд.], 1955-1956.

27. [Нистрем К.] Книга адресов С.-Петербурга на 1837 год, изданная с разрешения и одобрения С.-Петербургского Г. Военного Генерал-губернатора Карлом Нистремом. - СПб.: тип. III Отд. Соб. Е. И. В. Канцелярии, 1837. - XII, 1464 с.; 1 л. табл.

28. Одоевский В. Ф. Музыкально-литературное наследие. - М.: Музгиз, 1956. - 723 с.

29. Петровская И. Ф. Музыкальный Петербург, 1801-1917: энциклопедический словарь- исследование. - СПб.: Композитор - Санкт-Петербург, 2009-2010. - Кн. 1-2 («Музыкальный Петербург». Энциклопедический словарь. Т. 10-11).

30. Пушкарев И. И. Описание Санкт-Петербурга и уездных городов С.-Петербургской губернии: в 4 ч. / Ивана Пушкарева. - Санкт-Петербург, 1841. - Ч. 3. - [6], 168 с.

31. Репертуар русского и Пантеон всех европейских театров на 1842 год / издание И. Пе- соцкого. - СПб.: Тип. Н. Греча, 1842. - № 1-24.

32. Репертуар русского театра, издаваемый И. Песоцким, на 1841 год. - СПб.: В типографии И. Глазунова и К°, 1841. - Т. 1-2. - Кн. 1-12.

33. Ризенкампф А. Е. Воспоминания о Федоре Михайловиче Достоевском. [Первая полная публикация] / подгот. текста, вступ. ст. и примеч. Б. Н. Тихомирова // Достоевский и мировая культура. Альманах. - № 36. - СПб.: Серебряный век, 2018. - С. 103-158.

34. Салтыков-Щедрин М. Е. Собр. соч.: в 20 т. - М.: Худож. лит., 1965-1977.

35. Саруханян Е. Достоевский в Петербурге. - Л.: Лениздат, 1972. - 278 с.

36. [Серов А. Н.] Александр Николаевич Серов: материалы для его биографии, 1841-1842 [Письма А. Н. Серова к В. В. Стасову] / сообщ. В. В. Стасов // Русская старина: Ежемесячное историческое издание. - 1876. - Т. 15. - Вып. 1. - С. 129-143.

37. Соколов П. П. Воспоминания / ред., вступ. ст. и примеч. Э. Голлербаха. - Л.: Комитет популяризации худож. при Гос. академии истории матер. культуры, 1930. - 360 с.; ил.

38. Столетие С.-Петербургского Благородного собрания: исторический обзор. 10 мая 1883 года. - СПб.: Тип. брат. Пантелеевых, 1883. - [6], 216 с.

39. Столетие С.-Петербургского Первого общественного собрания: Краткий исторический очерк. - СПб., 1890. - 4 с.

40. Тихомиров Б. Н. С Достоевским по Невскому проспекту, или Литературные прогулки от Дворцовой площади до Николаевского вокзала. - СПб., 2012. - 261 с. [Электронный ресурс]. - URL: http://www.rfh.ru/downloads/Books/124493032.pdf (15.10.2019).

41. Тихомиров Б. Н. «А живу в доме Шиля...»: Адреса Ф. М. Достоевского в Петербурге, известные и неизвестные. 1837-1881: исследование. - СПб.: Серебряный век, 2017. - 152 с.; ил.

42. Тихомиров Б. Н. Петербург Достоевского-петрашевца: (опыт построения справочника-путеводителя) // Неизвестный Достоевский. - 2019. - № 3. - С. 18-66 [Электронный ресурс]. - URL: http://unknown-dostoevsky.ru/files/redaktor_pdf/1570707828.pdf (10.10.2019). DOI: 10.15393/j10.art.2019.4181 (а)

43. Тихомиров Б. Н. Из комментариев к произведениям Достоевского: Дополнения, уточнения, исправления // Достоевский и мировая культура: альманах. - СПб.: Серебряный век, 2019. - № 37 (в печати). (b)

44. Устав Немецкого танцевального общества в С.-Петербурге 1848 года. - СПб.: В тип. III Отделения Собственной Е. И. В. Канцелярии, 1849. - 127 с.

45. Шуберт А. И. Моя жизнь. - Л.: Academia, 1929. - 312 с.; 1 л. портр.

46. Яновский С. Д. Воспоминания о Достоевском // Ф. М. Достоевский в воспоминаниях современников: в 2 т. - М.: Худож. лит., 1990. - Т. 1. - С. 230-251.

References

1. Antsiferov N. P. Peterburg Dostoevskogo [Dostoevsky's Petersburg]. Petersburg, Brokgauz- Efron Publ., 1923. 106 p. (In Russ.)

2. Antsiferov N. P. Problemy urbanizma v russkoy khudozhestvennoy literature: opyt postroe- niya obraza goroda - Peterburga Dostoevskogo - na osnove analiza literaturnykh traditsiy [The Problems of Urbanism in Russian Fiction: the Experience of Building the Image of the City - Petersburg of Dostoevsky - Based on the Analysis of Literary Traditions]. Moscow, A. M. Gorky Institute of World Literature of the Russian Academy of Sciences Publ., 2009. 584 p. (In Russ.)

3. Belinskiy V. G. Polnoe sobranie sochineniy: v 13 tomakh [The Complete Works: in 13 Vols]. Moscow, The Academy of Sciences of the USSR Publ., 1953-1959. (In Russ.)

4. Belov S. V. Peterburg Dostoevskogo: nauchnoe izdanie [Dostoevsky's Petersburg: Scientific Edition]. St. Petersburg, Aleteyya Publ., 2002. 372 p. (In Russ.)

5. Berlioz G. Memuary [Memoirs]. Moscow, Muzyka Publ., 1967. 813 p. (In Russ.)

6. Biografiya, pis'ma i zametki izzapisnoy knizhki F. M. Dostoevskogo. Sportretom F. M. Dostoevskogo i prilozheniyami [Biography, Letters and Notes from the Notebook of Fedor Dostoevsky. With a Portrait of F. M. Dostoevsky and Supplements]. St. Petersburg, Tipografiya A. S. Suvo- rina Publ., 1883. 838 p. (Dostoevskiy F. M. Polnoe sobranie sochineniy: v 14 tomakh, vol. 1). (In Russ.)

7. Bryanskiy A. M. The Circus in St. Petersburg: The Circus of Legear and Kusan. In: Circus, 1927, no. 10 (21), pp. 2-3. (In Russ.)

8. Bryanskiy A. M. The Circus in St. Petersburg: the Wooden Circus of the Imperial Theatre Department. In: Circus, 1927, no. 15 (26), pp. 2-3. (In Russ.)

9. Vol'f A. I. Khronika Peterburgskikh teatrov s kontsa 1826 do nachala 1855 goda: v 3 chastyakh [The Chronicle of St. Petersburg Theaters from the End of 1826 to the Beginning of 1855: in 3 Parts]. St. Petersburg, Tipografiya R. Golike Publ., 1877-1884. (In Russ.)

10. Gozenpud A. A. Dostoevskiy i muzykal'no-teatral'noe iskusstvo: issledovanie [Dostoevsky and Musical and Dramatic Arts: Research]. Leningrad, Sovetskiy kompozitor Publ. 1981. 224 p. (In Russ.)

11. Gozenpud A. A. Dom Engelgardta: iz istorii kontsertnoy zhizni Peterburga pervoy poloviny XIX veka [The Engelhardt's House: from the History of the St. Petersburg Concert Life of the First Half of the 19th Century]. St. Petersburg, Sovetskiy kompozitor Publ., 1992. 248 p. (In Russ.)

12. Gorodskoy ukazatel', ili Adresnaya kniga vrachey, khudozhnikov, remeslennikov, torgovykh mest, remeslennykh zavedeniy i t. p. [A City Index, or an Address Book of Doctors, Artists, Artisans, Trading Places, Craft Establishments, etc.]. St. Petersburg, Tipografiya Shtaba Ot- deleniya korpusa vnutrenney strazhi Publ., 1849. 548 p. (In Russ.)

13. Grech A. N. Ves'Peterburgv karmane: spravochnaya kniga dlya stolichnykh zhiteley ipriezzhikh s planom S.-Peterburga i 4-kh teatrov [All St. Petersburg in a Pocket: Reference Book for the Capital's Residents and Visitors with the Plan of St. Petersburg and Four Theaters]. St. Petersburg, Tipografiya N. Grecha Publ., 1851. 652 p. (In Russ.)

14. Grech A. N. Ves' Peterburg v karmane: spravochnaya kniga dlya stolichnykh zhiteley i priezzhikh. S noveyshim planom S.-Peterburga [All St. Petersburg in a Pocket: Reference Book for the Capital's Residents and Visitors. With the Updated Plan of St. Petersburg and Four Theatres]. St. Petersburg, Tipografiya E. Pratsa Publ., 1846. 174 p. (In Russ.)

15. Dmitriev Yu. A. Russkiy tsirk [The Russian Circus]. Moscow, Iskusstvo Publ., 1953. 264 p. (In Russ.)

16. Dolgushina M. G. Giuliani (Giuliani) Nikolay. In: Tri veka Sankt-Peterburga: Entsiklopediya: v 3 tomakh [Three Centuries of St. Petersburg: Encyclopedia: in 3 Vols]. St. Petersburg, 2003, vol. 2, book 2, pp. 318-319. (In Russ.)

17. Dostoevskiy F. M. Polnoe sobranie sochineniy: v 30 tomakh [The Complete Works: in 30 Vols]. Leningrad, Nauka Publ., 1972-1990. (In Russ.)

18. Karatygin P. A. Zapiski: Novoe izdanie po rukopisi: v 2 tomakh [Notes: a New Edition by the Manuscript: in 2 Vols]. Leningrad, Academia Publ., 1929, vol. 1. 456 p. (In Russ.)

19. Kruglikova M. S. Two Houses of the Armenian Church. In: Doma rasskazyvayut [Houses Narrate]. St. Petersburg, Lenizdat Publ., 2001, issue 1, pp. 95-136. (In Russ.)

20. Kuznetsov M. A Historical and Statistical Essay about Prostitution in St. Petersburg from 1852 to 1869. In: Arkhiv sudebnoy meditsiny i obshchestvennoy gigieny [The Archive of Legal Medicine and Public Hygiene]. 1870, no. 1, Department 3. Public Hygiene, pp. 1-94. (In Russ.)

21. Letopis' zhizni i tvorchestva F. M. Dostoevskogo: v 3 tomakh [The Chronicle of Dostoevsky's Life and Works: in 3 Vols]. St. Petersburg, Akademicheskiy proekt Publ., 1993-1995. (In Russ.)

22. Lur'e L. Ya. Meet at Dominic. In: Leningradskaya panorama, 1987, no. 3, pp. 35-36. (In Russ.)

23. Lur'e L. Ya. Peterburg Dostoevskogo: istoricheskiy putevoditel' [Petersburg of Dostoevsky: Historical Guide]. St. Petersburg, 2012. 352 p. (In Russ.)

24. Lutskaya N. N. On the Attribution of the Feuilleton Heritage of F. M. Dostoevsky. In: Vestnik Moskovskogo universiteta [«MSU Vestnik»], 1976, no. 3, pp. 71-77. (In Russ.)

25. Mikhnevich V. O. Peterburg ves' na ladoni s planom Peterburga, ego panoramoy s ptichego poleta, 22 kartinkami i s pribavleniem Kalendarya [St. Petersburg is Plainly Visible with the Plan of St. Petersburg, its Bird's-eye View, 22 Pictures and an attached Calendar]. St. Petersburg, Izdanie knigoprodavtsa K. N. Plotnikova Publ, 1874, part 1, pp. 1-251 p.; part 2, pp. 255-554. (In Russ.)

26. Nikitenko A. V. Dnevnik: v 3 tomakh [A Diary: in 3 Vols]. Moscow, Goslitizdat Publ., 1955-1956. (In Russ.)

27. Nistrem K. Kniga adresov S.-Peterburga na 1837 god, izdannaya s razresheniya i odobreniya S.-Peterburgskogo G. Voennogo General-gubernatora Karlom Nistremom [An Address Book of Saint Petersburg of 1837 Published by Permission and aApproval of St. Petersburg Governor-General Karl Nistroem]. St. Petersburg, Tipografiya 3 Otdeleniya Sobstvennoy Ego Im- peratorskogo Velichestva kantselyarii Publ., 1837. 1464 p. (In Russ.)

28. Odoevskiy V. F. Muzykal'no-literaturnoe nasledie [Musical and Literary Heritage]. Moscow, Gosudarstvennoe muzykal'noe izdatel'stvo Publ., 1956. 722 p. (In Russ.)

29. Petrovskaya I. F. Muzykal'nyy Peterburg, 1801-1917: Entsiklopedicheskiy slovar'-issledovanie [Musical Petersburg, 1801-1917: Encyclopedic Research Dictionary]. St. Petersburg, Kompozi- tor - Sankt-Peterburg Publ., 2010, vol. 11, book 1-2. (In Russ.)

30. Pushkarev I. I. Opisanie Sanktpeterburga i uezdnykh gorodov S.-Peterburgskoy gubernii: v 4 chastyakh [The Description of St. Petersburg and the County Towns of St. Petersburg Province: in 4 Parts]. St. Petersburg, 1841, part 3. 168 p. (In Russ.)

31. Repertuar russkogo i Panteon vsekh evropeyskikh teatrov na 1842 god [The Repertoire of Russian Theatre and the Pantheon of All European Theaters in 1842]. St. Petersburg, Tipografiya N. Grecha Publ., 1842, no. 1-24. (In Russ.)

32. Repertuar russkogo teatra, izdavaemyy I. Pesotskim, na 1841 god [The Repertoire of Russian Theater, Published by I. Pesotsky, in 1841]. St. Petersburg, V tipografii I. Glazunova i Kom- paniya Publ., vol. 1-2, book 1-12. (In Russ.)

33. Rizenkampf A. E. Memories About Fedor Mikhailovich Dostoevsky. (The First Complete Edition). In: Dostoevskiy i mirovaya kul'tura: al'manakh [Dostoevsky and World Culture: Almanac]. St. Petersburg, Serebryanyy vek Publ., 2018, no. 36, pp. 103-158. (In Russ.)

34. Saltykov-Shchedrin M. E. Sobranie sochineniy: v 20 tomakh [Collected Works: in 20 Vols]. Moscow, Khudozhestvennaya literatura Publ., 1965-1977. (In Russ.)

35. Sarukhanyan E. Dostoevskiy v Peterburge [Dostoevsky in St. Petersburg]. Leningrad, Lenizdat Publ., 1972. 278 p. (In Russ.)

36. Serov A. N. Alexander Nikolaevich Serov: Materials for His Biography, 1841-1842 (Letters of A. N. Serov to V. V. Stasov). In: Russkaya starina: Ezhemesyachnoe istoricheskoe izdanie [The Russian Antiquity: a Monthly Historical Publication], 1876, vol. 15, issue 1, pp. 129-143. (In Russ.)

37. Sokolov P. P. Vospominaniya [Memories]. Moscow, The Committee for the popularization of art publications at the State Academy of the History of Material Culture Publ., 1930. 360 p. (In Russ.)

38. Stoletie S.-Peterburgskogo Blagorodnogo sobraniya: istoricheskiy obzor. 10 maya 1883 goda [The Centenary of the St. Petersburg Noble Assembly: Historical Review of May 10, 1883]. St. Petersburg, Tipografiya brat'ev Panteleevykh Publ., 1883. 216 p. (In Russ.)

39. Stoletie S.-Peterburgskogo Pervogo obshchestvennogo sobraniya: Kratkiy istoricheskiy ocherk [The centenary of the First St. Petersburg Public Assembly: a Brief Historical Essay]. St. Petersburg, 1890. 4 p. (In Russ.)

40. Tikhomirov B. N. S Dostoevskim po Nevskomu prospektu, ili Literaturnye progulki ot Dvortso- voy ploshchadi do Nikolaevskogo vokzala [With Dostoevsky along Nevsky Prospect, or Literary Walks from Palace Square to Nikolaev Station]. St. Petersburg, 2012. 261 p. Available at: http:// www.rfh.ru/downloads/Books/124493032.pdf (accessed on October 15, 2019). (In Russ.)

41. Tikhomirov B. N. «A zhivu v dome Shilya...»: Adresa F. M. Dostoevskogo vPeterburge, izvest- nye i neizvestnye. 1837-1881: issledovanie [«I Live in the House of Shil...»: Addresses of F. M. Dostoevsky in St. Petersburg, Known and Unknown. 1837-1881: Research]. St. Petersburg, Sere- bryanyy vek Publ., 2017. 152 p. (In Russ.)

42. Tikhomirov B. N. Saint Petersburg of Dostoevsky as a Petrashevsky's Circle Member (an Experience of Composing a Guide-book). In: Neizvestnyy Dostoevskiy [The Unknown Dostoevsky], 2019, no. 3, pp. 18-66. Available at: http://unknown-dostoevsky.ru/files/ redaktor_pdfT570707828.pdf (accessed on October 10, 2019). DOI: 10.15393/j10.art.2019.4181 (In Russ.)

43. Tikhomirov B. N. From the Commentaries on the Works of Dostoevsky: Additions, Clarifications, Corrections. In: Dostoevskiy i mirovaya kul'tura: almanakh [Dostoevsky and World Culture: Almanac]. St. Petersburg, Serebryanyy vek Publ., 2019, no. 37 (in print). (In Russ.)

44. Ustav Nemetskogo tantseval'nogo obshchestva v S.-Peterburge 1848 goda [The Statute of the German Dance Society in St. Petersburg in 1848]. St. Petersburg, Tipografiya 3 Otdeleniya Sobstvennoy Ego Imperatorskogo Velichestva kantselyarii Publ., 1849. 127 p. (In Russ.)

45. Shubert A. I. Moya zhizn [My Life]. Leningrad, Academia Publ., 1929. 312 p. (In Russ.)

46. Yanovskiy S. D. Memories About Dostoevsky. In: F. M. Dostoevskiy v vospominaniyakh sovremennikov: v 2 tomakh [F. M. Dostoevsky in Memoirs of His Contemporaries: in 2 Vols]. Moscow, Khudozhestvennaya literatura Publ., 1990, vol. 1, pp. 230-251. (In Russ.)

Размещено на Allbest.ru

...