Журналистское расследование как жанр в современной телевизионной публицистике на примере материалов А.В. Мамонтова

Пассивные конструкции не так многочисленны, но у них есть совершенно четкая функция - они маркируют текст как официально-деловой. То есть, чаще всего мы встретим предложения с глаголом в пассивном залоге именно в свидетельствах официальных лиц, в документах и т.п.: Был зафиксирован телефонный разговор [1, (Дата обращения: 12.04.13)]; Шахты не были заполнены; деньги, которые выделялись.. [2, (Дата обращения: 16.04.13)]; Если бы это было сделано тогда еще, то на раскрытие преступления было бы потрачено несколько дней [4, (Дата обращения: 16.04.13)]; В ходе уголовного дела была изъята документация….; Были созданы подразделения, которые занимались решением этих задач… [7, (Дата обращения: 12.04.13)]; Было принято решение заменить бригады на батальоны [15, (Дата обращения: 11.04.13)]. В остальных случаях, когда речь не идет об официальных распоряжениях, используется глагол в активе в различных видовременных формах.

Использование неполных предложений в устной речи более чем естественно, будь то неформальное общение или, в нашем случае, озвучивание телепрограммы. Неполных предложений в материалах немного, но они встречаются и в речи автора, и в речи героев: За газом следуют курительные смеси, за смесями - героин, а дальше - смерть [11, (Дата обращения: 10.04.13)]; На метро 40 минут, на автобусе полчаса, на велосипеде пятнадцать минут…[12, (Дата обращения: 12.04.13)]; За год можно получить только первоначальную войсковую подготовку, стать профессионалом - вряд ли [15, (Дата обращения: 11.04.13)]. Задача неполных конструкций - помочь избежать повторов, сделать речь емкой, лаконичной. А.В. Мамонтову это удается на высоком профессиональном уровне.

К особенностям употребления в материалах «Специального корреспондента» вводных слов можно отнести их уточняющую функцию - они конкретизируют отношение автора/героя к тому, о чем он говорит: И, как ни печально, - у нас в России…[3, (Дата обращения: 19.04.13)]; степень уверенности: Есть люди, которые оправдывают педофилию, их, конечно же, меньшинство [5, (Дата обращения: 12.04.13)]; подведение итога, раскрытие тайны: И все, как оказалось, для блага одно-единственного человека[2, (Дата обращения: 16.04.13)].

Таким образом, мы видим, что роль лексических средств привлечения внимания в материалах расследований А.В. Мамонтова значительно выше, так как они в большей степени отвечают требованиям телевизионного формата - являются более заметными, краткими, емкими.

Что касается использования тропов и фигур речи (изобразительно-выразительных средств), здесь также преобразование значений слов фигурирует чаще, чем особые способы конструирования фраз.

Метафоры в материалах весьма многочисленны, пожалуй, это наиболее распространенный в творчестве А.В. Мамонтова троп. Можно последовательно приводить примеры из каждого фильма: «Его оружием был фотоаппарат»; «Меня, конечно, мертвыми телами не удивишь, но вот эту кашу….» [1, (Дата обращения: 12.04.13)]; Насосались молока у коровы-России и бросили ее [2, (Дата обращения: 16.04.13)]; Мы едим смерть, а должны есть жизнь [3, (Дата обращения: 19.04.13)]; ГМО-содержащие продукты - мина замедленного действия [3, (Дата обращения: 19.04.13)]; ...кто сколько распятых заячьих шкурок вывесит в Интернете [4, (Дата обращения: 16.04.13)]; Консьержка дома, где жил Мидцев, приоткрыла нам завесу тайны [5, (Дата обращения: 12.04.13)]; Нельзя перепрыгнуть пропасть в три прыжка, и мы оказались снова в пропасти коррупции…[7, (Дата обращения: 12.04.13)]; Часто перестраиваются, ныряют из ряда в ряд…[9, (Дата обращения: 19.04.13)]; Железный занавес затрещал по швам, и первыми, кто порвал его, стали советские байкеры; Дорога - суровый учитель [10, (Дата обращения: 16.04.13)]; Две огненных реки - одна красная, другая белая, текут навстречу друг другу - о пробках на дорогах [12, (Дата обращения: 12.04.13)] и т.д.

Метафоры используются и героями программ, и самими авторами. Отметим, что большинство «мертвых» метафор - таких как железный занавес, приоткрыть завесу тайны, мина замедленного действия - принадлежат закадровому голосу автора, а наиболее яркие - отдельным персонажам.

Несколько раз встречается в материалах образ водной стихии, выраженный словами поток, волна, всплеск, цунами: Южную Корею захлестнула волна педофилии; В Россию буквально хлынул поток педофилов со всего мира [4, (Дата обращения: 16.04.13)]; Всплеск насилия [5, (Дата обращения: 12.04.13)] - и это все в сюжетах о борьбе с педофилами. Масштаб бедствия, по мысли авторов, соизмерим разве что со стихией. Фраза «цунами контрабанды»[20, (Дата обращения: 10.04.13)], употребленная в сюжете «Черкизон» совершенно очевидно подчеркивает непомерные масштабы незаконного ввоза товаров в страну.

Задача метафоры как образного средства - через иносказание обрисовать суть проблемы, запечатлеть в сознании зрителя/слушателя яркий образ предмета/ситуации/человека. Разнообразные метафоры в материалах А.В. Мамонтова употреблены со знанием дела и задачу выполняют.

Другой троп, широко распространенный как в общей творческой практике, так и в фильмах под грифом «Специальный корреспондент» - эпитет, образное определение: «они ювелирно стреляли» [1, (Дата обращения: 12.04.13)]; они тратят какие-то гигантские суммы [2, (Дата обращения: 16.04.13)]; Результаты были настолько ошеломляющими, что ученому запретили продолжать эксперимент [3, (Дата обращения: 19.04.13)]; Мизерная плата за путешествие [4, (Дата обращения: 16.04.13)]; И вот такие драконовские меры по всему миру…[4, (Дата обращения: 16.04.13)]; …колоссальное давление торговых сетей [6, (Дата обращения: 19.04.13)]; Чтобы выстраданная реформа не растворилась…[7, (Дата обращения: 12.04.13)]; Задолжали огромные суммы поставщикам…[8, (Дата обращения: 19.04.13)]; безжалостные, циничные и наглые [9, (Дата обращения: 19.04.13)]; Байк-центр - это олицетворение всего настоящего, здесь нет ничего картонного [10, (Дата обращения: 16.04.13)] - в значении фальшивого, хрупкого; …государство ведет вялую борьбу…[11, (Дата обращения: 10.04.13)]; Беспринципный, помешанный на кривлянии перед объективами провокатор [13, (Дата обращения: 10.04.13)]; Не всегда этот человек должен быть кристально дисциплинирован; На таком уровне… на самурайском [15, (Дата обращения: 11.04.13)]; Роскошные парки, изумительные павильон… [18, (Дата обращения: 16.04.13)].

Очевидно, что эпитеты весьма разнообразны. Нередко они выступают в синонимических (богомерзкий - кощунственный) и антонимических парах (вялая борьба - активные граждане), таким образом, усиливая изобразительный эффект. Наиболее многочисленны эпитеты, характеризующие объект с точки зрения размеров - огромный, гигантский, колоссальный, непомерный.

Встречаются в материалах и перифразы - например, «серый кардинал», «великий комбинатор» в сюжете о Б.А. Березовском «Штрихи к портрету» [22, (Дата обращения: 15.04.13)] подчеркивают незаконность большинства деяний опального олигарха и его огромное влияние на политическое и экономическое развитие страны.

Сравнение фигурирует не очень часто, но его легко вычленить, и примеры весьма интересны: Как нежно вы это делаете, как отец родной…[18, (Дата обращения: 16.04.13)] - о работе с шедеврами, требующими реставрации; Тьма - по образу и подобию монгольской орды, которая разорила Русь [17, (Дата обращения: 09.04.13)] - о деятельности С.П. Мавроди; Система транзита была похожа на хорошо отлаженную работу большой логистической компании [16, (Дата обращения: 11.04.13)] - о наркотрафике; Обращаться с автоматом, как с авторучкой - чтобы ни один выстрел не пропал зря [15, (Дата обращения: 11.04.13)] - о степени мастерства стрелков-спецназовцев; Если их все повесить на Васильеву, то драгоценности покрыли бы ее как кольчуга - за 3 млн. долларов [7, (Дата обращения: 12.04.13)] - о богатствах коррупционеров от Минобороны. Сравнение, как и метафора (которая, по сути, и есть скрытое сравнение) - самое доступное и удобное для телерепортажа средство выразительности.

Яркими акцентами, возможно даже сознательно не просчитанными авторами, становятся фразы героев - участников расследования, как, например, реплика помогавшего расследованию «Транзит» «питерского наркомана Сергея»: «Достать наркотики гораздо легче, чем получить права <водительские> или устроиться на работу» [16, (Дата обращения: 11.04.13)] - сравнение. В одном пронзительном предложении - не столько ужас и отвращение наркомана к тем, кто «подсадил» его, сколько спокойное признание тупика, в котором находится не только он сам, но вся страна.

Эллипсис (опущение) используется в материалах достаточно редко, но мы приведем примеры, чтобы показать его функцию - передать эмоциональный шок, замешательство героя, красноречивое молчание на месте слов, которые человек не в силах произнести: «Меня, конечно, мертвыми телами не удивишь, но вот эту кашу….»; «Эту девочку…не знаю…..» [1, (Дата обращения: 12.04.13)] - и говорящий закрывает рукой лицо, не в силах продолжать разговор о девочке, пережившей теракт - но тогда он еще не знал, что она все-таки выжила. В материале «Дети»: «…когда девятилетнюю девочку мужики волосатые…в особо извращенной форме» [4, (Дата обращения: 16.04.13)] - сотрудники правоохранительных органов также не решаются произнести все до конца.

Основным, сюжетообразующим выразительным приемом в программах А.В. Мамонтова является контраст, он же противопоставление, антитеза.

«Антитеза (греч. antithesis -- противоположение). Стилистическая фигура, служащая для усиления выразительности речи путем резкого противопоставления понятий, мыслей, образов» [Розенталь, 1976, с. 15].

В рамках творчества А.В. Мамонтова это ключевая стилистическая фигура, на которой строится озвучивание и визуализация контента журналистского расследования. На создание противопоставления работают как языковые, так и неязыковые средства выразительности. Можно привести множество примеров практически из каждого фильма. Поскольку задачам нашей работы отвечает деление приемов на языковые и неязыковые, мы рассмотрим средства построения антитезы в обоих разделах.

Построить антитезу чаще всего помогают языковые и контекстные антонимы.

Например, «коммунальный рай» и «коммунальный ад» [8, (Дата обращения: 19.04.13)] Тамбова в программе «Коррупция. Часть 2. ЖКХ» являют собой антитезу, выраженную как словесно (прямыми антонимами ад и рай), так и визуально (с помощью смены кадров).

Антитезы могут строиться как на основе противоположных понятий и умещаться в рамки 1 предложения, озвученного закадровым голосом (тогда мы имеем дело с языковой антитезой), а могут представлять собой последовательное противопоставление двух систем и занимать достаточно большое экранное время (и тогда это антитеза, выраженная экстралингвистическими средствами либо комбинированное противопоставление, часто с применением контекстных антонимов - например, реплики торговца трубами и корреспондента: «Это самое преступное» - «Это самое дешевое» [8, (Дата обращения: 19.04.13)] являют собой антитезу, выраженную контекстными антонимами преступное - дешевое, не являющимися лексическими противоположностями в словаре, однако имеющими противоположный смысл, вложенный в них участниками беседы - представителями гражданского общества и теми, кто препятствует его становлению).

Новое противопоставление - бездумное расшвыривание денег русскими нуворишами за границей - и отношение к собственному богатству Билла Гейтса (половина состояния - на благотворительность), Стива Джобса - «не золотые зубы напоказ, а преобразование жизни» [2, (Дата обращения: 16.04.13)], - и в самом конце - Павла Третьякова - для того, чтобы подчеркнуть то, что когда-то и в России состоятельные люди могли думать не только о собственном благоденствии - но что-то мешает им проявить свои лучшие качества сегодня.

Другие яркие примеры противопоставлений можно привести на материале фильмов «Дети» (части 5 и 8). В ходе расследования авторы акцентируют внимание на следующих противоречиях: несоразмерные наказания за растление несовершеннолетних в России и на Западе: 3 года за изнасилование в России - и срок даже за хранение порно в Европе и Америке, а за изнасилование - пожизненное заключение или смертная казнь; доказанный экспериментом свободный доступ к детскому порно в России - и постановка на учет по ID при запросе на подобную продукцию за рубежом; контраст между вывесками клубов для детей по интересам и тем, что на самом деле в них происходит; лобби извращенцев в правительстве - и гражданские инициативы в борьбе за безопасность детей. Здесь опорами антитезы становятся контекстные антонимы «граждане» и «правительство», иллюстрирующие извечное противостояние «верхов» и «низов».

В фильме «Дети. Часть 8» фигурирует молодая активистка-борец против педофилов Анна Левченко, задающая во время телемоста со студией импульсивный вопрос, адресованный присутствующему в студии члену правительства: «Так почему до сих пор ничего не делается, почему журналист делает то, что должна делать полиция? Почему один Мамонтов за всех в ответе?» [5, (Дата обращения: 12.04.13)]. Эта реплика усиливает противопоставление в рамках сюжета пассивности властей и гражданской активности, однако подчеркивает, что слишком долго так продолжаться не может. Эта же линия противостояния «верхи не хотят - низы делают» прослеживается в фильме «Последний вдох-2», где показано как, несмотря на попавших в психиатрические клиники жертв передозировки веселящего газа, властями не предпринято никаких мер пресечения в отношении торговцев отравой - за них это делают добровольцы: «Пока государство ведет вялую борьбу, активисты действуют своими методами» [11, (Дата обращения: 10.04.13)].

Анализ фактического материала позволяет утверждать, что противоречий много, и они продиктованы самой реальностью. Журналистское расследование построено таким образом, что мы постепенно одно за другим видим эти противопоставления и неизбежно задаемся вопросом «Почему?!» Помочь нам найти ответ и пытается «Специальный корреспондент».

Согласно базовой схеме журналистского расследования, «когда общая картина вам ясна, наступает время самого главного, ключевого интервью. Это разговор с тем человеком (или теми людьми), чья деятельность оказалась в центре расследования» [Григорян, URL: http://www.twirpx.com/file/123859 (Дата обращения: 15.04.13)].

В фильме А.В. Мамонтова «Фактор М», посвященном возрождению МММ в 2011 году, интервью с основателем пирамиды С.П. Мавроди приведено в конце программы. Вопросы журналистов практически не звучат с экрана - только насмешливые реплики главного «антигероя», чувствующего себя расслабленно и естественно. Его поведение, его спокойные циничные ответы - резкий контраст с показанной до того бурной ситуацией 90-х и новой надеждой простых людей на обогащение спустя почти 20 лет. Время идет, народ волнуется, и только Мавроди спокоен, как и прежде. Сюжетообразующая антитеза здесь - очевидная возможность участников все потерять (на сайте висит предупреждение!) - и парадоксальное доверие граждан, обращавшихся в офисы. Сама фигура Мавроди, несмотря на тюремный срок и массу негативных ассоциаций, остается неоднозначной, этакой «антитезой в себе». С одной стороны он открыто предупреждает всех, добровольно отдающих деньги, о возможности краха - но тут же дает надежду, и сам ее рушит.

В фильмах «Коррупция» и «Коррупция. Часть 2. ЖКХ» собственно языковая антитеза строится на репликах «Это самое преступное» - «Это самое дешевое» - обмен репликами с продавцом ржавых труб; старые трубы, с которых в кадре сбивают ржавчину - и новые, отличного качества, трубы Челябинского завода, срок службы которых, подчеркивает автор, - пятьдесят лет! [8, (Дата обращения: 19.04.13)].

В фильме об автомобильном мошенничестве «Мертвая зона» «по разные стороны баррикад» оказываются рядовые водители и мошенники; следование правилам - наглость и уверенность в безнаказанности [9, (Дата обращения: 19.04.13)].

Вводит Мамонтов антитезу и в сюжет о байкерах, хотя она здесь не так очевидна: противопоставлены голливудский боевик о мести «Безумный Макс», от которого, собственно, и пошло увлечение в России тяжелыми мотоциклами - и патриотические акции клуба «Ночные волки», доказывающие отрыв от западных корней; мастерская по сборке мотоциклов, которые за рубежом собирают призы на выставках описывается как повод лишний раз гордиться соотечественниками; ее хозяин, член знаменитого байкерского клуба - примерный семьянин и истинный патриот [10, (Дата обращения: 16.04.13)].

В сюжете «Пятое колесо» антитеза довольно прозрачна: пробки - и те, кто их не боится; вечно всем озабоченные и всюду спешащие люди за рулем иномарок - и свободные от предрассудков люди, ведущие здоровый образ жизни и избравшие здоровый способ передвижения [12, (Дата обращения: 12.04.13)].

Фильм, посвященный расследованию «подводных течений» дела панк-группы Pussy Riot, устроивших «панк-молебен» в Храме Христа Спасителя, содержит следующие пары противопоставлений: Запад и купленные СМИ против РПЦ; панк против чувств верующих; глобально - Вашингтон, радушно принявший Верзилова, - против России [13, (Дата обращения: 10.04.13)].

Непростая тема материнства и детства нашла свое отражение в фильме «Рожать - не рожать…». Здесь многодетная семья Карачевых, для которой вся страна собирала деньги на строительство противопоставлена… управлению соцподдержки населения, в котором «не знают, кто это такие». Громкие слова «повысим рождаемость» «подкрепляются» неосведомленность большинства многодетных о социальных программах и настоящих «боях» за льготы и место под солнцем как таковое [15, (Дата обращения: 11.04.13)].

Говоря об истории и сегодняшнем дне российского спецназа, Мамонтов противопоставляет отлично обученные специальные подразделения всей остальной армии разных уровней подготовки; американский спецназ, прирастающий каждый год на 2 тыс. человек, в рассказе журналиста противостоит российскому спецназу, в перестройку полностью расформированному - теперь ему приходится создавать традиции заново [15, (Дата обращения: 11.04.13)]. За всем этим стоит глобальная антитеза - поступательно развитие Запада и скачкообразное, бурное историческое преобразование России.

В небольшом расследовании «Царское село», посвященном юбилею Санкт-Петербурга, антитезу формируют следующие образы: Екатерининский дворец - гордость России - и плачевное состояние фондов, отсутствие денег на реставрацию; отношение к историческому и культурному памятнику в советское время, восстановление после фашистской бомбежки - и равнодушие власть и деньги имущих в наши дни. Горький парадокс оттеняется великолепием тех зал, которые все-таки удалось хотя бы частично отреставрировать (в частности, легендарной Янтарной комнаты) и рассказом сотрудников музея о тех, благодаря кому это стало возможным. Здесь снова антитеза: российских денег не вкладывается - жертвуют иностранцы [18, (Дата обращения: 16.04.13)].

Чрезвычайно серьезная тема, настоящая боль современности затронута в расследовании под названием «Человеческий фактор». Среди причин участившихся в последние годы авиационных катастроф автор называет: допуск подвыпивших пилотов к полету, экономия топлива за счет изменения схемы посадки; приход в негодность авиаузлов в дальних регионах России; несоответствие подготовки пилотов используемым приборам - все это работает против безопасности пассажиров; противопоставлены система обеспечения безопасности полетов в СССР (не один, и не два пилота, а 3-4) - и в наши дни (максимум два, «которые могут одновременно уснуть»; в США - так же, как у нас в советское время; Антитеза визуализируется кадрами яркой световой техники на взлетно-посадочных полосах Европы и Америки - и демонстрацией убогого обеспечения российских региональных аэропортов [19, (Дата обращения: 09.04.13)].

В фильме «Черкизон» на антитезу работают противопоставление понятий «контрабанда» и «российская легкая промышленность», находящаяся «на коленях» (метафора).

Достаточно сдержанный в плане средств выразительности фильм «Шпионы», являющийся продолжением фильма «Шпионский камень», базируется на противопоставлении целей британских шпионских организации задачам благополучия нашей страны [21, (Дата обращения: 15.04.13)].

Наконец, в расследовании «Штрихи к портрету» сложно было бы представить иную альтернативу ставшей уже классической антитезы «Б.А. Березовский и новая Россия в лице В.В. Путина, «серый кардинал» и новый сильный лидер, которого «великий комбинатор» недооценил.

И снова, глобально здесь можно противопоставить до сих пор таинственный образ Б.А. Березовского всей России, - какой она была до его вмешательства в политику и экономику страны [22, (Дата обращения: 15.04.13)]. Заочная, посмертная трагедия этого человека глазами авторов программы - отсутствие сожалеющих о его уходе. Слишком многому он сам был антитезой.

Итак, на основе анализа использования языковых средств в материалах расследований А.В. Мамонтова, мы можем сделать вывод, что наиболее востребованными являются такие лексические явления как антонимия, разговорная лексика, синтаксические конструкции с однородными членами, риторические вопросы, метафоры и сравнения. Основной стилистический прием расследований - антитеза.

2.4 Неязыковые особенности журналистских расследований А.В. Мамонтова

К неязыковым приемам выразительности, использованным создателями программы «Специальный корреспондент», мы отнесем повторы кадров, звуковые эффекты, видеомонтаж и компьютерную графику.

О повторах мы писали и в предыдущем разделе, посвященном языковым приемам, однако считаем необходимым упомянуть о них еще раз, так как дублирование в данном случае затрагивает и языковые, и неязыковые средства - повторы речевых единиц накладываются на повторы кадров, в которых эти речевые единицы имели место:

· Визуальные повторы - видеокадры с девочкой, влезающей в окно после взрыва в школе №1 г. Беслана [1, (Дата обращения: 12.04.13)];

· Видео и речевые повторы: «я не покупаю масло» - слова врача-ветеринара, визирующего прибывающие на продажу «молочные» продукты из пальмового масла; «свое молоко - это свое молоко» - реплика хозяйки фермы [6, (Дата обращения: 19.04.13)]; несколько раз повторенная характеристика бойцов спецназа - «нестандартное мышление» [15, (Дата обращения: 11.04.13)].

В ситуации с трехкратным повтором кадра с торговцем ржавыми трубами и фразы «Это самое дешевое» [8, (Дата обращения: 19.04.13)] в фильме «Коррупция. Часть 2. ЖКХ» на визуальный и языковой повтор накладывается еще и звуковой эффект понижения тембра, являя собой также экстралингвистический прием. Этот же прием, правда, с другими целями, использован в фильме «Последний вдох-2», где голос наркомана специально изменен, чтобы не быть узнанным.

· Звуковой эффект с искусственным изменением тембра голоса говорящего встретился нам в материалах лишь дважды. В основном звуковые эффекты сводятся к подобранной по характеру изображения и повествования фоновой музыке и немузыкальным звукам, акцентирующим те или иные моменты в программе. Например, это равномерные удары барабанов/выстрелов - на их фоне в течение целых пяти минут идут кадры трагедии в Бесланской школе. Отдельные слова практически не слышны, все сливается в гул - выкрики, стоны раненых, выстрелы, что подчеркивает противопоставление упорядоченной школьной жизни смерти и хаосу, воцарившимся в ней в дни трагедии.

Колокольчик Бесланской школы №1 олицетворяет и начало новой жизни, и колокол, звонящий по погибшим.

Веселая джазовая мелодия и хриплая англоязычная песня - в начале сюжета о богатых - на ее фоне - кадры роскошных апартаментов, выставляющие себя напоказ «новые русские». Кадры вилл на Лазурном берегу - на фоне типичной французской аккордеонной мелодии; рассказ о лондонской диаспоре российских олигархов сопровождается иронической балалайкой; повествование о Рыболовлеве и «Уралкалии» ведется под композицию «Money, money, money» («Деньги, деньги, деньги») [2, (Дата обращения: 16.04.13)].

Логичным довершением образа российского байкера звучит на протяжении всей программы «Мотоциклисты» тяжелый рок [10, (Дата обращения: 16.04.13)].

· Броские визуальные образы, специальный монтаж с использованием компьютерной графики - например, превращение обычного человеческого лица в голый череп как символ разрушения человеческой личности и судьбы в заставке к фильму «Транзит» [16, (Дата обращения: 11.04.13)]; интересно также то, что превращение происходит на фоне фрагмента карты бывшего СССР, где подписаны названия южных республик (откуда и тянутся следы наркоторговцев); двухголовые коровы, меняющие неестественные, «кислотные» цвета колбаса и фрукты и знак биологической опасности в заставках к сюжету «ГМО-продукт» [3, (Дата обращения: 19.04.13)], подчеркивающие противоестественность, запретность внедрения генных мутаций в продукты питания; извивающаяся черная змея в заставке к «Провокаторам» [13, (Дата обращения: 10.04.13)], олицетворяющая коварство; так как речь в материале идет об оскорблении чувств верующих, образ змеи, несомненно, проводит параллель с дьяволом; в фильме «Богатые» - еда и вещи, летящие в рот рисованного персонажа [2, (Дата обращения: 16.04.13)] как символ стремления олигархии удовлетворять единственную потребность - поглощать, потреблять все больше и больше; «текущие» радужные денежные купюры в заставке к фильму «Коррупция» как символ «утекающих» средств, направляемых не на общее благо, а на потребу «избранным»; изображение противогаза в красном тумане на заставке сюжета «Последний вдох» [11, (Дата обращения: 10.04.13)] символизирует затуманивание рассудка. В заставке к фильму «Рожать - не рожать…» как в калейдоскопе сменяются фрагменты изображений младенцев, складывающиеся в пазл - символ головоломной задачи выживания многодетных семей в современной России.

Следует подчеркнуть, что такие символические визуальные образы чаще всего появляются именно в заставках - своеобразных эпиграфах к программам, где авторы используют возможность заранее настроить зрителя на восприятие определенного контента. Однако заставки есть не у всех программ.

Привлекаются и сторонние видеоматериалы. В сюжете «Фактор М» использован фрагмент фильма В. Бортко «Мастер и Маргарита» (сцена с червонцами в Варьете) с целью проиллюстрировать извечное стремление россиян разбогатеть быстро и без труда - и неизбежные последствия такого стремления (публичный позор).

Видеоряд в материалах А.В. Мамонтова в основном призван реализовать основной стилистический прием - антитезу, которая, как мы уже писали выше, в условиях телевизионной передачи может быть выражена как языковыми, так и неязыковыми средствами.

Пример: в сорокаминутном фильме «Еда» приводится экспертиза пищевых добавок и продуктов питания в российских условиях (простая электроплитка, алюминиевый ковшик, убогие интерьеры НИИ) и немецкий исследовательский центр с залитым светом коридорами и дверями на электронных кодовых замках).

Примечательно то, что авторы никак специально не акцентируют внимания зрителя на сравнении деталей, просто идет видеоряд и текст интервью с сотрудниками исследовательских центров двух стран. Проанализировав видеоряд, зритель самостоятельно делает вывод о разительном несоответствии двух систем контроля качества продуктов питания, и времени это занимает совсем немного. Вызывает несомненную симпатию позиция авторов - не навязать зрителю свою точку зрения, а дать ему возможность «увидеть своими глазами» - ведь это эпиграф к передаче и цель авторов. Что, в конечном итоге, соответствует канонам жанра расследования - не столько аналитического, сколько информационного.

На контрасте работает смена кадров в фильме «Богатые»: 14 строчка в списке Forbes, занимаемая бизнесменом Рыболовлевым - и проваливающийся грунт в районе принадлежащего ему завода «Уралкалий» в Пермской области; задымленные, убогие улицы городка Березники рядом с заводом - и квартира стоимостью 80 млн. долларов, купленная Рыболовлевым на Манхэттене для своей дочери [2, (Дата обращения: 16.04.13)].

В фильмах «Коррупция» и «Коррупция. Часть 2. ЖКХ» антитеза строится на фигурах чиновников с их благосостоянием и состоянием подведомственных им областей: фотография фигурантки дела об «Оборонсервисе» Е. Васильевой в образе королевы на троне - и кадры разрухи в военном городке, о котором «Оборонсервис», казалось бы, должен заботиться [7, (Дата обращения: 12.04.13)]; видеоряд с роскошными особняками и полуразваленными домами рядовых граждан.

В остром сюжете «Транзит», рисующем мир оборота наркотиков, визуальный образ веселой и обеспеченной семьи наркодилера Хайдарова со множеством детей вводится на фоне рядового российского кладбища с могилами молодых, погибших от наркотиков; могилы - и деревья, посаженные теми, кто теперь в этих могилах [16, (Дата обращения: 11.04.13)]. Здесь сходятся в извечной борьбе жизнь и смерть, и последняя побеждает - таков мрачный посыл расследования.

В фильме «1 сентября» о теракте в Беслане кадры из обычной жизни школы, концерт школьного хора спустя полминуты сменяются выстрелами, кадрами выбитых окон, дыма, развалин, раненых детей [1, (Дата обращения: 12.04.13)], что усиливает ощущение трагизма произошедшего.

Как и в сюжетах, посвященных коррупции, в фильме о скандале с самым большим рынком России, контраст создают богатство и нищета, роскошь и убожество, безобразие.

В этом фильме использован, пожалуй, самый яркий монтаж, сознательно направленный на усиление антитезы: роскошные помещения отеля Тельмана Исмаилова сменяются безобразными завалами тюков с товаром на Черкизовском рынке; золото и хрусталь - залитые водой бетонные коридоры.

Почти смех вызывает помятый манекен с противогазом на голове в катакомбах Черкизона, через две секунды сменяющийся ослепительной Моникой Белуччи в видеозаписи пресс-конференции в отеле Исмаилова. Завершается сюжет работающими станками Ивановской фабрики образца 80-х гг., ныне пришедшей в запустение - и тюками с контрабандой в бетонных закоулках Черкизовского рынка [20, (Дата обращения: 10.04.13)].

Таким образом, неязыковые средства в телевизионных расследованиях А.В. Мамонтова тесно взаимодействуют с языковыми, и в основе их компоновки, как и лингвистических средств, лежит главный стилистический и сюжетообразующий прием - антитеза.

Выводы по 2 главе

Во второй главе мы проанализировали основные черты жанра журналистского расследования, которые проявляются в работах тележурналиста Аркадия Мамонтова.

Предметы расследований связаны с самыми острыми явлениями российской современности: засилием контрабандного и ГМО-содержащего товара на российском рынке, коррупцией в сфере обороны и ЖКХ, незаконным оборотом наркотиков, эпидемией растления детей маньяками-педофилами, демографический проблемой и серьезными нарушениями в области авиационных перевозок, мошенничеством.

Задачи, которые ставят для себя авторы программы «Специальный корреспондент», делятся на задачи информационного, аналитического и мотивирующего толка (побудить зрителя «приложить руку» к решению наиболее серьезных проблем обществ). Материалы расследования знакомят зрителя с самой ситуацией и взглядами на нее; анализируются источники, приводятся аргументы в пользу одной/нескольких гипотез, расставляются акценты.

Фактический анализ материалов позволяет констатировать, что А.В. Мамонтов использует традиционные методы получения информации интервью, наблюдение (включенное и не включенное), реже - эксперимент. Интервью - самый часто применяемый метод, так как люди-очевидцы событий и эксперты в данном вопросе - весьма интересный источник информации. В качестве документальных источников выступают печатные документы либо видеоархив.

На основе анализа видеоматериалов, мы выяснили, что лингвистических приемов в материалах достаточно много и они весьма разнообразны, хотя язык телевидения - это не только слово, но и комбинация кадров, их произвольная подача, закадровый комментарий, визуальные спецэффекты, которые часто действуют сильнее слов.

Таким образом, среди метафор и ярких эпитетов сильнее всего «работает» повтор, факты с «вау-эффектом» (цифровые данные), метафоры, сравнения, а также центральная, системообразующая фигура речи - антитеза. В расследованиях А.В. Мамонтова это не только стилистический прием, но и принцип его работы, схема построения каркаса расследования. Только противопоставлением, сталкиванием интересов, рассмотрением всех сторон конфликта можно добиться объективности и привести серьезные аргументы в пользу того или иного исхода расследования.

Антитеза в тексте выражена речевыми единицами с противоположными значениями - антонимами, например, тамбовские коммунальные «рай» и «ад». Но антитеза - это не только противительные конструкции и антонимы, это противопоставленные образы, идеи. Контраст - стержень расследования. Любой пример антитезы, явной или скрытой, будет указывать нам на наличие конфликта, а где есть конфликт, там должно быть расследование , разъяснение этого конфликта широкой аудитории.

Заключение

Целью данной дипломной работы стало выявление особенностей журналистского расследования как публицистического жанра на примере работ современного тележурналиста.

Цель считаем достигнутой, так как решены следующие задачи:

1. Дано представление о жанровых особенностях: цели, задачах, средствах, предмете и методах расследований.

2. Определены способы и правила сбора информации и её изложения.

3. Выявлены основные виды источников информации.

4. Рассмотрены на примере фильмов А.В. Мамонтова основные жанровые особенности журналистского расследования: предмет, задачи, методы расследования, языковые и неязыковые средства выразительности.

Было выявлено, что журналистское расследование в широком смысле - подробное рассмотрение какого-либо вопроса. В более узком смысле - попытка раскрыть не афишируемые детали резонансных событий - уголовных либо гражданских правонарушений.

Задача журналиста в расследовании - вскрывать злоупотребления или пороки общественных, властных или других структур и преодоление их сопротивления работе журналистов - расследователей, действующих в интересах общества.

Журналистское расследование - аналитический жанр публицистики, в рамках которого не только преподносится определенная информация, но и либо дается ее оценка, либо с помощью аргументации и выразительных средств авторы подводят зрителя к самостоятельному определению причин и мотивов тех или иных событий, к оценке всесторонней и непредвзятой.

Расследование использует методы, применяемые и другими жанрами публицистики - эксперимент, наблюдение, анализ документации. В рамках расследования такие информационные жанры как интервью и беседа также становятся методами получения информации.

Источниками информации для журналиста, ведущего расследование, становятся государственные органы, люди, документы и наблюдение.

Предметы расследований А.В. Мамонтова связаны с самыми острыми явлениями российской современности: засилием контрабандного и ГМО-содержащего товара на российском рынке, коррупцией в сфере обороны и ЖКХ, незаконным оборотом наркотиков, эпидемией растления детей маньяками-педофилами, демографический проблемой и серьезными нарушениями в области авиационных перевозок, мошенничеством. Расследования данного автора делятся на сложные и серьезные, затрагивающие важнейшие социальные, политические и экономические вопросы, и на небольшие, «мини» - расследования, касающиеся отдельных социальных, культурных явлений, которые представляют интерес для автора и общества, но о которых недостаточно известно.

Задачи, которые ставят для себя авторы программы «Специальный корреспондент», делятся на информационные, аналитические и мотивирующие.

Анализ языкового материала позволяет утверждать, что многочисленные лингвистические приемы - использование разговорной лексики, антонимии, метафор, эпитетов, сравнений, цепочек однородных членов предложения - работают в тесном тандеме с неязыковыми средствами ведь язык телевидения - это не только слова, но и комбинация кадров, их произвольная подача, закадровый комментарий, визуальные и звуковые спецэффекты, которые часто действуют сильнее слов.

Центральная, системообразующая фигура речи в расследованиях А.В. Мамонтова - антитеза. Контраст - стержень расследования. Любой пример антитезы, явной или скрытой, будет указывать нам на наличие конфликта, а где есть конфликт, там должно быть расследование, разъяснение этого конфликта широкой аудитории.

Перспективой дальнейшего исследования может служить системный анализ выявления языковых и коммуникативных особенностей в журналистском расследовании разных журналистов, работающих в центральных и региональных аудиовизуальных СМИ с целью сопоставления и представления рекомендаций для журналистов, работающих в этой сфере.

Библиографический список

1. Белановский С.А. Методика и техника фокусированного интервью [Текст] / С.А. Белановский. - М., 1993. - 153 с.

2. Берлин М. Краткое руководство по проведению журналистского расследования: пер. с анг. [Текст] / М. Берлин. - М., 1989. - 215 с.

3. Биографический метод: История. Методология. Практика. [Текст] / М., 1994. - 189 с.

4. Богодельникова Л.А. Роль средств массовой информации в формировании идеологии современного российского общества [Текст] / Л.А. Богодельникова // Проблемы теории и истории журналистики: сб. науч. тр. - Иркутск: Изд-во БГУЭП, 2007. - С.103 - 106.

5. Ворошилов В.В. Журналистика [Текст] / В.В. Ворошилов. -- СПб.: Изд-во Михайлова В. А., 2000. - 360 c.

6. Григорян М.В. Пособие по журналистике [Электронный ресурс] / М.В. Григорян. - URL: http://www.twirpx.com/file/123859 (Дата обращения: 15.04.13).