Телевизионная документалистика КНР (на примере CCTV)

Размещено на http://www.allbest.ru/

САНКТ-ПЕТЕРБУРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

Институт «Высшая школа журналистики и массовых коммуникаций»

На правах рукописи

Телевизионная документалистика КНР (на примере CCTV)

Профиль магистратуры - «Международная журналистика»

МАГИСТЕРСКАЯ ДИССЕРТАЦИЯ

ЛЮ Цзинбо

Научный руководитель -

кандидат филологических наук,

доцент И. А. Куксин

Санкт-Петербург

2016

Содержание

Введение

Глава I. Определения. История и современное состояние китайской документалистики

1.1 Документалистика: научное определение понятия

1.2 История китайской документалистики до образования КНР (1905-1949 гг.)

1.3 Развитие китайской документалистки после образования КНР (1949-2013 гг.)

1.4 Особенности документалистики на канале CCTV

Глава II. Документалистика в СМИ Китая

2.1 Формирование внешнего имиджа КНР средствами документалистики

2.2 Китайская документалистика как мягкая сила (soft power)

2.3 Ответственность и задачи китайской экранной документалистики

2.4 Особенности китайской телевизионной документалистики

Глава III. Примеры документальных программ ТВ Китая

3.1 Анализ исторических документальных фильмов ТВ Китая

3.2 Мировые исторические проблемы в современном китайском документальном телефильме «Подъем великих держав»

3.3 Социально-культурные проблемы в современном китайском документальном телефильме («Китай на кончике языка»)

Заключение

Список использованных материалов

Приложение 1.

Приложение 2.

Приложение 3.

Приложение 4.

Приложение 5.

Введение

«Первый фильм в Китае был продемонстрирован публике 11 августа 1896 г. В тот день в шанхайском парке «Сюйюань» в эстрадную программу в качестве одного из развлекательных номеров вошел «западный театр теней» - так тогда именовалось кино. В 1902 г. в Пекине состоялся второй кинопоказ»Чзн Цзихуа «История развитая китайского кино» 2-е изд. -Пекин: Китайского кино, 1997. В 2-х т Том 1. С.10 . В 1903 г. китайский коммерсант Линь Чжусань привез в Пекин европейские и американские фильмы и кинопроектор. Это фактически явилось началом того, что впоследствии назовут кинопрокатом. Примечательной чертой того периода стало то, что китайцы сами привозили фильмы и показывали их своим соотечественникам. В это время демонстрировались исключительно документальные фильмы, основные темы которых - бытовые картины и картины общественных выступлений. Фильмы были развлечением не только для народа, они демонстрировались и в императорском дворце.

«В 1904 г. императрице-матери Цыси исполнилось 70 лет. По этому поводу посол Англии в Пекине подарил ей кинопроектор и несколько кинолент. Но во время показа фильмов случился взрыв генератора. Цыси посчитала, что это событие явилось несчастливым предзнаменованием. После взрыва она запретила демонстрацию фильмов в императорском дворце»Хуан Сяпьвэнь. Звезды вчера ночью, история китайской кинематографии 20 века. -Чанпга: Хупаньское народное зд-во,2002. С.1.. Однако данное событие не стало препятствием на пути распространения кино в Китае.

Иностранцы не только познакомили Китай с искусством кино, но и первыми сняли фильм о Поднебесной. С момента первого показа фильма до Синьхайской революции иностранцы в Китае сняли более 50 фильмов. В 1900 г. Объединенная армия восьми государств заняла Пекин, много зарубежных режиссеров приехало в Китай снимать документальные фильмы. Зарубежные компании направляли своих операторов в Сянган, Шанхай и другие крупные города, чтобы они снимали местные пейзажи и быт местных жителей. Некоторые киноленты были показаны в Китае, но большинство материалов после монтажа было вывезено за границу. Поэтому самые первые фильмы о Китае были сняты не самими китайцами, а иностранными предпринимателями. Под воздействием «западного театра теней» китайцы предпринимали попытки организовать собственное фильмопроизводство. В 1905 г. в Пекине китайский режиссер Тань сыньпей снял первый немой фильм.

Актуальность работы: В 2016 г. китайской теледокументалистике исполнилось 58 лет. В Китае спектр тем современной документалистики постоянно расширяется. В настоящее время на экране ТВ наиболее популярными становятся темы истории, политики, экономики, культуры и воспитания молодежи. Большое внимание документальному кино уделяет телекомпания CCTV, где документалистика направлена на всестороннее исследование общественной жизни современного Китая. ТВ-документалистика становится важным коммуникативным средством для стимулирования развития социальной сферы. Сегодня теледокументалистику, сочетающую в себе информационную, просветительскую, развлекательную функции, можно рассматривать как «мягкую силу», направленную на формирование положительного имиджа страны в мире.

В настоящее время в российской научной литературе наблюдается дефицит исследований об истории развития и о современном состоянии ТВ-документалистики Китая. Именно поэтому автор считает эту тему актуальной для исследования.

Новизна исследования - в работе предпринята попытка определить направления тематически-содержательного развития документального кино Китая, проанализировать современное состояние китайской документалистики, а также выявить особенности развития и задачи, которые ставит перед собой китайская документалистика. Наряду с этим в диссертации анализируется потенциал документалистики как «мягкой силы», участвующей в формировании имиджа КНР. Проведена классификация по тематическим направлениям, форме и содержанию проектов китайских телевизионных документальных фильмов разных исторических периодов, включая современность.

Объект исследования - китайская кино- и теледокументалистика в системе СМИ Китая.

Предмет исследования - теледокументалистика в художественно-публицистическом вещании CCTV.

Цель исследования - определить специфику и выявить тенденции развития телевизионной документалистики Китая.

Для достижения цели исследования автор поставил следующие задачи:

1. Обозначить исторические этапы развития китайской документалистики;

2. определить современные тенденции развития китайской теледокументалистики;

3. выявить актуальные проблемы китайской теледокументалистики, связанные с процессом её интеграции в массовое культурное пространство;

4. Выявить актуальные проблемы современной кино- и теледокументалистики КНР, связанные с вопросами социализации и коммерциализации контента;

5. Определить роль китайской телевизионной документалистики на современном этапе в интегрировании страны в мировое общественно-политическое пространство.

Эмпирический материал исследования - телевизионные документальные фильмы: «Говорим о реке Янцзы», «Смотреть на Великую стену» и «Китай на кончике языка», вышедшие в эфир на первом общенациональном ТВ-канале (CCTV-1), телевизионные документальные фильмы: «Подъем великих держав» (CCTV-2), «Шанхайская война» (CCTV-6 - канал кино), «Великий Шелковый путь» и «Искушение Тибета», показанный на девятом канал (CCTV-9 - канал документального кино) с 1990 гг. до начала 21 века.

Методы исследования: обобщение литературных источников, отбор источников информации, историко-хронологический метод, типологический анализ, проведение анализа содержания документального фильма, контент-анализ.

Теоретическую базу исследования составили научные труды (на русском и китайском языке): Г. В. Кузнецова, С. А.Муратова, В. Л. Цвика, А. Я. Юровского, В. Ф.Познина, А. А.Пронина, Т. А. Курышевой, Е. А. Шерстобоевой, Г. С. Мельник, Цзинь Хунцзы, Хуан Хуэйлинь, Фан фан, Янь Вэйгун, Хуан Хуйлинь, Го Чжэнчжи, Чэн Цзихуа, Хань Сяосин.

Положения, выносимые на защиту:

Китайская документалистика, зародившаяся в 1905 г., открыла историю развития китайской кинематографии. Китайская кинодокументалистика в своем развитии прошла путь от простой демонстрации события на экране до его экранного осмысления.

2. Кинодокументалистика и ТВ-документалистика взаимодействуют друг с другом, оказывая взаимовлияние. Документалистика, как важное средство коммуникации, выражает сложные процессы, которые происходят в государстве и обществе, визуально отражает социальные явления, показывает исторический путь отдельного человека и всего общества, накапливая ценные документальные материалы о жизни нынешнего Китая. Кино- и теледокументалистика в социальном плане все более активно воздействуют на процессы, которые происходят в обществе.

3. Появление «народной документалистики» стало важным этапом в развитии национальной кино- и телеиндустрии Китая. Это направление отражает жизнь, желания и мнения обычных граждан страны. Кроме того, ТВ-документалисты считают свое дело важной внешнеполитической миссией. Китайская документалистика, как «мягкая сила» (softpower) является важным и эффективным средством формирования имиджа Китая на международной арене, она оказывает влияние на формирование образа жизни народов Китая как внутри страны, так и в мире.

4. Телевизионная документалистика, выходящая в эфир на национальном канале CCTV, направлена на всестороннее исследование творческими методами общественной жизни Китая. Изучение этих процессов имеет большое значение для дальнейших исследований.

Структура работы. Магистерская диссертация состоит из Введения, трех глав, Заключения, списка использованных материалов и приложения. Первая глава содержит четыре параграфа, посвящена истории китайской документалистики и особенностям китайской документалистики на канале CCTV. Во второй главе (четыре параграфа) автор анализирует ТВ-документалистику и рассматривает вопрос ответственности создателей контента перед аудиторией, а также задачи, которые решает современная китайская документалистика. В третьей главе (три параграфа) автор проводит классификацию документальных фильмов Китая разных исторических периодов, анализирует современные телевизионные проекты, в том числе телевизионные документальные фильмы, вышедшие в эфир на центральном китайском телеканале CCTV.

Глава I. Определения. История и современное состояние китайской документалистики

1.1 Документалистика: научное определение понятия

«Документалисту, в отличие от мастера игрового кино, нет нужды придумывать сюжеты и характеры, писать диалоги, ему, как правило, не нужны актеры, гримы и декорации: его материал - сама жизнь. И жизнь эта дарит мгновения, способные поражать, потрясать, выражать большие идеи и чувства - надо только суметь дождаться этого мгновения, увидеть его и вовремя «схватить» камерой»Теплиц Е. «История киноискусства» 1928-1933. М., 1971.С.7..

В. А. Саруханов в книге «Азбука телевидения» обращается к истокам понятия документалистики, а именно к слову «документ». «ДОКУМЕНТ<…> - материальный носитель записи» (бумага, кино- и фотопленка, магнитная лента, перфокарта и т.п.) с зафиксированной на нем информацией, предназначенной для ее передачи во времени и пространстве. Д. могут содержать тексты, изображения, звуки и т.д. В узком смысле Д. - деловая бумага, юридически подтверждающая какой-либо факт или право на что-то»Саруханов В. А. Азбука телевидения. М. Аспект Пресс, 2003. С. 90.

Американский исследователь Билл Николз в своей книге «Введение в документалистику» («Introduction to documentary») обращает внимание на то, что, предлагая нам новый взгляд на нашу обычную жизнь, документалистика призывает нас понять и проанализировать ее. В «Энциклопедии Кино» «документальному кино» дано следующее определение --«вид киноискусства, материалом которого являются съемки подлинных событий»Кино. Энциклопедический словарь. М.: Советская энциклопедия, 1986. С. 128.. Современная электронная энциклопедия «Кругосвет» даёт такое определение: «Документальное кино (неигровое кино) - род кинематографа, снимающий реальных людей в реальном окружении реального мира, либо сам этот мир; с его событиями и явлениями»Документальное кино//Энциклопедия Кругосвет. [Электронный ресурс]. Режим доступа:http:/Av\vw.krogo.svet:ru/articles/123/1012393/10123 93al .litmS 1012393-А-101 (дата обращения 1997-2016).

Такое явление как документалистика возникло в связи «с постоянным развитием исторического мышления широких масс и их все возрастающим интересом к подлинным событиям, происходящим в действительности. Вызванное крупнейшими политическими и социальными потрясениями нашего века желание людей осмыслить современность как часть общего исторического процесса предопределяет общественный интерес к искусству, построенному на подлинных фактах»Рошаль Л. М. Мир и игра. М.: Искусство, 1973. С. 14.

Научный сайт о документалистике на китайском языке дает такое определение: «документалистика - все кинодокументальные и теледокументальные фильмы, правдиво фиксирующие жизнь общества, реальных людей и подлинные явления без вымысла» Научный сайт о документалистике. [Электронный ресурс].Режим доступа: http://www/jilupian.com(дата обращения 03.07.1998)..

Принципы экранного документального кино являются основой телевизионной документалистики. Теледокументалистика воплощает и применяет концепции, приемы и методы кинодокументалистики. Называя телевизионную документалистику «младшим братом» кинодокументалистики, В. А. Саруханов отметил, что именно опыт в драматургии и режиссуре стал профессиональным фундаментом теледокументалистики.

«Документальное ТВ -- это область журналистики, ее составная часть»Борецкий Р Л. О жанрах и формах документально-хроникального телевидения. Дис. на соиск. учен. степ. Канд. филол.наук. М.:1962. С. 23.. Начало съемочного процесса в теледокументалистике, как справедливо замечает В. А. Саруханов в книге «Азбука телевидения», начинается с постановки вопросов: Что? Кто? Где? Чем это завершается? В переводе на язык журналистики это утверждение В. А. Саруханова соответствует главному правилу журналистики, так называемой «формуле пяти W» (от англ. Who? What? Where? When? Why?), когда при подготовке материала журналист дает ответы на вопросы: Кто? Что? Где? Когда?Почему?Таптыкова А М. Место документалистики на российском телевидении [Электронный ресурс]. Режим доступа:http-//verlov.ru/new/Dokynientjlnoc kino па tv/Obznr tekyshegomomenta litml?PHPSESSID=45cehcc980e2d239b2dlOОе3998303а7 (дата обращения 02.04.2011)..

Китайский ученый Чжу Юйцзюнь дал следующее определение: «теледокументалистика - документальная телепродукция, непосредственно берущая из реальной жизни фактический материал в виде изображения и звука, правдиво отображающая объективные вещи, явления и мнение автора». «Теледокументалистика превращает реальную жизнь в форму, из которой, в сочетании с личностным взглядом автора, можно составить живую историю, которую затем можно копировать, сохранять и распространять»Чжу Юйцзюнь. Сборник Чжу Юйцзюнь - впечатление и понимание о телевидении. Пекин: Изд-во Пекинского института радиовещания и телеведения, 2004. С. 171-172..

Обобщая все определения и понятия, мы можем прийти к выводу, что документалистика - это визуальный вид публицистического творчества, созданный средствами кино и телевидения. В документалистике должны отсутствовать формальные ограничения. Материалом документалистики служат съемки реальных людей и подлинных явлений.Несмотря ни на масштабы производства, ни на разнообразных героев, любой фильм, в котором представлены документальные записи, является документальным.Развитие китайской документалистики связано не только с изменением тематики, содержания и трансформацией творческой концепции, оно отражает изменения в понимании ценностей и образа мышления общества Китая.

1.2 История китайской документалистики до образования КНР (1905-1949 гг.)

Кинематография почти всех стран началась с документалистики, так как с самого начала кино существовало именно как средство фиксирования действительности. Китайская документалистика, возникшая в 1905 г., не стала исключением. Документальное кино дало начало истории развития китайской кинематографии. Первым фильмом, который сняли китайцы, стала запись фрагмента из Пекинской оперы.

Начало развития китайского документального фильма (1905-1931 гг.)

В 1905 г. китайцы в Пекине сняли свой первый немой фильм. Жэнь Цзинфэн в своем фотоателье «Фэнтай» на базаре Люличан в Пекине снял на плёнку сцены из пекинской оперы «Гора Динцзюнь» в исполнении знаменитого актера Тань Синьпэя Тань Синьпэя (1846-1917) - основатель «направления Тань» пекинской оперы. . Впоследствии фотоателье «Фэнтай» сняло фрагменты из другой пекинской оперы. Для адаптации специфики немого кино «Фэнтай» выбирало именно те фрагменты, где больше движения и мимики.

Фильмы этого периода заложили традицию китайской документалистики обращаться к военной проблематике. Например, кинохроника раннего периода посвящена преимущественно военным событиям: «Уханьская война» (1911 г.) и «Шанхайская война» (1913 г.)Шань Ваньли. «История китайской документапьной кинематофафии» - Пекин Изд-во «Китайское кино» 2005. С. 10.. В кинохронике «Уханьская война» было запечатлено несколько важных битв Учанского восстания во время Синьхайской революции. Фильм вышел на экран и был очень успешным. В кинохронике «Шанхайская война» запечатлено движение разных округов Шанхая против Юань Шикая. 29 сентября 1913 г. этот фильм одновременно с художественным фильмом «Брачные осложнения» вышел на экран. Эти два фильма получили положительные отзывы зрителей. Их непрерывно показывали в течение трех дней. Эти две кинохроники были сняты на аппаратуре иностранной кинокомпании.

Китайская документалистика ожидает роста национального капитала. Во время Первой мировой войны национальный капитал Китая стремительно вырос. После войны не только иностранные, но и китайские капиталисты стали смотреть на кино как на источник доходов, и кинопроизводствопостепенно начало развиваться и укреплять свои позиции, превращаясь в киноиндустрию.

Шанхайское издательство «Шанъу» - важный представитель новой культуры китайской буржуазии. В 1917 г. создается Киносъемочный отдел, который начинает съемку театральных и хроникальных фильмовНи Цзюнь История китайского кино Учебное пособие. Пекин. Изд-во «Китайское кино» 2004. С. 3-4.. Фильмы «Шанъу» отличаются от иностранных тем, что в них большое внимание уделяется съемке природы, жизни народа, исторических сооружений и других проявлений культурного своеобразия Китая. В тот период появляются театрализованные фильмы: «Пейзаж Путо», «Достопримечательности Пекина»; хроникальные фильмы: «Пятая спартакиада Дальнего Востока», «Воспитание слепых детей», «Благотворительное воспитание», «Женское спортивное образование»; фильм-фрагмент пекинской оперы «Небесная фея разбрасывает цветы» с участием выдающегося актера пекинской оперы Мэй Ланьфана и Чжоу Синьфан. Кроме вышеперечисленных фильмов, «Шанъу» еще снимало кинохронику общественных событий. В 1918 г. в Шанхае сожгли большое количество сырого опиума, киностудия сняла об этом событии фильм «В Шанхае сожгли большое количество сырого опиума».

В 1919 г. несколько национальных капиталистов создали Китайскую акционерную компанию по кинопроизводству. Кроме комедии «Никудышный человек», компания еще сняла несколько документальных фильмов: «Похороны Чжоу Фуцзю», «Хорошее поведение господина Чжан Цзичжи», «Наньцзинская полиция», «Наньцзинский ландшафт» и др. Эти фильмы были сняты в 1921 г., но не привлекли особого внимания. В 1923 г. компания сняла хроникальный фильм «Народное дипломатическое шествие», который широко приветствовала аудитория. После этого фильма кинокомпания закрыласьШань Ваньли История... С. 12-13..

С 1905 по 1921 гг. китайцы сняли более 30 кинохроник. Слово «кинохроника» в китайском языке появилось в середине 1920-х годов, до этого и художественный, и документальный фильм называли «театром теней» Указ. соч. С. 12.. Понятие «документальный фильм» появилось примерно в начале1930-х гг.

Развитие документального кино (1921-1931 гг.)

В 1920-е гг.китайские капиталисты вкладывали деньги в кинопроизводство, кино Китая быстро развивалось. Хотя это развитие было хаотическим, трудным и уродливым, но оно стало основой процветания национального кино 1930-х гг. Многочисленные кинокомпании, которые были созданы в этот период, способствовали развитию документального кино. 1) Количество кинохроники по сравнению с прошлым увеличилось. 2) Советские кинематографисты приехали в Китай снимать документальный фильм. Это пошатнуло господство западных держав в производстве кинохроники о Китае. После знакомства с советскими коллегами китайские кинематографисты начали уделять больше внимания документальному фильму.

С 1921 г. стремительно начали появляться новые кинокомпании, их деятельность зачастую начиналась с производства кинохроники. В 1920-е гг. около 20 кинокомпаний сняли более 100 хроникальных фильмовШань Ваньли. История… С. 16.. Количество фильмов увеличилось. Многие из них запечатлевали не просто живописные пейзажи, но и важные общественные события. Это вызвало интерес властных структур. В этот период кинокомпании «Миньсинь», «Минсин», «Великая стена» сняли больше всего хроникальных фильмов.

Ли Миньвэй, основатель кинокомпании «Миньсинь», -важная фигура в истории документального кино Китая. В то время большинство людей смотрит на кино как на средство развлечения или заработка денег, он же считал, что кино способно не только развлекать народ, но воспитывать и совершенствовать обществоФан Фан. «История развития китайского документального кино». Пекин: Изд-во «Китайское кино» 2003. С. 127.

В то время китайское кино ещё находится далеко от китайской революции, но киностудия «Миньсинь» сделала много хроникальных фильмов о революционной деятельности Сунь Ятсена.

5 мая 1921 г. Сунь Ятсен в Гуанчжоу вступил в должность чрезвычайного президента. Ли Миньвэй снял об этом кинохронику - «Вступление Сунь Ятсена в должность президента». В январе 1924 г. во время первого съезда партии Гоминьдан Ли Миньвэй сам взял камеру и снял кинохронику. Затем он снял еще несколько фильмов о президенте: «Сунь Ятсен на церемонии открытия школы кадров армии провинции Юньнань», «Сунь Ятсен идет на север», «Обход маршала Сунь по Бэйцзяну провинции Гуандун» и др. После смерти Сунь Ятсена он снял фильмы: «Похороны и почтение памяти Сунь Ятсена» (1925 г.) и «Основание мавзолея Сунь Ятсена» (1926 г.). Несколько позже он составил документальный фильм из своих старых кинопроизведений- «Война военно-морских, сухопутных и военно-воздушных сил Народной революционной армии» (1927 г.). В 1941 г. смонтировал звуковую версию этого фильма -«Подвиг, долгих лет». Ли Миньвэй в 1920-е гг. также снял кинохронику «Пейзаж Сянгана» (1923 г.) «Международный праздник женщин» (1924 г.) «Спартакиада провинции Гуандун» (1925 г.) и др.

Северный поход под командованием Сунь Ятсена имел большое значение, поэтому другие кинокомпании также снимали хроникальные фильмыоб этом событии. Например, «Основание мавзолея Сунь Ятсена» (1926 г.) киностудии «Великая стена», «Завершение Северного похода» (1927 г.) киностудии «Да Чжун Хуа Бай Хэ», «История Северного похода» (1927 г.) киностудии «Миньшэн», «Освобождение города Шанхай» (1927 г.) Шанхайской киностудии и дрШань Ваньли История… С. 22-23..

По сравнению с прошлыми годами тематика кинохроники 1920-х гг. существенно расширилась. Кроме фильмов о Северном походе, снимались картины о патриотическом движении: «30 мая движение в Шанхае» (1925 г.), «30 мая митинг жителей Шанхая» (1925 г.). Также фильмы о важных общественных событиях: «Освобождение Шанхая» (1927 г.), «Кровавые события в Цзинане» (1928 г.); об известных людях: «Фэн Юйсян» (1924 г.), «У Пэйфу» (1924 г.); о природе: «Пейзаж озера Сиху» (1925 г.), «Ландшафт Сучжоу» (1925 г.); о спортивных состязаниях: «Спартакиада Дальнего востока» (1928 г.). В 1922 г. после основания кинокомпании «Минсин» было снято много хроникальных фильмов: «Похороны Сюй Голяна» (1922 г.), «Объединение бойскаутов провинции Цзянсу» (1922 г.) и др.

Раньше снимать фильмы в Китай приезжали документалисты только из богатых капиталистических стран, лишь в середине 1920-х гг. приезд двух советских кинематографистов изменил эту ситуацию. Они сняли два хроникальных фильма: «Великий полёт и Гражданская война в Китае» (1925 г., реж. В.А. Шнейдеров), в котором рассказывается о первом полёте экспедиции советских самолетов по маршруту Москва - Монголия - Китай и «Шанхайский документ» (1928 г., реж. Яков Булиох), в котором отражена жизнь и борьба в Шанхае в поздний период Гражданской войныЧэн Цзихуа История развития китайского кино. В 2-х т. 2-е издание. Пекин Изд-во. «Китайское кино» 1997. 1 т. С. 142-146..

Китайская документалистика военного периода (1931-1949 гг.)

В течение двадцати лет происходило становление документального кино в Китае. В конце 1920-х гг. и начале 1930-х гг. появление звукового фильма позволило расширить сферы использования документальных фильмов. В 1930-е гг. Коммунистическая партия Китая осознала важность влияния документального кино на общество. В трудных условиях создав свою киностудию, начала снимать собственные документальные фильмы. Эти фильмы рассказали всему миру правду о японской агрессии и о сопротивлении китайского народа.

По содержательным характеристикам можно выделить 6 основных типов хроникальных фильмов: репортаж о военных действиях; хроника действий народа в поддержке военного сопротивления и поддержании жизнедеятельности общества; разоблачение злодеяний японской армии в Китае; хроника жизни общества в контролируемых Гоминьданом районах, военные и этнографические материалы.

В мае 1932 г. после завершения Шанхайской войны, уехав на Северный фронт, некоторые киностудии и журналисты продолжали снимать хронику сопротивления японским захватчикам. Одни фильмы повествовали о военных действиях на Северо-восточном фронте: «История войны сопротивления японским захватчикам добровольцев Северо-востока» (1932 г., киностудия «Цзюсин»); «История кровавой битвы сопротивления японским захватчикам добровольцев Северо-востока» (1932 г., киностудия «Цзинань») и «Война сопротивления японским захватчикам добровольцев Северо-востока» (1933 г., Комитет поддержки провинций Ляонин, Цзилинь, Хэйлунцзян). Другие фильмы были посвящены Жэхэскому фронту: «История кровавой битвы в Жэхэ» (1934 г., киностудия «Цзинань»), «Залитая кровью и слезами история Жэхэ» (1934 г., киностудия «Хуэйчун»). Были и фильмы, рассказывающие о Суйюаньском сражении: «Суймэнский фронт» (1937 г., «Северо-западная кинокомпания») и «Известия с Суйюаньского фронта» (1931 г., киностудия «Синьхуа»)Шань Ваньли История… С.28-29..

В 1937 г. началось всеобщее сопротивление. В конце 1930-х гг. «Северо-западная студия» сняла документальный фильм о сопротивлении японским войскам «Хуабэй наш»Чэн Цзихуа История развития… С.66.. Фильм многосторонне отражает военное, политическое, экономическое и культурное положение на юго-востоке Шаньси до и после первого сражения.

Кинокомпания «Чжунъян дяньин» является официальным органом по кинопроизводству под руководством центральной пропагандисткой комиссии Гоминдана. Она была создана в 1934 г. С момента создания компании до событий у Лугоуцяо 7 июля 1937 г. «Чжунъян дяньин» выпустила 53 киножурнала «Известия Китая» и несколько частей военно-учебных фильмов. В этих фильмах сообщалось об официальной деятельности правительства Гоминдана. Среди них было немало антикоммунистических фильмов.

В начале 1938 г. студия снова переехала в Чунцин, где занималась съемкой кинохроники. Киностудия «Чжунъян дяньин» сняла хроникальные фильмы: «Фронт Шанхая» (1937 г.), «Восточный фронт» (1938 г.), «Активный Западный фронт» (1938 г.), «Девятый месяц Войны сопротивления» (1938 г.), «Возврат Тайэрчжуан» (1938 г.), которые зафиксировали многие важные военные события и битвы, такие как «Сопротивление 13 августа», «Полная победа в Пинсингуань», «Уханьское генеральное сражение» и многие другие. Эти фильмы отражали боевые успехи Восьмой армии и армии сопротивления японским захватчикам Гоминдана. В 1939 г. студия «Чжунъян дяньин» сняла фильм «Прелюдия к победе» и два фильма о бесчеловечных бомбёжках в Чунцине. Эти кадры стали историческим свидетельством агрессии японской армии.

Накануне победы сопротивления Ло Цзинъюй привез в США большое количество хроникальных видеоматериалов, созданных кинокомпанией «Чжунго дяньин» во время войны сопротивления Японии. Затем Ло Цзинъюй вместе с американским режиссером на основе этих киноматериалов снял документальный фильм «Война Китая».

До конца июня 1937 г. в Гонконге были созданы более 50 кинокомпаний, которые снимают на кантонском языке. Например, хроникальный фильм «Гуанчжоуское сопротивление» киностудии «Дагуань» (1938 г.) о сопротивлении разных слоев населения Гуанчжоу; «Защищать юг Китая» киностудии «Дачжунхуа» (1938 г.), «Кровавая битва на северо-западной реке» киностудии «Айцюнь» (1938 г.), «Сигнальный огонь юга Китая» «Китайского информационного агентства» (1938 г.), «Кровавая битва в Сямэне» киностудии «Цзяньхуа» (1938 г.), «Годовщина сопротивления 13 августа» (1938 г.) информационного агентства «Хуабэй», «На Северо-Западном фронте» (1938 г.) «Сянганской молодежной съемочной группы» и т. д. Эти фильмы на кантонском языке отражали патриотические настроения кинематографистов Гонконга и рассказывали о сопротивлении японцам местных жителей. Среди этих фильмов-хроникальный фильм «На Северо-Западном фронте» (другое название этого фильма «Обстановка в Яньани»). Он был снят молодым режиссером Лин Цан в марте 1938 г. в Яньани. Фильм отражал истинную обстановку в Яньани и считается ценным историческим материалом.

С 1931 по 1945 гг. общей задачей китайских кинематографистов было создание хроникальных фильмов о сопротивлении китайского народа японским захватчикам. Многие организации и независимые авторыснимали фильмы на эту тему. Кроме того, в это время снимались хроникальные фильмы и на другие темы. Например, видовые фильмы: «Гора Тай» (1934 г.), «Пейзаж северо-запада» (1934 г.), «Загадочный Тибет» (1935 г.); документальные фильмы о спорте: «Китайско-иностранный футбольный матч» (1931 г.), «Всекитайское соревнование» (1933 г.), «6-е Всекитайское соревнование» (1935 г.); документальные фильмы об опере и драме: «Сылан навещает мать» (1933 г.), «Зал Чжаньцзин» (1937 г.); фильмы о китайском обществе: «Ян Хучэн принимает парад» (1934 г.), «Хроника о смерти актрисы Жуань Линюй» (1935 г.); документальный фильм о производстве - «Шелка Китая» (1932 г.); документальный фильм о семье «Человек с видеокамерой» (1934 г.)Чэн Цзнхуа История развития китайского кино. В 2-х т. 2-е издание. Пекин. Изд-во «Китайское кино» 1997. 2 т. С. 37-59.. И это только малая часть фильмов 1930-х гг.

Научно-познавательный фильм - один из пяти основных видов фильмов киностудии «Шанъу», получил большое развитие в 1930-1940-е гг. В 1930-е гг. Китайская Ассоциация научно-познавательного кино, Наньцзинский университет Цзиньлин и отдел популяризации научно-познавательных фильмов Шанхая с энтузиазмом отнеслись к созданию научно-познавательного кино. Содержание фильмов включало в себя повествование о природе, давались общие знания об оборонной промышленности страны, естественных науках, промышленном и сельскохозяйственном производстве. Мировая известность пришла к китайской документалистике в 1930-е гг. после признания на фестивале документальных фильмов в Бельгии в 1937 г. документального фильма «Весна крестьянина», он был особо отмечен жюриШань Ваньли История китайской документальной кинематографии. Пекин. Изд-во «Китайское кино» 2005. С. 43..

Народная кинематография родилась в огне войны сопротивления японским захватчикам. Во время войны она была тесно связана тесно с центральной работой компартии. Народная кинематография начиналась с документального кино. Большинство фильмов, сделанных во время Войны сопротивления японским захватчикам и Освободительной войны, были хроникальными.

В 1938 г. в центре освобожденных районов при политотделе штаба Восьмой армии была образована «Яньаньская киногруппа». В нее вошли Юань Мучжи, У Иньсянь, Сюй СяобинЧэн Цзпхуа История развития китайского кино. В 2-х т. 2-е издание. Пекин: Изд-во «Китайское кино», 1997. 2 т. С. 341-343.. Вначале Юань Мучжи возглавил творческую работу киногруппы. Условия работы были тяжелейшими, ощущался острый недостаток аппаратуры, пленки, химикатов, не хватало и профессионального опыта. Но был энтузиазм немногочисленной группы, была помощь друзей китайской революции. В трудных условиях киногруппа начала снимать в тылу противника фильм «Яньань и Восьмая армия», послуживший началом народной документальной кинематографииУказ. соч. С. 344-347..

Под управлением У Иньсяня «Яньаньская киногруппа» сняла хроникальные материалы: «Командир Не Жунчжэнь принимает парад отряда самообороны», «Газета «Новая Великая стена» в тылу противника», «Ткацкая фабрика в тылу противника», «Молодежная кооперация уезда Тань», «Доктор Бетюн»Указ. соч. С. 348.. В 1942 г. киногруппа сняла полнометражный документальный фильм «Соединим производство и борьбу». В этом фильме рассказывается о том, как Восьмая армия в Наньниване поднимала целину и разворачивала работу по производству. В фильме отражается реальная жизнь в этом революционном месте - Яньани. В кинопроизведении показано, как Восьмая армия храбро сражается с врагом на фронте и в тылу. Этот документальный фильм в то время вызвал широкий общественный резонанс. Затем группа также в очень трудных условиях сняла хроникальные материалы: «Товарищ Мао Цзедун на яньаньской культурной и художественной беседе» (1942 г.), «7-е всекитайское собрание представителей КПК» (1945 г.) и т.д. Несмотря на их небольшое количество, эти хроникальные кинофильмы сыграли большую роль в китайской агитации и пропаганде.

В это время иностранные журналисты также приехали в центр освобожденных районов снимать документальные фильмы о жизни в Яньани. Американский журналист Эдгар Сно во время визита в Яньань снимал кинохронику, американский режиссер Хари Денханм в Яньани снял документальный фильм «Китай даст отпор» (1938 г.)Шань Ваньли История китайской документальной кинематографии. Пекин Изд-во «Китайское кино» 2005. С.77-80.. Советский оператор Роман Кармен снял кадры Яньаня, которые фигурировали в фильмах «Китай воюет» (1938 г.) и «В Китае» (1938 г.)Чэн Цзпхуа История развития китайского кино. В 2-х т. 2-е издание. Пекин: Изд-во «Китайское кино», 1997. 2 т. С. 367-369..

Во время съемки фильма «Четыреста миллионов людей» (1938 г.) в Китае голландский режиссер Иорис Ивенс не смог сам поехать снимать в Яньань и через уханьскую контору Восьмой армии передал яньаньской киногруппе одну камеру и немного кинопленкиФан Фан История развития китайского документального кино. Пекин: Изд-во «Китайское драма» 2003. С. 121-125..

После начала Освободительной войны развитие народной документальной кинематографии перешло на новый этап. После 1945 г. «Яньаньская киногруппа» прекратила существование, но в 1946 г. в Яньани и в Синшани были образованы Яньаньская киностудия и Дунбэйская киностудия, а в северных районах сформирован Хуабэйский киноотряд.

Яньаньская киностудия, которая была создана в июле 1946 г., приступила к съемкам художественных фильмов «Герои труда погранрайона» и «Защищать Яньань и пограничные районы Шэньси-Ганьсу-Нинся» Указ. соч. С. 105-106..

Дунбэйская студия частично была оснащена оборудованием бывшей прояпонской компании «Манъэй», располагавшейся в Чанчуне. Студия начала свою работу со съемки хроники. С 1947 по 1949 гг. студия отправила 32 съемочные группы на Северо-Восток. Они сняли множество ценных хроникальных материалов об Освободительной войне Северо-Востока. В тяжелых условиях на основе этих материалов выпустили 17 номеров хроникальных киножурналов «Освобожденный Северо-Восток» Чэн Цзпхуа История развития китайского кино. В 2-х т. 2-е издание - Пекин: Изд-во «Китайское кино», 1997. 2 т. С.386-388.. В апреле 1949 г. Дунбэйская студия перебралась в освобожденный Чанчунь.

Весной 1949 г. часть документалистов Дунбэйской студии приехала в Пекин для участия в создании Пекинской киностудии. Хуабэйский киноотряд образовался в 1946 г. и снял первый номер киножурнала «Известия Хуабэй». В ноябре 1947 г. после освобождения города Шицзячжуан Хуабэйский киноотряд обосновался там. Образовалась Шицзячжуанская киностудия, которая сняла 3-й номер киножурнала «Известия Хуабэй». После образования Пекинской киностудии большинство сотрудников Шицзячжуанской киностудии приняло участие в ее работе.

В январе 1949 г. Пекин был освобожден. 20 апреля здесь была создана Пекинская киностудия. С 20 апреля по 1 октября 1949 г. студия сняла 5 короткометражных документальных фильмов («Председатель Мао и генеральный командир Чжу принимают парад в Пекине», «1 июля в Пекине», «Освобождение Тайюань», «Коммюнике о войне Хуайхай» и др.) и один полнометражный документальный фильм. В августе 1949 г. вместе с созывом отчетного собрания по съемке хроникального фильма наступил новый этап развития народной документальной кинематографии.

1.3 Развитие китайской документалистки после образования КНР (1949-2013 гг.)

Развитие документального кино в период 1949-1966 гг.

1 октября 1949 г. было провозглашено образование Китайской народной республики. Это стало знаком начала нового исторического этапа, открывающего новую страницу в истории кинематографии Китая. Образование КНР проложило широкую дорогу для развития страны по социалистическому пути и открыло новые возможности для китайского кино. Дунбэйская киностудия (1946 г.), Пекинская киностудия (20 апреля 1949 г.), Шанхайская киностудия (16 ноября 1949 г.) и киностудия Народно-освободительной армии (1952 г.) становятся главными базами на начальным этапе кинопроизводства нового Китая. В 1953 г. отдел хроникально-документальных фильмов Пекинской киностудии выделен в самостоятельную Центральную студию хроникально-документальных фильмов (ЦСХДФ). Вскоре начали свою деятельность студии научно-образовательных фильмов в Шанхае (1953 г.) и в Пекине (1960 г.), также студия фильмов о сельском хозяйстве. Студия фильмов о сельском хозяйстве существовала с 1949 г., но выпускала сначала только учебные диапозитивы, затем учебные фильмы без звукового сопровождения, с 1956 г. документальные и учебные фильмы со звуком на тему сельского хозяйства, с 1957 г. кинопериодику о сельском хозяйстве.

В этот период всеобщий характер документальной кинематографии можно охарактеризовать как «визуальное образное представление публицистики», основной целью которой является пропаганда и воспитание. Основная цель кинематографии - это пропаганда линии КПК и его правительства, а также воспитание масс для следования идеям компартии и правительства. Такое убеждение является результатом изучения Китаем опыта Советского Союза и историческим выбором компетентного органа документальной кинематографии.

После 1949 г. власть обратила особое внимание на необходимость запечатлевать новую жизнь народа в наиболее правдивой форме - форме кинодокументалистики. В постановлении Госсовета КНР об усилении работы по производству кинофильмов, принятом 24 декабря 1953 г. очень точно указано: «Хроникально-документальные фильмы должны сообщать об успехах народа нашей страны в деле защиты мира во всем мире». 12 января 1954 г. в газете «Жэньминь Жибао» на передовице была опубликована статья, в которой указывается, что «кинохроника является образным представлением публицистики и братом газеты, она должна вовремя сообщать народу о различных реальных событиях и явлениях, показывать передовиков разных движений». К концу 1958 г. документальные ленты стали производить уже почти во всех провинциях и крупных городахФан Фан История развития китайского документального кино -- Пекин. Изд-во «Китайская драма» 2003. С. 228-229..

Народная документальная кинематография начала всесторонне сообщать о положении дел в политической, военной, экономической, дипломатической, общественной и других областях жизни страны. Прежде всего, надо отметить фильм о политической жизни нового Китая - «Рождение нового Китая» (1949 г.), в котором показаны торжества по случаю основания государства. Одновременно с торжествами в некоторых местах Китая еще продолжается война, в процессе освобождении северо-запада, юго-запада и Тибета Народно-освободительной армией Китая киноотряды сняли большое количество документальных материалов. Из этих материалов были сделаны фильмы: «Запад под красным знаменем», «Победная песня юго-запада», «Четвертая полевая армия идет на юг», «Война на острове Хайнань» (1950 г.), «Поход за освобождение Тибета» (1951 г.) и «Свет пришел в Тибет» (1952 г.). В 1951 г. КНР и СССР совместно снимают два документального фильма об освободительной войне «Победа китайского народа» и «Освобожденный Китай». Эти фильмы получили Премию имени Сталина первой степени.

В 1950-е гг. о событиях в стране и мире регулярно сообщали периодические киножурналы «Китай сегодня», «Новости», «Новая деревня», «Наука и техника», «Новый спорт», «Новое детство» и другие. Они всесторонне информировали зрителя об актуальных событиях дня, о новых делах, лучших людях. Разнообразными, как и хроника, были в тот период документальные фильмы -- короткометражные и полнометражные, черно-белые и цветные. Тематика документального производства была расширена. «Дорога победы» (1950 г.), «Рыбаки Желтого моря» (1950 г.) и «Обязательно мелиорировать реку Хуайхэ» (1952 г.) рассказали о восстановлении народного хозяйства. Один из первых и лучших фильмов «Сопротивление Америке, помощь Корее» (1951 г.) был отмечен в 1952 г. призом 7-ого Карлововарского кинофестиваляФан Фан История развития китайского документального кино -- Пекин: Изд-во «Китайская драма» 2003. С. 181-182.. На эту тему были также сняты фильмы: «Против бактериологической войны» (1952 г.), «Выражение заботы и внимания самым любимым людям» (1953 г.), «Да здравствует дружба» (1954 г.). О подавлении и перевоспитании контрреволюции рассказали фильмы «Путь к спасению» (1950 г.) и «Новая жизнь бывших проституток» (1950 г.). О трудовых успехах китайского народа на пути к социализму рассказывали фильмы «Великая аграрная реформа» (1953 г.), «Аньшаньский металлургический завод строится» (1954 г.). Больше половины всей документальной кинопродукции того периода было посвящено темам строительства, роста промышленности и подъема сельского хозяйства. О новой жизни национальных меньшинствКитая рассказали «Национальное единство Китая» (1950 г.), «Веселый Синьцзян» (1954 г.), «Весна на нагорье юго-запада» (1954 г.). В фильмах «Да здравствует мир» (1952 г.), «Месяц дружбы Китая и Советского союза» (1952 г.) повествуется о дипломатической жизни Нового Китая. Во многих документальных фильмах этого периода с благодарностью вспоминаются и воскрешаются имена погибших за свободу народа коммунистов, выдающихся деятелей демократической культуры. Документальное кино КНР верно служило своему народу, полнокровно участвуя в строительстве социализма.

В мае 1956 г. в КНР был провозглашен курс «Пусть расцветают сто цветов, пусть соперничают сто школ». Под действием курса «сто цветов» в творчестве документальной кинематографии появились некоторые новые чертыНн Цзюнь История китайского кино. Учебное пособие. -- Пекин: Изд-во «Китайское кино» 2004. С. 118. Хотя документальный фильм в основном был представлен в форме публицистики, в эти годы также появились и произведения в прозаической, лирической и комической формах (биографические фильмы, эссе, зарисовки, памфлеты и фарсы).

Фильм «Художник Ци Байши» рассказывает биографию маэстро китайской национальной живописи, фильм «Парк Ихэюань» - повествует о пейзажах северных садов, фильм «Сливочное масло» - о религиозной деятельности в Цинхае, фильм «Торжественная встреча праздника Весны» - о вечере праздника Весны, организованном киностудией в 1956 г. Фильмы «Народное ремесло изобразительного искусства» (1954 г.), «Дуньхуанские росписи» (1954 г.), «Хуэйшаньские глиняные куклы» (1957 г.) рассказали о развитии искусства. В 1954 г. Центральная студия хроникально-документальных фильмов сняла первый критический фильм «Пустозвонный», в 1956 г. вышел критический фильм «Бесхозяйственность на строительной площадке» и «Досада покупателя». Но в 1957 г. эти фильмы были подвергнуты критике в рамках кампании по борьбе с «правыми элементами».

В 1958 г. началась кампания «большого скачка». Срывая плановый рост экономического потенциала КНР, Мао Цзэдун выдвинул идею «скачкообразного» развития и дал установку на пересмотр утвержденных ранее производственных показателей. В начале 1958 г. на совещании по стимулированию фильмопроизводства, собравшем в Пекине несколько десятков представителей киностудии вместе с руководством министерства культуры и управления кинематографии, было принято решение резко увеличить продукцию киностудий страны. По результатам мощного скачка руководство кинематографии КНР получило возможность победно рапортовать, что почти во всех провинциях и автономных районах страны были созданы свои студии хроникально-документальных фильмов. По всей стране работала 31 студия по производству документальных фильмов. Количество фильмов 1958-1959 гг. заметно увеличилось в сравнении с предшествующими годами. В это время появился документальный художественный фильм. Сутью этого жанра было слияние в одном произведении обнаженного документального факта и его воссоздание игровыми средствами.

С конца кампании «большого скачка» до начала культурной революции можно назвать следующие лучшие документальные фильмы: «Десятая весна» (1959 г.) о десятой годовщине образования страны; «Прекрасная Сишунанбаньна» (1963 г.) о жизни нацменьшинств; «Простой человек» (1959 г.) и «Соседское отношение» (1959 г.) о новой моральной этике; «Покорение самого высокого пика мира» (1960 г.) и «26-й чемпионат мира по настольному теннису» (1961 г.) - о спорте; «Поэт Ду Фу» (1962 г.) и «Мэй Ланьфан» (1962 г.) - о биографиях известных деятелей культуры и искусства; «Гуанчжунский пейзаж» (1962 г.) и «Прекрасная гора Хуаншань» (1963 г.) - о природе и т.д.

С 1949 г. до 1966 г. документальное кино было особенно популярно в Китае. В 1958 г. было образовано Пекинское телевидение, оно является предшественником Центрального телевидения Китая. Пекинское телевидение вначале показывало кинохронику, но скоро стало снимать свои документальные фильмы. До «Культурной революции» Пекинское телевидение сняло хроникальный фильм «Двор принятия ренты». Этот фильм повествует о том, как сычуаньский помешик Лю Вэньцай заставляет крестьян платить ренту. В апреле 1966 г. после показа на телевидении фильм вызвал положительный отклик общества. Этот фильм шел в Китае 8 лет.

Период культурной революции (1966-1976)

Период с 1966 по 1976 г. является особенным временем в современной истории Китая и называется «Культурной революцией». Это пропасть, которая поглотила современную китайскую культуру. В это время началось наступление на китайское искусство, велась серьезная критика его видных деятелей, происходили погромы творческих организаций, остановилась работа киностудий. В феврале 1966 г. Цзян Цин (жена Мао Цзэдуна) вместе с Линь Бяо разработали «Протокол совещания по литературно-художественной работе в армии», политические выводы которого категоричны: на протяжении всего существования КНР на культурном фронте шла острая и сложная борьба двух классов, двух путей, двух линий.

В области документальной кинематографии также шла борьба двух линий. С одной стороны, Цзян Цин и Линь Бяо используют документальный фильм для политических устремлений. С другой стороны, многие документальные кинематографисты, продолжая развивать хорошую традицию, показывают тревожную обстановку и переворот в жизни общества, отражают правдивую жизнь эпохи.

В 1970 г. на экраны вышла первая хроникальная лента «образцовых революционных спектаклей», которые являются основным жанром этого периода. «Образцовые революционные спектакли» в основном снимались как сценический документальный фильм.

В период «Культурной революции» документальное кино становится лидирующем жанром в фильмопроизводстве КНР. В это время в основном работали две студии Пекина - Центральная студия хроникально-документальных фильмов и армейская киностудия «Первое августа», которая была участницей совместного производства с ЦСХДФ. Начиная с выпуска документального фильма о первой встрече Мао Цзэдуна 18 августа 1966 г. с хунвэйбинами «Председатель Мао вместе с многомиллионной армией культурной революции», так продолжалось и дальше: сколько было парадных встреч, столько было и парадных фильмов.

Несмотря на то, что с 1966 г. по 1976 г. ЦСХДФ и киностудия «Первое августа» сняли всего лишь 509 короткометражных и полнометражных документальных фильмовШань Ваньли История китайской документальной кинематографии -- Пекин. Изд-во «Китайское кино» 2005. С. 230., эти фильмы оставили глубокое впечатление в памяти зрителей.

В начале культурной революции группировка Цзян Цин и Линь Бяо использует документальный фильм для создания общественного мнения. В конце культурной революции при изменении политической ситуации также появились фильмы с политической интригой, в которых «группировка четырёх» пытается узурпировать власть. Они хотели с помощью пропагандистского эффекта фильма добиться своей политической цели. На самом деле, их утверждение «факт должен служить политике» противоречит принципу истинности документальной кинематографии.

Документальные кинематографисты снимали фильмы о гидротехническом и железнодорожном строительстве, показывали мужество и созидательный труд народных масс и инженерных войск народно-освободительной армии в трудных условиях. Фильм о гидротехническом строительстве в уезде Линь «Канал красного знамени» (1971 г.); фильм о развитии сельского хозяйства «Красное знамя Дачжай» (1973 г.); фильмы о героических делах Ван Цзиньси и Дацинском духе «Красное знамя Дацина» (1971 г.), «Нефтяник Ван Цзиньси» (1971 г.) и «Дацинвцы» (1976 г.); фильм о строительстве железной дороги «Чэнкуньская железная дорога» (1974 г.). Также можно назвать такие фильмы, как «Большой Нанькинский мост через реку Янцзы», «Нефтяное месторождение “Победа”» (1975 г.) и т.д.

Во время культурной революции в крайне трудных условиях Китай занимается разработкой ядерного оружия. Это событие становится важной темой документальной хроники. Студия «Первое августа» сняла фильм «Овации успеху нашей страны в испытании запуска ядерной ракеты» (1966 г.), «Наша страна успешно произвела новое испытание водородной бомбы» (1968 г.), «Удачный запуск нашей страной еще одного искусственного спутника Земли» (1975 г.). В 1975 г. кинооператор сопровождал китайских спортсменов, которые совершали повторное восхождение на вершину Джомолунгма. Полнометражный документальный фильм «Еще раз поднялись на вершину Джомолунгма» воспроизвел это великое дело. В 1976 г. были сняты фильмы «Герои в борьбе с бедствием землетрясения» и «Объединение армии с народом в борьбе с бедствием землетрясения», которые запечатлели землетрясение в Таньшани.