Трансформация образа персонажа телесериала под влиянием политики идентичности (на примере Сабрины Спеллман)

3. Развитие логики художественного образа - субъект медиа побуждает адресата самостоятельно достраивать художественный образ. Субъект дает какие-то основы образа, с помощью которого он окончательно создается в восприятии адресата.

4. Нарушение эстетических границ образа - художественный образ выходит из своего пространства и переходит в другое художественное или реальное пространство. Например, этот эффект может достигаться путем совмещения двух художественных образов.

5. Редукция - образ создает упрощенную реальность для того, чтобы адресату было легче воспринимать сообщение. Образ нередко может строиться с помощью стереотипов, а в основной идее нет глубины и рефлексии.

6. Стилизация - в образе выделяются основные характерные черты.

7. Рационализация - качества адресата, товара или услуги, производителя, компании переносятся на сам художественный образ. Образ меняется в зависимости от идеи сообщения. Примером рационализации может служить процесс наделения художественного образа выдающимися качествами, изначально не присущими ему. Образ становится идеальным или близким к идеалу.

8. Иррационализация - образ создается для того, чтобы передать атмосферу чего-либо нереального, сказочного, иногда эротического. Образу придаются скрытые смыслы.

9. Хронологический сдвиг - образ передает общекультурные смыслы, а получатель сообщения погружается в другое пространство и/или время.

10. Абстрагирование - у художественного образа нет конкретных индивидуальных черт. Этот тип, например, используется в изображении искусства или культуры в целом через один художественный образ.

11. Визуализация - образ должен производить художественный эффект. Главное в таком образе - визуальная составляющая.

12. «Перевод» образа на язык другого искусства - исходный образ полностью заменяется на новый. Акиньшина К.Ю. Трансформация художественного образа персонажа телесериала: дис. ... канд. философ. наук: 17.00.09. Барнаул, 2006. С.129

В своей работе Акиньшина приходит к выводу, что трансформация в массовой культуре, а в частности - в рекламе, привлекает внимание к сообщению, которое в свое произведение закладывает создатель. По мнению Акиньшиной, трансформация образа может раскрывать следующие явления:

1. Выделение эмотивного начала образа. Образ эмоционально воздействует на адресата, чтобы запомниться ему. Например, в художественном образе экстрагируются эмоциональные черты характера.

2. Исключение серьезности и глубины образа для облегчения восприятия сообщения. Например, это явление можно заметить в тех рекламных продуктах, в которых образ не несет высокой художественной ценности, гораздо важнее информация, которую он передает.

3. Прагматизация ценностно-смыслового наполнения художественного образа - личность адресата влияет на то, какие черты художественного образа выходят на первый план. К примеру, если адресат обладает определенным набором личностных характеристик, то и художественный образ будет ими обладать.

4. Включение в смысловую структуру художественного образа позитивно-развлекательных аспектов - на основе художественного образа создаются комические смыслы, несущие развлекательную функцию. Например, в образе персонажа могут использоваться комические приемы.

5. Оттеснение на второй план характеристик, обеспечивающих эстетическую самоценность художественного образа. В художественном образе не заметен авторский почерк создателя. Например, образ лишается ярких индивидуальных черт и становится обобщенным.

6. Наделение художественного образа способностью суггестивного воздействия - образ используется для внушения чего-либо. Например, использование широко известных художественных образов вызывает у адресата ряд культурных ассоциаций, которые формируют его отношение к образу и сообщению.Акиньшина К.Ю. Трансформация художественного образа персонажа телесериала: дис. ... канд. философ. наук: 17.00.09. Барнаул, 2006. С.133

В практической части нашей работы мы будем опираться на исследование о трансформации Акиньшиной. По нашему мнению, ее работа наиболее близка к нашему субъекту исследования, так как в своей работе Акиньшина выводит типы трансформации, применимые не только к рекламе, но и к массовой культуре в целом. К.Ю. Акиньшина предлагает типологизацию явления трансформации образа персонажа и выделяет основные характеристики для каждого вида трансформации.

Трансформацию образа Сабрины Спеллман можно охарактеризовать, опираясь на исследование К.Ю. Акиньшиной.

Работ, характеризующих трансформацию образа персонажа телесериала не так много, и все они анализируют трансформацию образа персонажа, основываясь на субъективном восприятии

Например, Евгения Стрижак в работе ««iHolmes»: трансформация образа Шерлока Холмса в массовои? культуре (от живого разума к искусственному интеллекту)» разбирает трансформацию главного героя Шерлока Холмса с точки зрения его соответствия современности.«iHolmes»: трансформация образа Шерлока Холмса в массовой культуре (от живого разума к искусственному интеллекту) Автор прослеживает путь героя от литературных произведений до современной экранизации сериал от BBCи доказывает, что персонаж меняется в зависимости от времени, в котором он существует. Современный персонаж олицетворяет собой самого зрителя: он ездит на метро, старается все успеть, пользуется гаджетами, рационально мыслит. У Шерлока бывают нервные срывы, он подвержен стрессу и депрессивным состояниям. Современному зрителю такой герой понятен. Образ Шерлока Холмса трансформируется в соответствии с современной массовой культурой. Существенный минус работы Евгении Стрижак заключается в том, что она не предлагает схему анализа трансформации образа персонажа телесериала, которую мы могли бы использовать в своем исследовании. Однако, ее работумы будем использовать в практической части работы, так как на трансформацию образа Сабрины также влияют современные процессы.

В работе «Логика сериала» Ева Рапопорт сравнивает литературные произведения с произведениями массовой культуры. Рапопорт Е. Логика сериала // Логос. 2013. №3. Она отмечает, что важную роль в сериалах, фильмах и литературе играет именно развитие персонажа. Однако это развитие отличается в эпосе (блокбастере) и сериале. Несмотря на то, что автор рассматривает развитие персонажа в рамках сюжетной композиции сериала, а не трансформации героя от одного сериала к другому, теория, которую она предлагает, подходит для нашего исследования, так как в своем исследовании она отдельно рассматривает образ персонажа комикса/супергероя, изображенного в сериале.

По мнению Рапопорт, в эпических литературных и кинематографических произведениях важен сам по себе героизм и поступки персонажа. В сериале в центре внимания находится сама история развития личности. По этой причине горизонтальная структура в сериалах встречается чаще: действие разворачивается от одного эпизода к другому и для того, чтобы понимать всю концепцию, необходимо знать, что происходило в предыдущих сериях.

Горизонтальный сериал - это сериал, где каждый эпизод продолжает сюжет предыдущего. Горизонтальный сериал можно сравнить с романом воспитания. Сериал показывает историю развития личности и при этом рассказывает зрителю, что правильно и неправильно.

По мнению автора, если раньше для сериалов было нормальным брать за основу комикс, в котором персонаж либо положительный, либо отрицательный, то сейчас, если сериалы используют историю комикса, то стараются не показывать его в биполярной системе координат: хорошее и плохое. Современные сериалы-комиксы изображают главного героя более сложным и рефлексирующим: про него нельзя сказать, что он точно плохой или хороший.

Это особенно касается сериалов про супергероев. Автор приводит в пример сериал «Misfits», в котором герои наделены суперспособностями, но при этом у них всех есть свои недостатки, а их поступками не всегда руководят добрые помыслы.

Современные сериалы отражают действительность, чтобы зритель мог представить себя на месте героев. Образы персонажей сериалов трансформируются вместе со временем, как было показано на примере Шерлока Холмса.

Мартина Эликер в своей работе «Американский закон в американских телевизионных сериалах» доказывает, что американская действительность, изменения в американских законах, влияют на сюжеты сериалов. Elicker, M., 2011. Representations and Distortions: American Law in US TV Series, 1960-2010. AAA: Arbeiten aus Anglistik und Amerikanistik, 1. Многие американские сериалы о законе отражают современную действительность. Продюсеры также используют сериалы как площадку для того, чтобы критиковать судебно-правовую систему и высказывать свое мнение.

Таким образом, из использованных нами работ можно сделать общий вывод, что трансформация образа героев происходит из-за трансформации окружающей действительности и повестки.

В то же время сами сериалы оказывают большое влияние на зрителя. С.А. Зайцева в работе «Жанр телевизионного сериала как культурный текст» приходит к выводу, что телесериал оказывает психологическогое воздействие на зрителя. Одним из способов воздействия на адресата является персонаж, структуру которого состоит из образа, стиля, характера, типа, стереотипа Зайцева С.А. Жанр телевизионного сериала как культурный текст: дис. ... канд. философ. наук: 24.00.01. М., 2001. С. 123

Исследований о трансформации образ Сабрины Спеллман в открытом доступе нет. Наша работа будет первым исследованием, анализирующим трансформацию образа персонажа Сабрины Спеллман, начиная от комиксов 60-х и заканчивая последней сериальной адаптацией от Netflix.

Далее мы будем рассматривать трансформацию образа персонажа как трансформацию черт характера и модели поведения под влиянием внешних факторов: политики идентичности.

2.2 Развитие персонажа Сабрины Спеллман

политика идентичность образ персонаж телесериал

Сабрина Спеллман - персонаж комиксов Archie Comics «Сабрина - ведьма-подросток». Комиксы Арчи выходят с 1941 года и рассказывают историю персонажей, которые живут в одной вселенной - городе Ривердейл.

Аrchie Comics стала самой известной компанией, специализирующейся на создании комиксов для и про подростков. Эти комиксы представляли читателям мир беззаботного и привлекательного тинейджерства в маленьком типичном американском городе. Историк комиксов Майк Бентон отмечал, что эти комиксы «дают подросткам возможность задуматься и изучить собственные чувства по отношению к противоположному полу».

Комиксы Archie Comics не лишены юмора в повседневной жизни. Герои всех историй попадают в забавные ситуации, вызывающие у читателя улыбку.

Ранние комиксы зарекомендовали себя как произведения с «хорошей репутацией»: главные герои не курят и не пьют алкоголь, не совершают жестоких поступков. Романтические отношения между героями изображались без секса.

Майкл Лавин в своей книге «Руководство библиотекаря по публикациям Archie Comics» пишет, что основной аудиторией комиксов считались подростки и дети, находящиеся в предподростковом возрасте. Lavin, M., 1999. A librarian's guide to Archie Comic Publications. Serials Review, 25(1): 79. 60% аудитории составляли девочки.

Сабрина впервые появилась в комиксах в октябре 1962 годав истории Archie's Mad House #22.В отличие от других героев комикса, Сабрина живет в городе Гриндейл, который находится рядом с Ривердейлом. Сабрина стала одним из самых известных и важных героев, созданных Archie Comics.

По сюжету ранних комиксов Сабрина наполовину ведьма и наполовину человек. Ее отец был колдуном, а мать - человеком. Она шестнадцатилетняя школьница, у которой есть волшебные способности.

Сабрина живет вместе с двумя своими тетями Зельдой и Хильдой, своих родителей она никогда не видела. Вместе с главным героем в доме также живет кот Салем, который раньше был колдуном, но был превращен в кота в наказание за попытки захватить мир.

Основной сюжет связан с попытками Сабрины использовать свои способности для того, чтобы помочь окружающему миру и спасти людей от зла. При этом ей приходится скрывать от своих друзей-людей то, что она ведьма. Сабрина существует одновременно в двух мирах: в волшебном и реальном.

При этом Сабрина пытается совершенствовать свои способности: она нередко ошибается и попадает в неприятности. В комиксах Сабрину обучают ее тети и другие волшебные существа, которые часто ей встречаются.

Девушка состоит в романтических отношениях со своим одноклассником Харви. У него образ хорошего парня, он готов на все ради Сабрины, но при этом ничего не знает о том, что она ведьма. Сама Сабрина искренне любит своего бойфренда, много думает о романтических отношениях, старается не противоречить ему. В обычной школьной жизни Харви представляет собой силу и надежность для Сабрины, но при этом в волшебном мире Сабрина оказывается сильнее, потому что обладает сверхъестественными способностями.

Если говорить о внешности Сабрины в комиксах, то нужно отметить, что она одевается в соответствии с духом своего времени: ее одежда закрывает большую часть тела, она носит брюки и свитер и отдает предпочтение мягким цветам и выглядит, как молодая домохозяйка в Америке 1960-х. Магия, которую Сабрина использует в комиксах, скорее смешная, чем пугающая.

Комикс о Сабрине лег в основу множества адаптаций. В 1969 году Сабрина впервые появилась в выпуске анимационного фильма Archie Show. В 1971 году у неё появился свой сериал «Сабрина - ведьма-подросток» с получасовыми сериями. Сериал по сюжету и повестке практически ничем не отличался от комиксов, за исключением истории о том, как именно появилась Сабрина. В мультипликационной версии она появилась от неудачного эксперимента Хильды и Зельды с зельем, в которое попали вещи девочки-подростка. Внешний вид Сабрины в мультфильме изменился: ее волосы стали длиннее, на ее голове можно заметить розовую повязку, а носит она теперь голубое платье.

С 1990-х начали выходить фильмы и телевизионные сериалы о Сабрине: фильмы «Сабрина - маленькая ведьма» («Сабрина едет в Рим» 1998 г. и «Сабрина под водой» 1999г.), сериал «Сабрина - маленькая ведьма» (1996-2003 гг.), «Сабрина - анимированный сериал» (1999-2000 гг.), «Сабрина: друзья навсегда» (2002 г.), «Секретная жизнь Сабрины» (2003 г.), «Сабрина: секреты ведьмы-подростка» (2013 г.).

Каждая из этих адаптаций менялась в соответствии с духом своего времени, становилась современной. Нам хотелось бы обратить внимание в работе на самый популярный сериал о Сабрине, который можно сравнить с последним сериалом от Netflix, «Сабрина - маленькая ведьма».

Телевизионный сериал «Сабрина - маленькая ведьма» от ABC впервые вышел в 1996 году и шел на экранах до 2003 года. Всего вышло 7 сезонов.

В отличие от героини комиксов Сабрина не живет в Гриндейле, ее дом находится в городе Вестбридж. Биография Сабрины наполняется новыми подробностями: она все так же живет с тетями Хильдой и Зельдой и котом Салемом, который в сериале может говорить, но зритель узнает, кем был отец Сабрины, что у него было больше четырех сестер, а также то, что мать Сабрины работает археологом и путешествует по миру, поэтому не может быть рядом с дочерью.

У комикса и сериала множество пересечений, они дополняют друг друга, как пишет Майкл Лавин: «Комикс и телевизионная программа стремятся оставаться верными друг другу. Например, в оригинальном комиксе и мультсериале Хильда и Зельда были изображены уродливыми - одна низкая и толстая, другая - высокая и угловатая. В сериале же Сабрина использует заклинание, чтобы превратить Хильду и Зельду в приятных женщин». Lavin, M., 1999. A librarian's guide to Archie Comic Publications. Serials Review, 25(1): 81.

Большое внимание уделяется демоническому двойнику Сабрины - Катрине. Сабрина предстает положительным персонажем, а ее сестра-близнец - плохим. Согласно теории Евы Рапопорт, изложенной в ее работе «Логика сериала», создатели сериала еще не пришли к тому, чтобы создать сложного персонажа комикса, которого сложно охарактеризовать «хорошим» или «плохим». Они разделили персонажа на два разных человека, чтобы упростить образ героя для понимания.

В романтических отношениях Сабрина 1990-х позволяла себе больше, чем Сабрина из комиксов. Ее любовью в школьные годы был Харви Кинкл, но, взрослея, Сабрина начала встречаться с другими мужчинами. Это сделало образ более реалистичным для конца 1990-х и начала 2000-х. Если в 1960-е в комиксе пропагандировалась идея «вечной любви», то в «Сабрине - маленькой ведьме» этого нет, несмотря на то, что в конце сериала Сабрина возвращается к Харви.

В сериале Сабрина предстает более сильной женщиной, чем в комиксе. Если Харви периодически проявляет слабость, то главная героиня всегда решает проблемы других людей. Например, Харви не умеет отказывать людям и говорить «нет», что показано в шестой серии первого сезона, когда Харви соглашается пойти на вечеринку с Либби. Так как Харви тяжело дается учеба, то Сабрина помогает ему с этим (первый сезон, третья серия). Безусловно, она не лишена подростковых слабостей, но для тинейджера ведет себя в целом осознанно. Даже в школе она проявляет терпимость и сочувствие к обидчикам. Например, в 19 эпизоде третьего сезона, когда Сабрина помогает Либби подготовиться к интеллектуальным соревнованиям

Главную героиню «Сабрины - маленькой ведьмы» можно назвать отчасти феминисткой: она борется с сексизмом, хотя для нее все еще очень важно мнение мужчин, она старается добиться их расположения

В целом сериал раскрывает важные современные проблемы: сексизм, буллинг, сложные взаимоотношения в семье.

В нашей работе мы будем использовать понятие образа как широкое определение художественного образа, разработанного создателями персонажа Сабрины Спеллман.

Таким образом, можно проследить трансформацию образа персонажа Сабрины Спеллман, начиная от комиксов 60-ых годов и до настоящего времени. Из персонажа комиксов Сабрина превратилась в героя сериалов. Образ персонажа менялся в соответствии со временем, в которое создавался. Если образ персонажа Сабрины в 60-ые был больше похож на образ примерной американской домохозяйки 60-х, то в 90-е он стал раскрепощеннее. Если проводить аналогию с образом персонажа Шерлока Холмса, то становится очевидно, что образ Сабрины также стремится быть похожим на образ современного человека: девушки-подростка. Если в 60-ые невозможно было представить, что Сабрина выбирает мужчин, отстаивает свои права и во многих ситуациях предстает более сильной, чем мужчины, то в 90-ые образ Сабрины наделяется чертами, характерными для женщины, которая способна сама выбирать свой жизненный путь.

Глава 3. Политика идентичности и образ Сабрины Спеллман

В 2018 году появилась новая сериальная адаптация истории о Сабрине - сериал «Леденящие душу приключения Сабрины» от Netflix. Сериал «Леденящие душу приключения Сабрины» -- американский телесериал в жанре ужасов, основанный на серии комиксов Archie Comics с таким же названием. Он состоит из 20 серий и 2 сезонов, производством занимается компания Warner Bros. Television, права на показ выкуплены сервисом Netflix. Первая серия вышла на Netflix 26 октября 2018 года, второй сезон был выпущен 5 апреля 2019 года.

Сериал получил множество положительных оценок критиков. На сайте IMDb рейтинг сериала составляет 7.8 из 10, количество оценок 45 170, при этом 23,7% пользователей поставили оценку 10, 26,3% оценили сериал на 8, а 17,8% поставили оценку 9. IMDb

На сайте Rotten Tomatoes рейтинг сериала составляет 82% среди критиков и 76% среди зрителей. Rotten Tomatoes Крупнейший российский сайт с рецензиями на кино «Кинопоиск» включил новую адаптацию истории о Сабрине в список лучших сериалов 2018 года по версии редакции сайта. Лучшие сериалы 2018 года: Выбор редакции КиноПоиска // Кинопоиск

Многие критики писали о сериале «Леденящие душу приключения Сабрины» в СМИ, но сериал понравился далеко не всем. Например, Люси Мэнган в The Guardian пишет: «Сценарий ужасный. Вырисовывались огромные пробелы в экспозиции, перемежающиеся эмоциональными сценами, во время которых актеры (почти Линч) обременены такими строчками, как: «Вы только собирались уходить? Все это выглядит как-то неестественно ... как будто ты что-то скрываешь от меня…». Chilling Adventures of Sabrina review - where has the magic gone? // The Guardian

В то же время The New York Times высоко оценил сериал, включив его в список лучших сериалов, произведенных Netflix: «Если вы выросли за просмотром сериала «Сабрина - маленькая ведьма» с Мелиссой Джоан Харт в главной роли, будьте осторожны: в «Леденящих душу приключениях Сабрины» персонаж комиксов Арчи приобретает темно-подростково-сверхъестественно-драматические черты». 10 Recent Netflix Originals Worth Your Time // The New York Times

В другой статье The New York Times сериал описывают так: «Это шоу в стиле ретро 50-х, от автомобилей до кринолина, но сериал затрагивает такие современные проблемы, как феминизм, определение собственного гендера и служение сатане». Review the Chilling Adventures of Sabrina Pits Teenage Rage Against Dark Magic // The New York Times

Основное действие сериала разворачивается в городе Гриндейл, как и в комиксах «Арчи комикс». Точное время развития событий в сериале прямо не указывается, но шоу наполнено атрибутами 50-60-ых годов, поэтому, несмотря на такие современные атрибуты, как, например, смартфон, создается ощущение, что главная героиня живет в то же время, что и первоначальная версия персонажа в комиксах.

Сабрина наполовину человек, наполовину ведьма. Во время Хэллоуина Сабрине исполняется 16 лет, и она должна принять решение: либо стать полноценным человеком и отказаться ото всех своих сверхъестественных сил, либо стать ведьмой и начать учебу в Академии незримых наук, но потерять все связи с человеческим миром. Последнее значит бросить школу, оставить своих друзей и возлюбленного. Сабрина не готова бросить все ради того, чтобы быть ведьмой, и сталкивается с непониманием своей семьи и служителей Сатаны. В то же время, она не хочет и отказываться от своих магических способностей, однако не знает, как совместить две стороны своей жизни. Выбор, перед которым стоит Сабрина, связан с политикой идентичности: главный персонаж не знает, какую идентичность выбрать -ведьмы или человека, а объединить их кажется невозможным.

На протяжении всего сериала Сабрине предстоит выбирать, какую сторону принимать: земную или сверхъестественную. Сабрина, как и персонаж ранних комиксов и сериалов, использует свои волшебные силы, чтобы защищать других героев, и сталкивается с проблемами как в человеческом мире, так и в волшебном.

Как и героиня «Сабрины - маленькой ведьмы» Сабрина из Netflix постоянно попадает в неприятности из-за того, что пока не понимает, как правильно использовать магические силы. По сюжету сериала Сабрина все время разрывается между «темной» стороной своей личности, которая принадлежит Сатане и «светлой», человеческой личностью.

Важная роль в сериале отводится второстепенным персонажам. Сабрина живет со своими тетями Хильдой и Зельдой, так как ее родители погибли в авиакатастрофе, а также с кузеном Эмброузом, который был изгнан из волшебного мира из-за того, что пытался взорвать сатанистский Ватикан.

Парнем Сабрины в первом сезоне, как и в предыдущих адаптациях комикса, остается Харви Кинкл. В сериале от Netflix он предстает потомком охотников на ведьм. Лучшие друзья Сабрины - Розалинд Уолкер и Сьюзи Патнэм.

Вокруг второстепенных персонажей сериала во многом строится проблематика телевизионного шоу. Эмброуз состоит в гомосексуальных отношениях, Харви страдает от издевательств отца, Cьюзи пытается осознать и принять свой гендер, афроамериканка Роуз борется за свои права, потому что в школе ее, как и многих других девушек, ущемляют.

Большое количество статей посвящено проблематике сериала «Леденящие душу приключения Сабрины». К примеру, Шамиль Керашев в «Российской газете» пишет, что Netflix использует уже все надоевшие заезженные штампы: затрагивается тема борьбы за равные права в школе, мужчинам с ярко выраженной маскулинностью противостоят женщины во главе с афроамериканкой и девушкой-асексуалкой. При этом среди мужчин-персонажей выделить только двух положительных персонажей: Харви, парня Сабрины, и кузена Эмброуза, который оказывается геем. Сериал на выходные: новая "Сабрина" - стильно, красиво и мрачно // Российская Газета

Афиша Daily пишет, что в сериале есть феминистическая повестка: в первой серии Сабрина организует школьное движение, схожее с Time's Up, когда актрисы пришли на церемонию вручения «Золотого глобуса» в черном в качестве протеста против сексуального насилия и домогательств. Сабрина представляет интересы женщин, которые страдают от харассмента и ущемления своих прав. То же самое происходит не только в человеческой школе Сабрины, но и в школе для ведьм. Для того, чтобы служить Сатане, школьницы должны стать его невестами. Помимо фем-повестки в сериале есть уже привычный набор инклюзивных пероснажей: андрогин, афроамериканка, гей-пара. Фем-ТВ: новые «Сабрина» и «Зачарованные», «Доктор(ка) Кто» и последний «Карточный домик» // Афиша Daily

В отличие от сериала «Сабрина-маленькая ведьма», с которым наиболее уместно сравнивать сериал «Леденящие душу приключения Сабрины», потому что он был популярен стал последней адаптацией истории о Сабрине до «Леденящих душу приключений Сабрины», сериал Netflix гораздо более мрачный и пугающий. «Сабрина-маленькая ведьма» больше подходила детской или ранней подростковой целевой аудитории, так как в сериале не было такой жестокости, как в «Леденящих душу приключениях Сабрины».

Если судить по повестке сериала, то «Леденящие душу приключения Сабрины» рассчитаны на подростков и взрослых. В сериале показываются мрачные ритуалы в честь Сатаны, поднимаются острые современные темы, которые далеки от интересов детей и подростков младше. Сама атмосфера сериала предстает жуткой, в шоу показываются сцены убийств.

Трой Паттерсон в журнале The New Yorker пишет, что атмосфера сериала усиливает уют маленького города и клаустрофобию от него, «есть что-то зловещее в прилавках с содовой: порция Дэвида Линча в молочных коктейлях». Halloween TV in a Time of Frightful Crisis // The New Yorker

3.2 Феминизация персонажа Сабрины Спеллман в сериале «Леденящие душу приключения Сабрины» под влиянием политики идентичности

Главная героиня сериала «Леденящие душу приключения Сабрина» обладает ярко выраженными чертами сильной женщины, несмотря на то, что Сабрине 16 лет. Образ Сабрины напрямую связан с тем, какой образ женщины необходим современному обществу. Благодаря тому, что в обществе активно иллюстрируется повестка феминизма, женщины борются с ущемлением своих прав, создают сообщества, объединенные одной идентичностью, Netflix создает идеализированный образ персонажа подросткового сериала, наделяя его чертами феминистки.

Один из аспектов политики идентичности, повлиявший на трансформацию персонажа сериала «Леденящие душу приключения Сабрины» - феминизм. Благодаря образу персонажа Сабрины Спеллман Netflix удается удовлетворить потребности зрителей, идентифицирующих себя как феминистов. Сериал «Леденящие душу приключения Сабрины» позволяет зрителям увидеть на экране образ девушки из «маргинализованного» сообщества.

В сериале практически все женские персонажи обладают большей силой, чем мужчины. Например, Зельда, которая является главой семьи Селлман; Роуз, которая обладает даром ясновидения и борется со своим страхом навсегда потерять зрение; мисс Уордуэлл, которая обладает большой магической силой, открыто превосходит окружающих ее мужчин и может противостоять даже Сатане.

Мужские персонажи в сериале, наоборот, не обладают яркими качествами. Харви предстает слабым и наивным, его отец - алкоголик, верховный жрец Церкви ночи находится во власти окружающих женщин: Зельды, жены, дочери. Эмброуз, несмотря на то что обладает знаниями чернокнижника и силой, не так часто выступает в роли защитника даже в самых опасных ситуациях. Директор в школе для, где учится Сабрина, предстает глупым сексистом, которого съедает демон Лилит (мисс Уордуэлл). Николас Скрэтч, одноклассник Сабрины в Академии незримых искусств, несмотря на то что пытается защищать Сабрину, не обладает сильными качествами, а его помощь влияет на происходящее в сериале лишь в малой степени. Отец Сабрины пожертвовал судьбой своей дочери ради того, чтобы Сатана разрешил ему жениться на матери Сабрины.

Важно то, что экспозиция сериала отсылает зрителя к эстетике 1960-х. Создатели сериала возвращаются к тому времени, когда персонаж впервые был создан «Комиксами Арчи». Этот взгляд в прошлое позволяет посмотреть на историю персонажа по-другому. Если в комиксе Сабрина имела больше общего с образом домохозяйки 1960-х, то в сериале от Netflix Сабрина обладает качествами современной феминистки.

В этой части работы мы проанализируем феминизацию образа персонажа Сабрины Спеллман с точки зрения ее отношений с персонажами-женщинами, персонажами-мужчинами и общественной деятельности.

В сравнении со всеми мужскими персонажами образ Сабрины становится более мужественным. Качества Сабрины гиперболизируются для того, чтобы зритель обратил на них внимание и сравнил с реальностью. Сабрина обладает выдающимися качествами сильного персонажа: она сама принимает решения и пытается исправить последствия этих решений самостоятельно. Сабрина пытается помогать своим друзьям и возлюбленному в трудных ситуациях. Примечательно, что даже если Сабрина становится объектом издевательств и буллинга со стороны одноклассников, то она сама справляется с этим, в отличие от другого персонажа - Сьюзи, защитником которого выступает Сабрина (первый сезон, вторая серия).

Уже в первой серии первого сезона образ персонажа Сабрины обрастает качествами, характерными для современной феминистки. После похода в душ Сабрина встречает свою подругу Сьюзи в слезах. Она выясняет, что футболисты задрали ей юбку, что удостовериться, что она девушка. Сабрина принимает решение защитить Сьюзи и рассказать об этом директору. Директор, воплощающий собой образ маскулинного мужчины, предлагает Сабрине сказать подруге найти другую школу, если в этой ей страшно находиться.

Когда Сабрина рассказывает об этом своему возлюбленному Харви и предлагает действовать, тот намекает на то, что Сьюзи никак нельзя помочь, потому что никто из футболистов не сознается в содеянном. Единственным единомышленником Сабрины становится демон Лилит в теле мисс Уордуэлл. Она говорит: «В этом городе, в этой школе царит культура пуританской маскулинности. И директор Хоторн - самый нетерпимый, самый вычурный, самый большой женоненавистник. Когда уже мир поймет? Женщины должны командовать всем». «Леденящие душу приключения Сабрины» в переводе Netflix, 1 сезон, 1 серия, 21 минута Сабрина соглашается с мисс Уордуэлл и решает наказать директора.

Своим друзьям Сабрина предлагает организовать группу молодых женщин, в которой все женщины смогут собираться и обсуждать свои проблемы, находясь в безопасности. Важно отметить, что Сабрина предлагает свергнуть «белый патриархат» в устройстве школы, обращаясь к идеям интерсекционализма, на что влияет тот факт, что лучшая подруга Сабрины афроамериканка.

Сестринство, организованное Сабриной и Роуз, получает название «Межсекционная Творческая и Культурная Ассоциация Женщин». Во втором эпизоде тема женского объединения и непринятия его мужчинами продолжается. Футболисты срывают плакат ассоциации, избивают Сьюзи, и Сабрина снова проявляет свои сильные качества и защищает подругу. Она использует магию, чтобы наказать футболистов и для этого призывает своих одноклассниц из школы темных искусств. Несмотря на то, что у девушек не сложились отношения, они объединяются против общего врага - маскулинных мужчин. Они используют свою сексуальность, чтобы соблазнить их, а затем - наказывают с помощью магии. Эта сцена показывает, во-первых, то, что женщины в этой вселенной оказываются сильнее мужчин, во-вторых, то, что они готовы объединяться ради общего врага в лице мужчины, несмотря на свою неприязнь, потому что, по мысли создателей сериала, женских персонажей связывают более глубокие отношения, чем мужчин.

Несмотря на все препятствия, женский клуб начинает свою деятельность и объединяет женщин разного гендера, расы, возраста. Во вселенной сериала политика идентичности начинает работать: если Фукуяма говорил, что политика идентичности разделяет людей и заставляет отстаивать только свои интересы, то в сериале «Леденящие душу приключения Сабрины» политика идентичности идеализируется, она объединяет в одном феминистическом клубе интересы разных женщин. Если рассматривать политику идентичности на уровне только этого сообщества, то интересы разных групп учитываются в одном объединении.

В третьем эпизоде женский клуб борется с цезурой в школе. Роуз рассказывает Сабрине о том, что ей не разрешили взять в библиотеке книгу «Самые голубые глаза». Для русского зрителя сериала название этой книги не вызывает ассоциаций, но для американского зрителя очевидно, что этот роман упоминается не просто так. Для понимания этого эпизода важно обратить внимание на содержание романа. «Самые голубые глаза» -- книга афроамериканской писательницы Тони Моррисон, которая вышла в 1970 году. Главная героиня книги, Пекола Бридлав - афроамериканская девочка. Она растет в семье, где ее не любят, в обществе, где всем управляют белые люди. Главная героиня мечтает стать белой и чтобы ее глаза стали голубыми. Голубые глаза для нее - символ мира белых людей, и только так у нее есть шанс стать своей в чужом мире.

У Пеколы трагическая судьба: ее насилует собственный отец, от которого она беременеет, обманывает священник, заставляя убить собаку, и она сходит с ума.

Роуз хочет прочитать эту книгу, рассказывающую о дискриминации в отношении маленькой афроамериканской девочки. Эта книга не только про классовую или гендерную дискриминацию, но и расизм.

Сабрина поддерживает подругу и соглашается, что нельзя запрещать классику из-за острых тем. Сабрина и Роуз идут к директору Хоторну, и он говорит, что этим книгам не место в школе. В библиотеке они узнают, что эти книги изъяли еще несколько лет назад как нежелательные. Роуз и Сьюзи устраивают протест и раздают ученикам школы листовки со списком книг, которые запрещает читать школа. Мэрия обещает рассмотреть проблему цензуры книг только через три месяца. Мисс Уордуэлл организует свой «секретный книжный клуб», куда входят только женщины.

Клуб, созданный Сабриной обладает тремя видами идентификации, которые характеризуют феминистское сообщество согласно теории Элисон Уэйр в работе «Мировой феминизм и трансформация политики идентичности»: Weir, A., 2008. Global Feminism and Transformative Identity Politics. Hypatia, 23(4): 115.

1. Персонажей объединяют одни ценности и идеалы социальной справедливости: они борются с ущемлением прав женщин внутри школы.

2. Персонажи сериала отождествляют себя с женщинами и феминистками, что приводит к созданию их сообщества.

3. Члены клуба, о которых зритель знает, связаны отношениями внутри группы, у них есть нечто общее. В то же время Сабрина, Роуз, Сьюзи, мисс Уордуэлл связаны отношениями с другими женщинами, не входящими в «Межсекционную Творческую и Культурную Ассоциацию Женщин».

Можно сказать, что образ Сабрины сформировался под влиянием феминизма третьей волны. Сабрина старается изменить стереотипное мышление мужчин в школе, которые считают, что главное - это сила, а у женщин нет таких же прав, как и у мужчин. Харви старается не думать таким образом, но во многих его фразах проявляется мнение о том, что женщина должна подчиниться такому устройству общества. Например, когда он говорит, что отношение футболистов к Cьюзи не изменится.

Отношения Сабрины, Роуз и Сьюзи строятся на взаимопонимании и поддержке. Они принимают друг друга такими, какие они есть.

На протяжении всего первого сезона выстраивается линия взаимоотношений Сабрины и Пруденс, одной из учениц волшебной школы. Пруденс - главный антагонист Сабрины. В четвертой серии Пруденс хочет убить Сабрину, заставляя ее проходить смертельные тяжелые испытания. Вскоре Сабрина спасает Пруденс от смерти во время пира, где Пруденс избирается королевой, которая станет едой для остальных ведьм и волшебников. После этого Сабрина узнает, что Пруденс - незаконнорожденная дочь отца Блэквуда, отца Церкви Ночи, и его жена, леди Блэквуд, специально сделала Пруденс королевой, чтобы убить ее. Несмотря на то, что Пруденс издевалась над Сабриной, главная героиня спасает ее, после чего Пруденс меняет свое отношение к Сабрине.

Сабрина растет среди женщин, ее воспитывают две тети: Хильда и Зельда. При этом каждая из них выполняет свою функцию. Хильда заботится о Сабрине как мать в традиционном понимании: она готовит еду, следит за домом, у нее мягкий характер. Внешне Хильда обладает мягкими чертами лица, она выбирает женственную одежду спокойных тонов. Зельда, наоборот, олицетворяет собой традиционный образ отца: она строга по отношению к Сабрине, руководит всеми членами семьи, мечтает о каьере и власти. При этом Зельда хочет завести своего ребенка.

В сериале «Сабрина - маленькая ведьма» образы Хильды и Зельды не так резко отличались друг от друга.

Для сериала важно, что роли матери и отца выполняют две женщины. Из этого можно сделать вывод, что женщина может быть любой и выбирать себе подходящую роль в семье.

На Сабрину влияет то, что она растет среди женщин. У нее нет привычки полагаться на мужчин, глядя на своих родных она понимает, что может справиться со всем сама. Стремление все делать самостоятельно нередко подводит ее, и в таких ситуациях ей помогают Хильда и Зельда.

Важно отметить, что в ранних версиях комиксов внимание было сосредоточено только на Хильде и ее роли в воспитании Сабрины. Читателю казалось, что Зельда не существовала, хотя она периодически упоминалась. У Хильды и Зельды в комиксах был отрицательный образ, они не помогали Сабрине, не нравились ее друзьям, и сама Сабрина стремилась к самостоятельности.

Также обе ведьмы в комиксах 1960-х изображались в виде ведьм со шляпами и мантиями, только позднее, в 1990-е, Хильда и Зельда стали изображаться в современной одежде и с макияжем, чтобы больше соответствовать женщинам своего времени. Феминизация со временем касается не только трансформации образа самой Сабрины, но и других женщин.

Еще один важный персонаж, с которым у Сабрины есть прочная связь - мисс Уордуэлл. Несмотря на то, что мисс Уордуэлл - явный антагонист, потому что убивает беззащитных людей, строит козни, лжет Сабрине ради того, чтобы она стала служить Сатане, у зрителя не возникает к ней резких отрицательных чувств. На самом деле, она не хочет убить Сабрина (до тех пор, пока та не будет претендовать на место рядом с Сатаной), она просто преследует свои цели, такие же, как у Зельды, которая тоже хочет, чтобы Сабрина прошла обряд темного крещения.

Мисс Уордуэлл - сильный женский персонаж. Создается ощущение, что никто не может ее обидеть из-за ее силы и храбрости. Она всегда наказывает того, кто ей чем-либо угрожает. При этом образ мисс Уордуэлл можно назвать сексуализированным, она все время ярко красится, ходит в облегающей одежде и на каблуках. По ее внешнему виду, если следовать логике стереотипов о женщинах, сложившихся в обществе, невозможно сказать о том, насколько она сильна внутренне.

Для Сабрины мисс Уордуэлл - это наставник. Она все время следит за Сабриной и дает ей советы, которые объясняют, как главной героине действовать. То, что эти советы часто вредят Сабрине, ясно только зрителю, который знает, что мисс Уордууэлл стремится склонить Сабрину на сторону зла. В глазах Сабрины мисс Уордуэлл - идеальный мудрый наставник-женщина. Более того, мисс Уордуэлл часто приходится по-настоящему помогать Сабрине и объединяться с ней против общего врага. Например, в 5 серии, когда мисс Уордуэлл пытается прогнать демона Батибат, захватившего дом Спеллманов.

У мисс Уордуэлл также есть прототип в комиксах 1960-ых - мисс Делла. Она дает Сабрине советы о том, как быть ведьмой и использовать магию. Ее образ так же сексуализирован и схож с образом демона.

Отношения Сабрины с другими женскими персонажами строятся на доверии друг другу и готовности объединиться ради общей цели.

В «комиксах Арчи» женские персонажи, окружающие Сабрину, изображаются менее привлекательными, чем сама главная героиня. Между женскими персонажами показана конкуренция, а не «сестринская поддержка», как в сериале. В комиксах стереотипы о женском поведении сталкиваются с женской борьбой. Например, в комиксе 1970-го года Сабрина специально увеличивает вес другой девушки, чтобы высмеять ее на взвешивании на глазах других людей. The Complete Sabrina the Teenage Witch: 1962-1971 (Sabrina's Spellbook), 2017. Archie Comics, pp: Laugh out 5, November 1970.

Увидеть в образе Сабрины черты феминистки также можно с помощью анализа отношений главной героини с персонажами мужского пола. Вокруг Сабрины не существует по-настоящему сильных мужских персонажей, в отношениях с ними Сабрина превосходит их.

Директор школы, в которой учится Сабрина дискриминирует женщин, отец Сабрины Эдвард заложил душу своей дочери в сделке, Эмброуз - преступник, футболисты в школе издеваются над одноклассниками, отец Блэквуд, не подозревая этого, находится во власти женщин (своей жены и Зельды), а Сатана не может подчинить Сабрину своей власти. По-настоящему интересных и положительных персонажей мужского пола в сериале нет. Благодаря этому в сериале невозможно найти мужчину равного по силе Сабрине или кому-либо из главных женских персонажей.

Если в сериале «Сабрина - маленькая ведьма» Сабрине хотелось нравится мужчинам вокруг, то в «Леденящих душу приключениях Сабрины» такого ощущения у зрителя нет.

В «Сабрине - маленькой ведьме» в отношениях с Харви Сабрина имеет больше влияния, благодаря своей магической силе. В раннем сериале Харви предстает таким же беззащитным, как и Харви в «Леденящих душу приключениях Сабрины». Возлюбленный Сабрины в сериале 90-ых плохо учится, в футбольной команде сидит на скамейке запасных. Его образ можно назвать классическим образом американского школьника - неудачника. В сериале «Леденящие душу приключения Сабрины» образ Харви выглядит нейтральным, образ Сабрины затмевает его. Про него нельзя сказать ничего определенного, он пытается быть хорошим парнем, но зрителю не открываются какие-либо определенные черты его характера. Его нельзя назвать отрицательным, положительным или рефлексирующим персонажем.

Харви не может противостоять жестокому отцу-алкоголику, он не может спасти Сабрину от ее постоянной борьбы со тьмой, нуждается в поддержке, не может защитить Cьюзи от издевательств футбольной команды. В последней серии сезона во время торнадо Сабрина заставляет волшебника Николаса защищать Харви от темных сил.

Отношения Харви и Сабрины неравноценны, в них доминирует Сабрина. Из-за того, что Сабрина принимает серьезные решения самостоятельно и использует заклинания в отношении возлюбленного, Харви страдает. Например, Сабрина воскрешает брата Харви Томми, но из-за того, что она возвращает только его тело, а не душу, Харви приходится убить собственного брата. Сабрина не посвящает Харви в свою жизнь, потому что считает его слабее себя и думает, что он не сможет справиться с этим. При этом сам Харви также ощущает свою слабость перед Сабриной. В 6 эпизоде первого сезона он спрашивает Сабрину, считает ли она его трусом из-за того, что он боится встретить демона в шахте, и решил пойти вместе с ней. Однако даже несмотря на то, что Харви решил встретиться со своим страхами и пойти с Сабриной, в шахтах Харви становится страшно, ему кажется, что он вдел демона и он зовет на помощь Сабрину, которая успокаивает его.

В ранних комиксах «Арчи» у Сабрины было два возлюбленных - Томми и Дональд. Их образы не привлекали такое внимание, как образ Харви, появившийся позднее, а за интересом Сабрины к этим героям не стояли настоящие чувства. В первом комиксе о Сабрине всячески подчеркивались ее волшебные свойства, но не уделялось внимание тому, как она взаимодействует с другими людьми, в том числе с возлюбленными. Сабрина боялась потерять свою силу из-за отношений. Она часто жертвовала своим романтическим интересом ради колдовства, и любовная тема не раскрывалась так, как в сериалах «Сабрина - маленькая ведьма» или «Леденящие душу приключения Сабрины». Сабрина в комиксах флиртовала со всеми мужчинами, старалась всем нравиться. Часто сюжет комиксов строился вокруг борьбы за внимание одного мужчины между Сабриной и другими девушками. Сабрине из «комиксов Арчи» нравилось сводить мужчин с ума, из-за чего ее образ выглядел легкомысленно. В комиксе 1962 года Сабрина говорит: «Мужчины всегда ходят за мной, но вы никогда не увидите меня влюбленной, потому что тогда я потеряю свою силу». The Complete Sabrina the Teenage Witch: 1962-1971 (Sabrina's Spellbook), 2017. Archie Comics, pp: Ккщь Archie's Mad House, October 1962.

В комиксе «Арчи 700» Сабрина начинает встречаться с главным персонажем вселенной «Арчи» самим Арчи. Их роман длится одно лето.

На протяжении всего сезона Сабрина противостоит Сатане и церкви в лице отца Блэквуда. Церковь Сатаны представляет собой учреждение с патриархальным устройством. Все ведьмы принадлежат Сатане. В сам обряд темного крещения заложен смысл, что ведьма становится невестой Сатаны. Во время пира именно ведьма, а не волшебник приносит себя в жертву Сатане.

Отец Блэквуд не признает незаконорожденную дочь и не хочет воспитывать ее или передавать ей власть. Для него важно, чтобы у него появились наследники-мальчики. В 10 эпизоде жена Блэквуда умирает во время родов, и Зильда прячет родившуюся вместе с мальчиком девочку, чтобы Блэквуд не убил ее. Этот эпизод показывает, что власть в магическом мире передается только мужчинам, женщины никому не нужны.

Сабрина отказывается становиться частью этого мира и с самого начала выбирает путь сопротивления. Она отказывается от веры в Сатану, убегает со своего темного крещения и устраивает революцию в мире ведьм, показывая, что у всех есть выбор.

Благодаря анализу отношений Сабрины с другими персонажами сериала можно сделать вывод о том, что образ Сабрины основан на феминистических идеалах: главная героиня проявляет силу характера, она не зависит от мужчин, защищает свои права и права других женщин, стремится изменить стереотипное мышление общества по поводу женщин и их предназначения. Именно Сабрине приходит идея организовать свой женский клуб, в котором бы женщины не боялись говорить о своих страхах и проблемах и получали бы поддержку.

Сабрина значительно превосходит мужских персонажей сериала. Она умнее, сильнее, храбрее. Образы персонажей мужчин специально созданы такими, чтобы акцентировать внимание зрителя на образе Сабрины.

В отношениях с другими женщинами Сабрина демонстрирует готовность поддержать и защищать. Можно сказать, что главная героиня является частью «сестринства», сложившегося между главными персонажами телесериала.

Феминистические черты можно заметить в образе персонажа Сабрины в сериале «Сабрина - маленькая ведьма». Сабрина амбициозна, трудолюбива и хочет построить карьеру своими силами. Для нее важна работа. Например, когда она поступает в университет, ей первое время приходится отказываться от серьезных отношений с мужчинами, потому что она хочет сосредоточиться на будущем. В то же время сюжетная линия взаимоотношений Сабрины с мужчинами часто выходит на первый и самый важный план. Зритель наблюдает за тем, как для персонажа важно мужское внимание. Героиня также борется с сексизмом и отстаивает свои права, но ее действия не настолько радикальны, она не планирует устраивать в обществе революцию. В 1990-е зародились предпосылки для дальнейшей феминизации персонажа, которые мы можем видеть сейчас в сериале «Леденящие душу приключения Сабрины».

В более ранних адаптациях истории о Сабрине феминистическая повестка вообще не возникает. В адаптации от Netflix становится очевидно, что Сабрина - современная феминистка, готовая к решительным действиям.

3.3 Влияние политики идентичности на формирование сюжета сериала «Леденящие душу приключения Сабрины»

В сериале «Леденящие душу приключения Сабрины» есть множество второстепенных персонажей, наличие которых формирует круг освещаемых проблем. Отношение Сабрины к ним демонстрирует ее лучшие качества. Главная героиня относится ко всем одинаково, ее не волнуют взгляды человека, раса, пол, гендер, класс. Благодаря разнообразию персонажей Netflix удается удовлетворить потребность зрителей видеть на экране самих себя. Политика идентичности приводит к тому, что в сериале мы можем видеть типы персонажей, которые относятся к меньшинствам: геи, трансгендеры, афроамериканцы. Эти группы угнетаются в обществе и формируют группы, объединенные одной идентичностью.

Создавая таких персонажей, Netflix воспроизводит образ мира, где политика идентичности работает. Люди поддерживают и уважают права друг друга, белые люди не чувствуют себя ущемленными, а люди разных идентичностей иногда объединяются ради достижения общей цели. Например, Сабрина, Роуз и Сьюзи объединяются в одну группу и идентифицируют себя как женщин, чтобы бороться с дискриминацией, несмотря на то что, на самом деле, их идентичности могут рассматриваться на другом уровне и сильно отличаться: Роуз - афроамериканская женщина, Сьюзи - трансгендер.

Политика идентичности не только влияет на создание сериала извне, приводя к созданию персонажей разных идентичностей, но и находит свое отражение внутри сюжета сериала.

Для того, чтобы понять, как политика идентичности повлияла на трансформацию образа персонажа Сабрины Спеллман, необходимо проанализировать отношения главного героя с тремя второстепенными персонажами, которые относятся к меньшинствам: Эмброузом, Роуз и Сьюзи.

Эмброуз - кузен Сабрины, он 75 лет был заперт в похоронном бюро Спеллманов из-за заклинания. Зрителю известно, что Эмброуз британский колдун с африканскими корнями, который много лет назад стал революционером и вместе со своими сообщниками он планировал взорвать сатанистский Ватикан. Этот персонаж появлялся еще в ранних комиксах о Сабрине, он давал ей советы, но его образ не был таким значительным.