Послевоенная кинопублицистика в СССР

Положительной, и даже восторженной, является и рецензия на фильм «Золушка» Г. Воронова. Автор подчеркивает трудолюбие и оптимизм Золушки, а также замечает, что воплощенные в сказочном мире образы можно встретить и в реальной жизни. Воронов столько говорит о реалистичности персонажей, что создается впечатление, будто он оправдывает фильм. Впрочем, учитывая, сколько Евгению Шварцу пришлось переделать, возможно, так и есть. Рецензент отдает должное музыке и декорациям, хвалит игру актеров. Правда, небольшой критике он подвергает образ Принца: «Принц А. Консовского традиционнее других персонажей». По мнению автора рецензии, в этом герое преобладает сказочное начало. Воронов замечает созданный Шварцем идеологический подтекст и опирается в своей рецензии на него, не обходя вниманием и художественное своеобразие фильма.

В газете «Комсомольская правда» отсутствуют обзорные или программные материалы, но жанр рецензии -- не единственный, используемый журналистами. В их арсенале также есть отчет, очерк, репортаж, интервью.

Отчет В. Кагарлицкого «Молодежь и кино», посвященный совещанию в Доме кино, был опубликован 4 октября 1945 года. По сути, он является пересказом выступлений. Автор цитирует докладчиков, которые высказывались о необходимости правдивого отображения реальности в кино, об изображении в фильмах «большой человеческой любви, новой советской морали», необходимости привлечения молодежи к съемкам. Выбор цитат -- проявление авторской позиции журналиста и отображение позиции партии.

Репортаж «День в киностудии» В. Кагарлицкого ближе к тому, чтобы назвать его обзорным: автор рассказывает о нескольких фильмах, которые должны выйти на экраны страны. Но основная цель -- не анонсировать их выход, а показать советскому читателю будни киностудии. Автор прибегает к интересному эффекту обманутого ожидания. Описывает учительницу и ее учеников, а потом выясняется, что это -- съемки одного из фильмов. Так, от одной съемочной площадки к другой, автор проводит читателя по киностудии и знакомит его с фильмами, которые должны выйти на экраны.

Примером очерка можно назвать публикацию «С кинокамерой на дорогах войны» Б. Бильчинского от 23 марта 1946 года. Она посвящена жизни кинооператора С. Школьникова. Это один из немногих примеров кинопублицистики,в которой в центре повествования -- человек, а не общество, страна и т. д. Автор начинает историю своего героя с 1942 года, когда он попал в госпиталь, затем отправляет нас в его детство, рассказывает о его становлении как кинооператора и заканчивает взглядом в будущее, подразумевая, что у Школьникова еще много работы впереди: «Где он сегодня? Может быть, снова в дороге, в полете... Счастливого пути!». Бильчинский Б. С кинокамерой на дорогах войны // Комсомолская правда 23 марта 1946 г. Бильчинский обращает внимание как на мужество кинооператора, так и на его профессионализм. В конце очерка автор упоминает, что Школьников стал лауреатом Сталинской премии. Общее композиционное решение подчеркивает важность этого факта.

Мы уже упоминали, что в газете отсутствуют отрицательные рецензии, но материалы, в которых фильмы рассматриваются в негативном ключе, все же есть. Это, например, корреспонденция Д. Новоплянского «В угоду обывательским вкусам». Из нее можно сделать вывод, что фильм «Небесный тихоход», существование которого игнорировалось в газетах, пользовался большой популярностью у советских граждан. Из-за этого некоторые кинотеатры стали показывать его и другие развлекательные фильмы чаще, чем такие картины, как «Клятва» или «Великий перелом». Автор корреспонденции считает это абсолютно неприемлемым, а «Небесный тихоход» он называет «пустым» и «безыдейным» Новоплянский Д. «В угоду обывательским вкусам» // Комсомольская правда 13 октября 1946 года. По мнению Новоплянского, транслирование таких фильмов лишает молодежь увидеть по-настоящему важные картины.

Есть в газете и экспертное интервью. Это материал «Тайны кинокадра» Э. Светлановой, которая узнает от режиссера А. Птушко об особенностях создания различных киноэффектов. Это один из немногих материалов, в котором нет даже намека на идеологическую, воспитательную или образовательную функцию кино.

Кинематограф рассматривается здесь как искусство и как развлечение. «Сколько чудес можно увидеть, путешествуя по павильонам студии!», -- восхищается тем киномиром, которому он принадлежит, режиссер. Инфоповодом для публикации стал выход фильма «Каменный цветок» этого режиссера. На момент публикации фильма еще не было в прокате, так что интервью с режиссером вполне могло сыграть роль материала, подогревающего интерес аудитории к фильму.

В отличие от «Правды» и «Культуры и жизни» в газете «Комсомольская правда» фильмы рассматриваются не только с идеологический, но и с общечеловеческой и культурной точки зрения. Кино воспринимается авторами «Комсомолки» не только как средство отражения советской реальности, но и как интересный процесс, которой можно описать через человеческую историю, передачу особенностей организации съемок или через призму науки.

Героями материалов могут быть обычные люди, рецензии публикуются не только на масштабные фильмы, но даже на сказки. Правда, в последнем случае, как бы оправдывая фильм и объясняя его полезность, кинокритики прежде всего находят в нем отражение современного советского общества. В отличие от «Правды» и «Культуры и жизни» здесь нет программных или обзорных материалов, так как они не отвечают задачам газеты. Тем не менее, есть то, что объединяет материалы «Комсомольской правды» и газет, рассмотренных в предыдущих параграфах. В фильмах рецензенты пытаются увидеть воплощение типичных положительных качеств советского гражданина, если речь идет об исторических фильмах, то обязательно подчеркивается масштабность изображаемых событий, их значимость.

2.3 Концепция «правды» в «Литературной газете»

«Литературная газета» - старейшее российское периодическое издание, как заявлено на официальном сайте издания. О газете//Литературная газета [Электронный ресурс] URL.:http://lgz.ru/gaz/ Первый номер газеты, основанной группой литераторов при ближайшем участии А.С. Пушкина, увидел свет 1 января 1830 года в Петербурге. Периодически по разным причинам газета прекращала выходить, а затем ее, с другим содержанием, но под тем же названием продолжали выпускать уже новые издатели.

В ХХ веке издание «Литературной газеты» при поддержке М. Горького было возобновлено 22 апреля 1929 года. Сначала она выходила в качестве органа Федерации объединений советских писателей, а после I-го Всесоюзного съезда советских писателей (1934 г.) как орган правления СП СССР.

В 1947 году «ЛГ» из чисто литературной была преобразована в литературную и общественно-политическую газету. Соответственно, данный период можно назвать переходным для газеты: материалы, посвященные литературе, составляли основу газеты, но уже начали добавляться общественно-политические материалы. Аудиторию газеты составляли писатели, а также все, кому была интересна литература. Газета выходила дважды в неделю. Впоследствии она станет первым «толстым» изданием в СССР, а в рассматриваемый нами период у нее было всего четыре полосы Там же.

Практически все материалы, помещенные в газете, за редким исключением можно отнести к жанру рецензии, причем все эти рецензии посвящены фильмам, которые так или иначе связаны с литературой. Например, рецензия М. Ладыниной на фильм «В шесть часов вечера после войны» посвящена, прежде всего, сценаристу, который является также и поэтом. Автор обращается к предыдущим работам А. Гусева и обращает внимание на то, что в этот раз фильм не условен, а реалистичен, соответственно, реалистичны декорации, локации и т. д. При этом подчеркивается поэтичность передачи образов: «Поэту-сценаристу важно было не только рассказать о судьбе его героев -- бойцов-артиллеристов и советских девушек, но и передать свое поэтическое ощущение военного времени» Ладынина М. «Лирический фильм» // Литературная газета № 6 (2229) 2.02 1946 года. Поводом для публикации стала Сталинская премия, которую получил Гусев. На этой же полосе есть фото другого лауреата -- Эйзенштейна, но о его фильме ничего не говорится, зато по соседству опубликована рецензия на книгу А. Толстого, посвященную Ивану Грозному.

Сценарий фильма Ф. Эрмплера «Великий перелом» также написан драматургом. В своей рецензии С. Герасимов подчеркивает, что это фильм об исторической правде, которая заключается в том, «что победа под Сталинградом -- это победа большевиков Сталинской школы». Автор больше внимания уделяет смысловым моментам, чем качеству исполнения фильма. Автор акцентирует внимание на том, что фильм очень реалистичен. Подчеркивается монументальность произведения, его масштабность. «Фильм “Великий перелом” -- выражение зрелости советского искусства в его работе над военной темой», -- считает Герасимов Герасимов С. Великий перелом // Литературная газета № 9 22 (2272) 23 февраля 1946 года.

В июне, после того как «Великий перелом» получил множество наград, газета снова возвращается к нему, но уже в контексте необходимости сотрудничества литераторов и киностудий (об этом несколько раз писала и газета «Культура и жизнь»). Журналист Р. Юренев дает обзор творчества сценариста и драматурга Чирского. Автор считает, что писатели должны тесно сотрудничать с кинематографом, ведь литературно неполноценные сценарии невозможно хорошо экранизировать, сюжет книг переносят на экран так, как не нравится писателю. При этом жанр сценария для многих писателей слишком сложен, считает Юренев и рассказывает о Чирском как о положительном примере писателя, который после первой неудачи (причем неудачи не с литературной, а идеологической точки зрения) создал хорошие сценарии и получил сталинскую премию. Автор вспоминает предыдущие рецензии на фильм, которые акцентировали внимание на новаторстве сценариста. По мнению критика, оно заключалось в точной передаче сталинской методики ведения войны, именно это обусловило выбор сцен, диалогов и т. д. Так, на примере одного человека Юренев описывает, какой именно должна быть продуктивная работа сценариста. Интересно, что здесь автор позволяет себе использовать личное местоимение «я»: «Я позволили себе высказать эти общие мысли об искусстве» Юренев Р. Драматург кино // Литературная газета № 27 (2290) 29 июня 1946 года, что встречается крайне редко в рассматриваемый нами период.

Обычно в одном номере газеты помещался лишь один материал, связанный с кино (причем далеко не в каждом номере). Исключением стала подборка материалов, посвященных фильму «Клятва» (похожая подборка была и в «Комсомольской правде»). В нее, например, был включен материал, без указания авторства (редкость для «Литературной газеты») под названием «Выдающееся произведение киноискусства». Он так и заканчивается: «Фильм “Клятва” -- выдающееся произведение советского киноискусства» Выдающееся произведение киноискусства // Литературная газета №32 (2295) 3 августа 1946 года. Такие шаблонные и рубленые фразы также нехарактерны для «Литературной газеты». Но это определение, как титул, закрепилось за данным фильмом, поэтому изобретать нечто новое не имело смысла. Если сравнить полосы о «Клятве» «Литературной газеты» и «Комсомольской правды» практически невозможно сказать, что, в какой газете опубликовано. Они практически идентичны. Но так как «Литературная газета» всегда старалась найти связь с литературой, то особое внимание в «полосе «Клятвы» посвящено сценарию. Здесь опубликован и материал сценариста П. Павленко под названием «Работа над “Клятвой”». Он считает, что процесс создания этого фильма -- «явление партийное в первую очередь» Павленко П. Работа над «Клятвой» // Литературная газета №32 (2295) 3 августа 1946 года. Для него работа над этим фильмом стала в том числе воспоминание о молодости. Она рассказывает о том, как вся команда была вовлечена в процесс, а также о масштабности темы..

Целых две рецензии посвящено «Клятве». Первая -- «Фильм о народе и вожде» Р. Юренева. В ней автор сосредоточивается не только на главном герое -- Сталине, но и на другом образе -- обычной женщины Варвары Михайловны, которая, по мнению автора, занимает «центральное место в группе рядовых членов партии» Юренев Р. Фильм о народе и вожде // Литературная газета №32 (2295) 3 августа 1946 года. Критик акцентирует внимание на смелых, разнообразных и неожиданных режиссерские ходах, подчеркивает идейную целостность, свободный и смелый отбор важнейших исторических событий. Автор уверен, что в фильме сочетается типичное и индивидуальное в образах: «Быт семьи Петровых показан правдиво, просто, подробно» Там же..

Вторая рецензия -- Б. Шкловского «Сила нового». В ней он основное внимание уделяет раскрытию образа Сталина, а также отражению на экране масштабных исторических событий. Рецензия посвящена не только самому фильму, она немного рассказывает и о событиях, которые освещает лента: «Мы все -- свидетели осуществления плана» Шкловский Б. Сила нового // Литературная газета №32 (2295) 3 августа 1946 года.

«Литературная газета» публиковала рецензии не только на военные или масштабные фильмы, но, например, и на сказки. Интересно, что автор рецензии на «Золушку» - Евгений Рысс -- сам являлся известным режиссером, в его фильмах снималась Янина Жеймо. Поэтому, разумеется, ей достаточно много уделено внимания в этой рецензии, тем более, что Жеймо сыграла в фильме главную роль. Подчеркивается, что хоть действие и происходит в сказочной стране, но все персонажи, населяющие ее - современные. Заостряется внимание на персонажей в фильме и в сказке Перро: «Она [Золушка] совсем не жалкая, не униженная. Я. Жеймо играет Золушку веселой, умелой, ловкой, играет с чудесным высоко-поэтическим мастерством и талантом. У Перро мы жалели Золушку за то, что ей приходится работать, -- у Шварца работать Золушке весело и интересно». Е. Рысс. В сказочной стране //Литературная газета. № 21 (2336) от 24 мая 1947 г.

Вообще, отмечается, что все персонажи знакомы зрителям фильма -- их можно встретить на улице или они могут оказаться вашими соседями. Подчеркивается изначальная близость Золушки к народу и ее трудолюбие. Мы писали в первой главе, что сценарист переделывал сценарий в соответствие с требованием Художественного Совета. Он создал в сценарии особые «маркеры» (труженица Золушка, творящая чудеса дружба и т.д.), которые смогли увидеть рецензенты и отразить в своей критике.

Исходя из своей тематики, большинство материалов, посвященных кино и помещенных в «Литературную газету», имеют связь с литературой. Обычно это рецензии на экранизации книг, либо на фильмы, сценарии к которым создали писатели. Практически в каждой рецензии повторяется слова «правда», «реальность» применительно к фильмам. Какова же реальность, отражение которой видят в кино авторы «Литературной газеты»? Прежде всего, ее обитатели -- сильные, мужественные, самоотверженные и честные люди. Они настоящие граждане своего государство, которое может на них положиться. А они могут довериться своему руководству.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Первые послевоенные годы оказались сложными для всех сфер жизни общества. Страна восстанавливалась после тяжелейшего испытания, выпавшего на ее долю, но в то же время это было время веры в светлое будущее. Это не могло не сказываться на деятелях кино, которым приходилось работать в сложнейших условиях. Необходимо было практически полностью восстанавливать техническую базу производства фильма, которой, разумеется уделяли мало внимания в годы войны. На режиссеров и сценаристов оказывалось давление со стороны партийного руководства. Пристальному вниманию подвергалось не только техническое исполнение фильма, но и его сюжетное содержание, тема и идея - они должны были соответствовать новейшим веяниям советской идеологии. В рассматриваемый нами период уже прочно сформировался культ личности Сталина, и режим, который принято называть сталинизмом. Он представлял собой крайне централизованную систему управления, опиравшуюся, прежде всего, на мощные партийно-государственные структуры и формирование прагматичных стратегий. Анализируя архивные материалы, можно прийти к выводу, что Сталин был не просто символом режима, а его лидером, автором всех принципиальных решений и инициатором всех сколько-нибудь значимых государственных мер. Каждый член общества был вовлечен в иерархическую систему идеологизированных организаций (пионерская организация, комсомол, профсоюзы и др.), через которые осуществлялось партийно-государственное руководство. Огромную роль для установления сталинской идеологии играла журналистика. Газеты должны были поддерживать и укреплять культ личности Сталина. Сталина активно цитировали, публиковались целые материалы, посвященные одному вождю, зачастую весь текст материала представлял собой одну большую цитату. Смысл существования человека, согласно сталинской идеологии, состоит в борьбе за переустройство общества по предначертаниям партии. Искусство должно было следовать этой идеологии и укреплять ее.

Вскоре после окончания войны, несмотря на все общественные надежды и ожидания, в области культуры в СССР начала реализовываться политика жесткого идеологического контроля. Выходили постановления «О журналах «Звезда и Ленинград», «О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению», «О кинофильме "Большая жизнь"». Тематические планы киностудий составлялись сначала Комитетом по делам кинематографии, существовавшим сначала при СНК СССР, позднее - при Совмине СССР. Каждый фильм обсуждали на художественном совете, где решалось, выйдет он на экраны или нет. Худсовет представлял собой группу назначенных лиц, состоящих из деятелей культуры и искусства, а также представителей партийных и государственных органов. Произведения кино с одной стороны, должны были быть качественно сняты, с другой стороны - соответствовать идеологическим требованиям. Фильмы должны отражать жизнь только с определенной точки зрения. Мало того - режиссерам недостаточно было «протащить» свой фильм через «сито» худсоветов, надо было, чтобы к нему еще благосклонно отнеслись кинокритики главных советских изданий.

Кинопублицистика «Правды» представлена достаточно скудным количеством жанров, что обусловлено особенностями самой газеты. В газете множество декларативных формулировок, фактически каждый материал выносит оценку тому или иному фильму. Она выносилась с позиции соответствия действительности, но действительности особой. В кинорецензиях и программных статьях данной газеты формируется категория «правдивой реальности». Эта категория включает в себя не то, что есть, а то, что должно быть, по мнению партии. В «правдивой реальности» советские люди -- сильные, свободные, настоящие патриоты, которые всегда готовы совершить подвиг. Если героем фильма становился обычный человек, то он должен был быть собирательным образом какой-либо общественной группы. Если фильм посвящен исторической личности, то ее надо было изобразить как человека, которому практически не свойственны внутренние конфликты и переживания, а вся его жизнь -- служение родине. Отрицательных рецензий в газете «Правда» практически нет. Видимо, это вызвано тем, что в газете пытались показать больше примеров кино, снятого правильно с точки зрения партии, и даже укрепить мысль, что по-другому снимать и невозможно в советском обществе.

«Культура и жизнь» продолжала тенденцию по созданию феномена «правдивой реальности» в кинопублицистике. Положительно оценивалось изображение масштабных событий, играющих важную роль в жизни страны, сильных исторических личностей. Материалы, посвященные кино, достаточно схожи с опубликованными в «Правде», но есть и отличия. Например, намного больше внимания уделяется непосредственно кинопроцессу. В рецензиях фильмы рассматриваются не только с точки зрения изображения реальности, но и с художественной точки зрения. Это обусловлено тематической направленностью газеты. Тем не менее, в материалах «Культуры и жизни» кино не рассматривалось как нечто, отдельное от политической или от общественной сфер. В отличие от «Правды», «Культура и жизнь» не игнорировала существование зарубежных фильмов и даже писала на них рецензии. Видимо, это связано с тем, что иностранное кино не могло не оказывать влияния на режиссеров и сценаристов в СССР, поэтому было необходимо объяснить им, что в этих фильмах не соответствует нормам советского кино.

В отличие от «Правды» и «Культуры и жизни», в газете «Комсомольская правда» фильмы рассматриваются не только с идеологический, но и с общечеловеческой и культурной точек зрения. Кино воспринимается авторами «Комсомолки» не только как средство отражения советской реальности, но и как интересный процесс, которой можно описать через человеческую историю, передачу особенностей организации съемок или через призму науки и даже как средство досуга. Героями материалов становятся обычные люди, рецензии публикуются не только на масштабные фильмы, но и даже на сказки. Правда, в последнем случае, как бы оправдывая фильм и объясняя его пользу для народа, кинокритики прежде всего находят в нем отражение современного советского общества. В отличие от «Правды» и «Культуры и жизни», здесь нет программных или обзорных материалов, так как они не отвечают задачам газеты. Тем не менее, есть то, что объединяет материалы «Комсомольской правды» и газет, рассмотренных в предыдущих параграфах. В фильмах рецензенты пытаются увидеть воплощение типичных положительных качеств советского гражданина, если речь идет об исторических фильмах, то обязательно подчеркивается масштабность изображаемых событий, их значимость. Остается сравнение изображенного в фильме с категорией «правдивой реальности».

Кинопублицистика «Литературной газеты» представлена в основном рецензиями. Практически в каждой применительно к фильмам повторяются слова «правда» и «реальность». Обитатели этой реальности -- сильные, мужественные, самоотверженные и честные люди. Они настоящие граждане своего государства, которое может на них положиться. А они могут довериться своему руководству.

Таким образом, проанализировав четыре газеты за первые три послевоенных года, можно сделать вывод об основных идеологических требованиях, предъявляемых к кинематографу и транслируемых в СМИ. Они выражались как с помощью конкретных указаний, так и посредством критики и похвалы отдельных моментов в фильмах. Основное требование -- соответствие событий, изображаемых в фильмах, «идеальной реальности», образ которой транслировался в СМИ. Исходя из этого требования определялся характер героев: это должны были быть смелые, самоотверженные и трудолюбивые люди, всегда готовые совершить подвиг ради своей страны. Установка отображать «идеальную реальность» влияла и на тематическое разнообразие кинокартин. Поощрялись фильмы, изображавшие масштабные события. В них было необходимо показать важнейшую роль руководства страны создать миф о приоритете государства во главе с мудрым Сталиным. Если фильм был посвящен исторической личности, то необходимо было сделать из нее героя-идеолога, история жизни которого должна быть напрямую связана с историей страны. Личные истории должны отходить на второй план в сюжете фильмов не только исторических. Внутренний конфликт или конфликт отношений не мог стоять выше конфликта социального, военного и т.п. К картинам, посвященным современности, предъявлялись такие же требования, но следили за их исполнением еще строже. Намного сложнее было изобразить яркого и интересного героя в таком фильме, т.к. на его фоне остальные персонажи казались незначительными. Но в «правдивой реальности» граждане СССР не могли изображаться людьми слабыми, ставящими свои интересы превыше интересов государства. Фактически получались неинтересные шаблонные персонажи и шаблонные сюжеты, воплощать в жизнь которые режиссерам и сценаристам было неинтересно. Из-за этого в 1945 - 1947 гг. практически полностью исчезла современная тематика в кино.

Этими строгими требованиями, а также плохой технической оснащенностью студий и бюрократическими сложностями в работе обусловлено дальнейшее уменьшение количества выпускаемых фильмов: с 23 в 1947 году до всего лишь 9 в 1950-ом. Этот период сейчас называют эпохой малокартинья, а политика, проводимая в то время, стала настоящей трагедией в истории кино.

В современной России мы постепенно возвращаемся к утверждению культа личности руководителя страны. Снова создаются масштабные картины, посвященные славному историческому прошлому и его традициями, продолжателями которых, разумеется, является современная Россия. На такие фильмы в зависимых от государства федеральных СМИ выходят только положительные рецензии. И кто знает, если контроль над сферой кинематографа продолжит усиливаться, то, возможно, мы станем свидетелями уже следующей эпохи малокартинья, на этот раз в XXI веке.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Khlevniuk O. Stalinism and the Stalin Period after the «Archival Revolution» // Kritika: Explorations in Russian and Eurasian History. 2001

2. Pцppel L. The rhetoric of Pravda editorials: a diachronic study of a political genre. -- Stockholm: Stockholm University, 2007. -- 305 p

Электронные ресурсы

1. Багров П. Кузнецова В. «Небесный тихоход»: Из стенограммы обсуждения художественным советом «Ленфильма» нового варианта режиссерского сценария, музыки и актерских проб фильма «Небесный тихоход».-- Выступление Н.А.Крючкова по ленинградскому радио о кинокомедии «Небесный тихоход».--Из стенограммы обсуждения художественным советом «Ленфильма» фильма «Небесный тихоход» / П. Багров, В. Кузнецова // Киноведческие записки [Электронный ресурс] / Режим доступа: http://www.kinozapiski.ru/ru/article/sendvalues/456/ (Дата обращения: 10.10.2016)

2. Биневич Е. Будни сказочника [Электронный ресурс] // ИК. 1997. № 3. // Энциклопедия отечественного кино. Режим доступа: http://russiancinema.ru/ (Дата обращения: 15.11.2016 г.)

3. Из постановления политбюро ЦК ВКП(б) "вопросы оргбюро и секретариата ЦК ВКП(б)": об учреждении газеты агитпропа ЦК [Электронный ресурс] // Фонд Александра Яковлева. Режим доступа: http://alexanderyakovlev.org/fond/issues-doc/69277 (Дата обращения: 10.10.2016 г.)

4. Кречетников А. 100 лет "Правде": газета, какой больше не будет [Электронный ресурс] // BBC русская служба новостей. Режим доступа: https://www.bbc.com/russian/russia/2012/05/120417_pravda_jubilee (Дата обращения: 1.04.2018 г.)

5. Кинопласт, «Пятый канал» [Электронный ресурс] // Режим доступа: http://www.5-tv.ru/programs (Дата обращения: 31.08.2011 г.)

6. Критика Сталиным фильма «Большая жизнь» [Электронный ресурс] // Кинограмма http://kinogramma.ru/stalin_kritika_kino/ (Дата обращения: 10.10.2016)

7. Кузнецов И. В. История отечественной журналистики (1917 - 2000) [Электронный ресурс] // EVARTIST Режим доступа: http://evartist.narod.ru/text8/11.htm#_ftnref2 (Дата обращения: 12.10.2016)

8. Кузнецова В. Последний год войны. Возвращение: Из приказов Комитета по делам кинематографии при СНК СССР.--Проект тематического плана киностудии «Ленфильм» на 1944-1946 годы и Объяснительная записка к нему [Электронный ресурс] // Киноведческие записки Режим доступа: http://www.kinozapiski.ru/ru/article/sendvalues/454/ (Дата обращения: 10.10.2016)

9. Новикова А. "Комсомолка": история, которой можно гордиться [Электронный ресурс] // Комсомольская правда http://www.msk.kp.ru/daily/24007/83729/ (Дата обращения: 15.10.2016)

10. О газете [Электронный ресурс] //Литературная газета Режим доступа: http://lgz.ru/gaz/ (Дата обращения: 15.10.2016 г.)

11. О кинофильме «Большая жизнь». Постановление ЦК ВКП(б) от 4 сентября 1946 г. [Электронный ресурс] Режим доступа: http://cineo.ru/?article_id=10589 (Дата обращения: 12.10.2016 г.)

12. Прядкина О. А. Взаимоотношения советского государства и Русской Православной Церкви в 1941-1954 гг.: На материалах областей Верхнего Поволжья. [Электронный ресурс] // Научная библиотека диссертаций и авторефератов disserCat. Режим доступа: http://www.dissercat.com/content/vzaimootnosheniya-sovetskogo-gosudarstva-i-russkoi-pravoslavnoi-tserkvi-v-1941-1954-gg-na-ma#ixzz4U2GbW5gc (Дата обращения: 14.10.2016 г.)

13. Русская кинематография послевоенных лет [Электронный ресурс] // Русское кино Режим доступа: https://www.russkoekino.ru/books/history/history-0005.shtml (Дата обращения: 15.11.2016 г.)

14. Стасишина Ю. М. Трансформация мифа о Сталине в средствах массовой информации [Электронный ресурс] // Режим доступа: http://elib.sfu-kras.ru/bitstream/handle/2311/10949/s001-012.pdf?sequence=1 (Дата обращения: 10.04.2018 г.)

15. Туровская М. И. Кинопроцесс: 1917-1985. [Электронный ресурс] / Кинозаписки. Режим доступа: http://www.kinozapiski.ru/ru/article/sendvalues/1214/ (Дата обращения: 10.10.2016)

16. Ягов О. Г. К вопросу об усилении идеологического давления партийных структур на творческую интеллигенцию в СССР в 1946-1948 гг. (по материалам опубликованных источников) [Электронный ресурс] // Научная электронная библиотека Elibrary. Режим доступа: https://elibrary.ru/item.asp?id=23240755& (Дата обращения: 15.10.2016 г.)

Размещено на Allbest.ru