Художественные произведения Алессандро Барикко как феномен итальянской прозы 90-х годов ХХ века

Об уровне Великих Идей в произведениях Барикко говорить сложно. Идеи, естественно, есть, но они скрываются за «густой и тяжёлой» внешней формой. Оправдать эту особенность прозы Барикко в рамках современной литературы достаточно легко: «Создание современного шедевра стало попросту невозможным, ибо письмо ставит писателя в безысходно противоречивое положение; одно из двух? Либо его произведение наивно нацелено на соблюдение всех условностей формы - и в этом случае литература остаётся глухой к нашей живой Истории, а литературный миф оказывается неопределённым; либо писатель ощущает всю широту и свежесть нашего мира, но, чтобы выразить их, располагает хотя и ослепительным в своём великолепии, но зато омертвевшим языком».

Заключение

В рамках этой работы мы попытались ответить на поставленные вопросы и доказать, что говорить о феномене прозы Алессандро Барикко правомерно. В ходе работы мы рассмотрели и проанализировали следующие моменты:

основные тенденции и персоналии итальянской литературы 90-х годов ХХ в;

место и роль Алессандро Барикко в рамках современной итальянской прозы;

основные черты поэтики произведений Алессандро Барикко.

Цель, поставленная в начале работы, была достигнута. Выводы, которые будут приведены ниже соответствуют цели, задачам и общей структуре работы. Кроме этого, в данной работе, помимо заключений и выводов, были заданы также направления для дальнейших исследований по данной теме (например, роль метафоры, детали у Барикко; взаимоотношение сюжетных и эстетических линий в произведениях Барикко.

Несомненно, что в современной итальянской литературе произведения Алессандро Барикко стали событием. Использование эстетики и поэтики различных школ и направлений, музыкальных традиций, неожиданных метафор, феноменологии диалога и молчания, графического оформления текста, игры со временем, пространством, смыслом и читателем - всё это придаёт писательской манере Барикко неповторимое своеобразие.

Его книги вроде бы ни о чём, просто красиво написаны. Не много найдётся в современной литературе страниц, так изысканно поэтизирующих заурядную материальность мира, причём так, что она становится почти идеальной, метафизической. У читателя активизируется эстетическая восприимчивость зрения и слуха. Лексика окрашена в разнообразные тона с примесью иронии. В текстах актуализированы специфические лирические (лирики как рода) поэтические средства. В итоге - полифоничное звучание произведений. Неиссякаемый поток метафор и элементы потока сознания пробуждает образное читательское восприятие.

Произведения Барикко имеют множество интерпретативных ключей. Можно с лёгкостью перейти от приключенческого романа к поэме в прозе. Калейдоскоп эмоций представлен посредством различных ситуаций: от ужасных и жестоких до мягких и чувственных. Благодаря сложной и многоуровневой структуре, произведения Барикко легко становятся многозначными. Отсюда может появиться несколько смыслов и образов его произведений. Наложение полисемантических символических рядов - генератор и источник бесконечных неиссякаемых вариантов прочтения. А если учесть, что слова, детали, мотивы, сюжетные ходы и т.д. приобретают в культуре с течением времени новые значения, то становится понятным феномен перманентного смыслового обогащения, самопроизводства смыслов. Однако это не значит, что смысл книг Барикко всегда размыт и неконкретен. Уничтожить или принципиально исказить смысловую доминанту вряд ли невозможно.

Ориентация на различные варианты читательской реакции в ходе прочтения произведения способствует преодолению ограниченного по своей сути авторского субъективизма и вместе с тем приводит к расхождению объективно существующего смысла и смысла как замысла. Это не «свобода интерпретации», но постмодернисткая эстетика присутствует в творчестве Барикко. Естественно, она не так интеллектуализирована и изящна, как у Эко, что даёт повод некоторым критикам игнорировать её. Нашла в книгах Барикко своё отражение и концепция постструктурализма, когда текст становится единственным способом бытия и приводит к элиминированию руководящей роли автора в тексте. Таким образом, Бытие становится Бытием Слова.

Ироничная, избыточная, полная парадоксов нарративная манера Барикко напоминает манеру Свифта, Кэрролла, Верна, Сент-Экзюпери, Кальвино и Паллацески: всё фантастично и в то же время возможно. С другой стороны, невозможно не заметить ремесленные, лишенные творческого начала элементы китча, рассчитанные на внешний эффект. Барикко отдает дань необходимому требованию продукции массовой культуры -- занимательности. Введение элементов массовой культуры способствует преодолению "закрытости" произведений элитарной литературы и, являясь значительным пластом формального компонента текста, допускает новые возможности интерпретации.

Остаётся надеется, что, в скором времени, и рядовой читатель откроет для себя произведения Алессандро Барикко, где, кроме экспериментов с языком, запутанных сюжетов, странных героев и иронии, разглядит гуманизм автора по отношению к миру и человеку.

Литература

1. Андреев А. Н. Культурология. Личность и культура. - Мн.: Дизайн ПРО, 1998.

2. Андреев А.Н. Целостный анализ литературного произведения. Мн.,1995.

3. Ахматова А. Сочинения в 2-х т. М.1986.

4. Барикко, А. Море-океан // Иностранная литература. 1988, №3.

5. Барикко, А. Шёлк // Иностранная литература. 1999, №6.

6. Барикко, А. 1990 // Новый мир. 2000, №3

7. Барт Р. Избранные работы. Семиотика. Поэтика. М., 1983.

8. Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики: Сборник статей. М., 1975.

9. Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества. М., 1986.

10. Виндерман Г. Энциклопедия символов. М., 1996.

11. Виноградов В. В. О теории художественной речи. М., 1971.

12. Володина И. П, Акименко А. А., Потапова З. М., Полуяхтова И. К., История итальянской литературы XIX - XX веков: Учеб. Пособие для филол. спец. вузов. - М.: Высш. шк., 1990.

13. Выготский Л. С. Психология искусства. Ростов н/Д: изд-во «Феникс», 1998.

14. Гадамер Г.-Г. Истина и метод. М., 1988.

15. Гальперин И. Р. Текст как объект лингвистического исследования. М., 1981.

16. Гессе Г. Тайны // Иностранная литература 1992, № 3

17. Зарубежная литература 70-х годов. Направления, тенденции, проблемы. М.1984.

18. Зарубежная эстетика и теория литературы XIX-XXвв. М.1987.

19. Кальвино, И. Если однажды зимней ночью путник. СПб, «Симпозиум», 2000.

20. Кальвино И. Незримые города. Замок скрещенных судеб. - Киев.: Лабиринт,1997.

21. Кэрлот Х. Э. Словарь символов. М., 1994.

22. Литературный энциклопедический словарь. М., 1987.

23. Лотман Ю. М. Структура художественного текста. М., 1970.

24. Лосев А. Ф. Знак. Символ. Миф. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1982.

25. Маслова В.А. Филологический анализ художественного текста. - Мн., 2000.

26. Мифы народов мира: В 2 т. М.,1998.

27. Новейший философский словарь. Мн.,1999.

28. Олива Р. Спасёт ли нас Интернет? // Звезда. 2000, №3

29. Постмодернизм. Энциклопедия. - Мн.,: Интерпрессервис; Книжный Дом. 2001.

30. Пропп В. Морфология сказки. М., 1969.

31. Пропп В. Исторические корни волшебной сказки. М.,1986

32. Руднев В. Словарь культуры ХХ века. М.,1997.

33. Смирнов И. Бытие и творчество. СПб., 1996.

34. Тэн И. Философия искусства. М., 1933.

35. Текст как объект многоаспектного исследования. Спб. - Ставрополь, 1998.

36. Уоррен О, Уэллек Р. Теория литературы М., 1978.

37. Хализев В. Е. Теория литературоведения. М., 1996.

38. Холл, Дж. Словарь сюжетов и символов в искусстве. М.,: КРОН-ПРЕСС, 1999.

39. Художественный текст: онтология и интерпретация. / Под ред. О. Б. Сиротиной. Саратов, 1992.

40. Элиаде Э. Космос и история. - М., 1987.

41. Энциклопедический словарь юного зрителя. - М. Э68 Педагогика, 1990.

42. AA.VV. I Quaderni di Panta. Scrittura creativa. La scrittura creativa raccontata dagli scrittori che la insegnano, a cura di Laura Lepri, Milano, Bompiani, 1997.

43. Assalto, Maurizio. Nel comissario rivedo mio padre. // La Stampa, 23 giugno 2001.

44. Baricco, Alessandro. Castelli di rabbia. Milano, BUR La Scala, 1991.

45. Baricco, Alessandro. Oceano-mare. Milano, BUR La Scala, 1993.

46. Baricco, Alessandro. Seta. Milano, BUR La Scala, 1996.

47. Baricco, Alessandro. Novecento. Milano, Feltrinelli, 1994.

48. Baricco, Alessandro. City. Milano, BUR La Scala, 1999.

49. Baricco, Alessandro. Barnum. Cronache dal Grande Show. Milano, Feltrinelli, 1995.

50. Baricco, Alessandro. Barnum 2. Altre cronache dal Grande Show. Milano, Feltrinelli, 1998.

51. Baricco, Alessandro. Next. Piccolo libro sulla globalizzazione e sul mondo che verrа. Milano, Feltrinelli, 2002.

52. Baratelli, Bianca e Brugnolo, Stefano. I ferri del mestiere. Ciт che и bene sapere quando si inizia a leggere la letteratura. Torino, Loescher, 1994.

53. Baroni, Claudio. Il mondo и un pianoforte sul mare // Il giornale di Brescia, 10 dicembre 1994.

54. Bauduno, Mario. Squali in difesa degli attori // La Stampa, 5 maggio 2001.

55. Bravo, Tommaso. Scrittura creativa. Tutte le tecniche della narrazione. Bologna, Calderini, 1994.

56. Brunetta, Gian Pietro. Cent'anni di cinema italiano. 2 Dal 1945 ai giorni nostri. Roma-Bari, Laterza, 1998.

57. Bruttocao, Grazia. Il gioco delle parole. Incontro con Baricco // Provincia Pavese, 14 marzo 1995.

58. Calcagno, G., Festa, E., Marello, C., Papuzzi, A., Pastore, F. Stile Stampa. Manuale di scrittura. Torino, La Stampa, 1998.

59. Calvino, I. Lezioni americane. Sei proposte per il prossimo millenio. Milano, Garzanti, 1988.

60. Corti, Maria. Apocalittici e snob // La Repubblica, 19 aprile 1995.

61. Dibell, Ansen. La trama. Milano, Editrice Nord, 1992.

62. Eco, Umberto. Come si fa una tesi di laurea. Milano, Bompiani, 1998.

63. Eco, Umberto. Sei passeggiate nei boschi narrativi. Milano, Bompiani, 1994.

64. Farina, Franco. Ascolta, il testo si fa musica // Il Qutidiano, 28 agosto 1997.

65. Forster, A. M. Aspetti del romanzo. Milano, Garzanti, 1991.

66. Genette, Gйrard. Soglie. I dintorni del testo. Torino, Einaudi, 1989.

67. Gimmi, Annalisa. Raccontare per capire. Corriere del Ticino, 16 marzo 1995.

68. Guglielmi, Angelo. Scrittori. La scuadra del secolo // La Stampa, 19 gennaio 2001.

69. Iarussi, Oscar. A suon di musica sul mare del secolo // La Gazzetta del mezzogiorno, 22 gennaio 1995.

70. Kress, Nansy. Inizio, sviluppo e finale. Milano, Editrice Nord, 1995.

71. La Gala, Francesco. Le opinioni in un circo // Il Giornale di Napoli, 10 giugno 1995.

72. La letteratura italiana. A cura di C. Maraiani, 1999.

73. La Stella, Enrico. La nave di Baricco. Imbarca un clandestino // Il Giornale del Lunedi, 5 dicembre 1994.

74. Manzoni, Franco. Mare, jazz e fantasia // Corriere della Sera, 26 novembre 1994.

75. Palieri, Maria Serena. Se torna il desiderio. // L'Unitа, 1 aprile 1995.

76. Ricciardi, Mario. La letteratura in Italia. Milano, Bompiani, 1992.

77. Rusconi, Marisa. Son Baricco e mi ci ficco // L'Espresso, 6 giugno 1996.

78. Sensini, Marcello. Le parole e il testo. Milano, Mondadori, 1995.

79. Sereni, Silvia. A scriver bene vi insegniamo noi // Epoca, 11 decembre 1994.

80. Sibilla, Gianni. Nel nome del giovane Holden. // La Guida, 2 giugno, 1995.

81. Tamaro, Susanna.Va dove ti porta il cuore. Milano, 1994.

82. Torti, Roberto. L'importante и racontare // Provincia Pavese, 16 marzo 1995.

83. Компания «Кирилл и Мефодий» и NMG. Большая энциклопедия Кирилла и Мефодия 2001.

84. Gruppo editoriale L'ESPRESSO. ACTA. La letteratura italiana. Storia, critica e opere complete.

85. Teatro Settimo, Scuola Holden. Totem 1. Letture. Suoni. Lezioni. Milano, 2000.

86. Teatro Settimo, Scuola Holden. Totem 2. Letture. Suoni. Lezioni. Milano, 2000.

Приложение 1

Внутрижанровая классификация (многоуровневость) произведений Алессандро Барикко.

Приложение 2

Сопоставительная характеристика сонатной формы и повести Море-океан.

Размещено на Allbest.ru