Чехов и современная драматургия: рецепция и интерпретация

Резюмируя всё вышеизложенное, можно сформулировать своеобразный закон интерпретации Чехова: если разрушение классического текста является не ЦЕЛЬЮ драматурга, а лишь СРЕДСТВОМ (пусть даже основным) выражения какой-либо идеи, то итоговый новый текст скорее всего не будет «негативным», то есть отрицающим классическую традицию.

Все перечисленные методы и приёмы работы с чеховским текстом (монтаж реплик, буквализация языковых метафор, отождествление персонажей с актёрами, выведение в качестве персонажа самого Чехова и др.) могут служить для конструирования пьесы синтетического типа, в которой чеховский текст будет служить смысловым фундаментом для интерпретационной постройки современного произведения.

Из всего вышесказанного можно сделать вывод, что авторы римейков основной упор делают на воспроизводимость цитат и адаптацию сюжета пьесы к современности. Чехов же является в каком-то смысле фоном русской культуры. Поэтому зачастую авторы спорят, пародируют, вступают в диалог не с Чеховым, а с неким представлением о нем, сложившимся в результате школьного изучения, в результате знакомства с инсценировками и фильмами по мотивам чеховских текстов.

Заключение

В истории русской литературы и театра XX-XXI века нет такого периода, когда драматургия Чехова была бы забыта или оставлена без внимания. Однако именно в конце ХХ века современные драматурги стали активно использовать новые стратегии интерпретации чеховского текста, позволяющие увидеть окружающую действительность сквозь призму чеховских тем и мотивов.

Сегодня говорят даже о пророческом значении «тетралогии» Чехова, о том, что глубоко символичными являются в его пьесах такие события, как убийство Солёным Тузенбаха («Три сестры»), приобретение Лопахиным вишнёвого сада («Вишнёвый сад»), самоубийство Треплева («Чайка»).

Кроме того, что Чехов активно ставится во многих театрах мира, и по мотивам его пьес снято большое количество кинофильмов, тексты пьес этого непостижимого драматурга постоянно переосмысляются, интерпретируются в литературе.

В начале XXI века появляются новые стратегии интерпретации классического текста. Некоторые исследователи видят в них лишь разрушительный смысл и негативную деструкцию чеховской традиции. Однако в игре с классическим текстом заключается своя философия, чаще всего связанная с эстетикой постмодернизма.

Драматурги видят в произведении Чехова чистый ТЕКСТ (впрочем, таковое видение распространяется и на весь окружающий мир) и потому, с целью обновления форм современной литературы, деконструируют его и перераскладывают (монтаж реплик) на новые смысловые фрагменты, которые могут помещаться в чужеродный контекст, освобождаться от «лишних» смыслов либо провакационно использоваться автором как черновик для собственной пьесы. В таких пьесах (интерпретациях, римейках, перевёртышах и др.) чеховский подтекст (благодаря заголовкам, содержащим аллюзию, и цитатам-визитным карточкам) всегда очевиден, поскольку от того, насколько узнаваем предтекст, зависит успешность реализации замысла «посттекста».

Очень часто чеховский код усложняется совмещением с дискурсами других классических писателей (например, Достоевского), что автоматически вписывает пьесу-интерпретацию в «большую» литературу с её давними традициями.

Мы полагаем, что внешнее «отрицание» Чехова и даже порой беспардонное отношение к его произведениям современных драматургов от противного доказывает актуальность чеховских пьес, интерес к ним со стороны как писателей и исследователей, так и рядовых зрителей с читателями.

Смысловые пустоты чеховского текста заполняются каждым поколением по-своему, и каждое новое время может не только высказать своё отношение к Чехову, но и добавить к его дискурсу новую интерпретацию, ещё более увеличивающую масштабы обобщений чеховского художественного кода.

При интерпретации пьес А.П. Чехова драматурги используют следующие приемы:

- деконструкция чеховского текста;

- интертекстуальность;

- появление Чехова в пьесе как персонажа;

- осовременивание чеховских героев;

«Деструктирующие» Чехова и классику вообще тенденции в современной драме остаются весьма сильными. Они имеют глубокие корни за пределами движения «новой драмы», их истоки - в литературе времени начала русского постмодернизма, и потому всю эту линию нужно, скорее всего, рассматривать как запоздалое стремление драматургии «догнать» прозу и поэзию.

И чеховские, и герои современных драматургов боятся жизни, но если героев А.П. Чехова преследует страх экзистенциальный (утрата «общей идеи», измена призванию, потеря творческого вдохновения, потеря смысла бытия), то растерянные и одинокие герои современных драматургов, занимающихся интерпретациями чеховских пьес, более поражены страхом социальным или даже инстинктивным. Они не могут найти себе места.

У чеховских героев место может быть, а вот приюта - нет. У героев - современных драматургов - ни места, ни приюта. Образ дома (места) у А.П. Чехова связан не только с бытом, но и бытием человека, причем символический масштаб закономерно вырастает из бытовой конкретики, из «настоящей будничной жизни», здесь одухотворен не только дом, но и вещь в доме («дорогой, многоуважаемый шкаф» в «Вишневом саде»).

В любом случае, как ни относись ко всем вышеозначенным вариациям на чеховскую тему, все они, прежде всего, свидетельствуют об одном - неувядающем интересе к автору, который продолжает оставаться одной из знаковых фигур.

Библиографический список

1. Акунин Б. Чайка / Б. Акунин. - СПб., М., 2002. - 35 с.

2. Бавильский Д. Чтение карты наощупь / Д. Бавильский // Митин жур-нал. - Вып. 55, Тверь: Тверской ун-т, 1997. - 122 с.

3. Балухатый С.Д. Проблемы драматургического анализа. Чехов. / С.Д. Балухатый. - Л.: Искусство, 1927. - 322 с.

4. Бердников Г.Г. Чехов-драматург. Традиции и новаторство в драматургии Чехова. / Г.Г. Бердников. - М.: Наука, 1981. - 345 с.

5. Бычков В.В. Художественный Апокалипсис культуры. Строматы XX века / В.В. Бычков. - М.: Культурная революция, Кн. 2, 2008. - 832 с.

6. Васильев Е.М. Русская постмодернистская драма на рубеже XX?XXI веков: жанровые новации / Е.М. Васильев // Драматургия и театр. - Вып 9, Москва, 2004. - 415 с.

7. Вербицкая Г.Я. Отечественная драматургия 70-90-х гг. XX века в контексте чеховской поэтики: автореф. дис. д-ра филол. наук: 10.01.10; 10.01.01 / Г.Я. Вербицкая. - М.: МГУ, 2008. - 39 с.

8. Вербицкая Г.Я. Традиции поэтики А.П. Чехова в современной отечественной драматургии 80-90х годов (Пьесы Н. Коляды в чеховском контексте): Очерк / Г.Я. Вербицкая. - Уфа: Наука, 2002. - 57 с.

9. Глебов А. Фауст / А. Глебов. - [Электронный ресурс]. - 2004. - Режим доступа: http://www.theatre-studio.ru. - Дата доступа: 03.05.2005.

10. Головачева А.Г. Невиданные формы (О поэтике «Чайки») / А.Г. Головачева // О поэтике Чехова. - Иркутск: Иркутский ун-т, 1993. - 230 с.

11. Громова М.И. Русская драматургия конца XX?нач. XXI вв. / М.И. Гро-мова. - М.: Флинта, Наука, 2006. - 378 с.

12. Гурлянд И.Я. Воспоминания Арс. Г. / И.Я. Гурлянд // Театр и искусство - Вып. 28, М.: Наука, 1904. - 456 с.

13. Гущин М. Творчество А.П. Чехова / М. Гущин. - Харьков: Изд-во. Харьков-ского ун-та, 1954. - 300 с.

14. Журчева О.В. Формы выражения авторского сознания в русской дра-ме XX века: автореф. дис. д-ра филол. наук: 10.01.10; 10.01.01 / О.В. Жур-чева. - Самара: Самарский ун-т, 2009. - 59 с.

15. Журчева О.В. Автор в драме: формы выражения авторского сознания в русской драме XX века / О.В. Журчева. - Самара: Изд-во СГПУ, 2007. - 103 с.

16. Загидуллина М. Ремейки, или Экспансия классики / М. Загидулина. - М.: Наука, 2005. - 78 с.

17. Зимин М. Чеховская «Чайка» в интерпретации Т. Уильямса и Б. Акунина / М. Зимин. - [Электронный ресурс]. - 2007. - Режим доступа: http://portalus.ru (c). - Дата доступа: 27.02.2008

18. Зингерман Б. «Чайка» и рождение новой театральной системы / Б. Зин-герман // Театр Чехова и его мировое значение. - М.: Искусство, 2001. - 376 с.

19. Золотоносов М. Игра в классики: римейк как феномен новейшей куль-туры / М. Золотоносов // Московские новости. - Вып. 23, М.: Наука, 2002. - 45 с.

20. Искренко Н. Вишневый сад продан? / Н. Искренко // Непосредственная жизнь: стихи и тексты: собр. соч. Т. 23. - М.: АРГО?риск, 1997. - 35 с.

21. Искренко Н. Идея пьесы «Вишневый сад продан?» / Н. Искренко // Вишневый сад продан? // Непосредственная жизнь: стихи и тексты: собр. соч. Т. 23. - М.: АРГО?риск, 1997. - 35 с.

22. Ищук-Фадеева Н.И. Новаторство драматургии А.П. Чехова / Н.И. Ищук-Фадеева. - Тверь: Тверской ун-т, 1991. - 415 с.

23. Калугина М.А. Жанровое своеобразие комедий А.П. Чехова «Чайка» и «Вишневый сад»: автореф. дис. д-ра филол. наук: 10.01.10; 10.01.01 / М.А. Калугина. - М.: МГУ, 1990. - 73 с.

24. Колчина А. Сценическая интерпретация драматургии А..П. Чехова в театрах Беларуси (1980-2008 гг.) / А. Колчина. - М.: Наука, 2007. - 73 с.

25. Коляда Н. Чайка спела… (Безнадега) / Н. Коляда. - М.:Наука, 1989. - 25 с.

26. Корнеева И. Николай Коляда: «Театр - мое проклятье» / И. Корнеева // М.: Время МН, 2003. - 203 с.

27. Королькова Г.Л. Чеховская драматургическая система и драматурги-ческое искусство Л.С. Петрушевской: автореф. дис. д-ра филол. наук: 10.01.10; 10.01.01 / Г.Л. Королькова. - Чебоксары: Чебоксарский ун-т, 2004. - 93 с.

28. Костенко К. Чайка А.П. Чехова (remix) / К. Костенко. - М.: Флинта, Наука, 2001. - 42 с.

29. Кристева Ю. Бахтин, слово, диалог и роман / Ю. Кристева // Диалог. Карнавал. Хронотоп. - Вып. 4, М.: Наука, 1994. - 10 с.

30. Лейдерман Н.Л. Драматургия Николая Коляды: Критический очерк / Н.Л. Лейдерман. - Екатеринбург: Колан, 1997. - 115 с.

31. Лесных Н.В. «Чайка» А.П. Чехова (remix)» как художественная провокация / Н.В. Лесных // Вестник Удмуртского университета. - Вып. 4, Удмуртия: Удмуртский ун-т, 2011. - 36 с.

32. Михина Е.В. Чеховский интертекст в русской прозе конца XX?нач. XXI вв.: автореф. дис. д-ра филол. наук: 10.01.10; 10.01.01 / Е.В. Михина. - Челябинск: Изд-во ун-та, 2008. - 198 с.

33. Муратова Н. «Я Чехов…Нет, не то»: к вопросу о самоидентификации автора в современной драматургии. (Творчество Н. Коляды) / Н. Муратова. - М.: Наука, 2001. - 143 с.

34. Наумова О.С. Формы выражения авторского сознания в драматургии конца XX?нач. XXI вв. (на примере творчества Н. Коляды и Е. Гришковца): автореф. дис. д-ра филол. наук: 10.01.10; 10.01.01 / О.С. Наумова - Самара: Изд-во ун-та, 2009. - 156 с.

35. Нефагина Г.Л. «Ремэйк» в современной русской литературе / Г.Л. Нефагина // Сб. науч. тр. «Взаимодействие литератур в мировом славянском процессе». - Вып. 2, Гродно: Изд-во ун-та, 1996. - 193 с.

36. Паперный З. Вопреки всем правилам: пьесы и водевили Чехова / З. Паперный. - М.: Наука, 1982. - 154 с.

37. Полоцкая Э.А. О поэтике Чехова / Э.А. Полоцкая. - М.: Искусство, 2001. - 87 с.

38. Ротобыльская Т. Гермеўтыка i сучасная драматургiя / Т. Ротобыльская. // Спынiся, iмгненне… Старонкi тэатральнага жыцця Беларусi 1990-х г. - Ковчег, Мінск: Літаратура і мастацтва, 2000. - 193 с.

39. Самарин А. Проблемы изучения римейка в современной русской дра-матургии / А. Самарин. - Херсон: Изд-во ун-та, 2008. - 12

40. Сергеева Е.Н. Чеховские драматические тексты в русской литературе последних лет / Е.Н. Сергеева // Литература и театр. - М.: Искусство, 2006. - 293 с.

41. Сергеева Е.Н. Диалог с классикой как средство выстраивания конфликта в современной драматургии / Е.Н. Сергеева, Н. Масленкова // Новейшая драма рубежа XX?XXI веков. - Самара: Изд-во ун-та, 2009. - 89 с.

42. Слаповский А. Мой вишневый садик / А. Слаповский. - М.: Искусство, 2003. - 40 с.

43. Таразевич Е.Г. Римейк в современной русской драматургии: материалы Междунар. научно-практич. конф., Пермь, 3-4 окт. 2002 г. / Е.Г. Таразевич (гл. ред.) [и др.]. - Пермь: Пермский гос ун-т, 2002. - 37 с.

44. Улицкая Л. Русское варенье / Л. Улицкая. - М.: Искусство, 2009. - 89 с.

45. Урицкий А. Дубль второй / А. Урицкий // Дружба народов. - Вып. 3, М.: Наука, 2003. - 193 с.

46. Холодова Г. Чеховскийе «сюрпризы» / Г. Холодова // Современная драматургия. - Вып. 1, М.: Искусство, 2009. - 193 с.

47. Чехов А.П. Сочинения / А.П. Чехов. - М.: Художественная лите-ратура, 1982. - 479 с.

48. Шавель А. Шестое действие «Чайки»: сб. работ 65-й научно-практич. конф. студентов и аспирантов БГУ, Минск, 13?16 мая 2008 г. / А. Шавель (гл. ред.) [и др.]. - Минск: БГУ, 2008. - 37 с.

49. Шнайдер Н.В. Вестиментарный код в комедии А.П. Чехова «Вишневый сад»: рифмы персонажей / Н.В. Шнайдер // А.П. Чехов: варианты интерпретации: сборник научных статей. - Вып. 1 [Текст] / Г.П. Козубовская (гл. ред.) [и др.] - Барнаул: БГПУ, Лицей, 2007. - 160 с.

50. Щербакова А.А. Чеховский текст в современной драматургии: автореф. дис. д-ра филол. наук: 10.01.10; 10.01.01 / А.А. Щербакова - Тверь: Изд-во ун-та, 2006. - 156 с.

51. Щербакова А.А. Образ Чехова в современной драматургии / А.А. Щербакова // Молодые исследователи Чехова: материалы междунар. научн. конф., Москва, май 2005 г.). - М.: Изд-во МГУ, 2005. - 45 с.

52. Эко У. Инновация и повторение / У. Эко // Философия постмодернизма. - Минскн: Красико-принт, 1996. - 58 с.

53. Williams T. The Notebook of Trigorin / T. Williams. - N.Y., 1977. P. XIII

54. Ремейк - [Электронный ресурс]. - 2002. - Режим доступа: http://ru.wikipedia.org/wiki/Ремейк# - Дата доступа: 27.02.2003

Размещено на Allbest.ru