Анализ романа В. Богомолова "В августе сорок четвертого (Момент истины)"
"Документальное" как предмет исследования: грани проблемы. Герои-контрразведчики в контексте традиций "военной прозы". "Документальное" как стилистический прием: речевое поведение героев и повествователя. Возможные источники сюжета. Построение нарратива.
| Рубрика | Литература |
| Вид | дипломная работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 08.11.2017 |
| Размер файла | 115,0 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
В романе Богомолова для различных повествовательных типов характерны разные способы передачи чужой речи.
Главы, в которых действует больше, чем один главный герой романа очень часто состоят из развернутых диалогов. В главах, написанных от первого лица, преобладает форма косвенной передачи чужой речи. Особенно активно этот прием использует Алехин. Как старший группы, именно он разговаривает с местными жителями. Если повествователь рассказывает о посещении Алехиным старосты Васюкова, то он передает весь состоявшийся диалог, ничего не пересказывая при помощи косвенной речи или при помощи нарративизированного дискурса.
Если же Алехин от своего лица сообщает о разговоре с кем-то, то он передает этот разговор при помощи конструкций косвенной речи. При этом, как и в официальных документах, как и в рассмотренных документальных нарративах, не сохраняются стилевые особенности речи, а рассказ приобретает черты официально-делового стиля. Так Алехин пересказывает разговор со Стефанией Горлинской, с Окуличем, с местными жителями, которые знали Павловских и Юлию, со Свиридом.
Другие используемые в речи Алехина и Таманцева особенности официального стиля (перечисления, словесные портреты, биографии) также широко использовались в официальных документах периода Великой Отечественной войны.
Например, отрывки из официального документа ОГБ, напечатанного в сборнике военных документов:
При обыске задержанных изъято:
а) Специальный аппарат «Панцеркнаке» с 9 снарядами <…>
б) 7 пистолетов различных систем <…>
в) мина типа магнитных, сильного действия и радиоприборы к ей…
Настоящая его фамилия - Шило Петр Иванович, родился в 1909 году в селе Бобрик Черниговской области, отец кулак, расстрелян красными партизанами…
Примеры подобных перечислений, а также примеры официальных биографий неоднократно встречаются в тексте романа и приводились нами ранее.
Официальный стиль используется и в документальной литературе. Так, в воспоминаниях Н.И. Алексеева рассказ о событиях представлен от первого лица, но рассказ напоминает скорее отчет о событиях:
В конце третьего дня удалось перехватить кратковременную работу одной радиостанции. Полчаса спустя заработала и другая вражеская рация. Взятые пеленги показывали, что шпионский группы действуют в крупном лесном массиве. Последовал приказ окружить лес, расставить бойцов по дорогам, проселкам, тропинкам. К вечеру наличные силы всех подразделений, выделенных для операции, скрытно заняли указанные им позиции…
Очевидные приметы делового стиля -- краткое описание событий, хронологическая последовательность, относительная точность временных координат. На формальном уровне -- простые предложения, отсутствие оценочной лексики, но присутствие терминологии и штампов (лесной массив, пеленги, наличные силы всех подразделений).
Функции подобного стилевого приема могут быть различны. В первую очередь, стоит обратить внимание на то, что воспоминание пишет военачальник, который в активных действиях, в самих поисках участие не принимал, и знает о происходивших в лесу событиях из рапортов своих подчиненных. И в целом обращение к приемам документального стиля логично для военного, который не является профессиональным писателем, а описывает один эпизод военного времени.
Время и повторяемость
Последнее, о чем следует сказать, сопоставляя «документальность» в романе и черты документальных жанров -- это организация времени.
Женетт по поводу сравнения времени в различных типах нарративов писал, что с точки зрения данной категории нецелесообразно различать документальные и фикциональные нарративы. Но это продиктовано тем, что в группу документальных жанров попадают абсолютно разные нарративы. Действительно, исключительно хронологическая последовательность в относительно крупном произведении вряд ли возможна. Мемуары, автобиографии, очерки активно используют различные типы игры со временем: ретроспекции, пропуски, замедления и т.д. Но рассказы о каких-либо событиях в официальных документах в любом случае будут выстроены в хронологической последовательности из соображений точности.
Очевидно, что в задачи автора входило подробное описание всего хода операции, проводимой контрразведкой, в хронологической последовательности событий. Но вместе с этим временная организация повествования подчиняется желанию автора проследить за действиями каждого из героев. То есть показать, что герои делали, когда действовали в одиночку, когда собирались вместе, когда действовали в паре и т.д. Поэтому часто повествование прослеживает путь одного из героев в течение нескольких часов, затем переходит к другому герою и показывает события, произошедшие с ним за это время. Это довольно стандартная схема временной организации при присутствии нескольких относительно равноправных героев в повествовании. В романе описан небольшой отрезок времени и это позволяет описать весь путь героев. Другими словами, можно восстановить, что делал каждый из главных героев в какой-то определенный момент времени и, соответственно, наоборот -- каждое событие четко обозначено на временной шкале. Подобная организация времени также обуславливает то, что об одном и том же событии может рассказываться несколько раз. Например, в самом начале романа, когда герои разделялись для поисков в лесу, Андрей Блинов услышал выстрел в отдалении. В следующей главе Таманцев рассказывает, как наткнулся на немцев, скрывавшихся в лесу, и попал под обстрел. Подобный прием является ключевым в последней части романа. Герои действуют совместно, но при этом каждый выполняет свою задачу и повествование показывает каждую точку зрения на происходящее. Кроме того, к главным героям, действовавшим на всем протяжении повествования, здесь присоединяется помощник капитана Аникушин, который смотрит на происходящее не с профессиональной точки зрения, как остальные персонажи, а с внешних позиций. Он демонстрирует, как внешний наблюдатель воспринимает происходящее. При этом неизбежны повторы, так как повествование на этом отрезке текста предельно замедлено и в фокус изображения попадает буквально каждое действие участников сцены, но при этом изображение сцены с разных позиций подчеркивает, что внимание автора сосредоточено не только на самих событиях, но и на восприятии их различными героями.
Повествователь не позволяет себе больших временных пропусков. Строение временной структуры отвечает установке на создание иллюзии фактологической точности.
То, что основной принцип повествования -- изображений событий в последовательности их свершения -- во многом продиктовано и включением в роман «документов». Документ -- это текст, четко привязанный к дате, зачастую, и ко времени. В начале романа документы появляются как минимум два раза за одни изображаемые сутки, и, как было показано ранее, многие документы имеют непосредственное отношение к развитию событий. Таким образом, «документы» во многом выступают стержнем временной организации повествования и помогают легко восстановить его временную шкалу.
С развитием сюжета действие все больше и больше замедляется, и все больше увеличивается частота включения документов. Как уже было отмечено, прием включения вставных текстов активно используется автором для создания эффекта замедления действия. Документы прерывают наиболее напряженные моменты повествования, еще более увеличивая напряжение и ожидание читателя. Это очень старый прием повествования, примеры которого есть еще в гомеровском эпосе (в «Одиссее» история Телемака прерывается историей Одиссея), на похожем приеме построено повествование Шерехезады в «Тысяче и одной ночи». Таким образом, этот прием является характерным приемом построения именно художественного текста.
Тот факт, что основным приемом построения повествования является показ событий во временной последовательности, не означает, что изображение ограничивается только происходящим «здесь и сейчас». В романе есть большие отступления: герои несколько раз вспоминают истории из прошлого. Например, Алехин вспоминает про немецкую шпионку, которая маскировалась под сумасшедшую и обманула даже врачей, Таманцев рассказывает о том, как первый раз столкнулся со шпионами, Блинов вспоминает свое прошлое на передовой, а также вспоминает историю про то, как Таманцев сидел в засаде. Большой процент глав, где повествователь изображает события с позиций восприятия Аникушина, занимают воспоминания героя о его военной карьере и романтических неудачах. Даже документы в романе могу отсылать к давно прошедшим событиям. Так, ориентировка на Мищенко относится к 1943 году.
Хотя для документальных повествований приемы ретроспекции не являются чем-то запретным, в документальных повествованиях в войне, ориентирующихся на «документную точность» и публицистичность, приемы ретроспекции, возможно, есть, но не являются часто используемыми. В реальных официальных документах временные отклонения вообще не используются, так как основным принципом документа является предельная точность и понятность, что не допускает нарушения временной последовательности.
Таким образом, организация времени в романе характеризуется совмещением хронологического принципа на макроуровне с отдельными отступлениями, построенными на стандартных литературных приемах замедления повествования. Причем замедления автор выстраивает зачастую за счет вставки «оперативных документов».
***
Богомолов заимствует приемы утверждения достоверности рассказываемого из документальной литературы, а также использует схемы построения сборника архивных документов, тем самым активно вовлекая читателя в процесс создания нарратива. Разнообразные приемы поддерживают созданную автором мистификацию -- утверждение правдивости рассказанной истории. Совмещение документального и художественного усиливает воздействие текста, оно должно помочь выполнить задачу, поставленную писателем -- разрушение мифа о контрразведывательных войсках, то есть сделать то, чего документальная литература не смогла добиться.
Заключение
Роман В.О. Богомолова стал одним из наиболее известных и читаемых произведений о Великой Отечественной войне, появившихся в послевоенное время. Причина читательских симпатий связана с тем, что роман вполне органично соединил в себе очень разные, но в то же время «любимые» читателем начала. С одной стороны, в романе использованы многие черты, характерные для «лейтенантской прозы»: война изображена в аспекте человека, его повседневной военной жизни. Одновременно герои Богомолова ярко выделяются на фоне «военной прозы». Их повседневность -- это напряженная, зачастую малопонятная постороннему взгляду профессиональная работа контрразведчика, захватывающая не только все их «внешнее» время, но и «внутреннего» человека. В изображении Богомолова работа контрразведчика формирует в человеке качество особого, профессионального восприятия мира. Такой герой всегда думает как профессионал, видит мир профессиональным взглядом. Динамика этого процесса показана через восприятие одного и того же события разными персонажами: опытные контрразведчики (Алехин, Таманцев) не просто видят ситуацию иначе, но и думают иначе, чем только начинающий работать в контрразведке Блинов или не имеющий отношения к этому роду войск Аникушин. В сюжете романа именно высочайший профессионализм не только сохраняет жизнь самим героям, но и в том числе благодаря ему обеспечивается успех всей военной операции. Такое изображение работы контрразведки принципиально отличалось от устойчивого представления об особистах. Характерное (и не только для «военной прозы» того времени) негативное отношение к контрразведке и хорошо понятные читателю человеческие мотивы такого отношения представлены в романе точкой зрения Аникушина. Однако задача Богомолова -- показать других, в буквальном смысле -- героев этой профессии.
Решение этой задачи обеспеченно системой приемов, прежде всего связанных с использованием вымышленных «документальных» элементов и особенностями нарративной организации романа.
«Документальное» используется в романе на разных уровнях повествования. Автор применяет различные способы введения вымышленных «документов» для конструирования сюжета и точки зрения на описываемые события, наряду с имитированием официальных документов, стилистика документа бытует в романе как речевая особенность некоторых героев, что специфическим образом формирует характер персонажа.
Прежде всего, принципиальна роль вымышленных «документов» в организации сюжета. Во много благодаря именно этому повествовательному элементу Богомолов создает позитивный образ контрразведчика, противопоставленный устоявшемуся в «военной прозе» канону изображения такого персонажа как «внутреннего» врага. При помощи вымышленных «оперативных документов» демонстрируется расхождение принципов работы рядовых контрразведчиков, настоящих профессионалов и требований вышестоящих лиц, по существу -- непрофессионалов, которые зачастую не думают о последствиях.
Расхождение со сложившимся каноном проявляется не только в радикальном изменении статуса героя-контрразведчика. Акцент на профессионализме разрушает типичное представление о долге на войне. Для профессионала важным становится не просто ответственность перед собой, но и качество выполнения работы. Это предопределяет показ иных ценностных ориентиров. Данный конфликт наглядно демонстрируется в противопоставлении точки зрения Аникушина и главных героев романа.
Вымышленные «документы» позволяют ввести в романное поле большое количество персонажей и дополнить в краткой и лаконичной форме развитие основного сюжета. Именно за счет вставных элементов в романе показана вся структура органов контрразведки, изнутри изображена работа этих органов. За действиями отдельной группой вырастает представление о целой организации, выполняющей различные задачи и имеющая свою структуру и методы управления.
Важным аргументом в утверждении новой, авторской точки зрения на героя-контрразведчика служит композиционное строение романа. Вымышленные «документы» -- значимый элемент композиции. В каждой из трех частей есть такие элементы, и динамика их включения имеет четкую логику. Нарастание сюжетного напряжения и/или замедление времени повествования подчеркивается увеличением количества вымышленных «документов» и нарастающим противоречием между ходом сюжетного действия и содержанием «документов». Использование вымышленных «документов» в кульминационных моментах сюжета работает как прием замедления действия, увеличивающий напряжения читательского интереса. Вместе с тем переключение внимание на «документ», на информацию, содержащуюся в нем, призвано показать картину событий в целом.
Использование вымышленных «документов» во многом определяет особенности повествовательной организации романа. Само по себе использование вставных текстов в повествовании -- распространенный и обычный литературный прием. Прием этот восходит к эпистолярному роману, а точнее, к его жанровым трансформациям -- повествовательным текстам, использующим письма как вставные элементы. Вымышленные «документы» в романе Богомолова могут быть трактованы как своеобразная трансформация писем. По большей части, такими «документами» являются телеграммы, записки по высокочастотной связи. Важная особенность включения их в повествование состоит в том, что «документы» вводятся без создания отдельного повествовательного уровня, без опосредующей и медиирующей их повествовательной инстанции. В романе и в речи повествователя, и в речи рассказчиков отсутствуют стандартные мотивировки появления вставного текста. В плане повествовательной структуры и авторы вымышленных «документов», и герои, и даже (с некоторыми оговорками) повествователь выступают как инстанции одного уровня. А это значит, что их точки зрения сосуществуют, обладают равным авторитетом и правом на истинность в глазах читателя.
Эффект объективного изображения усиливается и за счет явной параллели между принципом расположения вымышленных «документов» в романе и композиционным строением сборника документальных очерков или даже подборки архивных документов. Единственная в романе мотивировки включения «документов» именно в таком порядке -- это дата документа. Тем самым датировка «документов» создает иллюзию высокой точности в изображении времени, маркирует хронологический порядок изложения событий. Именно такой порядок, хронологически последовательный принцип изложения событий используется в реальных документальных текстах.
Особым приемом изображения профессионализма персонажа стали элементы документального, официально-делового стиля. Этот прием активно используется для изображения речевого поведения персонажа, во многом определяет особенности построения его характера. Речь некоторых персонажей насыщена штампами и формами, характерными для соответствующих профессиональных документальных жанров (словесный портрет, описание места события, краткая биография, пересказ без сохранения стилевых особенностей чужой речи). Использование этого приема не только маркирует героя как профессионала, но и передает внутреннюю точку зрения на работу контрразведки. Соответственно, отсутствие данных стилистических черт в речи персонажа/повествователя выступает маркером внешней точки зрения. Таким образом в романе конструируются вполне равноправные различные точки зрения -- и на описываемые события, и на персонажей. Благодаря этому достигается решение поставленной автором перед самим собой задачи -- показать несостоятельность одностороннего взгляда на профессию контрразведчика.
Еще одним важным аргументом авторской позиции выступает собственно сама фикциональность повествования, точнее -- те возможности, которые фикциональное повествование открывает перед автором. Интенционально, а в чем-то и структурно роман Богомолова близок документальным текстам (сборникам документальных очерков, воспоминаниям) о работе контрразведки. Однако степень эмоциональной убедительности положительного характера образа героя-контрразведчика у романа выше. Этот результат достигается благодаря тому, что развитие действия в романе построено с явной ориентацией на известную литературную модель: в романе широко используются приемы детективного жанра. В то же время роман нельзя однозначно отнести к детективу, так как фокус изображения сосредоточен больше не на раскрытии преступления, а на раскрытии образов героев. Этот факт был отмечен еще первыми критиками романа. В итоге именно герой-профессионал оказывается главным предметом читательского интереса и читательских симпатий в романе. Симпатия, конечно, остается элементом с дискуссионной модальностью. Однако есть все основания полагать, что присутствующая в опыте читателя «память жанра» способствует созданию положительного образа контрразведчика, выступающего в роли профессионального детектива.
Таким образом, «документальное» в романе непосредственно соединено в художественным, фикциональным. И это позволяет автору изобразить ту «правду факта», в которой соединялся для него смысл человеческих и творческих усилий.
Список использованной литературы
1. Богомолов В.О. В августе сорок четвертого… Роман // Новый мир. 1974. №10. С.3-109.
2. Богомолов В.О. В августе сорок четвертого… Роман. Продолжение // Новый мир. 1974. №11. С.5-95.
3. Богомолов В.О. В августе сорок четвертого… Роман. Окончание // Новый мир. 1974. №12. С.161-232.
4. Богомолов В.О. В августе сорок четвертого… М.: «Молодая гвардия», 1974. 423 с.
5. Богомолов В.О. В августе сорок четвертого... (Момент истины). М.: Известия, 1977. 447 с.
6. Богомолов В.О. Момент истины. М.: Вагриус, 2007. 704 с.
7. Богомолов В.О. История публикации романа "Момент истины" ( "В августе сорок четвертого..."): В рассказах, интервью, беседах В.О. Богомолова и документах / Публ. подгот. Глушко Р. // Наш современник, 2006. - № 7. С. 3-28. (начало).
8. Богомолов В.О. История публикации романа "Момент истины" ("В августе сорок четвертого...") / Публ. подгот. Глушко Р. // Наш современник, 2006. - № 8. С. 68-101. (окончание).
9. Богомолов В.О. Иван // Богомолов В.О. Рассказы. М.: Художественная литература, 1970. С. 3-79.
10. Адамович А.М., Брыль Я., Колесник В.А. Я из огненной деревни… Минск: Мастац. лiт., 1977. 463 с.
11. Андерш А. Винтерспельт. М.: Художественная литература, 1979. 477 с.
12. В поединке с абвером: Документальный очерк о чекистах Ленинградского фронта. 1941-1945. М.: Воениздат. 1968. 301 с.
13. В поединке с абвером: Документальный очерк о чекистах Ленинградского фронта. 2-е изд., испр. и доп. Л.: Лениздат. 1974. 319 с.
14. Адамович А. Толстовские традиции в литературе о войне (необходимость классики) //Великая Отечественная война в современной литературе. М.: Наука, 1982. С. 139-140.
15. Аннинский Л. Богомоловский секрет // Дон, 1977. № 9. С. 156-161.
16. Ауэрбах Э. Мимесис. М.: Прогресс. 1976. 556 с.
17. Бахтин М.М. Проблема речевых жанров // Бахтин М.М. Собрание сочинений. М.: Русские словари, 1996. Т.5: Работы 1940-1960 гг. С.159-206.
18. Бахтин М.М. Слово в романе // Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет. М.: Художественная литература, 1975. С. 72-233.
19. Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике // Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. М.: Художественная литература, 1975. С. 234-407.
20. Бережная В. А. Духовно-эстетические основы литературы "потерянного поколения" и ее влияние на отечественную "военную прозу" 50-80-х годов XX века: автореферат дис.... кандидата филологических наук: 10.01.02 / Адыгейский государственный университет. Майкоп, 2005. - 22 с.
21. Богомолов В.О. Срам имут и мертвые, и живые, и Россия // Свободная мысль. XXI, 1995. № 7. С. 79-103.
22. Ван Дайн С.С. Двенадцать правил для писания детективных романов // Сб. Как сделать детектив. М., Радуга. 1990. С. 38-41.
23. Василеский А. Белорусская стратегическая операция // Военно-исторический журнал. 1969. №9. С. 47-58.
24. Ворон Д.Д. Особенности сюжета в романе В. Богомолова «Момент истины» // Научно-теоретические и методические аспекты изучения литературы. Минск: МГПИ. 1991. С. 88-100.
25. Вулис А. Поэтика детектива [Электронный ресурс] // Новый мир, 1978. № 1. С. 244-258. URL: http://literra.websib.ru/volsky/1255. (Дата обращения: 17.05.2016).
26. Вьюгин В.Ю. Богомолов Владимир Осипович // Русская литература ХХ века. Прозаики, поэты, драматурги. Биобиблиографический словарь: в 3 томах. М.: ОЛМА-ПРЕСС Инвест, 2005. С. 247-248.
27. Галанов Б. Герои, о которых не знали // Литературная газета. 1975. №1. 1 января. С. 5.
28. Галанов Б. Навечно в памяти // Знамя, 1979. № 5. С 238-247.
29. Гинзбург Л. О документальной литературе и принципах построения характера // Вопросы литературы, 1970. № 7. C. 62-91.
30. Гинзбург Л.Я. О психологической прозе. М.: Intrada, 1999. 413 с.
31. Горбунова Е.М. Документ в целостной структуре произведения (на материале прозы 70-х годов о войне): автореферат дис.... кандидата филологических наук: 10.01.02 / Том. гос. ун-т им. В. В. Куйбышева. Томск, 1987. 20 с.
32. Гусев В. Толстой и стилевые искания в современной советской прозе // В мире Толстого. Сборник статей. М.: Советский писатель, С. 501-526.
33. Дедков И. Момент истины // Дружба народов, 1975. № 5. С. 261-264.
34. Демина Л.И. Идейно-художественная эволюция малых жанров в отечественной военной прозе 40-х годов: (Очерк, рассказ, повесть): автореферат дис.... кандидата филологических наук: 10.01.03 / Адыгейский государственный университет. Майкоп, 1993. 22 с.
35. Деррида Ж. Подпись - событие - контекст [Электронный ресурс] // Дискурс, 1996. №1. URL: http://www.nsu.ru/education/virtual/discourse1_7.htm (дата обращения: 25.04.2016).
36. Докладная записка ГУКР «Смерш НКО СССР В ГКО о ходе радиоигры «Подрывники» (октябрь 1944) // Органы государственной безопасности СССР в Великой Отечественной войне. Т. V. Кн. 2. Границы СССР восстановлены (1 июля - 31 декабря 1944 г.). М.: Кучково поле, 2007. С. 507-509.
37. Драгомирецкая Н.В. Толстой и стилевые искания в современной советской прозе (Проблема нравственной оценки) // Толстой и наше время. М.: Наука, 1978. С. 143-160.
38. Женетт Ж. Повествовательный дискурс. // Женетт, Жерар. Фигуры. В. 2-х томах. Том 2. М.: Издательство им. Себашниковых, 1998. С. 60-281.
39. Женетт Ж. Фикциональное и фактуальное повествование. // Женетт, Жерар. Фигуры. В. 2-х томах. Том 2. М.: Издательство им. Себашниковых, 1998. С. 385-408.
40. Жизненный материал и художественное обобщение // Вопросы литературы, 1966. № 9. С. 3-62.
41. Затонский Д. Роман и документ. // Вопросы литературы, 1978. № 12. C. 135-162.
42. Земляной С. Литературное амплуа: заместитель бога по розыску // Свободная мысль, 1998. №2. С. 29-50.
43. Из справки УКР «Смерш» 4-го Украинского фронта о деятельности бандитских групп в армейских тылах фронта (8 августа 1944) // Органы государственной безопасности СССР в Великой Отечественной войне. Т. V. Кн. 2. Границы СССР восстановлены (1 июля - 31 декабря 1944 г.). М.: Кучково поле, 2007. С. 115-120.
44. Калугин Д. Искусство биографии: изображение личности и ее оправдание в русских жизнеописаниях середины XIX века [Электронный ресурс] // Новое Литературное Обозрение, 2008. №91. URL: http://magazines.russ.ru/nlo/2008/91/ka6.html (Дата обращения: 27.09.2015).
45. Кардин В. Страсти и пристрастия // Знамя. 1995. № 9. С. 199-210.
46. Каспэ И.М. Когда говорят вещи: документ и документность в русской литературе 2000-х: Препринт WP6/2010/02. М.: Издательский дом Государственного университета - Высшей школы экономики, 2010. 48 с.
47. Ковский В. Я надеюсь, что книга хорошая… // Вопросы литературы, 1975. № 7. С. 99-112.
48. Колобаев П.А. Формы повествования в военной прозе В.О. Богомолова // Русская речь, 2010. №6. C. 32-36.
49. Криминалистика: учебник для бакалавров / под ред. Л.Я. Драпкина. М.: Издательство Юрайт; ИД Юрайт, 2012. 831 с.
50. Кузнецов М. Иван, Зося, Таманцев и другие // Наш современник, 1976. №5. С. 167-185.
51. Лазуткина Е.М. Модусы оценки в романе В.О. Богомолова «Момент истины» («В августе сорок четвертого…») // Поэтика и эстетика слова: Сборник научных статей памяти Виктора Петровича Григорьева / Под ред. З.Ю. Петровой, Н.А. Фатеевой, Л.Л. Шестаковой. М.: ЛЕНАНД, 2010. С.348-358.
52. Литература факта: Первый сборник материалов работников ЛЕФа [Электронный ресурс] / Под ред. Н. Ф. Чужака [Переиздание 1929 года]. М.: Захаров, 2000. 258 с. URL: http://teatr-lib.ru/Library/Lef/fact/ (дата обращения: 16.05.2016)
53. Литература, документ, факт // Иностранная литература. 1966. №8. С. 178-207.
54. Лихачев Д.С. Литература - Реальность - Литература [Электронный ресурс] // Лихачев Д.С. Избранные работы: В 3 т. Т. 3. Л.: Художественная литература, 1987. 520 с. URL: http://ksana-k.narod.ru/Book/3tom/3/literatura/index.htm (Дата обращения: 16.05.2015).
55. Местергази Е.Г. Документальное начало в литературе XX века. монография. М.: Флинта Наука, 2006. 160 с.
56. Минакова A.M. Традиции эпоса Л.Н. Толстого в современной советской прозе // Л.Н. Толстой и современные проблемы культуры. Материалы научно-практической конференции (26-27 октября 1978 г.). М.: Б.и., 1980. С. 19-38.
57. Палиевский П. В. Из выводов ХХ века СПб.: Рус. остров Владимир Даль, 2004. 554 c.
58. Палиевский П.В. Роль документа в организации художественного целого // Проблемы художественной формы социалистического реализма. В двух томах. Т. 1. М.: Наука, 1971. С. 385-420.
59. Палиевский П.В. Пути реализма. Литература и теория. М.: Современник, 1974. 222 с.
60. Постановление ГКО № 3222СС/ОВ с утверждением положения о ГУКР «Смерш» НКО СССР // Лубянка: Органы ВЧК-ОГПУ-НКВД-НКГБ-МГБ-МВД-КГБ. 1917-1991. Справочник. М.: МФД, 2003. С. 623-626.
61. Рогинская О.О. Эпистолярный роман: поэтика жанра и его трансформация в русской литературе: автореферат дис.... кандидата филологических наук: 10.01.08 / РГГУ. Москва, 2002. 23 с.
62. Смирнов С.С. Люди высокого подвига // Комсомольская правда, 1975. № 14. 14 января. С. 3.
63. Сообщение НКВД СССР, НКГБ СССР и ГУКР «Смерш» НКО СССР № 4126/М в ГКО о задержании немецких агентов, заброшенных в советский тыл с целью совершения террористический актов против руководителей ВКП (б) и Советского правительства // Органы государственной безопасности СССР в Великой Отечественной войне. Т. V. Кн. 2. Границы СССР восстановлены (1 июля - 31 декабря 1944 г.). М.: Кучково поле, 2007. С. 376-379.
64. Тартаковский А. Г. 1812 год и русская мемуаристика. М.: Наука, 1980. 312 с.
65. Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. [Электронный ресурс] М.: 1977. С. 255-270. URL: http://www.philology.ru/literature1/tynyanov-77e.htm (Дата обращения: 16.05.2016).
66. Тынянов Ю.Н. Как мы пишем // Юрий Тынянов. Писатель и ученый. Воспоминания. Размышления. Встречи. М.: «Молодая гвардия», 1966. С. 193-201.
67. Философия языка / Ред. сост. Дж. Сёрл. М.: Едиториал, 2010. 208 с.
68. Хализев В.Е. Теория литературы: Учебник. М.: Высшая школа, 2002. С. 437 с.
69. Хасанова Г.Ф. Военная проза конца 1950-х - середины 1980-х гг. в контексте литературных традиций: диссертация... кандидата филологических наук: 10.01.01 [Место защиты: Орлов. гос. ун-т]. Брянск, 2009. 211 с.
70. Эко У. Шесть прогулок в литературных лесах. СПб.: Symposium (ГПП Печ. Двор), 2002. 283 с.
71. Эренбург И.Г. Убей! [Электронный ресурс] // Эренбург И. Г. Война. 1941-1945. М.: ООО «Агентство «КРПА Олимп»; ООО «Издательство Астрель»; ООО «Издательство ACT», 2004. Режим доступа: http://militera.lib.ru/prose/russian/erenburg_ig3/091.html (дата обращения: 16.05.2016)
72. Яковлева Н. Человеческий документ (Материал к истории понятия) // История и повествование: Сборник статей. М.: Новое литературное обозрение, 2006. 600 с.
73. Ялышко В.Г. Творчество Виктора Некрасова и пути развития "военной" прозы: автореферат дис.... кандидата филологических наук: 10.01.01. М.: 1995. 28 c.
74. Янская И.С., Кадрин В. Пределы достоверности. Очерки документальной литературы. М.: Советский писатель, 1986. 430 с.
75. Agrell, Beata. Documentarism and Theory of Literature// Documentarism in Scandinavian Literature / edited by Poul Houe and Sven Hakon Rossel. Amsterdam; Atlanta, GA: Rodopi, 1997. С. 36-76.
76. John R. Searle. The logical Status of fictional Discourse // New Literary History. Vol. 6. 1975. № 2, On Narrative and Narratives. C. 319-332.
77. Kaspe I. Certificate of What? Document and Documentation in Contemporary Russian Literature // The Russian Review. Vol. 69, 2010. № 4. The Desire For The Real: Documentary Trends in Contemporary Russian Culture. C. 563-584.
78. Michael Hinken. Documentary Fiction: Authenticity and Illusion // Michigan Quarterly Review/ Vol. XLV, 2006. №1. The Documentary Imagination (Part Two). URL: http://hdl.handle.net/2027/spo.act2080.0045.128 (Дата обращения 13.05.2016).
79. Silke H., Pedri, N. Focalization in Graphic Narrative // Narrative. Vol. 19, 2011. № 3. С. 330-357.
80. Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий. М.: Издательство Кулагиной; Intrada, 2008. 358 с.
81. Краткая литературная энциклопедия. М.: Советская энциклопедия, 1962--1978. Т. 9: Аббасзадэ - Яхутль, 1978. 970 стб.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Биография В.О. Богомолова, история создания его романа "Момент истины (В августе сорок четвёртого)". Сюжет и стилистика текста, жанровое своеобразие. Проблематика произведения и его идейная нравственность. Характеристика художественного образа-персонажа.
контрольная работа [49,6 K], добавлен 24.04.2010Кинематографический тип письма как прием набоковской прозы и прозы эпохи модернизма. Функции кинометафор в структуре нарратива. Оптические приемы, виды "зрелищ" и "минус-зрение" героев в романе В. Набокова "Отчаяние", философский подтекст произведения.
дипломная работа [114,9 K], добавлен 13.11.2013Выразительные средства и стилистические приемы английского языка. Стилистический прием сравнения на примере художественного текста романа Дж. Фаулза "Коллекционер". Структура и стилистические функции сравнения. Виды образных сравнений, их классификация.
курсовая работа [65,0 K], добавлен 09.11.2016Рассмотрение способов выстраивания сюжета и композиции романов Тынянова. Историко-литературный контекст романа "Кюхля" Ю.Н. Тынянова. Особенности сюжета и композиции романа. "Биографический миф" о Кюхельбекере и его интерпретация в романе Тынянова.
дипломная работа [324,7 K], добавлен 04.09.2017Раскрытие психологизма романа Ф.М. Достоевского "Преступление и наказание". Художественное своеобразие романа, мир героев, психологический облик Петербурга, "духовный путь" героев романа. Психическое состояние Раскольникова с момента зарождения теории.
реферат [87,7 K], добавлен 18.07.2008Представление прецедентных феноменов из романа И. Ильфа и Е. Петрова "Двенадцать стульев" в отечественной лексикографии. Прецедентные феномены, трансформированные Ильфом и Петровым для романа. Анализ использования прецедентных феноменов в СМИ.
курсовая работа [38,0 K], добавлен 30.05.2012История создания романа Ф.М. Достоевского "Идиот". Речевое поведение Настасьи Филипповны Барашковой, Аглаи Епанчиной и Веры Лебедевой, Льва Николаевича Мышкина, Гаврилы Ардалионовича Иволгина, Ардалиона Александровича Иволгина, Ипполита Терентьева.
дипломная работа [106,0 K], добавлен 25.11.2013Создание романа Ф.М. Достоевского "Идиот". Образ князя Мышкина. Речевое поведение главного героя романа. Гендерно-маркированные особенности речевого поведения персонажей. Языковые способы выражения маскулинности и феминности в художественном тексте.
дипломная работа [105,6 K], добавлен 25.10.2013Детство, образование и начало творчества Ивана Александровича Гончарова. Откуда взялись герои и городок в романе "Обломов". Влияние Белинского на создание романа "Обломов" и на самого Гончарова. Сюжет и главные герои и герои второго плана в романе.
презентация [844,1 K], добавлен 25.10.2013История написания романа "Преступление и наказание". Главные герои произведения Достоевского: описание их внешности, внутренний мир, особенности характеров и место в романе. Сюжетная линия романа, основные философские, моральные и нравственные проблемы.
реферат [32,2 K], добавлен 31.05.2009Краткая биография писателя. Изучение Л.Н. Толстым человеческого сознания на основе самонаблюдения. Духовные искания главных героев. Андрей Болконский — одна из самых трагических фигур романа "Война и мир". Постоянное развитие образа Пьера Безухова.
реферат [22,3 K], добавлен 14.11.2010История, положенная в основу сюжета. Краткое содержание романа. Значение творчества Дефо-романиста для становления европейского (и прежде всего английского) психологического романа. Проблемы жанровой принадлежности. Роман "Робинзон Крузо" в критике.
курсовая работа [48,8 K], добавлен 21.05.2014Соотношение категорий "стилистический прием" и "стилистическая фигура" как родовидовых понятий, особенности их использования в русском языке. История и этапы создания романа М.А. Булгакова "Мастер и Маргарита", применяемые в нем стилистические приемы.
курсовая работа [54,7 K], добавлен 02.03.2014Особенности творческой индивидуальности М. Веллера, внутренний мир его героев, их психология и поведение. Своеобразие прозы Петрушевской, художественное воплощение образов в рассказах. Сравнительная характеристика образов главных героев в произведениях.
реферат [65,6 K], добавлен 05.05.2011Типы, стороны, предмет, объект и условия протекания конфликта в сказке. Образы ее участников и возможные альтернативы их действий. Возникновение и фазы развития конфликта. Его решение с помощью вмешательства третьей силы. Особенности поведения героев.
презентация [1,2 M], добавлен 02.12.2014История изучения романа "Обломов" в отечественном литературоведении. Образы "героев действия" и "героев покоя" в романе. Анализ пространственно-временных образов динамики и статики в романе. Персонажная система в контексте оппозиции "движение-покой".
курсовая работа [62,3 K], добавлен 25.07.2012Описание типа личности одного из главных героев романа Ф.М. Достоевского "Братья Карамазовы". Исследование основных признаков, присущих шизоидному типу личности. Характеристика ядра личности Дмитрия Карамазова. Анализ его поведения и защитных механизмов.
контрольная работа [16,4 K], добавлен 30.08.2013Исследование речи повествователя в романе Т. Толстой "Кысь". Повествователь в художественном произведении и особенности его речи, словотворчества. Речевая манера повествования и типы повествователя. Особенности речи повествователя в произведениях Гоголя.
дипломная работа [48,9 K], добавлен 09.02.2009Портрет как средство создания образа в художественной литературе. Творчество В.С. Маканина как продолжение традиций русской классической литературы. Эволюция героев: от "Валечки Чекиной" и ""Предтечи" до Петровича в "Андеграунде нашего времени".
курсовая работа [73,8 K], добавлен 27.09.2010Все аспекты русской общественной и литературной жизни того времени в романе А.С. Пушкина "Евгений Онегин". Реалистичность и верность исторической и художественной правде. Главные герои романа в стихах. Загадочный образ Татьяны Лариной, ее русская душа.
реферат [35,2 K], добавлен 19.06.2010
