Своеобразие драматургического мышления Гоголя: проблемы научной рецепции последней комедии классика ("Игроки")

«Игроки» по форме -- настоящая комедия, но эстетический аспект авторской воли соответствует «комической сцене» -- по нескольким важным параметрам:

1. В драматургическом значении фрагментарность (из определяющих содержательность 5-ти или 3-х действий -- одно), локальность обозреваемого социального пространства (из нескольких в буквальном значении сцен, традиционно презентирующих не одно пространство одного места действия, -- одна сцена).

2. Событие не соответствует комедии (мнимость на поверку оказывается сущностью), но взято в комическом аспекте.

3. Герой не комедийный, а рефлектирующий, но предмет и формы его рефлексии комичны.

В заключении подводятся итоги проведенного исследования, намечаются научные перспективы и открывающиеся по итогам проделанной работы возможности.

Восстановив в изучении драматургического и художественного своеобразия последней комедии Гоголя «Игроки» комплексную научную преемственность (объединяющую аналитические достижения теории и истории литературы, драматургии и театра, текстологии гоголевских произведений и опыт гоголеведения в разработке нашей темы), мы предприняли исследование этого текста в двух основополагающих аспектах его творческой истории -- как явления театрально-драматургического процесса и как произведения художественной литературы.

Рассмотрев «Игроков» в сравнительно-типологическом и генетическом аспекте в широком драматургическом контексте, мы установили функционально-содержательную роль канонических и традиционных компонентов комедийного языка в гоголевской комедии и значение их реформирования Гоголем в эволюционировании его драматургического мышления.

Исследовав те уровни текста «Игроков», которые участвуют в сюжетной и жанровой («комическая сцена») организации и определяют принадлежность этой комедии к художественным произведениям словесного искусства, мы описали обширные и глубокие связи художественной идеи «Игроков» с художественной проблематикой гоголевского творчества и насущными проблемами современной Гоголю отечественной культуры.

В «Игроках» драматургическое мышление Гоголя выходит к предельной для комедийного жанра границе. Привлекая к участию и одновременно подвергая жесткой критике все эволюционно сформировавшиеся формально-содержательные компоненты жанра комедии, мировой, отечественный и собственный опыт, Гоголь, по сути, подрывает основы жанра изнутри, обнаруживая в своей авторской позиции комика, в воззрении на событие и главного героя, превалирующее над оценкой понимание психологических основ происхождения поступка и реакции субъекта на его результат. Это соответствует определенной тенденции и в гоголевской комедиографии («Женитьба»), и в литературном процессе (ср. драматические жанры А. Сухово-Кобылина и А. Островского).

Экспликация смыслового объема художественной мысли Гоголя в его последней комедии не завершена, но открывшаяся глубина образа сама по себе не только возвращает «Игроков» на законное место в творческой эволюции писателя, но и актуализирует научную проблематику построения современной системной и эволюционной концепции драматургического наследия классика. Так, если «Женитьба» ждет полноценного и всестороннего исследования (в том числе «дефрагментирующего» разнородные и несогласованные суждения и наблюдения), то «Театральный разъезд…» в жанрово-родовом отношении серьезно не изучался (принципы и приемы опосредования авторской мысли об эстетической и поэтической сущности комедийного жанра научно не описаны), а «Развязка…» вообще не была предметом литературоведческого анализа. Уже ясно, что «электричество денежного капитала» не завязывает сюжет «Игроков», а «выгодной женитьбы» -- сюжет «Женитьбы», и удовольствоваться квалификацией жанра «Разъезда…» как своеобразного комментария к «Ревизору» или трактата, игнорируя «поэтически-драматическую форму» (В.Белинский), ненаучно, да и разного рода автокомментариев и эстетических кредо в истории отечественной только комедиографии и драматургии много было и до Гоголя.

Без уяснения эволюции жанрового мышления драматурга, базирующегося на систематическом анализе всех гоголевских пьес, мы, в сущности, не имеем достаточных оснований для научной реконструкции его творческого пути в целом. Уже сейчас очевидно, что жанровая система завершенных Гоголем пьес складывается в определенный эстетический универсум, центром которого является классическое и совершенное воплощение жанра комедии. Последовавшие во времени драматургические опыты Гоголя -- восполняют общую картину представления комедиографа о сущности Театра. Это согласуется с известным стремлением Гоголя к формированию целостной картины того или иного культурного явления, с тяготением к циклизации, причем, по принципу арабесок, когда «всякая всячина» подчиняется авторской систематизации и одновременно обнаруживает как будто самостоятельную волю к самоорганизации.

Характерно, в частности, что в гоголевской драматургии нет аналогичных по структуре интриги пьес. В «Женитьбе» два действия и в высшей степени необычная для догоголевской комедиографии интрига, пародирующая центральное событие комедии и, как не раз было отмечено, развязку в виде свадьбы -- как обязательную для комедии, и как естественную и уже как будто неизбежную для развертывающейся гоголевской интриги. Иначе говоря, не по комедийному правдоподобное психологическое событие является «совершенно невероятным происшествием» для комедийного жанра; на сцене «самое жизнь», но она пародийна в отношении к комедии.

Интрига «Игроков» (не сюжет, а именно интрига) -- представляет (структурно рефлектирует) границу между жизнью и театром как коммерческим и профессиональным институтом и как эстетическим феноменом. Событийный ряд представляет театральное дело в полном объеме -- от сценария, организации, разыгрывания и эстетического и морального воздействия до материальных издержек, а пространственная конфигурация событий отражает структуру театрального пространства в символическом значении и в человеческом облике (сцена, кулисы, зритель, актеры).

«Театральный разъезд» и «Развязка “Ревизора”» с этой точки зрения завершают целостный образ Театра в его исторически конкретной формации. Театр как универсум представлен целым комплексом драматических сочинений: совершенная комедия («Ревизор»); пародия на комедию («Женитьба»); комедия о том, как жизнь превращается в театр и комедию, но последняя оборачивается драмой и остается жизнью («Игроки); пьеса о зрительном зале, переместившимся в пространство, где зритель получает официальное право говорить («Театральный разъезд»); наконец, в «Развязке Ревизора» представлено то, что происходит в этот момент на сцене перед опустевшим зрительным залом, или - по замыслу автора -- перед сменившимся зрителем, заставшим актеров завершившегося театрального спектакля еще на сцене, обсуждающими сыгранную пьесу.

Однако такая проекция на некую объединяющую завершенные пьесы Гоголя идею не включает пока отрывков из «Владимира…», а лишь предлагает некий абрис, распознанный на линии горизонта. «Игроки» могут быть восприняты и как другого типа драматургический комментарий к «Ревизору»: как эпизод (не вошедший в целое как нарушающий жанрово-композиционный баланс) классической пятиактной комедии, то есть та сцена, где тотальная мнимость освещенного комедиографом в «Ревизоре» пространства жизни оборачивается внутренней сложностью. По этой логике жанрового сопоставления «комическая сцена» «Игроки» сопоставима с известием о приезде настоящего ревизора, тоже обозначая границы мнимости, но уже в виде внутренних человеческих возможностей, как ограничительную меру услужливости совести.

Основные публикации

1. Падерина Е.Г. К творческой истории «Игроков» Гоголя: история текста и поэтика. [Монография.] / Е.Г. Падерина. - М.: ИМЛИ РАН, 2009. - 448 с. - (28 п.л.); ISBN 978-5-9208-0313-9.

2. Падерина Е.Г. Пиковая дама и Аделаида Ивановна (Пушкинский мотив в “Игроках” Гоголя) / Е.Г. Падерина // Актуальные проблемы изучения творчества А.С. Пушкина. - Новосибирск, 2000. - С. 110-136. - (1 п.л.); ISBN 5-7692-0374-9.

3. Падерина Е.Г. О жанровой специфике пьесы Н.В. Гоголя “Игроки” / Е.Г. Падерина // Лесной вестник. Спец. выпуск гум. ф-та МГУЛ. - М., 2002. - № 3 (23). - С. 134-143. - (0,75 п.л.).

4. Падерина Е.Г. Мотив книги и чтения в творческом сознании Н.В. Гоголя / Е.Г. Падерина // Театр. 2002. - № 4. - С. 17-21. - (0,7 п.л.); ISBN.

5. Падерина Е.Г. «Странная вещь»: Некоторые домыслы об отношениях Гоголя и Пушкина / Е.Г. Падерина // Пушкин в XXI веке: Вопросы поэтики, онтологии, историзма. Сб. ст. к 80-летию проф. Ю.Н. Чумакова. - Новосибирск, 2003. - С. 155-171. - (1,3 п.л.); ISBN 5-94356-138-2.

6. Падерина Е.Г. Рим как роман (по письмам Гоголя второй половины 30-х--начала 40-х гг.) / Е.Г. Падерина // Гоголь как явление мировой литературы. - М.: ИМЛИ РАН, 2003. - С. 216-230. - (1 п.л.); ISBN 5-9208-0179-4.

7. Падерина Е.Г. «Игроки» и «Ревизор» / Е.Г. Падерина // Третьи гоголевские чтения: Гоголь и театр. - М., 2004. - С. 118-132. - (0,8 п.л.); ISBN 5-98227-030-X.

8. Падерина Е.Г. Ритмическая организация «Игроков» Гоголя / Е.Г. Падерина // Сибирский филологический журнал. - 2004. - № 3-4. - Науч. изд. - Новосибирск: НГУ, 2004. - (0,9 п.л.); ISSN 1813-7083.

9. Падерина Е.Г. О жанровой специфике пьесы Гоголя «Игроки» / Е.Г. Падерина // Новые гоголеведческие студии. - Вып. 2(13). - Симферополь-Киев, 2005. - С. 130-143. - (0,75 п.л.); ISBN 966-572-554-8.

10. Падерина Е.Г. Пушкинский мотив в заграничных письмах Гоголя 1836-1842 годов / Е.Г. Падерина // Четвертые гоголевские чтения: Гоголь и Пушкин. - М., 2005. - (0,7 п.л.); ISBN 5-98227-099-7.

11. Падерина Е.Г. Еще о гоголевских именах у Достоевского / Е.Г. Падерина // Поэтика русской литературы: Сб. ст. в честь 75-летия проф. Ю.В. Манна. - М.: РГГУ, 2006. - С. 252-272. - (1 п.л.); ISBN 5-7281-0798-2.

12. Падерина Е.Г. Истоки и структура мотива дело=карты в «Игроках» Гоголя / Е.Г. Падерина // Гоголевский сборник. - Вып. 2(4). - СПб.; Саратов, 2006. - С. 123-140. - (1,2 п.л.); ISBN 5-8428-0511-6.

13. Падерина Е.Г. О мотиве дела в первом томе «Мертвых душ» / Е.Г. Падерина // Текст и интерпретация. - Новосибирск, 2006. - С. 67-84. - (1,6 п.л.); ISBN 5-85921-628-9 (978-5-85921-628-4).

14. Падерина Е.Г. Об одном псевдоарготизме у Гоголя / Е.Г. Падерина // Язык классической литературы: Сб. науч. ст. - М., 2007. - С. 68-81. - (0,8 а.л.); ISBN 978-5-7396-0125-8.

15. Падерина Е.Г. Пределы барочности художественного целого в «Игроках» Гоголя / Е.Г. Падерина // Н.В. Гоголь и славянский мир (русская и украинская рецепции). - Томск, 2007. - Вып. 1. - С. 72-85. - (0,7); ISBN 978-5-7511-1789-1.

16. Падерина Е.Г. Гоголевский карточный сюжет и традиции народного театра / Е.Г. Падерина // Гоголь и народная культура: Седьмые гоголевские чтения. - М., 2008. С. (0,9 п.л.); ISBN 978-5-88711-309-8.

17. Падерина Е.Г. Поэтический эпиграф «из Пушкина» и историческое время в «Игроках» Гоголя / Е.Г. Падерина // Текст -- Комментарий -- Интерпретация. Межвуз. сб. науч. тр. - Новосибирск, 2008. - С. 84-101. - (1,8 п.л.); ISBN 978-5-85921-690-1.

18. Падерина Е.Г. Старое и новое в непревзойденной гоголевской развязке «Игроков» (Гоголь и Лесаж) / Е.Г. Падерина // Вопросы литературы. - 2008. - № 2. - Март-апрель. - С. 40-67. - (1,7 п.л.); ISSN 0042-8795. «Вопросы литературы», 2006, № 2, 1-384.

19. Падерина Е.Г. О скрытой форме, драматургической функции и значении в сюжете «Игроков» Гоголя двух мотивов-реминисценций («Гамлет» Шекспира и «Комидия притчи о блудном сыне» С. Полоцкого) / Е.Г. Падерина // Сибирский филологический журнал. - Новосибирск: НГУ, 2008. - № 3. - С. 36-45. - (0,9 п.л.); ISSN 1813-7083.

20. Падерина Е.Г. К вопросу о карточной теме, карточной игре и шулерстве у Гоголя («Мертвые души» и «Игроки») / Е.Г. Падерина // Н.В. Гоголь и славянский мир (русская и украинская рецепции). - Вып. 2. - Томск, 2008. - С. 135-159. - (1,5 п.л.); ISBN 978-5-7511-1887-7.

21. Падерина Е.Г. Миражная интрига и одноактная форма гоголевской комедии «Игроки» / Е.Г. Падерина // Литературоведческий журнал. [ИНИОН. Секц. яз. и лит.] - 2009. - № 24. - С. 43-65. - (1,3 п.л.).

22. Падерина Е.Г. Нужно ли разгадывать загадки гоголевских автографов? (Полная черновая рукопись «Женитьбы») / Е.Г. Падерина // Н.В. Гоголь: Материалы и исследования. - Вып. 2. - М., 2009. - С. 11-132. - (1,4 п.л.); ISBN 978-5-9208-0328-3.

23. Падерина Е.Г. К вопросу о карточной теме, карточной игре и шулерстве у Гоголя («Мертвые души» и «Игроки») / Е.Г. Падерина // Русская литература. - 2009. - № 1. - С. 75-96. - (1, 5 п.л.); ISSN 0131-6095.

24. Падерина Е.Г. О банальном и оригинальном в «Игроках» Гоголя / Е.Г. Падерина // Вопросы театра. - 2009. - № 4. - С. 252-264. - (1 п.л.); ISSN 0507-3952.

25. Падерина Е.Г. Теснота речевого ряда в «Игроках» / Е.Г. Падерина // Сибирский филологический журнал. - Новосибирск: НГУ, 2009. - № 2. - С. 5-11. - (1 п.л.); ISSN 1813-7083.

26. Падерина Е.Г. О драматургической функции несостоявшейся игры в карты в «Игроках» Гоголя / Е.Г. Падерина // Поэтика русской литературы: Сб. статей [К 80-летию проф. Ю.В. Манна]. - М.: РГГУ, 2009. - С. 371-382. - (0,7 п.л.); ISBN 978-5-7281-1098-9.

27. Падерина Е.Г. О месте «Игроков» в творческой эволюции Гоголя / Е.Г. Падерина // Изв. Волгоградского гос. пед. ун-та. - 2009. - № 11. - С. 161-165. - (0,4 п.л.); ISSN 1815-9044.

28. Падерина Е.Г. О пушкинских и гоголевских литературных источниках «Двух гусар» Л.Н. Толстого / Е.Г. Падерина // Толстой и о Толстом. - Вып. 4. Материалы к комментариям. - М.: ИМЛИ РАН, 2009. - С. 135-158. - (1,5 п.л.).

Размещено на Allbest.ru