Человек и поэт в истории в романе Б. Пастернака "Доктор Живаго"

Жанровое своеобразие романа Бориса Пастернака "Доктор Живаго". Пастернаковское понимание роли художника и назначения искусства. Мироощущение и мировоззрение главного героя. Человек и революция в романе "Доктор Живаго". Мифопоэтическое видение мира.

Рубрика Литература
Вид дипломная работа
Язык русский
Дата добавления 04.12.2019
Размер файла 143,2 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

, конный сходит с коня и, обескровленный, раненый, лежит без движенья. Пастернак, опираясь на фольклорную традицию, переосмысливает сюжет и придумывает романтический, трагически окрашенный финал. В мире сказки для переосмысления и возрождения потеря необходима, неотменима. Смертельное ранение героя в духовном плане оборачивается поэтическим воскрешением Живаго.

Метафизический поединок с Комаровским может быть реконструирован в русле славянской мифологической традиции: «В русском народном сознании облик Георгия Победоносца нес на себе проекции древнего мифа о борьбе бога-громовика с нижним косматым богом: у древних славян существовал миф о сражении верхнего бога, по-видимому, громовержца Перуна с нижним богом, должно быть, Велесом… Велес связывался с низкими местами, в особенности болотами» Сендерович С.Я. Георгий Победоносец в русской культуре: страницы истории. - М.:АГРАФ, 2002. C. 100.

. По Проппу, змий обитает в низких, заболоченных местах. В стихотворении «Сказка» конный едет курганом, горами, а затем спускается в ложбину, к ручью, в овраг по звериному следу. Именно в пещере у ручья и обитает змей. Там и разворачивается поединок.

Апокрифическое чудо Георгия о Змии заканчивается чудом о целебном источнике, пробившемся в церкви, построенной в честь его победы. То есть в христианской традиции святой мыслился не только как воин, «сирым предстатель», но и как «болящим врач». Эта двойственность отвечает и двойственности заглавного героя романа, врачу по профессии и защитнику по зову сердца, поэту. Его стихи, как духовный источник, необходимы его друзьям в финале.

Таким образом, заглавный герой-поэт и врач, обладая мифопоэтическим мышлением, метафорически углубляет понятие реальности, обращаясь к символам, выходит за ее пределы. Живаго интуитивно открывает потаенный смысл бытия, «эпоха первопредметов» оживает в его стихах, в слове. Мифологический хронотоп в романе позволяет расширить пространство текста, совместить временной и вневременной пласты, соединить откровение и повседневность.

2.4 Генезис образа (Блок, Маяковский, Есенин, Булгаков, Пастернак)

Главным героем прозы Пастернака становится поэт, аккумулирующий в себе трагическое, из которого складывалась в начале века картина мира.

По замыслу Пастернака, центральный герой романа должен был представлять собой нечто среднее между Блоком, Есениным, Маяковским и им самим. Этот набор имен не случаен, ведь, размышляя о трагической судьбе поэта в условиях тоталитарного режима, писатель говорит о гибели культуры, о преломление истории в судьбе каждого из них.

Независимо от принятия или непринятия революции, политических пристрастий, художник всегда остается наблюдателем, восстанавливающим исторические события, ведь литература - зеркало времени.

Таким наблюдателем, осмысливающим революцию, ее причины и последствия, был А.А. Блок. Для Пастернака он был крупнейшим поэтом ХХ века. Поколение Живаго от него отделяло десятилетие, однако в романе он является некой «точкой отсчета» Поливанов К.М. «Доктор Живаго» как исторический роман. - University of Tartu Press, 2015. C.178. . Сам роман задуман как «большое повествование в прозе, охватывающее годы нашей жизни <…> с жизненными событьями и драмами, ближе к сути, к миру Блока» Там же, с. 178.

Блоковское мироощущение, восприятие революции удивительно близко Живаго. Блок восторженно приветствовал революцию как освобождение от мира пошлости, говоря о разрыве между интеллигенцией и народом. Герои Живаго до 1905 года оценивают окружающий их социум как ненавистный им «мир подлости и подлога» Пастернак Б.Л. Доктор Живаго. Роман - СПб.: ООО «Издательский Дом «Кристалл», 2002. C.34, а все, что разворачивается после, до Октябрьского переворота, - как благо. «Все, что происходит сейчас кругом, - говорит Лара, - делается во имя человека, в защиту слабых, на благо детей и женщин» Там же, с.56.. Героиня благословляет выстрелы как очистительную силу, долженствующую уничтожить мир Комаровского.

Пророческая речь Живаго о революции как о великой силе есть повторение основных положений статьи Блока «Интеллигенция и революция». Роднит заглавного героя романа с поэтом и историософская концепция: Блок, как и Живаго, понимал неизбежность революции, воспринимая ее как возмездие интеллигенции за отрыв от народной среды. Живаго подхватывает эту мысль, говоря об обреченности своего поколения.

Данный в поэме «Двенадцать» образ революции как природной стихии, захлестывающей человека, также близок Пастернаку. Двенадцать бойцов революции идут сквозь пургу. Плутая в московских переулках в метель, доктор пытается прочесть известие об «образовании Совета Народных Комиссаров, установлении в России советской власти и введении диктатуры пролетариата» Пастернак Б.Л. Доктор Живаго. Роман - СПб.: ООО «Издательский Дом «Кристалл», 2002.С.255..

Олицетворением святой Руси является Катька, которая гибнет от руки красноармейца. Образ России связан для Живаго с Ларой, которая тоже погибает в одном из концентрационных женских лагерей.

Объединяет Блока и Живаго и изначальное понимание революционных и христианских истин: Устинья в Мелюзееве верит, что целью революции является построение мира, в котором все будет «по-божески» Там же, с.150.. Во главе двенадцати идет неузнанный ими Христос.

Однако новый порядок оборачивается насилием, грабежами и убийствами, «свободой без креста», ведь свободу несут каторжники с бубновыми тузами на спине. Ужасы гражданской войны, убийства, террор описывает Пастернак в «Докторе Живаго», объясняя это отказом от естественного хода истории, от христианской эстетики.

Профессор Громеко, наблюдая за воплощением в жизнь идей революции, говорит Живаго: «Эта власть против нас» Там же, с.255.. Неудовлетворенность ходом событий, обманутость ожиданий звучит в блоковском стихотворении «Пушкинскому Дому» (1921): «Что за пламенные дали /Открывала нам река!/ Но не эти дни мы звали, /А грядущие века!» Блок «Пушкинскому Дому», 1921. - Электронный ресурс: http://rupoem.ru/. Неприятие нового порядка с его отказом от «тайной свободы» личности роднит Блока и Живаго.

Заглавный герой романа, как и Блок, прежде всего поэт романтический. И конфликт между лирическими героями стихотворений и окружающей их действительностью у обоих поэтов обозначен через гамлетовский мотив. Блоковский «Гамлет» звучит как последний монолог трагедии. Бросив вызов злу, принц датский гибнет. Пастернаковской Гамлет, драматически принимающий «распорядок действий» своего века, тоже обречен. Недостижимую красоту и чистоту мира ищут герои в возлюбленных. Преданность Гамлета Офелии можно сравнить с любовью Живаго к Ларе. Однако и любовь в мире зла оборачивается смертью. И тогда автобиографические герои погибают. Живаго, теряя Лару, умирает, потому что в пореволюционном «антипоэтическом» Поливанов К.М. «Доктор Живаго» как исторический роман. - University of Tartu Press, 2015. C.186. мире ему не хватает воздуха. Отсутствие «покоя и воли» убивает художника. И это - тоже блоковская мысль, высказанная им в речи «О назначении поэта».

Кроме того, Блок , так же, как и Пастернак, соотносит судьбу Христа и лирического героя . В стихотворении «Ты отошла, и я в пустыне…» (1907) он пишет: «Да. Ты - родная Галилея/ Мне - невоскресшему Христу» Русская литература ХIХ-ХХ веков: в 2 т. Т.II: Русская литература ХХ века. Литкратуроведческий словарь. Учебное пособие для поступающих в вузы/Сост и науч.ред. Б.С. Бугров, М.М. Голубков. - М.: Издательство Московского университета, 2011. C.131.. Пастернак же сближает образы Бога-Сына и заглавного героя романа.

Таким образом, роман, появившийся вместо статьи о Блоке, близок последнему по духу. И Блок, и Живаго становятся голосами своей эпохи, очень схоже звучащими.

Живаго по замыслу автора умирает в 1929 году, Маяковский - год спустя, 14 апреля 1930 года, в канун Пасхи. В романе упоминание о Маяковском звучит после возвращения с фронта Живаго. Дудоров спрашивает Юрия Андреевича, нравится ли ему «Флейта-позвоночник» и «Человек» Маяковского, и заглавный герой, принимающий пока еще революцию, осознанно остающийся служить в больнице, отвечает: «Маяковский всегда мне нравился. Это какое-то продолжение Достоевского. Или, вернее, это лирика, написанная кем-то из младших бунтующих персонажей, вроде Ипполита, Раскольникова или героя „Подростка“. Какая всепожирающая сила дарования! Как сказано это раз и навсегда, непримиримо и прямолинейно! А главное, с каким размахом шваркнуто все это в лицо общества и куда-то дальше, в пространство!» Пастернак Б.Л. Доктор Живаго. Роман - СПб.: ООО «Издательский Дом «Кристалл», 2002. C.186.. Эта оценка Маяковского - прежде всего оценка революции, так как лефовский принцип нового искусства - жизнестроительства с его многократным «Долой!»: отрицанием прежнего искусства, культуры, религии, любви - Живаго был глубоко чужд. Маяковский же безоговорочно принял большевистскую революцию и поставил себя на службу новой власти как « ассенизатор и водовоз, революцией призванный и мобилизованный». Однако уже во «Флейте-позвоночнике» (1915) прорываются гамлетовский мотив «быть или не быть», хотя до поэмы «Во весь голос….» еще далеко:

Все чаще думаю -

Не поставить ли лучше

Точку пули в своем конце… Маяковский В.В. Избранное. Стихотворения. Поэмы - М.: Издательский дом «СИНЕРГИЯ», 2009. C. 103.

В этой же поэме Маяковским высказывается еще одна интересная мысль, близкая Живаго, - о любви как первооснове мира и незначительности по сравнению с ней политических событий (шел второй год Первой мировой войны):

Может быть, от дней этих,

жутких, как штыков острия,..

останемся только

ты

и я,

бросающийся за тобой

от города к городу… Маяковский В.В. Избранное. Стихотворения. Поэмы - М.: Издательский дом «СИНЕРГИЯ», 2009. C.106-107.

Уже в поэме «Человек», написанной в 1916 году, Маяковский соотнесет себя со Спасителем, и сюжет поэмы будет строиться по евангельским канонам: рождество - жизнь-страсть - вознесение Маяковского. Возвращение главного героя поэмы на Землю спустя тысячелетия ничего не изменяет: мир по-прежнему костенеет в пошлости, а главный герой - страдает.

Этой пошлости, мещанству Маяковский как главным порокам советского общества бросает вызов в пьесах «Клоп» и «Баня»,стремясь по-революционному преобразовывать мир. Однако бескомпромиссное обличение общества становится неприемлемо, и в произведениях 20-х годов появляются трагические ноты. «Слишком ревностно служил» он новой власти, потому стал ей мешать. На выставку, посвященную 20-летию творческой деятельности, пришло очень мало народа. В 1926 году в «Разговоре с фининспектором о поэзии» Маяковский признается в «амортизации сердца и души»: «Все меньше любится,/Все меньше дерзается,/ и лоб мой/ время/ с разбегу крушит» Там же, с. 502.. «Во весь голос» было обращено к потомкам, но дописать поэму он не успел.

О смерти Маяковского Пастернак размышлял в «Охранной грамоте», к образу поэта-футуриста отсылает нас выстрел Стрельникова, который тоже «жизнь принял как военный поход» и «возмездием …обрушился на старое», чтобы «возврата к прошлому больше не было» Пастернак Б.Л. Доктор Живаго. Роман - СПб.: ООО «Издательский Дом «Кристалл», 2002. C. 484-485.. Но оказалось, что нельзя свести жизнь к идеологической борьбе, завоевать всю свободу и победить все зло. Самым главным на пороге его жизни оказалась Лара, а в творчестве Маяковского - его лирика. «Второе рождение» Маяковский переживает благодаря Лилии Брик, обратившейся к власти с просьбой о посмертном издании сочинений Маяковского. Таким образом, говоря о судьбе Маяковского, Пастернак подчеркивает, что поэзия не может служить «колдовской силе мертвой буквы», «бесчеловечному владычеству выдумки» Там же, с.530., она должна защищать вечные ценности жизни.

«О всегдашней несовместимости поэта и сколь угодно грандиозных «исторических обстоятельств» Поливанов К.М. «Доктор Живаго» как исторический роман. - University of Tartu Press, 2015. C . 190. красноречиво говорит смерть Есенина. Он, веривший в миссию поэта-пророка, не нашел общего языка с новой властью. Революционное преображение России Есенин связывал с мечтой о крестьянском рае, объединяя революционные ценности с христианскими. Однако его романтизация революции скоро сменилась разочарованием в ней. Новый строй объявил его «попутчиком», не годным для новой жизни, удел которого - «катиться дальше вниз» Русская литература ХIХ-ХХ веков: в 2 т. Т.II: Русская литература ХХ века. Литературоведческий словарь. Учебное пособие для поступающих в вузы/Сост и науч.ред. Б.С. Бугров, М.М. Голубков. - М.: Издательство Московского университета, 2011. - с.158. («Письмо к женщине»,1924) .

Будучи участником и очевидцем исторических событий, Есенин, как и Живаго, размышляет о двух революциях и одной войне. Исторические события переплетаются в «Анне Снегиной» с любовным сюжетом, как и в романе «Доктор Живаго», лирический герой же, как и Юрий Андреевич, возвращаясь с фронта, занимает позицию наблюдателя по отношению к потрясшим страну катаклизмам. Объединяет Пастернака и Есенина и понимание символичности жизни. Вечные темы жизни раскрываются у Есенина через природные описания. Однако творчество поэта и при жизни, и после его смерти (Живаго пережил поэта на четыре года) было признано его современниками не соответствующим эпохе.

Трагическое изображение времени связывает «Доктора Живаго» с творчеством Булгакова. Как и в романе Пастернака, в «Днях Турбиных» события революционного времени бушуют вокруг Дома, семьи, вторгаясь в священное пространство. Дом в поэтике Булгакова - воплощение покоя среди хаоса. Именно его лишены герои Пастернака. Время у Булгакова тоже течет по христианскому календарю. Как в романе Пастернака, у Булгакова мир расколот на две части. Алексей Турбин в пьесе утверждает: «В России, господа, две силы, большевики и мы» Русская литература ХIХ-ХХ веков: в 2 т. Т.II: Русская литература ХХ века. Литературоведческий словарь. Учебное пособие для поступающих в вузы/Сост и науч.ред. Б.С. Бугров, М.М. Голубков. - М.: Издательство Московского университета, 2011. С.261. Булгаков, к своему сожалению, тоже признает неизбежности победы большевизма, но при этом отстаивает право человека жить вопреки историческим обстоятельствам. Важно отметить, что Алексей Турбин, как и Живаго, является врачом, военным, который, как и заглавный герой романа, по мнению Гаспарова, чувствует свою вину из-за участия в сценах насилия, убийства. И пьеса, повествующая о гражданской междоусобице, на самом деле тоже может быть отнесена к семейной хронике. Подобно заглавному герою романа Пастернака, Алексей Турбин тоже погибает, так как поколение интеллигенции обречено.

В «Мастере и Маргарите», с текстом которого Пастернак мог быть знаком, главный герой, как и Юрий Андреевич, является Творцом. Важно, что Мастер по профессии историк, стремящийся осмыслить «ход времен», ведь Живаго тоже стремится увязать историю отдельного человека с евангельской. Двуплановость повествования в романе позволяет поднять основную тему - искусства и бессмертия. Иешуа погибает, потому что его принципы не находят воплощение в жизни. Однако его идеи облекаются в слова в романе Мастера. За свою книгу, за верность себе художник расплачивается гонениями и смертью. Этот исход автобиографичен не только по отношению к Булгакову, но и к Пастернаку.

Общность судьбы роднит Живаго с его создателем - Борисом Леонидовичем Пастернаком. Его биография - альтернативный вариант жизнеописания самого писателя. Нельзя говорить о тождественности образа героя и автора. Однако этот образ был очень важен для писателя, поэтому он наделили его автобиографическими чертами. И если в начале романа Живаго внутренне расходится с автором в оценке событий, то к концу повествования, пережив все искания 20-40х годов, становится духовным двойником писателя. Пастернак не только дарит заглавному герою свои стихи, но и дописывает за него прозу, о которой тот мечтал с гимназических лет и не успел осуществить. Эта проза становится «вторым рождением» самого Пастернака, его возвращением к себе, ведь в ней ему, по его собственному признанию, посчастливилось высказаться полностью, и художник в нем остался нерастоптанным. Кроме того, Пастернаку удалось «налить вещь свинцом фактов», рассказать правду о своем «сорокапятилетии», восстановить цепь времен в истории и вернуть свободу своему поколению, высказав заветную мысль о том, что «спор нельзя решить железом» Пастернак Б.Л. Доктор Живаго. Роман - СПб.: ООО «Издательский Дом «Кристалл», 2002. С.574.. Таким образом, рассмотрев генезис образа заглавного героя, мы можем прийти к выводу, что, аккумулируя черты лучших мастеров слова в образе Живаго, Пастернак создал собирательный образ Художника, в стихах которого, как в призме, отразилась всю трагедия эпохи, трагедия «нравственного цвета» общества - интеллигенции.

Заключение

Проведенное исследование доказывает верность выдвинутой в работе гипотезы: «Бессмертие и восстановление истории … неотделимо от поэтического творчества» Поливанов К.М. «Доктор Живаго» как исторический роман. - University of Tartu Press, 2015. С. 227., свободы души и Духа.

Биография поэта действительно оказывается летописью эпохи, раскрытой в эпопее на примере русского человека и поэта первой трети ХХ века, представленного в своей поэтической и человеческой ипостаси. Отражая в романе взаимоотношения поэта и времени, Пастернак говорит о главной миссии художника - осмыслении истории. И осмысление это происходит как в реально-историческом континиуме, так и в символическом плане - через обращение к евангельскому тексту. Стихотворения Юрия Живаго переносят нас из грегорианского календаря в юлианский, возвращая нас в «истинное время», усиливая ощущение сопричастности человека к Вечности. В романе и книге стихов заглавный герой на каждом шагу ощущает «вечность, вошедшую на землю и всюду попадающуюся на глаза» Литература.11 кл. Учеб. для общеобраз. учреждений. В 2 ч. Ч.1/ Под ред чл.-корр.РАО В.Г. Маранцмана. - М.: Классикс Стиль, 2002. С.330., пытаясь разгадать загадку жизни и смерти. Тайна мира приоткрывается ему через лирическое озарение, формами которого в романе выступают любовь, творчество и познание. Книга стихов Юрия Живаго - это утверждение вечности души, воплощение свободы, ведь революция не властна над языком.

В основе романа лежит поэтическая концепция мира и человека, сформировавшаяся на основе философских исканий Пастернака, его историософской концепции. Синтез философии, поэзии и прозы определяет своеобразие «Доктора Живаго». Однозначная, искаженная, объективно познаваемая реальность выступает в романе как действительность мнимая, чуждая. Пастернак, как и его герой, стремится «выпасть» из жесткой логической временной и предметной парадигмы, преодолеть хаос и распад, гармонизовать мир, прикоснуться к цельному и многоплановому бытию.

И «мелочи» быта, и исторические реалии заключают в себе для Пастернака и его alter ego высокий, духовный смысл. Оба они, избирая лиро-эпическую форму изложения мысли, раскрывают двойственность бытия. В романе постоянно ощущается «существованья ткань сквозная», незаметно происходит переход от настоящего к прошлому, от прошлого - к будущему, сквозь значащие детали быта в акте созерцания доктору открывается глубина повседневности. Сплавляя в поэтическом откровении впечатления от событий истории, детали пейзажа, жизнь души человека, дыхание любви, стихии природы, заглавный герой романа в стихах переводит их в плоскость Вечности. Для поэта грань между миром вещей и миром идей очень тонка. И это преображение происходит каждый миг, напоминая о том, что поэзия - данный художнику способ «по последовательной разгадке смерти и ее преодолению» Пастернак Б.Л. Доктор Живаго. Роман - СПб.: ООО «Издательский Дом «Кристалл», 2002. С.12.. Соприкасаясь с миром, Художник приоткрывает завесу тайны. Творчество становится чудотворством, а поэт, воплотившись в Слове, торжествует над Смертью.

Мысль о бессмертии поэта - одна из главных в произведении. Открытый эпилог повествует о возрождении Юрия Живаго, а образ Христа в семнадцатой части романа уводит сюжетную линию в бесконечность вечной жизни, возвращая читателя к важному для Пастернака пониманию роли Художника:

Не потрясенья и перевороты

Для новой жизни очищают путь,

А откровенья, бури и щедроты

Души воспламененной чьей-нибудь Пастернак Б. Сочинения: В 2 т. Т.1. Стихотворения / Предисл. и сост. А.Филиппова. - Тула: Филин. 1993. С.336.

.

Слово Мастера - всегда Откровение.

Список литературы

Источники

1.Пастернак Б.Л. Борис Пастернак об искусстве. - М.,1990. - 288с.

2.Пастернак Б.Л. Доктор Живаго. Роман - СПб.: ООО «Издательский Дом «Кристалл», 2002. - 576 с.

3.Пастернак Б.Л. Доктор Живаго. Роман / Б. Л. Пастернак ; Гл. ред. В. Коркия; Художник А. Бондаренко ; Вступит. статья В. Бережкова ; Послесловие В. Бережкова . - М.: СП «Интердом. Центурион», 1991.- 524с.

4.Пастернак Б.Л. Сочинения: в 2 т. Т.1. Стихотворения - Тула: Филин,1993. - 382 с.

5. Пастернак Б. Л. Собр. соч.: В 5 т. М., 1989-1992.

6. Пастернак Б. Л. Полн. собр. соч.: В 11 т. М., 2003-2005.

7. Пастернак Б.Л. Несколько положений. [Электронный ресурс].- Режим доступа: https://www.litra.pro.

8. Пастернак Б.Л. Замечания к переводам из Шекспира. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.dtbooks.net.

9.Пастернак Б.Л. Люди и положения. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://www.litmir.me.

10. Пастернак Б.Л. Охранная грамота. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://www.litmir.me.

Использованная литература

11.Бондарчук Е.М. Автор и герой в романе Бориса Пастернака «Доктор Живаго» (своеобразие субъектных и внесубъектных форм выражения авторского сознания): дис. канд. фил. наук: 10.01.01/ Елена Михайловна Бондарчук; Самарск. гос.ун-т.- Самара,1999 г. - 212 л. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://www.diss.rsl.ru.

12.Блок А.А. Интеллигенция и революция, 1918. - Литература и жизнь. [Электронный ресурс].- Режим доступа: http://dugward.ru.

13.Блок «Пушкинскому Дому», 1921. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.rupoem.ru.

14.Бродский И. Из Нобелевской лекции 1987 г. // Бродский И. Стихотворения. Таллинн, 1991.- 256 с.

15.Быков Д.Л. Борис Пастернак. - М.: Молодая гвардия,2006. - 894 с.

16.Вересаев В. В. Живая жизнь (О Достоевском и Льве Толстом) // Собр. соч. М., 1961. - 233 с.

17.Воздвиженский А. Проза духовного опыта //Вопросы литературы. 1988. № 9. С.82-103.

18.Гаспаров Б. По ту сторону поэтики. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://www.litmir.me.

19.Гусев В. Дума об идеале// С разных точек зрения «Доктор Живаго» Бориса Пастернака. М.: Советский писатель, 1990. С.233-238.

20.Гутнер Г. Путь к очевидности у Гуссерля. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://vox-journal.org.

21.Евангелие от Иоанна. Новый Завет. - М.,1998. - 216 с.

22.Евангелие от Матфея. Новый Завет. - М.,1998. - 216 с.

23.Иванов Вяч. Ив. Эллинская религия страдающего бога// Новый путь,1904. - № 2.- с.48-78.

24.Кондаков И. Роман «Доктор Живаго» в свете традиций русской культуры // Известия АН СССР. Сер. лит. и яз.1990. Т.9.№ 6. С.527-540.

25.Лихачев Б. Борис Леонидович Пастернак. Вступительная статья к собранию сочинений в 5-ти тт. Т.1:Стихотворения и поэмы. 1912-1931.М.: Художественная литература,1989. С.5-46.

26.Маневич Г. «Доктор Живаго» как роман о творчестве// Маневич Г. Оправдание творчества. М. Прометей, 1990. С.63-135.

27.Маяковский В.В. Избранное. Стихотворения. Поэмы - М.: Издательский дом «СИНЕРГИЯ», 2009. - 608 с.

28.Мелетинский Е.М. Поэтика мифа. - М.: Издательская фирма «Восточная литература» РАН, Школа «Языки русской культуры», 1995. - 408 с.

О предмете и методе психологии/Комм. С.Г. Геллерштейна// Slavica Hierosolymitana. Vol.4, 1979. Или Вопросы философии, 1988.-№8-с.97-105.

29.Поливанов К.М. «Доктор Живаго» как исторический роман. - University of Tartu Press, 2015. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: scholar.google.ru.

30.Померанц Г.С. Пробуждение чувства вестника: на материале романа Б.Л. Пастернака «Доктор Живаго» и книги Д.Андреева «Роза мира»//Звезда, 1993.№ 12.С.189-192.

31.Седакова О. А. 2009. Символ и сила. Гетевская мысль в «Докторе Живаго» // Континент, 139. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.magazines.russ.ru.

32.Сендерович С.Я. Георгий Победоносец в русской культуре: страницы истории. - М.:АГРАФ, 2002.- 366 с.

33.Синявский А. Некоторые аспекты поздней прозы Пастернака//Boris Pasternak and his times. Selected papers from the second international symposium on Pasternak. Berkley slavic specialties,1989. С.359-371.

34.Скобелев В. О лирическом начале в русском романе ХХ столетия. («Доктор Живаго» Б.Пастернака - «Жизнь Арсеньева» И.Бунина) // Studia Rossica Poznaniensia. ZesszutXX1U. Poznan/1993/ Universytet im/Adama Mickewicza w Poznaniv. С.35-40.

35.Соколова Л.В. Природа-искусство-человек в романе Б.Пастернака «Доктор Живаго» дис. канд. фил. наук: 10.01.01/ Людмила Васильевна Соколова; Чебоксарск. гос. ун-т - Чебоксары, 2002 . - 219 с. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://www.diss.rsl.ru.

36.С разных точек зрения: «Доктор Живаго» Б.Пастернака. М.: Советский писатель», 1990. - 296 с.

37.Теория метафоры. Сборник. Пер. с англ., фр., нем., исп., польск.яз./Вступ. ст. и сост. Н.Д.Арутюновой. Общ. ред. Н.Д.Арутюновой и м.А. Журинской.- М.: Прогресс, 1990. -512с.

38.Тютчев Ф.И. О ты, последняя любовь…- М.: Эксмо, 2012.- 384 с.

39.Флейшман Л. К характеристике раннего Пастернака// Статьи о Пастернаке.-Bremen,1981. - 149 с.

40. Цветаева М. Владимир Маяковский и Борис Пастернак. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.noblit.ru.

41. Цветаева М. Избранная проза: В 2 т. Нью-Йорк, 1979.- 365 c.

42. Черничкина А.А. Философия культуры Шлегеля. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://www.phisci.info

43.Чуковская Л. Из дневниковых записей// Литературное обозрение.1990.№ 2. С.90-96.

44. Якобсон А. Лекции о Пастернаке. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.pasternak.niv.ru.

45.Литература.11 кл. Учеб. для общеобраз. учреждений. В 2 ч. Ч.1/ Под ред. чл.-корр. РАО В.Г. Маранцмана. - М.: Классикс Стиль, 2002 . - 416 с.

46. Макаревич М.В. «Место человека и поэта в истории в романе Б.Л.Пастернака «Доктор Живаго» / курс. работа 10.01.01./ Марина Владимировна Макаревич; ВШЭ - М.,2018г. - 43 с.

47. Русская литература ХIХ-ХХ веков: в 2 т. Т.II: Русская литература ХХ века. Литературоведческий словарь. Учебное пособие для поступающих в вузы/Сост. и науч.ред. Б.С. Бугров, М.М. Голубков. - М.: Издательство Московского университета, 2011. - 576 с.

48.Boris Pasternaks Lehrjahre. Неопубликованные философские конспекты и заметки Бориса Пастернака / Ред. Lazar Fleishman, Hans-Bernd Harder, Sergei Dorzweiler. T. 2. Stanford: Stanford Slavic Studies 11: 1-2, 1996. - 799 pp in 2 vols. Notes.

49.Discussion// Boris Pasternac and his times. Selected papers from the second international symposium on Pasternak/ Berkeley Slavic specialties, 1989. - 460p.

50.Richards R.J. The Romantic conception of life. Science and philosophy in theage of Goethe. -The University of Chicago Press, 2002.- 587 р.

51. Schlegel F. Ideen // Athenдum [Auswahl]. Eine Zeitschrift von August

Wilhelm Schlegel und Friedrich Schlegel. Herausgegeben von Gerda Heinrich. - Leipzig: Verlag Philipp Reclam jun., 1978.

52. Schlegel F. Gesprдch ьber die Poesie // Kritische Friedrich-Schlegel-Ausgabe.Erste Abteilung: Kritische Neuausgabe. Band 2. - Mьnchen; Paderborn; Wien;Zьrich, 1967. - 373 s.

53. Frank M. On Schlegel's role in the genesis of Early German Romantic theory of art // The philosophical foundations of Early German Romanticism. - State University of New York Press, 2004.- 292 p.

...

Подобные документы

  • Жанр романа Б. Пастернака "Доктор Живаго" - лирический эпос, основная тема - личность в русской истории ХХ в. Пересечение множества частных судеб на фоне исторических событий. Жизненная позиция Живаго, ее противопоставление мировоззрению других героев.

    реферат [24,0 K], добавлен 13.06.2012

  • Анализ своеобразия внешнего и внутреннего конфликта в романе Б. Пастернака "Доктор Живаго", противостояния героя и социума, внутренней душевной борьбы. Особенности и специфика выражения конфликта на фоне историко-литературного процесса советского периода.

    дипломная работа [102,5 K], добавлен 04.01.2018

  • Изучение жизни и творчества Б.Л. Пастернака - одного из крупнейших русских поэтов и писателей XX века. Характеристика и сравнительный анализ трех мужских образов в романе Б.Л. Пастернака "Доктор Живаго": Юрий Живаго, Виктор Комаровский, Павел Антипов.

    курсовая работа [58,2 K], добавлен 08.03.2011

  • История создания романа Бориса Пастернака "Доктор Живаго". Отношение Пастернака к революции и возрождение идеи ценности человеческой личности. Рассмотрение произведения как реалистического, модернистского, символистского и психологического романа.

    контрольная работа [46,5 K], добавлен 03.12.2012

  • Роман "Доктор Живаго" как произведение русской и мировой литературы. Юрий Андреевич Живаго - представитель интеллигенции в романе. Роман - лучшая, гениальнейшая и незабвенная страница русской и мировой литературы.

    реферат [19,3 K], добавлен 03.04.2007

  • Роль субстантивации среди способов словообразования в современном русском язык. Сложности в распределении узуальных и контекстуальных субстантивов. Функциональная и типологическая характеристика субстантивов в романе Б. Пастернака "Доктор Живаго".

    курсовая работа [41,0 K], добавлен 25.05.2014

  • Типологическая характеристика субстантивов. Случаи номинализации. Частотность использования субстантивов в романе Пастернака "Доктор Живаго". Функциональная характеристика субстантивов. Сложности в распределении узуальных и контекстуальных субстантивов.

    курсовая работа [31,3 K], добавлен 30.05.2014

  • История и основные этапы написания романа Пастернака "Доктор Живаго", основные политические и общественные причины неприятия данного произведения. Структура романа и его главные части, идея и смысл, судьба героя в войнах, через которые он прошел.

    презентация [1,2 M], добавлен 25.01.2012

  • Двойная разработка сюжетов в поэтической системе Пастернака, возможности сравнения стихотворных и прозаических мотивов в его творчестве. Сравнительная характеристика мотивов стихотворений, перенесенных в роман "Доктор Живаго", анализ их парадигмы.

    курсовая работа [68,8 K], добавлен 10.06.2009

  • Писатель Б. Пастернак как знаковая фигура в культурном пространстве прошлого столетия. Произведение "Доктор Живаго" в контексте идеологической борьбы и творчества Пастернака. История создания и публикации романа. Номинирование на Нобелевскую премию.

    дипломная работа [117,9 K], добавлен 05.06.2017

  • Детские годы Пастернака. Учеба в московской гимназии и на историко-филологическом факультете Московского университета. Присуждение Нобелевской премии. Роман "Доктор Живаго" как итог творческой жизни. Трагедия ХХ столетия через призму человеческих душ.

    презентация [1,1 M], добавлен 25.12.2014

  • Темы мировых стихий – одни из основных в творчестве Пастернака. Противоречивость переживаний, лихорадочность состояния носителя “я”, проявляющиеся в стихотворении "Близнецы". Образная парадигма влаги – одна из самых объемных в творчестве Пастернака.

    курсовая работа [98,4 K], добавлен 11.05.2009

  • Проблема интеллигенции в эпоху революции. Роман Пастернака - повествование об интеллигенции и революции. Политический символ свободы и борьбы против подавления личности. Пастернак опальный, гонимый, непечатаемый - Человек с большой буквы.

    реферат [21,5 K], добавлен 12.12.2006

  • Общая характеристика и краткое содержание романа Т. Манна "Доктор Фаустус", особенности отражения в нем широкой панорамы музыки во многих ее аспектах: историческом, эстетическом, социально-эпическом и техническом. Полифоничность данного произведения.

    реферат [32,3 K], добавлен 09.01.2013

  • Поэтическое восприятие природы в символическом плане. Мотив метели (вьюги) как знак беды и враждебной стихии. Сила ритмики стихов Пастернака и противоборство с губительными силами стихий (метель-огонь) в стихотворении от лица Юрия Живаго "Свеча горела".

    курсовая работа [42,4 K], добавлен 06.05.2009

  • Исследование раннего творчества Бориса Пастернака и музыкальной эстетики символизма. Характеристика концепции синтеза искусств Скрябина и ее влияния на творческое самоопределение поэта. Анализ образов музыкальных инструментов в лирике Б. Пастернака.

    дипломная работа [113,5 K], добавлен 24.04.2011

  • Рассмотрение проблемы взаимоотношений главного героя романа Джека Лондона "Мартин Иден" с представителями буржуазного общества. Убеждения и мировоззрение Д. Лондона. Особенности индивидуализма главного героя. Приемы и способы формирования образа.

    курсовая работа [49,5 K], добавлен 16.06.2012

  • Между символизмом и футуризмом. Пути творческого поиска поэта. Первые публикации стихотворений Бориса Пастернака. Истоки поэтического стиля Пастернака. Категория целостного миропонимания, выношенного и продуманного.

    реферат [28,8 K], добавлен 11.12.2006

  • История жизни выдающегося русского поэта Бориса Пастернака. Детство будущего поэта, влияние отца и матери на его жизнь. Отношение к творчеству, чувственность в стихотворениях. Причастность к христианству - "предмет редкого и исключительного вдохновения".

    презентация [8,0 M], добавлен 20.11.2013

  • Творческое поведение Горлановой. История скандала как механизм культуры. "Публичная казнь": освещение скандальной ситуации в средствах массовой информации. "Повесть Журнала Живаго": травля писателя, композиция повести. Структура текста "Журнал Живаго 2".

    дипломная работа [92,9 K], добавлен 11.11.2012

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.