Исследовании образа Англии, создаваемого в современном английском романе

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ОБРАЗ АНГЛИИ В СОВРЕМЕННОМ АНГЛИЙСКОМ РОМАНЕ

1.1 Общая характеристика современного английского романа

1.2 Трансформация образа Англии на протяжении истории

1.3 Миф об Аркадии как основа формирования английского мифа

ГЛАВА 2. ОБРАЗ АНГЛИИ И УТОПИЧЕСКИЕ МОТИВЫ В РОМАНЕ ДЖ. БАРНСА «АНГЛИЯ, АНГЛИЯ»

2.1 Общая характеристика образа Англии в романе

2.2 Изображение Англии как утопии

2.3 Антиутопические характеристики романа

ГЛАВА 3. ОСОБЕННОСТИ ИЗОБРАЖЕНИЯ АНГЛИИ В РОМАНЕ К. ИСИГУРО «ОСТАТОК ДНЯ»

3.1 Смешение в романе японских и английских литературных традиций

3.2 Образы традиционной Англии в романе

3.3 Образ идеального дворецкого как символ традиционного английского уклада

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ

В современном мире художественное сознание формируется в контексте глобализации, которая охватывает все сферы человеческой деятельности. Появляется угроза «растворения» отдельных народов в некоем «наднациональном единстве», которая ощущается не только этническими меньшинствами, но и нациями, сыгравшими заметную роль в истории западного мира, такими, как англичане.

Формирование такого направления в литературе как английский роман является неотъемлемой частью жизни страны в целом, ее традиций. Предметом исследования английского романа оказались исторические и политические события страны, происходящие в Англии на рубеже двадцатого века. Без писательского внимания не остались и английские правители той эпохи. Английская литература была широко известна во все времена и получила широкое распространение в процессе развития зарубежной литературы. Английская литература делится на несколько этапов формирования, каждый из которых соотносится с определенными общественно-политическими эпохами, связанными с историей страны. Это литература, которая на всех этапах своего формирования отражает систему нравственных ценностей, укоренившихся идеалов и мировоззрений, литература, которая отличается рядом специфических особенностей и внутренним единством. англия миф роман дворецкий

Тема данной выпускной квалификационной работы «Образ Англии в современном английском романе (на материале романов «Англия, Англия» Дж. Барнса и «Остаток дня» К. Исигуро)».

Актуальность данной темы определяется острым интересом к проблеме национального в постколониальную эпоху. Двадцатое столетие оказалось переломным для Англии. В этот период произошло одно из самых знаменательных событий в истории страны - крушение Британской империи. Для всей нации это было настоящей трагедией, потому как именно Британская империя являлась воплощением всей национальной картины мира в целом. В связи с этими обстоятельствами развитие процесса переосмысления национального единства приобретает наивысшую степень интенсивности. В это время широкое распространение в английском романе получает признанный многочисленными авторами мотив - размышление относительно истиной английскости. Такой мотив становится определяющей составляющей английского романа, предопределяющей специфические особенности такого явления, как национальная культура.

Наиболее яркое воплощение в английской литературе двадцатого века образ Англии получил в жанре романа. Более того, из всех литературных жанров именно роман в силу его широкой популярности вносит особенно важный вклад в конструирование национального воображаемого.

Цель данной выпускной квалификационной работы заключается в исследовании образа Англии, создаваемого в современном английском романе.

Обозначенная цель предполагает решение следующих задач:

- выявить составляющие литературного образа Англии в современном английском романе;

- проследить трансформацию образа Англии в английском романе от эпохи постмодерна до первой половины двадцатого века;

- изучить особенности исторического и утопического, антиутопического типа повествования в английском постмодернизме, в связи с трансформацией образа Англии-Аркадии;

- исследовать роль современного английского романа в конструировании «национального воображаемого» и осознании современного состояния национальной идентичности.

Объектом исследования данной выпускной квалификационной работы является образ Англии в современном английском романе.

Предметом исследования данной выпускной квалификационной работы являются роман Дж. Барнса «Англия, Англия» и роман К. Исигуро «Остаток дня».

Теоретическая значимость данной выпускной квалификационной работы состоит в том, что образ Англии рассматривается в широком литературно-критическом контексте. Данное исследование является системным изучением образа Англии в жанре современного английского романа. Результаты данного исследования могут найти применение при изучении следующих проблем: образ Англии - Аркадии в английской драме двадцатого века; образ Англии в английской малой прозе двадцатого века; образ Англии в литературном сознании Англии второй половины двадцатого века.

Практическая значимость данной выпускной квалификационной работы обусловлена возможностью использования ее материалов в ходе дальнейшего изучения образа Англии в художественной литературе, а также в преподавании истории зарубежной литературы двадцатого века, истории английской литературы, в спецкурсах и спецсеминарах в вузах и средних специальных учебных заведениях, на уроках литературы и мировой художественной культуры в школах гуманитарного профиля.

Структура данной выпускной квалификационной работы состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованной литературы.

Во введении отражены цели, задачи и актуальность исследования.

Основная часть включает три главы. В первой главе отражена общая характеристика современного английского романа, трансформация образа Англии на протяжении истории.

Во второй главе отражена общая характеристика образа Англии в современном английском романе, рассмотрены антиутопические характеристики современного английского романа (на материале романа Дж. Барнса «Англия, Англия»).

В третьей главе рассмотрено смешение в романе японских и английских литературных традиций (на материале романа К. Исигуро «Остаток дня»).

В заключении содержатся выводы о проведенном исследовании.

ГЛАВА 1 ОБРАЗ АНГЛИИ В СОВРЕМЕННОМ АНГЛИЙСКОМ РОМАНЕ

1.1 Общая характеристика современного английского романа

На современном этапе развития английская литература является особенным национальным явлением, в котором преимущественное значение занимает феномен тенденций постмодернистского направления. На рубеже двадцатого - двадцать первого столетий английский роман вызывал повышенный интерес у многих отечественных и российских литературоведов, критиков и становился основным предметом исследования в их научных трудах. В первую очередь, английский роман привлекал научных деятелей своей фрагментарностью, то есть в процессе чтения произведения оставалось чувство неполноты и обрывочности; многоуровневой организацией текста, трансгендерностью и многими другими художественными приемами, которые активно использовали писатели того времени в своем творчестве (Дж. Барнс, Дж. Свифт, А. Макьюэн, П. Акройд, С. Рушди). Тем не менее, подробно изучая произведения каких-либо конкретных авторов, зачастую не представляется возможным рассмотреть феномен формирования современного английского романа последней трети двадцатого - начала двадцать первого веков.

Из многочисленных научных трудов в области английской литературы хотелось бы отметить исследование Д. Хеда «Кембриджское введение в современную британскую литературу 1950 - 2000 гг.» (2002г.). В данном исследовании автор описывает и анализирует историю британской, ирландской литературы, а также историю литературы США в самые разные эпохи развития истории литературы в целом, начиная с самой ранней эпохи - средневековья, и до современного этапа формирования литературного процесса. Однако на основе данных наблюдений невозможно сделать конкретные выводы относительно жанрового своеобразия и идейно-тематического содержания современного английского романа, строящегося на традициях постмодернизма. Тем не менее, Д. Хед все же акцентирует свое внимание на некоторых жанровых особенностях, свойственных английскому роману. В связи с этим, хотелось бы подчеркнуть некоторые преобладающие, по мнению Д. Хеда, жанровые виды современного английского романа и рассмотреть его наиболее важные, специфические черты.

Одним из самых распространенных жанров английской литературы являлся экзистенциалистский роман. Свое развитие он получил в творчестве таких писателей, как А. Мердок, Дж. Фаулз, У. Голдинг, М. Спарк, К. Уилсон. Отличительной особенностью творческого стиля вышеперечисленных авторов являлось то, что никто из них не представлял экзистенциалистский роман как самостоятельно существующий жанр. Например, в творчестве А. Мердока экзистенциализм тесно переплетался с философским новаторством Л. Виттгенштейна; раннее творчество Дж. Фаулза характеризуется наличием феномена психоанализа. Что же касается творчества М. Спарк, важно отметить следущее: будучи приверженкой такого направления в христианстве, как католичество, она по большей части рассуждала на философско-религиозные темы. В начале двадцатого века английские писатели, по большому счету, преследовали лишь одну цель - всестороннее познание и переосмысление современной действительности. Именно эту цель они старались реализовать в своем творчестве. Так появляется новое направление в истории современной английской литературы - философский роман, отражающий традиции более обновленного постмодернизма. Однако в семидесятых - восьмидесятых годах двадцатого века в творчестве этих же писателей наступает новый период. Это был расцвет их литературной деятельности. Творчество Уильяма Голдинга пополняется такими романами, как «Зримая тьма» и «Бумажные людишки». Эти произведения были предвестниками возникновения такого литературного направления, как философский роман «открытого типа». Также в свет выходят роман «Двойной язык» и повесть «Бог-скорпион», в которых У. Голдинг пытается преобразовать историю Египта и Древней Греции в эпоху Эллинизма.

В это же время в литературе появляется еще один вид романа - метароман, который нашел свое отражение в творчестве Дж. Фаулза. Автор, в основном, придерживался постмодернистских традиций касательно своих произведений, например, роман «Волхв», однако решил поэкспериментировать с жанром метаромана и издает «Женщину французского лейтенанта», где изображает двуплановую художественную структуру.

Еще одним автором, в творчестве которого так ярко представлен феномен постмодернистского течения, является Айрис Мердок и ее довольно известные романы тому подтверждение («Ученик философа», «Добрый подмастерье», «Зеленый рыцарь»). В свою очередь, в конце двадцатого столетия в Англии существовало достаточно большое количество писателей-романистов, получивших признание общественности. Эти авторы также использовали в своем творчестве приемы постмодернистского направления, однако, главной целью для них было продолжение традиций модернистской философской прозы, поскольку испытывали сильное влияние с ее стороны. Такими авторами являлись А. Макьюэн, П. Акройд, Д. Лодж, Дж. Барнс и многие другие.

Месторождением такого литературного направления как постмодернизм является США. Весьма значительное воздействие на «рождение» таких известных авторов, как Д. Бартельми, Т. Пинчон, Р. Бротиган, Дж. Барт и многих других оказала философская концепция французских мыслителей, таких, как, например, Ж. Деррид, Ж. Делез, Ж. Т. Лиотара, Ю. Кристева. Отличительной особенностью творчества английских писателей - постмодернистов конца двадцатого - начала двадцать первого столетий является использование в нем тотального принципа игры, трансгендерности, имитаторства, пастишизации, формальные и неформальные свойства ризоматики. На основе этого в тексте произведения происходит контаминация времен, различных национальностей, культур, традиций, переплетаются реальные факты с вымыслом. Проявление такого новшества в литературном творчестве писателей можно соотнести с феноменом постмодернизма в самом начале его развития. Английская литература в этот период приобретает все более экспериментальный характер, писатели используют современные способы письма, проблематика и идейное содержание произведений приобретает несколько иной характер - главным предметом повествования становятся открытия французских философов. В связи с этим в стране происходит бурный всплеск авангардных течений модернизма, таких, как дадаизм, сюрреализм, футуризм. Все эти литературные направления возникли в начале двадцатого столетия и вызвали своим появлением массу разноплановых эмоций в круге ряда литературных критиков, литературоведов и многих других ученых. В первую очередь, общественность была, мягко сказать, шокирована столь эпатажной скандальностью данных авангардных направлений. Но все же литературные направления подобно рода открыли для авторов широкий спектр возможностей использования и применения формальных методов в их творческой деятельности с привлечением феномена модернизма. На основе всего выше сказанного можно сделать следующий вывод: современный английский роман конца восьмидесятых годов двадцатого столетия не что иное, как конструктивная творческая ступень постмодернистских традиций в более зрелом их проявлении. Однако, по мнению Д. Хеда, если рассматривать постмодернистские традиции как игру (ludic), то они оказались совершенно невостребованными в английской художественной литературе и культуре [58, с. 230]. Именно поэтому, следует отметить то факт, что современный английский роман берет свое начало одновременно с развитием постмодернистского направления в США. Совершенно очевидно, что английский роман изначально предполагал наличие философских принципов, например, в творчестве У. Голдинга, Дж. Фаулза, А. Мердока, и строился на основе национальных литературных традиций.

Первым жанром современного английского романа, на котором хотелось бы акцентировать внимание, является историографический роман. Именно такой вид английского романа неразрывно переплетается с характерными особенностями, присущими исконно английскому постмодернизму. Сущность его заключается в пристальном внимании, сосредоточенном на изучении исторического прошлого, как Англии, так и всех стран в целом. В теории, такая идея постмодернизма в совокупности с историографическим романом конца девятнадцатого столетия обусловила возникновение нового жанрового вида современного английского романа - историографический метароман. Канадская исследовательница, филолог, литературовед и критик постмодернистской английской прозы Линда Хатчеон одна из первых в 1988 году внедряет термин «историографичеческий метароман», объясняя его следующим образом: «историографический - значит тот, что дословно, совершенно точно и детально описывает историю, метароман - то есть, присутствует двуплановая художественная структура, в которой непосредственно текст разъясняет свой вымышленный статус, предметом для читателя в котором становится не только роман героев, но и литературный мир творчества, процесс создания «романа героев»». Сторонником основных принципов метанарратива являлся известный английский романист Джулиан Барнс. Именно он в своем нашумевшем романе «Англия, Англия» поясняет свою позицию относительно истории и отношение к ней. По мнению Джулиана Барнса, история - это не то, что произошло, история - это, прежде всего, то, о чем излагают нам историки.

Вопросом исследования творчества Дж. Барнса («Англия, Англия»), Гр. Свифта («Водоземье»), П. Акройда («Большой лондонский пожар», «Хоксмур»), М. Бредбери («Историческая личность»), которые писали в жанре историографического метаромана, занимались многие российские ученые и посвятили данной теме диссертации (Ю. С. Райнеке, Ю. А. Барашковская, Е. В. Колодинская).

Зачастую описание происходящих событий в историографическом метаромнае строится на уровне фрагментарности, очевидным становится неполнота повествования, обрывочность. Это объясняется тем, что, как правило, в подобных текстах с помощью определенных приемов монтажа помещаются лишь некоторые обрывки официальных исторических источников, различных дневниковых записей, писем. Характерной отличительной особенностью историографического метаромана является смешение прошлого с настоящим, переплетение реальности с вымыслом, происходит контаминация подлинных исторических фактов с недостоверными историческими событиями и фактами.

В исследовании Ю. А. Барашковской, посвященном жанру английского историографического метаромана, отмечено следующее: «задача авторов заключалась вовсе не в том, чтобы показать на художественном уровне истинные ценности национальной культуры прошлого с целью последующего извлечения нравственной морали, а в том, чтобы создать противоположную историческую действительность для полноты раскрытия в национальной истории бесконечного числа скрытых возможностей, заложенных в ней, а также заинтересовать читательскую аудиторию исторической концепцией европейской культуры в целом, которая оказалась исключенной из «официальной» историографии с признанием рационализма как главного феномена философии Нового времени» [4, с.37].

Писатели-романисты конца двадцатого столетия стремились переписать историческое прошлое страны, обновить его, дать совершенно новую жизнь в настоящем времени, но уже в более современной интерпретации. Авторы не преследовали цель возродить историческую память прошлого во всех его деталях, или же реконструировать, как это наблюдается в жанре исторического романа девятнадцатого столетия. Однако, лишь в жанре историографического метаромана историческая действительность приобретает шанс на существование в будущем. Так, Ю. Райнеке в своем исследовании отмечает: «историческая реальность прошлого получает новое интерпретирование, то есть, некоторые явления прошлого, формально не имевшие места в истории, имеют место быть в современности» [37, с. 54].

Наряду с глубоким переосмыслением исторического прошлого Англии и всех европейских стран в целом в современном английском романе рубежа двадцатого - двадцать первого веков отмечается устремленность по-новому интерпретировать художественную литературу прошлых столетий. Особенно это касается литературных произведений, созданных в Великобритании в викторианскую эпоху. Это был период, когда у власти стояла королева Виктория (1837 - 1901 гг.). В сознании англичан данная эпоха идентифицировалась, как период наивысшего расцвета не только творчества, но и всей культуры Великобритании в целом. Викторианскую эпоху принято считать периодом благополучия, благосостояния, периодом, когда происходит наивысший расцвет нравственных и духовных ценностей. Наиболее полно концепция викторианской эпохи была отражена в творчестве таких известных писателей - романистов, как Ч. Диккенс, сестры Бронте, Дж. Остин, Дж. Элиот и многие другие. Вместе с тем, в научной статье Е. Тарасовой «Хамелеон британской литературы», которая посвящена непосредственно литературной деятельности английского писателя-романиста Джулиана Барнса, отмечено следующее: «Реалистический роман викторианской эпохи является одним из главных жанровых направлений в английской литературе девятнадцатого века. Его отличительной чертой была одна особенность - роман, в теории, изображал современную реальность, однако его художественная структура базировалась лишь на определенных шаблонных фразах и выверенных формулах. Связь такого вида романа с окружающей действительностью сомнительная и достаточно неустойчивая» [43, с. 74]. Такая сомнительная неустойчивость крайне волновала современных писателей, представляющих жанр английской прозы. Так, например, авторы, использующие в своем творчестве традиции постмодернизма, старались пересмотреть историческое прошлое страны, вступая в трансгендерные связи с литературным творчеством викторианского периода. Таким образом, в истории современной английской литературы появляется еще один модифицированный жанр - неовикторианский роман. Представителями данного жанра являлись Д. Лодж (роман «Хорошая работа»), А. Байетт («Обладать», «Ангелы и насекомые»), С. Уотерс (роман «Бархатные коготки»), А. Макьюэн (роман «Искупление») [45, с. 82].

Основоположником стилистического преобразования принципов романа викторианской эпохи изначально был Дж. Фаулз и его роман «Женщина французского лейтенанта», написанный в 1968 году. Затем его последователями были Дж. Лодж, А. Байетт, С. Уотерс, А. Макьюэн. В жанре неовикторианского романа широко используются тонкая, зачастую, скрытая насмешка, игра с традицией, пародирование, трансгендерность текста. Во многих произведениях подобного рода преобладают различные текстовые элементы, так скажем, второго порядка, которые выполняют служебные функции по отношению к исходному тексту. Писатели прибегают к такому приему затем, чтобы выявить расхождения, являющиеся фундаментальной основой викторианского менталитета, таким образом, по мнению многих авторов, создается несколько иная интерпретация данной эпохи.

Следующий жанр современного английского романа, в основе которого также лежат традиции постмодернизма - это «литературная биография». Данный вид литературного направления мало чем отличается от предыдущих жанров романа, в нем также основой является переосмысление исторического прошлого страны и Европы в целом, однако отличительные особенности все же Питер Акройд. Его первые произведения, написанные в этом литературном направлении, были ярким тому примером (роман «ЭзраПауд и его мир», «Последнее завещание О. Уайльда», «Блейк», «Чаттертон»). Однако более детальное исследование личности автора нашло отражение в творчестве Малькольма Бедбери - роман «В Эрмитаж», в котором говорится о путешествии французского писателя эпохи Просвещения Дени Дидро в Россию; в творчестве Энтони Берджесс - романы «Влюбленный Шекспир», «Мертвец в Дептфорде», в котором повествование ведется о Кристофере Марло, повесть «АББА, АББА», которая повествует о последнем годе жизни поэта младшего поколения английских романтиков - Джона Китса. Характерным для жанра романа «литературной биографии» является то, что центральным аспектом в произведении является личность великого художника прошлого. Авторы стремятся интерпретировать жизнь известных людей, дать новую оценку их творчеству, но, вместе с тем, они, зачастую, не брали в расчет факты и сохранившиеся доказательства, документально подтвержденные. Таким образом, следует отметить, что главная черта жанра «литературной биографии» - слияние подлинных исторических фактов с фальсифицированными документами.

Исследуя традиции современного английского романа на рубеже двадцатого - двадцать первого столетий, важно отметить широкое распространение кросскультурного, или же, как принято еще называть, постколониального романа. По мере того, что Британская империя потерпела крушение. Распалась на колонии, в странах Европы, США и Канаде происходит формирование мультикультурализма, то есть, политики, направленной на сохранение и развитие культурных различий. Таким образом, мультикультурализм предполагал совместный симбиоз разных национальностей, культур в одном и том же территориально расположенном месте. Переселенцы из бывших колониальных территорий Британии начинают создавать художественную литературу исключительно на английском языке. Тем самым они стремились к переосмыслению своей национальной культуры и культуры метрополии, старались прийти к осознанию современной действительности и к пониманию того, какое место в этой реальности они занимают. Само собой, возникновение авторов со смешанным единством, таких, как В. С. Найпол, Х. Курейши, С. Рушди, К. Исигуро, Б. Окри, которые являлись лауреатами различных европейских литературных премий, полностью меняет осознание жанра современного английского романа и английской художественной литературы в целом. Это объясняется тем, что своим многогранным творчеством они наполняют жанр традиционного английского романа принципиально новым идейным содержанием, основанном на их собственных взглядах, рядом новых тем, мотивов. Зачастую, это темы и мотивы, основанные на мифах, культуре и традициях восточных народов.

Подводя итог исследованию главных направлений современного английского романа конца двадцатого столетия, можно отметить пять преимущественно доминантных его жанров: историографический метароман, литературная биография, неовикторианский роман, постколониальный роман, роман «английской идеи». Абсолютно в каждом жанровом направлении английского романа прослеживается одна общая характерная особенность - использование писателями-романистами традиций постмодернизма. Их творчество характеризуется наличием фрагментарности повествования, то есть, неполнотой и обрывочностью, трансгендерностью, копированием и пастишизацией. Современный английский роман отличается тем, что в нем присутствует своеобразная форма пародии, а также ироническое сопоставление различных литературных стилей, жанровых форм и художественных течений.

Проблемное поле исследуемого постмодернистского романа (переосмысление прошлого, попытка создания новой историко-литературной реальности, понимание личности автора, размышление над национальной идентичностью) в основном совпадает с предметом размышлений философов-постструктуралистов и постмодернистов, в центре концепций которых стоит новое понимание истории, культуры, субъекта, автора.

1.2 Трансформация образа Англии на протяжении истории

Некоторые элементы образа Англии начали складываться еще в девятнадцатом веке. Большую роль в этом играло мнение Мэтью Арнольда, который является основоположником исследования различных этнических групп в Англии и воздействие данных групп на культуру Англии. Мэтью Арнольд предложил концепцию образа Англии [50, с. 67].

Арнольд пытается выяснить роль кельтского составляющего, его значение и влияние на культуру Англии. Тезисы Арнольда были восприняты в кругах писателей являющихся представителями модернисткой литературы.

В литературных кругах, близких к модернизму, вопрос о викторианской эпохе приводит изменения не образа Англии, а к изменению выражающих ее форм. Так в произведениях Д. Г. Лоуренса, Р. Олдингтона основной смысловой нагрузкой обладает представление об образе Англии.

На творчестве таких авторов как Р. Киплинг, Д. Лоуренс, в первой половине 20-го века, образуется символичный образ Англии, который помогает в критичный для народа период создавать некую идеалистическую идею.

Значение символического образа Англии в творчестве Лоуренса привлекало внимание исследователей в целом, на примере его крупных произведений [3, с. 92], однако символика растений в рассказе «Англия, моя Англия» не рассматривалась. В произведении Д. Лоуренса «Англия, моя Англия» совмещаются реальный образ Англии (период до Первой мировой войны) и вымышленное представление о жизни в Англии, в которой идея национального характера представлена как утопический вариант с характерным для модернизма акцентированием культурного компонента как имманентного свойства национального характера.

Характерной чертой в произведениях Д. Г. Лоуренса является применение им «растительных» образом, о наличии которых указывают многие исследователи творчества писателя [62, с. 411-413].

Растительные образы представляются неоднозначно. Древняя Англия, выраженная в идеи сада: «…белые и лиловые водосборы, огромные яркие маки, алые, с черными прожилками: статные желтые коровяки - весь этот пламенеющий сад, который и тысячу лет назад уже был садом, возделанным в лощине среди змеиных пустошей. Старина, седая старина!» [2, с.47] («…purple and white columbines, and great oriental red poppies with their black chaps and mulleins tall and yellow, this flamy garden which had been a garden for a thousand years, scooped out in the little hollow among the snake-infested commons. He had made it flame with flowers, in a sun cup under its hedges and trees. Soold, soold a place!» [29, с. 103]).Идея Англии-сада, которая в тоже время представляется Старой Англией, «Англией деревушек и йоменов», просматривается на протяжении всего рассказа и противопоставляется Лондону. Образ сада обрамляет рассказ, возвращаясь в финале практически теми же образами.

В поэтике Лоренса решающую роль играет символическое использование образов цветов в создании образа Англии (недолговечной розы, вечно цветущего зеленого остролиста, хризантемы - символа скорби, печали, увядания, смерти, полевой маргаритки - символа хрупкости и уязвимости, белого шиповника, передающего целую гамму разнообразных внутренних состояний героя от мук неразделенной любви до упоения счастьем) и деревьев, отражающих веками сложившуюся традицию, согласно которой они являются естественными символами жизненного процесса, стимулирующими такие черты, как жизнеспособность и умение выстоять в самых тяжких ситуациях» [3, с. 17].

Символика цветка в создании образа Англии. В английской художественной литературе роза символизирует одновременно и аристократизм, и культуру, а также неприспособленность к жизни, характерные для представителей интеллектуальной среды периода начала двадцатого века. Ещеодна «аристократическая» - ассоциация «полевыелилии, коинеутруждаются, непрядут» [29, с. 54] (буквально: «Her mother once said to her, with that characteristic touch of irony: 'Well, dear, if it is your fate to consider the lilies, that toil not, neither do they spin, that is one destiny among many others, and perhaps not so unpleasant as most. Why do you take it amiss, my child?'» [29, с. 63]).

Так же существует система противопоставлений образа Англии: огонь - холод, смерть - жизнь, церковь - древняя вера: «Точно языческий идол, осиянный светом, он был призван сюда ей на погибель - светозарный идол жизни, готовый торжествовать победу» [29, с. 67]. В этом противопоставлении подчеркивается жизненная сила древней Англии.

Сближение аристократического компонента с народным, а также с компонентом культуры является на тот момент новым для английской литературы и воплощает тот образ Англии, который наиболее явно уходит в прошлое, и становится частью «старой Англии». «Цветочная» символика используется для обозначения аристократических ценностей и ценностей культуры (фольклора). Недолговечность и красота цветка обозначают исчезновение этой системы ценностей.

1.3 Миф об Аркадии как основа формирования английского мифа

Образованная в восемнадцатом веке Великобритания объединила различные малые этнические группы людей, проживающих в непосредственной близости от Англии, и Англия предстала в качестве основообразующего элемента. При этом данное объединения негативно сказалось на самобытности англичан, которые со временем приводит к тому, что характерные для англичан черты перестают существовать. Английский писатель Джон Фаулз считал различие между британцами и англичанами заключается в том, что британец гордится империей, а англичане более привержены сельской местности Англии

П. Парриндер утверждал, что сельская местность Англии есть «сердцевина национальной идентичности» («heartlandofnationalidentity»). Образ сельской Англии в литературу получил образ утопической совершенной страны под названием Аркадия, основанием которой является пасторальный топос «locusamoenus» (приятное место). В литературе берет начало с «Буколик» Вергилия и представляется, как мифическое место, созданное фантазией автора, это место, где все идеально, нет бед и страданий, все счастливы, при этом это место может находиться только в сельской местности, которая абсолютно противоположна жизни в городе. Утопический мир Аркадии является образом укромного места, который абстрагирован от реального мира. Этого укромного места не касаются время и смерть.

Применил образ Аркадии к Англии писатель Ф. Сидни в своем романе «Аркадия» (1590). Позднее проявление этого образа, зачастую скрыто, проецировался на идеальное видение Англии. В двадцатом веке образ Аркадии, как представление об Англии просматривается в романе «Возвращение в Брайдсхед» («BridesheadRevisited», 1945), где описано возвращение в поместье, как способ отрешиться от кошмара и анархии остального мира, воплощающего Англию, которая сравнивается с возращением в Аркадию. Такого же мнения, придерживается Т. Споппард в своей пьесе с тем же названием («Arcadia», 1993).

Необходимо отметить, что в английских литературных произведениях двадцатого века образ Англии-Аркадии возникает даже тогда, когда термин «Аркадия» не применяется. Можно сказать, что, в некотором роде, Англия и ее английскость являются синонимом «Аркадии». Наиболее широкое распространение данное явление нашло отражение в таком литературном жанре, как роман. Причем, именно роман, как вид литературного жанра, вносит ощутимый вклад в создание самобытного самосознания, так как имеет широкую популярность среди населения.

В английской литературе 20-го века образ Аркадии воплощает в себе утопическое фантастическое понятие об Англии и дополняет его такими основами национального самосознания как «home» («дом») «freedom» («свобода»), «privacy» («приватность»), «gentleman» («джентльмен»), «fairplay» («честная игра»), «stiffupperlip» («сдержанность»), «tradition» («традиция»), «heritage» («наследие»)

В создании типичного представителя Англии Аркадия воспринимается как поместье, родовое гнездо, которое является началом жизни и служит неким связующим элементом для всех социальных классов.

В конце 19-го - начале 20-го веков поместье воспринимается как воспоминание о временах безмятежности и благополучия, которые ранее имели место быть, но в настоящее время прекратили свое существование. Для английского литературного течения начала 20-го века характерна концепция романа, в котором тема усадьбы (country-housenovel), воплощается в образе Аркадии и является ключевым компонентом произведения.

Для литературных произведений эпохи постмодернизма характерно, что идея Англии-Аркадии применяется в абсолютном большинстве английских романов того времени.

К данной тенденции можно отнести романы, такие как «Остаток дня» («TheRemainsoftheday», 1989) К. Исигуро или «Англия, Англия» (England, England) Дж. Барнса, которые акцентируют внимание на сходстве Аркадии и Англии вобравшей в себя все самое лучшее.

Необходимо отметить, что литературный образ Англии-Аркадии в целом предполагает присутствие идиллического и пасторального модусов, поскольку вбирает в себя идиллическое понимание «приятного места» как основного места действия произведения, а также пасторальное представление о сельском мире, как об идеальном, где раскрывается человеческая душа, приходит осознание жизни.Важной для понимания образа Англии-Аркадии является и выделенная М.М. Бахтиным в главе «Идиллический хронотоп в романе» («Формы времени и хронотопа в романе») особенность идиллии: «органическая прикрепленность, приращенность жизни и ее событий к месту - к родной стране со всеми ее уголками, к родным горам, родному долу, родным полям, реке и лесу, к родному дому». В то же время образ Аркадии приобретает на английской почве черты, резко отличающие его от идиллического и пасторального образного ряда. В так называемой «новой» «Аркадии» Сидни (1594) в идеальный мир Аркадии проникает мотив разрушения, который окажется чрезвычайно важным для английских романов двадцатого века. В двадцатом веке усадебный дом и его окружение оказываются в сознании англичан центром национального мифа. С самого начала века считается, что «все хорошее, что есть в Англии, принадлежит сельской жизни» («everythinggoodaboutEnglandisrural»). Мифологизированное представление об Англии как о стране спокойных и красивых деревень сохраняло свою актуальность на протяжении всего двадцатого века.

ГЛАВА 2 ОБРАЗ АНГЛИИ И УТОПИЧЕСКИЕ МОТИВЫ В РОМАНЕ ДЖ. БАРНСА «АНГЛИЯ, АНГЛИЯ»

2.1 Общая характеристика образа Англии в романе

Творчество Джулиана Барнса в целом, несомненно, требует особого переосмысления не только в плане исследования, но и в плане прочтения. Тем не менее, следует выделить одно из произведений автора конца двадцатого века - роман «Англия, Англия», который выделяется среди творчества не только самого Барнса, но и среди всех остальных произведений английской литературы двадцатого столетия. В романе «Англия, Англия» проблемы этнической памяти исторического прошлого, которые остаются актуальными и в настоящее время, достоверные исторические факты, а также их копии достигают кульминации своего развития. Подобные проблемы поднимались писателем и в более раннем его творчестве, однако в данном романе животрепещущие вопросы воспроизводятся Барнсом до апогея. В конце девятнадцатого столетия в истории формирования английской литературы доминировало такое художественное направление, как реализм, в основе которого лежало подлинное воспроизведение действительности во всем ее типичном проявлении. Целью писателей того времени было объективное изображение реальности. В этот же период в Англии происходит столкновение взглядов относительно реализма. Возникает спор, предметом которого послужила подлинность, достоверность изображаемых исторических событий и явлений в английской литературе, потому как национальных авторов беспокоил наиболее острый вопрос, в какой мере реализм изображает фактичность современной на тот момент действительности, то есть, если быть точнее, насколько настоящим и доподлинным является данное литературное направление. Например, такой жанр в современной английской литературе, как викторианский роман, говорит об обратном. С одной стороны, цель его заключалась в том, чтобы воссоздать все детали исторического прошлого страны, ее реальную действительность. Однако с другой стороны, повествование романа составляли не что иное, как избитые выражения и выверенные формулы, за счет чего все описываемые в нем события и их связь с реальностью подвергались большому сомнению. Воссоздать реальную действительность национального исторического прошлого попытались такие английские авторы, как Джеймс Джойс, Вирджиния Вулф. В своем творчестве они придерживались традиций модернизма и были одними из первых писателей того времени, кто представил принципиально новую, никому еще не известную манеру повествования, в которой отображалась вся разнообразность и многоликость окружающего мира. Тем не менее, сторонники постмодернистских традиций все же не разделяли их взглядов. Писатели - постмодернисты были глубоко убеждены в том, что действительность никоим образом не постижима, и, следовательно, творчество не должно быть ориентированным на нее, литература должна опираться на тексты, которые были созданы намного раньше. Чрезвычайно безмерные переделки произведений классиков, постоянное использование игры в текстах последователями данного литературного направления успело порядком надоесть читательской аудитории. Именно поэтому роман Джулиана Барнса «Англия, Англия», написанный в ключе постмодернистского направления, в современной английской литературе находит свое отражение, а идея и проблематика произведения обретают современное, в какой-то мере, животрепещущее значение.

Впервые роман Джулиана Патрика Барнса «Англия, Англия» был опубликован в 1998 году. Данное произведение, на первый взгляд, является во многом противоречивым, но, с другой стороны, это одно из самых удивительных и невероятных произведений всего периода формирования новейшей британской литературы. Роман «Англия, Англия» дает широкий спектр возможностей в плане изучения традиционной английскости, потому как в полной мере раскрывает процесс становления идентитета страны, учитывая все возможные особенности [1, c. 169]. Лично Барнс говорил о том, что в своем романе он хотел больше показать образ современной Англии, нежели ее положение, занимаемое в тот период [3, с. 27]. Иными словами, писатель выдвигает на оценку читательской аудитории доподлинно изложенное истолкование образа современной Англии, а также ее традиции, ценности и культуру в целом. Феномен английскости в романе «Англия, Англия» разделяется автором на составные части, подвержен некой систематизации в динамике того, каким образом художественные образы создают свое определенное видение Англии. Здесь Англия представляется ими в образе парка развлечения. Замысел образа парка развлечения приводится не случайно. Сама задумка его способствует материализации и опредмечиванию феномена английскости, подводя ее к подборке определенных объектов современной действительности. Как считает А. В. Лукина, концепция английскости - отнюдь не постоянная, фиксированная величина, она способна меняться на протяжении всей истории [30, с. 8]. По мнению же В. О. Коротина, ключевым моментом в изучении феномена английскости служит непосредственно сама культура этой страны. Наиболее важные отличительные черты английскости - это, в первую очередь, дистинктивность и социальность [28, с. 129]. Главным элементом идентификации и самоопределения национальности, которая ассоциируется в сознании нации с родной страной, являются образы и объекты окружающей внешней действительности.

Если говорить об изображении образа современной Англии, то Г. Д. Гачев привлекает природные явления, характерные черты мысли и духа английского народа, его нормы, ценности, традиции и культуру. Без всех этих элементов невозможно воссоздать цельный образ, который свойственен какой-либо конкретной нации. Так, З. Р. Зиннатуллина выдвигает свое мнение относительно картины мира идентичности, которая закладывается автором в идейное содержание его художественного произведения. Она считает, что современный образ Англии, изображаемый в романе Джулиана Барнса «Англия, Англия» существенно отличается от того образа идентичности, который является непосредственно в понимании автора феноменом национальной идентичности. З. Р. Зиннатуллина отмечает, что неотъемлемая часть того образа, который стремится воссоздать автор в своем произведении, это, прежде всего, это единство пространственных и временных параметров, их тесная взаимосвязь и взаимовлияние; а также общее понятие о характере национальности, ее ценностных ориентирах, сложившихся устоях, нормах и историческом прошлом страны в целом [17, с. 47].

В романе Джулиана Патрика Барнса «Англия, Англия» важную роль выполняет пейзаж, который приобретает в течение всего произведения несколько различных форм. Именно пейзажу автор придает особое значение, так как с его помощью происходит трансформация образа традиционной Англии в романе. Пейзаж - это, своего рода, фундамент авторского изображения концепции национальности, которая отражает преобразование образа Англии во всем ее многообразии. При всем притом, Барнс поочередно воссоздает две комплементарные вариативных разновидности самобытного пейзажа, которые можно позиционировать как рассчитанные для «внутреннего и внешнего» использования. Например, истинная английскость в понимании представителей страны и их гостями трактуется совершенно разно, и восприятие национальности на фоне пейзажа существенно отличается.

Действие романа «Англия, Англия» начинается тем, что главная героина повествует о своих детских годах, которые она провела в сельской, земледельческой Англии. Хозяйственная деятельность, да и уклад жизни в целом в Англии того времени был непосредственный и обыкновенный, люди здесь вели непритязательный, довольно примитивный и скромный образ жизни. Это место изображается в романе как пространство, заполненное спокойствием и гармонией. Именно это пространство предполагает собой наличие нескольких определенных элементов внешнего мира, обладающих неким символизированным значением непосредственно для самой главной героини. На основе этого, пространство, представляющееся идиллией, приобретает характерные черты, свойственные первообразу. В созданном автором архетипе наблюдается прямое воздействие ключевой концептосферы, которая является связующим звеном в определении национальной картины мира коренного англичанина.

Впервые образ Англии вводится Дж. Барнсом в романе «Англия, Англия» в виде пазла, на котором было изображено «Графство Англии». Это был излюбленный пазл главной героини, которая так любила собирать его в детстве. Та самая головоломка, которая так часто возникает в произведении из воспоминаний главной героини, обретает статус некого символа. Для Марты пазл символизирует ее детство, дом, в котором она выросла, семью. Будучи маленькой девочкой, Марта любила собирать головоломку, сидя на кухне, рядом с ней всегда в эти моменты находилась мама, которая готовила обед и напевала различные песни. В такие моменты главная героиня ощущала абсолютное спокойствие, беззаботность, чувство полной безопасности. Одной из ключевых концептосфер феномена английскости традиционно в Англии и в истории всей английской литературы принято считать именно дом и домашний очаг, что и делает Джулиан Барнс в романе «Англия, Англия». Хотя, главный координатор академических обменов Института славянских исследований, а также преподаватель английской литературы, Карен Хьюитт говорит о том, что концепт лексемы «дом» (home) несколько шире, чем русские лексемы «дом», «жилище», которые, как правило, традиционно принято использовать при переводе с английского языка. По мнению К. Хьюитт, концепт лексемы «home» - это особенная атмосфера, позволяющая передавать вашу способность к восприятию людей, проживающих совместно с вами, или же в одном с вами доме, но в разных квартирах, комнатах; которая способна передавать все ваши чувства, эмоциональный фон касаемо прошлого и настоящего [59, с. 55].

Как считает профессор филологических наук, М. В. Цветкова, наличие в английском языке таких лексем, как «homeland» (равносильно русскому определению слова Родина), «hometown» (равнозначно русскому понятию «родной город») являются ярким подтверждением того факта, что родная земля в сознании любого англичанина является неотъемлемой частью лексемы «дом» [47, с. 167]. Кроме того, в исследовании М. В. Цветковой установленный многовековыми национальными традициями образ дома - крепости неразрывно связан с географическим положением Англии, ее независимостью, самостоятельностью и отграниченностью от всего остального мира в целом.

Дом главной героини, в котором она выросла и провела все свое детство, являлся для нее уютным замкнутым миром, это была, своего рода, некая модель в уменьшенном виде острова. Ее дом - это ее крепость, где она, как и все истинные англичане в своих жилищах, может быть уверена в своей безопасности, это место, которое сможет послужить ей защитой от всего. Однако вскоре этот идеальный мир рушится на глазах маленькой девочки, в тот момент, когда родители ее решили развестись. Отец Марты ушел из семьи, забрав с собой, как казалось Марте, одну частичку ее любимого пазла. Это событие послужило нарушению целостности образа Англии, изображенной в романе «Англия, Англия». Образ Англии приобретает характер бессмысленного набора деталей, собранных по крупицам. Так и головоломка Марты оказывается вовсе ненужной и бесполезной вещью, девочка по одной детали из своего пазла выбрасывает, стараясь таким способом избавить себя от мучительных воспоминаний, которые оказались слишком болезненными и терзают ее сердце. Англия, которую вспоминает Марта из своего детства в сравнении с той Англией, в которой она проживает свою взрослую жизнь, существенно отличается. Образ современной Англии с течением времени трансформируется. То есть изменяет вектор своего пространственного направления. В самом начале произведения мир Марты Кокрейн ограничивался лишь кухней дома, в котором она жила вместе со своими родителями. В пространстве кухни отличаются всего лишь два конструкта, которыми являлись пол и стол. Это именно то место, где девочка собирала пазл. Немного позже в романе открывается совершенно новое пространство для Марты - это Сельскохозяйственная выставка, которая открывала самые живописные пейзажи, по мнению Марты: «игривые облака на чопорной синеве», ощущение свежей пружинистой травы под ногами, белые павильоны и домашние животные. Важно, что в измерении пространственности Сельскохозяйственной выставки преобладающим фактором является высота (родители подбрасывают Марту вверх, не отпуская ее рук, животные, будто свысока наблюдают за всем происходящим с высокого холма). Первое что приходит в мысль главной героине по истечению такого количества времени, это именно те чувства, эмоции и впечатления, которые возникли у нее в тот момент. Сельскохозяйственная выставка настолько сильно потрясла ее, что Марта, спустя год, решает лично принять участие в ней, однако вернувшись, она понимает, нет того самого чувства радости и безоблачного счастья, как было прежде. Ее отец уже не находится рядом с ней, как раньше. Описывая второе посещение сельскохозяйственной выставки, автор отбрасывает внешние объекты, оставляя лишь замкнутое пространство торговой палатки. В конечном итоге участие Марты в выставке не приносит ничего, кроме разочарования, чувства неудовлетворенности и полной опустошенности. Такой поворот событий является предупреждением, предвосхищением финальной части произведения. Тем самым Джулиан Барнс использует мотив возврата в начальный этап, то есть, туда, где героиня была счастлива и беззаботна, но все оказывается бесполезным, так как наступает новый этап жизни, который не приносит ожидаемого результата.

Трехчастная художественная композиция романа «Англия, Англия» способствует выстраиванию спиральнообразной структуры. Так, например, в финальной части произведения Марта после довольно долгих исканий себя, своего предназначения в этом мире, вернулась домой, туда, где обстановка схожа с той, которую она воспроизводит в своих воспоминаниях. Но ситуация здесь схожа с той, когда она решает принять участие в Сельскохозяйственной выставке. Результат в итоге не оправдывает ожиданий главной героини, она по-прежнему не испытывает чувство удовлетворения и глубоко опустошена. Вместе с тем, в заключительной части романа происходит и возвращение непосредственно самой Англии. Происходит отречение не столько от мира цивилизации, сколько от своего исторического прошлого, которое являлось фундаментальной основой существования страны. По сути, происходит возвращение Англии к своим первоначальным исходам.

По возвращении главная героиня видит, что ее прежняя родина в корне преобразилась в плане географического положения. Стремительными темпами происходит потеря территорий, вследствие чего страна значительно уменьшается в размерах (процесс развития событий происходит по спирали, сначала формируется новая Империя, приобретая новые территории, затем случилась колонизация и, вновь, возврат к рубежам пятого- девятого веков). Происходят явные изменения и в области административного деления Англии. Традиционное разделение на провинции сменяет укоренившиеся графства. Эти провинции повторяли принцип существования королевств, входящих в состав англосаксонского царства в период до девятого века. Так глубокочтимая национальная концепция соблюдения традиций приобретает характер нелепой бессмыслицы. В Англии происходит опустошение городов, развал основных магистралей, народ стремиться переселиться в деревни и заниматься сельскохозяйственной деятельностью, сознательно исключая из своей жизни многие достижения научно-технического прогресса. Остальной мир не разделяет таких взглядов на жизнь и лишь насмехается над народом. В связи с этим, можно отметить, что по формальным признакам образ Старой Англии является прототипом образа сельской Англии, в которой Марта провела все свое детство. Поэтому тот факт, что главная героиня возвращается к себе на родину можно расценивать как возвращение в годы ее детства, как обретение самой себя. Дж. Вагнер именует данное явление как возвращение в «метафорическое чрево». По большей части это вновь та самая сельская Англия, которую так искренне любят англичане.