Разработка капсулы нарядного ассортимента

1.3.2 Основные черты нарядной одежды

Анализировать стиль одежды отдельно от ее функционального назначения неверно. Одежда, предназначенная для определенного случая, часто носит в себе черты определенного стиля, и обусловлено это исторически сложившимся представлением о данном ассортименте.

Так, для нарядного ассортимента традиционно отведена роль украшения человека, опуская защитные функции одежды и зачастую понятие удобства. По своему назначению нарядную одежду разделяют на дневную и вечернюю. Длина нарядной одежды может быть самой различной, от короткой до длинной, в зависимости от моды, назначения и сложения женщины. Наиболее важным фактором индивидуальность нарядной одежды, т.к. в данном случае важно полностью исключить повторение.

Являясь украшением человека, нарядная одежда, более чем какие-либо другие виды одежды, должна отвечать индивидуальным особенностям внешнего облика и характера человека: манере держаться, простоте, скромности или экстравагантности. Нужно отметить, что в нарядном костюме важны прежде всего художественные качества одежды. Поэтому новые предложения моды: в силуэте, пропорциях, крое, деталях обычно сначала появляются именно в нарядном ассортименте и только после окончательного признания того или иного приема, его используют в других видах одежды.

Влияние сезона сказывается на материале, отделке, необходимых дополнениях нарядного туалета, прическе, косметике. Под влиянием моды наблюдается общее стремление приблизиться к тому типу внешности и телосложения, который в данное время и в данной общественной среде считается красивым, модным. Если нельзя удлинять или укорачивать, уменьшать или утолщать фигуру человека, то рядом приемов: покроем, членением одежды, формой шляпы, обуви и др., можно создавать нужное впечатление. Эти зрительные иллюзии создаются на основе использования форм всех составных частей нарядного ансамбля: одежды, шляпы, обуви, прически, косметики, украшений и др. Ткани для нарядных женских платьев могут быть самыми различными по сырью, выработке, цвету, рисунку, но они не должны носить повседневного вида. В нарядной одежде во всех случаях ткани служат целям украшения человека. [29]

Особенность нарядной одежды заключается в том, чтобы все части ее формы, указывающие на род службы профессию, занятие спортом и другие виды деятельности человека, были исключены или замаскированы. Даже удобство, а тем более практичность, должно быть скрыто. Каждая основная часть нарядного платья - лиф, юбка - должна скрывать свою конструктивную сущность как каркаса формы. Конструктивность одежды должна быть дана в декоративном виде.

В нарядной одежде детали не должны носить практический характер. Различного рода драпировки, кокилье, шарфы, пелерины, отделки помогают скрыть, замаскировать функциональные черты платья, как защитной одежды и выделить ее основные особенности как украшения. Такие части нарядного платья, как рукава, воротник часто отсутствуют, т. к. они имеют прямое функциональное значение. Наличие этих деталей приемлемо, если им придается значение декоративной детали как дополнительного украшения главной основы платья - лифа и юбки. Наличие таких деталей, как карманы, совершенно недопустимо. Если их делают, то они должны быть скрыты, замаскированы или декоративны. То же самое можно сказать и о застежке. Если делается застежка, то она должна обязательно иметь подчеркнуто декоративное значение. Пуговицы должны быть «отделочные» или заменяться бантами, завязками, различными украшениями: брошью, булавкой и др. Пояса драпированные, завязываются бантом или скрепляются пряжкой - украшением. Акценты расставляются обычно при помощи аксессуаров, обуви, расцветки ткани, принтов, фурнитуры, деталей отделки и фактуры ткани. [2,29]

Вечерний ассортимент имеет глубокое историческое происхождение и зародилось как нарядное платье, демонстрирующее богатство и статус обладательницы. В этом случае платье носило декоративный эффект.

В современном обществе нарядной одежде также присущи черты костюма определенных исторических эпох, наиболее значимо повлиявших на способ формообразования, пластический эффект, конструктивное и стилистическое решение. Подобных примеров можно назвать достаточно много, но, пожалуй, превалирующим останется платье, созданное в 30-х годах для красных ковровых дорожек, демонстрирующее роскошь и сексуальность голливудских кинозвезд.

Любой другой стиль и исторический аналог может послужить базой для создания коллекции, т.к. в ускоренных ритмах жизни человека и общества, а также обилия средств информации, привело к тому, что переживание человеком своего времени получает отражение во множестве стилевых форм и образов. Таким образом, можно говорить об индивидуальной стилистике как о перспективном направлении в проектировании костюма, в частности, нарядного ассортимента.

2. ПРОЕКТНО-КОМПОЗИЦИОННАЯ ЧАСТЬ

2.1 Анализ творческого источника

Темой данной выпускной квалификационной работы является «Разработка капсулы нарядного ассортимента». В научно-исследовательской части проекта представлены история и эволюция нарядного ассортимента одежды, выявлены признаки и факторы, которые разделяют понятия повседневной и нарядной одежды.

Понятие «капсула» является относительно новым и представляет собой мини-коллекцию, объединенную общей идеей и выполненную в рамках узкого проекта внутри основного производства. В данном случае такой объединяющей идеей капсульной коллекции является форма пера и анализ его структуры через соединение макро и микро объектов (приложение 1), ритмическое повторение и пластику внутри целостной композиции.

Для разработки творческой коллекции было использовано перо (приложение 2), которое как творческий источник дает обширные возможности, т. к. предоставляет множество разноплановых факторов и многогранную информацию о себе.

Для разработки творческой коллекции был использован творческий источник перо (рис. 2.1) как творческий источник дает обширные возможности, т.к. т. к. предоставляет множество разноплановых факторов и многогранную информации о себе. Он может быть рассмотрен как предметный источник - структурные составляющие пера, ассоциативный - свойства пера, функциональный источник - способность к движению, эмоциональный и концептуальный источник. Предметные показатели творческого источника «перо» раскрывают, что в своей структуре оно имеет явно выраженные опахало и стержень. При дальнейшем рассмотрении (рис. 2.1) можно определить, что форма опахала также повторяет основную форму пера, что само по себе воплощает идею макро и микроструктур, пропорционального увеличения повторяющихся объектов внутри замкнутой формы. Этот эффект реализован в коллекции через объемные структурные украшения, выполненные из длинной стеклянной рубки и имитирующие жесткие части пера, создающие некий каркас. Так же в структуре пера и способе крепления его частей между собой заложена идея ритмического повторения подобных структур, имеющих направление от центра. Этот эффект взят в основу коллекции как идея формообразования основного силуэта и его внутреннего членения драпировками, равномерно расходящимися в стороны от шва и мягко опадающие вниз, что в целом повторяет форму пера и тот же пластический эффект формы.

Рис.2.1 Строение пера и типы перьев

I, II - контурные перья; III - пуховое перо; IV - пух; V - нитевидное перо; VI - щетинка; VII - схема строения контурного пера под большим увеличением.

1 - очин, 2 - внутренняя часть опахала, 3 - наружная часть опахала, 4 - пуховая часть опахала контурного пера, 5 - стержень, 6 - побочный (добавочный) стержень, 7 - верхний пупок пера, 8 - нижний пупок пера, 9 - бородки первого порядка, 10 - бородки второго порядка, 11 - крючки.

Только сухие, физические данные редко дают полное представление. Говоря о каком либо предмете, часто описывается его внешний вид, цвет, запах, ощущения от предмета, т.е. указываются эмоциональные показатели источника, определяя как основные его черты, так и свое отношение к нему. Основными чертами, которые были вычленены для дальнейшего рассмотрения и воплощения в конкретных моделях, можно назвать легкость как основное свойство пера, его пластичность и функциональная способность «летать», от легкого дуновения ветра, например. Это учтено при выборе материалов, основу которых составляет легкий шифон и шелк. Ощущение от прикосновения к предмету очень важно, как и важно то, чтобы оно было приятным. Пластика и фактура меха позволяет воссоздать эффект мягких крыльев, созданных из тонких лоскутков меха и собранных воедино как дополнение к основному изделию, либо его украшение.

Изделия класса pret-a-porte de luxe просто обязаны иметь атрибуты роскоши, будь то благородный цвет либо дорогие украшения, и иметь высокое качество исполнения. Являясь смежной категорией между люксовыми линиями и одеждой для повседневной носки, pret-a-porte de luxe тяготеет к нарядному ассортименту, идеальному исполнению, обилию ручных отделок, аксессуаров и украшений (приложение 3), нередко превосходящих по своей стоимости основное изделие, а также должно соответствовать назначению и требованиям заявленного ассортимента, т.к. предполагает непосредственное ношение, а не изящное дополнение к коллекции ценителей, как это часто происходит с моделями высокого кроя.

2.1.1 Концепция коллекции и ассортиментный ряд

Современная жизнь построена таким образом, что часто женщина в своем жизненном ритме должна хорошо выглядеть, находясь в различных ситуациях, и нередко смена сценариев происходит так быстро, что в ее гардеробе просто необходимо иметь несколько комплектов хорошо подобранной между собой нарядной одежды. Вряд ли кто-то позволит себе отказаться от делового ужина, к примеру, из-за того, что нет подходящего платья. В настоящее время на торжественные мероприятия очень часто одевают коктейльные платья, но существуют и более строгие рамки, когда следует одевать платья для вечера. Коллекция построена таким образом, что в ней присутствуют и коктейльные наряды, и вечерние, и те, которые чуть более приближены к pret-a-porte.

В названии дипломного проекта не зря прозвучало слово, «капсула» а не «коллекция», потому что это придает второй, дополнительный смысл. «Капсула» означает несущую оболочку чего-либо. В данном случае - это оптимальная группа предметов одежды, объединенных общим значением и соответствующих друг другу по стилю и гамме. Капсула часто состоит из 6 - 12 предметов одежды, подобранных для определенной области жизни и образующих базовый комплект определенного назначения. В классическом понимании в составе базового гардероба выделяют капсулы профессиональной одежды (авторитетную и персональную), повседневную, спортивную и нарядную.[20,21]

Как уже говорилось ранее, в коллекции представлены модели для коктейля, вечерние и более сдержанные модели. Капсула предназначена для женщин от 23 до 38 лет, имеющих сложившийся взгляд на жизнь, ведущих светский образ жизни и имеющих постоянный источник доходов, потому что подобного рода одежда всегда имеет более высокий ценовой диапазон.

В коллекции представлены различные ассортиментные группы в следующих сочетаниях:

платье + жилет

платье + пальто

платье + плащ

юбка + водолазка

шорты +водолазка

Следует отметить, что многие модели состоят из нескольких изделий, имеют аксессуары и дополнения, часто образуя между собой единое гармоничное сочетание предметов одежды, которое само по себе может считаться капсулой, образуя завершенный образ.

Капсула, как и полагается, построена таким образом, что практически все модели можно расчленить между собой на отдельные изделия и сочетать их заново, образуя новые комплекты. В своей основе предложенная капсула представляет собой комплект из 16 изделий и аксессуаров, хорошо подходящих друг к другу. Этот прием наглядно представлен в серии фотографий.

Например плащ с принтом, имитирующим перья (рис. П.4.5) будет гармонично смотреться не только с платьем из розового шифона, но и в комплекте с черным удлиненным платьем (рис. П.2.2), шортами и водолазкой (рис. П.2.9) и золотым платьем (рис. П.2.4). Серый меховой жилет (рис. П.2.3) будет также хорошо выглядеть с комплектом шорты + водолазка (рис. П.2.9), черным платьем (рис. П.2.2), длинным серым платьем (рис. П.2.6), розовым (рис.П.2.5) и юбкой с ярким принтом (рис. П.2.7). В дополнение к жилету нужен еще один пояс нейтрального цвета, который присутствует в коллекции, но не вошел в выбранные для демонстрации комплекты. Меховой жилет рыжей лисы образует гармоничное цветовое и стилистическое решение в сочетании с комплектами юбка + водолазка (рис. П.2.7) и шорты + водолазка (рис. П.2.9). А так же жилет сочетается с черным платьем (рис. П.2.2), золотым (рис. П.2.4) и розовым (рис. П.4.5).

2.2 Разработка капсулы нарядного ассортимента

2.2.1 Понятие индивидуальной стилистики

Создание коллекции моделей предусматривает поэтапное развитие определенной идеи, которая, трансформируясь, сохраняет свой основной художественный смысл и системное единство.

К признакам коллекции относятся целостность, единство авторской концепции, образов, стилевого и цветового решения, формы, базовой конструкции и применяемых в коллекции материалов, а так же динамика, т.е. развитие центральной идеи в коллекции.

В авторской коллекции наиболее значимым является единство концепции, стиля и образа (приложение 3).

Стиль употребляется для обозначения индивидуальных художественных особенностей, присущих творчеству писателя, художника, музыканта, дизайнера.

Понятие стиля можно определить, как идейную или художественную общность, которая обычно соответствует определенному времени, направлению в искусстве или уникальной субкультуре, отдельному человеку или его дому. Термин стиль многозначен, можно говорить о стиле человека, стиле жизни, стиле того или иного исторического периода. Стиль - наиболее общая категория художественного мышления, характеризующая определенный этап его развития; идейная и художественная общность изобразительных приемов в искусстве определенного периода или в отдельном произведении; художественная однородность предметной среды, которая складывается в ходе развития материальной и художественной культуры как единого целого, объединяющего разные области жизни. В нем выражается система идей и взглядов, в которой заложено мировоззрение каждой эпохи. Поэтому стиль можно считать общим художественным выражением эпохи, художественным переживанием человеком своего времени. Отсюда появляется понятие индивидуального стиля соответственно индивидуальной стилистики. Стиль - это конкретное воплощение эмоциональных особенностей и путей мышления, общих для всей культуры и определяющих основные принципы формообразования и типы структурных связей, которые и являются основой однородности предметной среды на определенном историческом этапе. Такие стили называют "большими художественными стилями эпохи", и они проявляются во всех видах искусства - в архитектуре, скульптуре, живописи, литературе, музыке. Однако со сменой исторических эпох ушли в прошлое времена "больших художественных стилей". Ускорение темпов жизни человека и общества, развитие информационных процессов, влияние новых технологий и массового рынка привели к тому, что переживание человеком своего времени проявляется не в одном стиле, а во множестве стилевых форм и пластических образов. Отсюда появляются понятие микростиля «индивидуальный стиль» и «индивидуальная стилистика».

Индивидуальная стилистика - это идеал красоты, преобладающий в данную историческую эпоху через призму взглядов конкретного человека. Индивидуальная стилистика сопровождается такими же характерными свойствами, как и все существующие стили (форма, графика, синтез времени и т.д.).

2.2.2 Принципы организации коллекции

В практической части дипломного проекта представлена мини-коллекция под девизом «платье-перо», состоящая из девяти комплектов нарядной одежды, дополнений и аксессуаров. Основным ассортиментом коллекции является платье, представленное в различных комбинациях с меховым жилетом, пальто, плащом, а также предложен ассортимент юбка + водолазка и шорты + водолазка.

Ассортимент коллекции подобран в соответствии с сезоном весна-лето, что объясняет появление наряду с легким шелком меха, пальтовой, плащевой и костюмной тканей. Основная целевая аудитория - это девушки и женщины в возрасте от 23 до 38 лет. Основным стили коллекции - классический и романтический. Выбранный сегмент - это потребители со сложившимся и утонченным чувством стиля. Это молодые самостоятельные, образованные девушки, в возрасте, характеризующемся открытостью, зрелым взглядом на жизнь, уверенные в себе, ведущие светскую жизнь и предпочитающие гардероб, в котором ставки сделаны на элегантность, красоту и высокое качество ткани и шитья, привлекательный внешний вид и респектабельное позиционирование.

Заявленный источник творчества - перо, легко читается в базовой конструкции моделей за счет наличия центрального шва спинки, имитирующего остевую часть пера. Форма пера и его внутреннее членение отражено в основном силуэте ассортимента платьев и ритмическом повторении драпировок внутри формы, имеющих направление от шва. Присутствие данной осевой линии в конструкции рассмотрено так же, как стержень пера, который, как показано на рисунке 2.1 может находиться по центру, иметь или не иметь симметричные опахала с двух сторон, т.е. может быть сдвинут относительно центра в сторону, что определяет появление ассиметричных моделей в коллекции.

Основной силуэт моделей имеет малую степень объемности и представляет собой прямой силуэт, либо вытянутый зауженный, прилегающий в области талии, и имеющий дополнительный объем, заложенный в конструкцию драпировки.

Декор в коллекции присутствует в линии жестких геометричных украшений (рис. 2.2), дополняющих основные изделия, и в непосредственном декорировании моделей точечными элементами, выполненными из меха, образец которых представлен в приложении 5.

Рис. 2.2 Украшение из стеклянной рубки

В коллекции использованы материалы с явно выраженным принтом, в цветовом решении которого участвуют несколько близких цветов либо вся палитра цветов, объединенная ахроматическими. Принт имеет неоднородную насыщенность тона, образуя сгустки цвета и тона, напоминающие органические структуры при макро увеличении (рис. 2.3).

Основным материалом коллекции послужил шелковый шифон и шелк, также использовались более плотная вискозная ткань, шерстяная пальтовая и тонкая плащевая, мех. В коллекции отсутствуют жесткие формы, наоборот, форма мягкая и плавная, текучая, опадающая к низу. Наибольшей формоустойчивостью обладает пальто и юбка, выполненная из вискозы.

Рис. 2.3 Принт ткани и его природный аналог

2.2.3 Разработка эскизов капсулы нарядного ассортимента

Композиционным и смысловым центром коллекции является комплект (Рис. П.4.6) вечернее платье и меховой жилет. Платье - наиболее активное изделие в коллекции и являет собой синтез всех использованных приемов формообразования моделей от структурного членения пера птицы и является трехмерным воплощением этой идеи. Передняя часть платья собрана из 6 таких элементов, создавая самый объемный силуэт в коллекции.

Конструкция платья является сложносочлененной, содержит в себе отдельные элементы, собранные воедино внутри замкнутой формы. Цветовое решение построено на принципе родственно-контрастном сочетании рыжего окраса лисы и сине-серого принта ткани.

Форма платья значительно отличается от базовой предложенного ассортимента платьев. Спинка платья открыта до талии, имеется бретель, фиксирующая платье на шее. Общий силуэт расширен к низу, образуя при движении воздушное облако из шифона.

Объем, длина и масштабность заставляют говорить о ней как о кульминационной модели в коллекции. Также комплект, точнее платье, отличается по своему назначению, т.к. длина макси--верный признак вечерней моды, тогда как остальные комплекты, содержащие платья, скорее относятся к коктейльным.

Модель №1 представляет собой единичное изделие (рис. П.4.1), выполненное из шелкового шифона серо-коричневого цвета, имеющего неоднородную окраску и тоновую насыщенность.

Ткань является купонной и имеет ярко выраженные светлые и темные участки. Этот эффект использован в модели для ее наибольшей художественной выразительности. Передняя часть платья украшена драпировкой, имитирующей структуру пера и имеющую более светлый тон и яркую графику, чем спинка изделия. Длина платья чуть выше колена, что характерно для коктейльных нарядов. Верх платья открытый, имеет тонкие бретели.

Драпированная часть платья имеет смещенную ось симметрии, что создает динамику в модели. Движение также подчеркивает ритм и графика. Спинка изделия имеет центральный шов, являющейся сквозной идеей формообразования коллекции, развитие которой схематически отражено в графическом сопровождении данной части.

Модель №2: комплект - платье и жилет (рис. П.4.2). Коктейльное платье черного цвета имеет удлиненную форму до колена, выполнено из шелка гладкой фактуры, образующего струящийся силуэт, который плавно сужается к низу. Центральная драпировка платья, взятая за основу всего ассортимента, декорирует гладкую поверхность ткани, образуя рельеф, который максимально заметен в этой модели за счет однородности цвета.

В дополнение к модели идет жилет из меха рыси длиной ниже талии и значительно акцентирует линию талии за счет прилегания в этой области и наличия жесткого ремешка из гладкой кожи. Окрас меха имеет характерный пятнистый узор, что повторяется во многих материалах коллекции.

Аксессуар на руке выполнен из длинной стеклянной рубки и отражает жесткие структурные характеристики пера. Черная блестящая рубка собрана в геометричные объемные структуры и закреплены на ремне из блестящей черной кожи.

Модель №3: комплект - коктейльное платье и меховой жилет (рис. П.4.3). Выполнен в серо-лиловой цветовой гамме. Платье длиной до колена выполнено из дымчатого шифона с равномерным утонченным цветочным орнаментом в розово-голубой гамме. Материал платья имеет жатую фактуру. Силуэт платья аналогичен первым двум моделям.

В дополнение выбран меховой жилет, собранный из кусочков песца, образуя объемную разноуровневую фактуру длинно- и коротковорсового меха.

Модель №4 (рис. П.4.4) является единичным изделием - платье золотого цвета, декорированное тонкими перьями из меха, располагающимися на переде и спинке модели.

Верх платья из эластичной сетки с золотым напылением, подклад - вискозный трикотаж персикового цвета, что в целом дает приятный теплый оттенок с золотым блеском.

Декоративные элементы крепятся к платью вручную и образуют симметричную композицию на переде и спинке. Мех выбран длинноворсовой для максимального пластического эффекта точечных украшений.

Модель №5 состоит из платья, плаща и нагрудного украшения большого объема (рис. П.4.5). Комплект выполнен в розово-бордовой цветовой гамме в сочетании с белым (ткань платья) и черным (ткань плаща). Оба материала имеют выраженный орнамент: орнамент шифона напоминает органические структуры, а принт плаща имеет натуралистическое изображение перьев.

Конструкция платья имеет несколько модифицированный вид основной конструкции и также имеет драпировку в области груди на переде и спинке. Присутствует средний шов спинки. Длина максимально укорочена и открывает ноги на 20 см выше колен.

Плащ имеет прямой силуэт и рукав покроя реглан (полуреглан), отлетную кокетку в верхней части спинки. Застежка центральная, бортовая, осуществляющаяся за счет нашивных кнопок.

Нагрудное украшение из стеклянной серебристой рубки имеет значительный объем при минимальном объеме платья, что создает приятный образ построенный на контрасте объемных масштабных деталей и минимального объема изделия, а так же на стилистическом контрасте прямых конструктивных линий плаща.

Модель №6 - это композиционный центр коллекции (рис. П.4.6). В основе формообразования лежит тот же прием, положенный в основу коллекции, но максимально усложненный и развернутый в пространстве.

2.3 Методы продвижения коллекции

нарядный ассортимент одежда коллекция

В рамках задания к выпускной квалификационной работе была выполнена рекламная фотосессия, отражающая возможность взаимозаменяемости изделий внутри коллекции и их способность организовывать между собой новые гармоничные связи, соответственно новые комплекты одежды. Отснятые материалы фотосессии в дальнейшем получат применение в рекламном и информационном продвижении коллекции через различные источники, в том числе через интернет-ресурсы.

Полученные в ходе разработки материалы могут быть применены для печатной реализации концепции коллекции, помещенные в Style Book. Эти данные, как и сама книга, отражают основные идеи проектирования капсулы, начиная с этапов формирования концепции, выбора целевой аудитории и ассортиментной группы, разработанные эскизы моделей, а так же их реализацию, отраженную в серии фото.

Идея капсульной коллекции не нова, но не утратила своей актуальности, за счет практической пользы такого подхода к костюму. Возможность свободного замещения изделий в комплекте, является привлекательной перспективой, как для разработчиков, так и для потребителей. Этот подход оценят женщины, имеющие активную жизненную позицию, т.к. часто в современном ритме просто не находится времени на тщательную подготовку к какому-либо мероприятию. Существует множество коллекций высокой моды, предназначенных для избранных покупателей, но стоит отметить, что довольно часто трудно найти достойный комплект для женщин среднего достатка, которые хотят и могут позволить себе иметь несколько хорошо продуманных комплектов нарядной одежды. В доступных же вариантах довольно часто присутствует низкое качество исполнения и материалов, а так же формальный подход к данному ассортименту для женщин, который исключает многие параметры, которые могут привлечь женщину со сложившимся отношением к жизни и развитым вкусом. Индивидуальная стилистика коллекции получена за счет системного анализа творческого источника и поэтапного воплощения развивающейся идеи внутри коллекции.



3. КОНСТРУКТОРСКАЯ ЧАСТЬ

3.1 Описание внешнего вида модели

Основной темой данной ВКР является разработка капсулы нарядного ассортимента. При проектировании коллекции учитывались современные тенденции моды, а также реализованы авторские идеи.

Для расчёта в конструкторской части дипломной работы выбрано пальто покроя реглан.

Эскиз модели представляет женское демисезонное пальто, выполненное из тонкого шерстяного драпа однотонного серого цвета и имеющее свободную посадку. Форма пальто уплощенная, свободная, слегка приталенная. Общий силуэт прямой. Конструктивно форма силуэта достигнута за счет среднего шва спинки и бокового шва. Боковой шов расположен на естественном месте, что продиктовано конструктивной основой покроя реглан. Конструкция рукава представляет собой реглан типовой формы. Нагрудная вытачка переведена в линию проймы и посажена. Горловину оформляет командный вырез, обнажающий яремную впадину. Прорезные карманы «в рамку» расположены под малым углом относительно центральной линии. Застежка центральная бортовая, осуществляется за счет нашивных кнопок.

Длина пальто на 7 см. ниже линии коленей.

Целевая аудитория: девушки от 23 до 38 лет. Сезонность: весна-лето.

3.1.1 Анализ конструктивного решения модели

По техническому эскизу (рис.3.1) с использованием переходного масштаба выполняется анализ элементов конструкторского решения, и определяются точные размеры мелких деталей по формуле:

LH=LЧM,

где LH -размер детали в натуральную величину,

LP - размер детали на техническом эскизе,

M- масштаб изображения

Расчет представлен в таблице (таблица 3.1).

Таблица 3.1

Величины конструктивных участков модели по масштабу рисунка.

Наименование участка или детали модели	Условное обозначение участка	Размеры участка на рисунке модели, см	Коэффициент перехода (масштаб)	Размеры участка на основе чертежа, см
Глубина горловины полочки		0,92	10	9,23
Длина кармана		1,5	10	15
Ширина рукава вверху		0,35	10	3,5
Ширина борта		0,3	10	3,0
Глубина горловины спинки		0,33	10	3,34
Длина изделия		11,5	10	115,0
Длина рукава		6,5	10	60,5

3.1.2 Выбор материалов на изделие

Одним из основных условий получения высококачественного изделия является правильный и обоснованный выбор материалов с учётом конструктивных особенностей изделия, применяемых методов изготовления и целевой носки.

При выборе материала для изготовления женского пальто были учтены такие показатели эстетические и гигиенические, эргономические показатели, износостойкость.

Для изготовления модели предложен драп из натуральной шерсти, ворсованный. Ткань отвечает назначению демисезонного пальто, имеет достаточную формоустойчивость и пластичность. Толщина ткани 2 мм. Дает усадку 3,5%. Обладает хорошей теплозащитностью и не сминается. Не осыпается.



3.2 Разработка основы конструкции швейного изделия

В основу конструирования женской одежды положен Единый метод конструирования женской одежды, изготовляемой по индивидуальным заказам населения на фигуры различных типов телосложения, разработанный Центральной Опытно-технической лабораторией (ЦОТШЛ).

Этот метод построения чертежей деталей базируется на расчетно-аналитическом способе конструирования одежды. Используемые в нем расчетные формулы установлены в результате математического анализа антропометрических данных о строении фигуры человека и данных о форме одежды (её объеме в целом и по участкам изделия, расположении и оформлении конструктивных и конструктивно-декоративных линий). Построение чертежей деталей осуществляется путем графических развёрток сглаженного контура фигуры с учетом необходимых прибавок на свободное облегание и декоративное оформление. Таким образом, каждый участок конструкции строится по данным измерений соответствующего участка фигуры. Все это обеспечивает точность построения чертежей конструкций, соответствие изделий фигуре по размерам и посадке и исходным данным проектируемой модели.

3.2.1 Характеристика методики конструирования

Выбранная методика основана на данных современной размерной типологии населения. В ней используются оптимальные величины прибавок на свободу облегания с учётом тенденций моды.

Методика обеспечивает типовое положение и форму основных формообразующих элементов (швов, вытачек), а также характер технологической обработки для придания одежде объёмной формы. Обеспечивает необходимую точность расчёта, построение и воспроизведение модели в условиях индивидуального производства.



3.2.2 Исходные данные для построения чертежей основных деталей изделия

Проектирование изделий производится на типовые фигуры женщин. Размерная характеристика фигуры представляется в форме таблицы 3.2.

Таблица 3.2

Размерная характеристика типовой фигуры средней возрастной группы

Наименование измерения	Условное обозначение измерения	Величина измерения, см
Рост	Р	170
Полуобхват шеи	Сш	18,1
Полуобхват груди 1	Сг1	44,4
Полуобхват груди 2	Сг2	48,4
Полуобхват груди 3	Сг3	46,0
Полуобхват талии	Ст	35,9
Полуобхват бедер	Сб	50
Ширина груди	Шг	16,9
Длина талии спинки	ДтсII	42,8
Длина талии переда	ДтпII	43,8
Высота груди	ВгII	26,2
Высота проймы сзади	ВпрзII	21,2
Высота плеча косая	ВпкII	42,9
Ширина спины	Шс	17,8
Ширина плечевого ската	Шп	13,2
Обхват плеча	Оп	28,9
Длина рукава	Др	60,5
Длина изделия	Ди	120



Рисунок 3.1 Художественный эскиз модели

Рисунок 3.2 Технический эскиз модели

Выбор прибавок на свободное облегание осуществляется в соответствии с видом изделия, силуэтом, покроем, видом материала, размерной характеристикой фигуры (таблица3.2, таблица3.3)

Таблица 3.3

Прибавки на свободное облегание на различных участках женского пальто

Наименование участка, к которому даётся прибавка	Условное обозначение	Величины прибавок, см
		рекомендуемые	принятые в работе
Прибавка по груди	Пг	9,5-11	10
Прибавки по талии	Пт	>7
Прибавки по бедрам	Пб	>8	8
Прибавки по ширине спины	Пшс	1,8 - 2,4	2,2
Прибавки по ширине полочки	Пшп	1,2 - 1,8	1,5
Прибавки по длине талии спинки	Пдтс	1,5-2	1,5
Прибавки на свободу проймы	Пспр	3,5 - 4	4,5
Прибавки по ширине груди	Пшг	1,5 - 2	1,5
Прибавки к глубине горловины спинки	Пвгс	0,6	0,6
Прибавки га плечевые накладки	Ппн	1	1
Прибавка на уработку	Пур	2-2,5	2

3.2.3 Построение чертежа основы конструкции

Построение чертежа основы конструкции включает построение базисной сетки чертежа, а затем контурных линий деталей (прил.2)

Расчёты для конструирования чертежа основы (спинки, полочки и рукава) представляют в табличной форме (прил. 1).

3.3 Проверка основы конструкции изделия в макете

Были получены конструкции для пальто, на основе которых выполнены макеты из х/б ткани - бязи. Раскроены относительно нити основы. На макеты были нанесены все необходимые конструктивные линии (линия талии, бедер, груди).

На примерке макетов выяснилось, что нужно уточнить конструкцию формы рукава и горловины, наметить линии расположения карманов. В процессе моделирования пальто уточнено композиционное решение основных элементов конструкции (силуэт, пропорции, членения), определена форма выреза, ширина изделия в области бедер, утверждена длина, принятая при построении.

3.4 Разработка модельных особенностей

Чертеж конструкции женского демисезонного пальто представлен в приложении 7. Пальто прямого силуэта с рукавом покроя реглан и командным вырезом. Карманы прорезные «в рамку». Конструктивно форма решена за счет приталивания в центральном шве спинки и боковых швах. Нагрудная вытачка переведена в линию проймы. Рукав типовой формы реглан среднего объема, ширина в верхней части рукава 3,5 см. Вытачка на уровне локтя. Нижний срез оформлен обтачками. Командный вырез «под горло». Застежка центральная бортовая на пришивные кнопки.

3.5 Изготовление изделия и уточнение конструкции

Разработанная конструкция деталей проверяется и уточняется путём изготовления изделия. Для этого по чертежам модели-конструкции были изготовлены рабочие лекала и раскроена модель.

Раскладка лекал на ткани производится по долевой нити с учетом припусков к деталям, необходимых для уточнения конструкции первичных лекал (прил. 3). После раскроя на симметричных деталях отмечены припуски на уточнение.

1. Подготовка изделия к примеркам и их выполнение производится на конкретной фигуре (участник ансамбля, для которого выполняется данный комплект).

2. На первой примерке проверяется соответствие длины и ширины изготовляемого изделия и эскиза модели по линиям плеч, груди, талии, бёдер и низа. Основные дефекты этого этапа относятся к 1-ой и 2-ой группам (горизонтальные и вертикальные складки).

На втором этапе производится балансировка изделия. Появившиеся дефекты - искажение горизонтальных линий груди исправляются изменением растворов верхних вытачек.

Уточнение силуэта производится за счёт изменения размеров примеряемого образца по линиям плеч, груди, талии, бёдер и низа.

На заключительном этапе на детали изделия наносятся линии низа, уточнённой талии, горловины, плечевых швов, проймы.

После проведения примерок вносятся уточнения в чертежи конструкции и первичные лекала деталей.

После изготовления изделия и отделки проверяется качество его технологический обработки, соответствие рисунку модели и качество посадки на фигуре.

3.6 Нормирование материалов

Разработанные конструкции деталей проверены и уточнены путём изготовления изделия. Для этого по чертежам конструкции модели изготавливался комплект лекал, и раскраивалась модель.

Раскладку лекал на ткани и раскрой производился с учётом технических условий на раскладку лекал, а также припусков к деталям, необходимых для уточнения конструкции первичных лекал. Соблюдены все требования. Раскладка на драп и на подкладке выполнена в сгиб.

Площадь раскладки лекал на драпе равен 3,5 м2, на подкладке 2,8 м2.

Русинок 3.3 а - схема раскладки на драп; б - схема раскладки на подклад.

Таблица 3.4

Карта расхода ткани на изделие «Женское пальто».

Размер 44-46, рост 170, полнотная группа 2

Наименование ткани	Вид раскладки	Рамка раскладки, см	Расход ткани, м2	Площадь лекал, см2	Межлекальные потери, %
		длина	ширина
1. Драп	В сгиб	250	140	3,5	24560	29,8
2. Подклад	В сгиб	200	140	2,8	19104	31,8



Таблица 3.5

Припуски на уточнение изделия на фигуре заказчика и припуски на швы.

Деталь и её участки	Припуски на швы и запасы при раскрое, см	Величины швов в готовом виде, см
Спинка: срез средней линии Срез горловины Срез проймы боковой срез срез низа	3,0 2,0 2,5 3,0 10,0	2,0 1,0 1,0 2,0 5,0
Полочка: срез проймы боковой срез Срез борта срез низа	3,0 3,0 1,5 10,0	1,5 2,0 0,7 5,0
Рукав: срез оката: 2. Срез верхней половины 3. Срез нижней половины 4. срез низа	2,0 2,0 2,0 5,0	1,5 1,5 1,5 5,0
Полотнище юбки: средний срез верхний срез срез низа	2,0 1,5 4,0	1,0 0,7 3,5

Разработанная модель женского пальто изготовлена из натурального материала с учетом последних тенденций моды. Конструкция модели соответствует классическому стилю и имеет чистые линии. Свободная форма пальто обеспечивает комфорт при движении и мягкую посадку на фигуру.

Себестоимость модели 5020 рублей, что позволяет установить цену ниже среднерыночной. Конструкторское решение рациональное и простое. Является типовым.

Для изготовления женского пальто в технологическом процессе были выбраны оборудование и различные приспособления малой механизации, учитывая не только его загрузку и производительность, но и степень универсальности, что позволило усовершенствовать технологический процесс и уменьшить время при обработке узлов. Выбранные режимы и методы обработки обеспечивают минимальную затрату времени на изготовление изделия высокого качества, надежность изделия в эксплуатации, предохранение деталей и участков от растяжения, разрыва, истирания, осыпания, и дают возможность максимально использовать оборудование и приспособления малой механизации, что дает возможность получить высококачественное и конкурентоспособное женское пальто.



4. КОНФИКЦИОНИРОВАНИЕ МАТЕРИАЛОВ

4.1 Требования к материалам.

Среди швейных изделий наибольший удельный вес занимает одежда, к качеству которой предъявляются высокие требования. Одежда является многослойным комплексным изделием, эксплуатационные свойства которой определяются внешним видом и свойствами комплектующих его материалов: основных, прокладочных, подкладочных, скрепляющих, а также фурнитуры.

Изделия прет-а-порте де люкс отличаются безупречным исполнением и высоким качеством ткани, используемой как в основном изделии, так и для его отделки. Немаловажным фактором, влияющим на качество одежды, является правильный выбор материалов, который обеспечивает изделию хороший внешний вид, достаточную формоустойчивость. Также важными характеристиками является привлекательный внешний вид ткани, ее цвет, фактура, принт. Для таких изделий традиционно использовать натуральные материалы высокого качества, современные крой и технологические приёмы, поэтому необходимо тщательно изучить состав и свойства используемых материалов.

При выборе материала для женского пальто на первом месте оказываются такие показатели как эстетический вид выбранной ткани, а в последствии и готового изделия, и его гигиенические показатели, т.к. любое изделие предполагает использование по прямому назначению, и от этих свойств материала зависит комфорт в ношении. За ними следуют в порядке убывания износостойкость, которая также отвечает за комфорт и хороший внешний вид изделия в процессе носки, конструкторско-технологическое решение, т.е. основной силуэт изделия и его внутреннее членение, эргономичность и продуманность модели, и экономические показатели. Материал нарядного платья также должен, прежде всего, отвечать эстетическим требованиям, затем гигиеническим, важно конструктивное решение и экономические показатели.

Также в процессе обработки участвуют прокладочные и подкладочные материалы.

Подкладочные материалы оформляют одежду с изнаночной стороны и предотвращают одежду от износа и загрязнения. Они должны отвечать требованиям:

надежности, быть прочными и износостойкими,

эргономическим требованиям и требованиям, обеспечивающим комфорт при ношении,

эстетическим, т.е. иметь хороший внешний вид,

технологическим - не вызывать затруднения при обработке.

Также эти материалы должны быть легкими, иметь гладкую поверхность, не обладать большой осыпаемостью и раздвижкой нитей в швах, не вызывать аллергию, не должны электризоваться и должны иметь окраску, устойчивую к сухому и мокрому трению, действию пота и влажно-тепловой обработки.

При выборе подкладочных материалов очень важно, чтобы свойства подкладочных материалов соответствовали свойствам основного материала. Они должны иметь одинаковую усадку, в противном случае после стирки большая усадка подкладочной или основной ткани может привести к деформации одежды. Следует отметить, что для нарядного ассортимента гигиенические требования являются не столь значимыми как эстетические.

Прокладочные материалы служат для придания деталям одежды формоустойчивости, предохранения срезов от растяжения. В данной модели использовались прокладочные материалы, обеспечивающие формоустойчивость основным. При выборе материалов данного назначения в первую очередь обращают внимание на упругость и жесткость, способность к формообразованию и формозакреплению, а также материалы этой группы должны иметь хорошие гигиенические свойства, малую сминаемость и хорошую смачиваемость, иначе отсутствие этих качеств серьезно осложнит процесс обработки. Прокладочные материалы должны соответствовать основным по поверхностной плотности, толщине, усадке.

Часто в подобных коллекциях используется декор, представленный в данной модели меховым украшением на передней верхней части платья.

Нитки подбираются непосредственно к каждому виду материала и конкретному изделию. Они должны соответствовать по качеству и эстетическим параметрам основным материалам, обладать определенной прочностью и стойкостью к истиранию.

Фурнитура должна отвечать эстетическим требованиям коллекции, требованиям качества и прочности. В данном случае фурнитура должна быть малозаметной, но надежно выполнять свои функции.

4.2 Характеристика материалов

Для изготовления модели предложены шерстяная ткань для пальто и вискозная - для платья.

Пальтовая ткань (образец 1) имеет гладкую начесно-ворсовую поверхность, средние для данного материала поверхностную плотность и толщину, обладает износостойкостью, имеет высокую устойчивость окраски, низкую сминаемость и высокую упругость. Ткань хорошо посаживается, не осыпается, обладает средними теплозащитными свойствами.

Вискозное полотно (образец 2) имеет привлекательный внешний вид, яркую пеструю окраску и отвечает эстетическим требованиям, предъявляемым к материалам нарядного ассортимента, среднюю поверхностную плотность и толщину, высокие прочность и устойчивость окраски, обладает малой сминаемостью и небольшой осыпаемостью нитей.

Вискозная подкладочная ткань (образец 3) имеет красивый внешний вид, обладает необходимой для подкладочной ткани гладкой фактурой, высокими гигроскопичностью, устойчивостью окраски, прочностью и малой сминаемостью.

Полиамидное трикотажное полотно (образец 4) с антистатической обработкой обладает гладкой фактурой, не осыпается и не распускается, обладает высокой устойчивостью окраски, прочностью и не сминается, практически бесусадочное.

Подкладочная ткань (образец 3) выбрана в тон к основному материалу пальто (образец 1). Трикотажное полотно с антистатической обработкой выбрано нейтрального серого оттенка, т.к. основная ткань имеет неоднородный цвет. Обширная цветовая гамма платья уравновешивается ахроматическим цветом пальто, также в обоих изделиях присутствует серый цвет.

Таблица 4.1

Характеристики рекомендуемых материалов

Наименование материала	Вид и волокнистый состав нитей	Плотность (число нитей на 100мм)	Поверхностная плотность, г/м2	Переплетение	Толщина, мм	Ширина, см
	основы	утка	основы	утка
Ткань шерстяная (образец 1)	ПрШрc	ПрШрc	240	120	450	обратно-сдвинутая саржа	2	140
Ткань вискозная (образец 2)	ПрВис	ПрВис	310	250	180	полотняное	0,3	150
Ткань подкладочная (образец 3)	НАц	НВис	440	460	50	атласное	0,08	140
Полотно трикотажное (образец 4)	НПам	--	90	130	90	основовязанное	0,07	140

Для дублирования деталей пальто выбран клеевой прокладочный нитепрошивной материал (образец 5). Выбор данного материала обусловлен тем, что для данного изделия не требуется значительная жёсткость деталей. Прежде всего, клеевой материал рекомендуется для укрепления основного материала в тех местах, где это необходимо согласно технологии швейных изделий, а именно: в области проймы, груди и борта на полочке, в области плеча на спинке и рукавах.

Для дублирования дополнительных деталей платья использовался более тонкий клееный армированный прокладочный материал с регулярным точечным покрытием (образец 6) для предохранения деталей от растяжения.

Таблица 4.1

Характеристика прокладочных материалов

Наименование материала	Волокнистый состав нитей	Поверхностная плотность, г/м2	Толщина, мм	Ширина, см
	грунта	проши-вочной
Материал прокладочный нитепрошивной с регулярным точечным клеевым покрытием (образец 5)	ПрВис	НПэф	93	0,35	200
Материал прокладочный клееный армированный с регулярным точечным клеевым покрытием (образец 6)	ВПэф	НПэф	53	0,16	130

Для скрепления и отделки деталей использованы нитки подходящие к данному материалу: для платья более тонкие, для соединения деталей пальто большей толщины нити, подходящие по цвету, внешнему виду, свойствам и составу к данному материалу. Конфекционная карта материалов представлена в приложении 8.



Таблица 4.3

Характеристика скрепляющих материалов

Скрепляемый материал	Виды строчки	Вид швейных ниток	Условное обозначение (линейная плотность, текс)
Ткань шерстяная (образец 1)	отделочная	полиэфирные	Guterman Tera 20 (150,0)
	сметочная вспушивание стачивающая отделочная	лавсановые штапельные	Ideal (36,0)
Ткань вискозная (образец 2)	сметочная стачивающая отделочная
Ткань подкладочная (образец 3)	сметочная стачивающая
Полотно трикотажное (образец 4)	сметочная стачивающая
	стачивающе-обметочная	лавсановые текстурированные	27 ЛТ (24,6)

Предлагаемые образцы отличаются высоким качеством нитей, интересным принтом, обладают высокой поверхностной плотностью и толщиной, высокой несминаемостью, практически безусадочны и высоко гидроскопичны, обладают высокой устойчивостью окраски, обладают хорошими гигиеническими качествами соответствующими сезону весна-лето.

Для определения волокнистого состава материалов применены органолептический метод и метод распознавания волокон по характеру горения. Первый показал, что ткани простые по составу, второй помог точно определить состав и содержание волокон материала.

Для обработки данных материалов выбраны современные материалы и фурнитура, соответствующие качеству ткани и эстетическим требованиям коллекции. Учтён волокнистый состав ниток, прочность, растяжимость и толщина.



5. ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ

Современный технологический процесс изготовления одежды основывается на строгом соблюдении режимов обработки и отделки деталей и узлов одежды и влажно-тепловой обработки изделия. Именно правильность выполнения последовательности изготовления изделия, грамотный выбор методов его обработки, оборудования, которые тесно связаны с назначением одежды (в данном случае женское демисезонное пальто) и свойствами материалов (шерстяной драп), влияют на процесс изготовления изделия и на его конечное качество.

Для исключения дефектов в готовом изделии были тщательно изучены и проанализированы технологические свойства материала и пакета одежды и установлены для него режимы обработки, которые содержат рекомендации относительно ширины швов, частоты строчек, номеров ниток и игл, влажно-тепловой обработки.

5.1 Схема сборки изделия

Проектируемое изделие - женское пальто, предназначенное для повседневных и праздничных событий, входя в комплект с нарядным платьем, одетым вниз (рис.5.1). Классический стиль, свободный покрой и типовое конструктивное решение является популярным в настоящее время, а мягкая форма пальто отвечает современным тенденциям.

Форма пальто уплощенная, свободная, слегка приталенная. Общий силуэт прямой. Конструктивно силуэта пальто достигнута за счет среднего шва спинки и бокового шва. Боковой шов расположен на естественном месте, что продиктовано конструктивной основой покроя реглан. Конструкция рукава представляет реглан типовой формы. Нагрудная вытачка переведена в линию проймы и посажена. Горловину оформляет командный вырез, обнажающий яремную впадину. Прорезные карманы в рамку расположены под малым углом относительно центральной линии. Застежка центральная бортовая, осуществляется за счет нашивных кнопок. Длина пальто на 7 см. ниже линии коленей. Целевая аудитория: девушки от23 до 38 лет. Сезонность: весна-лето.

Размещено на http://www.allbest.ru//

Размещено на http://www.allbest.ru//

Рисунок 5.2 Схема сборки женского пальто покроя реглан.



5.2 Характеристика режимов обработки изделия

Современный технологический процесс изготовления одежды основывается на строгом соблюдении режимов сборки и отделки деталей и узлов одежды, влажно-тепловой обработки. Выбор методов обработки тесно связан с назначением одежды (изделие предназначено для вечерней так и повседневной носки) и свойствами материала (драп), которые рекомендуются для проектируемого изделия. С целью исключения дефектов в готовом изделии были тщательно изучены и проанализированы пошивочные свойства материалов пакета одежды и установлены для них режимы обработки.

Режимы обработки материалов содержат рекомендации относительно ширины швов, частоты строчек, номеров ниток и игл и влажно-тепловой обработки проектируемого изделия.

Рекомендуемые режимы обработки проектируемого женского пальто представлены в виде таблицы 5.1.

Таблица 5.1

Режимы обработки изделия

Подобные документы

• Разработка коллекции женского выпускного платья на основании модных тенденций 2012 года

  Анализ современных методов дизайна одежды. Разработка и обоснование требований к изделиям и материалам. Выбор метода проектирования для создания выпускного платья. Построение чертежа конструкции. Анализ мировых направлений моды. Виды коллекций одежды.
  
  дипломная работа [113,4 K], добавлен 12.11.2014
  

• Разработка конструкции платья-трансформер из комбинации тканей

  Обоснование модели и материалов для женского платья прилегающего силуэта. Выбор методики построения чертежа. Построение базовой конструкции. Разработка модельных особенностей, построение модельной конструкции. Модельные особенности вечернего платья.
  
  курсовая работа [56,3 K], добавлен 09.08.2015
  

• Создание коллекции женской нарядной одежды на основе творчества Густава Климта

  Художественно-образные тенденции стиля модерн. Характеристика планшетного ряда проектируемой коллекции - фактура, орнаментация и колорит фона. Разработка модельной конструкции, построение лекал. Выбор материалов, обработка деталей швейного изделия.
  
  дипломная работа [131,1 K], добавлен 09.03.2012
  

• Разработка коллекции модели одежды на современной основе костюма Классицизма

  Выбор архитектурного, изобразительного источника. Изучение стиля классицизма, его основные признаки, элементы. Коллекции моделей одежды современных дизайнеров. Понятие копии крока ткани, логотипа и эскиза-ассоциации, коллажа, отражающих данный стиль.
  
  курсовая работа [4,4 M], добавлен 28.05.2013
  

• Разработка конструкции женского нарядного платья на индивидуального потребителя

  Проектирование одежды на индивидуального потребителя. Расчет чертежа конструкции женского нарядного платья. Намелка деталей изделия с помощью базовых лекал. Раскладка деталей кроя на ткани. Применение оборудования для влажно-тепловой обработки изделия.
  
  курсовая работа [282,2 K], добавлен 04.09.2014
  

• Проектирование коллекции моделей одежды с применением мотивов исторического костюма стиля "Модерн"

  Разработка коллекции моделей одежды на основе графических источников, отвечающей требованиям к проектируемому изделию. Способы композиционного, конструкторского и технологического решения. Создание коллекции моделей одежды как художественной системы.
  
  дипломная работа [54,4 K], добавлен 25.08.2010
  

• Разработка женской молодежной коллекции одежды

  Создание летней коллекции одежды посредством ярких тканей, расписанных в технике "узелковый батик", простых фасонов и украшений в индийском стиле. Выбор материалов, режимов обработки и оборудования. Разработка чертежа конструкции платья. Расчет затрат.
  
  дипломная работа [1,4 M], добавлен 16.01.2012
  

• Проектирование коллекции моделей одежды стиля "хиппи" на основе перспективного направления моды

  Методы разработки коллекции моделей одежды стиля "хиппи", с использованием оптимальных способов композиционного, конструкторского, технологического решения. Анализ основных элементов и средств композиции моделей, включенных в коллекцию. Выбор материалов.
  
  дипломная работа [60,2 K], добавлен 20.08.2010
  

• Разработка композиционного решения женского нарядного платья

  Разработка композиционного решения нарядного платья для празднования Нового Года с учетом образа заказчика. Подробный анализ внешнего образа заказчика, особенности телосложения заказчика. Рекомендации по составлению и стилевому решению гардероба.
  
  курсовая работа [44,7 K], добавлен 23.03.2012
  

• Разработка коллекции клубной женской одежды

  Создание женской коллекции одежды в клубном стиле. Статистический и структурный анализ форм костюма, эвристические методы работы с творческим источником. Техническое описание моделей. Выбор методики конструирования. Размерные признаки типовой фигуры.
  
  дипломная работа [1,7 M], добавлен 28.01.2011
  

• Разработка и изготовление модели из коллекции по мотивам творчества Сальвадора Дали под девизом "Градива"

  Проектирование современной модной коллекции женской одежды, подтверждающей взаимовыгодное существование сюрреализма и моды. Разработка и выполнение в материале модели женского платья, отвечающего общим потребительским требованиям и тематике коллекции.
  
  курсовая работа [3,2 M], добавлен 15.12.2010
  

• Разработка базовой конструкции женского платья

  Создание коллекции одежды. Анализ и синтез источника творчества. Выбор и характеристика демонстратора. Выбор материалов, стиля и силуэтной формы изделия, конструктивных средств формообразования. Анализ эскиза модели, выбор методики конструирования.
  
  курсовая работа [28,9 K], добавлен 19.11.2010
  

• Оценка пригодности платьево-костюмной ткани для изготовления летнего женского платья для повседневной носки

  Анализ состояния рынка и ассортимента изделия - платья. Техническая характеристика модели. Характеристика и анализ ассортимента материалов для верха изделия. Разработка пакета материалов изделия. Свойства, требования и характеристика основного материала.
  
  курсовая работа [303,7 K], добавлен 23.01.2011
  

• Разработка коллекции моделей одежды на основе перспективного направления моды

  Анализ современных направлений моды. Создание модной коллекции одежды из различных материалов и фактур с использованием принтов и орнаментов. Оценка потребителя, его антропоморфологических, социально-демографических и психологических особенностей.
  
  курсовая работа [30,1 K], добавлен 29.09.2013
  

• Разработка коллекции женской молодежной одежды c отделкой авторской работы

  Анализ направления моды и моделей-аналогов. Изучение ассортимента материалов, используемых для разработки изделий данного вида. Установление общих требований к коллекции. Разработка эскизного и технического проекта, их экономическое обоснование.
  
  дипломная работа [6,9 M], добавлен 25.05.2015
  

• Разработка коллекции женской одежды в стиле деконструктивизм

  Направление моды на период весны-лета 2014. Факторы, влияющие на формообразование костюма. Проведение маркетингового исследования с целью изучения спроса для выявления конкурентоспособности коллекции. Разработка коллекции с учетом модных тенденций.
  
  дипломная работа [5,5 M], добавлен 25.05.2015
  

• Разработка женской молодежной одежды для повседневной носки

  Анализ направления моды и моделей-аналогов. Рабочие эскизы моделей коллекции. Обоснование выбора материалов. Конфекционная карта на комплект одежды. Построение базовой и модельной конструкций изделия. Технологическая последовательность его обработки.
  
  дипломная работа [5,2 M], добавлен 25.05.2015
  

• Разработка базовой конструкторской документации на женское нарядное платье для изготовления в условиях ЗАО "Домино" на индивидуального потребителя с учетом его внешнего облика

  Художественно-конструктивный анализ проектируемого фасона изделия. Мероприятия по обеспечению безопасности труда в ходе технологического процесса по изготовлению женского нарядного платья. Разработка первичных чертежей конструкций деталей одежды.
  
  дипломная работа [1,5 M], добавлен 03.08.2009
  

• Особенности проектирования коллекции моделей женской одежды

  Серия моделей различного назначения, объединенных единством авторской идеи, применяемых материалов, цветового решения, базовых конструкций, стилевого решения. Определение ассортиментных групп и стилей общности всех моделей. Основные типы коллекций.
  
  презентация [34,5 M], добавлен 08.05.2011
  

• Дизайн-проект коллекции детской одежды "Цветы белого города"

  Исторические аспекты формирования стиля и конструктивизма детской одежды, предъявляемые к ней требования и современные модные направления. Основные этапы проектирования авторской коллекции. Технология обработки и расчет себестоимости трикотажных изделий.
  
  дипломная работа [117,6 K], добавлен 09.03.2012
  

• главная
• рубрики
• по алфавиту
• вернуться в начало страницы
• вернуться к началу текста
• вернуться к подобным работам

Наименова-ние и волок-нистый состав материала	Вид строчки	Назначение строчки	Условное изображение строчки (шва)	Количество стежков в 10 мм строчки	Ассорти-мент и условный (торговый) номер швейных ниток	Номера игл по ГОСТ 22249-82
Шерстяная ткань	стачивающая	стачивание основных деталей		3-5	44ЛХ-1 45ЛХ	100-110
Шерстяная ткань	ручная копировальная	дублирование меловых линий		0.5-1	60-50 ЛХ	2
Шерстяная ткань	ручная сметочная	сметывания плечевых, боковых срезов, деталей изделия м/у собой		0.5-1	40-30 ЛХ	2