Специфика функционирования и коммуникаций музеев рекламы

Также респонденты поделились мнением о том, что социальные сети - лучшая площадка для размещения рекламы музея, поскольку в них сидят не только молодёжь, но и дети, и взрослые, и пожилые люди.

Основываясь на этом, можно сделать вывод, что все гипотезы были подтверждены.



Заключение

В данной работе были изучены музеи. На основе истории развития музеев, изучение музеев рекламы и современного опыта развития музейного дела были сформулированы концепция и описание рекламной кампании московского музей рекламы. В ходе интервью с экспертами в области рекламы были получены ответы на вопросы по поводу продвижения музея рекламы.

На основе работы были подтверждены гипотезы. Первая гипотеза была основана на теории усиления и ограниченного влияния средств массовой информации, она говорила о том, что музей привлечёт лишь тех людей, которые лояльно настроены к музеям и интересуются городскими активностями, а не тех, кто считают музеи скучными и не любят на выходных даже выходить из дома. Это гипотеза подтвердилась большинством экспертов - многие посчитали, что не нужно тратить силы на тех, кому музеи изначально не интересно. Лучше сосредоточиться на население, которому это интересно.

Вторая теория была основана на теории двухступенчатого распространения информации. Она говорила о том, что вместо того, чтобы делать ролики или баннерную рекламу, лучше привлечь блоггеров. Люди больше доверяют не самой рекламе, а отзывам лидеров мнения, которые пользуются уважением и доверием среди своей аудитории. Вторая гипотеза также подтвердилась большинством экспертов - они все сказали, что привлекать блоггеров нужно, а некоторые решили, что они будут намного эффективнее обычной рекламы - баннерной или телевизионной.

Третья гипотеза на опыте музейного дела. Она говорила о том, что современный людям, особенно молодым поколениям куда интереснее интерактивные музеи с современными механизмами, чем классические музеи в формате галерей. Эта гипотеза также подтвердилась в ответах специалистов.

Была также достигнута главная цель исследования - описана подходящая концепция и грамотная рекламная кампания.

Основываясь на полученных данных, можно сделать выводы. Первый из них говорит о том, что основной аудиторией музея будут не столько рекламисты или любители музеев, сколько люди, ведущие активный городской образ жизни. Второй вывод заключается в том, что для привлечения людей нужно использовать рекламу в социальных сетях с привлечением блоггеров. Третий вывод, который получился, это то, что концепция музея должна опираться на современные концепции в развитии музейного дела.

По мимо этого были получены и другие выводы, например, то, что музей заинтересует людей всех возрастов и о том, что музей для привлечения наибольшего количества посетителей требуется размещать в центре города.



Список литературы

Электронные ресурсы

1. Воспитание патриотизма, гражданственности и политической культуры средствами музейной коммуникации. Материалы всероссийской научно - практической конференции. - СПб.: ФГУК «ГМПИР», 2004. - 224с. https://iskusstvoed.ru/2018/08/18/sushhnost-fenomena-muzeja-i-ego-funkcij/

2. Сущность феномена музея и его функций. Социокультурные функции музея. Современные подходы к их определению // Искусствоед.ру - сетевой ресурс об искусстве и культуре: [сайт]. - 2018. - URL:

3. Diana E. E. Kleiner. Roman Sculpture. Yale University Press, 1992.

4. Charity Commission. MUSEUM OF BRANDS, PACKAGING AND ADVERTISING, registered charity no. 1093538.

5. Culture 24: Lights Out At The Opie Collection, by Jon Pratty, 17 October 2001. Journals Ranked by Impact: Neuroscience // 2016 Journal Citation Reports (неопр.). -- Science. -- Thomson Reuters, 2017. -- (Web of Science).

6. Esdaile, Arundell (1946) The British Museum Library: a Short History and Survey. London: Allen & Unwin

7. Jonathan Duffy (December 2005). "Pack it in". BBC.

8. "World Branding Forum Sponsors Museum of Brands, Packaging and Advertising Education Project". bizJournals. 9 February 2015. Retrieved 27 May 2016.

9. "World Branding Forum Sponsors Museum of Brands, Packaging and Advertising Education Project". bizJournals. 9 February 2015. Retrieved 27 May 2016.

Научно-теоретическая и периодическая литература

1. Федеральный закон "О Музейном фонде Российской Федерации и музеях в Российской Федерации" от 26.05.1996 N 54-ФЗ

2. Федеральный закон "Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации" от 25.06.2002 N 73-ФЗ (последняя редакция)

3. Полное собрание законов Российской Империи. Собрание Первое. 1649--1825 гг. (в 45 томах). Россия в подлиннике. АНО «Руниверс». -- Первое издание 1830 г., составленное под руководством М. М. Сперанского, включает более 30 тысяч законодательных актов с 1649 по 1825 г (45 томов) -- время правления Алексея Михайловича -- Александра I (33 тома).

4. Анарина Н. Г. История японского театра. Древность и средневековье: сквозь века в XXI столетие. -- Москва: Наталис, 2008. --336 с

5. М. И. Андреев, В. М. Карев: Театральный музей имени А.А. Бахрушина // Москва: Энциклопедия / гл. ред. С. О. Шмидт -- М.: Большая российская энциклопедия, 1997.

6. Баньковский Л. В. Опасные ситуации природного характера: Учебно-методическое пособие: Ч. 1. -- 2-е изд.. -- Соликамск: РИО ГОУ ВПО «СГПИ», 2008. -- С. 49-55. -- 230 с.

7. Бобровницкая И. А. Государственная Оружейная палата. -- Москва: Советский художник, 1980. -- С. 12, 22. -- 430 с.

8. Бутиков Г.П. Воспитательный потенциал российских музеев / Г.П.Бутиков. - СПб., 1998.

9. Вертоградова В. В. Архитектура // Культура древней Индии / Сост. и отв. ред. А. В. Герасимов. -- М.: Наука (ГРВЛ), 1975.

10. Власов В. Шпалерная развеска // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства: В 10 т. -- Спб.: Азбука-классика, 2009. -- Т. 10.

11. Горский А. Историческое описания Свято-Троицкой Сергиевой Лавры. -- М., 1890.

12. Зиновьева Ю.В. Взаимодействие музея и общества как социокультурная проблема. Дисс. канд. культурологии. Санкт-Петербург. 2000.

13. Койманс Л. Художник смерти. Анатомические уроки Фредерика Рюйша = De doodskunstenaar. De anatomische lessen van Frederik Ruysch. -- СПб.: Наука, 2008. -- 448 с. -- ISBN 978-5-02-025550-0.

14. Колпинский. Ю. Д. Искусство Эгейского мира и Древней Греции. М., «Искусство», 1970.

15. Коцубинский А. А. Адмирал Шишков и канцлер граф Румянцев. Начальные годы русского славяноведения. Одесса, 1887--1888; Ягич И. В. История славянской филологии. СПб., 1910.

16. Краснова Е. Л. Музейная театрализация как одно из направлений современных коммуникативных тенденций: на примере музеев республики. Беларусь: [арх. 18 сентября 2019] // Вопросы музеологии. -- 2012.

17. Крачковская В.A. Новое исследование по истории арабской письменности // Ученые записки ЛГУ. 1974, № 374. Востоковедение. Вып. 17, I.

18. Лотман, Юрий Михайлович // Ломоносов -- Манизер. -- М.: Большая российская энциклопедия, 2011. -- С. 68. -- (Большая российская энциклопедия: [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов; 2004--2017, т. 18). -- ISBN 978-5-85270-351-4.

19. Макарова Н.Г. Музей как социально-эстетический феномен. - М.: Искусство, 1987

20. Нестеров А.К. Понятие и функции музея // Энциклопедия Нестеровых - http://odiplom.ru/lab/ponyatie-i-funkcii-muzeya.html

21. Малов В.И. Музеи. М.: Славия, 2001.

22. Мясников А. 100 великих достопримечательностей Москвы. -- М.: Вече, 2014. --320 с.

23. Пиотровский Б. Б.. История Эрмитажа: Краткий очерк. Материалы и документы / Б. Б. Пиотровский,; [Вступ. ст. и общ. ред. М. Б. Пиотровского; Гос. Эрмитаж]. -- М.: Искусство, 2000. -- 573 с.

24. Фронтези К. История изобразительного искусства. - М.: Северин Кюзен, 2005.

25. Музей Александрийский // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: в 86 т. (82 т. и 4 доп.). -- СПб., 1890--1907.)

26. А. П. Роготченко, «Уманское чудо», Киев, «Будівельник», 1980 {{ref-ru}

27. Российская музейная энциклопедия: в 2 т./ Мин-во культуры РФ, Российский ин-т культурологии, Ин-т "Открытое общество" (Фонд Сороса); Гл. ред. А. А. Сундиева; Ред. Э. В. Расшивалова; Сост. М. М. Кленина, О. В. 28. Кульбачевская; Худож. А. Ю. Никулин, А. Е. Смирнов. -- М.: Прогресс; Рипол Классик, 2001.

29. Музееведение: Учебник для высшей школы. -- 2-е изд. -- М.: Академический Проект, 2004.-- 560 с. -- («Gaudeamus»).



Приложения

№1

Музеи/факторы	Причина основания	Экспонаты	Временной промежуток рекламы	Мероприятия
Лондонский	Демонстрация частной коллекции	Товары и упаковки	20-21 век	Лекции, семинары и другое
Парижский	Временная коллекция Лувринского музея стала большой и потребовала музей	Плакаты	19-20 век	Лекции
Токийский	Основан как музей	Картинки, фигурки, плакаты, дощечки	18-21 век	Лекции, семинары, мастер-классы
Сеульский	Основан при рекламном агентстве	Плакаты, технологии, макеты	19-21 век	Только в частном порядке
Харьковский	Основан при рекламном агентстве	Плакаты, афиши	19-21 век	День рекламисты, праздники с лицеем,

№2



№ 3

№ 4

№5



№ 6. Интервью

1. Нужны ли музеи в наше время? Они всё ещё интересные публики или их затмили другие развлечения?

2. Являются ли музеи хорошим способом познать что-то новое? Или онлайн-курсы, книги, кино и прочие носители куда эффективнее?

3. Нужно ли осовременивать старые музеи? Устанавливать проекции, квесты?

4. Нужно ли делать (коллаборации) с другими музеями и временные выставки или достаточно постоянной экспозиции?

5. Стоит ли создавать новые музеи? И делать их современными или такими же как раньше? Какие главные особенности должны быть у современных музеев?

6. Как вы относитесь к созданию музея рекламы в Москве?

7. Как вы думаете, реклама может много рассказать о нашей истории и культуре?

8. Это должен быть музей, посвящённый истории рекламы. Каким он должен быть? Мультимедийным или достаточно обычной экспозиции?

9. Как вы думаете, как должен выглядеть этот музей? В старинном стиле, расположенный в старом здании или сделанный под старину) или современный музей будущего?

10. Где, по-вашему, этот музей должен располагаться? (Из вариантов есть центр, на границе МЦК, Москва Сити, спальные районы и Новая Москва, чтобы ни сказал респондент - вкинуть ему ещё два варианта)

11. Как вы думаете, что будет целевой аудиторией этого музея? На каких платформах лучше рекламировать? Каких известных людей привлекать? Стоит ли довериться телевизионным звёздам? Стоит ли привлекать блоггеров и каких? Может, стоит сделать акцент на правительстве Москвы?

12. Как вы думаете, пойдут ли туда любители классических музеев, таких как Третьяковская галерея или Исторический музей?

13. Как вы считаете, каким способом можно привлечь в музей молодёжь? Нас интересуют как платформы, где их лучше привлекать, так и непосредственно сама реклама.

14. В каком формате сделать рекламу? В виде ролика, теста или конкурса? Или достаточно просто показать фото и кратко рассказать?

15. Стоит ли делать телевизионную рекламу? Вы считаете, что для разной аудитории нужна разная реклама?

16. Какие акции можно сделать?

17. Будет ли музей интересен туристам? Туристам из каких городов или стран это будет особенно интересно?

18. Возможно ли привлечь в музей людей, которые далеки от музеев или не надо стараться?

19. Пойдут ли в этот музей специалисты в области рекламы? И вообще специалистам в какой области будет интересно?

20. Интересен ли этот музей будет школьникам или лучше рассчитывать на взрослую аудиторию?

21. Каким можно сделать открытие музея, чтобы привлечь как можно больше посетителей?

22. Какие мероприятия может проводить музее? - 23. Какие сложности могут возникнуть при привлечении аудитории? Почему на музей могут не обратить внимание?

24. С какими брендами лучше коллаборироваться? Какие компании могут стать спонсорами музея рекламы?

25. Какие временные выставки можно проводить в музее? Экспонаты каких музеев можно задействовать?

26. Какие идеи можете предложить для развития музея?

27. Какие благотворительные программы можно привлечь? (Пенсионеров, бедных, людей с ограниченными возможностями?)

№ 7. Транскрибирование интервью

И: Здравствуйте, мы исследуем роль музеев, поскольку хотим организовать музей рекламы в нашем городе, и, поэтому мы спрашиваем специалистов по рекламе, которые продвигают музейное дело, как его лучше преподнести, как его лучше подать, чтобы им заинтересовалось как можно больше людей. Поэтому мы решили взять у вас интервью. Как вы считаете, нужны ли музеи в наше время? Или они больше не интересны, потому что их затмили другие развлечения?

Р: Ну, мне кажется, это такой, риторически несколько вопрос, потому что, естественно, они нужны в наше время, просто вопрос в том, в каком формате они должны сейчас существовать, то есть музей старого формата советского наследия, который сохраняется, формой развлечения, интеграция участников, то, думаю, в таком формате, они в принципе не привлекают особо к себе аудиторию, но если их переформатировать, адаптировать под потребности аудитории, то конечно да, они нужны и они будут пользоваться и пользуются успехом.

И: То есть, вы считаете, все старые музеи нужно переформатировать?

Р: Да, я считаю, что старый формат музеев изжил себя. И если они будут сохранятся в таком формате…я смысла в этом не вижу.

И: Вы считаете, нужно ли организовывать новые музеи? Или только адаптировать старые?

Р: Ну мне кажется, что здесь нет никаких ограничений, здесь полная свобода для выбора, то есть можно хорошо реорганизовать старые, как это делают Пушкинский музей, Третьяковка старая и новая, они в принципе довольно активно обновляются, но вот и гараж появился, ничего плохого в этом не было, ммома, если сейчас будут появляться, это будет классно, особенно если они будут закрывать какую-то потребность аудитории, например, если данного музея ещё не было, будет классно, если он появится сейчас.

И: Понятно. А вообще, вы считаете они являются хорошим способом познать что-то новое или всё-таки онлайн-курсы, книги, учебные пособия гораздо эффективнее?

Р: Если честно, я не думаю, вообще в принципе в разном формате ходят исключительно для того, чтобы познать что-то новое, то есть, естественно, есть комплекс каких-то мер, ну, условно говоря, мы каждый день познаём что-то новое, когда человек открывает что-то либо, читает или смотрит сериал, скорее здесь дело не в познании чего-то нового, а в комплексе мер, которые включают в себя также развлечения, вовлечения, то есть окей, вы познаёте что-то новое, но вместе с этим вы как бы проводите досуг, и, условно говоря, в этом плане музеи могут конкурировать вообще с любыми площадками, с тем же торговым центром, с любым парком, с тем же сериалом, то есть это общая сфера каких-то условных развлечений и досуга.

И: А как вы считаете, нужен ли в Москве музей рекламы? Это вообще интересная тема? Или вы считаете, не обязательно?

Р: Ну, это несколько странный вопрос, нужен ли он, в плане, зависит, конечно от формата и наполнения, если он будет сделан качественно, выполнен качественными механиками, у него будут качественные механики, которые имеются у современных музеев, по моему мнению, то будет классно, и, мне кажется, почему нет, если открывать, то аудиторию свою он найдёт обязательно.

И: Я уже не буду спрашивать про мультимедийность, потому что вы про это сказали. А вот вы считаете, как он должен вообще выглядеть? Это должен быть музей в старинном стили, мы также думали расположить его в особняке или сделать музей будущего, современный, из бетона и стекла? Как вы считаете?

Р: Ну, я не думаю, что форма здания основополагающее здесь, можем вспомнить, например, тот же Пушкинский музей или Третьяковку старую, которые располагаются в принципе в исторических зданиях, но при всём при этом это не мешает им адаптироваться под какие-то новые механики мультимедийные для того, чтобы оставаться в тренде. Но опять же мы можем сказать, вспомнить условный гараж, то есть здание переделанное, модернизированное, тоже неплохо, классно, ммома тоже располагается в исторических зданиях, но внутри они выглядят довольно, можно сказать, модерново, то есть я не думаю, что форма именно здания будет каким-то главенствующим здесь фактором, будет определять вектор развития.

И: А вот вообще, как вы думаете, где его лучше расположить? Просто у нас есть несколько вариантов от центра Москвы до спальных районов, где он будет непременно заметен, потому что у них нет особо развлечений, так и Новая Москвы, назовите лучшие места для расположения.

Р: Ну, мне кажется, что в принципе, живя в Москве, здесь сам формат города, устройств улиц в принципе и районов предполагает, что конечно было бы лучше, если бы он располагался где-то в центре, ну, условно говоря, где-то в пределах кольца, было бы классно. В пределах кольцевой ветки метро, я имею в виду. Потому что это доступность, вам не придётся ехать в какой-то спальный, чтобы посетить место, к тому же, если рядом будут места общепита, или в принципе другие культовые места города, то это классно, будет играть на руку, то есть люди там получат условный набор большой мест для отдыха.

И: Классно проведут выходные?

Р: И он в принципе хорошо впишется в общую картину города.

И: А кто, вы считаете, будет целевой аудиторией музея рекламы? На кого делать упор?

Р: Я не думаю, что здесь можно выделить какую-то единичную целевую аудиторию, главенствующую.

И: Ну или несколько.

Р: Это такая тема, которая, тема, которая способна объять в принципе все возраста, ну как музей современного искусства, он не то что бы особо ориентирован на какую-то ключевую аудиторию, он в принципе пытается привлечь целый спектр потребителей, пользователей, поэтому я не думаю, что для вашего музея можно выделить какую-то ключевую аудиторию.

И: Если так говорить, то, как вы думаете, являются ли любители классических музеев одним из сегментов аудитории или тем, кто любят старинные музеи, не будут интересны абсолютно современные, или это как раз те люди, которые просто любят музеи?

Р: Что вы понимаете под классическим музеем?

И: Такие как Третьяковская галерея

Р: Старый формат?

И: Да

Р: Да нет, я не думаю, что они смогут в принципе как-то быть заинтересованы, я полагаю, что они потребляют старый формат не потому, что они его очень сильно обожают, а потому что у них возможно не было особого выбора. Если им дать какую-то мультимедиасоставляющую, то это будет наоборот каким-то стимулом дополнительным, чтобы они потребляли контент. Потому что это интересно и как бы перейти от старого формата в новый всегда, мне кажется, классно, потому что ты можешь получить что-то новое в результате такой подачи информации. Поэтому я не думаю, что староформатники будут как-то обделены.

И: Как вы думаете, каким способом привлекать молодёжь? Ведь большая часть молодёжи всё-таки придерживаются стереотипа, что музеи - это скучно, конечно, они ходят и в современные музеи, но всё-таки это малая часть молодёжи.

Р: Я бы не согласился, что большая часть молодёжи придерживается такого мнения, что это скучно, в плане, условно говоря, если брать музеи Москвы, то я не думаю, что молодёжь так думает, потому что, как показывает практика, музеи пользуются популярностью у молодого поколения и в Москве. В новом формате при грамотном наполнении, при грамотном позиционировании пиар компаниями и проведении мероприятий, это может стать триггером, толчком, чтобы привлечь новых посетителей среди молодой аудитории.

И: Хорошо, а ещё такой вопрос у нас в каком формате вы бы сделали рекламу как раз тогда для молодёжи и на каких платформах?

Р: Но я не думаю, что конкретно должна быть условная реклама, баннеры, баннерная реклама онлайн и оффлайн.

И: Ну не знаю, может, ролик или тест.

Р: Мне кажется, это должен быть полный комплекс мер, который включает маркетинговые инструменты, рекламные и пиар инструменты, то есть проведение какого-нибудь ивента может быть одной из механик, которая частично будет работать как реклама. Если говорить в принципе о каком-то рекламировании, то, естественно, это диджитал, если вы хотите привлечь более молодую аудиторию, новое поколение, то необходимо будет работать с диджитал инструментами. Ну это контекстная реклама и прочее, стандартный набор. Таргет хорош для данный целей, ну нужно уйти, условно в мессенжеры и прочее, то есть условный телеграмм-канал, и вот этот вот всё будет очень хорошо. Инстраграмм и работа с микроинфуэнсирами может при небольших затратах конвертироваться в хороший трафик.

И: А каких вот конкрентных микроинфлуэнсиров вы бы привекли, ведь всё-таки у них разная аудитория, разная репутация. Вот к кому бы вы обратились конкретно?

Р: Конкретно имена не могу назвать, потому что с микроинфлуэнсирами это не имеет особого значения, все хороши в своей области, для своей аудитории, 10-15 тысяч подписчиков не очень много, таких инфлуэнсиров можно привлечь. Но это опять же могут быть разные, совершенно разные аудитории, например, молодое поколение, которое интересуется чем-то интересным в городе.

И: То есть это в принципе люди, которые любят посещать те же фестивали, викторины, конкурсы, просто люди, которые ведут активный образ жизни городской.

Р: Ну да, да, я и говорю, что да, я и говорю, что не надо конкретно искать только любителей искусства или только любителей музеев.

И: А вот телевизионную рекламу именно для старшего поколения стоит делать или это нерезонно?

Р: Но я считаю, что это не будет особо какого-то фидбека иметь, не особо рентабельно пускать рекламу по ТВ, что она будет выходить, потому что это дорого будет и не уверен, что конвертация будет на должном уровне. Ну то есть, нет, я не думаю, что заход рекламы.

И: То есть лучше сосредоточиться на платформах таких как инстаграм, фейсбук, вконтакте, да?

Р: Да, основной упор да, то есть естественно потом ты будешь работать как условный инструмент пуска, а потом распространяться на федеральном уровне между потребителями. И старшее поколение тоже пользуется социальными сетями, так что не думаю, что выход на ТВ необходим.

И: А как бы вы сделали открытие музея? Чтобы вы сделали, чтобы это мероприятие многих привлекло и заинтересовала в дальнейшем прийти в этот музей.

Р: Ну опять же мне кажется, что широкий инструмент должен быть применён, какая-то коллаборация с несколькими культурными площадками. Надо показать, что это дружественные организации, позвать там кого-нибудь из, не знаю там, центра документалистики, например, который также предложит свои способы, например, снять документальный фильм небольшой о рекламе, или взять готовый, вдруг у них уже есть такой. Если бы была картина, где можно пересечь аудиторию, вообще будет классно. Другие культурные институты, то есть, например, тот же гараж можно привлечь, условно стрелку, опять же условно говоря. Если такие культурные институты будут иметь коллаборации с музеем, куда будут приглашены микроинфлуэнсеры, селебы, если это будет интересное мероприятие то, я думаю, будет не плохо.

И: А стрелка, вы имеете в виду марка одежды?

Р: Я вас не услышал.

И: Какой бренд вы имеете в виду? Стрелка.

Р: Архитектурное бюро.

И: Да, да, да, я вас не поняла.

Р: На базе их проходит множество лекций, в принципе можно было бы также закаллоборироваться.

Р: Да, также со всякими площадками онлайн, афиша, the village, они тоже были бы неплохим помощником, который помог бы конвертировать их аудиторию онлайн в офлайн поход в данное место.

И: Это очень хорошо. И давайте последний вопрос, какие благотворительные программы, вы считаете можно было бы привлечь? Кого следует звать, пенсионеров, может, или людей с ограниченными возможностями и так далее.

Р: Мне кажется, что музей не является особым ограничением и рамкой для того, чтобы организовывать социально-ответственные программы, благотворительные, то есть в принципе можно организовывать программы с любыми группами населения - либо люди с инвалидностью, либо люди старшего поколения, разные группы. Формат музея широк, то есть это реклама, и он под собой может всё что угодно понимать. На ум первое приходит проект, коллаб, связанный с социальной рекламой, хоть социальная реклама в России не то чтобы особо жива, но есть. И в принципе можно было бы с этим проект сделать, опять же, привлечь благотворительные огранизации, там, условно какая-то ночлежка, коллаборировать и сказать о чём-нибудь о людях на улице, бездомных. И другие фонды, которые работают с разными группами людей. И опять же, как я уже раннее сказал, это можно было показать с помощью каких-то экспозиций и социальных программ.

И: Спасибо большое за ваше интервью, ваше мнение очень важно для нас, мы его учтём при создании музея. Всего доброго, до новых встреч.

Размещено на Allbest.ru

...