Искусство ранних земледельцев Европы: культурно-антропологические аспекты

Еще один вариант в развитии организации пространства, соотносящийся с циклической сменой мест поселений, основывался на том, что его неподвижный центр располагается вне поселка, имеющего недолговечный характер. Ему соответствует появление на Среднем и Верхнем Дунае особого вида сооружений - «ронделл», расположенных вне поселений круглых площадок, окруженных рвами и частоколами. Ронделлы - полифункциональные сооружения, которые могли быть и святилищами, и укреплениями одновременно. При мобильном расселении они становились ориентирами для организации пространства и времени (ориентация входов по сторонам света указывает на использование их как своеобразных «обсерваторий»), а концентрация коллективных усилий при их создании - содействовала консолидации общин и укреплению позиций их лидеров. Будучи укрепленными священными центрами (здесь уместна аналогия с огороженными «судебными полями» древних германцев, предложенная П.М. Кожиным), они могли при необходимости служить и для обороны - так можно объяснить находки костяков людей во рвах некоторых ронделл. Традиция возведения аналогичных сооружений в дальнейшем находит свое воплощение в кромлехах Западной Европы, а обособление святилищ от поселений сохранится в последующей истории «варварской» Европы.

Особенности культуры зон постоянного и подвижного расселения нашли отражение и в различных видах искусства, в частности, в орнаментике, где прямолинейные геометрические построения тяготеют к зоне длительной оседлости, а подвижные спиральные фигуры широко распространяются в области подвижного земледелия к северу от Дуная.

ГЛАВА 3. СОЦИУМ В ЗЕРКАЛЕ ПЛАСТИКИ

В раннеземледельческих культурах представлен широкий ассортимент мелкой пластики, статуэтки включаются в состав наборов, сопровождаются моделями жилищ с предметами интерьера, моделями челнов и саней, миниатюрными сосудами. Разнообразна стилистика изделий, их масштабы и способы декорирования. Авторский подход включает рассмотрение разнообразных контекстов находок, выявление закономерностей их ареального распределения, систематизацию, основанную на иконографии статуэток, изучение стилистики пластики, выявление характерных черт и правил изображения персонажей, характерных для различных культур.

3.1. Контекст находок и функции раннеземледельческой пластики

Контексты находок статуэток - и на поселениях, и в погребениях - и, соответственно, их функции различны. Особый интерес при интерпретации пластики вызывают находки наборов фигурок, иногда помещенных в модели жилищ - своеобразные «кукольные домики» (Платиа Магула, Овчарово, Гэлэешти). Они могли изображать и божеств, и предков-прародителей, и выступать в качестве элементов ритуала. Кроме того, в слоях поселений найдено значительное количество фрагментов статуэток (на некоторых памятниках они составляют серии из сотен изделий). Это говорит о том, что предметы пластики часто изготавливались для однократного использования в ритуалах или магической практике. Крайне редко статуэтки встречаются в погребениях, где их роль тоже может быть различной. Так, в гумельницком могильнике Дуранкулак они найдены в кенотафах, где выступали в качестве фигурок-заменителей погребенных, а в позднетрипольпольском Выхватинском могильнике - преимущественно в детских погребениях (игрушки? духи-хранители?).

Таким образом, в зависимости от контекста, предметы пластики, будучи элементами системы социальной коммуникации, выступали как по отдельности, так и в наборах, могли использоваться в ритуалах и в магической практике, в качестве амулетов или игрушек, изображений предков или даже реальных персонажей и т.д. При этом сходные по форме изделия могли не только использоваться для разных целей (например, одинаковые статуэтки находят и на поселениях - в составе наборов или в слое, и в погребениях), но и изображать различных персонажей. Поэтому утвердившееся мнение, что они изображают лишь богов и богинь «неолитического пантеона» (М. Гимбутас, Б.А. Рыбаков и др.), не является неоспоримым. Этому противоречат и этнографические аналогии, представляющие многообразные функций пластики и представляемых ею персонажей в различных традиционных культурах.

3.2. Распределение предметов пластики в пределах

раннеземледельческого ареала

Анализ распределения предметов пластики в пределах земледельческого ареала показывает значительную разницу в количестве находок между его центральными районами с высокой плотностью населения и периферией. Такое неравномерное распределение пластики наблюдается уже на стадии раннего неолита. В наиболее плотно заселенной Фессалии число фигурок исчисляется сотнями, но в горных районах западной Греции и Пелопоннеса они единичны (Perlиs 2001). Немногочисленны они в это время и севернее, во Фракии и на Дунае, где количество поселений тоже пока невелико. На этих территориях число статуэток существенно возрастает в последующие периоды позднего неолита и медного века-- соответственно количеству поселений. В свою очередь, на северо-западе, в области линейно-ленточной керамики, пластика практически не встречается.

Анализ ареального распределения пластики в Триполье-Кукутени показывает ту же картину: в наиболее плотно населенной западной части ареала этой культуры количество статуэток, найденных на одном поселении, может исчисляться сотнями (в Луке-Врублевецкой - около 280, в Друцах - порядка 100, в Трушешти - 183 и т.д.), но на востоке, где поселений меньше, предметы пластики единичны, несмотря на то, что многие памятники раскопаны значительными площадями (Красноставка, Шкаровка, Веселый Кут, Клищев). Число фигурок здесь значительно возрастает в конце развитого этапа - с миграцией в эту зону населения из западной части ареала.

Распределение пластики, сложившееся в раннем неолите Греции, К. Перлэ связывает с различной «плотностью» социальных взаимосвязей между сообществами, соответствующей плотности заселения территорий. Согласно ее мнению, при взаимодействии между группами фигурки использовалось в различных коллективных ритуалах (Perlиs 2001). По мнению автора настоящего исследования, корни этого явления лежат глубже: предметы пластики, как и другие предметы материальной культуры, участвуют в «актах коммуникации» между индивидуумами, ее носителями (коллективный ритуал, домашний обряд, игра). В областях плотного заселения, с расширением социальных связей, повышается и роль выражающих действий, и связанных с ними предметов искусства. Это касается не только пластики, но и украшений, костюма, орнаментов, наибольшее разнообразие которых также наблюдается в наиболее заселенных центральных регионах археологических культур. Периферийные районы, наоборот, демонстрируют как более бедный набор пластики и вариаций декора, так и стойкое сохранение их архаичных форм.

Аналогичные наблюдения легли в основу «демографической» гипотезы происхождения изобразительного искусства, рассматривающей изображения как визуальное средство в контактах между группами населения и развитии социальных знаний (Gamble 1991; Barton et al. 1994). Предметы искусства в первобытной культуре предстают, таким образом, как средство социального взаимодействия и обмена информацией, а их стилистика отражает совокупность групповых норм и ценностей.

3.3. Образы глиняной пластики

Главная проблема атрибуции европейской раннеземледельческой пластики заключается в том, что содержание представлений, связанных с тем или иным образом, остается для нас неизвестным. Несмотря на то, что атрибуция промежуточных и схематичных вариантов фигурок не может быть однозначной, в их иконографии можно обозначить ряд образов, общих для целого ряда культур. В образном ряду доминируют женщины, среди них:

-- женские фигурки со сложенными на груди или поддерживающими грудь руками. В их иконографии наблюдаются значительные вариации (по положению рук, позе, степени схематичности фигуры и т.д.), а широкое распространение говорит о том, что они изображали многих персонажей;

-- женские статуэтки, сидящие на «тронах», к которым тяготеют многочисленные разновидности сидящих статуэток, которые лишь условно можно объединить в одну группу. На множественность их интерпретаций указывает как многообразие поз, так и находки наборов сидящих фигурок;

-- «оранты», стоящие с воздетыми вверх руками. Подобная поза тоже может трактоваться очень широко, приобретая различные вариации и интерпретации в различных культурах;

-- фигурки в виде «мадонны», прижимающей к себе младенца, или изображающие беременных женщин.

Изображения мужчин в раннеземледельческой пластике Европы сравнительно немногочисленны. Наиболее распространены статуэтки «мужчин-воинов» - с поясом и портупеей, известные практически во всех культурах неолита и медного века Европы. Но есть и уникальные изделия как, например, статуэтка, изображающая сидящего на троне персонажа с «серпом» из Сегвар-Тюзкёвеш в Венгрии. Компактную серию составляют «мыслители», изображающие мужчину, сидящего, опустив локти на колени и подперев руками подбородок (культуры Хаманджия, Гумельница, Кукутени-Триполье). К этой форме тяготеет ряд женских статуэток с одной рукой, лежащей на груди, и другой - поддерживающей подбородок, как бы в задумчивости (культуры Гумельница, Кукутени-Триполье, Лендьел). Особую группу также составляют сдвоенные, парные статуэтки (однополые либо разнополые). Очевидно, что раннеземледельческая антропоморфная пластика изображала разнообразных персонажей, некоторые из которых являются общими для носителей различных археологических культур, что говорит об относительном единстве их образной системы. Множество аналогий указывает на родство европейского мировоззрения эпохи неолита с ближневосточным. В эту образную систему были включены и многочисленные фигурки, изображавшие различных домашних и диких животных и образовывавшие свою собственную иерархию образов, отражавшую системы классификации животного мира (Балабина 1998).

Отдельную группу скульптурных изделий составляют фигурные алтари и подставки, сосуды с антропоморфными и зооморфными деталями, наглядно демонстрирующие то, что пластические элементы в древнеземледельческом искусстве могут быть органично вписаны в любую конструкцию, будь то предмет интерьера или керамический сосуд.

3.4. Особенности развития художественных форм пластики

Формы пластики определялись не столько эстетическими предпочтениями, сколько подчинением формальных характеристик изображений общей стилистике декоративного искусства той или иной культуры. Свою роль здесь сыграли и местные особенности техники гончарства, и навыки работы с другими материалами. Натуралистичных статуэток немного: характерная поза или атрибут указывали на тот или иной образ, в рамках замкнутого коллектива общины дальнейшей детализации не требовалось.

Главным признаком раннеземледельческой пластики является преимущественно фронтальное восприятие формы. Сложность объемной передачи формы иллюстрируют варианты воспроизведения лиц, либо нарисованных, либо смоделированных из двух перпендикулярных плоскостей. Все эти варианты наблюдаются в сериях фигурок из разных культур. Причины их сходства не в представлении одного образа, а в применении одинаковых изобразительных приемов. Аналогичные подходы к решению пространственных задач демонстрируют и многочисленные образцы традиционного искусства. Скульпторы неолитической Европы подошли и к трехмерному виду пространственного решения, что видно на примерах ряда сидящих фигурок и объемных моделей жилищ, где воспроизведено пространство помещения и его интерьер. Задача преодоления плоскостного восприятия формы была решена и в области создания скульптурного портрета, о чем свидетельствуют отдельные натуралистические изображения энеолита Фракии, бутмирской и трипольской культур.

Особенность раннеземледельческой пластики Европы, напрямую вытекающая из плоскостного восприятия формы, - отсутствие объемного изображения одежды (исключение - объемные значимые атрибуты: украшения, пояса, прически, головные уборы). Возможно, мы сталкиваемся с целенаправленным стремлением изобразить именно конструктивную основу - человеческое тело. По отношению к нему одежда условна и требует лишь плоскостной передачи, соответствующей плоскости ткани, из которой она изготовлена. Аналогичный подход характерен и для раннеземледельческой пластики Востока, где объемное изображение одежды становится правилом только с эпохи становления первых государств. В разделе также рассмотрены особенности раннеземледельческого костюма, реконструируемого на основании изображений его в пластике. Набор характерных элементов костюма (треугольные передники у женщин, пояса и перевязи у мужчин), общих для всего ареала, говорит как о его единстве, так и о том, что здесь мы, возможно, сталкиваемся с ритуальным костюмом.

3.5. Региональные стили пластики: разнообразие планов выражения

Специфику стилей пластики, создающих неповторимое своеобразие каждой из культур Балкано-Карпатского неолита определяют различия в идеологических представлениях и социальной среде, возникшие в процессе расселения древних земледельцев. В разделе подробно рассмотрены особенности пластики раннего неолита, культур Фракийско-Нижнедунайского региона, Винча, Бутмир, Хаманждия, Лендьел, Триполье-Кукутени. Отмечены общие и особенные черты, параллели в формах, способах моделировки лиц и фигур, в декоре изделий. Приведенный обзор показывает пути формирования локальных традиций в мелкой скульптуре, связь ее с керамическим производством.

Несмотря на наблюдаемое разнообразие форм пластики, очевидна тенденция к объемности, реалистичности и индивидуализации изображений, в наибольшей степени проявляющаяся в период энеолита (серии натуралистических пластических изображений представлены в целом ряде балканских и карпатских культур). Это связано с усложнением социальной структуры и формированием в этот период у носителей культур Балкано-Карпатского региона иерархически организованных социальных структур. Определенную роль здесь сыграло и расширение социальных связей в разросшихся коллективах, где изображения должны нести в себе больше информации, чем условно-схематические фигурки, использовавшиеся в узкой «домашней» среде.

3.6. Пластические формы в украшениях

Освоение металлов, меди и золота стало одним из важнейших достижений носителей культур «балканского круга». Производство и торговля медными орудиями и украшениями стали одним из факторов формирования на Балканах «ранних сложных обществ». Появление социальных элит сопровождалось возникновением предметов престижного потребления и дорогостоящих украшений. Первые металлические украшения, которые также представляют и антропоморфные, и зооморфные формы.

Наиболее яркую коллекцию золотых украшений представляют предметы из Варненского некрополя. Золотые предметы здесь сосредоточены преимущественно в немногочисленных «статусных» и символических погребениях, составлявших ядро могильника (см. работы И. Иванова, Я. Лихардуса, И. Маразова). Набор приемов, использовавшихся для производства золотых украшений, еще беден, декоративный эффект создавался за счет обширных блестящих поверхностей. Изготовители украшений даже не пытались изобразить на них орнаменты, украшавшие керамику. Возможно, что они были лишь элементами отделки не дошедших до нас богато орнаментированных костюмов и воспринимались с ними как единое целое.

Автором проанализированы характерные для энеолита Европы золотые, медные и глиняные подвески, ряд из которых имеет антропоморфную форму, с точки зрения контекстов их находок (погребения, поселения, клады), рассмотрены изображения аналогичных украшений на статуэтках.

Выполненные из меди и золота украшения были атрибутами лиц определенного статуса. Их набор сводился к немногочисленным формам, восходящим к единой «балканской» традиции. В отличие от глиняной пластики, они, по-видимому, играли важную роль не только в пределах общины, а и при контактах между группами населения.

ГЛАВА 4. КЕРАМИКА И ЕЕ ОРНАМЕНТАЦИЯ

Древнеземледельческую эпоху с полным правом можно назвать эпохой расцвета ручного гончарства, образующего самостоятельную отрасль специализированного производства. Керамическая посуда занимает особое место в искусстве, играя важную роль в создании особенного стиля интерьера, соединяя пластическую форму и плоскостной декор.

Производство качественной орнаментированной керамики в неолите и энеолите стало массовым. Исследования комплексов отдельных построек показали, что использовавшийся в них набор включал порядка 20-30 (до 100) различных сосудов, обеспечивавших как бытовые потребности, так и культовые нужды. Относительная однородность комплексов с большим количеством орнаментированной посуды говорит о том, что художественная керамика не являлась рассчитанным на элиту предметом престижного потребления, а использовалась всеми членами первобытного коллектива.

4.1. Наборы форм сосудов и состав керамических комплексов

Многообразие форм керамики, в первую очередь, определяется различиями функций сосудов, обеспечивавших разнообразные бытовые и культовые нужды: «столовых» - кубков и мисок, горшков и кувшинов, сосудов с крышками, ложек и половников, посуды на подставках и поддонах, а также грубой «кухонной» керамики. Важную роль здесь сыграли и приемы конструирования сосудов: наращивание емкости из горизонтальных лент или сборка ее из отдельных частей. В последнем случае формообразование сводится к комбинированию элементарных форм в виде полусферы, усеченного конуса, цилиндра. Очевидно, что оно отражает особенности мировосприятия и психики первобытных земледельцев, в основу которого ложится использование принципа сборки из частей, распространившегося на большинство предметов материальной культуры. Существенным фактором формообразования керамики, было также использование, параллельно с ней, разнообразных контейнеров, изготовленных из несохранившихся органических материалов (деревянных, кожаных, плетеных), формам и орнаментам которых часто подражала глиняная посуда. Важным источником формотворчества являлось и представление о сосуде, как о вместилище, аналогичном телу человека или животного. На основе метафоры «тела-емкости» возникают серии антропоморфных и зооморфных сосудов.

Набор форм сосудов образует основу керамических комплексов раннеземледельческих памятников - не только совокупность керамики из культурного слоя, но и «функциональный комплекс» - набор керамических изделий, который был необходим жителям поселения. В рамках культуры керамический комплекс достаточно устойчив, в археологических коллекциях он представлен в соответствии с характером контекста залегания находок. Основу для реконструкции процесса его функционирования дают «этноархеологические» исследования (DeBoer, Lathrap 1979; Longacre 1985). Этнографические наблюдения сопоставимы с результатами археологических исследований и позволяют существенно скорректировать основания для выявления древних керамических традиций и сопоставления комплексов (Палагута 1999, 2003).

4.2. Технологии и организация керамического производства

В разделе представлен обзор техник изготовления керамики раннеземледельческих культур Европы. Несмотря на различную степень изученности гончарства различных регионов и периодов, очевидно, что керамические технологии в пределах круга «культур крашеной керамики» во многом сходны, что говорит об общности их происхождения. Автором детально рассмотрены приемы, использовавшиеся носителями различных керамических традиций на каждом из этапов изготовления керамики (подготовка формовочной массы, лепка и формовка изделия, обжиг).

В основе всех разновидностей декора лежало использование двух техник: рельефной (каннелюры, прочерченные и врезные линии) и расписной, которые в большинстве случаев дополняли друг друга. На отдельных сосудах (культура Тиса) обнаружены следы аппликации из кожи, плетенки либо ткани. В качестве пигментов использовались минеральные красители. Во Фракии широко применялся графит, придававший росписи металлический блеск. Уникальны сосуды, где орнамент выполнен золотой краской (Варна, Бубань). Обычно считается, что качественная роспись наносилась до обжига, а рыхлая - после. Анализы красок показали, что в их составе присутствуют следы органических связующих, которые выгорают при обжиге (Подвигина и др. 1998; Kalinina, Starkova 2009). Получается, что роспись, независимо от ее качества, наносилась после обжига. Эти исследования пока проводились на ограниченном материале (образцы культуры Триполье-Кукутени), но они открывают перспективное направление дальнейшего изучения росписей.

Несмотря на обнаружение целого ряда мастерских с комплексами гончарных горнов, производство керамики было ориентировано на внутриобщинное потребление. Количество импортов в керамических комплексах обычно незначительно, они могли появляться не только в результате обмена, но и вместе с людьми (например, при брачных контактах). Широкое использование сходных приемов изготовления керамики при обособленности производства объясняется косностью традиций архаичного ручного гончарства. Результатом взаимодействия носителей различных традиций становилось появление многокомпонентных комплексов, сочетающих различные группы керамики. Наблюдения показывают, что такой синтез происходил по принципу дополняемости, когда адаптировались те разновидности «чужих» форм, которые отсутствовали в субстратном наборе. В основе архаичного гончарного производства лежит личностная передача опыта, возможная в сравнительно однородной этнической среде (ср.: Кожин 1989). Таким образом, при этногенетических реконструкциях керамика является важнейшим этническим признаком, а выявление керамических традиций дает основания для реконструкций процессов этногенеза.

4.3. Орнамент: «искусство-ритм» и его особенности

В разделе разработан ряд теоретических положений, позволяющих рассматривать орнамент не только как стилеобразующий элемент, но и как особый вид искусства. Изучение орнаментов позволяет решать различные задачи в рамках целого ряда направлений: разработки вопросов периодизации и хронологии памятников, реконструкции древних технологий, процессов этногенеза и культурогенеза, семантики декора (см.: Кожин 1981).

Орнамент - это ритмически упорядоченный декор, графическое выражение ритма. Древнейшие орнаменты тесно связаны с формированием систем счета, а соединение в орнаменте геометрии и искусства является «свидетельством первого человеческого понимания регулярности» (Яблан 2006). Так реализуется важная функция орнамента - структурирование, членение предмета на части и объединение их в единую конструктивную целостность, искусственно организованную упорядоченную систему. Стимулом для развития орнаментов стало параллельное развитие строительства, плетения и ткачества, где широко применяется конструирование из частей или важны подсчет и ритмическое чередование элементов.

Методы конструирования орнаментов подчинены художественным законам композиции и правилам симметрии. Симметричные построения ведутся либо от локальной симметрии, либо путем десимметризации, последовательного разделения поля (в исследуемом материале чаще встречаются построения второго плана). Об активной роли поля в орнаментах свидетельствует многократно наблюдаемая в археологических и этнографических материалах их обратимость - взаимозаменяемость элементов фона и орнамента. Появление обратимости связано с частыми преобразованиями позитива в негатив, несомненно, отражающими влияние текстиля на декор керамики. Взаимосвязь различных отраслей домашнего производства и нормативность культуры обусловили и то, что на керамике широко распространяется «технический орнамент» - воспроизведение в декоре текстуры изделий из иных материалов либо реликтовых технических деталей.

Орнамент стал основой изобразительных систем носителей древнеземледельческих культур. Ритмичность орнамента отразила осознание ритмов, связанных с цикличностью и ритмами труда и организацией окружающего пространства. «Орнаментальность» художественного языка эпохи проявились и в керамическом декоре, и в предметах пластики, украшениях, текстиле, плетеных изделиях, упорядочивании архитектурного пространства.

4.4. Орнаменты неолита и медного века Европы

В разделе рассмотрены орнаментальные стили различных культур раннеземледельческой Европы. Все многообразие орнаментов можно свести к двум вариантам форм элементов и мотивов: 1) прямолинейным геометрическим и 2) криволинейному спиральному. Несмотря на свое отличие, оба вида орнаментации в той или иной степени присутствуют во всех рассматриваемых раннеземледельческих культурах Европы, порой сочетаясь на одних и тех же сосудах. Абстрактность мотивов и многокрасочность - общие черты декоративного стиля эпохи.

В соответствии с местными особенностями (влиянием на керамику декора некерамических изделий, техники исполнения, способов построения композиций, воплощением в декоре определенных культурных архетипов) в пределах «глобального» стиля определяется множество региональных стилей и направлений. Стилевые различия также соответствуют каждому из периодов раннеземледельческой эпохи: 1) раннего неолита, становления керамического производства; 2) среднего и позднего неолита, определения локальных специфик культурных комплексов; 3) медного века, периода расцвета керамического производства; 4) перехода к бронзовому веку, когда происходит деградация орнаментальных композиций.

Обозначается ряд регионов, где гончарное искусство развивается наиболее активно. Фессалия и Фракия были центрами сложения европейской гончарной традиции, которая в дальнейшем распространяется на север и северо-запад с культурами Старчево - Кёреш - Криш и линейно-ленточной керамики. Сравнительная однородность материала здесь связана с достаточно быстрым земледельческим освоением Европы и сохранением архаичных форм на окраинах ареала.

Периодами активного развития декора и форм керамики являются поздний неолит и энеолит. В Балкано-Карпатском регионе можно выделить несколько центров орнаментального формотворчества, в пределах которых складываются оригинальные керамические стили: 1) фракийско-нижнедунайский, где в основу ложатся графитные орнаменты и распространение резного декора на фоне доминирования геометрических мотивов; 2) западнобалканский, где выделяется культура Винча с ее лощеной керамикой, а также возникают своеобразные формы спиральных орнаментов в комплексах культур Бутмир и Данило; 3) среднедунайский - культуры Лендьел и Тиса; 4) восточный, где развивается трипольско-кукутенская традиция спиральных орнаментов. Каждый из этих регионов соответствует наиболее развитым и плотно заселенным областям культур «балкано-карпатского круга», где происходят интенсивные контакты между группами населения, и в наибольшей степени выражено стремление к их самоидентификации путем выработки оригинальных стилей.

В энеолите керамическое ремесло здесь достигает наивысшего развития, налаживается массовое производство высокохудожественной продукции, украшенной росписью, лощением и различными видами рельефного декора. Наблюдается относительная унификация изделий в пределах культур, что связано как с развитием технологий и обмена, так и со специализацией гончарства, превратившегося из семейного производства в отрасль ремесла, продукция которого начинает выходить за рамки общины.

В основу большинства орнаментов лег либо «технический орнамент», либо неизобразительные геометрические мотивы. Условно-реалистические изображения крайне редко выступают в качестве основы композиций (исключения - лишь «змеиные» фигуры трипольско-кукутенского орнамента и некоторые образцы из фракийско-нижнедунайского региона).

4.5. Проблемы интерпретации древнеземледельческих орнаментов

Детальный анализ оснований реконструкций значений орнаментов неолита и медного века Европы позволил прийти к выводу, что привлечение внешних аналогий, в основном, из этнографических материалов (часто без изучения динамики развития орнаментальных форм) для интерпретаций абстрактно-геометрического декора лишено оснований и является, по сути, современным мифотворчеством. Не выдерживает критики и рассмотрение орнаментов как «знаковой системы», «протописьменности», где роль «знаков» играют их элементы и мотивы (т.н. «структурно-семиотический» подход). При детальном изучении большая часть «знаков» оказываются элементами «технического орнамента» или разметки, а преимущественное построение путем разделения орнаментального поля, говорит об ином принципе образования орнаментов, чем у текстов. В реальности вся композиция могла восприниматься как один знак, указывающий на тип сосуда в авторской классификации.

Ритмичность орнаментальных фигур, их декоративная стилизация значительно сужают возможности передачи информации, которой обладает изображение. Если художник пытается расширить значение декора, то, как показывает трипольский материал, он вписывает в его контекст изображения. Наличие смыслового значения орнамента при этом не оспаривается: этнографические наблюдения фиксируют использовавшуюся гончарами обширную терминологию для обозначения видов и элементов декора, однако интерпретации исполнителя, строящиеся по принципу свободных ассоциаций, часто оказываются внешними по отношению к изображаемому мотиву (М.С. Андреев, Е.М. Пещерева, M. Хардин и др.). Трактовка орнаментов изменялась, обновлялся и связанный с ними образный ряд, особенно в периоды активных трансформаций культуры. Все это исключает однозначное «прочтение» орнамента.

Ритмические чередование и гармоничное сочетание элементов и мотивов, как и в музыке, - основная цель создателя орнаментальной композиции. Здесь важную роль играет не вербальная основа, но фиксация ощущений - динамики или статики, ритма, устойчивости и т.д. (Т. Пасто). Таким образом, орнамент не тождественен изображению, а, представляет особый вид искусства, зачастую исключающий «понятийное содержание» (Г.-Г. Гадамер). Значение нес орнамент в целом, а не его элементы, которые могут видоизменяться в соответствии с формой орнаментируемой поверхности, для достижения максимального декоративного эффекта. Он предназначен для визуального определения категории предмета, определения статуса его обладателя или обозначения принадлежности вещей определенной группе людей, являясь неотъемлемой частью «языка вещей» (ср.: Summers 2003). Прямые интерпретации орнаментов, предлагаемые в рамках сложившихся стереотипов, не имеют под собой веских оснований. Тем не менее, в области традиционной культуры изменения орнаментов и их значений свидетельствуют о серьезных переменах в социальной структуре общества или этническом составе населения. Таким образом, можно определить основные направления дальнейшего изучения орнаментов не столько в области их семантики, сколько в областях палеокультурологии, палеоэтнологии и искусствоведения, где через особенности стиля проявляются и особенности визуального восприятия формы и пространства.

ГЛАВА 5. ИСКУССТВО ТРИПОЛЬЯ-КУКУТЕНИ: ХУДОЖЕСТВЕН-НАЯ ТРАДИЦИЯ В ЕЕ ИСТОРИЧЕСКОМ РАЗВИТИИ

Ареал Триполья-Кукутени охватывает обширную территорию - Запрутскую Молдову, Молдавию и Правобережную Украину, а длительность ее развития составляет около 1500 лет. Своеобразие этой культуры проявляется в том, что, с одной стороны, она тесно связана с балканской традицией, с другой -- находится на границе земледельческого ареала, что давало ее носителям возможности для освоения новых территорий и предопределило подвижный характер их расселения. По радиокарбону, время существования Триполья-Кукутени охватывает период с 4000 по 2350 (5300-2600) гг. до н.э.

В развитии Триполья-Кукутени выделяются три основных этапа:

1) ранний (Триполье А - Прекукутени) - формирование культуры в Восточных Карпатах и расселение ее носителей в бассейны Прута, Днестра и Южного Буга;

2) развитой этап разбивается на несколько периодов: в Триполье BI, BII - Кукутени А, А-В происходит максимальное расширение ареала, увеличение плотности его заселения, определяются границы основных локальных вариантов, а Триполье CI - Кукутени В становится «апогеем» в развитии культуры, когда возникают поселения-гиганты с населением несколько тысяч человек;

3) поздний этап (Триполье CII) представляет завершение цикла существования Триполья-Кукутени, распад на отдельные культуры.

5.1. Формирование культурных традиций

На этапе Триполье А - Прекукутени в пределах ландшафтов лесостепной зоны формируются основные черты земледельческо-скотоводческого хозяйства носителей культуры. Поселения еще небольшие (в среднем 1-2 га), жилища в них располагаются группами или по кругу. Некоторые из поселков укреплены рвами. Появление укреплений в Прикарпатье говорит о том, что уже в ранний период здесь возникает относительная перенаселенность, что заставляет носителей культуры двигаться на северо-восток в поисках новых земель. Так архаичная техника хозяйства и демографический фактор сформировали специфику «трипольского пространства» с цикличной сменой мест поселений и перемещением коллективов на вновь осваиваемые земли. Тогда же определяются и особенности домостроительства. Его характерной чертой стали глинобитные двухуровневые дома («площадки»). Площадь таких жилищ - от 25-30 до 100 кв. м. Аналогии им ведут к кругу балканских культур.

Своеобразные художественные формы вырабатываются в пластике. Преобладают женские статуэтки, стоящие или сидящие, форма которых характеризуется подчеркнутой стеатопигией. В основу стандартной моделировки фигуры ложится стыковка трех равных по объему частей (две ноги и туловище). Детали изображены схематично, лицо обычно не моделировалось (нос иногда обозначен защипом), руки - в виде выступов (за исключением немногих фигурок с полной моделировкой рук, в т.ч. восходящих к позе «мыслителя»). Украшены фигурки росписью или углубленным орнаментом, который воспроизводил складки одежды. В декоре акцентировался лобковый треугольник - так, скорее всего, изображался передник (реалистичнее он показан на более поздних статуэтках). Мужские изображения немногочисленны.

Основу керамического комплекса Прекукутени - Триполья А составляет посуда со спиральным углубленным орнаментом, сочетающимся с каннелюрами или врезным узором. В основу большинства композиций раннетрипольских орнаментов ложатся фигуры двух «змей», закрученных навстречу друг другу, поиски соответствий которым ведут в круг линейно-ленточных и старчевских орнаментов, но прямых параллелей там найти не удается. Таким образом, здесь налицо очевидный синтез в едином комплексе различных черт, знаменующий разрыв с прежними традициями и формирование нового стиля путем применения различных известных техник орнаментации к решению новых задач.

В качестве примера в работе рассмотрен один из наиболее ранних комплексов Триполья-Кукутени из поселения Флорешты в Молдавии, исследованного Т.С. Пассек в 1950-60-е гг. (материалы в МАЭ РАН). Сопоставление керамики Флорешт с комплексами более поздних поселений Прекукутени - Триполья А (Берново-Лука, Карбуна и др.), обозначает тенденцию к схематизации и стилизации «змеиных» фигур, в зависимости от форм сосудов, размеров орнаментальных полей, вариаций в технике исполнения декора. Кроме «змей», составляющих доминанту орнамента, остальные элементы имеют декоративный характер либо представляют собой «технический орнамент».

Несмотря на невозможность раскрыть значение «змеевидных» фигур, очевидно, что их регулярное воспроизведение на керамике, моделях жилищ и антропоморфной пластике связано с самоидентификацией носителей культуры. Хотя изображения «змей» есть и в других культурах «балканского круга», но здесь этот символ приобретает особую актуальность. Область его значений, из-за метафоричности, может быть достаточно широка: от указания на некий миф о происхождении, до охранительных функций и благопожелательных формул.

Хотя на раннем этапе материалы памятников еще довольно однородны, значительные размеры освоенного ареала предопределили дальнейшую сегментацию культуры на локальные варианты, с переосмыслением в рамках каждого из них мировоззренческих установок, выделением на базе сложившегося комплекса керамики и пластики местных стилей.

5.2. Развитое Триполье: период разнообразия художественных форм

«Развитой» этап Триполья-Кукутени охватывает наибольший промежуток времени. Отдельные его периоды значительно различаются между собой по характеру материала. Периоды Триполье BI, BII - Кукутени А, А-В отмечает активное освоение ареала культуры, в различных частях которого формируются ее локальные варианты.

К Триполью BI - Кукутени А относится наиболее количество фортифицированных поселений, которые концентрируются в наиболее плотно заселенных центральных районах ареала культуры. Следствием демографической напряженности становятся миграции групп населения в пределах «экологической ниши» лесостепной зоны и увеличение размеров поселков. По мере увеличения площадей памятников, намечающегося в Триполье BII - Кукутени А-В, планировки поселений развиваются от групп жилищ к кольцевой застройке, что свидетельствует о процессах консолидации коллективов общин. Архитектура жилищ в целом продолжает традицию предыдущего периода, но при этом усложняется их интерьер, распространяются многокомнатные постройки.

О богатстве и разнообразии духовной жизни носителей трипольско-кукутенской культуры свидетельствует обилие находок предметов антропоморфной и зооморфной пластики. Статуэтки Триполья BI - Кукутени А продолжают традиции раннего периода, но пропорции фигурок становятся более стройными. У некоторых фигурок на груди изображены медальоны, формы которых восходят к золотым изделиям Варненского некрополя, что указывает на высокий статус изображаемых персонажей. В период Триполье BII - Кукутени А-В происходят дальнейшие изменения в декоре и формах антропоморфной пластики: отчетливо проявляется тенденция к реалистичной трактовке фигуры, детальнее изображается одежда. Распространяется традиция делать сквозные проколы на бедрах и выступах рук, которые, вероятно, предназначались для крепления одежды из органических материалов. Разнообразные виды домашних и диких животных изображает многочисленная зооморфная пластика. В развитом Триполье распространяется особая форма сдвоенных полых подставок - «биноклей», не встречающихся в других раннеземледельческих культурах. Наиболее вероятна их интерпретация в качестве переносных алтарей. Значение элементов форм этих изделий отражает серия изделий, у которых перемычки сделаны в виде человеческих фигур (Палагута 2007).

Связи со степными культурами отражает распространение особого вида каменной скульптуры - «скипетров», в схематичной или реалистичной манере передающих форму головы животного. Распространены они от Балкано-Карпатского региона до Поволжья и Северного Кавказа, и встречены как на поселениях, так и в погребениях. Эти изделия нужно рассматривать, как надкультурное явление. Их происхождение не связано с балканскими культурами, где отсутствует традиция изготовления скульптуры из твердого камня, но, возможно, из-за влияния раннеземледельческой пластики скипетры из западной части ареала приобрели реалистические черты.

В начале развитого периода гончарное искусство достигает расцвета. Набор форм расширяется за счет обособления их местных разновидностей. Наиболее значительной инновацией стало распространение полихромной посуды, расписанной двумя или тремя красками. В работе рассмотрена проблема происхождения различных стилей полихромной росписи, возникшей как вследствие развития технологий, так и под влиянием соседних культур (Гумельница, Петрешти). Изменения в орнаментах связаны с их обратимостью, которая во многом была обусловлена появлением росписи, позволяющей варьировать красками при оформлении фона и орнаментальных фигур. Обратимые орнаменты окончательно утверждаются на трипольской посуде к концу периода Триполье BI - Кукутени А, когда изначальные «змеиные» мотивы окончательно теряются в многовитковых спиралях. Появляются и новые способы организации орнаментов, которые в итоге ведут к деструкции симметричной структуры их построения. Помимо общей направленности к утрате исходных форм, процесс развития орнаментов определялся и «сегментацией» культуры на локальные варианты, со своими стилевыми особенностями керамики (Palaguta 2007).

На протяжении периода Триполье BII - Кукутени А-В происходит распад спиральных композиций, смещение акцентов с основных на дополнительные элементы, утверждение упрощенных стандартных орнаментальных схем. Наблюдается и тенденция к сокращению цветовой гаммы орнаментов. Это демонстрируют рассмотренные в работе достаточно полно опубликованные керамические комплексы Траян-дялул Фынтынилор (Dumitrescu 1945), Клищева (Заец, Рыжов 1992), а также материалы разведок автора у с. Дрэгэнешты в Молдове (Palaguta 1998).

5.3. Эпоха «протогородов»

В период Триполье BII-CI - Кукутени В в Буго-Днепровском междуречье появляются поселения-гиганты, размеры которых достигают сотен гектаров, значительно превосходящие по площади не только поселения синхронных культур европейского медного века, но и формирующиеся в это время города цивилизаций Ближнего Востока. В основе процессов роста и консолидации населения - подъем экономики. Шире используются медные орудия, развивается добыча и обработка кремня. Судя по находкам моделей саней, развиваются и средства передвижения. Такие модели указывают и на возможное развитие упряжных пахотных орудий, дающих возможности для интенсификации сельского хозяйства.

Увеличение размеров трипольских поселений приходится на период наибольшего «уплотнения» заселения трипольского ареала, где происходят миграции «западных» групп с расписной керамикой на территорию Буго-Днепровского междуречья, занимаемую ранее «восточнотрипольским» населением, сохраняющим архаичные черты в орнаментации керамики (см. работы Е.В. Цвек, В.А. Круца, С.Н. Рыжова, Э.В. Овчинникова и др.). Крупнейшие поселения-гиганты (Майданецкое, Тальянки, Доброводы и др.), площадь которых достигает 300-450 га, а количество жилищ - до 2000, возникают на этих вновь осваиваемых пришельцами с запада территориях - в бассейне Южного Буга. Население их составляло от 4-5 до 10 тыс. человек. Увеличивается площадь поселений и в других регионах.

Несмотря на ряд невыясненных вопросов в изучении поселений-гигантов (например, об их одновременной или разновременной застройке), их упорядоченная структура, образуемая кольцами жилищ, свидетельствует о формировании в трипольском обществе системы социальной иерархии, обеспечивающей организацию постройки этих «протогородов». Причиной их возникновения могла стать и угроза военных конфликтов. Однако, скорее всего, концентрация населения была обусловлена экономическими и экологическими факторами, когда при неблагоприятных изменениях природных условий для поддержания жизнедеятельности потребовались усилия больших коллективов (Круц 1989, Видейко 2003). Время существования «протогородов» охватывает лишь несколько столетий, более поздних трипольских памятников на занимаемой ими территории нет.

Изменения в трипольско-кукутенском обществе отражаются и в пластике. Здесь проявляется тенденция к более детальному изображению прически, одежды, обуви, лицо теперь моделируется в виде диска, на котором обозначается нос и глаза. Тенденция к созданию более реалистичных изображений, индивидуализации персонажей, приводит к появлению серии натуралистичных фигурок. Концентрация их находок приходится на регион, где формируются поселения-гиганты. Очевидно, что это отражает происходившие здесь процессы увеличения коллективов и складывание в них социальной иерархии, с сопутствующим этому выделением отдельных лидеров, что не могло не сказаться и на индивидуализации образов пластики.

Меняется и керамический комплекс. Элементы форм посуды становятся стандартными (из-за использования шаблонов при лепке), появляется и поворотное устройство для формовки керамики. Многокрасочный декор сводится к монохромной гамме. На фоне распада спирали происходит стандартизация и схематизация орнаментов, а также возникает много дополнительных элементов «технического» происхождения, что говорит о постепенной утрате значения спиральных узоров.

В то же время, на трипольско-кукутенских сосудах появляются антропоморфные и зооморфные изображения, придающие орнаментам уже иной смысл (их систематизации, датировки и интерпретации посвящены работы А. Ницу, Т.Г. Мовши, В.Г. Збеновича, С. Церны, Т.М. Ткачука). Их особенность в том, что они образуют самостоятельные композиции, которые накладываются на канву орнамента, играющего лишь роль ритмообразующей основы. Сюжеты изображений разнообразны (отдельные фигуры и группы персонажей, люди и животные). За исключением повторений изображений собак, свести их к набору стандартных схем не удается. Картирование памятников с зооморфными и антропоморфными изображениями показывает их концентрацию вокруг бассейнов Среднего Прута и Среднего Днестра. Хотя поселения здесь не достигают гигантских размеров, плотность заселения этого региона достаточно высока. Именно он становится исходным пунктом миграций групп населения с расписной керамикой на северо-восток. Трипольские изображения, размещенные поверх орнамента - уникальное явление в мире неолитической орнаментики Европы. Очевидно, что появление их связано с новой волной интерпретаций орнаментов, стремлением наполнить схематичные композиции новым смыслом, предпринимавшимися отдельными группами носителей трипольской культуры на заключительном этапе ее развития.

5.4. Позднейшее Триполье: дезинтеграция культуры и упадок художественной традиции

Начало III тыс. до н.э. знаменует собой закат эпохи «золотого века» энеолита. Причины того, что культуры балкано-карпатского круга так и не переступили порога сложения государств, видятся и в неблагоприятных изменениях климата, и в непрочности социальных структур, которые успели сложиться в период их максимального развития (Массон 2000). Процессы, приведшие к кардинальным социально-экономическим изменениям и перестройке художественной культуры, требуют дальнейшего изучения на основе палеоэкологических исследований и уточнения относительной хронологии этих явлений: как в рамках всего ареала культур «балканского типа», так и на фоне развития всех евразийских культур позднего энеолита - раннего бронзового века.

На позднем этапе Триполья-Кукутени происходит процесс дезинтеграции культуры, сложения на ее базе отдельных групп памятников, отличающихся друг от друга не только по формальным признакам (например различиям керамического декора), но и по хозяйственно-культурному типу. С исчезновением поселений-гигантов преобладают небольшие поселки (до 10 га). Происходит деградация жилой архитектуры, немногочисленны оборонительные сооружения. Об изменениях в идеологических представлениях носителей культур позднего Триполья свидетельствует появление обособленных могильников, которые не известны для раннего и развитого этапов культуры. В них представлены два обряда захоронения - трупосожжение (Среднее Поднепровье) и трупоположение (Причерноморье). В степях Причерноморья распространяется обряд захоронения в курганах - сложных по конструкции монументальных погребальных сооружениях (усатовская культура). Этот обряд чужд раннеземледельческому миру. Распад культурных традиций и сложение нового видения формы демонстрирует и пластика, претерпевающая значительные изменения в сторону крайней схематизации, условности, утрирования пропорций. Возникает новое восприятие формы, как абстракции, знака, а не живой натуры.

В керамических комплексах позднетрипольских памятников еще присутствует расписная керамика, но со временем ее становится все меньше. Зато вырастает доля керамики, изготовленной из более грубого теста, украшенной оттисками шнура, ямками или наколами. В росписи происходит окончательный распад спиральных мотивов, которые превращаются в набор прямых или изогнутых лент, заполненных штриховкой. Становятся схематичными и со временем исчезают изображения людей и животных. Эти явления знаменуют не только умирание раннеземледельческих традиций. Меняется культурная среда, в которой существовали остатки трипольского населения. В пределах бывшего трипольского ареала распространяются памятники других культур.

Исследование художественного творчества Триполья-Кукутени показывает, что предметы искусства отражают специфику экономики и этапы развития социальной организации носителей культуры. Образ жизни, обусловленный экстенсивными способами эксплуатации природных ресурсов, формирует и соответствующую картину окружающего пространства, нашедшую отражение и в поселенческой архитектуре, и в динамичном построении композиций орнамента, разнообразие которых определила сегментация культуры на локальные варианты в процессе расселения ее носителей от Карпат до Днепра.

Процесс образования и развития трипольско-кукутенских орнаментов происходил от первоначальных изобразительных форм («змей») к последующей деконструкции основы, дополнению ее новыми элементами, сопровождавшейся утратой исходных значений. Важную роль здесь сыграли «технический орнамент» и использование принципа обратимости орнамента и фона. Наиболее активно это происходило в начале развитого этапа и сопровождались распространением новых технологий росписи. Расцвет орнаментального творчества (как и в позднем неолите Балкан) связан с нарастанием локального своеобразия групп поселений и с увеличением плотности заселения ареала. Этому соответствует и широкое распространение оборонительных сооружений. В этих условиях орнаменты становились одним из средств самоидентификации групп населения. Следующий этап развития декора отражает тенденцию к концентрации населения, когда массовое производство керамики обусловило упрощение орнаментальных композиций, воспроизведение стандартных схем. Переосмысление значений орнаментов приводит в конце развитого Триполья к дополнению их изображениями, не связанными с орнаментальной схемой, которая лишь оформляет поле композиции. Последующая деградация орнамента соответствует утрате культурных традиций и распаду ареала Триполья-Кукутени на отдельные археологические культуры.

В развитии трипольско-кукутенской пластики наблюдаются иные тенденции. Если орнамент рассчитан на создание внешнего декоративного эффекта и обозначение принадлежности предмета к определенному классу изделий или группе людей (этносу, общине, роду, семье или социальной группе), то глиняные фигурки - воплощают конкретные образы. На начальном этапе Триполья-Кукутени статуэтки, в отличие от орнаментов, наиболее схематичны и условны, похожи друг на друга. Они выступают в виде символов, значение которых понятно в пределах сферы, где они использовались - в пределах домохозяйства или небольшого поселка. Одна форма при этом могла изображать различных персонажей. В развитом Триполье наблюдается тенденция к бульшей натуралистичности статуэток, максимальное развитие проявляющая в эпоху поселений-гигантов. Параллельно наблюдается и увеличение количества пластики. Максимальное развитие пластических форм соответствует распространению сюжетных антропоморфных и зооморфных изображений на керамике. Очевидно, что изменения в восприятии пластики были продиктованы новыми потребностями обществ, ставших на путь создания «протогородов». Происходит индивидуализация образов в процессе сложения иерархических социальных структур, а также возникает необходимость конкретизации изображаемых персонажей в условиях превращения родовых общин в коллективы, состоящих из сотен и тысяч людей, где значение фигурок должно быть четче определимо визуально. Схематизация пластики соответствует периоду распада культуры.