Духовные песнопения Уильяма Бёрда: исповедание католичества в елизаветинской Англии

Музыка «Песнопений» привлекательная для нас тем, что о скорби и горестях в ней сообщается без излишних эффектов; здесь нет барочного пафоса ораторских пламенных речей (хотя творчество зрелого Бёрда пришлось на начало эпохи раннего барокко). Но не стоит полагать, что музыка бёрдовских мотетов -- сухая, однообразная и лишённая красочности. Эти произведения целиком принадлежат эпохе позднего Ренессанса: здесь есть и музыкальная выразительность (более тонкая, чем в эпоху барокко), и огромная чувствительность к слову, и тонко намеченные аллюзии, и красочные оттенки.

В мотетах Бёрда первостепенную роль играет словесный текст, но, несмотря на это, в них нет привязанности к конкретному слову. Музыка «Песнопений» выражает общечеловеческие чаяния и устремления, понятные во все времена. У людей же, которые жили в условиях гонений и притеснений, использованные композитором музыкальные тонкости для передачи слова чувствовались особенно остро.

При полном отсутствии в сочинениях Бёрда внешней броской выразительности, всё в них изнутри подчинено слову. Но связь со словом здесь никогда специально не подчёркивается. Все приёмы как бы завуалированы, намечены тонкими линиями, они становятся более очевидными лишь при детальном разностороннем анализе мотетов. Итак, слову подчинено всё, начиная с глубинных пластов композиции (модус, финалис, выбор метра, каденции, манеры контрапунктического письма) и заканчивая выбором мелодических попевок.

Главная особенность творческого метода Бёрда заключается в том, что вначале он вдумчиво вникает во все детали текста, ловя в словах скрытый между строками смысл, чтобы затем передать его средствами музыки. Композитор не раз говорил, что он сочиняет свою музыку ночью; и когда он размышляет на «божественные темы» и всерьёз задумывается над словами, которые собирается положить на музыку -- к нему начинают приходить (словами самого Бёрда, «прибегать») музыкальные мысли.

Современным исполнителям необходимо помнить о том, какую роль в вокальных сочинениях английского композитора играет слово. Поэтому при исполнении его музыки так важно уделять должное внимание артикуляции; важно понимать смысл каждого из слов, переживать их музыкальную выразительность. Также хорошие исполнители, безусловно, должны знать исторический и культурный контекст, в котором создавалась музыка Бёрда; это, безусловно, повлияет на формирование особого отношения к творениям композитора.

Уильям Бёрд не принадлежит к числу тех художников Ренессанса, чьё имя, будучи известным для современников, затем благополучно забывалось и чьи рукописные сборники пополняли полки пыльных архивных фолиантов. Во многих трактатах последующих поколений имя Бёрда -- мастера старинной полифонии -- не раз упоминалось. Его музыка продолжала звучать в Англии и за её пределами. Традиция исполнения его хоровой музыки сохранилась в Британии и по сей день.

Всё это говорит о том, что музыка этого замечательного английского композитора носит вневременной характер и обладает всеми свойствами музыки, написанной рукой гения.

Список литературы

А. Электронные публикации нот «Духовных песнопений»:

http://www2.cpdl.org/wiki/index.php/Cantiones_Sacrae_I_(William_Byrd)

http://www2.cpdl.org/wiki/index.php/Cantiones_Sacrae_II_(William_Byrd)

http://imslp.org/wiki/Cantiones_Sacrae_I_(Byrd,_William)

http://imslp.org/wiki/Cantiones_Sacrae_II_(Byrd,_William)

Б. Музыковедческая и историческая литература:

1. Баранова Т. Переход от средневековой ладовой системы к мажору и минору в музыкальной теории XVI - XVII веков // Из истории зарубежной музыки. Вып. 4. М.: Музыка, 1980. С. 627.

2. Блом Э. Музыка в Англии. 1944. Отпечатано на машинке. 44 с.

3. Дмитриева О. В. Елизавета I. Семь портретов королевы. М., 1998. 247 с.

4. Дмитриева О. В. Социально-экономическое развитие в Англии XVI века. М.: Изд-во МГУ, 1990.

5. Дубравская Т. История полифонии. Выпуск 2Б. Музыка эпохи Возрождения: XVI век. М.: Музыка, 1996. 413 с.

6. Евдокимова Ю. История полифонии. Выпуск 2А. Музыка эпохи Возрождения: XV век. М.: Музыка, 1989. 414 с.

7. Исаенко А. В. Пуританская реформация в Англии в XVI - начале XVII века. Орджоникидзе: Северо-Осетинский государственный университет, 1980. 215 с.

8. Катунян М. И. «Тенор правит кантиленой». К изучению модальной гармонии в музыке эпохи Возрождения // Методы изучения старинной музыки. М.: Московская консерватория, 1992. С. 188-208.

9. Кертман Л. Е. География, история и культура Англии. М.: Высшая школа, 1979. 384 с.

10. Клейнер Б. Г. Глареан и его ладовая система // Из истории теоретического музыкознания. М.: Московская консерватория, 1990. С. 1631.

11. Колокольникова Е. Музыкальная жизнь Вестминстерского аббатства эпохи Барокко. М.: Московская государственная консерватория им. П. И. Чайковского, 2007. 268 с.

12. Колокольникова Е. Придворная Королевская капелла в Лондоне XVII века. // Музыковедение. 2008. № 6. С. 1016.

13. Кофанова Е. Томас Морли и его трактат // Старинная музыка. 1998. № 2. С. 2022.

14. Крайнова. Загадки английского In Nomine // Старинная музыка. 2004. № 34. С. 2125.

15. Лобанова М. Западноевропейское музыкальное Барокко: проблемы эстетики и поэтики. М.: Музыка, 1994. 320 с.

16. Лыжов Г. Теоретические проблемы мотетной композиции второй половины XVI века (на примере Magnum opus musicum Орландо ди Лассо): дис. ... канд. искусствоведения: в 2 т. М.: МГК им. П. И. Чайковского, 2003.

17. Музыкальная эстетика западноевропейского Средневековья и Возрождения / Сост. В. П. Шестаков. М.: Музыка, 1966. 572 с.

18. Симакова Н. Вокальные жанры эпохи Возрождения. М.: Московская гос. конс. им. П.И. Чайковского, 2002. 362 с.

19. Соколов М. И. Елизавета Тюдор, королева английская. Сергиев Посад, 1892.

20. Хейг К. Елизавета I Английская / Пер. с англ. Н. Г. Милых. Ростов-на-Дону: «Феникс», 1997. 320 с.

21. Хилл К. Английская Библия и революция XVII века / пер. с англ. Т. А. Павловой. М.: Ин-т всеобщ. истории РАН, 1998. 489 с.

22. Холопов Ю. Н. Об эволюции европейской тональной системы // Проблемы лада. М.: Музыка, 1972. С. 3576.

23. Холопов Ю.Н. Практические рекомендации к определению лада в старинной музыке // Старинная музыка. Практика. Аранжировка. Реконструкция. М.: МГК им. П. И. Чайковского, 1999. С. 1146.

24. Шенбаум С. Шекспир. Краткая документальная биография / Пер. с англ. А. А. Аникста и А. Л. Величанского. М.: Прогресс, 1985. 432 с.

25. Штокмар В. В. История Англии в Средние века. С.-Пб.: «Алетейя», 2000. 218 с.

26. Штокмар В. В. Очерки по истории Англии. XVI в. Л.: Издательство Ленинградского университета, 1957.

27. Штокмар В. В. Экономическая политика английского абсолютизма в эпоху его расцвета. Л.: Наука, 1962.

28. Banfield S., Russell I. England (i) § I // The New Grove Dictionary of Music and Musicians (ed. by Stanley Sadie). Vol. 8. L.: Macmillan Published Limited, 2001. P. 208227.

29. Harley J. William Byrd: Gentleman of the Chapel Royal. Aldershot: Scolar Press; Brookfield: Ashgate Pub. Co., 1997. 480 p.

30. Harper J., Huray Le P. Anthem § I // The New Grove Dictionary of Music and Musicians (ed. by Stanley Sadie). Vol. 1. L.: Macmillan Published Limited, 2001. P. 719726.

31. Kerman J. Byrd, William // The New Grove Dictionary of Music and Musicians (ed. by Stanley Sadie). Vol. 4. L.: Macmillan Published Limited, 2001. P. 714731.

32. Kerman J. Music and politics: the case of William Byrd (15401623) // Proceedings of the American Philosophical Society. Vol. 144. № 3 (2000). P. 275287.

33. Kerman J. The Masses and Motets of William Byrd. Berkeley: University of California Press, 1981. 360 p.

34. Kerman J. William Byrd: Catholic and Careerist // Lectures at the William Byrd festival (ed. by Turbet R.). Portland, 19982008. P. 7583.

35. Mann A., Kennet Wilson J., Urquhart P. Canon (i) // The New Grove Dictionary of Music and Musicians (ed. by Stanley Sadie). Vol. 5. L.: Macmillan Published Limited, 2001. P. 16.

36. Marth W. P. Grave and Merrie, Major and Minor: Expressive paradoxes in Byrd's Cantiones Sacrae, 1589 // Lectures at the William Byrd festival (ed. by Turbet R.). Portland, 19982008. P. 131137.

37. McCarthy K. Byrd and friends // Lectures at the William Byrd festival (ed. by Turbet R.). Portland, 19982008. P. 6774.

38. Monson C. Byrd, the Chatolics, and the Motet: The Hearing Reopened // Hearing the Motet (ed. Dolores Pesce). Oxford: Oxford University Press, 1997. P. 348374.

39. Scott D. Elizabeth I, Queen of England // The New Grove Dictionary of Music and Musicians (ed. by Stanley Sadie). Vol. 8. L.: Macmillan Published Limited, 2001. P. 141142.

40. Smith J. L. William Byrd's Fall From Grace and his First Solo Publication of 1588: A Shostakovian “Response to Just Criticism”? // Music and Politics. Vol. 1. № 1 (2007). P. 129. (www.music.ucsb.edu/projects/musicandpolitics/archive/2007-1/smith.html;

accessed 30 November 2010).

Размещено на Allbest.ru