Музыкальный минимализм в современном американском независимом кинематографе

3. В каждом из эпизодов мы, опираясь на освещенную выше гипотезу Кука, классифицируем способ взаимодействия киномузыки с видеорядом, диалогами и шумовыми эффектами на предвосхищающую и сопровождающую роль: в случае, если музыка выступает сопровождением, нами делается попытка выявить объект сопровождения;

4. В отношении музыки нами рассматривается использование композиционных средств и техник, характерных для минимализма с построением соответствующего графика. Настоящая работа посвящена минимализму в кино и в то же время не носит музыковедческий характер, и потому мы считаем логичным выделение именно тех черт в киномузыке, которые характерны для минимализма как стиля: напомним, список и подробный анализ этих средств приведен нами в соответствующем разделе первой главы;

5. Наконец, нами делается попытка соотнесения использованных в киномузыке техник минимализма с драматическими ситуациями, создаваемыми на экране. Напомним, что мы исходим из предположения, что музыка взаимодействует не только непосредственно с видеорядом, но и с диалогами и шумовыми эффектами. Это соотнесение будет проводиться нами на основе указанного выше списка Лейдон, и будет служить нам отправной точкой для выводов о том, каким образом минимализм функционирует в образцах выбранных нами для рассмотрения жанров.

Проведенная нами работа будет отображена в соответствующем графике, который станет приложением к настоящей работе. Отталкиваясь от наблюдений, сделанных нами в процессе создания этих графиков и изучения полученного результата, нами будут написаны последующие главы, в которых мы будем приводить эти самые наблюдения.

Оговоримся также, что в таблицах взаимодействия музыки и видеоряда мы сознательно не подвергаем рассмотрению внутрикадровую музыку, которая, как правило, не является оригинальной, т.е. не написана специально для данного фильма. Как правило, внутрикадровая музыка - это популярные песни, классическая оркестровая музыка, и т.д. Примером внутрикадровой музыки является песня “Somebody to love” в исполнении группы Jefferson Airplane, звучащая в фильме “Серьезный человек”. Тем не менее, как будет показано в третьем разделе следующей главы, конкретно данный пример все же представляет для работы определенный интерес несмотря на то, что не подвергается подробному рассмотрению.

Итак, в рамках текущей главы мы обозначили определение американского независимого кинематографа, а также привели список основных его представителей. Из числа этих режиссеров мы выбрали братьев Коэн и Джон Карпентера как кинематографистов, регулярно обращающихся к минимализму как к основному стилю для саундтрека к своим фильмам. В качестве рассматриваемых в последующих главах картин нами были выбраны ленты “Палата” (2010) режиссуры Карпентера “Серьезный человек” (2009) братьев Коэн. Наконец, нами была составлена методология анализа на основе составления таблиц взаимодействия музыки с видеорядом, неотъемлемой частью которого мы считаем диалоги и шумовые эффекты. Последующие главы будут посвящены подробному рассмотрению этого взаимодействия на примере выбранных нами картин.



Глава 3. Музыкальный минимализм в фильмах “Палата” и “Серьезный человек”

В настоящей главе будет рассмотрено взаимодействие музыки и видеоряда в фильме Джона Карпентера “Палата”, а также в фильме братьев Коэн “Серьезный человек” (2009). При написании главы мы опирались на составленные нами таблицы соотношения музыки и кадра, методологии составления которой был посвящен последний раздел предыдущей главы. Таким образом, настоящая глава представляет собой наши наблюдения и выводы, сделанные в процессе составления и анализа указанных таблиц.

Напомним, «Палата», - это единственный фильм ужасов Карпентера, попадающий в наши рамки периодизации современности. рассмотрению минималистского саундтрека в этом фильме посвящен первый раздел настоящей главы. В частности, мы приведем выводы по наблюдениям, сделанным нами в процессе изучения полученной таблицы соотношения музыки и кадра к данному фильму.

Напомним, что основная цель таблицы - это выявление способов взаимодействия минималистского саундтрека с происходящим на экране. В этой связи мы определяем роль музыки (исходя из классификации на сопровождающую и ведущую) и находим в музыке стилистические характеристики, которые позволяют нам определить ее как минималистскую. Наконец, на основе этой информации нами делается попытка определения воспроизводимого в музыке аффекта на основе списка исследователя Ребекки Лейдон, указанного нами в предыдущей главе и дополненного идеей Сюзан МакКлэри, которая, напомним, высказывает идею о том, что минимализм в кино символизирует некую экзистенциальную неразрешенность.

Во втором разделе мы рассматриваем аналогичное взаимодействие на примере фильма “Серьезный человек” братьев Коэн. Наконец, в третьем разделе нами делается попытка выделения тенденций, которые мы наблюдаем в использовании минимализма в выбранных нами фильмах.

3.1 Музыкальный минимализм в фильме “Палата”

Фильм “Палата”, вышедший на экраны в 2010 году, рассказывает историю Элис Хадсон, страдающей от диссоциативного расстройства идентичности: разумом Элис поочередно управляют шестеро других девушек. Эти личности были созданы Элис как защитный механизм, блокирующий травматичные воспоминания детства, когда девочка была похищена маньяком и содержалась в заброшенном сарае на протяжении двух месяцев. Тем не менее, зритель вплоть до последнего эпизода остается в неведении относительно болезни Элис и наблюдает ситуацию со стороны одной из девушек. Это новая субличность Элис - Кристен - которая, прибыв в лечебницу, обнаруживает, что другие девушки - кажущиеся ей реальными личностями - потихоньку уничтожаются Элис - которая видится девушке неким монстром, характерным для фильмов ужасов главным антагонистом.

Довольно необычен тот факт, что Карпентер не написал музыку к фильму самостоятельно, как это происходит в большинстве случаев с его фильмами. К созданию саундтрека был привлечен профессиональный композитор Марк Килиан, написавший, по мнению Карпентера, музыку несравнимо более высокого качества, чем в других фильмах режиссера William Bibbiani. Interview: John Carpenter on «The Ward». Mandatory, 2011. . В своем интервью Карпентер также отмечает необычно низкий для своих фильмов бюджет картины и сценарий, привлекший режиссера ограниченностью локации.

Несмотря на то, что Карпентер не пишет музыку к фильму самостоятельно, в звучании основного объема материала мы слышим минималистские концепции. Прежде всего, это относится к главному лейтмотиву картины - четырехтактному мелодическому отрезку фольклорного колорита. Имеющий завершенную, не требующую какого-то разрешения вопросно-ответную структуру, этот отрезок, будучи повторенным бесчисленное количество раз, способен, однако, привнести в том числе и аффект некой экзистенциальной незавершенности, о котором говорит МакКлэри в своем эссе "Минима романтика”. Помимо этого, лейтмотив, в зависимости от происходящего на экране и от инструментовки, способен воссоздавать афазовый и мантрический аффекты.

Любопытным образом главная тема и лейтмотив создают материнские аффекты, чего, казалось бы, нельзя ожидать от фильма ужасов. Подобный аффект создается в эпизоде, в котором девушки коллективно принимают душ; главная тема в соответствующей скупой инструментовке воспроизводит некий возврат к естеству, на который намекает видеоряд. Помимо этого, схожий аффект создается главным лейтмотивом в финальном эпизоде, когда выздоравливающая Элис готовится возвратиться домой, к родителям.

Главная тема фильма, звучащая в начальных титрах и также многократно повторяемая в ходе развития сюжета, воспроизводит схожую палитру аффектов. Инструментовка темы, также варьируемая Килианом в зависимости от происходящего в кадре, "разрастается" вокруг двухтактной вокальной остинатной фразы-паттерна. Обладающая ровным пульсом, тема имеет традиционное драматургическое развитие благодаря “приращению”, происходящему в инструментовке, что позволяет идентифицировать тему как постминималистскую.

Самый беглый взгляд на приведенную в приложении таблицу соотношения музыки и кадра дает понять, что повествование в фильме развивается довольно динамично. Многочисленные короткие эпизоды из двух-трех сцен быстро сменяют друг друга на довольно коротком по современным меркам временном отрезке в 93 минуты. На наш взгляд, это обусловлено жанром фильма, поскольку фильм ужасов предполагает динамичное развитие. Заметим, что эпизоды по мере продвижения к кульминации становятся все длиннее и длиннее. Кульминационные эпизоды длятся по 8-10 минут, в то время как начальные - по 2-3. Несмотря на это, начальные эпизоды более насыщены музыкальным сопровождением, а в кульминационных эпизодах больше шумовых эффектов и неминималистской музыки. На наш взгляд, это в немалой мере связано с гипнотичностью, вызываемой мантрическим аффектом минималистского саундтрека. Таким образом, в кульминационных эпизодах музыка замещается шумовыми эффектами в стремлении свести к нулю вероятность гипнотичности.

Именно на взаимодействии с шумовыми эффектами построена большая часть аффектов, создаваемых музыкой. Стоит заметить, что шумовые эффекты в той или иной пропорции создают напряженное звуковое давление практически беспрерывно, и потому с таблице мы приводим лишь самые колоритные из них. Взаимодействие шумовых эффектов с музыкой осуществляется на самых разных уровнях: так, музыка зачастую органично “вырастает” из них. Можно наблюдать и противоположную ситуацию: в нескольких эпизодах ровная пульсация музыки превращается в звуки кардиомонатора, воспроизводя таким образом моторный аффект. Само собой, зачастую, характерным для фильма ужасов образом, звуковые эффекты внезапно и резко прерывают плавное звучание музыки, стремясь вызвать у зрителя испуг. Наконец, шумовые эффекты могут также и сосуществовать с музыкой на одном временном отрезке, дополняя друг друга.

Что касается диалогов, мы не усматриваем частого взаимодействия музыки с этим звуковым компонентом. В большинстве ситуаций, диалоги подзвучены бурдоноподобными шумовыми эффектами, создающими напряжение. Другим вариантом сопровождения диалогов является внутрикадровая музыка, которую мы, как уже писалось в аннотации к настоящей главе, не подвергаем подробному рассмотрению.

Наконец, мы находим довольно интересным наблюдение касательно взаимодействия главной темы и главного лейтмотива фильма. Существуя в начальных эпизодах независимо друг от друга, главная тема и лейтмотив соединяются в единую музыкальную ткань в середине повествования - на 43й минуте. Это происходит в переломный для сюжета момент, когда Кристен решает сбежать из лечебницы после очередной смерти одной из пациенток, и таким образом, служит неким маркером для выделения значимого момента в сюжетном развитии.

Примечательно, что в фильме задействовано не так много оригинальной музыки. Фактически, главная тема и главный лейтмотив образуют собой главный пласт звучащей оригинальной закадровой музыки. Как будет показано ниже, подобное наблюдение делается нами и в рассмотрении саундтрека к фильму братьев Коэн “Серьезный человек”. Это позволяет нам сделать вывод о минимальном использовании минималистской музыки в фильмах подобного рода. Напомним, что фильмы ужасов и черные комедии, на наш взгляд, имеют общую черту в виде намеренно искаженного по меркам реализма нарратива. Именно это объединяет два наших примера. Несмотря на это сходство, жанровые различия обусловливают и разного рода использование и применение саундтрека в представленных к рассмотрению фильмах. Тем не менее, довольно скупое использование оригинальной музыки является найденной нами общей чертой фильмов.

Таким образом, музыкальный минимализм в фильме “Палата” в основном строится на многократном повторении главной темы и главного лейтмотива, которые в итоге сливаются в единую музыкальную ткань. Два трека активно взаимодействуют с шумовыми эффектами, воспроизводя аффекты Других минималистских оригинальных треков в фильме немного, и большинство из них присутствует в начальных эпизодах. Кульминационные эпизоды построены на шумовых эффектах и неминималистской музыке, что обусловлено спецификой жанра.



3.2 Музыкальный минимализм в фильме “Серьезный человек”

В своей статье исследователь Джона Тайри изучает американскую жизнь в 60е годы на примере фильма “Серьезный человек” братьев Коэн и телесериала “Безумцы”, выходившего в эфир с 2007 по 2015 годы См. J. M. Tyree. No Fun: Debunking the 1960S in Mad Men and A Serious Man. University of California Press Journals, 2010. . Тайри приходит к выводу о том, что анализируемые примеры наглядно демонстрируют отчужденность и потерянность, испытываемую на себе американцами среднего класса в это время.

На наш взгляд, своим выводом Тайри довольно точно описывает ситуацию, в которую по сюжету попадает главный герой рассматриваемой нами черной комедии братьев Коэн. Ларри Гопник - профессор математики в колледже, вынужден безуспешно пытаться решать постоянно возникающие серьезные проблемы внутри семьи. Жена Ларри ему изменяет и в итоге решает с ним развестись; брат Ларри - игрок и обвиняется в домогательствах; повышению на работе мешает корейский студент, требующий проходной оценки по предмету, а сосед Ларри пытается незаконным образом захватить у него кусок участка. На фоне всех кризисных ситуаций, поданных

Переходя к рассмотрению музыки, затронем прежде всего момент, на котором мы закончили предыдущий раздел настоящей главы. А именно, в фильме практически отсутствует музыкальное сопровождение. Даже если добавить к оригинальной музыке внутрикадровые хиты Джими Хендрикса и группы Jefferson Airplane, большая часть картины все равно остается без какого-либо сопровождения.

На наш взгляд, в случае с “Серьезным человеком” это обусловлено двумя причинами. Первой причиной минимального использования музыки мы видим стремление выделить главную тему фильма. Фактически, эта тема в различных вариациях является единственным оригинальным треком, звучащим в фильме. Атональный неразрешенный мелодический фрагмент, наложенный на гармонический паттерн регулярно возвращается в повествование. Главная тема связана с Ларри как главным героем, и сопровождает лишь сцены с его участием. Будучи единственным оригинальным закадровым треком, главная тема повторяется бесчисленное количество раз, этими повторениями вызывая аффект неразрешенности, потерянности на макроуровне, в масштабах всего фильма. Именно об этой потерянности и отчужденности пишет Тайри в своей статье, и мы склонны согласиться с исследователем в том, что этот аффект является основным для всей ленты. В отдельных сценах, однако, главная тема благодаря инструментовке способна нести в себе мантрический и даже афазовый аффекты.

Вторая причина минимального использования музыки лежит, на наш взгляд, в том, что повествование строится в основном на диалогах, из которых состоит большинство эпизодов. В то же время главная тема, как правило, появляется в сценах без диалогов с целью вызвать соответствующий аффект неразрешенности, невозможный в условиях бытовых диалогов.

Отметим также довольно скупое использование шумовых эффектов. На наш взгляд, нечастое обращение к шумовым эффектам - это еще одна причина, по которой главная тема “Серьезного человека” становится еще более выпуклой и выделяющейся. С другой стороны, очевидно, что черная комедия с нарочито размеренным повествованием не может иметь столько же шумовых эффектов, сколько вставлено в динамичный фильм ужасов, каковым является “Палата”, и поэтому их небольшое количество в фильме братьев Коэн может быть явным именно благодаря резкому контрасту.

Отдельно нам хотелось бы отметить еще один случай репетитивности, возникающий на макроуровне. Повторяемая несколько раз песня "Somebody to love" группы Jefferson Airplane также воспроизводит аффект гипнотичности, или мантрический аффект. Несмотря на то, что песня не является оригинальной музыкой к фильму, мы выделяем этот момент, поскольку он позволяет напрямую связать репетитивность и гипнотичность. Таким образом, мы выдвигаем гипотезу о том, что даже изначально неминималистская музыка, повторенная множество раз в определенном видеорядном контексте, может воспроизводить мантрический аффект. Данная гипотеза может стать темой для дальнейших исследований.

Таким образом, музыкальный минимализм в фильме “Серьезный человек” построен на многократном повторении главной темы, фактически являющейся единственным оригинальным треком в музыкальном сопровождении к картине. Будучи многократно воспроизведенной, тема воспроизводит аффект неразрешенности на макроуровне. Что касается локальных взаимодействий с видеорядом, тема также воссоздает мантрический и афазовый аффекты. Определенный гипнотизм создается и многократным повторение песни "Somebody to love" группы Jefferson Airplane.

Итак, в настоящей главе мы приводим наши выводы и наблюдения, сделанные в процессе составления и рассмотрения таблиц соотношения музыки и кадра к фильмам “Серьезный человек” и “Палата”.

Музыкальный минимализм в фильме “Палата” выстраивается за счет многократно повторенных главной темы и главного лейтмотива картины. Активно взаимодействуя с шумовыми эффектами, эти треки воспроизводят материнский, мантрический и афазовый аффекты. В картине также несколько раз встречается аффект неразрешенности.

В свою очередь, музыкальный минимализм в фильме “Серьезный человек” строится на повторении единственно главной темы. Эта тема фактически является единственным оригинальным треком, написанным специально для картины. Воспроизводимая бесчисленное количество раз, главная тема во взаимодействии с сюжетной линией формирует аффект неразрешенности. В то же время в отдельных сценах тема воссоздает кинетический и афазовый аффекты. Гипнотизм, создаваемый многократным повторением песни "Somebody to love" группы Jefferson Airplane, побудил нас к выдвижению гипотезы о том, что мантрический аффект может быть воссоздан аже изначально неминималистской музыкой, повторенной множество раз в определенном видеорядном контексте. Эта гипотеза может стать темой для дальнейших исследований в области феномена репетитивности.

Общий вывод проведенного нами исследования лежит в совпадении палитры аффектов, формируемых минимализмом в жанре черной комедии и жанре фильмов ужасов. Из списка Лейдон, в указанных картинах нами были выявлены материнский, мантрический, афазовый и моторный аффекты, а также аффект неразрешенности. Таким образом, из списка Лейдон “нетронутыми” остаются кинетический и тоталитарный аффекты, которые, вероятнее всего, воссоздаются в кинематографе других жанров. Опять-таки, поиск данных аффектов может послужить темой для дальнейших исследований.

Помимо этого, рассмотрение созданных нами таблиц подтверждает выдвинутую нами в конце первой главы гипотезу о редком использовании музыкального сопровождения в фильмах с минималистским саундтреком. Иными словами, мы заключаем, что минималистский саундтрек в художественном полнометражном кино подразумевает минималистский подход к его использованию и наложению.



Заключение

Настоящая работа исследует феномен музыкального минимализма в американском независимом кинематографе.

Первая глава настоящей работы призвана раскрыть имена основных представителей минимализма с тем, чтобы представить композиционные приемы, привнесенные ими в стиль. Нами также приводятся основные эстетические и стилистические особенности минимализма и вырабатывается на их основе список характеристик, которые можно наблюдать в минималистской композиции. Эволюция стиля в постминимализм дополняет наш список еще несколькими пунктами. Наконец, мы рассматриваем минимализм в современном кинематографе. Композиторы-минималисты продолжают активно писать музыку к фильмам. В то же время, минималистский саундтрек становится более доступным, находя себе применение в массовом кинематографе.

В рамках второй главы мы обозначили определение американского независимого кинематографа, а также привели список основных его представителей. Из их числа братья Коэн и Джон Карпентер являются теми кинематографистами, кто регулярно обращается к минимализму как к основному стилю саундтрека к своим фильмам. Нами выбираются ленты “Палата” (2010) Карпентера и “Серьезный человек” (2009) братьев Коэн для последующего рассмотрения взаимодействия минималистского саундтрека с происходящим на экране. Наконец, нами была составлена методология анализа на основе составления таблиц взаимодействия музыки с видеорядом, частью которого мы считаем диалоги и шумовые эффекты.

В третьей главе мы приводим наши выводы и наблюдения, сделанные в процессе составления и рассмотрения соответствующих таблиц соотношения музыки и кадра к фильмам “Серьезный человек” и “Палата”. Музыкальный минимализм в фильме “Палата” выстраивается путем многократно повторенных главной темы и главного лейтмотива картины. Эти треки воспроизводят материнский, мантрический и афазовый аффекты, а также - в нескольких эпизодах - аффект неразрешенности. В свою очередь, музыкальный минимализм в фильме “Серьезный человек” строится на повторении только лишь главной темы, которая является единственным оригинальным треком, написанным специально для картины. Аффект неразрешенности формируется темой в результате ее многократного повторения. В то же время в отдельных сценах тема воссоздает кинетический и афазовый аффекты.

В рамках проведенного нами исследования нами также обнаружены следующие возможные темы для продолжения:

1. Плодотворное взаимодействие композиторов-минималистов с режиссерами короткометражных, а также документальных фильмов было выявлено нами в последнем, четвертом разделе первой главы. Таким образом, исследование может быть продолжено в направлении минимализма в кинематографе этих жанров.

2. Историографическое исследование Хиллиера на тему американского независимого кинематографа, подробно рассмотренное во второй главе, натолкнуло нас на идею для будущего исследования на тему музыкального минимализма в фильмах режиссеров-минималистов.

3. Наконец, гипнотизм, создаваемый в фильме “Серьезный человек” многократным повторением песни "Somebody to love" группы Jefferson Airplane, побудил нас к выдвижению гипотезы о том, что изначально неминималистская музыка может воссоздавать мантрический аффект в том случае, если она повторяется множество раз при определенном видеорядном контексте. Эта гипотеза таке может стать темой для дальнейших исследований в области феномена репетитивности.

В результате исследования мы пришли к двум главным его выводам. Первый вывод заключается в том, что палитры аффектов, формируемые минимализмом в жанре черной комедии и жанре фильмов ужасов, практически совпадают. В указанных картинах нами были выявлены материнский, мантрический, афазовый и моторный аффекты, а также аффект неразрешенности. Напомним, данные аффекты предлагаются нами к более подробному рассмотрению в третьем разделе второй главы. Таким образом, из списка Лейдон, предложенного нами там же, “нетронутыми” остаются кинетический и тоталитарный аффекты. Мы делаем предположение о том, что эти аффекты могут воссоздаваться в кинематографе других жанров. Поиск и изучение данных аффектов могут послужить еще одной, четвертой темой для дальнейших исследований.

Второй вывод лежит в том, что минималистский саундтрек подразумевает минимальное использование музыкального сопровождения в фильме. Такая гипотеза выдвигается нами в конце первой главы. Дальнейшее рассмотрение таблиц соотношения музыки и кадра, сделанных нами для фильмов “Серьезный человек” и “Палата”, показывает, что в обоих случаях минималистский саундтрек реализован путем многократного повторения либо одной лишь главной темы, как в случае с “Серьезным человеком”, либо главной темы и главного лейтмотива, как в случае с “Палатой”. Таким образом, наши наблюдения подтверждают данную гипотезу.



Список литературы

1. Манулкина О.Б. От Айвза до Адамса: американская музыка XX века. Издательство Ивана Лимбаха, 2011.

2. Кром, А.Е. «Классическая фаза» американского музыкального минимализма. Диссертация на соискание ученой степени, 2011.

3. Anna Backman Rogers. American Independent Cinema. Edinburgh University Press, 2015.

4. Eddie Robson. Coen Brothers - Virgin Film. Random House, 2011.

5. Galen H. Brown. Process as Means and End in Minimalist and Postminimalist Music. The Second International Conference on Minimalist Music, University of Kansas City, 2009.

6. Ian Conrich. The Cinema of John Carpenter: The Technique of Terror. Wallflower Press, 2004.

7. I.B. Tauris. American Independent Cinema.St Martin Press, 2005.

8. Jeffrey Adams. The Cinema of the Coen Brothers: Hard-Boiled Entertainments. Columbia University Press, 2015.

9. Jeff Rona. The Reel World:Scoring for Pictures. Hal Leonard, 2009

10. Jeremy Borum. Guerilla Film Scoring. Rowman & Littlefield, 2015.

11. Jim Hillier. American Independent Cinema: A Sight and Sound Reader. Paperback, 2000.

12. J. M. Tyree. No Fun: Debunking the 1960S in Mad Men and A Serious Man. University of California Press Journals, 2010.

13. Jonathan W. Bernard. Minimalism, Postminimalism, and the Resurgence of Tonality in Recent American Music. University of Illinois Press, 2003.

14. K. Robert Schwarz. Minimalists. Phaidon Press, 1996.

15. Keith Potter, Kyle Gann. The Ashgate Research Companion to Minimalist and Postminimalist Music. Routledge, 2016.

16. Michael O'Shaughnessy. `Romantic Minimalist': Meaning and Emotion in the Film Music of Michael Nyman. University of Western Australia, 2010.

17. Mekado Murphy. 2017: The Biggest Year in Horror History. The New York Times, 2017.

18. Peter Shelley. Rethinking Minimalism: At the Intersection of Music Theory and Art Criticism. University of Washington, 2013.

19. R. Barton Palmer. Joel and Ethan Coen. University of Illinois Press, 2004.

20. Rebecca Marie Doran Eaton. Unheard Minimalisms: The Functions of the Minimalist Technique in Film Scores. The University of Texas, 2008.

21. Richard Andrew. The Interaction of Linear and Vertical Time in Minimalist and Postminimalist Piano Music. University of Missouri-Kansas City, 2010.

22. Richard Davis. Complete Guide to Film Scoring: The Art and Business of Writing Music for Movies and TV. Berklee Press, 2010.

23. Ronald Bergan. The Coen Brothers, Second Edition. Skyhorse Publishing, 2016.

24. William Bibbiani. Interview: John Carpenter on «The Ward». Mandatory, 2011.

25. Yannis Tzioumakis. American Independent Cinema. Edinburgh University Press, 2006.

26. Box Office Mojo.- 2018. (http://www.boxofficemojo.com/genres/chart/?id=blackco..)

27. IMDb - Movies, TV and Celebrities.-2018. (https://www.imdb.com/?ref_=nv_home)

Приложение

Эпизод	Звуковой ряд	Музыкальное сопровождение
Хронометраж	Видеоряд	Диалоги	Шумовые эффекты	Хронометраж	Тип функционирования	Роль музыки	Стилистические особенности	Воспроизводимый аффект
0:00:53 - 00:02:37	Пролог: загадочное существо убивает девушку, помещенную в палату психиатрической лечебницы	Отсутствуют	Дождь, гроза, шум электрической лампы, а также медные духовые и синтезаторные бурдоны, создающие напряжение	00:00:53 - 00:01:21 00:01:55: - 00:01:59	Закадровая	Сопровождающая	Звучит основной лейтмотив картины - четырехтактовая мелодия фольклорного колорита с простейшей, прозрачной вопросно-ответной структурой в статичной инструментовке. Второй повтор прерывается шумовым эффектом. В общей сложности мелодия воспроизводится трижды (в третий раз - на втором временном отрезке), создавая соответствующий гипнотический эффект.	По списку Лейдон, воспроизводимый в музыке аффект следовало бы классифицировать как мантрический. Во взаимодействии с шумовыми эффектами и видеорядом создается атмосфера мистичности происходящего.
0:02:40 - 00:05:05	Начальные титры с анимацией и изображениями старых фотографий психически больных людей	Отсутствуют	Звук разбивающегося стекла как озвучивание соответствующей анимации	0:02:40 - 00:05:05	Закадровая	Ведущая	Звучит главная тема фильма. Инструментовка "разрастается" вокруг двухтактной вокальной остинатной фразы-паттерна. Ровный пульс главной темы вкупе со статичностью гармонии и репетитивностью, а также традиционным композиционным развитием благодаря инструментовке недвусмысленно указывают на постминимализм	Данный отрезок следовало бы идентифицировать как афазовый: накладываясь на изображения мучений психологически больных людей, подвергающихся принудительным процедурам, музыка создает тот самый аффект растерянности и сумасшествия. На ведущую роль музыки указывают анимация и звуки разбивающегося стекла, выполненные в ритме музыки.
00:05:05 - 0:07:21	Полицейский патруль получает радио-сообщение о сбежавшей из психиатрической лечебницы девушке. Скрываясь от преследования, девушка лесами пробирается к частному дому и поджигает его. Полиция ловит героиню.	Отсутствуют	Звук полыхающего дома.	0:05:20 - 00:06:40	Закадровая	Сопровождающая	Снова звучит основной лейтмотив фильма, обозначенный в первом эпизоде. На этот раз фоном мотиву служат бурдоны. Мотив повторяется множество раз, снова воссоздавая гипнотический эффект.	Шумовые эффекты, сообщение о сбежавшем из психиатрической клиники пациенте, видеоряд в виде убегающей в страхе девушки и репетитивная музыка в совокупности воссоздают афазовый аффект.
00:07:22 - 00:10:45	Сбежавшую девушку привозят обратно в лечебницу, осматривают, переодевают и определяют в палату. Происходит знакомство девушки (далее Кристен) с главными санитарами учреждения.	Монологи главных санитаров.	Отсутствуют	00:07:22 - 00:08:15 00:08:15 - 00:09:15 00:09:30 - 00:10:45	Закадровая	Сопровождающая	Эпизод сопровожден тремя треками. Первый трек репетитивен и основан на пульсирующем ритме ударных с повторяющимся глиссандо медных духовых и бурдонами в басовом регистре. Второй трек устроен похожим образом, но бурдон теперь в верзнем регистре. Наконец, в третьем треке мы слышим менее экспрессивную вариацию на главную тему фильма.	Три трека образуют между собой сопровождение к завязке, основному действию и завершению эпизода. Взаимодействие музыки с реверберированными монологами санитаров, тусклым освещением в сценах и отсутствием резких шумовых эффектов призвано воссоздать мантричный аффект.
00:10:45 - 00:12:17	Кристен видит сон, прерванный тем, что ее одеяло стаскивается под кровать неизвестным. Кристен находит под кроватью чей-то браслет.	Отсутствуют	Бурдоноподобные резкие шумовые синтезаторные эффекты.	00:11:25 - 00:11:52	Закадровая	Сопровождающая	Непродолжительный музыкальный фрагмент состоит из коротких музыкальных фраз, наложенных на ритмичный пульс и сменяющихся высоким бурдоном.	Данный эпизод в звуковом отношении построен на шумовых эффектах. Музыка звучит непродолжительное количество времени, вырастая из шумовых эффектов и растворяясь в них же. Мистичный сон и таинственная пропажа одеяла, которую мы наблюдаем, а также характер музыки и шумовых эффектов наводят на мантрический аффект.
00:12:17 - 00:17:05	Кристен проходит утренний осмотр, затем знакомится с остальными пациентами отделения, после чего получает консультацию ведущего ее специалиста. В конце эпизода Кристен крадет канцелярский нож.	Диалоги Кристен с врачом и женщиной-санитаром, а также с пациентами отделения	Бурдоноподобные резкие шумовые синтезаторные эффекты.	Отсутствует	Отсутствует	Отсутствует	Отсутствует	Эпизод озвучен без использования музыкального сопровождения.
00:17:05 - 00:19:05	После вечернего приема таблеток Кристен при помощи украденного ножа осуществляет попытку побега, но санитар вовремя ее пресекает.	Диалоги Кристен с санитаром-мужчиной	Резкие синтезаторные шумовые эффекты, а также звуки, имитирующие засурдиненный народный деревянный духовой инструмент.	00:18:10 - 00:18:38	Закадрово-внутрикадровая	Сопровождающая	Короткий музыкальный фрагмент построен на повторении скрипичного паттерна, наложенного на ритмичный пульс звучащего фоном кардиомонитора. Таким образом, этот минималистский фрагмент совмещает в себе функции закадровой и внутрикадровой музыки.	И вновь, музыка в кадре смешивается с шумовыми эффектами. Короткий музыкальный фрагмент плавно вырастает из них и внезапно ими прерывается. В данном случае репетитивность музыки символизирует нарастающую тревогу и волнение главной героини по мере ее пути к свободе, и потому воссоздаваемый аффект мы характеризуем как афазовый.
00:19:05 - 00:20:26	Кристен вновь видит тот же сон, просыпаясь от громких шагов в коридоре. Кристен мельком видит лицо в окошке двери своей палаты, но оно тут же исчезает.	Отсутствуют	Резкие синтезаторные шумовые эффекты. деревянный духовой инструмент.	Отсутствует	Отсутствует	Отсутствует	Отсутствует	Эпизод озвучен без использования музыкального сопровождения.
00:20:26 - 00:23:10	Кристен получает комплект одежды и, переодевшись, завтракает с другими пациентами. Далее, Кристен гуляет в сними в саду и пытается выяснить личность человека, бродящего по ночам в коридоре.	Диалоги Кристен с другими пациентами	Тихие, низкие бурдоноподобные шумовые эффекты.	00:20:50 - 00:21:45	Внутрикадровая	Сопровождающая	В эпизоде звучит внутрикадровая оркестровая музыка романтического периода, играемая в столовой во время завтрака пациентов.	В эпизоде отсутствует закадровая музыка, каким-либо образом взаимодействующая с видеорядом.
00:23:10 - 00:25:26	Пациентки собираются в комнате отдыха, включают пластинку с танцевальной песней и начинают танцевать. Внезапно гаснет свет, и загадочный монстр мелькает среди девушек. Свет снова появляется, и все остаются невредимыми.	Высокие резкие синтезаторные шумовые эффекты		00:23:32 - 00:24:39	Внутрикадровая	Сопровождающая	В эпизоде звучит внутрикадровая популярная танцевальная песня, которую ставит на проигрывание в граммофоне одна из пациенток.	В эпизоде отсутствует закадровая музыка, каким-либо образом взаимодействующая с видеорядом.
00:25:26 - 00:27:00	Кристен вместе с одной из пациенток обыскивает санитарную вахту. В комнатку входит другая пациентка и предостерегает Кристен от неразумных поступков.	Диалоги Кристен с другими пациентами	Бурдоноподобные низкие шумовые эффекты, а также сиреноподобный повторяющийся звук.	Отсутствует	Отсутствует	Отсутствует	Отсутствует	Эпизод озвучен без использования музыкального сопровождения.
00:27:00 - 00:29:05	Пациентки принимают душ. Замешкавшаяся Кристен остается в душевой одна, и ее внезапно хватает за горло монстр. Прибежавшая на крики санитарка видит Критен лежащей на полу в шоковом состоянии. В медицинском кабинете Кристен делают успокоительный укол.	Диалоги Кристен с санитаркой	Тихие, низкие бурдоноподобные шумовые эффекты, а также резкие высокие синтезаторные звуки, имитирующие медные духовые.	00:27:00 - 00:28:00	Закадровая	Сопровождающая	В эпизоде вновь звучит главная тема фильма.	Главная тема в очередной раз прерывается резким шумовым эффектом, однако на этот раз между ними есть трехсекундная пауза. Вкупе с тем, что главная тема сопровождает "мирный" процесс приема душа, это наводит нас на вывод о материнском аффекте в данной сцене.
00:29:05 - 00:31:00	Прикованную к носилкам, Кристен везут на электрошоковую терапию. Героиня умоляет врача отпустить его. Врач подвергает ее удару током.	Диалоги Кристен с врачом	Тихие низкие бурдонопдобные эффекты, а также звук проходящего тока.	Остутствует	Отсутствует	Отсутствует	Отсутствует	Эпизод озвучен без использования музыкального сопровождения.
00:31:00 - 00:34:46	Кристен разбужена одной из пациенток. После завтрака (Кристен ничего не ест) главный врач проводит групповую терапию с пациентками. Выясняется, что из лечебницы в разное время пропало несколько девушек. В последующем диалоге с той же пациенткой, Кристен признается в растерянности. Тем временем, другая пациентка (Айрис) объявляет о том, что скоро выходит на свободу.	Диалоги Кристен с другими пациентами и с главным врачом	Отсутствуют	0:31:40 - 00:33:55	Закадровая	Сопровождающая	В эпизоде вновь звучит главная тема фильма.	Поскольку главная тема сопровождает эпизод с групповой терапией, мы полагаем, что в данном случае вновь воспроизводится афазовый аффект.
00:34:46 - 00:37:35	Айрис проходит индивидуальный сеанс терапии с главным врачом. Сеанс заканчивается гипнозом и усыплением пациентки. Врач оставляет ее одну в кабинете. Пришедший за Айрис санитар обнаруживает пропажу девушки.	Диалог Айрис с главным врачом	Редкие и нерезкие синтезаторные звуковые эффекты	Остутствует	Отсутствует	Отсутствует	Отсутствует	Эпизод озвучен без использования музыкального сопровождения.
00:37:38 - 00:38:39	Монстр везет прикованную к инвалидному креслу Айрис в операционную, где убивает ее хирургическим прибором.	Отсутствуют (за исключением криков Айрис, молящей о пощаде)	Отсутствуют	00:38:00 - 00:38:35	Закадровая	Сопровождающая	В эпизоде звучит эпичная хоровая музыка с ритмичной партией литавр. Данный трек весьма трудно характеризовать ка кминимализм: ожидаемым образом, музыка к фильму использует и другие стили.	Музыкальное сопровождение к эпизоду не является минималистским.
00:38:39 - 00:40:22	Задремавшая на диване в комнате отдыха Кристен просыпается и смотрит мультфильм по телевизору вместе с другой пациенткой. Взволнованные невозвращением Айрис, пациентки отправляются спать.	Диалоги Кристен с другой пациенткой и с женщиной-санитаром	Резкие и бурдоноподобные синтезаторные эффекты	00:38:39 - 00:39:25 00:39:33 - 00:40:15	Закадровая	Сопровождающая	В эпизоде использовано два трека. Первый - это внутрикадровая музыка, воспроизводимая на телевизоре. Второй трек представляет собой экспрессивный и насыщенный музыкальный фрагмент с использованием ударных, медных духовых и многочисленных синтетических инструментов. Оба трека не являются минималистскими.	Музыкальное сопровождение к эпизоду не является минималистским.
00:40:22 - 00:42:22	Кристен безуспешно пытается выяснить причины исчезновения Айрис. Просматривая альбом, в котором рисовала погибшая, Кристен случайно находит изображение монстра с подписью "Элис", что совпадает с именем на найденном девушкой ранее браслете.	Диалоги Кристен с женщиной-санитаром и с пациентками	Отсутствуют	00:40:22 - 00:40:55 00:41:30 - 00:42:22	Закадрово-внутрикадровая Закадровая	Сопровождающая	В эпизоде снова использовано два трека. В первом случае внутрикадровая оркестровая музыка перерастает в закадровую. Пульсирующие четвертыми нотами смычковые, играющие один звук, перетекают, в свою очередь, в звук кардиомонитора. Второй трек - очередная вариация главной темы с яркой партией медных духовых.	Первый трек явно воссоздает моторный аффект, поскольку ровная пульсация смычковых перетекает в звуки кардиомонитора. Второй трек - главная тема - во взаимодействии с происходящей на экране идентификацией монстра как реального объекта в очередной раз привносит собой мантрический аффект мистичности.
00:42:22 - 00:45:53	Кристен продолжает осуществлять попытки выяснения личности монстра на сеансе с главным врачом и в разговоре с пациентками в комнате отдыха, заявляя о том, что ближайшей ночью собирается бежать из учреждения.	Диалоги Кристен с другими пациентами и с главным врачом	Тихие низкие бурдонопдобные эффекты.	00:44:22 - 0:45:50	Закадровая	Сопровождающая	В эпизоде звучит основной лейтмотив картины, смешанный с вариацией главной темы.	Взаимодействие музыки с происходящим на экране (главным образом, с диалогами) в очередной раз воссоздает мантрический аффект, возникающий с попытками Кристен выяснить причины загадочных событий в лечебнице.
00:45:53 - 00:55:15	Кристен вместе с одной из пациенток осуществляет попытку к побегу. Оказавшись в морге, герои вынуждены спрятаться от приближающихся сотрудников лечебницы. Кристен теряет спутницу и вынуждена спасаться бегством от монстра, который в итоге сбивает ее с ног. Кристен поймана. Во сне к связанной девушке приближается насильник, спускающий с себя брюки.	Диалоги Кристен с одной из пациенток	Резкие шумовые эффекты, в частности, звонок телефона, громкие внезапные синтезаторные эффекты. В то же время имеются и бурдоноподобные эффекты, создающие напряжение.	0:47:05 - 00:51:30 00:51:45 - 00:52:50 00:53:37 - 00:53:50	Закадровая	Сопровождающая	Продолжительный эпизод сопровожден тремя треками, из которых первый вновь представляет собой вариацию главной темы с периодическими вкраплениями главного лейтмотива. Второй и третий треки - динамичные перкуссионные короткие музыкальные фрагменты, не подходящие под определение минимализма.	В очередной раз взаимодействие главной темы (с вкрапленным в нее главным лейтмотивом) с происходящим на экране воссоздает афазовый аффект напряженности. Кроме того, бегство двух героинь также привносит аффект неразрешенности.
00:55:15 - 00:56:34	Проснувшаяся Кристен обнаруживает свою компаньонку по бегству. В диалоге с ней выясняется, что та тоже была поймана.	Диалог Кристен с компаньонкой по бегству	Тихие низкие бурдоноподобные шумовые эффекты	Отсутствует	Отсутствует	Отсутствует	Отсутствует	Эпизод озвучен без использования музыкального сопровождения.
00:56:34 - 01:01:52	Эпизод посвящен одной из пациенток - Саре. Ее попытки пригласить санитара на свидание безуспешны. После диалога с ним, Сара отправляется к другим пациенткам и ссорится с ними, после чего натыкается на монстра. Непродолжительная погоня завершается тем, что пойманная Сара убита прибором для электрошоковой терапии.	Диалоги Сары с санитаром, с другими пациентками	Резкие - наиболее резкие в картине - синтезаторные шумовые эффекты, а также звук проходящего тока	00:57:30 - 00:59:20 00:59:20 - 00:59:55	Внутрикадровая Закадровая	Сопровождающая	Первый трек в данном эпизоде внутрикадровый: звучит музыка, играющая в телепередаче. Далее этот внутрикадровый отрывок перерастает в экспрессивную диссонантную оркестровую музыку, напоминающую звучанием поздний романтизм.	Музыкальное сопровождение к эпизоду не является минималистским.
01:01:52 - 01:08:20	В диалоге с пациентками выясняется, что до прибытия Кристен те жестоко убили Элис, которая теперь мстит. Очередная попытка бегства Кристен и двух оставшихся в живых пациенток заканчивается гибелью одной из них. Кристен и оставшаяся пациентка - Зои - пойманы санитарами.	Диалоги между пациентками, между Кристен и санитарами, между санитарами и главным врачом	Как резкие шумовые эффекты, основанные на имитировании медных духовых, так и тянущиеся бурдоноподобные звуки	Отсутствует	Отсутствует	Отсутствует	Отсутствует	Эпизод озвучен без использования музыкального сопровождения.
01:08:20 - 01:20:45	Высвободившаяся Кристен обездвиживает санитаров и вновь пытается бежать вместе с Зои. Убегая от санитаров, девушки решают по одиночке подняться этажом выше через кухонный лифт. Поднимающуюся первой Зои настигает Элис. После подъема Кристен сражается с Элис и побеждает ее. Застав главного врача в кабинете, Кристен выясняет правду о том, что является одной из личностей Элис, страдающей от диссоциативного расстройства личности. Элис настигает Кристен, и девушки выбрасываются из окна.	Диалоги между Кристен и Зои, между Кристен и главным врачом	Наиболее богатая палитра звуковых эффектов среди всех остальных эпизодов. Различные синтетические звуки.	01:09:25 - 01:09:35 01:10:40 - 01:14:00 01:14:25 - 01:15:55	Закадровая	Сопровождающая	В кульминационном эпизоде задействована максимально экспрессивная музыка, вызывающая ассоциации с жанром боевика. Так или иначе, музыкальное сопровождение не является минималистским.	Музыкальное сопровождение к эпизоду не является минималистским.
1:20:40 - 01:24:25	Финальный эпизод. Родители Элис обсуждают с главным врачом улучшение ее состояния. Идущая на поправку Элис встречается с родителями и с врачом, обещающим отпустить девочку домой через два дня. Упаковывающая вещи Элис открывает шкафчик, из которого вырывается монстр-Кристен.	Диалоги между родителями Элис и главным врачом, а также между ними и Элис	Резкий шумовой эффект в момент появления Кристен	01:23:36 - 01:24:25	Закадровая	Сопровождающая	В финальном эпизоде звучит главный лейтмотив фильма.	Лейтмотив фильма, вернувшийся после долгого "перерыва", во время которого в качестве сопровождения звучала экспрессивная музыка, на этот раз вместе с происходящем на экране выздоровлением пациента привносит материнский аффект успокоения: героиня возвращается к родителям.
01:24:25 - 01:28:55	Финальные титры	Отсутствуют	Отсутствуют	01:24:25 - 01:28:55	Закадровая	Сопровождающая	В финальных титрах звучит главная тема.	Отсутствует взаимодействие музыки с видеорядом по причине отсутствия последнего.
00:00:31 - 00:07:50	Пролог-притча. Супружеская пара еврейской национальности ссорится. Муж пригласил в дом ребе. Жена полагает, что это - призрак (диббук). Пришедший ребе заколот женой, но, не умерев, уходит из дома.	Диалоги между супружеской парой, между парой и ребе	Бурдоноподобные звуки, создающие напряжение	00:00:30 - 00:01:02 00:03:11 - 00:03:35 00:07:30 - 00:07:50	Закадровая	Сопровождающая	На указанных временных отрезках трижды звучит главная тема фильма, представляющая собой атональный неразрешенный мелодический фрагмент, наложенный на гармонический паттерн.	Повторенная трижды, неразрешенная главная тема создает мантрический аффект.
00:07:50 - 00:09:20	Начальные титры.	Отсутствуют	Отсутствуют	00:07:50 - 00:09:20	Закадровая	Ведущая	Звучит хит Jefferson Airplane - "Somebody to love"	Музыкальное сопровождение в эпизоде не является оригинальной музыкой к фильму.
00:09:20 - 00:14:13	Звучащая в титрах песня на 00:09:20 "перетекает" в наушники сидящего на уроке за партой школьника - сына главного героя Ларри. В это же время отец мальчика проходит медосмотр. Сын Ларри - Жэнни - пойман учителем, и оказавшийся без наушников плеер играет музыку на весь потерявший дисциплину класс. Дэнни отправляется к директору. В это же время врач объявляет Ларри, что тот здоров.	Диалоги Ларри с врачом, диалоги Дэнни с учителем иврита и директором школы	Отсутствуют	00:09:20 - 00:12:02	Внутрикадровая	Сопровождающая	Звучит хит Jefferson Airplane - "Somebody to love"	Музыкальное сопровождение в эпизоде не является оригинальной музыкой к фильму.
00:14:13 - 00:17:10	Ларри ведет лекцию по математике в колледже, на которой объясняет парадокс "кота Шредингера". Пройдя в свою приемную, Ларри принимает студента Клайва, безуспешно пытающегося добиться исправления низкой оценки за тест. После того, как студент уходит, Ларри во время разговора по телефону находит на столе конверт с деньгами.	Диалоги Ларри с Клайвом, разговор Ларри по телефону	Отсутствуют	Отсутствует	Отсутствует	Отсутствует	В данном эпизоде отсутствует музыкальное сопровождение.	В данном эпизоде отсутствует музыкальное сопровождение.
00:17:10 - 00:19:50	Утро нового дня. Дочь Ларри - Сара - не может попасть в ванную из-за брата Ларри - Артура. Дэнни едет в школу на автобусе. Далее, наступает вечер, семья собирается за столом. Ларри жалуется на соседа, стригущего газон на его участке. Затем главный герой выходит во двор и убеждается в своей правоте.	Диалоги Ларри с членами семьи	Отсутствуют	00:18:15 - 00:18:40 00:19:07 - 00:19:50	Закадровая	Сопровождающая	На указанных отрезках в эпизоде звучит главная тема.	Главная тема явно стремится сформировать аффект неразрешенности, появляясь в явно проходящей для сюжета сцене возвращения Ларри домой и в моменте, когда Лари пытается понять, правильно ли он видит разметку участка.
00:19:50 - 00:22:42	Ларри беседует с женой Джудит за проверкой тетрадей. Жена заявляет ему о том, что она хочет развестись с ним. Уснувший Ларри просыпается от вошедшего на кухню Артура.	Диалог Ларри с женой	Отсутствуют	00:22:09 - 00:22:42	Закадровая	Сопровождающая	На указанном отрезке в эпизоде звучит главная тема.	Главная тема своей неразрешенностью подчеркивает озадаченность Ларри заявлением жены. Воссоздается соответствующий аффект.
00:22:42 - 00:27:51	Ларри беседует с Клайвом, не признающимся в даче взятки. Дэнни учит Тору по граммофонной записи и ссорится с Сарой. Вернувшийся Ларри натыкается на претензии со стороны всех членов семьи. Позднее, в разговоре с Артуром выясняется, что тот не ищет себе квартиру. К Ларри приходит любовник жены Сай, пытающийся успокоить главного героя.	Диалоги Ларри с Клайвом, членами семьи и Саем	Отсутствуют	00:25:50 - 00:26:30	Внутрикадровая	Сопровождающая	В данном эпизоде звучит еврейская песня "Слезы мельника".	Музыкальное сопровождение в эпизоде не является оригинальной музыкой к фильму.
00:27:51 - 00:33:00	Дэнни с другом проникают в кабинет директора и вскрывают ящик его стола, но не находят там отобранного плеера. Возвращающегося домой Дэнни пытается нагнать хулиган, которому тот должен 20 долларов. Ларри взбирается на крышу и начинает починку антенны. Внимание Ларри привлекает соседка, загорающая у себя во дворе нагишом. Далее, получивший солнечный удар Ларри лежит на кушетке и беседует с Артуром. Эпизод заканчивается ночной сценой. Ларри пытается уснуть в гостиной с храпящим Артуром.	Диалоги Дэнни с другом, Ларри с Артуром	Шумы радиопомех, возникающих в процессе настройки антенны	00:28:50 - 00:33:00	Закадрово-внутрикадровая	Сопровождающая	В эпизоде вновь звучит главная тема, после звучащих радиопомех перерастающая в гитарные арпеджио в момент, когда Ларри видит обнаженную соседку. Очередные помехи возвращают звучание еврейской песни из предыдущего эпизода, которая, в свою очередь, перетекает в главную тему.	В очередной раз главная тема обозначает неопределенность бытия, ощущаемую Ларри: тема звучит в момент созерцания героем окружающего мира с крыши, а также в сцене, где главный герой предается ночным размышлениям.
00:33:00 - 00:39:30	Ларри беседует с коллегой, сообщающим, что на героя поступили анонимные жалобы, что однако, не должно повлиять на его повышение. Далее, Ларри безуспешно пытается объяснить соседу, что тот намеревается возвести пристрой на его части земли. Наконец, на встрече Ларри с Джудит и Саем герою намекают на то, что он должен переехать в мотель.	Диалоги Ларри с коллегой, с соседом, с Джудит и Саем	Отсутствуют	Отсутствует	Отсутствует	Отсутствует	В данном эпизоде отсутствует музыкальное сопровождение.	В данном эпизоде отсутствует музыкальное сопровождение.
00:39:30 - 00:43:37	Дэнни ссорится с Сарой. Ларри собирает вещи для переезда. Появляется отец Клайва, угрожающий засудит профессора. Далее, Ларри беседует с другом семьи на пляже, советующим Ларри посетить ребе.	Диалоги Ларри с Дэнни, с отцом Клайва, с другом семьи	Отсутствуют	Отсутствует	Отсутствует	Отсутствует	В данном эпизоде отсутствует музыкальное сопровождение.	В данном эпизоде отсутствует музыкальное сопровождение.
00:43:37 - 00:50:30	Ларри приходит к ребе, но его принимает юный заместитель, от которого Ларри не добивается внятного совета. Дэнни в очередной раз убегает от хулигана. Семья ужинает без Ларри. Главный герой беседует с адвокатом. Ларри звонит Дэнни и просит снова починить антенну. ...

Подобные документы

• Система музыкального воспитания Ветлугиной

  Задачи и содержание программы музыкального воспитания. Разработка Н.А. Ветлугиной системы музыкального воспитания для детей дошкольного возраста, применяемой в детских садах. Виды и формы организации музыкальной деятельности детей. Музыкальный букварь.
  
  реферат [19,6 K], добавлен 20.06.2009
  

• Характеристика музыкальной стилистики И. Брамса

  Характерные особенности музыкального романтизма. Противоречия в развитии немецкой музыки второй половины XIX века. Краткая биография композитора. Ведущие жанровые области в творчестве И. Брамса. Особенности ладово-гармонического языка и формообразования.
  
  курсовая работа [59,9 K], добавлен 08.03.2015
  

• Музыкальный звук как знак

  Рассмотрение основ ноуменального и феноменального подходов к звуку. Характеристика музыкального звука как механического, физиологического, психического и культурного феномена. Определение природных предпосылок знакового функционирования музыкальных форм.
  
  статья [35,4 K], добавлен 13.01.2015
  

• Механизмы достижения катарсиса у детей младшего школьного возраста на уроках музыки

  Теоретический анализ проблемы восприятия музыкального произведения в трудах отечественных исследователей. Аксеосфера музыкального искусства и ее влияние на развитие личности. Сущность и особенности восприятия музыкального произведения.
  
  дипломная работа [60,2 K], добавлен 21.04.2005
  

• Моделирование "Сонаты для скрипки соло №1 соль минор BWV 1001 И.С. Баха: Сицилиана"

  Трактовка произведения Баха "Сицилиана". Статистический, семантический, синтаксический и прагматический анализ музыкального текста. Моделирование и изучение строения музыкальной речи. Интерпретации музыкального строя с помощью компьютерных технологий.
  
  курсовая работа [790,6 K], добавлен 31.03.2018
  

• Возможности применения компьютерных программ для обучения игре на акустической гитаре

  Использование компьютерных технологий в учебном процессе. Технологии обучения игре на акустической гитаре. Современные музыкально-компьютерные программы. Резервы музыкально-компьютерных технологий для повышения эффективности обучения игре на гитаре.
  
  реферат [18,7 K], добавлен 31.05.2013
  

• Качественный анализ музыки как вида искусства

  Общая характеристика и особенности музыки как вида искусства, ее возникновение и взаимосвязь с литературой. Роль музыки как фактор развития личности. Звук как материал, физическая основа построения музыкального образа. Мера громкости музыкального звука.
  
  реферат [15,8 K], добавлен 15.03.2009
  

• Феномен музыкального искусства и духовное становление личности

  Изучение генезиса философско-музыкальных концепций (социально–антропологического аспекта). Рассмотрение сущности музыкального искусства с точки зрения абстрактно-логического мышления. Анализ роли музыкального искусства в духовном становлении личности.
  
  монография [149,5 K], добавлен 02.04.2015
  

• Эстрадная музыка как средство воспитания музыкального вкуса подростков

  Эволюция эстрадного искусства: появление комических опер и варьете, их трансформация в развлекательные шоу. Репертуар эстрадно-симфонических оркестров. Определение основных факторов, влияющих на искажение музыкального вкуса современных подростков.
  
  реферат [45,6 K], добавлен 19.12.2011
  

• История музыкального жанра

  Музыкальный жанр как исторически сложившийся тип произведения в единстве его формы и содержания. Основные жанры в современной музыке. Сущность электронной музыки, поп-жанра, рок-музыки, рэпа. Новые жанры XXI в. Самые необычные музыкальные инструменты.
  
  курсовая работа [69,0 K], добавлен 20.12.2017
  

• Физика музыкальных инструментов

  Клавишные музыкальные инструменты, физические основы действия, история возникновения. Что такое звук? Характеристика музыкального звука: интенсивность, спектральный состав, длительность, высота, мажорная гамма, музыкальный интервал. Распространение звука.
  
  реферат [38,9 K], добавлен 07.02.2009
  

• Развитие музыкального вкуса у детей младшего школьного возраста на уроках музыки

  Теоретические основы организации развития музыкального вкуса у младших школьников.Взгляды ученых на проблему развития музыкального вкуса. Своеобразие музыкальных стилей и направлений. История возникновения техно – музыки. Краткий курс музыки House.
  
  дипломная работа [106,2 K], добавлен 21.04.2005
  

• Музыкальный слух и его типы

  Разновидности музыкального слуха - способности воспринимать, представлять и осмысливать музыкальные впечатления. Проявление абсолютного звука, состоящее в быстром, непосредственном узнавании и запоминании высоты тона без опоры на интервальные отношения.
  
  презентация [9,8 M], добавлен 09.07.2015
  

• Музыкальный коллектив "Терем-квартет"

  Творческий коллектив "Терем-квартет", его деятельность. История музыкального коллектива, его участников. Появление идеи, первая репетиция, концерт. Дискография, репертуар, эксклюзивные проекты, концерты, фестивали. Основные события из жизни коллектива.
  
  реферат [22,8 K], добавлен 08.12.2008
  

• Музыкальный инструмент - Арфа

  Анализ устройства арфы, щипкового музыкального инструмента, в котором жильные и металлические струны возрастающей длины натянуты между корпусом с декой. Описания использования арфы в музыкальных произведениях: балетах, концертах для арфы с оркестром.
  
  презентация [8,5 M], добавлен 15.12.2011
  

• Современное состояние музыкального фольклора села Подлесная Тавла Кочкуровского района

  Историческая справка села Подлесная Тавла Кочкуровского района. Музыкальный фольклор, жанровые особенности и исполнительские формы традиционной народной песни. Вопросы исторической трансформации бытования народного фольклора в последние десятилетия.
  
  курсовая работа [34,6 K], добавлен 20.12.2009
  

• Музыкальный стиль

  Что такое музыкальный стиль. Связь стилистики с особенностями музыкальной формы. Признаки стилевой общности. Исполнительский стиль. Решение проблемы стиля в хоровом исполнительстве. Использование различных модификаций темпа, динамики, штрихов, тембра.
  
  реферат [48,3 K], добавлен 25.11.2008
  

• Развитие самостоятельности музыкального мышления учащихся младших и средних классов специального фортепиано ДМШ и ДШИ

  Формирование самостоятельного музыкального мышления начинающего пианиста. Чтение с листа. Транспонирование, подбор по слуху и концертное выступление. Аккомпанемент, игра в ансамбле. Работа над художественным образом. Развитие музыкальной памяти.
  
  методичка [5,2 M], добавлен 31.03.2009
  

• Теоретические основы музыкального оформления урока классического танца

  Социокультурные аспекты истории развития музыкальной педагогики. Музыкальные формы и развитие музыкальности. Специфика подбора музыкального материала к урокам классического танца. Музыкальность в хореографии. Задачи и специфика работы концертмейстера.
  
  курсовая работа [56,6 K], добавлен 25.02.2013
  

• Стилистические особенности инструментальных концертов XVIII века

  Обобщение стилевых особенностей эволюции жанра инструментального концерта в историческом, культурологическом контекстах. Характерные особенности западноевропейского музыкального барокко. Композиционные особенности концерта для скрипки а-moll А. Вивальди.
  
  курсовая работа [43,2 K], добавлен 13.01.2014
  

• главная
• рубрики
• по алфавиту
• вернуться в начало страницы
• вернуться к началу текста
• вернуться к подобным работам