Памятники истории и культуры Беларуси

Размещено на http://www.allbest.ru/

Вопросы к экзамену по предмету

Памятники истории и культуры Беларуси

1. Классификация памятников истории и культуры Беларуси. Законодательство РБ об охране и использовании памятников отечественной истории и культуры

готика романский ренессанс беларусь

Историко-культурное наследие - это совокупность особых результатов и свидетельств исторического и духовного развития, отражённых в историко-культурных ценностях.

Историко - культурные ценности это наиболее отличительные материальные объекты и нематериальные проявления человеческого творчества, которые имеют значительную духовную, эстетическую, документальную ценность и взяты под охрану государством

Все историко-культурные ценности могут быть поделены на материальные и духовные. Материальные ценности в свою очередь деляться на движимые (при перемещении не утрачивают своей ценности) и недвижимые (при перемещении утрачивают свою ценность). В качестве примера движимых материальных ценностей можно назвать произведения изобразительного и ювелирного искусства. А среди недвижимых - замки, дворцы, храмы, мемориалы. Духовные ценности деляться на зафиксированные (содержание которых полностью зафиксировано и не зависит от судьбы создателей или социальных изменений в обществе) и воплощённые (содержание которых может быть утрачено с изчезновением их создателей или при изменении социальных условий существования). К первым можно отнести фольклор, национальную кухню, ко вторым относятся, например, ремёсла, которые передавались из поколение в поколение.

Для облегчения учёта памятников истории и культуры, а так же с целью создания условий для их досконального изучения и охраны, всё отечественное историко-культурное наследие условно подразделяется на 6 групп:

· документальные памятники (летописи, мемуары, архивные документы и фотографии отечественных памятников истории и культуры)

· этнографические памятники (типы сооружений, орудия труда, фольклор, обряды и традиции, национальная кухня)

· памятники археологии (объекты, выявленные во время археологических раскопок)

· памятники градостроения, зодчества и архитектуры (города, замки, дворцы, усадьбы, культовые сооружения, некоторые сооружения общественного назначения)

· памятники изобразительного и прикладного искусства (произведения живописи, графика, скульптура, мелкая пластика)

· памятники истории, где сгруппированы объекты, связанные с деятельностью человека (места битв, родные места знаменитых соотечественников, памятники, связанные с государственным строительством)

Первые попытки охраны белорусских памятников истории и культуры предпринимались ещё в XIX веке. Например, по личному приказу Николая II в начале XX века была проведена реставрация Каменецкой башни. Большой урон нанесла Беларуси Первая мировая война. С осени 1915 года фронт проходил по линии Двинск - Поставы - Барановичи - Пинск. На два года Беларусь стала ареной жестоких сражений. К тому же под видом эвакуации были разворованы бесценные коллекции дворцов и усадеб Беларуси.

После установления власти Советов в 1917 году в результате национализации всей помещичьей и церковной собственности органы новой власти были вынуждены подготовить ряд законов об охране уцелевших ценностей. В соответствии с которыми был организован учёт сохранившихся ценностей и памятники искусства, которые собирались в музеи Минска, Могилёва и Витебска или передавались в пользование различным учреждениям

С 1919 года материальные ценности в БССР так же стали браться на учёт Комиссариатом образования, при котором действовала Коллегия по делам музеев и охраны памятников искусства и древности. Именно она организовала первую регистрацию отечественных памятников, во время которой было учтено 520 усадеб и 2350 разных предметов. К сожалению, культовые сооружения в то время не рассматривались как памятники архитектуры. В результате этого храмы переоборудовались под клубы, склады, государственные учреждения, а часто просто уничтожались при строительных работах.

Внесла свой вклад в охрану и сохранение особых историко-культурных ценностей Комиссия по охране памятников искусства, древности, быта и природы, которая действовала с середины 1920-х годов при Инбелкульте. Именно по её инициативе было остановлено безжалостное истребление коллекций и обстановки бывших помещичьих резиденций, а так же впервые под охрану государства взяты археологические памятники и приусадебные парки.

Большая работа по охране памятников истории и культуры праводилась в Западной Беларуси, которая в то время находилась в составе Польшы. При восстановленном Виленском университете работала комиссия по охране памятников древности. Консервации подверглись руины древних замков, часть дворцов была выкуплена государством и отрестоврирована. В Бресте, Гродно, Волковыске и Пинске были открыты краеведческие музеи.

Но страшные разрушения белорусских городов и деревень во время Великой Отечественной войны практически полностью перечеркнули всё сделанное по охране памятников в довоенное время. Ещё более ухудшили состояние архитектурного наследия восстановительные работы, когда была проведена значительная реконструкция центров белорусских городов.

Только с 1950-х годов государство сново начало осуществлять деятельность по охране памятников истории и культуры. Однако в первые годы подобные мероприятия имели скорее стихийный характер и заключались в восстановлении наиболее известных памятников. Только в марте 1967 года Совет Министров БССР утвердил статус Добровольного товарищества охраны памятников истории и культуры, а с 1970 года стал выходить журнал «Памятники истории и культуры», где впервые ставился вопрос об изучении и спасении отечественного историко-культурного наследия.

Способствовала усовершенствованию системы мер по охране ценностей и принятые Верховным Советом БССР в 1969 и 1978 гг. законы об охране и использовании памятников истории и культуры. Именно они стали исходной основой при разработке закона Республики Беларусь «Об охране историко-культурного наследия», который был принят Верховным Советом 13 ноября 1992 года и вступил в силу 1 мая 1993 года. Его цель заключалась в регулировании отношений в деле сохранения, правильного использования и развития историко-культурного наследия. Важное место в законе отводилось популяризации отечественных памятников истории и культуры. Кроме этого ограничивалось использование историко-культурных ценностей, и создавались специальные фонды, целью которых было финансирование реставрационных работ по восстановлению отдельных архитектурных памятников и художественных ценностей.

Вместе с тем состояние памятников истории и культуры сегодня не может не вызывать тревогу и обеспокоенность. Большинство отечественных дворцов и усадеб вообще не используется и только в редких случаях законсервировано в ожидании лучших времён. Отсутствие средств и недостаточное развитие въездного туризма угрожает нашему историко-культурному наследию практически полным уничтожением.

2. Памятники истории первобытного строя на территории современной Беларуси

Самую большую группу археологических памятников составляют древние места людских захоронений - могильники. Могильники дают представление о былых религиозных верованиях и погребальных обрядах, о повседневном быте прошлого. Вера в загробную жизнь была причиной того, что в могилу клали вещи, которые могли понадобиться покойнику и на «том свете». Воину в могилу клали оружие, ремесленнику - тесла, топор, литейные формы или готовые изделия, женщине -- пряслица, иголки, украшения, глиняную посуду. По инвентарю могил можно выяснить детали быта, социального строя, экономической жизни. Могильники дают возможность реконструировать этнографический облик племен. Кроме того, они содержат антропологический материал, который позволяет представить себе, а с помощью новых открытий и восстановить физический облик населения в любую историческую эпоху.

Могильники бывают

· грунтовые (с погребениями в ямах, без насыпей)

· курганные (с насыпями).

В зависимости от обычая хоронили покойника, положив его в яму или прямо на землю, и насыпали над ним курган. Кроме трупоположения в курганах обнаруживают и следы обряда трупосожжения, когда покойника сжигали на костре, а пережженные кости высыпали в горшок-урну или в ямку.

Курганы имеют разную форму. Длинные курганы имеют иногда протяженность 80--100 м, ширину 20 м, и более, высоту до 2 м (д. Янковичи, Россонского р-на).

Встречаются насыпи удлиненные, четырехугольные, овальные, а чаще всего круглые. Высота их от 20-- 30 см до 3--4 м. Чаще всего округлые курганы имеют высоту 1--1,5 м. Расположены они по одному, по два, но большинство находится на могильниках, где их насчитывают десятки и даже сотни. В Белоруссии обнаружено около 40 тысяч курганов. Особенно богата ими Витебщина.

В отличие от курганов, которые высоко возвышаются над землей, грунтовые могильники не имеют никаких признаков на поверхности. Обнаруживаются они, как правило, при случайных земляных работах или специальных поисковых раскопках. Эти бескурганные могильники состоят главным образом из погребений с трупосожжением, хотя встречаются и трупоположения. Пережённые кости покойников высыпали в не глубокие ямы, в сосуды-урны или накрывали перевернутым горшком, В могилы клали глиняные сосуды с пищей, различные вещи: копья, ножи, украшения, пряслица. Наибольшее количество грунтовых могильников относится к железному веку. Большое количество погребений - по нескольку сот - дали название этому типу памятников «поля погребений». 282 погребения было раскопано на таких полях у д. Чаплин Лоевского района, более 100 - на могильнике Велемичи - 1 Столинского района

К важным памятникам эпохи железа и раннеславянской культуры относятся языческие светилища. Древние храмы представляли собой культовые сооружения, где проходили языческие обряды и ритуальные жертвоприношения. Обычно это были круглые или овальные в плане прощадки размером от 7 до 50-60 м в диаметре, которые располагались на взгорках или на искусственных насыпях, временами на ровной поверхности, но в большинстве случаев в видных местах - на берегах рек, озёр, островах, на сухих местах среди болот, в лесах. Площадку светилищ на возвышениях окружали валом и рвом, в определённом порядке в них располагались скульптурные изображения языческих богов (возле д. Верховляны, Берестовицкий район).

Другой вариант культового сооружения представляет собой святилище, найденное на берегу озера Святое, возле современной д. Ходасавичи Рогачёвский район. Оно находилось на восточной окраине селища, и представляла собой горизонтальную площадку диаметром 7 м с расположенным в центре столбом - идолом (как считают, Перуна), была окружена частоколом. На расстоянии 2 м от площадки, повторяя её черты находились 4 месецеподобные ямы, ориентированные по сторонам света. В них, вероятно, горели негасимые жертвенные костры. Выявлены остатки жилищных сооружений, которые, вероятно, были жилищами жрецов.

Выдающимися примерами монументального искусства периода первобытного строя являются скульптуры языческих богов, каменных идолов и баб. В большинстве случаев скульптуры идолов изготавливались из дерева, поэтому они не сохранились до нашего времени. К тому же с принятием христианства все идолы были уничтожены. Сохранилось только несколько образцов из камня.

Восточные славяне были язычниками и обожествляли явления природы, солнце, луну, камни, реки, озёра, деревья. Богом грома и молнии был Перун, животных -- Белес, солнечными божествами были Ярило, Купала, Дажбог, Хоре. В честь них воздвигали святилища, на которых поклонялись каменным изваяниям. Один из таких идолов найден в 1963 г. школьниками из Шклова в урочище Горы на берегу притока Днепра Серебрянки, Он представляет собой каменную скульптуру длиной 1 м 20 см , весом 250 кг. с почти цилиндрическим туловищем. Форма идола очень примитивная, главное внимание мастер уделил лицу. Отсутствует проработка деталей. Характер обработки материала ближе к резьбе по дереву, чем по камню. Что вполне объяснимо: для изготовления идолов дерево использовалось значительно шире. После принятия христианства население еще долго тайно поклонялось языческим богам. Возможно, что жители древнего Шклова спрятали идола, а не бросили его в речку.

Голова идола из камня - ракушечника высотой 46 см. найдена во время земляных работ на окраине Слонима. Трактовка такая же примитивная, как и у Шкловского идола.

Другим видом древних каменных скульптур являются каменные бабы. Их много было в степях Европы и Азии начиная с V--IV вв. до н. э. и вплоть до XIII--XIV вв. Возникновение их связано с культом предков. Каменные бабы иногда встречаются и в Белоруссии. Так, в 1970 г. в Жабинковском районе Брестской области у деревень Гробовцы и Залусье были найдены два каменных изваяния. Первое сделано из валуна красновато-пепельного цвета и представляет поясное изображение женщины. На голове - подобие капюшона, под подбородком выдолблен крест. Высота изваяния 79 см, ширина 50 см, толщина 47 см. Вторая каменная баба сделана из красно-серого валуна и представляет полуфигуру женщины. На продолговатом лице прочерчены удлиненные глаза и нос, в виде вогнутой черты рот. Почти от подбородка отходят две линии, изображающие руки. На груди прочерчен крест. Высота изваяния 87 см, толщина 30 см, размер самой широкой части 53 см. Видимо первоначально скульптуры были язычницкими фетишами, а кресты были высечены позней, после их освящения. Скульптуры имеют условную трактовку форм. Обе каменные бабы находятся в экспозиции Брестского областного краеведческого музея.

3. Развитие зодчества и искусства Беларуси в IX - XIII вв

Началом зарождения отечественного каменного зодчества можно считать 1044 - 1066 гг. когда в Полоцке по инициаиве князя Всеслава Чародея был возведён Полоцкий Собор. (Подобные значительные храмы существовали в Киеве и Новгороде). Анализ архитектурных особенностей Полоцкой Софии демонстрирует, что строился храм местными мастерами по технологии непосредственно заимствованной из Византии. Собор размещался в центре детинца и в своём первоначальном виде был пятинефовым трёхапсидным, крестовокупольным храмом и имел от 5 до 7 башен. Стены были сложены из камней, которые чередовались с рядами плинфы. На фундаменте сохранились имена зодчих - Давид, Тома, Микула, Пётр и др. Крупные входные порталы находились в центрах западного, южного и северного фасадов храма. В восточной его части размещались апсиды и алтарь. Внешний декор Полацкой Софии был ограничен двумя рядами плоских ниш, которые чередовались с большими оконными проёмами. Этот храм использовался киевскими князьями во время официальных мероприятий. Кроме того, здесь находился государственный архив и скрипторий. Позднее Софийский собор несколько раз перестраивался. До наших дней от храма XI века сохранились фрагменты апсид высотой до 9 м и фрагменты стен.

Возведение в Полоцке Софийского собора заложило основы для формирования своей школы злдчества, расцвет которой приходится на XII век. При этом вместе с культовыми сооружениями в это время возводились и светские каменные здания. На территории Полоцкого детинца археологи выявили фрагменты небольшого, квадратного в плане, двухэтажного княжеского дворца.

Характерные черты Полоцкой школы зодчества:

1 - оригинальный башнеподобный центричный трёхнефовый тип храма с толстыми стенами, где боковые нефы более узкие, чем центральный, а конструкция потолка предусматривает наличие килеподобных кокошников.

2 - кладка из плинфы с «спрятанным рядом», что создавало красивые двухцветные фасады.

3- большая центральная апсида сильно выступала за периметр стен, а две небольшие боковые апсиды были спрятанны в толще алтарной стены.

4 - лаконичность внешнего декора

5 - маёликовый пол храмов, набранный из разноцветных керамических плиток

6 - влияние западноевропейских архитектурных традиций.

Среди наиболее значительных памятников Полоцкой школы зодчества XII века в первую очередь необходимо отметить Спасо-Ефросиньевскую церковь, которая была построена в 1133 - 1161 гг. по заказу Ефросиньи Полоцкой местным зодчим монахом Иоанном. Размеры этого трёхнефового храма 18\10 м с толщиной стен до 1,8 м Башнеподобная по своей композиции церковь имела боле низкие переднюю и алтарную части и высокий центральный объём, который служил своеобразным пъедесталом для большого купола. Храм имел всего одну большую апсиду, которая выступала за периметр стен до 3,8 м. Перед главным молитвенным залом были сооружены две кельи, предназначенные для Ефросиньи и её сестры Епраксии. К сожалению, первоначальный вид церкви был уничтожен в 1830 году, когда её перестроили в стиле классицизма.

Значительным культовым комплексом Полоцка XII в. является Бельчицкий Борисоглебский монастырь, расположенный в загородной резиденции полоцких князей. Он имел 4 каменных храма, одним из которых был большой собор. До XX века уцелели только Борисоглебская и Пятницкая церкви, но и их взорвали в 1920 - 1960-х годах. Среди других уничтоженных позднее полацких храмов необходимо назвать Княжескую церковь, которая находилась возле Софийского Собора, и храм-склеп полоцких епископов в Спасо-Ефросиньевском монастыре.

К сожалению, в XIII в. по причине упадка Полоцка местная школа зодчества постепенно прекратила своё существование. Несмотря на это она оказала большое влияние на архитектуру Беларуси и соседних регионов. Например, её традиции ощущались в Смоленской школе.

Каменная архитектурная школа в XII веке сформировалась и в Гродно, который в это время был столицей отдельного княжества. При этом зодчие во главе с Миланегом, вероятно, были приглашены сюда из Полоцка, что обусловило наличие ряда общих черт (большая центральная апсида, майоликовый пол). Вместе с тем храмы в Западной Беларуси имели существенные отличия, что и позволяет выделить их в особую Гродненскую школу зодчества.

Характерные черты Гродненской школы зодчества:

1 - кирпичная ровнослоённая кладка с украшением фасадов шлифовнными камнями и фигурными керамическими плитками

2 - оригинальная композиция ряда храмов со скошенными углами и прямоугольной центральной апсидой

3 - использование большого количества голосников, которые использовались для улучшение акустики и уменьшения общего веса купола, стен и перекрытий, что позволяло делать их более тонкими и менее массивными.

Традиции Гродненской школы зодчества проявились как в светской, так и в культовой архитектуре региона. В южной части детинца Гродно в XII веке был возведён двухэтажный княжеский дворец, который выделялся монументальностью сооружения и фресковыми росписями. К сожалению, в XVI веке при реконструкции Верхнего замка он был перестроен и сейчас от него остались только фрагменты.

Среди культовых сооружений особое место занимает Борисоглебская церковь, возведённая в 1183 году в Каложском пасаде Гродно. Этот храм имел большой купол, три нефа и апсиды, а его размеры были 13\25 м. В стены церкви были вмурованы полированные камни, а так же коричневые, жёлтые, зелёные плитки, которые создавали орнамент в виде крестов, розеток и ромбов. Храм долгое время просуществовал без изменений, но во второй половине XIX века часть его западной стены обвалилась и была заменена деревянными конструкциями. К тому же церковь получила двухскатную крышу с небольшим куполом. В близжайшее время планируют восстановить храм в первоначальном виде.

Кроме Борисоглебской церкви в Гродно в XII веке были возведены ещё два каменных храма, которые до наших дней не дошли. Возводились подобные храмы в Волковыске и Турове.

Т о. каменное зодчество имело преимущественно культовый характер и заложило основы самобытной архитектурной традиции, влияние которой ощущалось на Беларуси продолжительное время

Искусство древних княжеств

Формирование искусства на Беларуси было тесно связано с процессом распространения христианства. Наибольший расцвет полчили фресковые росписи, которые украшали внутренние интерьеры храмов. Полное представление про фресковую живопись даёт изучение Спасо-Ефросиньевской церкви, фрески которой в настоящий момент находятся в процессе раскрытия и рестоврации.

С началом книгаписания появляется такой вид искусства как книжная графика. В то время оформление книг сопровождалось использованием инициалов, заставок и миниатюр. Существовала Полоцко-Смоленская школа книжной графики, которая развивалась в контесте византийской традиции. Для неё была характерна красочность, чувство меры и стиля, сложные динамичные ракурсы святых, выразительность, индивидуальность и эксрессивность образов.

Развитие общества и торговые связи способствовали развитию на Беларуси декоративно-прикладного искусства Изготавливались игольницы, накладки, гребени, бусы, подвески

Скульптура и мелкая пластика

Многочисленные памятники искусства IX - X вв. отображают языческие магические представления древних славян. Обоготворялись солнце, луна, горы, камни, деревья, леса, животные. Боги, которые олицетворяли стихийные явления природы, часто изображались в виде людей. На первом месте среди них был Перун - бог грома, молнии и, вероятно, земледелия. Статуи языческих богов устанавливались в капищах.

В XI в. на беларуских землях появляются вырезанные из кости шахматные фигурки (традиция пришла из Персии и Средней Азии). Так как ислам запрещал изображение живых существ - шахматные фигурки носили абстрактный характер (фигурка коня из поселения на Менке XI в)

Большинство шахматных фигур имели форму цилиндриков, конусов, пирамидок (цилиндрик с одним выступом вверху - конь (Новогрудок, Туров), с двумя - слон (Друцк))

Кроме абстрактных шахматных фигур популярными были так называемые шахматные фигурки «с личиком», которые изготавливались в реалистичной манере. Их делали из кости и камня. На Беларуси найдено 5 таких фигурок (XII - XIII вв)

Каменные иконки

Печатки

4. Романский стиль. Усовершенствование оборонительных сооружений городов Беларуси

Романский стиль - это архитектурно-художественное направление, которое возникло в Европе на основе синтеза античной, византийской, мусульманской и французской культурных традиций. Последняя при этом имела определяющий характер, так как Франция и стала регионом, где стиль зародился и достиг своего расцвета. Способствовало этому так называемое “Каролингское Возрождение” - культурно-экономический подъём Европы во время правления императора Карла Великого. При этом романский стиль стал первой европейской художественной системой, которая проявилась во всех направлениях культурной жизни и господствовала до конца XII века. Несмотря на то, что своего апогея этот стиль достиг в западной Европе, его влияние ощутили все европейские страны. На Беларусь романский стиль проник через контакты с Галицко-Волынским княжеством, а так же Польшей. Вместе с тем он так и не смог стать доминирующей культурной традицией и проявился только в особых памятниках отечественного зодчества и искусства.

Широкое распространение романского стиля объяснялось подобием феодального строя, существовавшего в европейских державах того времени. К тому же этому содействовало укрепление католической церкви, которая в значительной степени определяла направление культурного развития в феодально-раздробленной Европе. Многочисленные монашеские ордена стали главными заступниками и опекунами нового стиля. Лучшие зодчие, декораторы, резчики, скульпторы, золотари и переписчики книг были монахами. Только в XII в. появились первые светские передвижные артели мастеров, но церковь оставалась их главным заказчиком.

Каменные сооружения в романском стиле преимущественно возводились в сельской местности около рек на возвышенности. Они господствовали над местностью, создавая впечатление земного проявления идеального «храма Божьего» или недосягаемой величины и неограниченного могущества замка местного феодала. Романские сооружения хорошо вписывались в окружающий пейзаж, их компактные формы и четкий силуэт частично повторяли и обогощали природный рельеф. Способствовало этому и то, что при сооружении использовали каменные блоки или валуны, которое хорошо сочетались с окружающим ландшафтом.

Характерные черты романского стиля:

1 - основное место в зодчестве того времени занимал конструктивизм, когда сооружения получали точную монументальную форму и представляли собой систему простых объёмов кубичной или цилиндрической формы, гармонично объединённых в одну композицию;

2 - как светские, так и культовые сооружения того времени носили, подчёркнуто оборонительный характер. Их наружный вид был наполнен спокойствием и торжественно-суровым величием. Они имели массивные башни и стены, толщина которых подчеркивалась узкими окнами-бойницами, а также ступенчатыми входными порталами.

3 - строения того времени почти полностью были лишены внешнего декора. Внешние стены укреплялись контрфорсами (вертикальный выступ на стене здания с целью её укрепления), прорезались плоскими нишами с полциркульными завершениями, аркатурными фризами и галереями, которые не нарушали монолитной целостности здания. Для украшении храмов использовались витражи. Они устанавливались как в обычные оконные проёмы в боковых стенах, так и в круглое окно-розу, которое обычно размещалось над входом.

Таким образом, появление романского стиля свидетельствовало о начале формирования в Европе собственной феодальной культурной традиции, которая заложила основы для дальнейшего развития архитектуры и искусства.

Усовершенствование оборонительных сооружений городов Бларуси.

Оборонительные сооружения древних городов Беларуси включали в себя ров и вал с деревянными стенами, которые окружали детинец, окольный город и некоторые из посадов. Усложнение системы укреплений сначало осуществлялось через возведение по углам крепости и при входе многоярусных деревянных башен. Однако, в XII - XIII вв. на Беларуси обострились междуусобные войны, и возросла внешняя угроза со стороны крестоносцев и монголо-татар. Это потребовало укрепления традиционных оборонительных сооружений, которые были уже не в состоянии гарантировать безопасность. Гродно и Полоцк смогли заменить деревянные стены детинцев на каменные, однако отсутствие большого количества природного материала делало такой путь сложным и дорогим.

В средневековой Европе выход был найден в создании на территории города или крепости отдельного хорошо укреплённого объекта. Во Франции это были так называемые “донжоны”, которые представлляли собой комплекс каменных сооружений с большой башней-доминантой, приспособленной под жильё феодала. В Германии “бургфриды”, где население искало укрытие во время прорыва врага через внешний пояс укреплений

На белорусские земли подобные оборонительные укрепления распространились из Западной Украины, а поэтому были известны под названием “волынские башни”. Романский стиль тут проявился

· во-первых, в использовании природных камней и брускового кирпича больших размеров.

· во-вторых, в вендской или балтийской системе кладки, когда два продольно положенных кирпича чередовались с одним поперечным

· в-третьих, в определённой конструкции соединений и полуциркульных завершениях оконных проёмов и плоских ниш. В отличии от Западной Европы эти сооружения на Беларуси имели более упрощённую композицию (отдельно стоящие башни или башни обороняющие вход в крепость), а так же могли возводиться из дерева. Последние из которых изчезли только в XVI-XVII вв.по причине изменений в фортификационном деле и превращении замков в шикарные дворцы

Единственная «волынская башня» на Беларуси сохранившаяся практически в неизменном виде - это Каменецкая или Белая вежа, расположенная в 40 км на север от Бреста

Каменецкая башня

Уникальным памятником оборонного зодчества второй половины XIII в. является каменная башня, которая сохранилась до нашего времени в г. п. Каменец Брестской области.

Каменецкая башня (каменецкий столп) стоит на высоком песчаном пригорке, на левом берегу реки Лесной. История башни тесно связана с городом Каменец, который возник как пограничный опорный пункт. Здесь войска князя Владимира Васильковича не раз вступали в битву с отрядами литовского князя Тройдена. В 1276 г. После очередного примерения с Тройденом Владимир Василькович решил заложить град на реке Лесной. Для этого сюда был послан известный «градоруб» Алекса, срубивший немало «градов» ещё при отце Владимира Васильковича. Через некоторое время при участии местных жителей в Каменце соорудили «столп камен высотою 17 саженей, подобен удивлению всем зрящим на нь».

Точная дата возведения этого памятника древней архитектуры неизвестна. Исходя из сведений, приведенных в Ипатьевской летаписи, его «помуровали» между 1276 и 1288 г.

Толщина стен этого 30-метрового «столпа» достигает 2,5 м., внешний диаметр - 13,5 м. Башня возведена на мощном фундаменте (высота фундамента составляет около 2,3 м, а его внешний метр -- около 16 м). Она сложена из брусчатого кирпича тёмно-красного и желтоватого колеров с чрезвычайно xopoшей перевязью швов. Величественная, монументальная башня вверху несколько более узкая, она не имеет ни вертикальных, ни горизонтальных членений. Ствол ее сложен с легким наклоном к вертикальной оси.

В стенах башни прорезаны бойницы. В первом ярусе иx две во втором и третьем -- по три, а в четвертом -- две бойницы и один большой стрельчатый проем. Когда-то он выходил на балкон, устроенный на консольных балках. Бойницы четырех нижних ярусов узкие, щелевидные, они расширяются внутрь и завершаются полуциркульными арками. Пятый ярус имеет четыре бойницы. Форма их стрельчатая, но арки скруглённые и имеют незначительную стрелу подъема. Бойницы пятого яруса, в отличие от остальных, расширяются не только вовнутрь, но и вовне.

Между этими бойницами расположены четыре плоские ниши с полуциркульным завершением. Фотоснимки Каменецкой башни конца XIX -- начала XX в., на которых видны эти ниши со следами древней побеленной штукатурки, свидетельствуют о том, что ниши сначала штукатурили, а потом белили. Это и давало строгому и величественному сооружению скромную броскую красоту. Над пятым ярусом башни сохранились остатки кирпичного купольного свода, который существовал ещё в середине XIX в.

С третьего яруса начинается кирпичная лестница, которую освещают два узких окошка. Она находится в толще стены и выходит на самый верх башни, на боевую площадку, прикрытую 14 зубцами. Каждый зубец имеет сквозное отверстие, которое по форме и размерам равно «тычку» или «ложку» кирпича. Отверстия, скорее всего, служили защитникам башни в качестве наблюдательных щелей во время интенсивного и жестокого обстрела.

Теперь Каменецкая башня стала филиалом Брестского областного краеведческого музея, местом проведения многочисленных туристических экскурсий.

Что касается названия «белая вежа», которое прочно закрепилось за Каменецкой башней, то оно ошибочное. Это название возникло в XIX в. благодаря местным краеведам, которые полагали, что башню в древности белили. На самом деле впервые ее побелили в начале 50-х гг. XX в.

Каменные башни были возведены в Новогрудке, Гродно, Полоцке, Турове и других городах

Т.о. каменные башни можно считать основным проявлением романского стиля в оборонительном зодчестве Беларуси. Наличие их практически во всех крупных городах свидетельствует про деятельность на белорусских землях достаточно большого количества квалифицированных специалистов, которые активно использовали западноевропейский архитектрный опыт

5. Романский стиль в отечественном храмовом зодчестве

Культовые сооружения в романском стиле были распространены в Западной и Центральной Европе. В восточноевропейских государствах они так же возводились, но не

так активно и с учётом архитектурных традиций Византии. В целом романские храмы продолжали развитие раннехристианского европейского зодчества. Среди типов культовых сооружений преобладали базилики и ротонды. Наиболее значительные храмы XII - XIII вв. кроме продольных нефов имели и поперечный (трансепт), в месте пересечения которых возводилась башня с большим куполом. Все части храма были отделены, а хоры были сделаны недоступными для прихожан. Между собой нефы разделялись массивными колоннами и полкруглыми арками, создававшими впечатление о сверхустойчивости конструкции храма. Содействовали этому и высокие целиндрично-ребристые своды, которые пришли на смену обычному плоскому деревянному потолку.

До середины XI в. европейские храмы украшались фресками, а позднее техника строительства усложнилась, стены и своды получили более сложную конфигурацию, и поэтому больше внимания стало уделяться лепному декору. Распространились объёмные монументальные рельефы, которые украшали порталы, фасады и внутренние интерьеры. При этом лепнина сохранила органичную связь с поверхностью стены, как бы прорастая особыми элементами декора, например, фигурки сказочных химер.

На Беларуси романские храмы не получили значительного распространения из-за сильного влияния, византийских по характеру, Полоцкой и Гродненской школ зодчества. Однако, устойчивые контакты отечественных городов с Европой обусловили проникновение и сюда особых элементов романской архитектуры. Так в Полоцке в XII в под влиянием романского стиля была проведена реконструкция Софийского Собора, стены которого укрепили контрфорсами. Кроме этого к боковым стенам храма достроили полуоткрытые галереи, а со стороны апсид возвели комплекс каплиц-захоронений. В Гродненской школе зодчества проявлением романского стиля в первую очередь стало использование щлифованного камня для украшения фасадов и голосников, которые по форме были ближе к европейским аналогам.

Однако, наибольший интерес при изучении влияния романской традиции на храмовое зодчество Беларуси имеет Минская замковая церковь, элементы которой были выявлены во время раскопок 1949 года на территории детинца. Согласно предположениям учённых, этот храм возводился польскими мастерами на месте деревянной церкви, сожжённой в 1067 году и имел характерные черты романского стиля. К сожалению, его строительство по невыясненным обстоятельствам так и не было завершено (стены возвели на высоту чуть выше 1 м), но сохранившиеся фрагменты свидетельствуют про оригинальность конструкции Замковой церкви. Это был небольшой, размерами 12\16 м трёхнефовый трёхапсидный храм с четырьмя столбами, на которые был должен опираться купол. Главная апсида храма выступала за периметр стен более чем на 4 м, что было типично для византийских храмов. Но то, что этот выступ в стене сглаживался выступающими боковыми апсидами, было достаточно оригинальным решением. Необычным для отечественной архитектуры был фундамент церкви, который включал деревянные элементы.

Такое отступление от Византийских традиций можно объяснить только тем, что во время строительства храма Минск был независим от Полоцка и пртендовал на создание самостоятельного княжества. Но в 1084 г. Минск сново был разрушен войсками Владимира Мономаха. Да и Полоцк восстановил здесь свою власть. Вероятно по этим причинам возведение церкви в Минске было остановлено, запасы камня пошли на укрепление внешнего вала, а недостроенный храм превратился в городской некрополь, где археологи нашли 21 захоронение. В середине XIII века фрагменты Замковой церкви окончательно засыпали землёй, что и спасло их от дальнейшего разрушения . В 1993 году в честь храма на берегу реки Свислочь был создан небольшой мемориал - из плиток выложен контур храма и установлен памятный знак, посвящённый 200-летию Минской епархии.

Кроме Минска романские храмы очевидно возводились и в других городах Беларуси. Благодаря Ипатьевской летописи известно, что одновременно с возведением “волынских башен” в Бресте и Каменце были построены и каменные храмы. К сожалению, Каменецкая Благовещенская церковь была разрушена ещё в средневековье, а фрагменты церкви св. Петра в Бресте уничтожили в XIX век при строительстве крепости. Эти храмы были возведены в технике балтийской кладки из кирпича большого размера. Скорее всего, они были крестовокупольные с тремя апсидами.

Т.о. проникновение на белорусские земли романских традиций в XI - XIII вв. положило начало новой архитектурной традиции, при которой местные зодчие использовали отдельные элементы различных стилей и перенимали прогрессивные строительные навыки разных школ. Такой подход существовал в Беларуси и в дальнейшем, что привело к созданию уникальных памятников архитектуры мирового значения

6. Готика. Усовершенствование отечественного замкового зодчества в XIV - XVI вв

Развитие материальной и духовной культуры в средневековой Европе привело к значительному усовершенствованию техники строительства и средств изобразительного искусства. Это позволило в XIX веке выделить два стилевых направления в истории средних веков. Первый из них характеризуется доминированием романского стиля, а второй известен под названием «готика». Этот термин происходит от итальянского слова «gotico», в употребление он был введён гуманистами эпохи Ренессанса. Таким образом, они хотели подчеркнуть архаичность и варварскую сущность средних веков. Ведь племена готов, населявшие Европу в первые столетия нашей эры, считались образцом дикости в сравнении с античным Римом.

В Западной Европе готичный стиль начал формироваться в XII веке во Франции и достиг своего развития в XV - XVI веках, когда существовала так называемая «пламенная готика» с повышенной декоративностью.

В Беларуси исследователи выделяют раннюю (конец XIII - первая половина XIV вв) и позднюю (середина XIV - первая половина XVI вв) готику.

В целом готика, как и романский стиль, развивалась в рамках феодальной системы, где архитектура по-прежнему сохраняла преимущественно крепостной или культовый характер. Вместе с тем, появление нового стиля свидетельствовало о переменах в средневековом обществе. Всё большее влияние начинают играть светские круги общества, что привело к развитию жилищного и общественного строительства. Складывались целые городские ансамбли, в которых соединялись светские, культовые и оборонительные сооружения. Формировался новый городской центр - рыночная площадь, от которой расходились улицы, застроенные 2 и 3 этажными жилыми сооружениями с высокими фронтонами. Под влиянием готики усовершенствовались и фортификационные сооружения. Города обносились мощными стенами с высокими башнями

Характерные черты готического стиля:

· Формирование новой каркасной конструкции сооружений, которая позволяет преодолеть массивность и приземлённость романских строений, значительно облегчить стены и своды, а так же существенно увеличить объём. Так же широкое использование контрфорсов. В результате существенно изменился внешний вид зданий. Арки и завершения оконных и дверных проёмов получили стрельчатую форму. Храмы значительно увеличили свои размеры, стали более утончёнными и величественными, что отражало стремление души на небо с отрывом от её земных проблем. Большие соборы того времени рассматривались в качестве высшего образца соединения архитектуры и изобразительного искусства, что должно было оказывать эмоциональное воздействие на верующих через пространство храма, направленность до небес его башен и сводов, насыщенностью внутренней динамикой скульптур, ирреальными светотенями от витражей.

· Значительные изменения в искусстве, где углубился и усложнился синтез разных его направлений, что способствовало расширению количества сюжетов. Здесь по-прежнему доминировала религиозная тематика с признанием господства в мире высших сил, но основным видом изобразительного искусства стала скульптура, которая вновь после античности появилась на фасадах и алтарях культовых сооружений. При этом застылость романских статуй сменилась динамичной подвижностью готических изображений, выразительностью их драпировок. Скульптурное украшение храмов включало сцены из Святого писания, изображения фантастических животных (химер), светские скульптурные композиции из жизни ремесленников и крестьян. Появились в храмах того времени и створчатые алтари, где позолоченные скульптуры располагались в центре, а подвижные боковые части расписывались. При этом сохранялось нарушение пропорций человеческого тела с определённой вытянутостью форм.

Особенности готического стиля на Беларуси:

· Широкое распространение готического стиля начинается в конце XIV в, в более ранних памятниках встречаются только особые черты стиля (стрельчатые арки и нервюрные украшения).

· Готические храмы и замки имели оборонительный характер с лаконичным внешним декором, а единственным примером пылающей готики в ВКЛ стал костёл святой Анны в Вильно (конец XVI в). Причины: отсутствие непосредственных связей с Западной Европой, войны с крестоносцами, феодальная раздробленность.

· Влияние на отечественное зодчество XIV - XVI вв. византийских, романских и местных архитектурных традиций. К тому же всё большее распространение с течением времени приобретали идеи Возрождения. В результате, когда в Западной Европе граница между романским стилем и готикой, готикой и ренессансом прослеживается достаточно точно, то в Беларуси даже в XVII веке все названные стили одновременно ощущались в архитектуре и искусстве. Благодаря этому, отечественные памятники готики приобрели неповторимый колорит и всемирную художественную ценность

Наиболее ранним проявлением готики на Беларуси можно считать особые архитектурные элементы Каменецкой вежи. Так над верхним ярусом сохранились фрагменты купольного завершения каркасной конструкции, благодаря которой бойницы этого уровня имели стрельчатую форму (остальные - полуциркулярную). Однако, широкое распространение готического стиля началось только после возведения на Беларуси каменных замковых комплексов.

Термин «замок» происходит от слова «закрывать» и под нм понимают хорошо укреплённый оборонительный комплекс, который выполнял функции резиденции феодала. Их появление на Беларуси связано с усложнением общественных отношений, когда старая планировка города с детинцем, окольным городом и пасадом перестала соответствовать изменившимся условиям. Появилась необходимость в небольших, но мощных каменных цитаделях, которые бы контролировали целые районы. Образцом для них стали замки крестоносцев в Прибалтике. По композиции они относились к типу «кастелей», что в переводе с французского языка означает - небольшой замковый комплекс. В Беларуси их возведение начинается по приказу великого князя Гедимина.

В начале XIV века замок-кастель был возведён в д. Крево Сморгоньского района. Он был расположен на искусственно созданной насыпи в месте слияния рек Кревянка и Шляхтянка и в плане напоминал четырёхугольник (85-109-72-97). Его стены были 3 м толщиной и 13 м высотой, имели каменную основу и кирпичную боевую галерею в верхней части. Две башни были расположены по диагонали и были возведены поздней. Северная 5-ти пятиэтажная «Княжеская» вежа-донжон выступала за общий периметр и имела большие размеры (18, 7\17 м). Вход в неё был возможен только с боевой галереи. Верхние ярусы предназначались под княжеские покои и имели большие оконные проёмы со стрельчатыми завершениями. Вторая четырёхэтажная «Малая» вежа (11\10, 7) была пристроена к стенам изнутри. После Гедимина Кревский замок принадлежал Альгерду и Ягайло. В 1382 году по приказу последнего был убит великий князь Кейстут. В 1385 году в замке была заключена Кревская уния. В 1503 - 1506 гг. его осаждали крымские татары, а в 1519 г штурмом взяли московские войска. В дальнейшем замок утратил стратегическое значение и пришёл в упадок. В годы первой мировой войны линия фронта проходила через Крево и замок был разрушен русской артиллерией. Несмотря на это, ещё и теперь в Крево сохранились большие фрагменты стен и остатки башен.

В 1320 г. Замок-кастель был возведён в Лиде. Он так же размещался на искусственной насыпи, был окружён болотистыми берегами рек Лидеи и Каменки, а в плане напоминал неправильный четырёхугольник (93, 5\83,5\80\84 м). Его стены, сложенные их валунов, имели высоту 12 м и толщину 2 м. В верхней их части находилась кирпичная боевая галерея с бойницами через каждые 2, 4 м.. Особенностью замка было то, что диагонально поставленные башни здесь не были вынесены за общий периметр. Юго-западная квадратная в плане башня (11, 3\11,3 м) строилась одновременно с замком, а северо-восточную построили только в конце XIV в. Она имела большие размеры (12\12,5 м) с толщиной стен 3 м и прикрывала главный вход в комплекс. Вход был сооружён в виде повседневной Малой Брамы шириной 2,5 м и высотой 3 м и парадной Большой Брамы, широта которой достигала 4,5 м, а высота - 6 м. Лидский замок прикрывал от крестоносцев Новогрудок и неоднократно штурмовался рыцарями. Уже в 1384 г они взяли его приступом, но следующие осады в 1392 г. и 1394 г. замок выдержал. В дальнейшем его несколько раз захватывали казаки и русские войска, а в начале XVII века шведы взорвали замковые башни. С 1982 года производится реставрация Лидского замка и большая часть работ уже завершена.

Наличие на Беларуси ряда замков-кастелей всё же не могла сдержать постоянные вторжения крестоносцев, которые стали угрожать крупным городам региона. Это привело к усовершенствованию их оборонительных сооружений. Во время правления князя Витовта (1398-1402 гг.) готический замок был возведён в Гродно. В плане он повторял очертания детинца и имел форму неправильного треугольника (120-90-70). Замок имел 5 башен, среди которых были старая башня XIII века, башня-брама и ещё три квадратные в плане башни. Основательно были перестроены стены XII в. - их толщина достигла 3 м, а сверху появилась боевая галерея. Имелся в замке и двухэтажный каменный дворец (45-15), который был пристроен к крепостной стене. С внешней стороны стены и дворец были укреплены контрфорсами. От города замок отделялся 50-метровым рвом, через который был перекинут подъёмный мост. Перед ним на месте бывшего окольного города был построен Нижний замок. После победы над крестоносцами в XV в Гродно не утратил своего важного значения, что было связано с удачным географическим местоположением на середине пути из Кракова в Вильнюс. Благодаря этому Гродненский замок превратился в одну с великокняжеских резиденций, которая в XVI веке была перестроена в стиле ренессанса. До наших дней от замка Витовта сохранились фрагменты стен, остатки фундамента дворца и башня-брама.

Ещё один знаменитый замок-детинец находился в Новогрудке. В 1394 году крестоносцы значительно разрушили местный деревянный замок с каменной башней. В результате этого до 1410 года здесь проходили значительные строительные работы, которые можно считать первым этапом возведения Новогрудского готического замка. За это время деревянные укрепления постепенно заменялись на каменные. Перестроенная Щитовка была квадратнай в плане 11,4\11,4, имела 5 этажей, высоту 25 метров с толщиной стен около 2,7 м. Её стены прорезали узкие бойницы, а внизу находились большие ворота. В восточном углу комплекса была возведена трёхэтажная Костельная башня (9\9). На противоположной стороне крепости появилась трёхэтажная Малая брама и Посадская башня. Между собой эти четыре башни были объединены кирпичной стеной общей протяжённостью 180 м. Кроме того, на восточном спуске пригорка над источником построили Колодежную башню, которая 21 метровой стеной была соединена с замком.

Часть башен и стен была укреплена контрфорсами. В таком виде Новогрудский замок просуществовал до XV в. когда усилилась угроза нападения крымских татар. В связи с этим начинается второй этап его строительства. Вместо сохранившихся деревянных укреплений возвели 5 этажную башню Дозорца. С Щитовкой и Посадской башнями её связали каменные стены. А на склоне взгорка возле Колодежной башни появилась Брама, соединённая с ней и Малой Брамой толстыми стенами. Благодаря этому со стороны города был создан дополнительный нижний пояс обороны. В результате - Новогрудок в то время считался одним из самых укреплённых городов Беларуси, и татары во время осады 1505 - 1506 гг так и не смогли его захватить. Но в серединеXVII в. Замок дважды штурмом взяли русские войска, а в 1706 году взорвали шведы. Сегодня над Новогрудком возвышаются только остатки Щитовки и Костельной башни.

Кроме великокняжеских замков, возводились на Беларуси и частные резиденции, которые служили усадьбами особых шляхецких родов. Долгое время они имели преимущественно деревянные укрепления, но постепенно накопленные богатства позволили наиболее богатым магнатам начать возведение крупных каменных замков.

Примером такого замка является оборонительный комплекс в Мире Кареличского района, который включен в список архитектурного наследия ЮНЕСКО.

В 1506 г. татары опустошили Мир. По приказу его владельца Ю.Ильинича начались восстановительные работы, которые предусматривали создание цитодели на искусственном острове. В соответствие с планом замок представлял собой квадрат 75\75 м. По углам он имел 4 значительно выступающие за периметр стен пятиэтажные башни высотой 27 м. Ещё одна башня находилась в центре западной стены, имела 6 этажей и выполняла функцию ворот. Нижняя часть башен была квадратной в плане 10\10 м, а верхняя восьмигранной. Каждая из них была самостоятельным центром обороны с бойницами на каждом уровне и возможностью вести круговой обстрел. Стены замки имели 10-метровую высоту и три яруса бойниц, а также боевую галерею с парапетами и бойницами. Особенностью Мирского замка является его оригинальный внешний декор. Фасады башен были отделаны разными по форме и размеру плоскими нишами, а также кирпичными орнаментальными поясами. Замковые стены тоже имели отделку в виде двух орнаментальных поясов.

Вместе с тем внешний декор пости не затронул нижний уровень стен и башен, оборонительный характер которых ещё больше подчёркивали вмурованные в фасады камни. Что же касается дворца, то при Ильиничах это было небольшое одноэтажное здание в юго-западном углу комплекса. В таком виде Мирский замок просуществовал недолго - уже во второй половине XVI века по инициативе новых хозяев Радзивиллов он был перестроен в стиле ренессанса.

Ещё один частновладельческий готический замок был возведён А. Гаштольдом в д. Геранёны, Ивьевский р-н. В настоящий момент от него сохранились только фрагменты.

Т. о. хотя развитие отечественных готических замков и прошло большой путь от обычных опорных пунктов до огромных магнатских резиденций последние пока ещё имели подчёркнуто оборонительный характер.

7. Влияние готики на культовую архитектуру Беларуси (XIV - XVI вв.)

Проникновение готики в отечественную культовую архитектуру началось ещё в XII веке, когда она, вместе с романским стилем, оказала определённое влияние на Полоцкую и Гродненскую архитектурные школы. Однако, распространение готика получила только в следующие столетия, что было вызвано распространением католицизма и частичным ослаблением византийских традиций