Памятники истории и культуры Беларуси

Быстрыми темпами развивалась культурно-просветительская сфера. Учебные учреждения строились в это время преимущественно с использованием тех же - псевдорусского и неоклассического стилей, которые имели фактически официальный статус. Гимназии в Бресте, Гомеле, Гродно, Могилёве, Минске; реальные училища - в Гродно и Могилёве; духовные училища - в Витебске и Могилёве Большинство из них и сегодня используются по своемк прямому назначению.

Так же первоначальную функцию выполняют и сохранившиеся театры. В Могилёве своим величием впечатляет местный драматический театр (1886-1888), возведённый в псевдорусском стиле. Не менее красивым получилось и здание театра в Минске (1890). Похожий на дворец, он имеет барочно-ренессансовый декор (ниши, пилястры, руст).

В начале XX века на Беларуси появились «народные дома»-прообраз современных дворцов культуры. В Гродно в 1904 году «народный дом» был возведён в неоклассическом стиле. Открываются в это время и первые государственные музеи. В Минске сохранилось здание церковно-археологического музея (1910-1913) в псевдорусском стиле. Похожий на сказочный замок, он имел ассиметричную композицию - в левом углу размещалась круглая башня с лукообразным куполом, а приближенный к правой стороне вход акцентрировался остроконечной угловой башенкой.

С конца XIX века активизировалось и каменное жилищное строительство. В городах возводились респектабельные гостиницы, которые украшались обычно в модернистском направлении (Гродно, Минск)

Неотъемлимым элементом нового облика городов стало большое количество зданий хозяйственного назначения, которые так же “одевались” в эклектичное декоративное убранство. Водонапорные башни того времени более напоминали древние башни-донжоны (Гродно, Минск). Неоготическое оформление получила Минская элекиростанция (1895), а городское пожарное депо (1885) было оформлено в стиле модерн. Использовался эклектический декор и для украшения фасадов промышленных предприятий. В Добруше административное здание бумажной фабрики (1870) было украшено декоративными башенками и пилястрами нетрадиционной формы; в Минске в районе Лошицы сохранилась винокурня (1896) с фигурной кирпичной кладкой парадного фасада; в Шклове - контора бумажной фабрики (1898) с высокой башней в стиле модерна на входе.

Т.о. именно в конце XIX-начале XX века на Беларуси началось массовое каменное строительство, которое в значительной степени изменило внешний вид городских центров, насытила их эффектными и оригинальными сооружениями

24. Эклектика и модерн в дворцово-парковом зодчестве Беларуси (II половина XIX - начало XX вв)

Влияние историзма и эклектики на эволюцию частных отечественных резиденций проявилось в ряде факторов, которые влияли на их внешний облик независимо от выбранного стилевого направления.

1 - уже не строились огромные дворцы, место их заняли уютные усадьбы относительно небольших размеров

2 - преимущество отдавалось ассиметрично-ступенчатой композиции, при которой примыкающие один к другому объёмы постепенно возрастали по высоте

3 - доминировала тенденция к стилевому единству в оформлении комплексов, однако каждая резиденция имела неповторимые индивидуальные черты

Неоготика по-прежнему занимала доминирующее место в дворцово-парковом зодчестве. Оригинальный дворец был возведён в д. Красный Берег, Жлобинского р-на (1890 - 1893). Его Г-подобная в плане композиция была дополнена террасой-балконом перед входом, а так же эркерами с контрфорсами под шатрами. Элементы декора из побеленного камня-песчанника удачно сочетались с красными кирпичными стенами и черепичной крышей. Близкая по духу усадьба была возведена в Галовачполье Щучинского р-на (1909). Тут так же имелись гранённые эркеры и отштукатуренный декор, а особенность её заключалась в высоких стрельчатых щитах на фасадах, вертикализм которых подчёркивался башенками - пирамидками. Так же в стиле неоготика были построены усадьбы в Россонах (конец XIX века), в д. Краски Волковысского р-на, д.Любча Новогрудского р-на (1864 - 1870)

Оригинальные сооружения в стиле итальянского «палаццо» возводились на Беларуси под влиянием неоренессанса. Обязательным тут было наличие башни-доминанты с большими арочными окнами, а так же разнообразным декором (руст, аттик, пилястры, ниши), создававшим так называемый «красивый беспорядок». Шикарные неоренессансовые усадьбы были возведены в Пружанах (конец XIX века), д. Лынтупы, Поставского р-на (1907), д. Тарново Лидского р-на (конец XIX века).

Консервативно настроенные круги шляхты стали главными инициаторами возведения в регионе неоклассических дворцов. Они считали, что только античный ордер может придать усадьбе гармоничную целостность , а так же идеальную точность образа и силуэта - Щучин (1890 - 1914), д. Каменполье Миорского р-на (1873), д. Стрелково Клецкого р-на (1909), д. Совейки Ляховичского р-на (1859). Влияние эклектики могло так же проявиться в использовании “ломанной крыши” - д. Опса Браславского р-на (1904), д. Порозово свислочскигшо р-на (конец XIX века).

Ряд неостилей в усадебном зодчестве Беларуси нашёл своё воплощение только в единичных комплексах. Одной из причин редкого обращения к необорокку и неорококо была их ассоциативность с периодом речи Посполитой. Они представлены только усадьбами в д. Желудок Щучинского р-на и в Крупках (обе начало XX века).

Псевдорусский стиль был популярен преимущественно, в проимперских кругах. Как древний терем был оформлен дворец в д. Демьянки Добрушского р-на. Свойственные стилю килеподобные арки могли использоваться как дополнение к другим стилям (д. Станьково, Дзержинского р-на).

Модерн так же довольно слабо представлен в усадебном зодчестве из-за непродолжительного времени своего существования. Для него характерны: ассиметричность, композиция из разновеликих объёмов под сложной крышей, отсутствие привычного декора, акцентрирование внимание на функциональном назначении сооружения. Дворцы в п. Староборисов, п. Свислочь Гродненского р-на (начало XX века). Поиск нового во внешнем оформлении проявился в Лошицкой усадьбе (1890) на окраине Минска, где деревянные элементы декора эффектно смотрелись на фоне отштукатуренных белых стен.

Значительное влияние оказала эклектика на парковое искусство. Усложнилась структура парков с разделом их на пейзажные и регулярные зоны. При этом каждая из которых сохраняла собственный индивидуальный образ, чему способствовала удачное природное размещение и романтические сооружения. Среди последних выделялись въездные брамы - в д. Большая Липа Несвижского р-на-её центральный объём был прорезан стрельчатой аркой, а входы в крылья - конюшни украшали горельефы с изображением рыцарей (начало XX века). В д. Станьково уцелела «сокровищница» подобная на четырёхбашенный замок (1880). В д. Ворняны Островецкого р-на и д. Лынтупы Поставского р-на издалека были видны огромные башни-донжоны (начало XX века)

Современное состояние большинства из перечисленных памятников, к сожалению, далеко от идеального. Часть из них отведена под административные (Крупки, Лошица, Тарново) и учебные заведения (Каменполье, Любча, Красный Берег), санатории (Краски, Совейки), музеи (Пружаны), больницы (Порозово), а некоторые постепенно разрушаются (Лынтупы, Опса). Вместе с тем эклектичный оригинальный вид делает их ценными памятниками своей эпохи, интересными экскурсионными объектами

25. Историзм в белорусской культовой архитектуре (II половина XIX - начало XX вв)

В полной мере эклектика в католической каменной архитектуре смогла проявиться только с конца XIX века, когда была провозглашена свобода вероисповедания и сняты ограничения на возведение храмов разных конфессий. В результате к 1914 году на Беларуси появилось около 100 новых костёлов. Большинство из них заимствовали готические традиции, однако в сравнении с периодом романтизма стали более объёмными в размерах, приобрели подчёркнутый вертикализм и динамичность композиции - Троицкий костёл в Видзах Браславского р-на (1914), костёл св. Антония в Поставах (1898 - 1904), Алексеевский костёл в п. Ивянец Воложинского р-на (1905 - 1907). Порой они облицовывались гранитными блоками, что усиливало их средневековый дух - костёл св. Казимира в д. Липнишки Ивьевского р-на (1910).

С конца XIX века возводятся и неороманские костёлы, которые в отличие от неоготических имели более лаконичный декор и монументальный вид. Особые черты этого стиля проявились при строительстве Красного костёла в Минске (1905 -1910) с ассиметричной композицией, могучей главной башней-звонницей и большими окнами-розами на фасадах. Поражают своим величием костёл св. Варвары в Витебске (1884-1885), Троицкий костёл в Зельве (1913) и Коссово Ивацевичского р-на (1878). Желание подчеркнуть массивность и прочность храмов нашло своё воплощение в кладке из бутового камня - Мариинский костёл в Браславе (1897).

Менее активно использовались в культовом зодчестве другие неостили. Костёл Антония в д. Дворец Дятлововского р-на (1904) ощутил на себе влияние неоренессанса и необарокко - двухбашенная базилика с фигурными куполоми и волютами была дополнена портиками с лучковыми фронтонами, большим полукруглым окном над входом и рустом. Традиционный для барокко вид получил Михайловский костёл в Ошмянах (1900-1910) и Николаевский костёл в п. Свирь Мядельского р-на (1908). В неоклассическом стиле перестраивались уже существующие классические храмы за счёт значительного дополнения их декора - Троицкий костёл в д. Индура Гродненского р-на (1825, 1901-1904).

В православном каменном зодчестве выделялось несколько направлений:

1 - после подавления восстания 1863 года активизировалось строительство типовых церквей, состоящих из 4-х частей. По имени инициатора их строительства виленского генерал-губернатора М. Муравьёва они стали называться “муравьёвки” - Антоньевская церковь в д. Коссово Ивацевичского р-на (1868), Николаевская церковь в Логойске (1862-1864), Троицкая церковь в п.Мир Кареличского р-на (1865). Разработка этого направления привела к увеличению размеров храмов, украшения их орнаментальным декором и приданию куполам более оригинальной формы - Покровская церковь в Гродно (1907), собор Трёх Святителей (1909-1911), церковь Александра Невского в Минске (1896-1898).

2 - дальнейшее развитие получил центричный тип храма с многокупольным завершением. При его возведении было рекомендовано использовать культовое наследие Московской Руси-Воскресенский собор в Борисове (1874), Крестовоздвиженский собор в Полоцке (1993-1997). 3

3 - продолжалось использование “кладки с изюмом” (бутовой камень) - Покровская церковь в д. Турец Кореличского р-на (1888)

4 - в особых случаях храмы возводились с использованием европейских неостилей - Сергеевская церковь в д. Лесковичи Шумилинского р-на имела черты неороманского стиля (начало XX века). Под влиянием неоклассицизма был возведён храм в д. Довск Рогачёвского р-на (начало XX века).

5- в псевдорусском стиле перестраивались полученные храмы других конфессий - бывшие фарные костёлы в Гродно (1896-1899) и Заславле (1868).

Массовый характер приняло и строительство частных каплиц. Архаичные пирамиды-захоронения уцелели в д. Малиновщина Молодеченского р-на (1898) и п. Узда (конец XIX века). В стиле неоготики были оформлены каплицы в д. Понемонь, д Святск под Гродно (вторая половина XIX века). Сохранилась красивая родовая каплица в псевдорусском стиле князей Паскевичей в Гомеле (1870-1889) и князей Святополк-Мирских в Мире (1904).

Особое место в архитектуре того времени занимали мемориальные каплицы - у д. Лесная Славгородского р-на (1908-1912) и д. Салтановка под Могилёвом (1912)

Романтизация народного быта и желание сократить затраты стали основными причинами того, что подавляющее большинство храмов продолжало строиться из дерева. В целом они повторяли очертания каменных храмов, но были меньших размеров и имели упрощённый декор. В д. Полонечка Барановичского р-на уцелел неоготический костёл св. Юрия (1899), а в д. Межаны Браславского р-на - необорочный костёл Мати Божьей (начало XX века). Среди православных храмов, состоящих из 4-х частей можно назвать церковь св. Константина и Алены в Воложине (1866) и Троицкую церковь в Быхове (1890-1899)

Оригинальное архитектурное решение имели и синагоги. В Гродно она была украшена килеподобными фронтонами и лиштвами окон в псевдорусском стиле (начало XX века). В Минске синагога была возведене в модернистском «мавританском» стиле (конец XIX века).

Лютеранские кирхи строились под влиянием неоготики - храмы в Гродно и Полоцке (начало XX века). Деревянные мечети с высокими минаретами сохранились до наших дней в Новогрудке (1855) и Ивье (1884)

Т.о., историзм в культовом зодчестве знчительно разнообразил отечественную архитектуру. Почти полное отсутствие модерна объясняется доминированием в религиозном окрудении консервативных взглядов.

26. Реализм, модерн и авангард в отечественном искусстве (II половина XIX - начало XX вв)

С середины XIX века в отечественном искусстве возрос интерес к действительности и на первое место выходит стремление к отражению повседневной жизни общества. Общеевропейская тенденция объективного натурализма на Беларуси была дополнена подчёркнутой индивидуализацией образов с акцентрированием внимания на быте простого народа и красоте отечественной природы.

Одним из первых художников, который стал работать в реалистической манере был К. Альхимович (1840-1916), картины которого рассказывали про патриархальную жизнь мелкой шляхты и крестьян - “Жниво”, “Шляхтич и крестьянин”.

Особенностью бытовой тематики в творчестве Н. Силивановича (1834-1919) был психологизм персонажей и особое внимание к самым мелким элементам композиции - “Портрет отца”, “Портрет сына”, “Старый пастух”, “Дети во дворе”. Участвовал художник и в росписи Исакиевского собора в Петербурге, где создал мозаику “Тайная вечеря”

В реалистичной манере работал и А. Горавский (1833-1900). Его портреты отличались талантливой одухотворённостью образов - “Портрет матери”, “Купальщицы”, “Крестьянин”. Широкую известность получили и пейзажи, в которых художник стремился к поиску уникальных черт особых видов отечественной природы - “Свислочь”, “Липы”.

Известным представителем модерна в отечественном искусстве был Ф. Рушчиц (1870-1936). Эмоциональная насыщенность произведений, необычные ракурсы, удачное сочетание цветового и тонального решения проявлялись в его пейзажах - “Земля”, Крево”, “Мельница”, “Весна”, “Осень”, “Зима”.

Модерн в живописи проявлялся в символизме, переплетении реального и фантастического, повышенной экспрессивности произведений. Самым известным представителем модерна был М.Шагал 91887-1985). Творческий путь этого знаменитого художника начался в Витебске, где он учился в художественной школе-мастерской Ю Пена. В ряде своих картин дореволюционного периода художник в символичечно-мистическом духе отразил родные места. Его произведениям того времени было свойственна определённая эскизность рисунка и насыщенная яркими красками цветовая гамма - “Я и деревня”, “Над Витебском”, “Музыканты”, “Дом в Лёзно”

Поиск нового в искусстве привёл к распространению мозаик, которые характеризовались повышенной декоративностью, выразительностью цветов. Использовали их для отделки фасадов каплиц и общественных сооружений. Среди сохранившихся - мозаичные изображения “Св. Петра” в каплице д. Лесной, “Христос Вседержатель” в каплице п. Мир и герб “Погоня” над входом в Витебский поземельно-крестьянский банк.

В скульптуре важное место занимало мемориальное направление, где главным заказчиком было государство - в честь победы русской армии возводились обелиски и памятники, неотъемлимым атрибутом которых было изображение бронзового орла (Витебск, Кобрин, д. Лесная). Зародилась в это время и городская парковая скульптура - “Мальчик с лебедем” в Александровском сквере Минска (1874). Более распространённой становится камерная скульптура. А. Скирмунт (1827-1874) работала в направлении жанровых композиций - “Муза Талия”, “Шляхтич в усадьбе”. Получила скульптура в то время и оформительский характер. В стиле модерн работал В. Бубновский (1865-1945), который украшал особняки керамическими вазами и статуэтками - “Купальщица”, “Красавица и купидон”

Значительные изменения испытывало и декоративно-прикладное искусство под воздействием роста фабричного производства. Чтобы выдержать конкуренцию, ремесленники всё больше внимания уделяли декоративной отделке своих товаров. При этом авангардные новации в орнаменте постепенно вытесняют древнюю символику (в ткачестве и гончарстве). Дальнейшее развитие получили и другие народные промыслы- в костёле Божьего тела в д. Крошин Барановичского р-на сохранилась кованная жирондоль, сделанная поэтом П. Багримом (1881)

27. Изменения в отечественной архитектуре и искусстве в 1920 - 1930-е года

Памятники общественного и жилищного строительства БССР.

Восстановление экономики БССР в 1920-е годы было преимущественно направлено на производственное и сельскохозяйственное строительство. При этом проблемы городской застройки долгое время считались второстепенными, решались более насущные проблемы - ремонтировались полуразрушенные здания и дороги, на пустырях разбивали скверы и парки, проводилось уличное освещение. Только в 1930-е годы были подготовлены генеральные планы реконструкции и развития отечественных городов. Составлялись они за пределами республики - генплан Минска разрабатывался в Ленинграде (1933 - 1938), Витебска - в Харькове (1932 - 1938), Гомеля - в Москве (1932 - 1936). С 1933 года а Минске работал институт Белгоспроета, который занимался разработкой более мелких населённых пунктов (Слуцк, Борисов, Речица). Однако, местные предложения в большинстве случаев не утверждались в Москве, где был взят курс на создание единого архитектурного облика СССР.

Ещё в 1920-х гг. в контексте модерна возникло новое направление - конструктивизм (от латинского «construction» - сооружение), сторонники которого с учётом изменений в технике строительства стремились к максимальной функциональной целесообразности планировочных и конструкционных решений. Его особенности: лаконизм выразительных средств, основанный при отсутствии внешнего декора только на контрасте больших заштукатуренных и застеклённых поверхностей. Так в 1930- е годы ему на смену пришёл так званный «пролетарский» неоклассицизм, главной задачей которого было подчеркнуть монументальность и представительность сооружения.

В соответствии с генпланом белорусские города должны были развиваться комплексно и с течением времени превратиться в значительные культурно-производственные объекты. Важная роль отводилась главной улице, вдоль которой планировалось дальнейшее развитие населённых пунктов. (в Минске - ул. Советская, в Могилёве - ул. Первомайская, в Гомеле - ул. Кирова). Общественно - административные сооружения размещались, как правило, в центре города, а жилищные кварталы и промышленные объекты на периферии. Особое внимание придавалось созданию просторных «парадных» площадей, около которых группировались наиболее значительные государственные учреждения. Большие зоны массового отдыха организовывались в городских парках и пригородной зоне (в Минске - район Комсомольского озера).

Историческая застройка городских центров, дореволюционное жилые и общественные сооружения переоборудовались для потребностей новой власти. Целые кварталы были уничтожены при создании новых городских площадей или возведении крупных общественно - административных объектов. В 1930-е годы были взорваны и некоторые шедевры культового зодчества Беларуси - Богоявленский собор в Могилёве, Казанский и Петропавловский соборы в Минске. Сносились и старые памятники (в Гомеле - фельдмаршалу И. Паскевичу, в Минске - Александру II).

В жилищном секторе с 1918 года создавались «бытовые коммуны» - большие квартиры в дореволюционных доходных домах заселялись сразу несколькими семьями. Первый их этаж отводился под учреждения соцкультбыта, а несколько комнат отдавались под общественные нужды (детские сады, красные уголки, читальни). Строительство нового каменного жилья активизировалось только с конца 1920-х годов, когда стали возводиться «дома - коммуны». Эти здания имели огромные размеры и предусматривали покомнатное размещение жильцов. Цокольный и первый этаж были в общественном пользовании (столовая, библиотека, прачечная, детский зад, актовый зал). Жилые комнаты объединялись в небольшие группы, которые имел общий холл, кухню и туалет. До сегодняшнего дня частично переоборудованные дома-коммуны сохранились в Витебске (1927 - 1929,) и Гомеле (1930 - 1934, архитектор С. Шабуневский).

В 1930-е годы развернулось массовое жилищное строительство. Значительная часть зданий возводилась по общим стандартам с минимумом декора. Одновременно с ними по индивидуальным проектам строились «дома специалистов», которые располагались на главных городских магистралях и имели более представительный вид (Минск, 1932 - 1936, архитектор М. Маклецова). От домов - коммун они отличались квартирной планировкой, а также богатым фасадом с неоклассическими ордерными элементами (колонны и пилястры, орнаментальные вставки). С конца 1930-х произошёл переход от строительства особых жилых домов к качественно новой застройке целых кварталов в едином неоклассическом стиле. В Минске оригинальный городской ансамбль многоквартирных домов с 1939 года начал создаваться в районе Круглой площади (арх. А. Брегман, Р. Столер).

Наиболее ярко новые подходы в градостроении проявились в общественной архитектуре. Эти здания должны были стать новыми доминатами, поэтому возводились по индивидуальным проектам. В сфере образования это в первую очередь касалось высших учебных заведений, большинство из которых размещалось в Минске. Строились университетский городок (1928 - 1931, арх. И. Запорожец, Г. Лавров), политехнический институт (1930-1936 , арх. Г.Лавров), институт физической культуры (1936 - 1939, арх. А. Брегман, А. Воинов). На первом этапе их возведения ещё ощущалось влияние конструктивизма, что проявилось в нетрадиционных очертаниях учебных корпусов и больших оконных проёмах. У неоклассицизма были заимствованы портики, резалиты, колонны и пилястры без ваз и капителей. Средние учебные заведения строились преимущественно по типовым проектам и только в особых случаях получали неоклассический декор - школа на улице Красноармейской в Минске имела полукруглую колоннаду над главным входом (1938 - 1939, арх. Г. Якушка).

В 1930-е гг. в Минске велось строительство Академгородка (арх. Г. Лавров, И. Лангбард). Уникальное решение получил главный корпус, который состоял из двух примыкающих один к другому под прямым углом объёмов, соединённых между собой парадной трёхмаршевой лестницей и центральным вестибюлем, над которым располагался большой зал заседаний. Для придания целостности всей композиции эти объёмы были объединены по внешнему периметру ещё и двухрядной массивной колоннадой, которая придавала комплексу величественный и монументальный вид.

По проекту Г. Лаврова в Минске была возведена библиотека им. Ленина (1930 - 1934). Именно здесь конструктивизм был воплощён наиболее полным образом - при проектировании, прежде всего, учитывалось функциональное предназначение помещения, а его планировка была основана на сочетании простых геометрических форм. Почти полностью отсутствовал внешний декор - только главный вход акцентировался опорными столбами, которые поддерживали нависающий над ними полукруглый объём.

Много внимания уделялось развитию сети объектов культурной сферы. Первоначально под них приспосабливали уже существующие сооружения - в Минской синагоге разместился еврейский театр, а в Красном костёле - театр юного зрителя. Позже повсеместно стали возводить дома культуры - сначала по индивидуальным проектам в стиле конструктивизм (Бобруйск, 1927 - 1930, арх. А. Оль; Витебск, 1932, арх. А. Васильев), а поздней и с учётом типовых разработок с использованием упрощённого неоклассицизма (1938, Чечерск, 1939, Слуцк). Особое место занимали Дома Красной Армии, которые выделялись большими размерами и представительным видом. Наиболее известный - Дом Красной Армии в Минске (1934 - 1939, арх. И. Лангбард), возведённый на месте бывшего архиерейского подворья. В этом монументальном П-подобном здании размещались многочисленные учебные и выставочные помещения, библиотека, два больших зала, спортивный комплекс с бассейном. Его фасады украшали колонны на ѕ выступающие о поверхности стен.

Крупнейшим культурным сооружением того времени в БССР был столичный Татр оперы и балета (1934 - 1938). Сначала его проектированием занимался Г. Лавров, и планировалось, что здесь будут организовываться сложные театральные зрелища с использованием кинематографа и механизмами для быстрой замены декораций. Зрительный зал в виде амфитеатра с двумя рядами балконов рассчитывался на 3 тысячи мест. Однако, на заключительной стадии проект передали И. Лангбарду, который сократил количество мест в два раза и значительно упростил внешний декор.

С административных сооружений того времени особое место занимали Дом правительства в Минске (1929 - 1934) и Дом Советов в Могилёве (1937 - 1939), которые были построены практически по одинаковым проектам (арх. И. Лангбард). Оба эти здания имели сильно выступающие боковые крылья, что позволило создать полуоткрытый парадный двор. Для придания им динамичности и определённого вертикализма использовалась ступенчатая композиция. Прослеживалась здесь и связь с конструктивизмом - точная функциональная организация внутреннего пространства, лаконизм внешнего декора. В 1939 году в Минске началось возведение здания ЦК КПБ (арх. В. Вараксин, А. Воинов), где впервые использовались сборные железобетонные конструкции и башенные краны. Однако, завершить эту стройку до войны так и не успели.

В целом, в архитектуре БССР межвоенного периода хорошо прослеживается тенденция к созданию качественно нового стилевого направления и отрицание значительной части накопленного в прошедшие столетия строительного опыта. Так, единственным проявлением неоготики стал вокзал в д. Бигосово Верхнедвинского района, где главный вход украшали две массивные башни с имитацией бойниц и зубчатого парапета наверху (1926). Во всех остальных случаях доминировал конструктивизм или упрощённый неоклассицизм.

При этом необходимо отметить, что подавляющее большинство новых сооружений возводилось в крупных городах, среди которых лидирующее место занимала столица БССР. Именно здесь концентрировались государственные и культурно - просветительные учреждения, работали самые известные архитекторы. Среди сохранившихся до наших дней значительных архитектурных памятников также необходимо назвать - гостиница Беларусь (1934 - 1938, арх. А. Воинов), гидрометеорологическую обсерваторию (1934, арх. И. Володько), отдельные корпуса 1-й и 2-й клинических больниц (начало 1930-х), Дом печати (1931); в Могилёве - гостиница «Днепровская» (1938 - 1940, арх. А. Брегман, А. Воинов) и кинотеатр «Красная звезда» (1930 - 1931, арх. Э. Лосер).

28. Основные направления развития белорусской архитектуры II половина XX - начало XXI века

В современной застройке и придают ей торжественно - праздничный вид.

29. Искусство Беларуси II половина XX - начало XXI вв. (На материале посещения Национального Художественного музея)

30. Охарактеризуйте историческую и художественную ценность памятника архитектуры: Софийский собор г. Полоцк

Дата строительства и оновления: между 1044--66 гг., 1738--50 гг

Стиль: «виленское» барокко

Построен на фундаменте Софийского собора XI века (заложен между 1044 и 1066 гг.), камни фундамента доступны к осмотру в нижней (подвальной) части собора. От собора XI века сохранилась состоящая из трех частей апсида (на восточном боковом фасаде, высота около 9 м; главный фасад собора обращен к югу), остатки стен, склеп. Эта апсида -- самое старое каменное сооружение на территории Республики Беларусь.

Первым из числа выдающихся культовых сооружений западных областей Руси можно считать Софийский собор в Полоцке, заложенный между 1044 и 1066 гг. О первоначальном виде собора сведения имеются самые противоречивые. В одних источниках он указан как семиглавый, в других -- пятиглавый. В середине XVIII в. памятник был полностью видоизменен: верх его надстроен, главы исчезли; появились две башни на новом главном фасаде; храм был превращен в униатскую базилику с барочной обработкой (архитектор И. Глаубиц). От собора остались только отдельные части фундаментов, три апсиды, склеп и фрагменты внутренних столбов.

Сохранившиеся фрагменты позволяют полагать, что в прошлом памятник представлял собой такое же центрическое сооружение, как Киевская София, но с некоторыми изменениями и упрощениями по сравнению с последней. Его план в форме квадрата был разделен на пять нефов, перекрытых развитой системой сводов. Выделение трех средних нефов создавало иллюзию вытянутости внутренней части собора и приближало его к базиликальным постройкам. Нарядность интерьера усиливалась многокрасочными фресками.

Одна из особенностей полоцкого Софийского собора -- граненые апсиды, характерные для деревянных храмов. Ни в Киеве, ни в Новгороде такие апсиды не встречаются. Отличительной чертой собора является также отсутствие внешних обходных галерей и башен. Благодаря этому наружный объем храма был компактным и динамичным.

Софийский собор -- первый и еще робкий пример памятника, в котором проявлялись черты, свойственные искусству Полоцкой земли. После "Софии", преимущественно в XII в., в Полоцке появляются многочисленные памятники с оригинальной интерпретацией крестовокупольной системы.

Ныне закончена реставрация полоцкого памятника XI--XVIII вв., в нем открыт концертный зал с органом.

В конце XV -- начале XVI в. в Беларуси появился тип цитадельных церковных зданий, укрепленных с помощью угловых башен, который затем стал характерным для белорусской готики. Родоначальником нового типа храмов стал Софийский собор в Полоцке, сооруженный в 50-е гг. XI в. На рубеже XV и XVI вв. храм был перестроен в пятибашенную церковь-замок.

Возникновение такого типа сооружений в стольном Полоцке закономерно, так как этот богатый и многолюдный торгово-ремесленный город на восточном рубеже Великого княжества Литовского считался тогда «ключом от Ливонии и самой Литвы». Владеть Полоцком хотели и Ливония, и Московское государство. Реальная внешняя угроза вызвала необходимость укрепления храмов.

Инкастеллированные пяти- и четырехбашенные храмы -- результат развития белорусской готики. Они являются ярким образцом органичности этого стиля, в котором удачно сочетались достижения местной гражданской и военной архитектуры. В частновладельческом замковом строительстве выкристаллизовался тип компактного, небольшого и хорошо укрепленного здания. Рационализм здесь был одним из основных факторов, которые в условиях бесконечных войн ускорили переход испробованных архитектурных элементов из военной архитектуры в церковную.

Пятибашенная Полоцкая София просуществовала в Верхнем замке до 1710 г. Сохранившиеся изображения храма 1578 и 1707 гг. свидетельствуют о том, что это был, на первый взгляд, обычный замок с башнями, бойницами и кованой герсой над входом. Во время осады Полоцка эта церковь становилась убежищем для состоятельных горожан. Кроме того, в храме находились святыни и сокровища города. Едва ли не главным из них была великолепная библиотека. Здесь хранились древние рукописи, летописи, грамоты, была литература на греческом, латинском, старобелорусском, церковнославянском и других языках. В Полоцкой Софии проходили наиболее торжественные собрания горожан. Здесь принимали послов. Имя храма было увековечено на городской печати.

В 1607 г. во время пожара Софийский собор сгорел, но вскоре был восстановлен. Угловые башни были уменьшены на один ярус, а средняя башня стала более высокой. Еще раз церковь пришлось восстанавливать после пожара 1643 г. Во время Северной войны в подвалах храма находился склад боеприпасов войск Петра I. В мае 1710 г. он неожиданно взорвался, и храм фактически был уничтожен. В 1738--1780 гг. его перестроили в двухбашенный барочный костел.

В процессе археологического изучения Полоцкой Софии остатки древних оборонительных башен не были обнаружены. Видимо, у них были небольшие фундаменты или они имели эркерное устройство. Сейчас в здании Полоцкой Софии находится концертный зал.

На территории Нижнего замка стоял еще один пятибашенный инкастеллированный храм, который был почти точной копией Софийского собора. Он хорошо виден на плане Полоцка 1707 г. Отчетливые оборонительные черты имели и другие городские церковные сооружения: комплекс иезуитского коллегиума и иезуитского костела, который закрывал подход к мосту через оборонительный ров Верхнего замка. Здание костела бернардинского монастыря имело башню, где насчитывалось три яруса бойниц. На подступах к замку стояло массивное двухэтажное здание еврейской школы

31. Охарактеризуйте историческую и художественную ценность памятника архитектуры: Спасо-Преображенский собор г. Полоцк

Дата строительства, обновления:1128--56 гг. / XIX в.

Стиль: древнерусское зодчество

Собор Спасо-Евфросиньевского монастыря, построенный между 1128 и 1156 гг. зодчим Иоанном, представляет собой шестистолпную одноглавую постройку. В ней отразились особенности общего направления древнерусского зодчества XII в. -- небольшие размеры, простота плана, монументальность внешнего вида, достигнутая скупыми средствами, и фресковая роспись интерьера.

Наиболее характерные черты Спасо-Евфросиньевского собора (до его перестройки при ремонте в XIX в.) -- преобладание наружного объема над внутренним, а также ярусность наружной композиции. Источником ярусного построения было народное деревянное зодчество. Влияние его особенно заметно в решении подкупольного постамента, состоящего из четырех трехлопастных арок. Зодчий воспроизвел в кирпиче деревянные бочки, которые нарубались над покрытиями каменных зданий. Этот прием впоследствии стал излюбленным мотивом русской архитектуры XV--XVI вв. -- многоярусные

32. Охарактеризуйте историческую и художественную ценность памятника архитектуры: церковь св. Бориса и Глеба (Каложская) г.Гродно

Дата строительства: до 1183 г.

Стиль: древнерусское зодчество (гродненская школа)

Борисоглебская, или Коложская, церковь -- замечательный образец древнерусского зодчества второй половины XII в. Композиция здания, его конструкция и декоративное убранство родственны Нижней церкви в Гродно (середина XII в.). Оба памятника подтверждают существование на Гродненщине самостоятельной архитектурно-художественной школы, где широко использовались местные строительные материалы, керамика и элементы народного прикладного искусства.

Борисоглебская церковь, расположенная на высоком обрывистом берегу Немана, сохранилась не полностью: ее своды и глава исчезли давно, южная и часть западной стены обрушились в реку в результате оползня в 1853 г.

Здание относится к шестистолпным, трехапсидным храмам крестовокупольной системы. Его стены сравнительно тонки, опорные столбы имеют круглое сечение, благодаря чему внутреннее пространство храма кажется просторным при незначительных размерах его плана (13x25 м). Уменьшение сечений несущих конструкций стало возможным благодаря использованию в сводах и верхних частях стен керамических горшков-голосников. Кладка стен церкви выполнена из тонкого плитнякового кирпича-плинфы. Для архитектурных деталей использован различный фасонный кирпич. В алтарной части под толстым слоем штукатурки были выявлены в 1870 г. во время ремонтных работ фресковые росписи XII в. Фрагменты этих фресок зарисованы художником В. Грязновым.

Наибольший интерес представляют фасады церкви: они расчленены вертикальными тягами-лопатками ступенчатого профиля. Поверхность стен декорирована вставками необработанных в полированных разноцветных валунов и майоликовых плит различной окраски. Майолика и камни -- определенной симметрии, но не строгой, благодаря этому фасады приобрели еще большую живописность: они как бы инкрустированы драгоценными камнями. Борисоглебская церковь вместе с комплексом памятников на Замковой горе в Гродно объявлены историко-археологическими заповедниками.

33. Охарактеризуйте историческую и художественную ценность памятника архитектуры: замок Гедимина г. Лида

Дата строительства, обновления: 1323--25 гг. / конец XX в

Стиль: готика, романский

Крепость была построена в 1323--1325 гг. князем Гедимином и на протяжении нескольких столетий оставалась мощной цитаделью на западных землях Беларуси.

Многочисленные осады, которые выдерживала крепость, привели к повреждению стен, разрушению башен и полному уничтожению ее застройки внутри.

Крепость заложена на насыпном холме высотой 5--6 м в окружении рва и водоемов. Ее план в виде прямоугольника, близкого к квадрату, имеет площадь около 0,6 га. Толщина стен у основания достигает 2 м при высоте более 12 м. Верхняя часть стен, углы и обрамления проемов облицованы кирпичом, основной массив крепости сложен из крупных камней-валунов.

Две башни, прямоугольные в основании, располагались в углах по диагонали, выдаваясь во двор. Их верхние этажи были приспособлены под жилье. На территории крепости в прошлом находились православная церковь (в 1533 г. перенесена в город), жилые и хозяйственные постройки. В архитектуре сооружения наряду с готикой встречаются формы романского зодчества, что было обычным для ранних произведений монументального строительства на белорусской земле.

Ныне Лидский замок находится в стадии реставрации. Археологическими раскопками выявлены его внутренняя планировка, фрагменты башен, уточнены многие архитектурно-планировочные, конструктивные и отчасти художественные характеристики, что используется при восстановлении памятника.

34. Охарактеризуйте историческую и художественную ценность памятника архитектуры: Троицкий костёл, д. Ишкольдь

Дата строительства: 1472

Стиль: готика

Самый старый (из не подвергшихся перестройкам) костел на территории современной Беларуси.

Строился как католический храм. Во 2-й половине XVI в. был приспособлен под кальвинский сбор, в 1641 г. возвращен католикам.

В Ишкольди -- старой деревне Барановичского района, расположенной близ шоссе Минск -- Брест, сохранился с 1472 г. уникальный памятник каменного зодчества -- Троицкий костел. Его небольшой по размерам прямоугольный план (10х14,5) завершается пятистенной апсидой. Площадь апсиды немного меньше площади основной части храма и является ее органическим завершением как в плане, так и в объемном построении. Стены кирпичные. Нижние части их орнаментированы сетчатой кладкой из темного кирпича-железняка. Позднее фасады были оштукатурены и побелены.

Костел построен в готическом стиле. Элементы, свойственные готике, проявляются в звездчатом и крестовых сводах с нервюрами, наружных контрфорсах, в высокой щипцовой крыше, убранстве главного фасада и контрфорсов плоскими нишами различного очертания и размера, в стрельчатых оконных и дверных проемах. Фигурное завершение стены главного фасада и мягкие криволинейные очертания контрфорсов придают храму скульптурность, смягчающую монументальный облик памятника

В результате многократных перестроек в течение XVII--XX вв. (под кальвинистский собор, церковь и вновь под костел) художественно-декоративное убранство внутри памятника изменилось.

35. Охарактеризуйте историческую и художественную ценность памятника архитектуры: замок Ильиничей г. Мир

Дата постройки, обновления: 1506--10 гг.? / начало XVII в. / 1978--2005 гг

Стиль: готика, ренессанс

Замок в Мире -- выдающееся произведение белорусского зодчества. В его архитектуре нашла зримое отражение эпоха феодализма: за мощными стенами и башнями, способными защитить владельца от неприятеля, стоял богатый дворец -- резиденция магната. Выполненный из камня и кирпича, окруженный земляными валами с бастионами и рвами с водой, замок своей монументальностью и неприступностью олицетворял силу и неограниченную власть феодала.

План замка представляет собой перекошенный четырехугольник, близкий к квадрату, образованный крепостными стенами протяженностью в среднем около 75 м. По углам, выступая за стены, стоят четыре башни. Пятая башня -- главная -- с аркой въезда находится в середине западной стены и обращена к поселку.

Первоначально стены замка имели высоту до 13 м при толщине их у основания около 3 м. Кладка трехслойная: наружная часть стен выложена из кирпича с вкраплением камня-валуна, а внутренняя, составляющая ее основной массив, представляет собой забутовку из мелкого камня и кирпичного боя. Высота комбинированной кладки стен около 1,5 м, в главной башне она достигает 7 м. Верхние части стен башен, а также стены, цилиндрические своды и полы дворца выполнены из кирпича.

Строительство дворцово-замкового комплекса проходило не единовременно, что хорошо прослеживается в характере архитектуры его различных частей. Первоначально, в XVI в., были построены крепостные стены и башни. Позднее, уже при Радзивилле Сиротке, в начале XVII в., вдоль восточной и северной стен строится трехэтажный дворец. Новое строительство вызвало изменения облика стен, к которым примкнул дворец: у них исчезли бойницы, были пробиты большие оконные проемы, заново возведена верхняя часть. Большие окна получила и достроенная часть северо-западной башни. Тогда же по внешнему контуру замка вдоль южной и западной стен строятся одноэтажные хозяйственные постройки и конюшня.

Достопримечательностью замка являются башни высотой около 25 м. Они возвышаются над стенами и в прошлом все имели характерный готический декор в виде ниш и орнаментальных поясов. Такой прием обработки фасадов был распространен в белорусской архитектуре XV--XVI вв. Побеленные ниши и пояса удачно контрастируют с красными кирпичными стенами, усиливая художественную выразительность замка. Ныне только главная, въездная и юго-западная башни сохранили изначальные характерные черты готики. Другие башни, как и дворец, получили формы и декор архитектуры ренессанса: они оштукатурены или облицованы тесаным камнем.

С конца XIX в. пейзаж, окружающий замок, значительно изменился. Здесь был разбит парк, устроен пруд, в 1904 г. в парке сооружен храм-усыпальница.

Замок в Мире за свою более чем четырехвековую историю был свидетелем многочисленных войн. Так, в 1655 г. он пострадал от длительной осады шведов, в 1705 г. они вторично напали на замок и сожгли его. Сильно разрушен замок и во время Отечественной войны 1812 г. Дважды -- в июле и ноябре этого года -- между русскими и французскими войсками в Мире велись ожесточенные бои. Тогда была взорвана северо-восточная башня замка, в которой находился пороховой склад, сожжен дворец, были сильно разрушены и фортификационные сооружения. Сейчас в замке ведутся реставрационные работы, в процессе которых получены новые данные по его истории и архитектуре на разных этапах строительства.

36. Охарактеризуйте историческую и художественную ценность памятника архитектуры: церковь Рождества Богородицы, д. Мурованка

Даты строительства, обновления:1524 г. / 1817 г. / 1871--72 гг. / начало XX в.

Стиль: готика, ренессанс

В Мурованке, деревне Щучинского района, сохранился выдающийся памятник белорусского зодчества первой половины XVI в. -- Маломожейковская церковь. Она относится к храмам оборонного типа. Монументальная каменная постройка по углам закреплена круглыми башнями с винтовыми лестницами, ведущими к бойницам, опоясывающим верхнюю часть храма. Церковь четырехстолпная, одноапсидная, завершается высокой двухскатной крышей, прикрытой со стороны главного фасада фигурным щипцом. Апсида занимает всю ширину храма, способствуя созданию зального интерьера.

Своеобразная конструкция перекрытий: сплетения гуртов и нервюр звездчатых сводов образуют треугольники и ромбы различного очертания и величины. Система готических сводов характеризуется изяществом и тонким рисунком. Поверхности наружных стен, фронтона и башен украшены многочисленными неглубокими нишами. Спаренные полуциркульные ниши с небольшим замком близки традиционным формам декорации памятников московского каменного зодчества. Круглое окно над входом -- прием, обычный для культовых памятников романской и готической архитектуры.

В целом же конструктивное и архитектурно-художественное решение храма представляет местные традиционные черты белорусской архитектуры XVI в. Во второй половине XIX -- начале XX в. Маломожейковская церковь подверглась перестройке: к западному фасаду был добавлен притвор, башни надстроены

37. Охарактеризуйте историческую и художественную ценность памятника архитектуры: Спасо - Преображенская церковь, г. Заславль

Стиль: ренессанс

Достопримечательностью Заславля является Преображенская церковь, построенная в середине XVI--XVII в. на территории замка, в окружении его валов. Вначале это был кальвинистский храм, а затем в 60-х годах XIX в. здание было превращено в православную церковь.

Преображенская церковь -- бесстолпный, безапсидный храм с прямоугольным планом. Компактное и приземистое здание ее перекрыто щипцовой крышей. С западной стороны к церкви примыкает тридцатипятиметровая башня, в основании квадратная, а в последующих ярусах восьмигранная. Башня была пристроена позже, очевидно, в XVII в.

О перестройке церкви свидетельствует не только разнохарактерная обработка отдельных частей фасадов, но и толщина стен: вверху они значительно тоньше, чем внизу. Это позволяет предположить, что существующая верхняя стена с декоративными элементами сменила стены с бойницами. Она трактована как аттик, который получил распространение в архитектуре Беларуси.

38. Охарактеризуйте историческую и художественную ценность памятника архитектуры: Церковь св. Михаила Архангела, д. Сынковичи

Даты строительства, обновления:начало XVI в. / 1841 г. / 1880--81 гг

В Сынковичах - деревне Зельвенского района -- находится древнейший в Беларуси храм оборонного типа. Наиболее вероятным временем его строительства можно считать конец XV -- начало XVI в. Массивные стены, башни и помещения над сводами с бойницами сближают его с небольшим замком. План храма -- слегка вытянутый прямоугольник с трехнефным членением, где все нефы имеют почти одинаковую ширину.

Граненые столбы, на которые опираются крестовые своды с нервюрами, занимают малую часть внутреннего пространства. Поэтому интерьер церкви получил зальный характер. Это чувствуется и во внешнем объеме сооружения, представляющем собой параллелепипед, покрытый высокой щипцовой крышей.

Оригинальный прием использован при перекрытии апсид. Если обычно каждая апсида храма имела отдельную крышу, то в Сынковичах все три апсиды находятся под одним покрытием. Это стало возможным за счет введения системы ступенчатых арочек, расположенных между верхними частями апсидных полукружий. Такой прием, по существу, превращает крышу постройки с трехапсидным планом в одноапсидный ее вариант, упрощая конструкцию и сохраняя целостность объемного построения. Аналогичная конструкция отмечается в Троицкой церкви начала XVI в. в Вильнюсе, подтверждая гипотезу о единстве архитектуры православных храмов в Великом Княжестве Литовском.

В архитектуре церкви имеются детали древнерусского и готического зодчества. К первых можно отнести архитектурный поясок, охватывающий апсиды, и две восточные круглые башни на уровне нижнего яруса. Стрельчатые арки проемов, крутая крыша, звездчатые своды в правой апсиде -- элементы готики. Фронтоны церкви, составляющие большую часть торцовых фасадов, изрезаны многочисленными декоративными нишами, которые снимают впечатления тяжеловесности стены.

39. Охарактеризуйте историческую и художественную ценность памятника архитектуры: Костёл Божьего тела г. Несвиж.

Даты строительства, обновления: 1587--93 гг. / 1705 г.

Стиль: раннее барокко

Костел Божьего Тела -- первая постройка в стиле барокко на территории Речи Посполитой.

«Поклонись храму твоему в страхе твоем» -- гласит латинская надпись над входом в несвижский фарный костел. Ему более четырех столетий, и за все это время он ни разу не закрывался и не перестраивался. Костел построен в 1593 году для католического ордена иезуитов по приказанию и на средства владельца города Миколая Криштофа Радзивилла Сиротки.

Несвижский костел -- своеобразный памятник роду Радзивиллов. Обращают на себя особое внимание боковые алтари. Наклонившиеся, будто падающие их колонны символизируют пошатнувшуюся веру Радзивиллов. Но колонны не упадут -- их поддерживают ангелы. Так и орден иезуитов поддержал Миколая Криштофа Радзивилла Сиротку, вернув его из протестантизма в лоно католической церкви. Есть в костеле и памятник самому Радзивиллу Сиротке. На барельефе из розового камня Сиротка изображен в одежде пилигрима с посохом, широкополой шляпе за плечами. Рыцарское вооружение лежит, небрежно отброшенное, сзади. Под барельефом -- длинная латинская эпитафия, которая гласит, что пред Господом никто не рыцарь, а лишь странник-пилигрим.

В другом боковом алтаре есть мраморная скульптура молодой женщины, которая сидит на крышке гроба. Это Мария, по легенде, ее похоронили заживо -- в состоянии летаргического сна.

В подземелье под костелом, в крипте -- родовой усыпальнице -- в 78 гробах-саркофагах покоятся забальзамированные тела Радзивиллов многих поколений. Первым был здесь похоронен сам Сиротка в 1616 году. Последнее захоронение датируется 1936 годом. Существует множество легенд о покоящихся здесь людях. Каждый из саркофагов обвит проволокой, скрепленной радзивилловскими печатями. Но, видно, для призраков это не помеха…

Фарный (бывший иезуитский) костел в Несвиже -- архитектурный памятник раннего барокко -- также построен Яном Марией Бернардони в 1584--1593 гг. Прототипом его является римский храм Иль Джезу, сооруженный в 1584 г. зодчими Виньолой и Портой. Костел был построен в комплексе с иезуитским коллегиумом (существовал до 1826 г.).

Фарный костел -- трехнефная купольная базилика с одной апсидой. Средний продольный неф перекрыт цилиндрическими сводами с люнетами, боковые вефи, расчлененные на квадраты,- крестовыми сводами. Шесть массивных столбов воспринимают нагрузку стен среднего нефа.

Главный фасад костела имеет двухъярусную композицию, где хорошо выражены вертикальные ж горизонтальные членения. Первые представлены пилястрами, вторые -- развитыми поясами карнизов. Обращают на себя внимание характерные для барокко криволинейные формы верхнего яруса, насыщенность фасада ордером, обилие раскреповок, сложные профилировки, ниши со скульптурами. Интерьер храма отличается торжественностью и пышностью. В его украшении больше использована живопись и резьба, чем средства архитектурной пластики. Особенно выделяется роспись подкупольного пространства, реставрированная художником Хески в 1752--1754 гг. Тогда же художником была написана и картина "Тайная вечеря" для главного алтаря костела.

...