Памятники истории и культуры Беларуси

«Низовое» барокко развивалось в кругах простого народа. Местные самоучки создавали произведения живописи и скульптуры, которые параллельно с копированием европейских аналогов учитывали местные традиции и были выполнены из более дешёвых материалов. В свою очередь магнаты для придания своим резиденциям оригинального колорита обращались к фольклору и достижениям народной культуры, что ощущалось в постановках частных театров (Несвиж, Слоним), а так же при оформлении загородных потешных комплексов (Альба)

Т.о., культурная жизнь в Беларуси в 17 - 18 вв. полностью соответствовала общеевропейскому направлению, в котором переплетение маньеризма, барокко, рококо и классицизма положило начало дальнейшей стилевой пестроте. Созданные в это время отечественные шедевры архитектуры и искусства выделялись оригинальностью решений, утончёнными, пластичными формами, что сделало их неотъемлемым элементом большинства из современных экскурсионных программ по нашей стране

15. Классицизм. Перестройка беларусских городов в эпоху классицизма (конец XVIII - первая половина XIX вв)

Барокко, рококо было только одним из вариантов эволюции европейской культуры XVII - XVIII вв. Параллельно с ними стал формироваться новый стиль - классицизм, который продолжал традиции ренессанса и рассматривал античность в качестве идеального эстетического эталона и образца для подражания. Отсюда и его название - с латыни «classicus» переводится как «образец».

Периодизация стиля:

- ранний этап (вторая половина XVI - середина XVIII вв.), когда под влиянием ренессанса и частично барокко оформились его основные особенности. Первые проявления классицизма были отмечены в Италии, но как целостная стилевая система он сформировался во Франции

- расцвет (вторая половина XVIII - начало XIX вв) , когда классицизм стал общеевропейским стилем. Во Франции времён Наполеона I сформировалась особое его ответвление, получившее название «ампир» (от французского «empire» - империя), для которого были характерны помпезность и парадность. Именнов в это время распространилась мода на военную эмблематику в декоре и элементы древнего искусства.

- поздний этап, классицизм уступил лидирующие позиции романтизму и реализму, но сохранился в виде одного из неостилей.

В отличие от пышного барокко, в основу классицизма был положен рационализм и лаконичность выразительных средств. Обращение к античности тут объяснялось желанием найти устойчивые черты, которые бы не изменялись тысячилетия. Перед архитектурой и искусством ставилась задача упорядочить внешний хаос и беспорядок, определив, таким образом, идеальную закономерность мироздания.

Характерные черты классицизма:

1 - соразмерность объёмов, точные геометрические формы, статичность очертаний и логичность планировки

2 - основой архитектуры становится ордер, заимствованный у античности (дорический, ионический, коринфский)

3 - декоративное оформление стало более лаконичным и было направлено на гармоничное украшение величественной конструкции зданий (лепнина, колонны, пилястры)

На белорусских землях классицизм постепенно стал вытеснять барокко и рококо из архитектуры и искусства с середины XVIII века. Его более быстрому распространению содействовало присоединение Беларуси к Российской империи в 1772 году. По приказу Петербурга тут насаждался прусский вариант классицизма, который в Европе получил название “казарменного”. Несмотря на это, в особых шедеврах дворцово-парковой и культовой архитектуры, а также в ряде художественных памятников отразились все лучшие достижения западноевропейской культуры эпохи классицизма.

В градостроении периода классицизма своё дальнейшее развитие получила ренессансовая концепция «идеального города» с господством принципа геометрически точной планировки. Шагом вперёд стало органичное сочетание городской застройки с природными элементами (парк, река), а так же создание больших площадей.

На Беларуси подобные теории начали воплощаться с 1760-х годов (деятельность А. Тызенгауза по реконструкции Гродно и Постав в стиле «барочного классицизма»). Однако, полностью классические принципы в градостроении были реализованы только русскими архитекторами (М.Львов, В.Стасов, А.Мельников), которые по приказу Екатерины II перестраивали населённые пункты Восточной Беларуси, полученные Россией после первого раздела Речи Посполитой. В первую очередь внимание было обращено на губернские и поветовые города, где уничтожались оборонительные сооружения, а вместо хаотичной застройки «старых мест» прокладывались широкие улицы и возводились новые кварталы.

Изменили свой внешний вид и некоторые частносбственеческие города. Белорусский генерал-губернатор З. Чернышёв приказал полностью перестроить принадлежащий ему Чечерск. По проекту архитекторов Д.Кварнеги и В. Баженова местечко получило регулярную планировку. В центре находилась большая площадь с ратушей, а по сторанам от неё были созданы ещё четыре небольших площади с храмами. Широкая улица связывала Ратушную площадь с дворцом.

С начала XIX в. классицизм стал оказывать влияние на градостроение в Центральной, а также Западной части Беларуси. Минск в это время развивался в соответствии с генеральными планами, принятыми в 1800 г. и 1809 г. В соответствии с их положениями были снесены внешние оборонительные укрепления, проведена реконструкция Верхнего города и Троицкого предместья. К тому же на юго-восточной окраине города началась застройка улицы Захарьевской (проспект Независимости), которая вела к основанному в 1790-е годы Губернаторскому саду (парк имени М. Горького)

Желание Петербурга укрепить свои новые восточные границы привело к возведению в регионе мощных крепостей. Строились они на месте ряда городов, расположенных в стратегически важных пунктах. Старая застройка полностью сносилась, а для населения на определённом расстоянии строились новые кварталы с широкими улицами и типовыми зданияим. Так в 1810-е годы изменил свой облик Брест. В городе была взорвана «волынская башня» XIII века, больше 10 готично-ренессансовых и барочных храмов. По периметру новые крепости были окружены несколькими рядами земленных укреплений с каменными фортами, а внутри них находились многочисленные казармы и склады, построенные в стиле упрощённого классицизма. Развитие тяжёлой артиллерии привело к потере крепостями своего военного значения. В 1886 году Бобруйская крепость была превращена в армейский склад, а Брестская крепость была без боя сдана германским войскам в 1915 году.

Перестройка белорусских городов и местечек предусматривала создание качественно новых ансамблей городских центров, где размещались губернские и поветовые правления, канцелярии, суды и т.д. Среди сохранившихся до нашего время сооружений необходимо отметить здание почтового ведомства в Гродно (1795) и окружного суда в Могилёве (1778). Кроме административных зданий классицизм в городской архитектуре активно использовался:

1 - при оформлении фасадов учебных заведений - земледельческий институт в Горках (1837 - 1840), духовные училища в Гомеле (1799, 1818) и Минске (конец XVIII в), мужские гимназии в Могилёве (1809) и Слуцке (1829 - 1838)

2 - в коммерческой архитектуре - гостинный двор в Минске (конец XVIII в), ратуши с комплексом торговых рядов в Шклове (конец XVIII в), Гродно (1807) и Минске (конец XVIII в)

3 - в строительстве частного жилья (Брест, Пинск, Гродно, Новогрудок, Могилёв). Например, усадьбный дом А. Суворова в Кобрине (1794), здание штаба П. Багратиона в Волковыске (1805), городская усадьба В. Ваньковича и «дом масонов» в Минске (конец XVIII века). Так же в украшении городов использовались мемориальные арки (Могилёв, 1780; Минск 1830)

Т.о под влиянием классицизма города Беларуси получили более современный и европейский вид. Вместе с тем уничтожение старой застройки лишило большинство из них романтической атмосферы средневековья и привело к потере значительной части древних архитектурных шедевров.

16. Классическое дворцово-усадебное зодчество Беларуси (конец XVIII - первая половина XIX вв)

Сосуществование барочных и классических традиций на белорусских землях во второй половине XVIII века способствовало переплетению отдельных элементов этих стилей при украшении отечественных двороцов. Классицизм проявлялся в многочисленных портиках и ризалитах на парадном фасаде, пилястрах, рустовки первого этажа, больших прямоугольных окнах, использовании атичных скульптур и ваз из лепнины (Гродно, Святск, Ружаны).

Вместе с тем творческое сочетание стилей было необязательным. Некоторые из магнатов уже хотели иметь полностью классические резиденции. И. Хрептович, которому принадлежал барочно-классический комплекс в Щорсах около Новогрудка приказал возвести в середине 1770-х годов дворец в стиле классицизма в Бешенковичах. Он имел прямоугольный двухэтажный центральный корпус и одноэтажные боковые крылья, а центральный вход выделялся ризалитом с утончённым кованным балконом в стиле ампир. Главными особенностями здания были подчёркнутый лаконизм и рационализм с почти полным отсутствием внешнего декора.

Значительную роль в распространении классицизма на Беларуси сыграл итальянский архитектор К. Спампани. В 1771 году под его руководством для А. Хмары была возведена уютная усадьба в д. Сёмково под Минском, а в 1780 - 1783 гг. построена летняя резиденция Радзивиллов в Радзивиллимонтах (Клецкий р-н). Классический ордер и декор здесь определяли характер здания, но присутствовали и элементы барокко (“ломанная крыша”, пышное украшение интерьеров).

Т. о. , классицизм в дворцово-парковом зодчестве Беларуси периода Речи Посполитой распространялся постепенно и не не привёл к отказу от традиций барокко. Но ситуация изменилась после присоединения белорусских земель к Российской империи. По приказу Екатерины II новые хозяева белорусских городов и местечек из числа её фаворитов были обязаны возвести в полученных имениях классические резиденции. Результатом этого стало возведение значительных дворцово-парковых комплексов в Гомеле (1777 - 1796, П Румянцев), в д. Грудиновка (конец XVIII в, Д. Толтой) и Кричеве (1778 - 1787, Г. Потёмкин). Превые два копировали знаменитую ренессансовую виллу «Ротонда», созданную в конце XVI века архитектором Андреа Палладио возле Вичэнцы (Италия). Это были квадратные в плане двухэтажные здания со всем спектром классического декора и большым парадным залом в центре, увенченным куполом. В 1800 - 1805 годах гомельский дворец был расширен за счёт возведения двух боковых павильонов, соединённых с главным корпусом крытыми ионическими колоннадами. Кричевский дворец имел Е-подобную композицию, что подчёркивало чувства его хозяина к империатрице.

На границе XVIII - XIX веков классицизм в дворцово-парковом зодчестве Беларуси занял господствующее положение. Возводимые в то время резиденции отличались размерами и композиционным решнием (П-подобные или с особо стоящими флигелями), но имели почти одинаковый внешний вид. Прямоугольные в плане дворцы, «одетые», в тот или иной архитектурный ордер строились в то время по всему региону: в Поставах - К. Тызенгаузом, в Большой Слепянке под Минском - В. Ваньковичем, В Высоком - Ф. Сапегой, в Воложине - И. Тышкевичем, в Альбертине под Слонимом - В. Пусловским и т. д.

Только некоторые из представителей элиты стремились в то время внести определённое разнообразие во внешний вид своих усадеб. В 1802 - 1805 гг. для известного коапозитора М.К. Огинского была построена классическая резиденция в д. Залесье под Сморгонью. Оригинальный вид дворцу придавала башня с часами над главным объёмом, а так же его ассимитричность, вызванная пристройкой к западному крылу оранжереи с полуколоннами и арочными окнами. В д. Полонечка Барановичского р-на в начале XIX века главный фасад дворца Радзивилла был украшен изображениями голов античных героев и философов. А усадьба героя восстания 1894 года Т. Вавжавецкого в Видзах Ловчих (Брасловский р-н), возведённая в начале XIX века со стороны парка выделялась галереей-верандой с удвоенными пилястрами, арочными проёмами и аттиком наверху.

Дальнейшее развитие классицизма привело к началу строительства на Беларуси новых значительных магнацких резиденций, впечатляющих как своими размерами, так и насыщенностью декора. В 1820-е годы в м. Снов (Несвижский р-н) был возведён великолепный дворец общей протяжённостью 140 м.

Он имел около 100 комнат, среди которых выделялся зал площадью более чем 100 квадратных метров. В соответствии с композицией двухэтажные объёмы тут чередовались с одноэтажными и были украшены колоннами ионичного ордера и разнообразным декором. Практически одновременно с ним началось строительство крупного классического комплекса в. д. Жиличи (Кировский р-н). Этот дворец предназначался для местного поветового маршалка И. Булгака, но его возведение затянулось на десятилетия. В результате он представлял собой прямоугольник с просторным внутренним двором. Наиболее ранняя П-подобная часть выделялась тремя портиками коринфского ордера и массивной четырёхэтажной башней в центре. В боковых крыльях размещались оранжерея и фамильная каплица, а торцевой корпус был украшен открытой террасой с колоннами ионичного ордера. Этот дворец состоял из 100 комнат, имел зал для проведения балов 150 квадратных метров.

Общей особенностью дворцов того времени была их обособленность от окружения. Достигалось это благодаря “упрятыванию” резиденций в глубине парков, которые переходили в нетронутые лесные мотивы. Эволюция паркового искусства под влиянием классицизма привела к отказу от регулярной схемы и переходу к пейзажной “английской” системе, где светлые пролески чередовались с лесными гаями, а аллеи имели таинственный и извилистый вид. Главным здесь было подчёркивание натуральной прелести природы. Обязательным стало создание больших искусственных водоёмов произвольных форм, в которых отражался дворец и окружающий его парк. Много внимания уделялось насыщению парков малыми архитектурными формами (античные скульптуры, “вечная” чугунная мебель). Кроме этого в них возводились библиотеки и “сокровищницы” с частными коллекциями. В Наровле уцелела утончённая беседка в стиле ампир, а в Щорсах -двухэтажное здание библиотеки конца XVIII века с широкой террасой на четырёх колоннах доричного ордера.

В целом на Беларуси сохранилось до нашего времени около 50 дворцово-парковых комплексов в стиле класицизма. Большая часть из них сейчас находится в полуразрушенном состоянии (Залесье, Полонечка, Радзивиллимонты, Сёмково), а остальные приспособлены под административные сооружения (Воложин), школы (Бешенковичи, Видзы Ловчие), техникумы (Жиличи), больницы (Снов, Поставы), клуды и музеи (Альбертин, Гомель)

17. Классическое направление в отечественной культовой архитектуре (конец XVIII - первая половина XIX вв)

Классицизм в сокральном зодчестве занял доминирующее положение в конце XVIII века, когда роскошь барокко - рококо уступила место величественной сдержанности. Неотъемлимым атрибутом костёлов и церквей стал классический архитектурный ордер. При этом широкое использование многоколонных портиков отводила на второй план башни-звонницы, а распространённая в прошлые столетия базилика уступила место ротондам и зальным храмам.

Наиболее ярко классическое направление проявилось в православной архитектуре. Образцом стал Могилёвский Иосифовский собор (арх. М. Львов, 1789с - 1798), который относился к крестово - купольному типу храмов - центричный в плане основной объём с большим куполом дополняли доричные портики и полукруглая апсида. К сожалению, собор был взорван в 1937 году, сегодня существует проект его восстановления.

В подобной манере в Гомеле был возведён Петропавловский собор (арх. Дж. Кларк, 1809 - 1824), центральный кубаподобный объём его так же венчал широкий цилиндрический световой барабан с высоким полусферическим куполом. Крестовую композицию тут создавали переднее вытянутое крыло трапезной , прямоугольные боковые притворы и апсида с небольшими боковыми ризницами. Все четыре фасада храма были украшены шестиколонными портиками доричного ордера.

Почти аналогичные храмы в это время возводились и католиками. Так Лидский Иосифовский костёл (1797 - 1825) и Щучинский костёл св. Терезы (1829) принадлежали монашескому ордену пиаров и полностью соответствовали всем кононам классического крестово-купольного храма.

Возводились в этот период и храмы - ротонды. Меньшие по размерам они выделялись оригинальной композицией и необычным внешним видом. В д. Стрешин Жлобинского р-на в 1807году была возведена Покровская церковь. Её основной объём представлял собой квадрат со срезанными углами, с присоединёнными к нему с четырёх сторон полукруглыми сооруженияими. Сферический купол храма завершался пятью цилиндрическими башанками. Уникальные очертания имела и церковь Рождества Богородицы в Славгороде (1791 - 1793), которая в плане напоминала ровноконцовый крест с большим гранённым куполом наверху. Для придания завершённости композиции концы “креста” были соединены между собой невысокими объёмами в четверть круга каждый.

Четыре храма-ротонды были построены в Чечерске. До наших дней уцелела только Спасо-Преображенская церковь (1783). Молитвенный зал тут имел круглую форму и был накрыт полусферичным куполом на ступенчатом световом барабане .Со стороны входа к храму был пристроен небольшой притвор с башней - звонницей. Стены храиа украшали пилястры, а так же плоские и полукруглые ниши.

Зальный тип храмов был более характерен для костёлов. Лучшим его образцом является Воложинский костёл св. Иосифа. Этот храм размещался на высоком рустованном цоколе и представлял собой большое прямоугольное здание, весь главный фасад которого занимал шестиколонный доричный портик. Рядом с костёлом находилась брама-звонница в виде трёхпролётной аркады с фигурными контрфорсами по сторонам и четырёхколонным портиком.

Ещё один храм подобного типа был возведён в д. Желудок(Щучинский р-н) в 1854 году. Прямоугольный в плане основной корпус Мариинского костёла на парадном фасаде был выделен четырёхколонным доричным портиком. Особенностью храма было использование при его возведении бутового камня, на фоне которого эффектно смотрелись отштукатуренные элементы внешнего декора.

Особенностью классицизма в сокральной архитектуре стала тенденция к насыщению классическим декором уже существующих храмов. В Полоцке в 1830-е годы существенным образом реконструировалась православная Спасо - Ефросиньевская церковь. Кокошники и закомары заменили трёхскатной крышей , а фасады были отштукатурены украшены пилястрами, что привело к уничтожению декора XII века. В 1828 году получил классические черты и барочный Успенский собор в д. Жировичи (Слонимский р-н). тут были разобраны угловые башни, изменена форма светового барабана и купола и доричным портиком выделен центральный вход

Ощущалось влияние классицизма и в деревянном зодчестве. В д. Блонь (Пуховичского р-на) была возведена Троицкая церковь (1826) с оригинальным решением парадного фасада. Бабинец со звонницей был дополнен классическим портиком с четырьмя каменными колоннами.

В целом классицизм на сокральную архитектуру оказал значительное влияние. До нашего времени сохранилось более 50 храмов. Большинство из них в советский период использовалось в качестве архивов, музеев, клуб, планетариев и даже складов. Только в 1980-е годы начался обратный процесс, что позволило им восстановить былую величественность и красоту.

18. Классицизм в изобразительном искусстве. Виленская школа живописи (конец XVIII - первая половина XIX вв)

Искусство периода классицизма в большей степени чем архитектура восприняло тенденцию к кононизации античности как наивысшего образца. Результатом этого стало строгая иерархия жанров, строгое деление на «высокие» и «низкие» жанры. К первым относились портреты государственных и религиозных деятелей, картины на исторические и мифологические темы. Во вторую группу входили: пейзаж, натюрморт и изображения простых людей. Каждый жанр имел определённые границы и формальные черты - нельзя было смешивать трагическое и комическое, героическое и повседневное. Живопись стала более сдержанной с наличием всего нескольких доминирующих цветов.

Произведения того времени ххарактеризовались уравновешенностью композиции, рационализмом художественных образов, пластичной завершённостью и логичностью цветовых решений. Вместе с тем трактовка античной жизни как абсолютной нормы привела к утрате связи с действительностью, к абстрактности сюжетов, а так же определённой идеализации образов

На Беларуси классическое искусство оформилось благодаря деятельности при Виленской главной школе (1803 - 1832) сначало кафедры, а позднее факультета литературы и вольных искусств, где сложилась самобытная художественная школа

Её основателем считается известный художник Франциск Смуглевич (1745 - 1807), который получил широкую известность благодаря своим картинам на исторические и мифологические темы: “Победа Александра Македонского над Дарием”, “Расставание апостолов Петра и Павла”, “Присяга Т. Костюшки на Краковском рынке”. В дальнейшем его деятельность продолжал Ян Рустем (1762 - 1835) - талантливый преподаватель и художник, который создал галерею портретов своих современников (Т. Костюшки, Я. Лялевеля, Т. Зана). Необходимо отметить, что под руководством Ф. Смуглевича и Я. Рустема Виленская художественная школа действовала более 30 лет и за это время её окончили более 250 человек

Известным художником был и Иосиф Олешкевич (1777 - 1830) из Родошкович. В его произведениях всегда ощущалась классическая утончённость искусства, точность в передаче деталей интерьера и одежды, исключительный психологизм. Среди наиболее известных работ И. Олешкевича необходимо назвать портреты А. Чартарыйского и А. Мицкевича, а так же “Мадонну с ребёнком”. Ряд картин художника хранится в Национальном Художественном музеи - “Групповой портрет”, “Женский портрет”, “Портрет девочки”.

Одним из направлений живописи начала XIX века было изображение отечественных шедевров зодчества. Влияние классицизма ощущалось в точной передаче даже мелких элементов декора. Ю Пешка (1767 - 1831) оставил зарисовки Лидского и Смолянского замков, а так же серии видов Минска, Витебска, Могилёва, Несвижа и Новогрудка. Его деятельность продолжил В. Дмаховский (1805 - 1862) - « Руины замка в Гольшанах», «Замок в Креве», «Дом Мицкевича в Новогрудке».

Основателем классического натюрморта считается И.Хруцкий (1810 - 1885). Его произведения отличались уравновешенностью, декоративностью, мастерской передачей форм, объёма, цвета. В 1838 году за картину «Плоды и цветы» он получил в Петербурге титул академика живописи. Известен И. Хруцкий и как портретист. В Национальном художественном музее выставлена его картина «Портрет сына».

Особенностью отечественной монументальной живописи было гармоничное сочетание черт различных стилей. Барокко в фресках начала XIX века проявлялся в некоторой театральности поз и жестов персонажей, а классицизм - в глубине простора композиции, показе образов в движении, в сложных ракурсах и поворотах. К сожалению, светские росписи стен дворцов до наших дней не сохранились. Уцелели только классические росписи храмов (церкви Рождества Богородицы в Славгороде, св. Варвары в Пинске, костёл св. Тадевуша в д. Лучай (Поставский р-н)).

В иконописи с конца XVIII века возрастает влияние светской живописи Кроме этого на его эволюцию оказало значительное влияние гравюрное и народное искусство. Популярность стали приобретать образы, выполненные на полотне. Среди сохранившихся памятников иконописи выделяются «Целование Якима и Анны», «Поклонение вещунов» из д. Бастеновичи (Мстиславльский р-н)

В скульптуре классицизм доминировал только с начала XIX века. Среди известных скульпторов - братья К. и Я. Ельские, Я. Островский, Р. Слизень, которые обращаясь к портретной скульптуре, рельефу, мелкой пластике, создавали исторические и религиозные композиции. Копируя античность, они придавали своим персонажам подобенство с римской аристократией или с греческими атлетами. Произведения того времени характеризуют плавно закруглённые линии силуэтов, желание подчеркнуть красоту человеческого тела.

В украшении дворцово-парковых ансамблей, городских и сельских усадеб использовали атлантов и кариатид, вазы, гирлянды (Бешенковичи, Гомель, Полонечка, Снов).

Зачительного развития классицизм на Беларуси достиг в декоративно - прикладном искусстве. Точностью и строгостью форм, гармонией пропорций, лаконичностью и ясностью декора характеризовались изделия стекляных Налибоцкой и Урецкой мануфактур. Широко использовались для украшения фасадов изделия из чугуна - балконы, ограды, фигурные отливки на стенах (Витебск, Гродно)

Т.о., классицизм был широко представлен в культурной жизни Беларуси конца XVIII - начала XIX вв. Вместе с тем его подчёркнутый рационализм и определённый отрыв от действительности помешали этому стилю прочно закрепиться в культуре того времени, что способствовало его быстрому вытеснению более оригинальным романтизмом.

19. Романтизм. Влияние романтизма на общественное строительство в Беларуси (начало XIX века)

Лаконизм изобразительных средств классицизма был не в состоянии полностью удовлетворить европейскую элиту. Так называемые «казармы с портиками», в которые преобразовывались дворцы, и даже храмы, вызвали протест в обществе. Естественное стремление человеческой цивилизации к разнообразию и оригинальности не находила своего выхода в строгом классическом ордере. К тому же в окружении аристократии всё более ярко стало проявляться негативное отношение к новому буржуазному строю. Утрата дворянством своих былых привилегий, а так же повсеместное проникновение духа предпринимательства делали очень привлекательной жизнь в былые «беззаботные» столетия, когда в мире господствовала «гармония в развитии личности и общества».

В результате с конца XVIII века широкую популярность приобрели рыцарские романы, в которых воспевались быт и культура средневековья. При этом термин «роман» быстро вышел за границы обозначения только особого вида литературного произведения и стал характеризовать определённую идеализацию событий, поведения людей, их вкусов и окружающей обстановки, которые были «не как у людей, а как в книге». Дальнейшая разработка этой культурной тенденции привела к созданию нового идейно-художественного направления. Его название происходило от французского слова «romanesque», которое обозначает что-то фантастическое и удивительно-красочное, а позднее трансформировалось в обобщающее название «romantisme»

Романтизм был распространён в большинстве стран мира до середины XIX века и нашёл своё отражение практически во всех видах архитектуры и искусства. Его главная особенность заключалась в признании полной свободы художественного творчества, которая была направлена не на отображение действительности, а на её переосмысление и приближение к идеалу. Отношение к средневековью как к «золотому прошлому» определило обращение к предшествующим стилям с творческой переработкой их достижений. В первую очередь это относилось к самому красивому средневековому стилю - готике. Её новое переосмысление привело к появлению неоготики, которая имела более совершенную конструкционную систему, а от первоосновы заимствовала эффектные элементы декора: утончённые башни с остроконечными шпилями, стрельчатые арки, оконные и дверные проёмы, витражи и контрфорсы. Неотъемлемым элементом стала имитация оборонительного характера сооружений (наличие узких бойниц, крепостных зубцов). Увлечение архаикой привело к тому, что элита США начала скупать и перевозить к себе европейские замки.

На Беларуси быстрому распространению романтизма способствовала ассоциация классицизма с российским самодержавием, что делало борьбу с казарменным стилем своеобразной формой протеста против существующего строя. При этом усиливалась ностальгия по временам ВКЛ, где царили «золотые шляхетские вольности».

При подобном подходе отношение правящих кругов империи к романтизму было неоднозначным. Полностью игнорировать новое направление, которое шло из передовых стран мира, было невозможно. Но вместе с тем Россия не имела собственной средневековой готической традиции, а копирование её в Европе и тем более на Беларуси противоречила теории «великой русской культуры». В результате романтизм в официальной архитектуре и искусстве проявился только в отдельных памятниках. Одновременно с этим активно стало пропагандироваться возвращение к древнерусским архитектурным традициям, заимствованным у Византии. Результатом этого стало формировани6е руссско-византийского (псевдорусского) стиля, который должен был защитить страну от возрастающего европейского влияния. При этом перед сказочно - былинной эстетикой патриархальной Руси была поставлена задача с течением времени вытеснить из империи неоготичную моду. Полное осуществление этой идеи было нереально, но противостояние неоготики и псевдорусского стиля значительно обогатило отечественное культурное наследие.

Завершение эпохи романтизма на Беларуси пришлось на 1860-е годы. Этому содействовало:

· подавление восстания 1863 г. И начало тотальной русификации региона;

· осуществление в империи ряда буржуазных реформ, которые ускорили общественно-экономическое развитие и утверждение капиталистических отношений;

В результате этого на смену романтизму пришли реализм и модерн, а неоготика и псевдорусский стиль стали лишь особыми направлениями в пёстром разнообразии творческих поисков периода эклектики.

Романтическое направление в отечественном градостроении предсавлено относительно небольшым количеством объектов. Объясняется это тем, что городские ансамбли того времени развивались в общеимперском архитектурном направлении, а значит имели преимущественно классическое оформление. Вместе с тем в некоторых случаях происходил отход от общей схемы, и ряд общественных зданий получал всё более оригинальной архитектурное решение.

Наиболее ранним проявлением неоготики на Беларуси можно считать ратушу в Чечерске. По желанию З. Чернышёва это местечко было перестроено в классическом стиле. Главной же его доминатой стала каменная ратуша, построенная в 1770-е годы архитектором Д. Кварнеги. В плане она имела форму квадрата с цокальным и двумя основными этажами, первый из которых имел прямоугольные окна, а второй - стрельчатые. Над основным объёмам была размещена кубоподобная надстройка с полукруглыми оконными проёмами. Венчали ратушу четыре угловые и массивная центральная деревянная башня с крепосными зубцами и шпилями, придававшая ей подобие со сказочным замком.

Так же романтизм ярко проявился в оформлении парадных входов в Брестскую и Бобруйскую крепости.

Оказал романтизм влияние и на типовое строительство. Проект почтовых станций, разработанный в Петербурге в 1846 году, предусматривал оформление их парадного фасада в неоготическом духе - стрельчатые ниши, оконные и дверные проёмы. В середине XIX века возведение таких станций приняло массовый характер (Кричев, Славгород).

20. Влияние романтизма на дворцово-парковое зодчество Беларуси (начало XIX века)

Уникальным шедевром романтизма является городской острог в Минске - так называемый «Пищаловский замок» (1825). В соответствии с композицией - это трёхэтажное прямоугольное здание с четырьмя цилиндрическими угловыми башнями с крепостными зубцами наверху и небольшим барбаканом перед входом. По периметру замок был окружён стеной с контрфорсами и Брамой. Сейчас обсуждается его использование в туристических целях.

По одной из версий Пищаловский замок первоначально проектировался как частная городская усадьба. Сейчас точно не известно, но в дворцово-парковом зодчестве того времени романтический стиль использовался довольно активно. Исторические романы В. Скотта читали повсеместно, и многие хотели иметь нечто подобное на замок времён Робин Гуда и Ричарда Львиное сердце. При этом необходимо учитывать, что классицизм ещё сохранял прочные позиции и поэтому неоготика использовалась только как дополнение.

Бывший дворец Г. Потёмкина в Кричеве при новых хозяевах в 1840-я г был реконструирован. Ряд прямоугольных оконных проёмов заменили на стрельчатые, а по бокам центрального ризалита возвели неоготические башенки.

В 1837 - 1851 гг по желанию князя Паскевича был “романтизирован” Гомельский дворец. Главный корпус остался без изменений, а боковые флигеля были перестроены полностью: с северного сняли весь класссический декор, а на месте южного возвели массивную четырёхярусную башню - павилион, где неоготичные черты для усиления внешнего эффекта были дополнены неоренессансовыми. В этой башне размещалась богатейшая коллекция живописи, а на верху были установлены часы.

Значительным изменениям подверглась и резиденция графов Пусловских в д. Старые Пески (Берёзовский р-н)

Так же Пусловские стали инициаторами строительства и самого знаменитого отечественного дворца периода романтизмав д. Коссово (Ивацевичский р-н) в 1838 году. Место для него было выбрано не случайно возле знаменитой усадьбы Т. Костюшко, что придавало всему комплексу сентиментально-историческую окрашенность Дворец представлял собой вытянутое в плане большое здание и состоял из основного корпуса и двух немного выступающих вперёд крыльев. Его ступенчатая композиция (высокий центральный и долее низкие боковые объёмы) усиливалась за счёт использования многочисленных гранённых “замковых” башенок и зубчатого атика. Для отделки резиденции был использован весь спектр неоготического декора - контрфорсы, стрельчатые ниши, оконные и дверные проёмы, узкие бойницы, большие кресты, аркатурный фриз. После подавления восстания 1863 года Коссовский дворец был конфискован государством и передан графам Трубецким , при которых он пришёл в запустение и был заброшен. В 1944 году при освобождении Беларуси он сгорел и только сейчас появились проекты по его восстановлению.

Идеализация средневековья в особых случаях приводила к тому, что некоторые землевладельцы желали иметь у себя настоящий феодальный замок, который впечатлял бы своей монументальностью и величием. В подобном романско - готическом неостиле был построен дворец К. Любомирского в д. Юрцево (Оршанский р-н). Расположенное на высоком цоколе прямоугольное двухэтажное здание по углам имело мощно выступающие за внешний периметр стен массивные гранённые башни с зубцами наверху. Его внешний декор ограничивался аркатурным фризом и стрельчатыми нишами, в которых размещались арочные оконные проёмы. Теперь в этом здании находится Республиканский госпиталь инвалидов ВОВ.

Нашло на Беларуси проявление и такого направления в развитие романтизма как копирование широко известных дворцов. В д. Жемыславль (Ивьевский р-н) по заказу графов Умястовских в 1860 - 1870-е годы архитектор Л. Маркони возвёл усадебный дом очень подобный на “Лазенки” - варшавскую резиденцию короля Станислава Августа. Т-подобный в плане двухэтажное здание с большим бельведером наверху имел шикарную классическую отделку (колонны и пилястры коринфского ордера, кованные балконы, цветные витражи). Сохранившийся в неизменённом виде сейчас он приспособлен под правление колхоза и клуб.

Парковое искусство эпохи романтизма проявилось в дальнейшей разработке идеи пейзажного парка. Его композиция характеризовалась большой свободой и логичностью. Господство природного начала должно было положительно влиять на душевное состояние человека, склоняя его к философско-сентиментальным переживаниям. В парках имелись уютные полянки, полуоткрытые площадки на берегу озер, а так же икусственные острова. На них возводились беседки, из которых можно было любоваться местными красотами. Романтический дух паркам придавали декоративные руины, гроты и каплицы. Например, в д. Хальч Ветковского района за дворцом возле холма имелся узкий проход в выкопанную в его толще пещеру, облицованную камнями и освящённую факелами. В д. Высокое романтическое настроение парку придавали остатки древнего бастионного замка. Каменный форт, который когда-то защищал вход в него, был преобразован в оригинальный павильон, а просторный замковый двор стал местом разведения экзотических растений и цветов.

В д. Освея (Верхнедвинский р-н) в парке были два декоративных кратера вулканов. Неотъемлимым атрибутом парков были мемориальные плиты и валуны с надписями (Залесье, Сморгонский р-н, Видзы Ловчие Браславский р-н). Проходили в парках и выставки оружия.

Т.о., романтизм на Беларуси представлен рядом интересных памятников, большинство из которых являются настоящими архитектурными шедеврами. Нельзя не признать тот факт, что именно они во многом определили направление эволюции отечественных городов и частных резиденций

21. Эволюция культовой архитектуры Беларуси в эпоху романтизма (начало XIX века)

Романтизм в первой половине XIX века был воспринят преимущественно католической конфессией, которая активно поддерживала национально - освободительное движение и выступала против руссификаци Беларуси. Официальным ответом стало на это притеснение католиков и конфискация значительной части их храмов. Эти репрессии ещё больше сближали костёл с местной шляхтой, которая оставалась его единственным спонсором и способствовала проникновению в сокральное зодчество неоготики. При этом каталическая церковь положительно относилась к возрождению средневековых архитектурных приёмов, что объясняется как ностальгией по временам, когда она доминировала в регионе так и подчёркнутым величием и впечатляющей эстетической выразительностью неоготики.

Католическая архитектура эпохи романтизма развивалась по нескольким напрвлениям:

1 - ряд храмов возводился в классически-неоготичном стиле. При подобном подходе обязательным было наличие огромного на весь парадный фасад портика с использованием стрельчатых окон и контрфорсов при отделке боковых стен - костёл Преображения Господнего в д. Новая Мышь, Барановичский р-н (1824), костёл св. Яна в д. Большие Эйсмонты, Берестовицкого района (1849 - 1850).

2 - наиболее распространённым в это время стал однобашенный тип храма. Первые проекты их возведения отличались попыткой перенести в культовую архитектуру крепостных элементов, что проявилось в возведении массивных башен на парадном фасаде. В 1861 - 1864 гг в Минске был возведён костёл св. Роха, в котором двухярусная башня-звонница получила утончённый вид, который подчёркивали угловые ступенчатые контрфорсы

3 - возрождение строительства двухбашенных храмов. (Двухбашенный Петропавловский костёл 1862 - 1865 гг был возведён в д. Гожа под Гродно. Бутовая кладка сочеталась с кирпичной, но последняя была отштукатурена, что придавало храму необычную выразительность)

Относительно небольшое количество неоготических храмов на Беларуси в первой половине XIX века объясняется запретом строить в регионе новые костёлы. Выход был найден в возведении шляхтой в своих усадьбах каплиц - захоронений. Их особенности: относительно небольшие размеры, сложный узорный силуэт и насыщенный декор. В д. Райца, Кареличский р-н. каплица располагалась на взгорке и имела вид рыцарского замка - на главном фасаде находилась массивная четырёхгранная башня с зубчатым парапетом наверху.

Анализируя православную архитектуру этого периода необходимо отметить, что продолжительный период она развивалась в стиле классицизма и народного зодчества. Значительно возросло количество церквей после подавления восстания 1830 - 1831 гг., когда под них переделали десятки отечественных костёлов, а так же в 1839 года после ликвидации униятской церкви. Эти факторы привели к рамыванию строгих рамок православных кононов, а угроза заимствования европейских стилей заставила искать им альтернативу в византийско - русской традиции. Уже в 1830-х гг на Беларуси зафиксированы первые попытки возведения церквей в псевдорусской традиции - Покровская церковь в д. Корма, Добрушского района (1832), Николаевская церковь в Петрикове (1830). Именно в это время сформировался тип православного храма, который позднее стал возводится повсеместно. Для него характерна растянуто-осевая четырёхчастичная композиция (притвор с звонницей, трапезная, молитвенный зал с куполом, апсида). Внешний декор включал закиморы, килеподобные лиштвы окон, плоские ниши и зубчатый фриз.

Активизации православного строительства способствовала разработка архитектором К. Тонам ряда образцовых проектов церквей, которые указом 1842 года приказывалось строить в массовом порядке в западных областях империи. По - прежнему в большинстве случаев примущество отдавалось храмам, состоящим из 4-х частей - Михайловская церковь в д. Острово, Зельвенского р-на (1862), Петропавловская церковь в д. Григоровичи, Лепельского р-на (1861).

Кроме этого распространился центричный тип храма с пристроенным к нему притвором и апсидой и заканчиваемый пятикупольем - церковь св. Анны в д. Любищицы, Ивацевичского р-на (1845), Покровская церковь в Дзержинске (1851). Определённое разнообразие вносила использование кладки из бутового камня. Подобные храмы имели массивные башни-звонницы и отштукатуренные элементы декора - церковь Александра Невского в Крево (1854), Гиоргиевская церковь в д. Лоск, Воложинский р-н (1856).

Ощутило влияние псевдорусскго стиля и деревянное зодчество, которое в упрощённой форме стремилось к копированию каменных храмов - Троицкая церковь в Житковичах (1842), Успенская церковь в д. Зоричи, Борисовского р-на (1842), Преображенсая церковь в д. Новая Мышь Барановичский р-н (1859).

Т.о., в отличие от классицизма, к которому одинаково положительно относились и католики и православные романтизм в культовом зодчестве привёл к бескомпромисному разграничению на сторонников и противников европейских и византийско-русских традиций

22. Романтизм в искусстве Беларуси (начало XIX века)

Романтизм в изобразительном искусстве наиболее ярко проявился в живописи. Под его влиянием возрос интерес художников к внутреннему миру человека, его чувствам. Главным персонажем стал образ героя-мученика. Даже природа изображалась чрезвычайно эмоционально. Картины отличались динамизмом, насыщенным колоритом, контрастом цветов, светотеней, лёгкой манерой письма. На смену античным сюжетам приходит «восточная» тематика с показом удивительной жизни народов Азии и Африки. Возрастает интерес и к достжениям народной культуры.

На Беларуси романтизм приобретает национально-освободительную окрашенность. При этом в ряде произведений отечественных художников всё же ощущается влияние классицизма, ведь и в Вильно и в Петербурге, где они получили образование, господствовал именно этот стиль.

Особенность романтизма в белорусской живописи заключалась в том, что наибольшее влияние он оказал на портрет, в котором художники стремились создать образ творческой и независимой личности - “героя своего времени”

Среди художников, которые работали в стиле романтизма необходимо назвать Я. Дамеля (1780 - 1840). В его исторических картинах преимущество отдавалось изображению знаменательных событий из прошлого Родины - “Освобождение Т. Костюшки из тюрьмы”, “Отступление французов из Вильни”. Портреты Я. Дамеля были насыщены внутренним психологизмом и выделялись желанием подчеркнуть индивидуальные черты личности. (Д. Радзивилл, И. Хрептович, Я. Рустем). Романтическое настроение имели и его пейзажи - “Водяная мельница”, “Деревья над водой”. Работал художник и в религиозном жанре - для Кальварийского костёла в Минске он написал ряд образов. В крипте этого храма Я. Дамель был похоронен.

Наиболее ярким преставителем отечественного романтизма считают В. Ваньковича (1800 - 1842). Его картины отличались необычной правдивостью, великолепным использованием цветовой гаммы, а так же светотеней. В своих произведениях он стремился показать человека в период его творческого вдохновения - “А. Мицкевич на склоне Аюдаг”, портреты Э. Ромера, А. Одынца, А и К. Тавянских. В 1990-е годы в городской усадьбе Ваньковичей начал действовать дом-музей знаменитого художника.

По-прежнему внимание художников притягивали отечественные памятники архитектуры.. Н. Орда (1807 - 1883) во время своих путешествий по Беларуси создал около 200 зарисовок отечественных замков, дворцов и храмов, часть из которых не сохранилась. В ряде своих рисунков художник отобразил отечественные пейзажи и облики деревень того времени. В его произведениях архитектурные шедевры органично объединены с природным окружением. Особое внимание Н. Орда уделял местам, связанным с жизнью знаменитых соотечественников (А. Мицкевича, М, К. Огинского, С Монюшко, В. Сырокомли).

Меньшее влияние оказал романтизм на отечественную скульптуру, которая продолжала развиваться в классическом направлении. Только в творчестве Р. Слизня (1804 - 1881) ряд портретов имеет явное влияние романтизма, что проявляется в тонкой эмоциональности и глубине индивидуальных характеристик (скульптурные портреты Марыли, Франтишки и Михаила Верещаков)

Более значительным было влияние романтизма на декоративно-прикладное искусство, ориентированное на отделку интерьеров дворцов и усадеб. Парадные покои резиденций оформлялись в готичнннеском, китайском, турецком и других стилях, что требовало украшения их соотвнтствующей лепниной, резьбой по дереву, статуэтками мифологического и символически - аллегорического характера. Например, в 1850-е гг в романтическом духе были переделаны интерьеры дворца в Гомеле. Тут появилось новое лепное украшение (маски, гирлянды), витражи, камины с искусственного мрамора, многочисленные произведения европейского искусства. “Восточный” мотив проявился в чудесной коллекции китайских ваз, подаренной хозяину прусским королём Фридрихом Вильгельмом IV.

23. Историзм и модерн. Эволюция отечественного градостроения (II половина XIX - начало XX вв)

В середине XIX века стало очевидным, что классическая культурная традиция не выдержав конкуренции с романтизмом, пришла в полный упадок. В то же время романтизм в архитектуре и исскустве продолжал развиваться в скором времени вышел за рамки заимствования только готических традиций. Ориентированный с самого начала на возрождение достижений прошлых эпох романтизм в определённый момент своей эволюции просто не смог игнорировать возможность копирования знаменитых шедевров романского стиля, ренессанса, барокко, рококо и даже классицизма. Началась эпоха историзма, когда новому осмыслению подвергались все без исключения более ранние стили и даже дохристианская архаика. Для каждой культурной традиции был разработан определённый набор характерных особенностей, который в виде внешнего декора и внутренних интерьеров был должен преобразовать обычное здание в оригинальное, овеянное духом романтизма, сооружение

Необходимо так же учитывать, что вторая половина XIX века стала временем оформления капиталистического общества. Сформировалась новая промышленная и финансовая элита, которую в большинстве случаев не интересовали проблемы сохранения стилевого единства, а привлекали роскошь и оригинальность. Желание выделиться привело к объединению в единое целое особых эффектных элементов разных стилей. Результатом подобной “анархии” и победы индивидуального субъективизма стала трансформация романтизма в эклектику (от греческого “eklektikos” - который выбирает) с господством разнородных неостилей, смешание которых проявилось в чрезвычайной пестроте архитектуры и искусства того времени

Неограниченная узкими силевыми рамками свобода творчества нашла своё воплощение и в авангардистской новации. Именно в ней часть общества видела реальную возможность возрождения духа стилевого единства. При этом взамен неостилей предлагалось разработать качественно новые архитектурно- художественные приёмы с использованием современных технических возможностей. Так, благодаря эклектике, в 1890-е годы, родился новый стиль - модерн (от франц. “moderne”-новейшій, современный), который пропогандировал нетрадиционные принципы формаобразования, господствовала свободная функционально обусловленная композиция, использовались новые виды конструкций и материалов, расширялась цветовая палитра архитектуры со смелым использованием красок, керамики, смальты и витражей. Огромное эстетическое значение приобретала узорная кирпичная кладка. Именно она подчёркивала художественый образ здания, придавала фасадам импозантность и позволяла через отштукатуренный декор подчеркнуть торжественность и красочность сооружения. В искусстве модернистские тенденции были вызваны желанием отобразить коренные перемены в мировосприятии человека, отобразить в произведениях неспокойный, напряженный дух новой эпохи. Поиск нового привёл к объединению профессий архитектора, художника и скульптора в одно целое, что было необходимо для создания целостного щедевра-дворца или храма, когда его композиция и декоративное оформление были подчинены точно определённой образно -символической идее.

На Беларуси историзм и модерн стали наиболее ярким отображением новой эпохи. Всего за полстолетия (1860-1910) кардинальным образом изменился облик отечественных городов и местечек, появились десятки шикарных дворцово- усадебных комплексов и величественных храмов. К сожалению, архитектура и искусство утрачивали национальные особенности. Всё большее культурное влияние на регион стали оказывать соседние страны. Вместе с тем эта тенденция вызвала протест части белорусского общества, и с конца XIX века начинается первый этап возрождения белорусской литературы и культуры.

1860-е годы знаменовали собой значительные изменеия в отечественном градостроении. Отмена крепостного права привела к увеличению количества городского населения, а прокладывание первых железнодорожных линий положило начало перестройке городов и местечек, в которых появился новый тип общественных сооружений - вокзалы. Они рассматривались как своеобразные “визитные карточки”, а поэтому имели торжественный и парадный вид. Общим для них была продолговато-осевая композиция наличие более высокого центрального объёма с большим арочным входом, неоклассическое оформление с использованием ризалитов, атиков, пилястр и руста. Именно в такой манере были построены вокзалы в Борисове (1877-1879), Могилёве (1902) и Молодечно (1907), которые сохранились до наших дней. Сохранилось и здание управления Либаво - Роменской железной дороги (1911) в Минске. Построенное под влиянием модерна оно имело оригинальную угловую башенку, необычные очертания окон, керамические вставки и т. д.

Развитие деловой активности в первую очередь проявилось в появлении значительного количества банковско-кредитных учреждений. При их строительстве архитекторы чаще всего использовали псевдорусский или неоклассический стили, которые придавали сооружениям монументальный и представительный характер. В начале XX века в Минске был возведён новый корпус отделения Государственного банка, в котором сегодня размещается Государственный музей. Открылись на Беларуси филиалы Поземельно - крестьянского банка, для которых строили здания с чертами оборонительного зодчества - в Гродно (1913), Могилёве (1903 - 1914) и Витебске (1913-1917). Работали в регионе и российские банки, которые так же располагали здесь свои прдставительства. Широко известный Русско-Азиатский банк открыл свои отделения, оформленные в неоклассическом стиле в Бобруйске (1902) и Гомеле (1910-1912). До наших дней сохранились и здания ряда частных банков - в бобруйске (начало XX века), Гомеле (1901) и Слониме (1905).