Памятники истории и культуры Беларуси

Одним из первых проявлений нового направления в храмовом строительстве стало возведение на рубеже XIII - XIV вв. Гродненской Верхней церкви. Она нахлдилась на территории детинца на остатках Нижней церкви. Это был квадратный храм с полукруглой апсидой. Он имел готичный потолок и нервюрные выступления. Фасады церкви украшали плоские ниши и шлифованные камни. До наших дней дошли только фрагменты фундамента. Не сохранился и Гродненски Мариинский костёл, больше известный как «Фара Витовта», который был возведён в 1380 году на рыночной площади и представлял собой трёхнефовую базилику больших размеров с большой четырёхярусной башней-звонницей на главном фасаде. Несколько раз перестроенный, храм был взорван в 1961 году при реконструкции города.

Два готичных храма имел и Новогрудок. Сохранилась Борисоглебская церковь, которая под влиянием готики была перестроена в XVII - XVIII вв. На её главном фасаде появились две башни, а стены храма были укреплены контрфорсами и украшены сложной системой стрельчатых арок.

Среди сохранившихся храмов Троицкий костёл в д. Ишкольдь Барановичского р-на, построенный в 1470 г. По своей композиции это безбашенный, трёхнефовый храм. Его центральный неф и алтарная часть были перекрыты звёздчатыми нервюрными выступами, а узкие боковые нефы больше напоминали обходную галерею. Главный фасад храма завершался заострённым щитом с плоскими нишами. Стены храма были укреплены контрфорсами, которые на боковых фасадах чередовались со стрельчатым окнами. В середине XVI в. По приказу Радзивиллов он был приспособлен под кальвинский сбор, а позже принадлежал как православным, так и католикам.

Готический костёл был построен в первой половине XV в в д. Вселюб под Новогрудком. В дальнейшем этот храм был значительно перестроен и до первоначального практически квадратного в плане молитвенного зала были добавлены гранённая апсида и трёхярусная башня - звонница. Вместе с тем все компоненты гармонично связаны между собой в едином стилевом направлении

Красивый готичный костёл был возведён в начале XVI века в д. Гнёзно Волковыского р-на. В центре его главного фасада находилась восьмигранная четырёхярусная башня высотой 31 м. Размеры храма были относительно небольшими, а толщина стен составляла менее 1 м. Поздняя готика проявилась в наличие контрфорсов, стрельчатых завершений оконных проёмов и присутствием окна-розы над главным входом.

Синтез готики с византийскими традициями привёл к появлению на Беларуси уникального для европейского зодчества типа церквей-крепостей. Четыре угловые башни и центральный башнеподобный купол приобрёл после реконструкции в 1494 - 1505 гг полоцкий Софийский собор. К сожалению, в таком виде он известен только по графюрам того времени, так как в начале XVIII веке его взорвали русские войска.

В Зельвенском районе до нашего времени практически в неизменённом виде дошла церковь-крепость возле д. Сынковичи, которая включена в каталог памятников мировой культуры. Возведённая из кирпича в начале XVI века церковь выделяется монументальностью и относится к типу трёхнефовых базилик с тремя апсидами, над которыми для придания храму целостности была создана общая крыша. Церковь имела высоко распооженные стрельчатые окна и нервюрные выступления. По углам были возведены четыре оборонительные башни, которые являлись самостоятельными сооруженияим, присоединёнными к основному объёму. Укреплённые контрфорсами башни на парадном фасаде имели граненую форму, а со стороны апсид - круглую. Фасады храма украшали разнообразные ниши и аркатурный фриз. Бойницы ближнего и дальнего боя находились в башнях. Имелась и боевая галерея.

Ещё одна очень похожая на предыдущий храм, по своей конструкции и размещению бойниц, церковь - крепость была построена в 1516 - 1542 гг возле д. Мурованка Щучинского района. Это так же трёхнефовая базилика, но с одной большой апсидой. Под влиянием ренессанса тут больше внимания было уделено внешнему декору в виде ниш разных форм и размеров, которые украшали стены, башни и апсиду. В центре главного фасада - окно-роза. Усовершенствование конструкции перекрытий позволило создать из нервюр декоративный звёздчатый потолок. Все четыре оборонительные башни имеют цилиндрическую форму и, в отличие от церкви д. Сынковичи, являются неотъемлемыми элементами композиции. Храм значительно пострадал от шведов в 1706 г и в 1870-я гг.. Его частично перестроили - перед входом появился бабинец с небольшими башенками, а в башнях главного фасада был надстроен ещё один этаж.

В XVI в. готика постепенно уступает место ренессансу, а позднее и барокко. Несмотря на это её влияние, ощущается тут ещё долгое время. Так, в 1603 - 1606 гг в д. Камаи, Поставского р-на был возведён оборонительный храм с одной дольшой апсидой и крестовыми нервюрными выступлениями. Главный фасад храма обороняли две 16-метровые цилиндрические башни диаметром 5 м с бойницами, которые так же имелись и в ряде плоских ниш на парадном фронтоне. В 1778 году к храму со стороны была пристроена каплица, что нарушило симметрию сооружения, но придало храму оригинальный вид.

Т.о. именно распространение готики способствовало подъёму каменного строительства храмов на Беларуси. При этом включение особых церквей в состав замковых комплексов, а так же синтез готического стиля с ренессансом и византийскими традициями стали характерными чертами отечественного культового зодчества того времени

8. Ренессанс в отечественном градостроении (XVI - середина XVII вв)

В XIV - XV веках в Европе происходил процесс зарождения капиталистических отношений и формирования нового буржуазного общества. Результатом этого стал отказ от культурного наследия средних веков и поиск новых путей дальнейшего усовершенствования архитектуры и искусства. Образцом стала античность, творческая переработка культурных традиций которой позволила преодолеть устаревшую схоластику и религиозный консерватизм.

Эта особенность нового стиля определила и его название. Термин “ренессанс” происходит от французского “renaitre», что означает «возрождать». Это стилевое направление заложило основы такой культурной традиции, где господствовали светские начала и прогрессивное гуманистическое мировоззрение. Основой нового мировоззрения стала теория самоценности человеческой жизни: концентрирование внимания на проблемах земного назначения человека, признании существования абсолютной духовной свободы и неограниченных возможностей личности в самопознании и изучении мира.

Ренессанс зародился в Италии. Его общеевропейская периодизация состоит из 3 этапов:

· проторенессанс (XIV - XV вв.)

· высокое Возрождение (конец XV - середина XVI вв.)

· позднее Возрождение (другая половина XVI - XVII вв.)

Кризис ренессанса проявился в переходе к маньеризму, особенностью которого была чрезмерная декоративность. В отличие от предыдущих стилей идеи Возрождения творчески перерабатывались в разных странах с учётом местных традиций и особенностей. Широкую известность получило «Северное Возрождение», которое было вызвано Реформацией и буржуазной революцией в Нидерландах. На Беларуси Ренессанс ощущался на протяжении XVI - первой половины XVII вв. При этом его итальянское и нидерландское направление тесно переплетались с готикой, византийской традицией, а так же барокко.

Характерные черты Возрождения:

1. Концепция «идеального города», когда все его элементы создавали гармоничный ансамбль с геометрической сеткой улиц, большой торговой площадью и наличием значительных общественных сооружений (ратуши, торговые ряды)

2. Постепенная перестройка замков в дворцово-парковые комплексы, которые частично утрачивали оборонительные черты.

3. Широкому распространению Ренессанса в культовом зодчестве способствовало протестантское движение. При этом храмы начали избавляться от оборонительных элементов, но ещё сохраняли достаточно скромный декор.

4. Творческий поиск и использование античных традиций в архитектуре, позволили ввести в использование такие декоративные элементы как: рустовка первых этажей, штукатурку и побелку фасадов, карнизы, полуоткрытые галереи, колонны и пилястры, которые существенно обогатили внешний вид и внутренние интерьеры сооружений

5. Искусство Ренессанса ориентировалось на чувственное восприятие с использованием перспективы и объёмного видения окружающего мира. Всё большую роль начинает играть субъективное восприятие творца, профессия которого приобретает самостоятельный вид деятельности. Объектом художественного изображения всё чаще становится реальность, а религиозные сюжеты секуляризуются, (образы святых становятся подобны простым людям)

Таким образом, по ряду позиций Ренессанс отличается от предшествующей готики, что свидетельствует о начале новой буржуазной эпохи и о формировании светской культурной традиции.

В XV- XVI вв. города Беларуси развивались ускоренными темпами, что было вызвано активизацией торговли и достаточно стабильным внутренним положением в стране. В результате этого значительно возросло количество населения, что привело к расширению площади городов. Рядом со старой частью города стали возникать новые кварталы. В Минске в это время появляются Раковское и Троицкое предместья, а так же начинает застраиваться Троицкая гора, где возникает Верхний рынок (современная площадь Свободы). В Гродно в середине XVI века заселялся противоположный берег Нёмана, где возник занёманский посад с новой рыночной площадью.

Существенно изменили свой внешний вид некоторые из частновладельческих городов Беларуси, где концепция «идеального города» нашла наибольшее своё воплощение. Итальянские мастера осуществили широкомасштабное строительство в Несвиже, который получил регулярную планировку в виде квадрата с прямоугольными кварталами и торговой площадью в центре. По периметру он был обнесён земляными валами с бастионами. Вход в город обороняли каменные сооружения, из которых до наших дней сохранилась Слуцкая брама и одна из башен (конец XVI века).

Так же значительно был перестроен Быхов, который стал пердставлять собой полукруг, поделённый пополам площадью. Слуцк в плане приблизили до круга. Каждый из вышеперечисленных городов дополнительно к городским укреплениям имел и замок - цитадель, где находилась резиденция феодала.

Памятников ренессансансового жилищного сооружения для горожан, к сожалению, не сохранилось. Но из гравюр того времени известно, что были распространены преимущественно прямоугольные в плане однаэтажные и двухэтажные дома с мансардой под двухскатной крышей. В это время приобрели популярность сооружения, возведённые на основе конструкции “пруской кладки”. Когда две деревянные стойки и балки создавали каркас, промежутки между которыми заполнялись кирпичом или были глинобитными. Только уличный фасад был каменным, а остальная часть сооружения строилась из дерева. В Гродно на территории монастыря бригитак сохранился деревянный лямус (XVII в), который использовался как «общежитие» для монашек. Это двухэтажное здание из массивных брёвен с двухярусной арочной галереей на главном фасаде.

Наиболее значительными общественными сооруженияим того времени были ратуши, которые возводились в городах с магдебургским правом. Именно здесь заседал магистрат (выборный орган самоуправления). Обычно они имели несколько этажей и оборонительную башню с дозорной площадкой наверху.

В конце XVI века каменная двухэтажная ратуша была построена в Невиже. Она размещалась в центре рыночной площади. С трёх сторон ратушу окружали торговые ряды, сооружённые в виде ренессансовой арочной галереи с аттиком. Ратуша имела лаконичное архитектурное решение и была лишена внешнего декора. В центре её парадного фасада была возведена шестиярусная башня с часами и высоким сложным куполом, шпиль которого украшал герб города.

Неотъемлимым элементом рыночной площади были торговые ряды, появление которых вызвала чрезвычайно плотная застройка городских центров. Наиболее древним является закрытый тип, когда они окружали площадь по периметру и имели несколько брам. Однако, в некоторых случаях, как отмечалось выше, торговый комплекс размещался в центре площади, причём каждая торговая точка выходила на неё торцом входа

Кроме того, на Беларуси в это время строились корчмы, аустерии и гостиные дома, которые находились как в крупных населённых пунктах, так и на пересечении торговых путей или в особых деревнях. Они являлись не только своеобразными гостиницами, но и местом проведения торжеств, собраний и соймиков. Их прототипом является традиционное народное жильё с комплексом хозяйственных сооружений.

Т.о. под влиянием ренессанса белорусские города стали постепенно изменять свой внешний вид на западноевропейский манер, что положило начало созданию новых городских ансамблей.

9. Превращение белорусских замков в дворцово-парковые комплексы в период ренессанса (XVI - середина XVII вв)

В XVI веке по причине развития артиллерии и фартификации укреплённые каменные замки уже не могли гарантировать своим хозяевам безопасность и покой. Ряд из них пришли в упадок (Лида, Крево), некоторые стали модернизироваться, а особые цитадели вообще утратили оборонительный характер и были перестроены во дворцы. Начало этой тенденции было положено Стефаном Баторием, который в 1580-е годы приказал преобразовать аскетичный Гродненский замок Витовта в крупный дворцовый комплекс в стиле ренессанс. Оборонительные башни были разрушены. Изменила свой вид и башня-брама, которую накрыли куполом, а на другом её этаже сделали большое помещение с тремя окнами, мраморным полом и камином. Одна из башен, расположенная над Неманом была приспособлена под баню. Значительно был расширен и дворец, который имел два основных этажа. Его фасады были украшены росписями, декоративным аттиком, эркерами с фигурными завершениями. Королевские помещения находились на втором этаже, и попасть туда можно было с внутренного дворика по лестнице с балюстрадой. Королевские покои имели лепные потолки, мраморные, паркетные или керамические полы, печи с полихромного кафеля и т.д. Крытая галерея вела из них в башню-браму и баню. К Новому замку, который тоже был перестроен, вёл мост с 16 башенками. Все сооружения Старого замка были отштукатурены и накрыты красной черепицей.

Частнособственческие резеденции так же приобретаои дворцовые черты, но не утрачивали оборонительного характера. Это стало возможным благодаря распространению бастионного типа замков, когда в центре комплекса находился дворец, а по периметру его окружали земляные валы с площадками для пушек

Т.о. в конце XVI - начале XVII в был перестроен Мирский замок. По приказу М. Радзивилла Сиротки к северной и восточной стенам был пристроен трёхэтажный Г-подобный корпус под высокой крышей, благодаря которому дворец практически не уступал по высоте башням. Он имел более 40 комнат, среди которых были парадные залы (Оружейная, Портретная Бильярдная и др.). При возведении дворца в стенах были замурованы бойницы, а на уровне второго и третьего этажей пробиты большие окна. Башня-брама была преобразована в каплицу с часами на фасаде. Ощущалось влияние ренссанса и во внешнем виде комплекса (рациональность и лаконизм выразительных средств, полуциркульное или арочное завершение ниш, побеленные стены дворца). Вся тяжесть обороны была переложена на внешние валы с бастионами, которые создавали прямоугольник. На севере от замка был заложен регулярный «итальянский парк», в который со второго этажа дворца вёл арочный мост. За годы своего существования Мирский замок неоднократно становился ареной боевых действий. В 1655 г. и 1705 г его дважды захватывали шведы. Летом 1812 года возле замковых стен произошла битва французских и русских войск. Была взорвана северо-восточная башня, где находился склад с порохом, дворец сгорел. Первые восстановительные работы были предприняты ещё в межвоенный период. А в 1969 году в Мирском замке началась крупномасштабная реставрация, которая сейчас практически закончена.

В конце XVI века под влиянием ренессанса был возведён Несвижский замок итальянским архитектором Бернардони. В плане замок имел прямоугольную форму и был окружён рвом с водой. Укреплённые камнями бастионы замка являлись основными элементами его обороны. На территории замка находились три отдельно стоящие каменные корпуса, которые образовывали внутренний парадный двор. Центральное место занимал 3-х этажный дворец, построенный напротив ворот. Слева от него находилась трёхэтажная казарма с высокой башней, а справа двухэтажное хозяйственное сооружение. В 1654г. и 1659 г.Несвижский замок был взят штурмом и повреждён русскими войсками. В 1706 г. его захватили шведы, которые взорвали бастионы. В XVIII веке при восстановлении замок приобрёл барочные черты.

В 1560-е годы по инициативе виленского воеводы ренессансовый замок был возведён в д. Любча под Новогрудком, который имел форму прямоугольника и находился на возвышении над Нёманом. С трёх сторон его окружал ров шириной 30 м и глубиной 10 м. Оборонительными укреплениями замка были деревянные стены, а так же 4 или 5 башен, которые по конструкции напоминали Мирские (четырёхгранная основа и восьмигранный верхний ярус). До наших дней сохранились две башни. Их внешний декор был более скромным, чем в Мире. На территории замка был построен деревянный дворец под четырёхскатной крышей с мансардой в центре. Любчанский замок при Радзивиллах был перестроен под дворец для чего в башнях, на верхних ярусах, вместо бойниц сделали окна. В 1635 году Любчу сожгли казаки, и замок постепенно пришёл в упадок.

В 1620-е годы канцлером Л. Сапегой в Быхове был построен замково-дворцовый комплекс, который возвышался над Днепром. От города его отделял ров шириной 27 метров. Г-подобный дворец был двухэтажным в плане и имел две дозорные башни. Жилые помещения и огромный парадный зал размещались на втором этаже, и попасть сюда можно было только с полуоткрытой ренессансовой галереи, пристроенной к дворовому фасаду. В 1654 году Быховский замок выдержал 11-месячную осаду казаков, а в 1657 году русские войска взяли его штурмом после 18-месячной осады. Позднее замок перестраивался и сохранился до наших дней

На зодчество Беларуси оказало влияние и Северное Возрождение (влияние голландского маньеризма в первой половине XVII века). В Гольшанах Ошмянского района был построен замок для П Сапеги. В плане он имел вид прямоугольника, замкнутый двор создавался Г-подобным трёхэтажным дворцом и двухэтажными служебными корпусами. Стены были прорезаны большими оконными проёмами. По угам замка возвышались четыре башни, а ещё одна, самая высокая была покрыта шлемоподобным куполом и украшала собой центр главного фасада дворца.

Замковый комплекс в стиле Северного Возрождения был создан в 1620-х годах в м. Смоляны Оршанского р-на по инициативе князя С. Сангушки. Он занимал площадку 100\200 ми имел вид замкнутого прямоугольника с четырьмя угловыми трёхярусными башнями и пятиярусной башней - Брамой. Между собой все башни были соединены трёхэтажным дворцом. Замак был полностью отштукатурен и побелён. При этом башни имели различный лепной декор, который украшал многочисленные плоские ниши и большие окна. К сожалению, этот комплекс был взорван в 1708 году по приказу Петра I. В XIX веке его останки хозяева местечка Семёновы разобрали на кирпичи. До наших дней здесь сохранился только франмент башни-брамы.

Кроме дворцово-замковых комплексов на Беларуси возводились укреплённые усадьбы. Так в д. Гайтюнишки Вороновского района уцелел дом-крепость, построенный в 1613 году эмигрантом из Голландии Нохартом, который занимал должность управляющего королевскими сооружениями в Вильно. Компактное в плане двухэтажное здание имеет толстые стены (до 1,5 м) с цилиндрическими башнями по углам. В центре парадного фасада располагалась большая трёхэтажная прямоугольная в плане башня. Первый этаж предназначался для гарнизона, а верхние были отведены для хозяина. По периметру дом окружал вал с бастионами и ров.

Т.о. под влиянием ренессанса резиденции отечественных магнатов постепенно утрачивают оборонительный характер и превращаются в дворцовые комплексы. Вместе с тем наличие здесь бастионной системы сохраняла за ними статус укреплённых частновладельческих крепостей.

10. Храмовое зодчество эпохи Ренессанса (XVI - середина XVII вв) на Беларуси

Строительство храмов на Беларуси в XVI - середина XVII вв. преимущественно осуществлялось в смешенном готическо - ренессансовом стиле. Например, в церкве - крепости д. Мурованка влияние ренессанса проявилось в наличие ещё одной большой апсиды, цилиндрической форме башен и декоративной обработке фасадов.

Главной особенностью ренессанса в культовом зодчестве Беларуси стало появление во второй половине XVI - начале XVII вв. кальвинских сборов. Обычно их храмы имели планировку однонефового зального храма с многогранной апсидой и притвором с высокой башней. Связь с готикой прослеживалась в сохранении оборонительного характера сооружения (толстые стены, бойницы), а часто и контрфорсов. Ряд подобных храмов сохранились, но принадлежат они теперь католикам или православным. Можно назвать сборы в Заславле, Жодишках (Сморгонский р-н) (конец XVI - начало XVII) Композиция храмов соответствует аскетическим принципам кальвинистов: проста и сурова, а внешний декор ограничивается плоскими нишами и карнизом. Ряд сборов являлись своеобразными центрами обороны замковых комплексов. Заславский храм находился на территории местного бастионного замка.

Кальвинские храмы имели довольно оригинальные для Беларуси черты. В это время появились центричные храмы-ротонды. В 1610 - 1611 годах подобный сбор был возведён в Сморгони. Его основной объём имел восьмигранную форму с большим куполом, который по периметру окружал аттик с пилястрами и полуциркулярными арками. При входе размещалась двухярусная башня. Окна храма имели полуциркульное завершение и были расположены высоко над землёй

Восприняли традиции ренессанса и некоторые из возведённых в то время костёлов, для большинства из которых был характерен безбашенный тип храма. К ним можно отнести костёл в д.Черновчицах (1583 - 1595, Брестский р-н), д. Замостье (1610, Слуцкий р-н). В плане это прямоугольные храмы с одной большой апсидой, двухскатной крышей и довольно большими оконными проёмами с полукруглыми завершениями. Фасады украшены плоскими прямоугольными и круглыми нишами. Костёл с четырёхгранной башней над входом был возведён в Новом Свержене (1588, Столбцовский р-н)

Менее популярным ренессанс был в православной конфессии. Тут можно вспомнить только Успенскую церковь в Новом Свержене (1590, Столбцовский р-н), которая по своей композиции очень похожа на расположенный рядом костёл - однонефовая с массивной башней и полциркульными плоскими нишами на фасаде. Её особенностью стал небольшой фигурный барочный купол с головкой.

Наследием Возрождения являются каплицы, которые выполняли функцию родовых склепов. В 1633 году была построена каплица для Норхартов в Гайтюнишках. Стены этого храма были укреплены огромными контрфорсами.

Кроме христианских храмов в стиле ренессанса возводились и синагоги. Сохранилась синагога в Быхове (начало XVII века). Это центричное сооружение размерами 20\21 м, толщина стен достигает 2 м. Особенность её композиции - круглая угловая башня, значительно выступающая за границы стен и имеющая оборонительный характер. Кроме того в храме была создана боевая галерея с бойницами. Среди синагог, возведённых в этот период можно назвать храмы в Шклове, Пинске, Новогрудке и Слониме, которые имели так же и отдельные черты барокко.

Т.о. влияние ренессанса достаточно широко представлено в культовой отечественной архитектуре. Благодаря его синтезу с другими стилями, белорусские храмы XVI - начала XVII вв. приобрели оригинальные неповторимые черты

11. Барокко и рококо. Отечественное градостроение (XVI - XVIII вв)

Новый архитектурно - художественный стиль зародился в Италии во второй половине XVI века. В это время в культурной жизни Европы господствовал Ренессанс, который и стал основой для барокко. Ускорили этот процесс завершение первоначального накопления капитала новой элитой и кризис феодализма.

Обобщая версии происхождения термина «барокко» можно утверждать, что таким образом в Европе того времени обозначалось что-то очень странное, ненатуральное и запутанное. При этом пративники стиля вкладывали в подобное название негативный и уничтожительный смысл, а сторонники в слове «барокко» не видели ничего обидного и наоборот считали, что оно точно передаёт его пластично-образное своеобразие.

В периодизации стиля выделяется ранний этап (конец XVI - первая половина XVII вв), когда он сосуществовал с маньеризмом. С середины XVII в барокко вступает в зрелую форму, достигает своего развития и занимает господствующее положение в большинстве стран Европы. Во время позднего барокко XVIII в сформировались особые национально-архитектурные школы, где могли переплетаться разные культурные традиции.

Эстетическая суть барокко заключалась в признании наличия первопричины мира и существования относительно познавательной абсолютной истины. Приблизится к пониманию иреального можно через субъективно - творческое переосмысление его в конкретных художественных образах. Т.о. особенностью барокко является изображение мира не только через логически - интеллектуальное, а и через чувственное восприятие.

Характерные черты барокко:

1 - величие, пышность, масштабность

2 - эмоциональное напряжение тут достигалось благодаря повышенной экспрессии и сложности выразительных средств, а так же контрастности масштабов, материалов, света и тени

3 - подчёркнутая театральность стиля с объединением реального и иллюзорного способствовала преобразованию фасадов зданий в своеобразные кулисы, которые вместе создавали торжественный городской ансамбль

4 - потеря дворцами и храмами оборонительных черт привела к более богатому их декоративному убранству.

Результатом стало широкое взаимодействие разных видов искусства, которые получили в период барокко настоящий расцвет. При этом натуралистическая трактовка деталей переплеталась с абстрактной символикой, а опора на чувства делала произведения того времени всё более свободными от устаревших норм и кононов.

На Беларусь барокко распространился в конце XVI века непосредственно из Италии. Главными инициаторами его расширения в ВКЛ были магнаты, которые увидели в новом стиле возможность сравняться по величию с западноевропейской элитой. Вместе с тем на на белорусских землях барокко имело свои особенности. На протяжении XVII века этот стиль практически не затронул дворцово-усадебное зодчество, что объяснялось сильным влиянием ренессанса и многочисленными войнами. Только с 1720-х годов барокко получило широкое распространение во всех направлениях архитектуры и искусства Беларуси. Однако, в Европе всё сильнее ощущалось влияние рококо и классицизма, взаимодействие которых с барочными традициями придало отечественным памятникам уникальные черты.

Барокко в отечественном градостроении

Упадок городов Беларуси во время войн второй половины XVII - начала XVIII вв. негативным образом повлиял на их внешний облик, где черты барокко прослеживались только в отдельных сооружениях. В 1692 году в Полоцке был возведёно одноэтажное каменное здание на высоком цоколе, торцовые фасады которого завершались аттиком. Сейчас он известен как «Дом Петра I ». Русский император жил здесь в 1704 - 1705 гг.. Сохранился так же барочный «Дом на рынке» в Несвиже (1721), который имеет оригинальные криволинейные очертания каменного парадного фасада. В Минске до наших дней сохранилось здание бывшего Святодуховского монастыря базильянок (1650), торец юго-восточного крыла которого украшен фигурным щитом.

Постепенно, с оживлением экономической жизни, в отечественных городах восстановилось и общественное строительство. Наибольшим величием отличались ратуши, которые в XVIII веке приобретают пышные барочные черты. В центре Витебска в 1775 году была возведена ратуша, которая представляла собой двухэтажное здание с высокой башней в центре. Архитектурный декор тут был сконцентрирован преимущественно на башне (пилястры, валюты и сложные карнизы). В XX веке её основной объём увеличили до трёх этажей, а в самом здании разместили краеведческий музей. Подобная ратуша была и в Могилёве (1773), но в 1957 году она была взорвана.

Со второй половины XVIII века на Беларуси появляются новые городские ансамбли, где барочные формы зданий сочетались с классическими принципами регулярности застройки. Наиболее известный из них - Городница, возведённый в 1760 -1780 гг архитектором И. Мёзером на окраине Гродно по инициативе А. Тызенгауза. Городница состояла из 85 сооружений разного назначения (дворцы, жилые дома, корчмы, школы). Центральной осью была современная улица Э. Ожешко, на которой сохранился жилой одноэтажный дом с мансардой и каменным фасадом. Среди сохранившихся общественных сооружений выделяются: театр (на первом этаже находился зрительный зал с балконом, на втором - артистические помещения), трёхэтажная медицинская академия (в угловых шестигранных башнях которой размещались большие аудитории), двухэтажная музыкальная школа (имеющая выгнутую композицию, которая подчёркивала овальные очертания центральной площади).

Кроме Гродно, масштабные градостроительные работы А. Тызенгауз проводил и в собственных Поставах. Их новая планировка предусматривала прямоугольную сетку улиц с торговой площадью в центре, возле которой возвели 22 административных и жилых сооружений (торговые ряды, школу, гостиницы, аустерию, суд, больницу), а так же несколько храмов. Основной акцент делался на каменные фасады с фигурными щитами разнообразной формы, которые придавали ансамблю торжественный вид

С середины XVIII века начал формироваться Ворнянский барочный ансамбль (Островецкий район). Сгруппирован он был вокруг большой площади, на противоположных концах которой находился Георгиевский костёл и дворец, а по бокам - десять деревянно - кирпичных зданий, соединённых между собой каменными арками.

Т.о. со второй половины XVIII века на Беларуси началась перестройка отечественных городов. Вместе с тем делалось это по инициативе частных особ, а поэтому данный процесс не получил значительного распространения

12. Развитие дворцово-паркового зодчества Беларуси в период барокко и рококо (XVI - XVIII вв)

Подъём каменного зодчества проявился в создании больших дворцово-парковых комплексов. Почти целое столетие до этого в ВКЛ не строились новые шляхетские резиденции, а старые неоднократно разрушались в час войн. В результате местные традиции были утрачены, а местная элита стала копировать западноевропейские образцы.

Это способствовало распространению в регионе барочно - рокального типа дворцов. Барокко было представлено общим композиционным решением. Декор фасадов и интерьеры создавались под влиянием французского рококо. Появление рококо в начале 18 века было связано кризисом абсолютизма и господством в аристократической среде гедонистического мировосприятия. Соперничество между магнатами приводило к всё более декоративному украшению их резиденций. При этом широко использовался сложный абстрактный орнамент, который напоминал раковину, что и определило название нового стиля (в переводе с французского языка «rocaille» значит «небольшой дробленый камень» или «раковина»). Среди характерных черт рококо можно выделить чрезвычайную утончённость, элегантность, лёгкость сооружений, криволинейные контуры и волнистые поверхности стен, а также чрезмерность декору.

Именно в таком направлении происходило создание комплекса королевских резиденций в Гродно, которые возводились в 1730 - 1750 гг. для короля Августа III на месте старого и нового замков (архитекторы Д. Пёпельман, И. Кнёбель). Новый замок был перестроен в Королевский дворец. Он имел П-подобную форму, два основных и антресольный этажи. Въездом в комплекс стала Брама с изображением сфинкса. Парадный фасад дворца украшал ризалит (часть здания, выступающая за основную линию фасада) с удвоенными пилястрами (плоская вертикальная тяга, обработанная в форме того или другого ордера). Центральное место в планировке занимал большой Круглый зал, который выступал на тыльном фасаде полукруглым эркером, соединённым с каплицей. Во дворце проводились заседания сейма, поэтому здесь были и особые Сенаторский и Посольский залы. Старый замок так же получил новое барочное оформление, но выполнял только вспомогательную функцию. В дальнейшем этот комплекс был значительно перестроен и теперь приспособлен под краеведческий музей и библиотеку.

В 1770 - 1780 гг. по желанию короля Станислава Августа в окрестностях Гродно архитектором Дж. Сакко были возведены ещё три потешные усадьбы - Станиславово, Августово и Понемунь, которые выделялись насыщенным декором и шикарными интерьерами. До наших дней сохранились первая их них, которую поздней достроили до двух этажей и отдали под сельскохозяйственный инструмент и третья, в которой часть каменных стен заменили на деревянные.

Королевский комплекс в Гродно стал примером для местных магнатов и сформировал в Беларуси представление об идеальной резиденции того времени, которая имела полузамкнутую симметричную объёмно - пространственную композицию. При этом дворец размещался вокруг парадного двора, поэтому был или П-подобным или состоял с главного корпуса и двух боковых флигелей, связанных между собой арками или крытыми галереями. Большинство залов основных этажей отводилось под парадные апартаменты, а жилые и хозяйственные помещения располагались на цокольном уровне, а так же на антресольном этаже, который занимал бывший чердак, расширенный благодаря «ломанной крыше» и освещён круглыми окнами. Значительное внимание уделялось оформлению прилегающих к дворцу территорий. Перед ними создавался зеленый партер, а на остальной территории разбивался регулярный парк с аллеями, лабиринтами, беседками, оранжереями, скульптурами и водоёмами.

Одними из первых восприняли перемены в дворцово-парковом зодчестве Радзивиллы. Их замок в Несвиже во время Северной войны был значительно повреждён. Его восстанавливали в стиле барокко до 1780-х годов (архитекторы К. Жданович, М. Педети, К. Спампани). Дворцовый комплекс получил замкнутый вид с большим внутренним двором. Главный корпус был достроен до 4-х этажей. Его парадный фасад украшали пилястры и лепнина, а на треугольном фронтоне размещалось изображение родового герба. З тыльной стороны дворец имел террасу с четырьмя угловыми башнями. Анфилада (ряд залов, комнат, дворов, соединённых друг с другом дверями (входами), расположенными по одной оси.) парадных покоев состояла из 12 залов (Королевская, Гетмановская, Мраморная), украшенных утончённой резьбой, лепниной, росписями и обложенными кафлей каминами. Два старых боковых корпуса стали трёхэтажными и были соединены с дворцом. Главной доминантой комплекса стала пятиярусная башня с часами, которая возвышалась над зданием бывшей казармы. Ещё одна трехъярусная башня находилась над Брамой. Парк занимал площадь в 100 га и состоял из 5 ландшафтных композиций (Замковый, Старый, Японский, Английский и Новый парки), связанных между собой системой аллей, каналов и озёрами Замковое и Дикое. Сейчас Несвижский комплекс находится в стадии реставрации.

Несвижский дворец считался резиденцией Радзивилов, поэтому рядом с ним в пригороде Альба с середины 18 века начали строить новый комплекс для отдыха, который занимал площадь более за 200 га. (архитекторы Л. Лутницкий, К. Спампани, М. Педети). За основу композиции тут были взяты многоконцовые звёзды с лучами аллеями и площадями в центре. Вид восьмигранной звезды получила система каналов. В месте их пересечения был создан круглый водоем с искусственным островом. Вдоль аллей и каналов, а так же на площадях и острове были возведены многочисленные сооружения - двухэтажный дворец и эрмитаж, деревянный Троицкий костёл с 12 разными алтарями, центральная трехъярусная беседка с башнями, четыре экзотичные мельницы и т.д. Гости жили в 180 крытых соломой четырёхкомнатных хатках в народном стиле.

Среди других дворцово-парковых комплексов необходимо отметить резиденцию Валовичей в д. Святск под Гродно., которую возвели в 1779 г. по проекту Дж. Сака. Его главный двухэтажный корпус был соединён с боковыми флигелями выгнутыми крытыми галереями. Центром внутренней планировки являлась большой восьмигранный зал, выступающий на парковом фасаде застеклённым эркером. Дворец был расположен в глубине парка, который по периметру окружал каскад из 4-х искусственных водоёмов и сад. Сейчас здесь расположен санаторий.

В Пинске до наших дней сохранился барочный дворец М. Бутримовича (1784 - 1790 гг., архитектор К. Шильдгауз). В плане П-подобный, он имел основной и цокольный этажи, его парадный фасад был ориентирован на берег реки, а эркер главного зала выходил на улицу. В советское время здесь размещался Дворец пионеров.

В то время возводились и барочные резиденции духовных феодалов. В 1762 - 1785 гг. архитектором И Глаубицем для православного архиепископа Г. Каниского в Могилёве был построен трёхэтажный архиерейский дворец со сложной конструкцией крыши. Сейчас он полностью отреставрирован и отдан общественным организациям города.

К сожалению, большинство остальных дворцов XVIII века находится сегодня в полуразрушенном состоянии (резиденция Сапег в Ружанах, Хрептовичей в Щорсах) или значительно перестроены (дворец М. Радзивилла в Дятлово (1751 г) был лишён оригинальных угловых башен и перестроен под больницу)

Возводились в то время и относительно небольшие барочные усадьбы. Они имели лаконичный декор, «ломанную крышу» и анфиладу парадных покоев. Подобный комплекс, приспособленный сейчас под школу-интернат, был построен в 1770-я гг. под Брестом в д. Скоки - родовом имении известного писателя Ю. Немцевича. Ещё одна знаменитая усадьба находилась в д. Мерочовщина (Ивацевичский район). В 1746 г. Тут родился Т. Костюшко. К сожалению, здание было сожжено в 1944 г., но уже идут работы по его восстановлению.

Т.о. в 18 веке в Беларуси появились первые величественные дворцово-парковые комплексы, которые вобрали в себя все лучшие достижения европейского зодчества и искусства того времени

13. Культовая архитектура Беларуси (XVI - XVIII вв). Школа “Виленского барокко”

Первым памятником барокко в храмовом зодчестве стал иезуицкий костёл Эль Джезу в Риме (1568 - 1584). Его дублирование иезуитами в разных странах мира привело к быстрому распространению нового стиля. Наиболее ранним в Восточной Европе культовым памятником барокко стал иезуицкий костёл в Несвиже, строительство которого осуществлялось по инициативе М.К. Радзивилла Сиротки (архитектор Я.М. Бернардони). Композиция храма: трохнефовая крестово-купольная базилика с полукруглой апсидой и двумя гранёными каплицами по бокам. В сравнении с костёлом Эль Джезу он имел меньшие размеры, более лаконичный декор (пилястры, ниши с скульптурами), а так же две цилиндрические башни с бойницами на главном фасаде, которые позднее были разрушены.

Несвижский костёл заложил основы барокко в отечественной архитектуре. Однако, барокко долгое время переплеталось с готико-ренессансовыми традициями, что нашло своё воплощение в Михайловском костёле в Мире.(1599 - 1605). В соответствии с композицией - это трёхнефовая базилика. Её главный фасад был выделен большой четырехъярусной башней, к которой примыкали две цилиндрические башенки. Фасады храма украшали глубокие арочные ниши и аналогичные им оконные проёмы.

На протяжении 17 - 18 вв. эволюция барокко определила 2 основных направления в развития этого стиля на Беларуси.

· в массовом порядке возводились относительно небольшие безбашенные или двухбашенные базилики, наружный вид которых сохранял монументально-суровый характер. Это костёл Михаила Архангела в Михалишках (1653 - 1662, Островецкий район), Михайловский костёл в Новогрудке (1724),

· в Беларуси строились и большие крестово-купольные соборы с двухбашенным главным фасадом, которые считались наиболее представительными храмами провинций или епархий. Настоящие шедевры храмового зодчества были возведены в Гродно (иезуицки костёл Св. Франциска Ксаверия (1678 - 1705), Жировичах (Успенский унияцкий собор (1613 - 1667), Могилёве (Николаевская церковь, 1669 - 1672)

Активное барочное строительство привело к появлению в крупных городах целых культовых ансамблей. В Минске он был создан на современной пл. Свободы и состоял из монастырей доминиканцев (1622, взорван в 1951), бернардинцев (1644 - 1652), бернардинок (1642 - 1687), иезуитов (1700 - 1710), унияцкого монастыря и церкви Святого духа (1636, разрушена в 1936). Композиционно с ними были связаны монастыри бенедиктианок (вторая половина 17 в, уничтожен в 1960-е г), францисканцев (начало 18 в., уничтожен в 19 веке) и Петропавловская церковь (1611 - 1613).

Уникальный барочный ансамбль сформировался в Гродно. Кроме иезуицкого комплекса на Рыночной площади в него входили костёлы и монастыри бернардинцев,(1602 - 1618), бернардинок (1621, уничтожен в 1940-е г.), брыгиток (1634 - 1642), францисканцев ((1635), доминиканцев (1630-е, костёл разрушен в 1874), а так же унияцкий монастырь базильянок (1720 - 1751). В отличие от Минска храмы Гродно были расположены на большой территории и служили оборонительными форпостами города - монастырь бригиток окружали каменные стены с Брамой и угловыми шестигранными башнями.

В 18 веке культовые сооружения получили, подчёркнуто декоративную отделку и разнообразие скульптур. В это время на Беларуси ощущалось влияние северо-итальянской и польской культурных традиций. Возведённые под их влиянием храмы сочетали насыщенный внешний декор с монументальностью композиционного решения - Пинский костёл францисканцев (1712 - 1730), Мстиславский костёл иезуитов (1730 - 1738), Могилёвский костёл кармелитов (1738 - 1752), Лучайский костёл иезуитов

( 1766 - 1776, Поставский район), Будславский костёл бернардинцев (1767 - 1783, Мядельский район). В это же время из Италии был заимствован тип храма-ротонды - Троицкий костёл в д. Волчин (1733, Каменецкий район), Мядельский костёл кармелитов (1754).

В Беларуси сформировалась самобытная школа «виленского барокко», характерной особенностью которой было переплетение стилей - барокко и рококо. Инициатором её создания был архитектор И.К. Глаубиц, который в 1730-е гг. перестроил костёл кармелитов в Глубоком (1639 - 1654) и восстановил взорванный в 1710 г. Софийский Собор в Полоцке.

Характерные чертвы «виленского барокко»:

· утончённость и вертикализм пропорций;

· пластичность фасадов, которая достигалась вогнутыми или выгнутыми простенками, слоистыми карнизами, поставленными под углом башнями, что вместе создавало впечатление волнистой и будто текучей поверхности.

Наиболее ярко «виленское барокко» проявилось в униятских храмах, каждый из которых имел индивидуальное архитектурное решение - Явленская церковь в д. Боруны (1747 - 1770, Ошмянский р-н), Троицкая церковь в д. Вольно (1768, Барановичский район), Явленская и Крестовоздвиженская церкви Жировичского монастыря (1769). У католиков влияние «виленского барокко» ощущалось в Михайловсих костёлах в д. Лужки (1744 - 1756, Шарковщинского района) и в Ивянце (1745), костеле кармелитов в Мстиславле (1746 - 1750), в костеле Св. Андрея в Слониме (1775)

Монастыри того времени представляли собой сложные комплексы сооружений различного предназначения. В 1709 году иезуиты возле своего костёла в Гродно возвели небольшое здание аптеки, которое в 1763 году надстроили до двух этажей и украсили сложным пятиугольным фронтоном. Среди монашеских школ для светской молодёжи выделялся Пинский иезуицкий коллегиум (1651 - 1675). Это трёхэтажное Г-подобное в плане сооружение, накрытое двухскатной ломаной крышей с барочными фигурными торцами. Внешний декор здания включает пилястры и лиштвы окон. Костел иезуитов в Пинске взорвали в 1950-егг., а в коллегиуме сейчас работает музей Белорусского Полесья.

В 17 - 18 веках значительное развитие получило строительство деревянных храмов. Традиционно они имели срубную конструкцию с четырёхскатной крышей и крестом наверху. Усложнение этой конструкции привело к появлению храмов, состоящих из нескольких срубов, расположенных вдоль одной оси или в виде креста с башней - звонницей над входом и куполом над молитвенным залом - Георгиевская церковь в Давыд - Городке (1724 - 1726, Столинский район), Михайловская церковь в Слуцке (вторая половина 18 века), Ильинская церковь в Гомеле (1793 - 1794). Под влиянием барокко в деревянных храмах появились декоративные башни на главном фасаде, а порой и трёхнефовые базиликальные композиции.

Сильное влияние барокко ощущалось и в храмах других конфессий - синагога в Слониме (1642) получила облик безвежевой базилики с пилястрами и волютами на главном фасаде.

Т.о., в 17 - 18 вв. в Беларуси началось массовое культовое строительство, которое свидетельствовало о прочных культурных связях с Западной Европой и значительно обогатило городскую, а так же сельскую застройку.

14. Влияние барокко на развитие искусства Беларуси (XVI - XVIII вв)

Стилевые особенности барокко, его пышность и декоративность стали определяющим фактором, обусловившим подъём отечественного искусства в 17 - 18 вв. Преобладание светского начала содействовало дальнейшему развитию портрета. При этом главным стала передача индивидуальных черт персонажей с сохранением определённой идеализации образа, а так же ориентация на героические и психологические аспекты. Портреты К. Веселовского (1636), А.С. Радзивилла (1640), К. и М. Радзивилл. В дальнейшем под влиянием Франции портреты стали более манерными, а предшествующий психологизм образов сменила внешняя театральность и бутафорность. Большое внимание придавалось отображению богатства одежды, пышности окружающей обстановки - портреты Г.и М. Радзивилл, М.К. Огинского (после 1954), Станислава Августа (К.Гески, 1783)

Более активно начинают использовать картины и для украшения интерьеров дворцов. Небольшие круглые или овальные панно вставлялись в рамы стенных панелей и использовались для украшения. Панно были в основном развлекательного характера, основной темой была любовь. В подобном направлении развивалась и фресковая живопись - «Богиня Леда в окружении шести амуров» (Несвиж, 18 век). Так же были распространены пейзажи и натюрморты.

Значительные изменения произошли в украшении храмов. Для фресок были характерны пространственность, яркость и динамизм композиции, а так же натурализм особых элементов. С целью иллюзорного расширения пространства купол храма расписывался под небесный свод с облаками и ангелами. В 1750-1760 гг. художником К. Гески были заново созданы фрески Несвижского костёла иезуитов. Они сохранились до наших дней и состоят из крупных сцен аллегоричного содержания, изображения святых и декоративно-орнаментальных композиций. Особое место среди них занимает алтарная картина «Тайная вечерня», выполненная под влиянием итальянского Возрождения. Аналогичная по содержанию роспись украшала и алтарь Полоцкого Софийского собора. Однако, тут её дополнили ещё и фреской «Спас нерукотворный». Очень интересные настенные росписи сохранились в Могилёвском кармелитском костёле, где они сочетались с лепным орнаментом, который как будто прорастал из стены. В 1760 - 1780 гг. здесь был создан значительный фресковый библейский цикл, центральное место в котором занимали евангельские композиции «Преображение», «Вручение ключей апостолу Петру» и «Вознесение Марии». Проникает в храмовую роспись 18 в. и светская тематика. В Мстиславльском кармелитском костёле среди сохранившихся 20 фресковых композиций ряд посвящен трагической истории города - «Взятие Мстиславля московскими войсками в 1654 г.», «Убийство ксендзов» и др. Кроме этого, тут изображены музыкальные инструменты (орган, барабан, виолончель), которые украшали хоры храма.

Значительный подъём в период барокко ощущался и в декоративном украшении храмов. Их фасады получили более светское оформление. Для богатства декора использовали скульптуры евангелистов, вазы, гирлянды (Волчин), а так же рельефные панно с доспехами и гербами (Вольно, Могилёв). В украшении интерьеров стали использовать сложные композиции из лепного декора: сочетания колонн и пилястр, волнистых карнизов, изготовленных из дерева. Значительно возросло количество алтарей, которые кроме центральной апсиды располагались в завершении боковых нефов. Оригинальным элементом декора стали рельефные изображения херувимов, которые символизировали земную любовь (Полоцк, Вольно). Яркие и утончённые формы приобрели исповедальни (Слоним, Боруны). Подобные барочно - рокальные интерьеры имело большинство отечественных храмов. В качестве примера можно привести гродненский иезуицкий костёл. Его главный деревянный алтарь (1736) в высоту достигал 21 м и полностью заполнял пространство центральной апсиды. Он был украшен 22 скульптурами, а так же многочисленными колоннами, пилястрами, вазами, растительным орнаментом. Кроме того, костёл имел 12 боковых алтарей и 14 фресковых композиций.

В православных храмах барочные традиции проявились в утончённой и пластичной отделке иконостасов и царских ворот (Давид-Городоцкая Георгиевская и Туровская Всесвятская церкви). Выполненные из дерева они отличались объёмной резьбой с цветками и завитками. Украшались декором и оклады икон, которые продолжали писаться с учётом византийских кононов. Это хорошо прослеживается в образах с Житковичей «Христос Вседержатель» и «Матерь Божья Адигитрия». (1640). В середине 18 века в Беларуси сложилась отечественная школа иконописи, где ощущались европейские реалистичные тенденции - икона «Рождение Матери Божьей» (1649). Поздней произошёл частичный упадок иконописи, связанный с расширением светской культуры и заимствованием традиций парадного портрета.

Настоящими предметами роскоши становятся книги. Их титульные листы напоминали пышные фасады барочных храмов, а текст был насыщен геральдикой, изображениями барочных сооружений и другими гравюрами. В иллюстрациях книг с кирилличным шрифтом был выработан самобытный стиль с простонародным типажом, сдержанностью форм и приближенностью к народным традициям, что в наибольшей степени ощущалось в произведениях могилёвских мастеров М. и В. Ващенков. В это время зародилась и бытовая гравюра со сценами сельской жизни и городских пейзажей.

Возросшие потребности в средствах роскоши способствовали открытию в Беларуси первых мануфактур, самая известная из которых находилась в Несвиже и специализировалась на производстве поясов - обязательного атрибута шляхетского гардероба. Оригинальные гобелены и обои на историческую тематику изготавливала Кореличская мануфактура. Крупные фаянсовые мануфактуры действовали в Свержне и Гродно. Среди их продукции выделялась столовая посуда, вазы и мелкая пластика. Широкую известность приобрели стеклянные мануфактуры в Налибоках и Уречьи, которые выпускали зеркала, хрустальные гравированные бокалы и графины оригинальной формы.