Метод художественной реконструкции в документальном кино: этический и эстетический аспекты

Размещено на http://www.allbest.ru/

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

Высшая школа журналистики и массовых коммуникаций

Факультет журналистики

ЗЫКОВ Антон Адамович

Метод художественной реконструкции в документальном кино: этический и эстетический аспекты

Профиль магистратуры - «Документальный фильм:

творчество и технологии»

МАГИСТЕРСКАЯ ДИССЕРТАЦИЯ

Научный руководитель -

кандидат филол. наук,

доцент А.А. Пронин

Санкт-Петербург

2016



Содержание

кино документальный исторический реконструкция

Введение

Глава I. Реконструкция в документальном кино

§ 1.1 Понятие реконструкции в неигровом кино

§ 1.2 Разновидности и особенности исторической реконструкции

§ 1.3 Технология и техническая база

§ 1.4 Реконструкция в псевдодокументалистике

§ 1.5 Критерии необходимости использования реконструкции

Глава II. Функции реконструкции в документальном фильме

§ 2.1 Иллюстративная функция

§ 2.2 Презентационная функция

§ 2.3 Стилистическая функция

§ 2.4 Символическая функция

§ 2.5 Драматургическая функция

Глава III. Историческая реконструкция как элемент нарратива

§ 3.1 Повествование в биографических фильмах-портретах

§ 3.2 Повествование в документальных лентах о войне

§ 3.3 Повествование в политических фильмах

Заключение

Библиография

Фильмография

Приложения



Введение

Когда в конце XIX века братья Люмьер представляли свои, ставшие позднее знаменитыми, минутные фильмы («Прибытие поезда», «Завтрак младенца», «Выход рабочих из фабрики» и т.д.), инженерная мысль в тот момент позволяла лишь оживлять фотографические изображения. И мало кто мог поверить, что данный вид технической деятельности позже станет самым популярным жанром массового искусства. Но ведь именно с рождением кинематографа появилась на свет и документалистика. В конце 1800-ых годов о возможности движения в кадре могли знать лишь единицы. Публику пугало приближение и увеличение с каждым мгновением небольшой точки и дальнейшее превращение ее в локомотив, едущий на них. В зале начиналась паника.

Именно с первыми работами Д. Вертова многие связывают начало документалистики, как отдельного жанра кинематографа. Несмотря на его убежденность в том, что искусство должно работать пропагандистским рупором революционных мыслей, Дзига Вертов первым вводит понятие «киноглаз», использует в фильмах титры и ищет новые формы подачи кинодокументов См.: Портал Российского документального кино. [Электронный ресурс] URL: http://vertov.ru/Dziga_Vertov., Дата обращения: 30.01.2016. . При этом, не рассматривает даже малейшей возможности для вымысла и постановки в картинах. В созданном им журнале «Киноправда» основной упор делается на новое эмоциональное звучание хроникальных эпизодов, которые монтирует сам Д. Вертов, соединяя разделенные по времени части в единый целый фильм. Таким образом, монтаж перестает быть приемом последовательного повествования и становится более широким и емким. В то же время у него появляются новаторские идеи в области телевизионном кино, создавая первый сценарий к картине «40 метров. Последний путь Ленина из Горок в Москву».

Небольшие фильмы или зарисовки, например, о юной воспитательнице детского сада или коллективный портрет одного из выпускных классов Муратов С. А. Документальный телефильм. Незаконченная биография. М. 2009. С. 4; выйдут на широкие экраны в СССР в конце 50-ых. А с 60-го года с момента основания на базе «Мосфильма» студии «Телефильм» постепенно начнет развиваться одноименный термин.

Естественно, как и любой творческий продукт, создаваемый в то время, документальные фильмы проходили цензуру, несмотря на это самая полная картина происходящего всегда формировалась благодаря именно такому виду кинематографу.

Рассказывая о чем-либо, автор просвещает аудиторию, как просвещают, например, писатели и публицисты, сочиняя стихотворения, романы и другие формы эпистолярного жанра. В этом смысле, документалистика также тесно связана с литературой. Задокументированная реальность в некоторых случаях могла стать сценарием для произведений Беспаева М.И. Образ документального кино. Алматы, 2015. С. 2.. В то же время способ создания многих картин неигрового кино - использование различных приемов и новых форм подобно литературным выразительным средствам, ставят данные жанры в один ряд.

Объединяет документалистику с литературой и понятие «документ». До изобретения аудиовизуальных средств фиксации изображения летописцы записывали все на пергаментах, листах и книгах. С течением времени развились технологии - появились фото-, а затем видеокамеры, благодаря которым документалист сумел запечатлеть все самые важные вехи человеческой жизни.

Правда, так было не всегда, после «перестроечного бума», когда на телевидении стали появляться всевозможные программы, опровергающие идеи «светлого будущего», с наступлением сложного периода в 90-ые годы документалистика с телевидения ушла практически полностью. Тем не менее, с того периода времени сохранились хроникальные кадры основных этапов смутных событий. В XXI веке, а особенно с наступлением 2010-ых количество документальных картин, сериалов и проектов увеличивается в несколько раз. С одной стороны, это обусловлено сменой политического строя, поколения и появление необъятного исторического пласта, нетронутого доселе ни разу. С другой стороны - с развитием технологий производства фильма. В прошлом только для съемки одного эпизода необходимо было помимо удачи автора - громоздкие камеры и большое количество пленки. В наши дни весь процесс облегчается в разы, ведь каждый может снять на HD-камеру или на мобильный телефон несколько сцен. Другое дело, что сложность заключается в том, чтобы разработать грамотный и интересный сценарий.

Но у быстрого технического развития есть и оборотная сторона. Многие телевизионные процессы приобретают статус конвейера, а карты памяти в камерах на 1 терабайт записывают большое количество дублей различных сцен. Опытные документалисты, которые снимали еще в то время, когда пленка была в дефиците, утверждают, что развитые технологии расслабляют режиссеров, поэтому они нередко прибегают к постановкам даже в документальных фильмах. Хотя для красоты и эстетики материала, постановки используются в наше время и в новостном производстве.

С другой стороны, общество всегда интересовало то или иное событие и явление, их причины и предпосылки. С началом эры кино и телевидения в мире постепенно накапливались различные аудио- и видеозаписи хроникального типа. Но одновременно с этим авторы документальных фильмов брали архивные кадры для своих лент. И с некоторых пор, например, планы взятия Рейхстага, если они используются во многих картинах, приобретают статус штампа. Но согласно исследованиям заверениям хроникальных подтверждений того или иного события, явления, происшествия. Развитие документалистики помогает человечеству разбираться в самых серьезных вопросах прошлого, решать проблемы и делать соответствующие выводы. Слова автора фильма, подтвержденные хроникой, кажутся правдой. Но желания творцов - безграничны. Вполне возможно сейчас документалисты берутся за такие темы, когда для реализации которых сложно найти необходимые видеодокументы. Поэтому моменты в фильмах иллюстрируют с помощью реконструкции. Таким образом, в документальное произведение внедряется игровое кино.

В то же время на телевидении наметился принцип развлекательности аудитории Петров Г.Н. Телевизионная драматургия. СПб. 1999. С. 52.. Многие формы реконструкции используются в фильмах и для того, чтобы визуально привлечь и развлечь телезрителя. В документальном кино главная цель - достижение безграничного интереса аудитории к той или иной проблеме и теме. Но чрезмерное использование реконструкции может помешать чистому восприятию факта, поскольку человек, глядя на постановочные кадры, осознает, что происходящее сыграно и может не иметь ничего общего с историей.

Любая форма реконструкции заключена в определенные рамки, имеет четкие границы и фиксированное время. Она появляется в фильме в определенный промежуток и для решения конкретных задач. Можно проследить взаимодействие изучаемого нами метода с фильмом в контексте нарративного подхода. В данном случае документальный фильм сам по себе имеет повествовательную основу, которая в равной степени присуща и методу художественной реконструкции. То есть получается феномен нарратива в нарративе. Рассказ в картине протекает по всем композиционным законам повествования - от начала до конца. В нем присутствуют главные герои, второстепенные персонажи, каждый новый виток развития события четко прослеживается в ленте. Кроме того, его форма имеет классические атрибуты (экспозиция, развитие действия, кульминация, развязка) Шилихина К.М. Иронический нарратив: Особенности структуры текста. // Вестник Воронежского государственного университета. 2012. С. 59.. Исходя из этого, в нашем исследовании мы рассмотрим данный феномен, условно разделив его структуру на две основные категории:

- эпический нарратив, то есть словесный, когда о свершившемся событии рассказывают автор, очевидцы или сами действующие лица события,

- а также миметический нарратив - само событие разыгрывается как экранное действие. Именно данный вид нарратива станет основной единицей анализа. Нам важно проследить, благодаря каким категориям, реконструкцию зритель воспринимает главным образом, как неотъемлемой частью целого фильма. Кроме того, в ходе нашего исследования определим слаженность и взаимодополняемость эпической и миметической категорий между собой. Представляется также важным определить, насколько само вкрапление реконструкции может быть достоверно, убедительно и гармонично внедряться в общую канву фильма.

При этом реконструкцию или постановку нельзя назвать новым веянием в документалистике. Вновь возвратимся к эпохи братьев Люмьер. Конечно, их фильмы назвать документальными нельзя. Как было сказано выше, из-за новизны процесса для окружающих в то время съемки их 40-секундных роликов получались похожими на документальную картину, ведь все герои тех лент вели себя абсолютно естественно. Но в одном из их фильмов «Политый поливальщик» использована явная игра - мальчик наступает на шланг, вода перестает идти, поливальщик смотрит внутрь, после чего сильная струя бьет ему в лицо. То есть можно предположить, что уже в то время зарождались принципы игры в кинематографе. Однако широкое распространение начала получать лишь спустя век. Частое использование подобного приема и недостаточное теоретическое осмысление определила актуальность исследования. Прежде всего, речь идет об исторических эпохах, когда кинематограф еще не был изобретен. Например, о жизни в Древнем Египте можно рассказать, демонстрируя планы пирамид, различные рисунки, и выдержки из исторических источников. Однако на 70 % такая работа будет состоять из эпизодов, воссоздающих то время, благодаря актерам и массовке. В современном телевизионном производстве создано много кинолент, целиком состоящих из реконструкции. В них остается классическая форма подачи информации - закадровый текст автора и синхроны экспертов и историков. Еще одна немало важная особенность изучаемого нами феномена - реконструкция отдельного события или детали. В отечественной документалистике появились проекты, в которых воссозданные события носят сугубо символический смысл. Режиссер сделал подобное ради усиления драматургии.

Новизна работы заключается в комплексном подходе к анализу метода художественной реконструкции в документалистике.

Таким образом, целью исследования является определение функционально-смысловой и стилистической роли художественной реконструкции в создании документального фильма, эстетических и этических принципов целесообразности ее использования.

Поставленная цель определила задачи, которые решались в ходе исследовательской работы:

- выявить признаки, характеристикии разновидности метода реконструкции;

- проанализировать основные функции, благодаря которым исследуемый нами метод может иметь эстетическую оправданность в фильмах;

- определить этические границы использования реконструкции в документальных лентах;

- изучить принципы использования реконструкции в отечественных фильмах, снятых за последние 10 лет.

- рассмотреть изучаемый нами метод в контексте нарративного подхода в документальном кино (на примере картин о войне, фильмов-портретов, а также политических лент).

Объектом исследования служит метод реконструкции в документальном телефильме.

Предметом исследования являются этические и эстетические принципы использования реконструкции в документальных телефильмах.

В основе реконструкции лежит актерская игра, которая не всегда исполнена профессиональными артистами, тем не менее, зачастую - по законам драматургии. Теоретической основой нашего исследования послужили работы Аристотеля «Поэтика», а также «Запечатленное время» А. Тарковского. В области данного метода также можно выделить труды С. А. Муратова, В.Ф. Познина, Н.Ю. Крючковой, А.В. Банникова, О.С. Сариной и других. Многие работы отечественных и зарубежных теоретиков, таких как З. Кракауэр «Природа фильма. Реабилитация физической реальности», Л. Джулай «Документальный иллюзион», а также Л.Ю. Малькова «Современность как история: реализация мифа в документальном кино» посвящены проблемам правды и преувеличений в документальном кино, что может быть для нас актуально, учитывая специфику нашей работы в области этического аспекта. Помимо этого, стоит добавить, что о неигровых вставках в документальные ленты рассуждали Г. Козинцев, К.А. Шергова, А. Кончаловский, А. Лошак, П.Я. Солдатенков и другие.

Автором данной исследовательской работы были изучены материалы статей, а также интернет-блогов и пространств. Например, об истории документального кино наиболее широко говорится на сайте Vertov.ru. А о реконструкторском искусстве наиболее полно сказано в блоге ritsu.ru, а также на сайтах обществ «Рекон», «Красная звезда» и «Ударная армия».

Эмпирическую базу составляют документальные фильмы и сериалы последних 11 лет (с 2005 по 2016 г.) на телеканалах: Первый, Россия-1 и Россия-Культура, НТВ, Пятый канал, ТВ-Ц, 365, а также зарубежные: Discovery, 24Dok и др. Телекартины выбраны по функционально-смысловому признаку.

Методы научного исследования:

· Сравнительный анализ и синтез;

· Метод наблюдения;

· Экспертные интервью;

· Нарративный анализ.

Практической апробацией результатов стало использование полученных навыков автором данного исследования на месте работы - в редакции телеканала «НТВ-Петербург», вплотную сотрудничая с реконструкторскими клубами во время создания тематических сюжетов и репортажей для информационной программы «Сегодня в Санкт-Петербурге».

Исследование состоит из введения, трех глав и заключения. Во введении указаны цели и задачи исследования, обозначены актуальность работы, ее практическая значимость и новизна, уточнены методы исследования, а также описаны объект, предмет и эмпирическая база.

В первой главе мы подробно рассматриваем критерии, по которым можно судить об оправданности метода исторической реконструкции в использовании авторами фильмов, а также вступаем в рассмотрение этических и эстетических аспектов изучаемого нами явления путем сравнения классических документальных фильмов с докудрамой, докуфикшном и мокьюментари.

Во второй главе подробно описываются основные функции художественной реконструкции на примерах документальных картин отечественного производства.

В третьей главе исследуемый нами метод представляется в контексте нарративного анализа. Мы подробно рассматриваем, с помощью каких критериев достигается подробное и правдивое повествование в фильмах-портретах, о войне и политических картинах.

В заключении подведены итоги проведенной исследовательской работы.

Помимо этого, в конце работы прилагаются списки используемой литературы, полные данные эмпирического материала, то есть список просмотренных фильмов, а также приложения в качестве двух экспертных интервью в области реконструкции: с режиссером П.Я. Солдатенковым и руководителем клуба «Кавалерия» Дмитрием Петуховым.



Глава I. Реконструкция в документальном кино

§ 1.1 Что такое реконструкция в неигровом кино?

Если речь заходит о документальном кино, то каждый, кто сталкивался с подобным видом кинематографа, подумает о возвращениях в прошлое, исторических кинохрониках, либо о той жизни, которая сейчас нас окружает, зафиксированной на камеру. Документалист работает с архивами, тщательно отбирая нужные кадры, либо берет в руки камеру, и, как многие современники сейчас, снимает происходящие вокруг нас события. То есть возникает образ документального как правдивого и верного с исторической и фактологической точки зрения. В последнее время метод реконструкции события все больше внедряется в документалистику.

Термин реконструкция (с лат. constructio `построение') имеет два значения. Первое связано с коренным переустройством чего-либо, однако в нашем исследовании использована вторая дефиниция: «восстановление чего-л. по сохранившимся остаткам или описаниям» Захаренко Е. Н., Комарова Л. Н., Нечаева И. В. Новый словарь иностранных слов. М. 2003, [Электронный ресурс], URL: http://slovari.ru/search.aspx?s=0&p=3068&di=vsis&wi=13850, Дата обращения: 11.11.2015. . Чаще всего воссоздается что-либо значимое для общества и человеческой памяти, будь то находки древнейших царских дворцов и гробниц или обустройство интерьера комнаты в стилистике 80-90-ых годов прошлого века. В любом случае, изучаемое нами понятие напрямую связано с историей, ее течениями и изменениями, а, значит, в определенной степени, реконструкция любого события зависит от больших пластов исторической информации, которые содержатся в документах.

С другой стороны, мы вправе предположить, что в основе реконструкции лежит актерская игра. Мы регулярно видим эту форму в разнообразных спектаклях и художественном кинематографе. В этом случае, практически всё, что происходит на сцене: от манер и движений актеров, то есть мизансцены, до деталей одежды помогают нам понять эпоху описываемого времени. «Сама природа театра заставляет режиссера и актера при помощи разнообразных приемов стремиться к познанию Человека любой эпохи, его пластической культуры и стилевого поведения» Крючкова Н.Ю., Метод художественной реконструкции как основной принцип работы над пластическим образом спектакля в любительском театральном коллективе. - М. 2013. С. 233.. Правда, сложность ремесла актера и заключается в том, чтобы не безжизненно сымитировать отрезок времени, а собой прочувствовать все до мельчайших деталей. По мнению исследователя Н.Ю. Крючковой, удачно сделанной мизансценой можно назвать реконструкцией жизни человека или общества Там же.. А потому для начала все возможные варианты актерской игры неоднократно разбираются - прочитываются в многочисленных первоисточниках.

Для актеров или массовки специально пишутся сценарии, как и в художественном кино, учитывая любые детали, четко прописывая мизансцены. В этом смысле С.А. Муратов, говоря о сборнике «Современный документальный фильм» 1970 года, вполне справедливо рассуждает о роли сценария в документалистике и задается вопросом, если мы показываем жизнь, как она есть, как можно ее подогнать под определенную фабулу? Ведь все подлинные эмоции и реакции уходят на второй план, а сам человек превращается в исполнителя, то есть актера. Внедрение репортажности губило на корню само направление, по мнению С.А. Муратова, потому что в натуральную жизнь входило игровое кино Муратов С.А. Пристрастная камера. М. 2004. С. 54.. Однако, как и в случае с развитием языка, когда в него проникает заимствованная лексика, так и в документалистику входит реконструкция. С развитием различных видов и форм неигрового кино, элементы воссоздания прочно ассимилируются.

Кинорежиссер П. Я. Солдатенков называет реконструкцию попыткой оживления истории, которую невозможно остановить хотя бы из-за того, что с годами количество форм документалистики увеличивается:

«Необходимость должна иметь творческую природу, а не утилитарную. Творчество, в отличие от "продукции", свободно в своих границах. Документальный фильм, как форма искусства, принципиально ориентируется на обобщение и, в конечном счёте, на вечность. <…> Материалом для экрана в большей степени является реальность окружающей нас жизни, вернее, изображение этой реальности. Это такая форма синтетического искусства, в котором в той или иной мере могут объединяться любые проявления человеческого творчества. И здесь уже сам кинематограф требует от всего этого максимальной правдивости и естественности.» Фрагмент интервью с российским кинематографистом Петром Яковлевичем Солдатенковым., [личный архив], См. Приложение 1. С.108, Дата беседы 07.12.2014..

Значение документального кинематографа, а позже и роль реконструкции в нем неоднократно подвергалось сомнениям. Некоторые режиссеры не верят в то, что неигровое кино - это документ в чистом виде. Они делают упор на то, что это, прежде всего, зрелище, снятое по всем канонам искусства, куда может внедряться наука.

Выше мы уже затрагивали исторический аспект вопроса зарождения метода художественной реконструкции. Но первым документалистом, намеренно использовавшим принцип организованных съемок ради увеличения интереса в фильме, был Роберт Флаэрти. В своей известной немой картине «Нанук с севера» (1922 г.) он показал быт эскимосов, а также жизнь самого знаменитого охотника в Порте Гаррисон Нанука. Несмотря на то, что автор ездил за ним по всем окрестностям, а исходный материал в итоге весил несколько футов, без постановки не обошлось - Флаэрти для массовости и лучшего понимания, кто такие эскимосы, добавил главному герою несколько помощников с охотничьим снаряжением, а также их жен и детей Грачева Е. Журнал «Сеанс», №32 Недостаточно реальности/Жизнь и кино Роберта Флаерти. [Электронный ресурс], URL: http://seance.ru/n/32/portret-flaerty/zhizn-ikino-roberta-flaerti/ , (Дата обращения 11.11.2015);.

Одним из главных достижений в тот момент, по заверениям самого режиссера, было то, что эскимосы полностью понимали те задачи, которые ставились перед ними и не выполняли многие действия без просьбы Р. Флаэрти Флаэрти. Р. Дневники. Свидетельства. Сценарии. М. 1980. С. 22.. Постепенно авторский вымысел все больше проникал в документальные ленты. Чуть позже, в 1938 году немецкая режиссер Лени Рифеншталь в одном из своих фильмах - об Олимпийских играх в Берлине просила некоторых спортсменов специально на камеру повторять свои попытки. В Советском союзе не все становились последователями категоричного подхода к документальности Дзиги Вертова. Знаменитому режиссеру и военному оператору Роману Кармену за время своих путешествий приходилось прибегать к инсценировкам. В одном из известных картин «Нефтяники Каспия» (1953) с помощью довольно репортажного стиля и грамотного скомпонованного видеоряда ему удалось показать высадку на шельф самих геологов, хотя месторождение к моменту съемки фильма уже давно работало.

C течением времени документальный фильм менял свои видовые рамки и границы, трансформировались особенности использования метода реконструкции. Сейчас чаще всего с помощью воссоздания одного отдельного эпизода из жизни общества или человека в прошлом, мы узнаем куда больше, поскольку особенно в произведениях искусства попутные характеристики отсылают нас к тому периоду времени, о котором идет речь.

Однако, главным образом, перед автором встает задача «не заиграться» в реконструкцию, чтобы осталось ощущение «полноценного живого явления» Крючкова Н.Ю., Метод художественной реконструкции как основной принцип работы над пластическим образом спектакля в любительском театральном коллективе. М. 2013. С. 234;. Режиссеры вольны изменять некоторые действия или элементы декораций исходя из той задумки, которая перед ними стоит. Таким образом, в театре метод исторической реконструкции выполняется не напрямую. В связи с этим возникает вопрос, насколько достоверно с помощью реконструкции передается исторический опыт?

Многие ученые сходятся во мнении, что для того чтобы все сведения описывались точным образом, необходимо сохранять ценности, на которых строятся многие научные знания. Например, немецкий философ Генрих Риккерт установил, что ценности могут констатировать саму историю, и что многие из них реализуются в процессе истории Давыдов В.А., Ценности и оценочные суждения в исторических реконструкциях. СПб. 2010. С.132..

То есть для того, чтобы реконструкция, на которую обычно собирается большое количество человек-участников, была правдива и наиболее полно описывала события прошлых лет, историки не просто прочитывают монографии, справочную литературу и сведения очевидцев, а тщательным образом анализируют ценностную составляющую - что руководило этим народом, ради чего они совершали те или иные действия. В некоторых случаях разбираются и в психологии поведения изучаемых людей.

Как и в любом деле встречаются сложности с наличием нужной исторической базы, что во многом замедляет процесс написания сценария, а следовательно и организации всего съемочного процесса. Например, петербургский исследователь А.В. Банников вспоминает о процессе реконструкции битвы при Андрианаполе в 378 году нашей эры, в ходе которой Римская империя потерпела сокрушительный разгром от готов. Поражение предопределило и дальнейший кризис политического и административного плана. По заверениям ученого, точных сведений об этом далеком событии не было зафиксировано практически ни в одном научном труде. Ученый сопоставляет данные разных историков и приходит к выводу, что они немного неправильно рассчитали численность обеих армий. При этом, цифры, которые приводит историк разнятся на несколько тысяч - вместо 8 пишет 3 тысячи у конницы римлян Банников А.В. Военно-историческая реконструкция битвы при Адрианаполе (9 августа 378 г.).// Вестник СПбГУКИ. СПб. 2013. С. 174;. Конечно, в современном документальном производстве никто 3 тысячи человек массовки не приглашает. Если бюджет картины позволяет, а многие фильмы делаются по заказу телевидения Жукова А., Кравченко Н., Документалистика: конец начала или начало конца?// Коммуникация в современном мире. Воронеж, 2010. С. 12., значит и в общую смету производственные излишки могут быть включены, то во время монтажа количество людей можно увеличить в сценах баталий. Однако историк допускает другую ошибку: по косвенным сведениям, связанным с армиями Римской империи и готов, он приходит к выводу, что их численности примерно были равны - по 40 тысяч человек. А такая ошибка может стоить имиджа всей картины, режиссерской группы и автора сценария, поскольку из числа аудитории канала, где показывают подобное кино, может найтись неравнодушный к истории человек, который знает численности всех армий мира в различные времена, и который сообщит на канал.

Изучаемый нами метод некоторые специалисты представляют отдельно от документалистики, ведь он лишь интегрировался в неигровое кино, а значит, существовал и продолжает существовать отдельно. Вопреки частотному мнению, что историческая реконструкция - довольно молодой вид деятельности, можно утверждать, что она появилась в тот период времени, который сейчас принято воссоздавать. Например, у историков существуют свидетельства, когда некоторые гладиаторские бои в Древнем Риме проходили не в классическом виде - боец против бойца, а с элементами постановки. Место проведения преобразовывали в поле боя, а участники делились поровну на две армии - Александра Македонского и Дария III Кодомана и переодевались в амуницию соответствующего периода, после чего разыгрывали одну из битв. И уже в то время подобные действа реконструировались с соблюдением всех исторических деталей конкретного боя. Войска также маневрировали и меняли фланги в зависимости от развития сражения в прошлом. Однако при этом статус гладиаторского боя оставался неизменным, поскольку люди погибали по-настоящему.

Если рассматривать в нашей работе метод, ссылаясь на то, что корни реконструкции наполовину уходят в театр, то можно обнаружить ее истоки и характерные детали даже в первых трагедиях и комедиях. Во времена Эсхила и Софокла проходили костюмированные представления, в которых актеры, переодетые в шкуры сатиров, распевали дифирамбы богам и, прежде всего, покровителю земледелия Дионису. Несмотря на то, что все знания о богах в древнем мире складывались из мифов, многие одежды и образы воссоздавались по ним, поскольку люди верили в существование божественных существ. И сведения предков позволяют в наши дни ученым составлять полное представление о том, как боги жили, одевались, и какой у каждого из них был характер.

Уже начиная с XVII-XVIII веков, любовь к реконструкциям приобретает массовый характер в Европе. Во многих странах открываются клубы любителей старины, где люди, облачаясь в одежды собственных предков, воссоздавали какие-то детали быта или устраивали небольшие турниры на древних видах оружия. «Например, в Англии очень популярным увлечением была стрельба из средневекового "длинного" лука. Секретарь великого немецкого поэта Гете Иоганн Петер Эккерман писал, что: "Там (то есть в Англии. -- Ред.) из лука стреляют все, кому не лень. Даже в самом захудалом городишке имеется "общество лучников"» Евсеев А. Реконструкция - хобби или профессия? // Газета «Правда». [Электронный ресурс], URL: http://www.pravda.ru/society/how/relax/03-09-2012/1126672-reconstruction-1/ (Дата обращения: 12.11.2015);. С другой стороны, во время праздников в городах устраивались карнавалы, в которых люди пытались воссоздать танцы различных народов и различные периоды ушедших эпох.

Вполне возможно, что привитая в настоящее время любовь к антикварным вещам развивалась еще с XIX века. В то время в Швеции отец и сын Хенрик и Хьилмар Линги воссоздавали доспехи и оружие викингов, а также вещи быта. Когда увлечение распространилось на запад, во многих домах реконструированные предметы старины стали неотъемлемой частью интерьера.

В конце века в Германии по заказу правительства создавались целые реконструкторские роты, каждая из которых работала над созданием образов для своих армий. Некоторые занимались внешним видом солдат Древнего Рима, их боевыми приемами, кто-то оттачивал образы рыцарей Там же;. Именно с того момента мировые клубы любителей старины начали получать государственную поддержку.

Советско-российская история реконструкции начинается в 1970-х годах и развивается под эгидой ВЛКСМ Историческая реконструкция. Блог. [Электронный ресурс], URL: http://www.ritsu.ru/sn23-istoricheskaya-%20rekonstruktsiya.html , (Дата обращения: 12.11.2015)., с помощью которого открываются первые военно-исторические клубы. А уже в конце 1980-х прошел первый масштабный фестиваль реконструкторов, на котором воссоздали ход боевых действий Бородинского сражения. В каждом регионе страны существуют свои клубы и сообщества любителей старины, которые постоянно проводят различные тематические выезды и собрания - и это далеко не всегда заключается в рыцарских боях или битвах во времена различных войн. Люди общаются между собой и делятся заработанным опытом. Многие реконструкторы признаются, что их деятельность уже давно стало синтезом хобби и профессии Евсеев А. Реконструкция - хобби или профессия? // Газета «Правда». [Электронный ресурс], URL: http://www.pravda.ru/society/how/relax/03-09-2012/1126672-reconstruction-1/. (Дата обращения: 12.11.2015);. Плюсов в занятиях этим видом, по мнению участников, много, поскольку реконструкторы не только общаются между собой, но и ведут активный образ жизни, что тоже позволяет лучше прочувствовать тот период и тех персонажей, кого приходится воссоздавать.

С того же периода, после распада Советского Союза, российские «реконструкторы старины» активно контактируют с зарубежными коллегами, которые приглашают участвовать в общих проектах. Например, в самом конце 1980-ых еще советская команда участвовала на рыцарском турнире в Поьше и сумела занять призовое третье место Историческая реконструкция. Блог. [Электронный ресурс], URL: http://www.ritsu.ru/sn23-istoricheskaya-%20rekonstruktsiya.html, (Дата обращения: 12.11.2015)..

§ 1.2 Разновидности и особенности исторической реконструкции

Изучаемое нами понятие можно охарактеризовать с разных сторон. Прежде всего, по форме воссоздания реконструкция может быть статичной и в движении. В первом случае основной упор делается на создание атмосферы культурной и духовной жизни народа или отдельной семьи. К этому виду чаще всего относят различные этнодеревни и поселения, в которых наилучшим образом представлен быт предков.

Реконструкция в движении представляет собой воссоздание определенных действий, событий, с помощью которых можно наилучшим образом изучить жизнь народов. Например, к подобному виду относится военно-историческая реконструкция. Кстати, она больше всего используется в документальных проектах. Некоторые историки не без доли иронии называют воссоздателей боев - большими детьми, поскольку детство уже закончилось, а участники клубов все играют в солдатиков. «К слову, тех, кто небрежно относится к сохранению исторической аутентичности в форме и военном снаряжении реконструкторы называют «пакимонами», видимо за схожий с героями японского мультфильма нелепый вид» Мельников И. «Ожившая история» - дело коллективное и очень ответственное. Иначе вы станете "пакимоном"» // «Историческая правда».[Электронный ресурс], URL: http://www.istpravda.ru/opinions/1869/.Дата обращения: 25.01.2013;.

С другой стороны, метод реконструкции можно разделить по периоду:

· Античность;

· Раннее Средневековье (VII - XI);

· Высокое Средневековье (XII - XIII);

· Позднее Средневековье (XIV - XV);

· Новое время (XVI - XVII);

· Наполеоновские войны;

· Первая мировая война;

· Вторая мировая война Историческая реконструкция. Блог. [Электронный ресурс], URL: http://www.ritsu.ru/sn23-istoricheskaya-%20rekonstruktsiya.html, (Дата обращения: 12.11.2015)..

Если «рекон» хорошо разбирается в военной истории, то он может участвовать в реконструкциях разных периодов. Перед написанием данного исследования мы разговаривали с идейным вдохновителем военно-исторического клуба «Кавалерия» Дмитрием Петуховым. Он сказал, что в его запасниках находятся комплекты обмундирования для пяти разных периодов времени, однако работать может с любой эпохой, главная проблема - это отсутствие разного рода снаряжение. «Мастеров надо просить сделать - из числа наших товарищей. Можно подбирать самостоятельно. Но это относительно сложно. С одной стороны, без опыта и знаний легко купить, а тем более сделать, некачественную вещь, с другой стороны, сейчас имеется много открытых источников информации, откуда мы черпаем всю информацию, и если что-то мы упустили, все восполняем» Фрагмент интервью с организатором военно-исторического клуба «Кавалерия» Дмитрием Петуховым., [личный архив], - см. Приложение 2. С. 112-113;.

Третий вид, по которому можно охарактеризовать реконструкцию - метод воссоздания прошлого:

Реконструкция «пяти шагов». Профессиональные реконструкторы могут оценить то, насколько правдоподобно выполнено снаряжение с расстояния пяти метров. Если вдруг видны какие-то неровности или несоответствия первоисточнику, в таком случае подобную одежду могут отправить на пере- или доработку.

Реконструкция (в классическом понимании этого словам). Характеристики, к примеру, предметов должны соответствовать прототипу. Однако допускается использование современных технологий при изготовлении оных.

«Полная» реконструкция. Когда предмет изготовлен по всем стандартам своего времени с использованием ровно тех технологий, которые были свойственные в его эпоху Быков А.В. Историческая реконструкция. Проблемы и решения. [Электронный ресурс], URL: http://www.goldenforests.ru/library/misc/bykov_rekonstrukciya.html. Дата обращения: 25.01.2016..

Наконец, последний критерий, по которому можно разделить реконструкцию - способ демонстрации. Условно разделим на живой и телевизионный варианты. Во время первого «реконы» показывают действие публике вживую. Это предусматривает возможность зрителям присутствовать на поле боя и своими глазами следить за всевозможными взрывами, стрельбами и т.п.

А второй пункт чаще используется на съемках документальной картины. И вся ответственность за расстановку декораций, людей на поле сражения целиком и полностью лежит на плечах режиссера.

Реконструкторы во время съемок фильма - это большое количество массовки. Например, руководитель клуба «Кавалерия» Дмитрий Петухов утверждает, что помощники режиссеров довольно часто обращаются к реконструкторам только за консультацией по ключевым моментам в батальных сценах: «Работать с реконструктором режиссеру выгодно, в какой-то степени. Он получает не только собственно актёра массовки, но и готовый комплект снаряжения. Причем наверняка все костюмы заранее сшиты под определенного человека и исторически обоснованы. Плюс к этому, у реконструкторов можно арендовать дополнительный реквизит - мебель, шатры, посуду и т.д.» Фрагмент интервью с организатором военно-исторического клуба «Кавалерия» Дмитрием Петуховым., [личный архив], - см. Приложение 2. С. 110..

Петр Яковлевич Солдатенков, российский кинорежиссер и член Союза кинематографистов, уверен, что пытаться найти разновидности реконструкции в документальном фильме не имеет смысла, поскольку в наши дни в подобном метод сливаются десятки различных форм, и каждый раз создаются новые варианты игровых решений на экране: «Например, автор провоцирует реальных героев на любые человеческие проявления. Или же актёрской игрой повествует о событиях, имевших место в прошлом» Солдатенков П.Я. Режиссура образной экранной документалистики. СПб. 2013. С. 4..

В телевизионном продукте реконструкция может быть преимущественно трех основных видов:

1. Воссоздание события в реальном месте. Прием, заимствованный у журналистов, которые рассказывают о происходящем с места событий. Например, проходят по месту какой-либо трагедии и описывают ее события. В данном случае зритель осознает масштаб случившегося или исторического события только благодаря словам ведущего, эксперта или «картинки» живого боя на месте.

2. Реконструкция места событий. Обычно воссоздаются отдельные помещения, или локальные деревни, поселки, небольшие города. В подобном случае, для режиссера как правило самым важным является внимание к деталям - все части интерьера соответствовать воссоздаваемому времени.

3. Компьютерная реконструкция. С развитием современных информационных технологий этот вид существенно облегчает процесс воссоздания периода, когда, к примеру, планету населяли динозавры. В документальном фильме с помощью графики можно воссоздать различные битвы и на общем плане численность армий довести до реальных обозначений Сарина О.С. Метод исторической реконструкции в современных телевизионных документальных драмах. Кемерово, 2012. С. 124..

Для начала стоит определить, в каких рамках необходимо использовать метод художественной реконструкции. Многие ученые разделяют труд теледокументалиста на две важных группы:

- к исторической документалистике относят произведения об исторических процессах;

- к актуальной - фильмы о современности Манскова Е.А. Жанровая иерархия современной телевизионной документалистики. Барнаул, 2012. С. 52.. Однако, прежде всего, определим предназначение и особенности изучаемого нами метода в документалистике.

Одни из основных критериев, на которые подразделяется изучаемый нами метод - форма актерской игры. И в данном случае можно сделать выделить два вида: использование профессиональных актеров и массовки. У каждой разновидности есть свои плюсы и минусы. Например, не всегда находятся средства, да и время на работу с артистами, а если дело касается классической формы документального кино, то чаще всего от человека в кадре требуется делать определенные движения, не произнося слов. Для батальных сцен тем более - большие актеры не нужны. Чаще всего режиссеры довольствуются несколькими десятками реконструкторов: «Нас просят обычно играть самих себя в своих костюмах разных эпох. Бывает, консультируются, как декорации и одежда должны выглядеть, насколько правдоподобны сцены. В больших работах чаще приглашают профессиональных исторических консультантов» Фрагмент интервью с руководителем клуба «Кавалерия» Дмитрием Петуховым., [личный архив], - См. Приложение 2. С.110..

Однако у профессионалов насчет актерской игры в документальном полотне однозначное мнение - для постижения определенного образа в эпизоде нет необходимости в проигрывании: «Актёрская игра в ещё большей степени неуместна, чем в игровом кино. Можно говорить о "школе представления" - в случае публицистического "внедрения" исполнителя в ткань истории. Или о "проживании" там, где надо представить героя живым, выразительным человеком, но не допускать его драматизации, участия в "диалогах чувств" и страстей. "Любовь и кровь" исключается Фрагмент интервью с российским кинематографистом Петром Яковлевичем Солдатенковым., [личный архив], - см. Приложение 1. С.108..

В современном мире телевизионный продукт ориентирован на развлечение аудитории. Даже в новостной формат нередко включают небольшие расслабляющие элементы - от сюжетов до целых рубрик. В документальном кино такими вкраплениями выступают именно элементы игры. Профессиональные актеры, массовка или обычные люди с улицы выполняют движения, прописанные в сценарии картины, что может придать привлекательности документальному полотну, особенно если речь идет о временах, о которых мы можем узнать исключительно из энциклопедий и учебников истории.

Во-вторых, помимо зрелищности, хорошо оформленная реконструкция позволяет аудитории оценить масштабы описываемого события. То есть, к примеру, если информации нет в общем доступе, то, поработав с историками-консультантами, авторы фильма могут грамотной постановкой игровых сцен удивить новыми фактами.

В-третьих, воссоздавать можно не только конкретные действия главных героев повествования, но и их мысли, эмоции и чувства. Кадры, которые сами по себе могут быть абсолютно сторонними и неоправданными, автор добавляет в фильм, чтобы зритель мог прочувствовать атмосферу, которая царила вокруг главного героя, или что происходило с ним в тот момент.

В-четвертых, художественный элемент может содержаться в добавочном действии. То, чего нет и никогда не было, описывается в игровом фрагменте. Например, в документальном фильме «Сталинградская битва» рассказ о новом эпизоде автор начинает с того, как молодые люди, отдыхающие на пляже реки, находят старый сундучок и большое количество писем. После того, как они углубляются в чтение найденных документов, режиссер перебрасывает зрителей в период описываемого времени.

§ 1.3 Технология и техническая база

В России за последние несколько лет появились десятки различных реконструкторских клубов. Их деятельность либо концентрируется вокруг одного времени, либо одна группа делится на некоторые виды, которые занимаются разными эпохами.

Как мы уже уточнили ранее в нашей работе, реконструкция напрямую связана с историей. При этом в «клубе по интересам» могут находиться не только профессиональные историки, но и обычные любители этой науки, которые в процессе работы над очередным эпизодом определенной эпохи тесно взаимодействуют с учеными. Им подобные контакты также выгодны, поскольку зачастую люди, занимающиеся исторической реконструкцией, воссоздают былое в деталях, которых до сих пор не были обнаружены. И наоборот, иногда историки могут найти в документах те факты, которые недоступны клубам любителей старины.

С другой стороны, это хобби, поскольку участники видят в большом процессе времени нечто большее, чем просто документы, которые в определенную эпоху были актуальны для общества. К тому же им интересно оживлять историю и показывать зрителям то, как было несколько лет или веков назад. В своем деле реконструкторы, или как их сокращенно называют «реконы», имеют идеологию, которая подразумевает, что история всех народов и любых времен должна сохраняться всеобъемлюще, со всеми деталями. Поэтому для них не существуют общих понятий, все рассматривают в частности. Бывают моменты, когда реконструкторы между собой соревнуются, тогда профессионалов интересует все до мельчаших подробностей. Например, у кого как вышита сумка, как покроены костюмы, тот и будет наиболее точно соответствовать воссоздаваемому образу Историческая реконструкция. Блог. [Электронный ресурс], URL: http://www.ritsu.ru/sn23-istoricheskaya-%20rekonstruktsiya.html. Дата обращения: 25.01.2016.. Поскольку «реконы» серьезно относятся к своему занятию, то бывают даже случаи, когда участники спорят по поводу внутреннего покроя одежды - уместно ли штопать машинкой или лучше вручную - сложно определить, что будет выглядеть правдоподобнее.

Приготовление к реконструкции, например, очередной батальной сцены начинаются за год с работы в архиве и опросов историков. Команда ищет подробности о том, какова была численность армий, где базировались основные орудия и штабы, и как жили войска в период войны. Отдельное время занимает этап сбора информации о форме солдат и одежды местного населения. В данном случае источники разделяются на 4 основные категории:

· Коллекции музеев (оружейная палата, Эрмитаж, краеведческие и музеи народного творчества областного центра, выставки и т.д.);

· Археологические данные (работы известных археологов, серия книг «Археология СССР»);

· Изобразительные источники (гравюры из летописей, иконы, настенная роспись, мозаика, рисунки на бересте и т.д.);

· Письменные источники (летописи, грамоты, завещания, договора, пакты, стенограммы и т.д.);

· Фольклорные и этнографические материалы Быков А.В. Историческая реконструкция. Проблемы и решения.[Электронный ресурс] URL: http://www.goldenforests.ru/library/misc/bykov_rekonstrukciya.html. Дата обращения: 27.01.2016..

С режиссерами документальных фильмов реконструкторы чаще на первых стадиях сотрудничества работают через посредников: «Когда как... Но нас же нет в специальных актёрских базах. Но работа есть. Пока готовимся, мы сами себе и актеры, и костюмеры и консультанты. Вообще само организованы. Можно позвонить одному, и заказать сразу несколько подразделений на нужную эпоху» Фрагмент интервью с организатором военно-исторического клуба «Кавалерия» Дмитрием Петуховым., [личный архив], - см. Приложение 2. С. 109..

Кроме того, историческая реконструкция важна тем, что с ее помощью можно понять принципы действия и предназначение реконструированных вещей. То есть в данном случае мы имеем дело с частью экспериментальной археологии. Ученые говорят о том, что если оружие, одежда или те же музыкальные инструменты сделаны в полном сходстве с первоисточником, то, когда их начать применять по назначению, обнаруживаются интересные подробности, которые необходимо зафиксировать в научном труде, что позволит сделать ряд необходимых предположений по тому, как жила отдельно взятая семья или народ.

Чтобы понять духовную составляющую вопроса - чем жили те или иные народы, реконструкторы используют историческое моделирование, то есть комплекс необходимых методик, благодаря которым наилучшим образом выстраивается модель жизнь племени, народа или конкретного человека. Это могут быть ролевые игры на фестивалях «реконов», когда исследуются социальные, политические взаимоотношения изучаемого ими мира Быков А.В. Историческая реконструкция. Проблемы и решения. [Электронный ресурс] URL: http://www.goldenforests.ru/library/misc/bykov_rekonstrukciya.html. Дата обращения: 27.01.2016.. При этом, основными методами работы над историческим материалом помимо реконструкции считают и экспериментальная археология.

В этом плане практическое изучение истории помогает не только приобщать к этой научной дисциплине как можно больше людей, но и позволяет проникнуть во все глубины жизни наших предков.

§ 1.4 Реконструкция в псевдодокументалистике

Говорить о разновидностях реконструкции можно с разных точек зрения. На наш взгляд, в практике каждый автор, создавая фильм за фильмом, для себя лично очерчивает те границы, рамки, и сам подразделяет исследуемый нами художественный метод на разные части. Однако в нашей работе мы будем строить градацию не только на основе классического понимания термина «документальное кино». За последние 10 лет на отечественном телевидении появилось множество фильмов, которые сложно отнести к привычному направлению неигрового кино. Они имеют ряд особенностей. Исходя из этого рассмотрим, так называемые, новые разновидности кинематографа, которые стремительно входят на российский медиарынок:

· Докудрама;

· Докуфикшн;

· Мокьюментари.

На Западе представленные три вида документального и псевдодокументального искусства развиваются не один десяток лет. Создаются они, прежде всего, для привлечения массового зрителя к такому виду кинематографа. Зачастую аудитория смотрит развлекательные программы и новости, поэтому докудрама, докуфикшн и мокюментари в разных своих проявлениях соединили в себе, и некоторые информационные качества, юмор и документальность.

...