Модели и инструменты продвижения виртуальных музеев

Владимир Викторович: Вот это медийный отдельный проект, тоже совместный. Это я перешёл по поводу Вы спрашивали. Вот костюм, например. Что интересно: детский, женский костюм. (Вера: Да, любой.) Ну вот. Всё, что связано с британской гравюрой нами опубликовано в этом каталоге, отфильтровано по этим вещам, вот можем посмотреть, ну как вариант. Это вопрос в том, что если каталог проработан качественно в принципе для смежных гуманитарных исследований даёт большие возможности. Ну даже у нас многие из исторических факультетов как бы отдельных направлений они пользуются вот этими каталогами в таком разрезе. Когда посмотреть что-то. Ну это как пример, просто. У нас нет такого количества dpi, чтобы показывать, но тоже можно с этим работать.

Вера: Ну в принципе вот как раз по вопросам у меня всё на сегодня. Большое Вам спасибо, что уделили время.

Владимир Викторович: Да не за что, надеюсь поможет для чего-нибудь.

Приложение ЭИ-2

Назим Султанович Мустафаев, виртуальный обувной музей Shoe Icons

Вера: Каково Ваше отношение к виртуальным музеям? Как Вы себе представляете, что такое виртуальный музей как Вы определяете это понятие?

Назим Мустафаев: Ну в принципе отношение у меня, что называется положительное. Я считаю его важным, интересным. Просто на мой взгляд, есть два типа виртуальных музеев: это когда музей как бы полностью виртуальный и все экспонаты тоже виртуальные. То есть люди собирают его в качестве музея, но не имеют сами реальных предметов, которые в этом музее фигурируют. Такое тоже может быть. Это некая форма, чтоли существует программа там Pinterest, когда люди собирают картинки отовсюду и это некая подборка, коллекция и если она как-то класифицирована, то в каком-то виде её можно назвать музеем. У нас ситуация совершенно другая, потому что мы всегда говорим, что всё что указано, показано на нашем сайте оно реально существует, как живые предметы. Вот, то есть наша форма музея она виртуальна только в смыле презентаций и представлений. Не имея собственного постоянного помещения, площадки мы пользуемся интернет пространством, виртуальной площадкой для презентации нашей коллекции. А коллекция вся обсолютно реальная до последней бумаги, марки, открытки, любого предмета.

Вера: В каком году был создан виртуальный музей Shoe icons?

Назим Мустафаев: Если не ошибаюсь, то начали вообще собирать, коллекционировать в 2003 году и в том же году создали первую версию сайта. Сейчас уже третья версия и там дизайн, перестройка, структура поменялась. Ну это примерно с 2003 года. Мы пятнадцать лет коллекционируем и примерно так вот.

Вера: Каковы были предпосылки создания виртуального музея? Как Вы сказали, он появился практически сразу же и наверное одной из предпосылок было отсутствие собственного выставочного пространства. А были ещё какие-то мотивы для создания виртуального музея?

Назим Мустафаев: Ну понимаете, вообще для коллекционирования, для нормально коллекционирования, вам нужна площадка для какого-то обмена информации с другими операторами, скажем так, рынка винтажного, с которыми вам приходится взаимодействовать, а это такие же коллекционеры как вы, это авторы книг, которые очень часто обращаются к вам за изображениеми, это дилеры винтажные, которые предлагают вам что-то, продают вам что-то для пополнения коллекции. То есть это самые разные люди. Для этого нужна какая-то площадка, какая-то витрина, через которую вы могли бы сказать людям, что у вас уже есть, чего вам не хватает, какого уровня предметы вы ищете, на какой охват хронологический или тематический вы претендуете. Поэтому было практически сразу принято решение делать сайт, который пополнялся по мере пополнения коллекции.

Вера: Когда Вы замышляли виртуальный музей, каким Вы его видели? Какие основные слагаемые, компоненты, какие функции (функции частично Вы уже назвали) он должен был ещё выполнять?

Назим Мустафаев: Вообще, я должен сказать честно, что мы до сих пор не реализовала всего того, что было задумано. Потихоньку пытаемся это делать, но катострофически не хватает сил, потому что практически сейчас эту работу веду я один и уже много лет. Дело в том, что я очень часто называю свой музей не музеем обуви, а обувным музеем. Я поясню разницу. Потому что это не просто коллекция только обуви, это коллекция всего, что связано с обувью. И в каких-то вещах нам удалось это сделать, в каких-то ещё нет, но задумка была такая чтобы связать все разные части нашей коллекции через обувь. То есть, если, например, существует какая-то пара обуви и существует связанная с ней реклама, на сайте это должно быть отражено, эти предметы должны быть связаны. Если мы знаем, что какому-то, скажем, костюму хорошо подходит какая-то обувь, мы стараемся это указать. Необязательно, чтобы это была пренадлежность к этому костюму, но это может подходить хронологически или по тематике или значению, что мы стараемя указать. То есть вообще в идеале пытались связать все предметы, которые находятся в нашей коллекции.

Вера: Я обратила внимание, что есть статьи, выставки виртуальные. Это рассматривается как научно-популярная деятельность?

Назим Мустафаев: Да, выставки виртуальные да это одна из составляющих. Эти вещи все не задумывались сразу, они приходили понемногу, по мере того как коллекция пополнялась, мы работали, стали выпускать книги. Скажем, нами выпущено такое очень дорогое красивое альбомное издание «История красной туфельки». И вот по тематике этой красной мы выпускали календарь и сделали небольшую виртуальную выставку - «Красную». Просто, чтобы показать, как это может быть красиво, когда это собрано вместе. Хотя, конечно же, там только маленькая часть того, что на сайте. Точно так же было это и с золотой темой. Какие-то вещи мы находили интересными. У нас есть коллекция обувных крючков с ручками из дутого серебра, выполненных на самые разные темы. Причём их часто изготавливали производители столовых приборов. На этих ручках где-то повторялись узоры, орнаменты и даже какие-то сюжеты, фигурки, и мы нашли там какое-то количество изображений животных. Решили, что это интересная тема и её можно показать. Сфотографировали, показали. Есть коллекция фотографий одного американского художника, очень интересная. Решили показать её. Таких тематик много, это можно продолжать. В принципе это точно также, как делает любой музей. Он делает выставки из того огромного материала, что у него есть. То есть просто в музеях фактических, физических существуют там запасники, которые люди не видят, а у нас они могут видеть всё, но могут увидеть и какую-то выжимку в виде выставки, тематически подобранной.

Вера: Когда Вы начинали создавать свой виртуальный музей, обращались ли Вы к каким-то аналогичным виртуальным музеям и опирались ли на их опыт? Или это было аьсолютно своё видиние?

Назим Мустафаев: Ну это было своё видиние скорее. Хотя мы брали за модель не столько музей, потому что я честно говоря не знаю ни одного музея виртуального, который бы настолько полно отражал коллекцию, как это стараемся сделать мы. Это никакая не похвала себе, это, к сожалению, факт. Многие музеи не дают даже такой информации, как даём мы. Мы рассматривали несколько самых разных сайтов современных по продаже обуви, но только для того, чтобы посмотреть, как они стараются показать обувь, потому что у людей продающих задача продвижения, рекламы стоит значительно выше, чем у музеев, которые просто показывают и ничего не продают. А нам было интересно, а как они (продавцы - прим.) это показывают: какие ракурсы для съёмки используют, используют ли 3Д, какие-то ещё приёмы, то есть эти вещи мы действительно смотрели как сделаны. Но, понимаете, у нашего сайта есть же ещё задача как бы такая исследовательская, то есть зайдя на наш сайт можно в принципе сделать выборку, что мне кажется важным. Например, можно отобрать всю детскую обувь или посмотреть конкретный период или всю обувь по назначению, например, свадебную, всю женскую, всю мужскую. То есть, есть ряд параметров, по которым можно внутри коллекции производить выборки. Сейчас коллекция насчитывает 2500 пар только обуви, а всего предметов там свыше пяти тысяч, поэтому просто смотреть, листать это почти невероятно. Каждый раз вы можете искать, можно смотреть поплнения за последние дни. То есть мы постарались сделать его удобным, удобную поисковую систему внутри, удобную систему для какого-то такого небольшого исследования.

Вера: Как часто сайт виртуального музея обновляется? Как часто добавляются новые экспонаты или новые материалы?

Назим Мустафаев: Добавляется последнее время не так часто, что связано с несколькими причинами. Во-первых, потому что уже в коллекции 2500 пар обуви только и там постоянного пополнения нет, а вторая проблема, о которой я говорил, это время, у нас значительная часть коллекции не попала ещё в музей, потому что она требует фотографирования, обработки, размещения. Потихоньку это делается, но есть какая-то часть коллекции, которую мы пока не планируем размещать в виртуальном пространстве, потому что она настолько оригинальна, интересна, своеобразна и, скажем так, ценна, что мы хотим сначала или выпустить книгу, или сделать какую-то выставку до широкой публикации в интернете. Это небольшая часть, но, если сейчас размещены где-то две там с лишним тысячи, то наверное пар двести ещё не показано. Их ещё надо дофотографировать, дообработать, доснимать.

Вера: Может быть, есть какой-то, условно говоря, график (медиа-план), хотя бы примерный, когда задумывается, например, сделать какую-то новую виртульную выставку?

Назим Мустафаев: Поскольку речь идёт опять же о музее, который поддерживает один человек, то такого плана нет, потому что нет возможности, да там нанять человека на работу, сделать ему там график, расписание и следить за этим. Мне приходится это делать самому, и фотографировать, и обрабатывать на компьютере, и размещать, и всё-всё-всё. Поэтому планы часто перебиваются другими вещами, да. За последнее время, скажем было очень мало размещений, потому что я последнее время занимался подготовкой к изданию книги про целлулоидные каблуки. Причём в этот раз весь дизайн я делал сам, учился вебдизайну и все программы обработки фотографий и всёвсёвсё. Поэтому это отнимало много времени. Хотя много вещей уже сфотографированно, требует просто обработки и размещения. Я стараюсь через какое-то время делать.

Вера: Вы уже сказали, что с момента появления сайта виртуального музея изменилось уже три версии, а также, что на данный момент не всё из задуманного в самом начале реализовано. А развивалась ли, дополнялась со временем идея Вашего виртуального музея?

Назим Мустафаев: Да, она развивалась, появлялись новые какие-то параметры, к к необходимости внесения которях мы пришли.

Вера: Могли бы Вы привести какие-то конкретные примеры?

Назим Мустафаев: Ну например, изначально мы размещали только страну и торговую марку (в описании - прим.). Потом в какое-то время поняли, что торговая марка может скажем принадлежать одной стране формально, а производство могло быть в другой стране. Важно это указать. Мы поняли, что производитель обуви может быть один, а продавец обуви может быть другой. Как часто бывало с американскими моделями, где вы на правой туфельке видите название производителя, а на левой - название, скажем, продавца; или там вещи, сделанной в Италии специально для какой-то торговой компании. И нам показалось, что это тоже важно учитывать, потому что по этим параметрам может происходить поиск. Мы это добавляли, мы это расширяли. Был ряд параметров, которые добавлялись. Скажем, если первоначально нам казалось, что для описания одного цвета достоточно, то потом поняли, что этого далеко недостаточно, потому что много обуви разноцветной и, соответсвенно, при поиске какие-то вещи у тебя не попадут в категорию поиска, если ты указываешь только один основной цвет. Поэтому мы расширили внутренние поисковые возможности. Появился раздел фотоистория или история в фотографиях, какие-то факты, стали появлятся статьи небольшие. Вот одна статья переросла в целую книгу. У нас очень большой фотоархив, там далеко не всё размещено, там размещено наверное процентов десять того фотоархива, который есть, потому что требует огромной работы, постоянной работы. Опять же, такого ресурса у нас пока нет. Потому что всё там невозможно просто разместить картинку. Это нужно описывать, вносить все имена, всё это достаточно сложно. И при размещении фотографий нам показалось интересным совместить с той обувью, которая есть. Скажем, часто мне удаётся купить фотографию, которая относится к непосредственно какой-то паре. Это создаёт возможность для каких-то отдельных историй. Мы указываем такие вещи, где это возможно связать. Ситуация с фотографией, на которой девушке у входа в школу снимают туфли на шпильках, чтобы она не портила полы. Школа располагалась в старом помещении с деревянными полами, и они портились от каблуков. Вот такой фотофакт мы описываем, подтверждая это фотографией. Ну или, например, когда поподается фотография конкретной пары, которая есть в нашей коллекции, где указано описание, датировка, название, конечно, это всегда интересно. Это ещё одно подтверждение точной датировки, потому что на обуви, как Вы понимаете, когда её покупаешь, нет указания точного года. Ну за редким исключением: например, у меня есть одна пара MARY CLAUD, которая пришла в оригинальной упаковке, с пластиковым пакетом с коробкой и даже с чеком, на котором написана цена каждой пары и год. Ну это редко. Бывают свадебные вещи, на которых тоже написан год, но это опять же редко. А вот когда тебе попадается фотография и на ней указан год, это всегда интересно, это ещё одно подтверждение не просто периода, это конкретный год или конкретная выставка, на которой впервые была показана пара. Такие вещи мы стараемся размещать, и они дают повод для дополнительных статей.

Вера: Верным ли будет утверждать, что создание виртуального музея обуви, способствовало росту интереса аудитории и числа аудитории Вашей коллекции?

Назим Мустафаев: Думаю, что да! Но, честно говоря, это не было какой-то самоцелью там. У нас есть аналитика по сайту, но она для нас никогда не была ну как бы значимой, потому что виртуальный музей не является каким-то бизнес проектом. Бизнеса здесь нет вообще. Это просто увлечение, это хобби. Я делаю это в свободное время. Я ничего на этом никогда не зарабатывал и наверное невозможно ничего заработать на этом, поэтому таких задач отслеживать количество посещений и наращивать как-то публику посещающую не было. Хотя, конечно, благодаря этому появляются люди, которые тебя знают, которые приходят на выставки. Это безусловно интересно, это полезно.

Вера: По продвижению виртуального музея велась ли какая-то работа, какие-то инструменты применялись? Я видела, что у Вас, например, есть инстаграм. Вы его активно используете.

Назим Мустафаев: Да, это пожалуй единственный инструмент, который я использую. У меня нет никаких соцсетей: фб, твитер, ещё чего-то.

Вера: А рассылки? Я видела внизу сайта указано, что можно подписаться.

Назим Мустафаев: Они на самом деле не используются, потому что опять же нет такой регулярности, нет людей, которые могли бы следить. Хотя механизм этот предусмотрен. Инстаграм я начал исключительно потому что в какой-то момент просто наблюдая за инстаграмом заметил, что слишком много нашей обуви появляется в чужих аккунтах и в конце концов я решил, что, наверное, надо бы делать это самому и стал это делать. Я не могу похвастаться каким-то огромным количеством подписчиков, ещё не дошло даже до двух тысяч. Но это люди, которым реально это интересно и которые постоянно взаимодействуют. Скажем благодаря инстаграму несколько заказов (с десяток примерно) были сделаны для книги из-за границы. То есть это тоже полезно, но опять же не могу назвать это каким-то бизнесом.

Вера: А реклама? В том же Тнстаграме Вы не покупали?

Назим Мустафаев: Нет, мы никогда не покупали, не делали. Ещё раз говрю, мы практически не пользуемся этими способами, потому что мы ничего не продаём кроме книг. Ну и то это редко, на выставках, не целенаправлено.

Вера: Изучали ли Вы статистику по сайту виртуального музея?

Назим Мустафаев: У нас есть Google-аналитика, которую мы смотрим иногда, но очень редко и опять же говорю для меня это незначимо. Я просто вижу, что большая часть людей приходит из России и из Америки. Россия, наверное, потому что ближе и тебя знают по каким-то выставкам, а Америка - потому что это самый большоый антикварный рынок, там огромное количество диллеров, там большой интерес к этому делу, не только у людей, которые занимаются антикварными вещами и винтажем, но и у наших современников, которые занимаются всяческими историческими реконструкциями. Они там очень популярны. И количество обращений иногда с просьбой продать какую-то пару или же получить хотя бы фотографии - их действительно много. Там есть целые компании, которые на моих глазах выросли. Причём, изначально они использовали очень много фотографий с нашего сайта (чаще всего указывая откуда берутся, иногда тихо умолчав об этом). Но, опять же, для нас это не бизнес. Они делают копии наших вещей и продают. Ну никакой проблемы в этом нет, потому что мы всё равно ничего не продаём, то есть они с нами никак не конкурируют.

Вера: Но, кстати, некоторые музеи очень трепетно к этому относятся и даже требуют заключать договоры, если третьи лица воспроизводят фотографии предметов или сами предметы из музейных фондов, особенно в коммерческих целях.

Назим Мустафаев: Я знаю эту практику. Более того, я сам всегда очень щепетильно к этому отношусь, потому что при подготовке нескольких книг мне приходилось покупать какие-то изображения у других музеев. И я спокойно договаривался, платил, подписывал все эти договоры. Но ситуация такая, что, скажем, если компания производит реконструкцию обуви, она может нарисовать и изменить какой-то штрих, и вы никогда не сможете доказать кому-то что-то. Такой обуви была не одна пара и это очень сложно и не нужно. Другое дело, что скажем у нашего музея, также как и мы, иногда покупают фотографии для коммерческих публикаций. Скажем мы несколько лет подряд сотрудничаем с таким американским издательством как Work and Publishment. Они издают календари. Вот стоит календарь. Он называется «Page a day», то есть там каждый день - это отдельный листочек бумаги. Это посвящено обуви. Каждый день вы перекладываете страничку, а потом через пол года вы переворачиваете весь календарь и идёт как бы всё назад. И если взять листок два дня назад (2 мая), то вот это пара из нашей коллекции. Когда такие вещи делаются, они у нас покупают фотографии. Они отбирают фотографии, договариваются, просматривают, выбирают всё, что им нужно, после этого они оплачивают. Это всё чётко, законно. Здесь, по-моему, семьдесят изображений только в этом году или шестьдесят, а в следующем году ещё тоже семьдесят изображений будет использовано. Поскольку их тут шестьдесят, то они довольно часто встречаются. Вот, так что их достаточно много. Такой обмен происходит. Но вот сейчас мы знаем там несколько, по крайней мере шесть-семь книг издано в мире на западе, где фигурируют наши фотографии, изображения нашей обуви. Часто это бесплатно, люди просят - мы даём, часто предлагают заплатить, мы соглашаемся. Тем более это (календарь - прим.) совершенно коммерческий продукт. Они его продают миллиоными копиями, огромными тиражами по всему миру, по Америке. У меня этих календарей за многие годы. По моему в 2007 году первый раз был такой опыт, потом 2018-2019. Так что такой опыт есть. Ну не большой.

Вера: А в России есть кто-то, кто обращался для издания каких-то книг, материалов, каких-либо других продуктов с использованием материалов сайта?

Назим Мустафаев: Нет, хотя, к сожалению, я знаю примеры, когда изображения с нашего сайта просто тихо воровались там в книгу.

Вера: То есть, в принципе, были случаи, чтобы их использовали? Только с точки зрения соблюдения авторских прав они не были оговорены.

Назим Мустафаев: Да, такие вещи есть. Но надо сказать, что это не только у нас. У меня был случай, когда я совершенно случайно в чудном городе Цюрихе купил книгу, в которой обнаружил свою фотографию без всяких указаний. Ничего не было указано, со мной никто не договаривался. Потом выяснилось, что издательство одно, а вопросы с правами решала другая организация. Они утверждают, что мне писали, но я не ответил, звонили - не дозвонились. И выразили желание тут же заплатить. Ну уже вопросов нет. Такое было. В России тоже, но так специально в России никто не обращается, нет. Были попытки работать с одним издательством по поводу детской книги, но тоже как-то не получилось. Даже не в том дело, что это какая-то их вина или что-то не так, просто у нас нет опыта работы, у меня лично, с чужими коллективами. Всё что я делал, книги я делал самостоятельно по своим задумкам, по своему усматрению. Немножко тяжело работать с другими людьми, когда ты не понимаешь, чего хотят они, а они не до конца понимают, чего хотят сами. Поэтому так и не получилось.

Вера: Если смотреть по прадовцам винтажа, винтажной обуви, которые ищут тех, кому они могут продать свой товар, есть ли какие-то статистические данные, сколько через сайт Виртуального музея вышло на Вас таких людей?

Назим Мустафаев: Много, очень много...

Десятки, сотни?

Назим Мустафаев: Нет, я боюсь, что это не десятки. Ну покрайней мере около сотни человек, наверное, с которыми я познакомился через сайт, через ebay, через Etsy, через Rubylane. Через тот же инстаграм, когда люди пишут тебе, присылают какие-то модели, ты с ними договариваешься, разговариваешь. То есть такой обмен идёт.

Вера: А предложения об организации выставок поступали ли через сайт виртуального музея?

Назим Мустафаев: Да, они поступают. И скажем вот сейчас у нас открылась выставка в Риге. «Золотые двадцатые». Немножко банальное название, избитое, но бог с ними. Это была идея музея дать такое название, им лучше известно. Там выставлена коллекция обуви за 20-е-30-е годы и начало 30-х и бисерные платья 20-х годов. Красивые все вещи, действительно, золотых много. Но это такой опыт, люди владеющие этим музеем там фактически москвичи, поэтому общение было и здесь и там. В России предложения такие были, но понимаете, как я говорил, любая выставка предметная требует больших вложений, потому что для этого нужно строить экспозицию, для этого нужно подбирать манекены, в частности для платьев - исторические манекены. Обувь нужно закрывать стеклом, и далеко не у всех это есть.

Вера: А из-за рубежа не поступали какие-то предложения?

Назим Мустафаев: Из-за рубежа были предложения от американцев, но даже они в последний момент отказались побоявшись всех этих перевозок, таможен и прочих. То есть, в результате использовали просто в каталоге наши фотографии. Вышла книга: там фотографии есть, а мы там указаны, как участники, но самой обуви физически не было. Так что в Риге это первый опыт, но пока вроде всё прошло хорошо с оформлением, с вывозом.

Вера: Вы рассматриваете виртуальный обувной музей больше как инструмент продвижения Вашей коллекции реальной или всё же видите его как ещё более-менее самостоятельную площадку с собственным потенциалом, на которой можно какие-то ещё проекты реализовать?

Назим Мустафаев: Нет, ничего кроме музея там нет. Никаких других проектов.

Вера: Я имею ввиду, что даже музейные, научные или выставочные проекты могут реализовываться. Делать «виртуальный музей» непросто тем, что привлекает интерес к коллекции, поощряет прийти на выставки «реальные», но и закрепляет интерес к самому сайту, заставляет возвращатсья на него. Вы уже говорили, что посредством сайта можно вести научную деятельность, проводить сравнительный анализ предметов коллекции.

Назим Мустафаев: Да, к нам часто обращаются, к сайту часто обращаются. Я иногда слышу уже после того, как люди поработали с сайтом, что сайт оказался полезен многим для изучения какой-то темы, например, студентам в области дизайна. Обращаются с просьбой прислать подробности каких-то моделей. Какие-то люди пишут, что использовали наш там сайт для своих каких-то работ. И это приятно, это хорошо, но никаких других задач, кроме продвижения самой коллекции в среде коллекционеров, там, где есть интерес, среди людей, которым это важно с той или иной целью, нет, потому что у нас нет коммерческих интересов.

Вера: Следующий мой вопрос был связан как раз с коммерческим интересом. Я поняла уже, что именно Ваш музей не нацелен на коммерческую деятельность. А вообще как Вы думаете, возможна ли какая-то монетизация виртуальных музеев?

Назим Мустафаев: Ну, наверное возможна, но опять же это не тот случай, когда один человек всё делает, то есть для этого нужны ресурсы, команда, люди, потому что здесь уже, если только речь идёт о бизнесе, то нужны обязательства. А обязательства это уже как бы свободные люди и посвящённые, что называется, специально обученные. Это не тот случай. Здесь просто интересы. Интересы - это такая вещь, то есть по возможности, по ситуации, потому что это не основной мой бизнес. Бизнес отнимает всё время. Это уже ты живёшь такой двойной жизнью, что называется, вот поэтому никаких других бизнес-интересов сейчас нет. В принципе возможно, но я говорю, что это тогда другой подход, другой ресурс, другие затраты, другие задачи. Считаю ли я, что музей может оправдывать себя и зарабатывать? Наверное нет.

Вера: Вообще никакой?

Назим Мустафаев: Вообще ни один музей не может зарабатывать. Музей - это всегда затраты. Нет, наверное, если вы Метрополитен в Нью-Йорке, вы можете заработать, потому что у вас опять же огромное количество спонсоров, у вас мировая известность и у вас огромные потоки посетителей. Это возможно, но дело в том, что количество факторов, которые должны совпадать для того, чтобы дать возможность такому музею зарабатывать - очень-очень большое. Надо быть Нью-Йорком, надо быть музеем в Нью-Йорке, надо иметь таких людей, как у них, такие коллекции и надо делать такие выставки. Потому что выставки, которые они организуют - страшно затратные и великолепно организованные, поэтому стоят больших ресурсов. В наших условиях в России, я, честно говоря, сейчас такого не вижу. У нас есть музеи такого уровня (как Метрополитен - прим.), безусловно. Это Эрмитаж, это Русский музей, Пушкинский, Третьяковка, это понятно. Но это больше художественные музеи, если говорить о предметных вещах, то скажем даже в Эрмитаже мне приходилось участвовать в выставке Фортуни с моими платьями из коллекции Фортуни. Я бы сказал, что уровень организации выставки, конечно, далеко не идеальный, поэтому говорить и о таком же количестве посетителей, таких заработках мне тоже не приходится.

Вера: А есть ли какие-то дальнейшие перспективы развития сайта виртуального музея, может быть, даже в административном плане? Вдруг, в дальнейшем Вы решите не нагружать всё на одного человека, на Вас то есть, и помощника нанять, который будет заниматься продвижением или подготовкой материалов, ведением сайта непосредственно.

Назим Мустафаев: Ну, я скажу так, как бы это смешно не звучало, знаете я очень люблю яблоки, но не могу съесть столько, сколько я их хочу. Но, скажем, нанять для этой цели какого-то другого человека было бы смешно, потому что удовольствие получит другой человек. Здесь примерно тоже самое. Я на самом деле не то чтобы спешу всё выложить, я не очень хочу терять это удовольствие, которое я получаю во время работы, поэтому иметь помощника это фактически значит не заниматься этим самому, а если не заниматься этим самому, то для меня это не имеет никакого смысла. Поэтому, наверное, в ближайшее время я буду справляться сам с объёмом информации, которая у меня есть. Ну, и потом я всегда говорю, что для меня коллекционирование это не способ пребретения чего-то, это способ изучения того материала, который у тебя есть. А ты не можешь его по-другому изучать, кроме как хорошо владея тем материалом, который есть. Самые ценные открытия - это открытия, которые были сделаны уже после того, как вещи пришли в коллекцию, когда ты мог сравнить, посмотреть, узнать что-то. А если ты кому-то это отдаёшь, то это теряет смысл. Ты будешь пользоваться результатами этой работы, но это совсем не то. Поэтому нет! В ближайшее время никого не буду брать.

Вера: А в самом функционировании, наполнении сайта может быть какие-то будут изменения? Вы говорили, что очень многое задумано, но пока ещё не всё реализованно.

Назим Мустафаев: Да, это происходит, это потихонечку идёт. Да, наверное в какое-то ближайшее время будет делаться редизайн для большего удобства, потому что многие вещи назрели, какие-то вещи требуют там осовременивания что ли дизайна. Такой, как в автомобильной промышленности говорят «фейслифтинг» нужен, но как-то серьёзно там пока меняться ничего не будет.

Вера: Спасибо большое, что уделили время, что ответили на вопросы. Я обязательно учту это в своей работе.

Размещено на Allbest.ru