П.П. Рубенс и античная скульптура

Размещено на http://www.Allbest.Ru/

Размещено на http://www.Allbest.Ru/

Размещено на http://www.Allbest.Ru/

Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего образования

Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики»

Факультет гуманитарных наук

образовательная программа «История искусств»

Выпускная квалификационная работа - бакалаврская работа

по направлению подготовки 50.03.03 История искусств

Тема:

П.П. Рубенс и античная скульптура

Выполнил Малахов И.В.

Научный руководитель

Кандидат искусствоведения

Доцент, Е.Б. Шарнова

Москва - 2019

Оглавление

Введение

Глава 1. Теория и подходы к интерпретации античной скульптуры в творчестве П.П. Рубенса: анализ письменных источников

1.1 Сочинения теоретической тетради

1.2 Римские путевые заметки и письма

Глава 2. П.П. Рубенс и античные рельефы: основные методы интерпретации

2.1 Адаптация особенностей композиции античных рельефов

2.2 Античные рельефы как источник изучения анатомии и модели визуальных образов

Заключение

Библиография

Иллюстрации

Введение

Изучение античного наследия - важный этап обучения европейских художников XVII века. Как писал П.П. Рубенс: «… я считаю, что для вящего совершенствования необходимо не только иметь представление об античных образцах, но и глубоко ими проникнуться». П.П. Рубенс. Письма, документы, суждения современников. Переводы А.А. Ахматовой, Н.В. Брагинской, К.С. Егоровой. М, 1977. С. 313. В 1600-1608 гг. П.П. Рубенс всесторонне изучал лучшие коллекции антиков Рима, Флоренции, Мантуи и Венеции. Любовь к культуре древних, возникшую в молодости, художник сохранил на всю жизнь: в последующие годы П.П. Рубенс собрал в Антверпене «достойную королей» Неверов О.Я. Резные камни в собрании П.П. Рубенса. // Западноевропейское искусство XVII века. Л, 1981. С. 73. коллекцию древнеримских артефактов, неоднократно участвовал в создании научных «антиковедческих» трактатов, но, что намного важнее, всегда использовал «уроки» античного искусства в своем творчестве. Своеобразная рецепция античной скульптуры, декоративно-прикладного искусства и архитектуры - основополагающий принцип творческого метода великого художника. Возможно, именно за эту особую связь с античностью современники называли П.П. Рубенса «Апеллесом наших дней» П.П. Рубенс. Письма, документы .... С. 318. , а потомки - «Гомером живописи». П.П. Рубенс. Письма, документы … С. 3.

Историография и состояние исследования. В исследовательской парадигме важность влияния, которое антики оказали на особенности стиля П.П. Рубенса, никогда не отрицалась. Контакт художника с древней скульптурой стал объектом философско-эстетического осмысления еще в XVII в. и оставался актуальным в последующие столетия. К прецедентам интерпретации греко-римской скульптуры в графических и живописных работах П.П. Рубенса обращались такие крупные теоретики, как А. Фелибьен, Р. де Пиль, аббат Дюбо, И. Винкельман, И. Гёте, Г. Гегель и многие другие. Miesel V.H. Rubens, Ancient Art and the Critics. // Criticism. 1963, Summer. Vol. 5, №3. P. 214-215. Их труды, оказавшие важное влияние на современную оценку творчества художника в истории мирового искусства, посвящены, прежде всего, эстетике и художественной критике, а не искусствоведению; они существовали до публикации ранних биографий П.П. Рубенса в 1840-е гг., архивных материалов художника в 1880-е гг. Rooses M., Ruelens C. Correspondance de Rubens et documents йpistolaires concernant sa vie et ses oeuvres. Antwerp, 1887-1909. I-VI. и первой искусствоведческой монографии, посвященной этой теме, в 1882 г., Von Ravensburg F.G. Rubens und die Antike, seine Beziehungen zum classischen Alterthum und seine Darstellungen aus der classischen Mythologie und Geschichte. Jena, 1882. 264 S. а в их основе лежит общая эрудиция автора и его знание локальных художественных собраний. Miesel V.H. Op. cit. P. 231. По этим причинам теоретики XVII-XIX вв. фиксировали те редкие примеры интерпретации антиков, которые были известны им, вне связи друг с другом, бессистемно и «случайно». Как пишет В. Мисел, критики этого периода обращаются к прецедентам работы П.П. Рубенса с античностью, чтобы проиллюстрировать свои «радикальные» идеи - доказать, что П.П. Рубенс являлся либо гением, чья историческая миссия заключалась в объединении культуры севера и юга, либо художником, который увел человечество от идеала античности. Ibid. P. 235. Для этого теоретики XVII-XIX вв. выделяют различные методы интерпретации, которые применял П.П. Рубенс, работая с отдельными скульптурами или видами древней скульптуры. Ibid. Несмотря на свой характер, труды мыслителей этого периода обладали высоким авторитетом среди интеллектуальной среды Европы и оказали заметное влияние на профессиональные исследования творчества П.П. Рубенса последующего времени.

В частности, возникший в философско-теоретической среде подход к фиксации отдельных методов интерпретации, каждый из которых неразрывно связан с анализом конкретных антиков или определенных видов, форм греко-римской скульптуры, особенно популярный среди последователей Г. Гегеля в Германии, Ibid. P. 230-231. был заимствован профессиональными исследователями немецкой школы второй половины XIX в. Так, крупнейший специалист по творчеству П.П. Рубенса Я. Буркхардт впервые предложил систематизировать в научных исследованиях зарисовки и живописные работы художника, связанные с античной скульптурой, в соответствии с видом их скульптурного прототипа, van der Meulen M. Rubens: Copies after the Antique. // Corpus Rubenianum Ludwig Burchard V. London, 1994. V.2. P. 15. а Ф. фон Равенсбург, автор первой научной монографии, посвященной исключительно этой теме, применил его на практике. Von Ravensburg F.G. Rubens und die Antike, seine Beziehungen zum classischen Alterthum und seine Darstellungen aus der classischen Mythologie und Geschichte. Jena, 1882. 264 S. Исследователь зафиксировал круг из 405 графических и живописных «антикизирующих» произведений П.П. Рубенса: из них 286 работы иллюстрируют античную мифологию, 72 - исторические эпизоды, а 47 - современные события, но опираются на «иконологический» язык древнего искусства - систему аллегорий и персонификаций. Ibid. S. 202-223. Ф. фон Равенсбург также обращается и к прецедентам адаптации художником греко-римской скульптуры и подчеркивает, что изучение античных рельефов оказало влияние на композиции фламандского живописца, круглые скульптуры - на облик персонажей его картин, а нумизматика и глиптика - на используемую им систему аллегорий, персонификаций и атрибутов. Ibid. S. 39-56. Тем не менее, в центре монографии - прежде всего, исследование изображения античных сюжетов в творчестве П.П. Рубенса, поэтому автор привлекает прецеденты интерпретации древней скульптуры лишь в ограниченном объеме, чтобы установить особенности создания определенных произведений художника. Это стимулировало дальнейшие исследования рецепции греко-римской скульптуры в творчестве П.П. Рубенса.

Так, Ф. Хабердитцль в небольшой статье, изданной в 1912 г., последовательно рассмотрел, как художник интерпретирует различные виды греко-римской скульптуры и незначительно расширил круг зарисовок антиков, за счет привлечения работ не известных Ф. фон Равенсбургу. Haberditzl F.M. Studien uber Rubens I: Rubens und die Antike. // Jahrbuch der kunsthistorischen Sammlungen des allerhochsten Kaiserhauses. 1911-1912. XXX. S. 276-297. Автор, разделяя сложившуюся традицию, также выделяет самостоятельные методы интерпретации антиков и связывает каждый метод с определенным видом скульптуры, но, в то же время, предлагает классифицировать древние прототипы в зависимости от степени их видоизменения при интерпретации художником. В частности, облик круглых скульптур, по мнению Ф. Хабердитцля, П.П. Рубенс цитирует в своих работах «дословно», без изменений, композиционные схемы рельефов - значительно видоизменяет, оставляя сложно узнаваемыми, а «каноничные» и «лучшие» антики - меняет до неузнаваемости, сохраняя лишь лежащую в их основе «идею». Ibid. S. 281. Подход, выдвинутый Ф. Хабердитцлем, позволяет анализировать прецеденты интерпретации античной скульптуры в творчестве художника на более глубоком уровне, однако он не получил широкой популярности среди последующих исследователей.

Например, этот подход не использовал Э. Кизер, написавший в 1933 г. статью «Antikes im Werke des Rubens». Kieser E. Antikes im Werke des Rubens. // Munchner yahrbuch der bildenden Kunst. 1933. N.F., X. S. 110-137. Если в центре монографии Ф. фон Равенсбурга - особенности изображения античных сюжетов, а статьи Ф. Хабердитцля - детали методов интерпретации скульптуры, то Э. Кизер совмещает эти исследовательские ракурсы: он одновременно рассматривает, как П.П. Рубенс интерпретирует древние рельефы и круглые скульптуры и какое влияние эти виды античного наследия оказали на особенности сюжетов «антикизирующих» картин художника.

Монография Ф. фон Равенсбурга, статьи Ф. Хабердитцля и Э. Кизера являются основой для всех последующих профессиональных исследований влияния античного наследия на творчество П.П. Рубенса. Тем не менее, эти работы обладают рядом серьезных недостатков, наиболее существенным из которых, вероятно, является преимущественная опора на живописные работы художника при ограниченном привлечении его графических произведений, прежде всего, натурных зарисовок антиков. Как правило, именно анализ зарисовок, которые П.П. Рубенс выполнял при непосредственном контакте с древней скульптурой и использовал как «промежуточные» работы при создании своих картин, позволяет установить особенности механизмов интерпретации античной скульптуры в его творчестве. Однако, в этом случае, подобный недостаток вызван не непрофессионализмом или невнимательностью исследователей, а недоступностью большинства натурных зарисовок в конце XIX и начале XX вв.

Публикация и изучение зарисовок антиков - сложный процесс, происходивший преимущественно в 1950-1960-е гг. Он произвел переворот в сфере изучения рецепции греко-римского наследия в творчестве П.П. Рубенса. Кратко рассмотрим его основные события

Прежде всего, необходимо отметить, что в 1919 г. Г. Флак обнаружил, что в Кабинете графики Королевского музея изящных искусств Копенгагена хранится 506 рисунков мастерской П.П. Рубенса, которые получили в английском искусствоведении название «Kantoor group» («kantoor» - помещение в мастерской П.П. Рубенса, в котором хранились учебные материалы). Svenningen J. The Classification of Drawings in the So-Called Rubens “Cantoor”. // Master Drawings. 2013, Autumn. Vol. 51, № 3, Part II. P. 349. Большинство рисунков являются копиями работ П.П. Рубенса, выполненными У. Паннеельсом и другими учениками живописца в образовательных целях; более 100 из них - копии натурных зарисовок антиков. Logan A.-M. Rubens as a Teacher: “He may teach his art to his students and others to his liking”. // In His Milieu. Essays on Netherlandish Art in Memory of John Michael Montias. Amsterdam, 2006. P. 249-250. Рисунки из Копенгагена бесценны, так как дают представление о тех многочисленных прототипах П.П. Рубенса, которые не сохранились до наших дней. Ibid. P. 136. Тем не менее, неустановленное происхождение и спорная атрибуция копий долгое время отталкивала исследователей.

В 1956 году в Доме П.П. Рубенса в Антверпене прошла крупная выставка графики художника под руководством Л. Буркхардта и Р. д'Хюлста. На выставке было представлено 154 рисунка, среди которых немногочисленная, но заметная часть являлась натурными зарисовками античной скульптуры. Л. Буркхардт и Р. д'Хюлст, рассматривая эти работы, впервые применили сложившийся в исследовательской среде подход при организации выставки - они классифицировали экспонируемые зарисовки в зависимости от вида скульптуры-прототипа или связанного с ними метода интерпретации. В 1963 г. на основе проделанной работы. исследователи выпустили крупный каталог рисунков П.П. Рубенса. Burchard L., d'Hulst R.-A. Rubens Drawings. Brussels, 1963. II volumes, 356 pp.

Выставка, прошедшая в антверпенском доме художника, вдохновила Ю. Хельда, на создание двухтомного каталога избранных рисунков П.П. Рубенса. Ю. Хельд, не ограниченный пространством выставки, включил в свой каталог, изданный в 1959 г., 236 графических работ; каталог был также переиздан и дополнен в 1986 г. Held J. Rubens. Selected Drawings. With an Introduction and a Critical Catalogue. MT Kisco, N.Y, 1986. II volumes, 288 pp. Особое внимание Ю. Хельд уделяет натурным зарисовкам антиков - области его особого научного интереса.

Наконец, добавим, что в 1964 г. Ю. Хельд обнаружил 9 ранее неизвестных натурных зарисовок антиков П.П. Рубенса в Библиотеке Амброзиана в Милане, Fubini G, Held J.S. Padre Resta's Rubens Drawings after Ancient Sculpture. // Master Drawings. 1964, Summer. Vol. 2, № 2. P. 123-141, 185-193. а в 1965 г. Ю.И. Кузнецов исследовал и опубликовал все графические работы фламандского живописца, включая зарисовки скульптуры, из музеев СССР. Кузнецов Ю.И. Рисунки Рубенса. Из музеев СССР: к 325-летию со дня смерти художника. Л.,1965 г. 64 с.

Разумеется, графическое наследие П.П. Рубенса являлось предметом исследований и выставок в предыдущие годы, однако перечисленные события: открытие копий из Копенгагена, выставка рисунков в Доме П.П. Рубенса в Антверпене и издание каталога избранных рисунков особенно важны в контексте изучения интерпретации античной скульптуры в творчестве П.П. Рубенса. Л. Буркхардт и Ю. Хельд, авторитетные специалисты по творчеству фламандского художника, сопоставили копии из Копенгагена с их прототипами и последовательно доказали, что они выполнены в строгой манере, имитирующей стиль учителя, и не привносят значительных искажений в оригинальные произведения. Fubini G., Held J.S. Op. cit. P. 128. Это позволило им активно привлекать ученические копии при исследовании особенностей интерпретации древней скульптуры в творчестве П.П. Рубенса. Рисунки из Копенгагена привлекаются в исследованиях творческого метода художника, прежде всего, его связи с античностью, и сегодня. В то же время, если живописные произведения, связанные с греко-римской культурой, были каталогизированы еще Ф. фон Равенсбургом в конце XIX вв., то работы Л. Буркхардта и Ю. Хельда впервые сделали широкодоступным большинство графических работ П.П. Рубенса, включая натурные зарисовки антиков. Более того, исследователи провели всесторонний анализ зарисовок, разработали методику их изучения и зафиксировали связанные с ними живописные произведения - тем самым, «собрали» обширный материал для последующих исследований.

Активная деятельность Л. Буркхардта и Ю. Хельда на фоне роста общего интереса к творчеству П.П. Рубенса привела к проведению в 1960-1980-е гг. большого количества как небольших, так и крупных исследований различных аспектов рецепции античного наследия в творчестве художника. Кратко рассмотрим некоторые из них.

Так, в небольшой статье В. Мисел фиксирует прецеденты интерпретации антиков в творчестве П.П. Рубенса, известные в XVII-XIX вв., и анализирует, как менялась со временем их оценка в пространстве европейской художественной критики и эстетики. Miesel V.H. Rubens, Ancient Art and the Critics. // Criticism. 1963, Summer. Vol. 5, №3. P. 214-238.

М. ван дер Мейлен, сопоставляя натурные зарисовки антиков и инвентарные документы римских коллекций начала XVII в., установила, какие собрания древностей и приблизительно в какое время посещал фламандский художник. van der Meulen M. Rubens and the Antique Sculpture Collections in Rome. // Gentse bijdragen tot de kunstgeschiedenis. 1976-1978. XXIV. P. 147-158.

Дж. Мюллер, отталкиваясь от изучения текстуального наследия П.П. Рубенса, попытался установить его теоретические взгляды на интерпретацию, подражание и копирование антиков и связать их с теорией искусства сейченто. Muller J.M. Rubens's Theory and Practice of the Imitation of Art. // The Art Bulletin. 1982, June. Vol. 64, №2. P. 229-247.

Г.У. Роди применил необычный исследовательский ракурс - изучил, как П.П. Рубенс адаптирует представленное в многочисленных памятниках античного искусства военное вооружение и доспехи. Rodee H.W. Rubens's Treatment of Antique Armor. // The Art Bulletin. 1967, September. Vol. 49, № 3. P. 229-247.

Дж. Мюллер также рассмотрел устройство дома П.П. Рубенса, в частности, его зал для экспонирования древностей с позиций античной и ренессансной архитектурной теории, Muller J.M. Rubens's Museum of Antique Sculpture: An Introduction. // The Art Bulletin. 1977, Dec. Vol. 59, № 4. P. 571-582. а О.Я. Неверов, привлекая письма живописца и инвентарные документы его потомков, восстановил содержание и дал оценку коллекции древней глиптики, принадлежавшей художнику. Неверов О.Я. Резные камни в собрании П.П. Рубенса. // Западноевропейское искусство XVII века. Л, 1981. С. 59-73.

Наконец, в это время были созданы важные диссертации, посвященные интерпретации античного наследия в творчестве П.П. Рубенса. Н.Т. де Грюммон подробно исследовала коллекцию античной нумизматики и глиптики П.П. Рубенса и систематически рассмотрела методы, которые он применял при интерпретации этих видов декоративно-прикладного искусства, de Grummond N.T. Rubens and Antique Coins and Gems. Ph.D. diss. Chapel Hill, University of North Carolina. 1968. а М. ван дер Мейлен сконцентрировалась на фигуре П.П. Рубенса как исследователя-антиковеда XVII в. и проанализировала его интерес к древнеримской глиптике с позиций научной деятельности художника. van der Meulen M. Petrus Paulus Rubens Antiquarius. Collector and Copyist of Antique Gems. Ph.D. diss. Alphen on the Rhine, University of Utrecht. 1975.

Описанные исследования, вдохновленные деятельностью Л. Буркхардта, Ю. Хельда и других авторов, открыли новые, ранее малоизученные, аспекты рецепции античного наследия в творчестве П.П. Рубенса, однако являются «незначительными» на фоне создания Национальным центром исследований изобразительного искусства XVI-XVII вв. в Антверпене в 1964 г. энциклопедического по масштабу проекта «Corpus Rubenianum Ludwig Burchard». Проект, функционирующий и сегодня, преследует две основные цели - создание каталога-резоне творческого наследия П.П. Рубенса во всем его колоссальном объеме и систематизация всех накопившиеся за три столетия знаний о художнике. На данный момент, лучшие мировые специалисты создали 26 томов-выпусков «Corpus Rubenianum», каждый из которых посвящен отдельной области творчества П.П. Рубенса. Интерпретация античной скульптуры подробно анализируется в выпуске, посвященном работам П.П. Рубенса на исторические сюжеты, McGrath E. Subjects from History. // Corpus Rubenianum Ludwig Burchard XIII (1). London, 1997. 2 volumes, 696 pp. циклу Константина, Brosens K. Subjects from History. The Constantine Series. // Corpus Rubenianum Ludwig Burchard XIII (3). London, 2011. 400 pp. циклу Ахилесса, Haverkamp-Begemann E. The Achilles Series. // Corpus Rubenianum Ludwig Burchard X. Brussels, 1975. 242 pp. декорациям Торре-де-ла-Парада, Alpers S. The Decoration of the Torre de la Parada. // Corpus Rubenianum Ludwig Burchard. IX. Brussels, 1971. 532 pp. аллегорическим и эмблематическим построениям художника Bьttner N. Allegories and Subjects from Literature. // Corpus Rubenianum Ludwig Burchard XII. London, 2 volumes, 856 pp. и некоторых других. Например, McGrath E., Martin G., Healy F., B. Schepers, Van de Velde C., De Clippel K. Mythological Subjects: Achilles to the Graces. // Corpus Rubenianum Ludwig Burchard XI (1). London, 2006. 2 volumes, 944 pp. Тем не менее, в этих томах «Corpus Rubenianum» прецеденты работы П.П. Рубенса с антиками привлекаются лишь косвенным образом. В свою очередь, пятый выпуск «Rubens: Copies after the Antique», написанный М. ван дер Мейлен в 1994 году, является исследованием, посвященным исключительно этой теме. van der Meulen M. Rubens: Copies after the Antique. // Corpus Rubenianum Ludwig Burchard V. London, 1994. 3 volumes, 1230 pp. Автор зафиксировала свыше четырехсот зарисовок антиков руки П.П. Рубенса и его мастерской, а также их прототипы и связанные с ними живописные работы. На основе этих рисунков и изучения ранее малоизвестных документов - научных трактатов художника, его путевых заметок и писем, М. ван дер Мейлен установила, какие именно коллекции и в какое время посещал и изучал П.П. Рубенс в Италии. Автор начинает свою монографию, подчеркивая, что древние круглые скульптуры «предоставляли совершенные пропорции человеческого тела, иллюстрировали эмоции тела и души, изображали людей разных профессий и возрастов», римские рельефы «предлагали сцены повседневной жизни, религиозные праздники», а исторические события «были зафиксированы в общественных памятниках», «These rendered the human body in perfect proportions, showed the emotions of body and soul, pictured people of every walk of life at all ages. Roman reliefs offered everyday scenes, religious rites and cultural aspects of life in Antiquity. Historical events were well recorded on public monuments illustrating victory and defeat, glory and grief».

van der Meulen M. Rubens: Copies … V.1. P. 41. и затем рассматривает, опираясь на результаты многочисленных исследований предшествующего времени и собственные наблюдения, как П.П. Рубенс работал с каждым из этих видов скульптуры. Сначала исследователь изучает механизмы адаптации трехмерных скульптур (свободностоящих статуй, скульптурных групп, скульптурных портретов и т.д.), после чего переходит к анализу интерпретации двухмерных прототипов (скульптурных и архитектурных рельефов, глиптики, нумизматики). Ibid. V.2. P.5. М. ван дер Мейлен устанавливает, что наиболее знаменитые и «каноничные» круглые статуи служат основным источником изучения человеческой анатомии и заимствования эффектных визуальных образов для художника; скульптурные и архитектурные рельефы - сюжетов и композиционных построений; глиптика и нумизматика - адаптации «иконологического» языка.

Наконец, отдельную главу М. ван дер Мейлен посвящает П.П. Рубенсу как ученому-антикварию и его научной деятельности. Работу М. ван дер Мейлен сопровождают два тома, представляющие собой каталог «антикизирующих» работ П.П. Рубенса. «Rubens: Copies after the Antique» сегодня является основным научным трудом, посвященным рецепции античной культуры в творчестве П.П. Рубенса. Тем не менее, эта работа не является исчерпывающей. Автор попыталась изучить огромное количество античных скульптур и работ П.П. Рубенса в рамках одного исследования, поэтому его труд, в ряде случаев, носит «обобщающий» характер, а некоторые объекты исследования освещены неравномерно. Так, например, в работе М. ван дер Мейлен подробно описано, как художник работал с «каноничными» скульптурами, что рассматривалось еще в художественной критике и философии XVII-XIX вв.; детально воссозданы особенности изучения художником глиптики и нумизматики, его научная деятельность - предмет диссертации М. ван дер Мейлен и передовых исследований 1960-1970-х гг.; меньше всего внимания уделено античным рельефам и, как признается сам автор, скульптурным портретам и личной коллекции антиков художника. Ibid. V.1. P. 151-152. Наконец, определенное количество работ художника М. ван дер Мейлен не включила в свой труд. Создание работы подобного энциклопедического масштаба, с одной стороны, не оставило неизученных тем в области исследования контакта художника с античной культурой, а с другой стороны, его обобщающий характер, наличие неточностей и неосвещенных моментов стимулировали дальнейшую работу. Отметим, два направления последующих исследований, особенно важных для анализа интерпретации древней скульптуры в творчестве П.П. Рубенса.

Во-первых, необходимо отметить, что деятельность в области изучения и каталогизации графического наследия художника, начатая в 1950-1960-е гг. Л. Буркхардтом и Ю. Хельдом, была продолжена в 2000-е гг. А.-М. Логан. Исследователь, привлекая новейшие научные открытия, пересмотрела вопросы атрибуции, датировки и стилистических особенностей рисунков П.П. Рубенса, а также зафиксировала ранее неизвестные работы художника. Logan A-M. Rubens's drawings after Julius Held. // Oud Holland. 2007. Vol. 120. №3/4. P. 160-180. Результатом ее активной деятельности стало проведение в 2005 г. в музее Метрополитен в Нью-Йорке выставки графики П.П. Рубенса, включающей и натурные зарисовки антиков. Logan A.-M., Plomp M.C. P.P. Rubens: The Drawings. The Metropolitan Museum of Art, New-York. 2005. 332 pp. Эта выставка является, вероятно, крупнейшим событием в сфере изучения графики художника, после публикации каталогов Л. Буркхардта, Р. д'Хюлста и Ю. Хельда.

Во-вторых, важно указать, что в 2010-е гг. произошла кардинальная переоценка теоретической тетради П.П. Рубенса В англоязычном искусствоведении этот памятник получил название: «Theoretical Notebook» или «Pocketbook».

Balis A. Rubens's Lost Theoretical Notebook. // The Rubenianum Quartely. 2011. №1. P.3. - документа, в котором художник излагал свои теоретические воззрения и практические советы, связанные с искусством. Теоретическая тетрадь не сохранилась в первоначальном виде и известна лишь по рукописным копиям, которые содержат искажения и несоответствия, поэтому на протяжении XX в. она не вызывала доверия исследователей. Ibid. А. Бали, сравнил все известные копии и сопоставил содержащиеся в них данные с особенностями творческого метода П.П. Рубенса, и, тем самым, последовательно продемонстрировал, что осторожное привлечение теоретической тетради позволяет рассмотреть творчество художника П.П. Рубенса с нового ракурса. Ibid. P.3. Это открытие применил С.Дж. Коди, сравнивший выполненные П.П. Рубенсом натурные зарисовки антиков и фресок Микеланджело с содержанием фрагментов теоретической тетради. Cody S.J. Rubens and the “Smell of Stone”: The Translation of the Antique and the Emulation of Michelangelo. // Arion: A Journal of Humanities and the Classics. 2013, Winter. Vol. 20. № 3. P.39-55. По мнению, автора эти работы художника можно рассматривать как иллюстрацию к теоретической тетради или, более того, саму теоретическую тетрадь, «написанную» визуальным языком. Ibid. P. 53-55. Наконец, важность тетради подчеркивается и авторами «Corpus Rubenianum» - один из последних выпусков, над которым работает А. Бали и Д. Яффе, будет посвящен теоретической тетради художника и издан к 2020 г. Balis Op. cit. P.3.

Работы 2000-2010-х гг., а также публикация томов «Corpus Rubenianum», посвященных связи П.П. Рубенса и античного, ренессансного Wood J. Copies and Adaptations from Renaissance and Later Artists. Italian Masters I. Raphael and his School. // Corpus Rubenianum Ludwig Burchard XXVI (2.1). London, 2010. 2 volumes, 717 pp. и современного искусства Lohse Belkin K. Copies and Adaptations from Renaissance and Later Artists. German and Netherlandish Artists. // Corpus Rubenianum Ludwig Burchard XXV(1). London, 2009. 2 volumes, 600 pp. стимулировали интерес к изучению «синтетизма» творческого метода художника. Влияние, которое искусство других стран и эпох оказало на формирование стиля П.П. Рубенса, стало объектом множества современных исследований. Наиболее яркое событие в этой области - крупная выставка «P.P. Rubens: Kraft der Verwandlung», прошедшая в Вене и Франкуфурте в 2017-2018 году. Gruber G., Haag S., Weppelmann S., Sander J. P. P. Rubens. Power of Transformation. Exhibition. Frankfurt: Stдdel Museum, Vienna: Kunsthistorisches Museum, 2017-2018. 310 pp. Цель выставки - «заглянуть за плечо художнику» и рассмотреть особенности интерпретации доступных ему произведений искусства. Заметная часть экспонируемых на выставке работ связана с рецепцией античности в творчестве П.П. Рубенса. Н. Бютнер, Bьttner N. The Basics: Copying and Interpreting. // Gruber G., Haag S., Weppelmann S., Sander J. P. 43-53. Й. Сандер, Sander J. Ancient Models. // Gruber G., Haag S., Weppelmann S., Sander J. Op.cit. P. 181-205. Д. Яффе Jaffe D. Rubens Aid to Inventing. // Gruber G., Haag S., Weppelmann S., Sander J. Op.cit. P.51-61. в эссе, сопровождающих каталог выставки, выделяют методы интерпретации круглой скульптуры, глиптики и нумизматики древних греков и римлян художником, однако не рассматривают, как он адаптирует античные рельефы. Несмотря на это, «P.P. Rubens: Kraft der Verwandlung» остается важным событием в области изучения восприятия культуры прошлых эпох в творчестве П.П. Рубенса. Необходимо отметить, что ее кураторы использовали уникальный «компаративистский» подход, благодаря чему впервые в истории живописные и графические работы П.П. Рубенса, связанные с антиками, экспонировались совместно с их древними прототипами, слепками или оригиналами.

Наконец, важно подчеркнуть, что деятельность «Corpus Rubenianum» и издание «Rubens: Copies after the Antique» были бы невозможны без монографии Ф. Хаскелла и Н. Пенни «Taste and the Antique: the Lure of the Classical Sculpture», написанной в 1981 г. Haskell F., Penny N. Taste and the Antique: the Lure of the Classical Sculpture. New Haven, 1981. 376 pp. Этот фундаментально важный труд посвящен итальянским собраниям антиков XV-XVIII вв., их формированию, трансформации и неразрывной связи с системой профессионального художественного образования эпохи Нового времени. Авторы составили каталог наиболее знаменитых и популярных греко-римских скульптур и подробно описали их провенанс, условия экспонирования, историю реставраций и создания слепков, связанную с ними научную литературу и инвентарные документы. «Taste and the Antique…» является основой для всех исследований интерпретации античной скульптуры в искусстве XV-XVIII вв.

В завершении, необходимо особенно отметить, что помимо Ю.И. Кузнецова и О.Я. Неверова изучением наследия П.П. Рубенса занимались крупнейшие отечественные специалисты. Важнейший вклад в исследование творчества фламандского художника и других североевропейских мастеров XVII века внесла К.С. Егорова. В 1977 г. под ее руководством был издан сборник документов, связанных с фигурой П.П. Рубенса и включающий колоссальную по объему деловую и личную переписку художника, материалы его ранних биографий и другие письменные источники. П.П. Рубенс. Письма, документы, суждения современников. Переводы А.А. Ахматовой, Н.В. Брагинской, К.С. Егоровой. М, 1977. 480 с. Сборник К.С. Егоровой содержит переводы всех основных и, по мнению автора, наиболее важных документов П.П. Рубенса, опубликованных М. Роозесом и Ш. Руэленом, а также другими исследователями, и сегодня повсеместно привлекается отечественными специалистами, изучающими творчество фламандского живописца. Особое внимание К.С. Егорова уделяла в своем сборнике рецепции античности в наследии П.П. Рубенса. Этой теме посвящены также ее самостоятельные исследования, например, статья в альбоме «Античность в европейской живописи XV-XX веков». Егорова К.С. Античное наследие и европейская художественная культура XVII века. // Сененко М.С. Алпатов М.В. Егорова К.С. Кузнецова И.А. Алленов М.М. Недошивин Г.А. Античность в европейской живописи XV-начала XX веков. Альбом. М, 1984. С. 12-18. Результатом активной деятельности К.С. Егоровой стало издание в 1998 г. каталога фламандской живописи из собрания ГМИИ им. А.С. Пушкина. Егорова К.С. Собрание живописи ГМИИ им. А.С. Пушкина. Нидерланды XV-XVI века. Фландрия XVII-XVIII века. Бельгия XIX-XX века. М, 1998. 416 с. При анализе графических и живописных работ фламандских мастеров, прежде всего П.П. Рубенса, К.С. Егорова особое внимание уделяет тому, как художник интерпретирует древних авторов, греко-римскую скульптуру и научные открытия XVII века.

Проведенный историографический анализ не является исчерпывающим, но позволяет выделить основные тенденции в области изучения рецепции античной скульптуры в творчестве П.П. Рубенса. С 1960-х гг. было проведено большое количество исследований, рассматривающих разнообразные аспекты контакта художника с греко-римским наследием, однако наиболее крупная научная работа в этой области - монография «Rubens: Copies after the Antique» М. ван дер Мейлен. Ее автор, продолжая сложившуюся еще в XIX в. исследовательскую традицию, классифицирует работы П.П. Рубенса, связанные с антиками, в зависимости от вида скульптуры их прототипа: произведения, связанные с круглой скульптурой, произведения, связанные с глиптикой и т.п. М. ван дер Мейлен продуктивно, но не равномерно анализирует эти группы. Так, круглая скульптура, о влиянии которой писал еще Ф. фон Равенсбург, Ф. Хабердитцль и Э. Кизер, изучена наиболее подробно; хорошо исследована связь нумизматики и глиптики с творчеством художника; наименьшее внимание М. ван дер Мейлен уделяет античной коллекции П.П. Рубенса и интерпретации художником архитектурных и скульптурных рельефов. Публикация томов «Corpus Rubenianum» способствовала росту интереса к «синтетизму» творческого метода П.П. Рубенса, что во многом привело к проведению крупной компаративистской выставки «P.P. Rubens: Kraft der Verwandlung» в 2017-2018 гг., в ходе которой были подробно рассмотрены механизмы интерпретации художником античной круглой скульптуры, глиптики и нумизматики, однако прецеденты работы с древними рельефами не привлекались.

Предметом данного исследования являются особенности интерпретации античной скульптуры, в особенности, античных рельефов в творчестве П.П. Рубенса.

Необходимо отметить, что в этой работе термин «рельефы» объединяет архитектурные рельефы, украшавшие античные сооружения Рима, скульптурные рельефы и рельефы Вазы Боргезе.

Объектом исследования являются зарисовки античных скульптурных и архитектурных рельефов, выполненные П.П. Рубенсом, а также связанные с ними графические и живописные произведения художника и его мастерской.

Актуальность данной работы обусловлена малоизученностью особенностей интерпретации античных рельефов на фоне активного роста интереса к рецепции искусства прошлых эпох в творчестве П.П. Рубенса.

Цель данной работы - установить особенности интерпретации античных рельефов в творчестве П.П. Рубенса.

Задачи исследования:

1) Проанализировать фрагменты теоретической тетради, римские путевые заметки и письма П.П. Рубенса в контексте работы художника с античными рельефами. Это позволит установить теоретическую базу, с позиций которой П.П. Рубенс подходил к интерпретации рельефов, а также особенности его научной деятельности и детали процесса изучения антиков при непосредственном контакте с ними.

2) Зафиксировать круг античных рельефов, интересовавших П.П. Рубенса, связанные с ними графические и живописные работы художника и его мастерской.

3) Провести всесторонний анализ указанных графических и живописных работ П.П. Рубенса в их связи с античными прототипами. Рассмотреть эти работы и прототипы с позиций установленной в пункте №1 теоретической базы художника и свойственного ему процесса изучения антиков, а также с позиций выделяемых в исследовательской литературе методов интерпретации античной скульптуры.

Предполагаемый результат: круг работ П.П. Рубенса, связанных с античными рельефами, зафиксированный М. ван дер Мейлен в «Rubens: Copies after the Antique» - наиболее авторитетной монографии в этой области, будет увеличен за счет включения как старых, не замеченных, так и новых, неизвестных исследователю произведений из различных мировых музеев.

Также будет доказано, что античные рельефы - единственный вид антиков, работая с которыми П.П. Рубенс использовал все известные ему методы интерпретации древней скульптуры.

Методология данного исследования обусловлена поставленными задачами. Для установления круга античных рельефов, интересовавших П.П. Рубенса и связанных с ними работ, а также их всестороннего изучения применены методы количественного, формально-стилистического и иконографического анализа.

Новизна работы заключается в объединении в рамках одной работы результатов наиболее актуальных сегодня исследований, а также в малоизученности предмета и объекта данной работы.

Структура работы также обусловлена основными задачами исследования. Дипломная работа состоит из вступления, двух глав, заключения, примечания и списка литературы.

Первая глава работы «Теория и подходы к интерпретации античной скульптуры в творчестве П.П. Рубенса: анализ письменных источников» посвящена фиксации теоретических взглядов П.П. Рубенса на интерпретацию античного искусства, характеристике его исследовательской деятельности и особенностей изучения антиков и содержит анализ фрагментов теоретической тетради, римских путевых заметок и писем художника.

Во второй главе «П.П. Рубенс и античные рельефы: основные методы интерпретации» прецеденты интерпретации античных рельефов, неописанные М. ван дер Мейлен, рассматриваются с позиций проведенного в первой главе анализа и с позиций основных методов интерпретации скульптуры, выделяемых в исследовательской литературе.

Приложение содержит иллюстративный материал к дипломной работе.

Глава 1. Теория и подходы к интерпретации античной скульптуры в творчестве П.П. Рубенса: анализ письменных источников

По образному выражению С.Дж. Коди, «прошлое являлось вечно настоящим, вечно живым в сознании Рубенса». «The past was forever present, forever alive in Rubens's mind».

Cody S.J. Rubens and the “Smell of Stone”: The Translation of the Antique and the Emulation of Michelangelo. // Arion: A Journal of Humanities and the Classics. 2013, Winter. Vol. 20, №3. P.40. Действительно, методы взаимодействия великого художника с искусством прошлых эпох чрезвычайно многообразны. Как знаменитый антиквар и знаток, П.П. Рубенс собрал в своем доме в Антверпене «королевскую» Неверов О.Я. Резные камни в собрании П.П. Рубенса. // Западноевропейское искусство XVII века. Л, 1981. С. 73. по значимости коллекцию античной глиптики и скульптуры, крупную галерею картин итальянских, фламандских и голландских мастеров, а успехи в дипломатической карьере открыли ему доступ к лучшим европейским шедеврам. Эти обстоятельства важны не только для изучения биографии и яркого темперамента художника, но и для исследования особенностей его творческого метода. Сознательное «оживление» прошлого в сочетании с его интерпретацией - фундаментально важный инструмент работы П.П. Рубенса. Cody S.J. Op. cit. P. 40.

Механизмы рецепции искусства прошлого в творчестве великого фламандского художника всегда интересовали историков искусства. Ibid. Как указывает Ю. Хельд, совмещение в произведениях П.П. Рубенса технических и формальных качеств искусства Ренессанса, маньеризма, современников - один из важных факторов своеобразия индивидуального стиля художника и востребованности его работ на художественном рынке XVII в. Sander J. Ancient Models. // Gruber G., Haag S., Weppelmann S., Sander J.P.P. Rubens. Power of Transformation. Exhibition. Frankfurt: Stдdel Museum, Vienna: Kunsthistorisches Museum, 2017-2018. P. 181. Центральное место среди эпох мирового искусства, к которым обращался в своем творчестве П.П. Рубенс, занимает искусство античности. Ibid.

В пространстве художественной культуры сейченто обращение к античности подразумевало, прежде всего, изучение античной скульптуры из знаменитых коллекций Рима. Haskell F., Penny N. Taste and the Antique: the Lure of the Classical Sculpture. New Haven, 1981. P. 32. Как отмечает Э. Кизер, в XVII веке «“античность” означала “Рим”».«…“Antike” meant “Rome”».

Цит. по Rodee H.W. Rubens's Treatment of Antique Armor. // The Art Bulletin. 1967, September. Vol. 49, №3. P. 223. Именно в эту эпоху начинает формироваться как цельный феномен гранд-тур - аристократическое образовательное путешествие, центральным пунктом которого является Вечный город, а изучение антиков римских собраний: упражнения в translatio, копировании с целью изучения технического опыта, imitatio, копировании с целью усвоения стилистических особенностей, и aemulatio, подражании, сохраняющем достоинства и устраняющем недостатки, становятся обязательной образовательной практикой европейских художников. Haskell F., Penny N. Op. cit. P. 34. В то же время в Болонской академии формируется концепция принципиально «синтетичного» искусства, основанного на ассимиляции лучших качеств мировых шедевров, Wittkower R. Art and Architecture in Italy, 1600-1750. Harmondsworth, 1978. P. 157. а Д.П. Агукки развивает схожую идею, основанную на текстах Квинтилиана и Горация, что творцу необходимо использовать «лучшее», что есть в природе и окружающих образцах искусства. Lee W. Ut Pictura Poesis: The Humanistic Theory of Painting. New York, 1967. P. 33. Во многом под влиянием этих идей, а также благодаря трудам других теоретиков, например, Ф. Юниуса, Ibid. P. 53. изучение и адаптация «достоинств» античных скульптур, как и произведений других эпох, стала не только образовательной процедурой и самостоятельным стилистическим приемом, но и важной эстетической категорией. Weppelmann S., Sander J. The Universal Power of Transformation. // Gruber G., Haag S., Weppelmann S., Sander J. Op. cit. P. 14. По мнению А. Бали, теоретические взгляды П.П. Рубенса следует рассматривать именно в этом культурном контексте. Balis A. Rubens's Lost Theoretical Notebook. // The Rubenianum Quartely. 2011. №1. P.3. Обращение к урокам искусства прошлого - не просто факт художественного образования фламандского художника и не только отвлеченная характеристика его творческого метода. Это, прежде всего, фундаментальный принцип самосознания П.П. Рубенса как живописца, основа понимания собственной роли и места в мировом искусстве и истории. Bьttner N. The Basics: Copying and Interpreting. // Gruber G., Haag S., Weppelmann S., Sander J. Op.cit. P.129. Эти взгляды отражены в текстуальном наследии художника, а также в связанных с его фигурой письменных источниках.

Необходимо отметить, П.П. Рубенс не оставил разветвленной теоретико-эстетической программы в систематически оформленном виде. Jaffe D. Rubens's Lost Pocketbook: Some New Thoughts. // The Burlington Magazine. 2010, February. Vol. 152. №1283. P. 94. Тем не менее, взгляды художника содержатся в разрозненных, но многочисленных письменных свидетельствах. Ibid. Эти источники можно разделить на четыре большие категории отталкиваясь от их формата, содержания и происхождения: фрагменты теоретической тетради, Balis A. Op. cit. P 3. корпус писем, Рубенс П.П. Письма, документы, суждения современников. Переводы А.А. Ахматовой, Н.В. Брагинской, К.С. Егоровой. М., 1977. Глава I-V. научные трактаты Созданный совместно с братом трактат о древнеримской культуре «Две книги избранных заметок» (Rubens P.A., Rubens P.P. Electorum Libri II, In quibus antiqui ritus, emendationes, censurae. Eiusdem ad lustum Lipsium Poematia. Antwerp, 1608.); опубликованный сыном П.П. Рубенса на основе записей отца трактат об античных монетах (Rubens A. De Re Vestiaria Veterum, praecipue de lato clavo libri duo, et alia eiusdem Opuscula posthuma, quorum seriem adversa pagina exhibet. Antwerp, 1665); рукописи неопубликованного трактата об античной глиптике, созданного совместного с Пейреском; незаконченная рукопись каталога скульптурных портретов из коллекции П.П. Рубенса. Более подробно: van der Meulen M. Rubens: Copies after the Antique. // Corpus Rubenianum Ludwig Burchard V. London, 1994. V.1. Ch. III-IV. и сведения современников и ранних биографов. Cочинения последователей и почитателей П.П. Рубенса, содержащие сведения о жизни художника: К. Хейгенс, «Автобиография», 1631 г.; К. Геварций, «Торжественный въезд светлейшего принца Фердинанда Австрийского», 1641 г.; Ф. Пачеко, «Искусство живописи, его древность и величие», 1649 г.; Д. Бальоне, «Жизнеописания живописцев, скульпторов и зодчих»; К. де Би, «Золотая коллекция благородного свободного искусства живописи», 1631 г.; И. фон Зандрарт, «Немецкая Академия Благородных Искусств архитектуры, скульптуры и живописи», 1675 г.; Р. де Пиль, «Беседы о понимании живописи и о том, как должно судить о картинах. Здесь говорится также о жизни Рубенса и о некоторых его самых прекрасных произведениях», 1677 г; а также многие другие.

Частично переведены на русский и опубликованы: Рубенс П.П. Письма, документы … Глава VII. Несмотря на то, что работа с источниками каждой из этих категорий связана со значительными сложностями, анализ текстуального наследия неизбежен при серьезном исследовании творческого метода П.П. Рубенса. Привлечение источников необходимо и для изучения такого сложного феномена, как рецепция античной скульптуры в творчестве великого фламандского художника.

В этой главе проведен анализ фрагментов теоретической тетради П.П. Рубенса: сочинений «О подражании статуям» «De Imitatione Statuarum». Впервые сочинение опубликовано: Piles R. de. Cours de peinture par principes. Paris. 1708. P. 139 - 148. В данной работе используется русский перевод, опубликованный в: Рубенс П.П. Письма, документы ... С. 313-315. , «О детях» «De Pueris». Сочинение известно по копии теоретической тетради, Манускрипту Джонсона (MS Johnson. London, Courtauld Institute Galleries, Princes Gate Collection. Fol. lOOr.). Впервые опубликовано: Jombert Ch-A. Thйorie de la figure humaine, considerйe dans ses principes, soit en repos ou en mouvement. Ouvrage traduit du latin de Pierre-Paul Rubens, avec XLIV planches gravйes par Pierre Aveline, d'aprиs les desseins de cйlebre artiste. Paris. 1773. P. 47-48. В данной работе используется английский перевод, опубликованный в: van der Meulen M. Rubens: Copies … V. 1. P. 250-254., «О позах человеческой фигуры или видах стояния» «De Figurae Humanae Statibus Sive Modis Standi». Сочинение известно по копии теоретической тетради, Манускрипту де Гане (MS de Ganay. Paris, formerly Marquis de Ganay collection. Fols. 22r-23r.). Впервые опубликовано: Jombert Ch-A. Op. cit. P. 11-16. В данной работе используется английский перевод, опубликованный в: van der Meulen M. Rubens: Copies after the … V. 1. P. 254-262., а также римских путевых заметок В английском искусствоведении памятник получил название «Roman Itinerary». Римские путевые заметки известны по французскому переводу Н. Пейреска (Paris, Bibliothиque nationale, MS Fr.9530, fol.199r). Впервые опубликованы: Rooses M., Ruelens C. Correspondance de Rubens et documents йpistolaires concernant sa vie et ses oeuvres. Antwerp, 1887-1909. III. P. 368. В данной работе используется английский перевод, опубликованный в: van der Meulen M. Rubens: Copies … V. 1. P. 153-157. и ряда писем художника Письма П.П. Рубенсу - Ф. Свеертсу, февраль-март 1618 г., Антверпен; письма П.П. Рубенса - Н. Пейреску, 19 мая 1628 г., Антверпен, а также ряда других писем. П.П. Рубенс. Письма, документы … II:40; IV:31. в контексте рецепции античной скульптуры. Подробный анализ этих источников позволил выделить ряд особенностей и механизмов интерпретации античной скульптуры и, что важнее, установить теоретическую базу рецепции антиков П.П. Рубенса.

Выбор именно этих источников обусловлен несколькими факторами. Все тексты связаны с предметом данного исследования - интерпретацией античной скульптуры в творчестве художника. Важность изучения теоретической тетради особенно подчеркивается сегодня. Важность изучения теоретической тетради П.П. Рубенса акцентировалась на крупной выставке, прошедшей в Вене (Gruber G. Theory and Practice of the Representation of the Human Body. // Gruber G., Haag S., Weppelmann S., Sander J. Op. cit. P. 128.), курсе лекций в Антверпенском университете, проведенным А. Бали (Balis A. Rubens's Lost … P.3.). Наконец, один из последних проектов «Corpus Rubenianum» - издание до 2020 г. монографии, посвященной исключительно теоретической тетради (Balis A. Jaffe D. The Theoretical Notebook. // Corpus Rubenianum Ludwig Burchard. XXV). Выбранные фрагменты тетради посвящены теории и практике адаптации античной скульптуры в живописи. Если сочинение «О подражании статуям» о теоретическом исследовании античных скульптур является относительно известным, Muller J.M. Rubens's Theory and Practice of the Imitation of Art. // The Art Bulletin. 1982, Jun. Vol. 64, №2. P. 229. то связанные и дополняющие его трактаты «О детях» и «О позах человеческой фигуры …» никогда не использовались в отечественном искусствоведении. Римские путевые заметки и указанные письма, в свою очередь, не представляют интереса для исследования теоретических воззрений П.П. Рубенса, однако содержат бесценные детали индивидуального рабочего процесса, который был свойствен художнику при интерпретации древней скульптуры: с каких позиций он подходил к антикам, на что обращал внимание, что особенно ценил и т.д.

Говоря о других письменных источниках, роль П.П. Рубенса при создании научных трактатов, как правило, существенно ограничена и носит лишь вспомогательный характер: художник выполнял иллюстрации, поручения коллег или писал небольшие фрагменты, van der Meulen M. Rubens: Copies after … V.1. P. 97-98. а авторы «ранних биографий» были лишь опосредованно знакомы с П.П. Рубенсом, и поэтому их сочинения содержат недостоверные сведения о художнике и субъективные взгляды их создателей. Рубенс П.П. Письма, документы ... C. 27. Поскольку целью анализа, проведенного в этой главе, является фиксация теоретических взглядов П.П. Рубенса на интерпретацию античной скульптуры, а также, в какой-то степени, реконструкция уникального рабочего процесса художника - попытка «заглянуть за плечо», научные трактаты художника и сведения ранних биографов не включены в анализируемые нами источники.